Χρώματα αντικειμένων. Γιατί βλέπουμε ένα φύλλο χαρτιού λευκό και τα φύλλα των φυτών πράσινα; Γιατί τα αντικείμενα έχουν διαφορετικά χρώματα;

Το χρώμα οποιουδήποτε σώματος καθορίζεται από την ουσία, τη δομή, τις εξωτερικές συνθήκες και τις διεργασίες που συμβαίνουν σε αυτό. Αυτές οι διάφορες παράμετροι καθορίζουν την ικανότητα του σώματος να απορροφά ακτίνες ενός χρώματος που πέφτουν πάνω του (το χρώμα καθορίζεται από τη συχνότητα ή το μήκος κύματος του φωτός) και να αντανακλούν ακτίνες διαφορετικού χρώματος.

Αυτές οι ακτίνες που αντανακλώνται εισέρχονται στο ανθρώπινο μάτι και καθορίζουν την αντίληψη του χρώματος.

Ένα φύλλο χαρτιού φαίνεται λευκό επειδή αντανακλά το λευκό φως. Και επειδή το λευκό φως αποτελείται από βιολετί, μπλε, κυανό, πράσινο, κίτρινο, πορτοκαλί και κόκκινο, τότε ένα λευκό αντικείμενο πρέπει να αντανακλά Ολααυτά τα χρώματα.

Επομένως, εάν ενεργοποιηθεί λευκό χαρτίΌταν πέφτει μόνο το κόκκινο φως, το χαρτί το αντανακλά και το βλέπουμε κόκκινο.

Ομοίως, εάν μόνο πράσινο φως πέφτει σε ένα λευκό αντικείμενο, τότε το αντικείμενο πρέπει να αντανακλά πράσινο φως και να φαίνεται πράσινο.

Εάν αγγίξετε το χαρτί με κόκκινη μπογιά, οι ιδιότητες απορρόφησης φωτός του χαρτιού θα αλλάξουν - τώρα μόνο οι κόκκινες ακτίνες θα αντανακλώνται, όλες οι άλλες θα απορροφηθούν από το χρώμα. Το χαρτί θα εμφανίζεται τώρα κόκκινο.

Τα φύλλα των δέντρων και το γρασίδι μας φαίνονται πράσινα επειδή η χλωροφύλλη που περιέχουν απορροφά τα κόκκινα, πορτοκαλί, μπλε και βιολετί χρώματα. Ως αποτέλεσμα, το μέσο του ηλιακού φάσματος αντανακλάται από τα φυτά - πράσινο.

Η εμπειρία επιβεβαιώνει την υπόθεση ότι το χρώμα ενός αντικειμένου δεν είναι τίποτα άλλο από το χρώμα του φωτός που ανακλάται από το αντικείμενο.

Τι θα συμβεί αν ένα κόκκινο βιβλίο φωτιστεί με πράσινο φως;

Αρχικά θεωρήθηκε ότι το πράσινο φως πρέπει να μετατρέπει ένα βιβλίο σε κόκκινο: όταν φωτίζει ένα κόκκινο βιβλίο με ένα μόνο πράσινο φως, αυτό το πράσινο φως πρέπει να γίνεται κόκκινο και να αντανακλάται έτσι ώστε το βιβλίο να φαίνεται κόκκινο.

Αυτό έρχεται σε αντίθεση με το πείραμα: αντί να φαίνεται κόκκινο, το βιβλίο εμφανίζεται μαύρο σε αυτή την περίπτωση.

Δεδομένου ότι το κόκκινο βιβλίο δεν μετατρέπεται σε πράσινο σε κόκκινο και δεν αντανακλά το πράσινο φως, το κόκκινο βιβλίο πρέπει να απορροφά το πράσινο φως έτσι ώστε να μην ανακλάται φως.

Προφανώς, ένα αντικείμενο που δεν αντανακλά καθόλου φως φαίνεται μαύρο. Στη συνέχεια, όταν το λευκό φως λάμπει σε ένα κόκκινο βιβλίο, το βιβλίο πρέπει να αντανακλά μόνο το κόκκινο φως και να απορροφά όλα τα άλλα χρώματα.

Στην πραγματικότητα, ένα κόκκινο αντικείμενο θα αντανακλά λίγο πορτοκαλί και λίγο μοβ, επειδή τα χρώματα που χρησιμοποιούνται για την κατασκευή κόκκινων αντικειμένων δεν είναι ποτέ εντελώς καθαρά.

Ομοίως, ένα πράσινο βιβλίο θα αντανακλά κυρίως το πράσινο φως και θα απορροφά όλα τα άλλα χρώματα, και ένα μπλε βιβλίο θα αντανακλά κυρίως το μπλε φως και θα απορροφά όλα τα άλλα χρώματα.

Ας το θυμηθούμε κόκκινο, πράσινο και μπλε - βασικά χρώματα. (Περί βασικών και δευτερευόντων χρωμάτων). Από την άλλη πλευρά, δεδομένου ότι το κίτρινο φως είναι ένα μείγμα κόκκινου και πράσινου, ένα κίτρινο βιβλίο πρέπει να αντανακλά τόσο το κόκκινο όσο και το πράσινο φως.

Εν κατακλείδι, επαναλαμβάνουμε ότι το χρώμα ενός σώματος εξαρτάται από την ικανότητά του να απορροφά, να ανακλά και να μεταδίδει (αν το σώμα είναι διαφανές) φως διαφορετικών χρωμάτων.

Ορισμένες ουσίες, όπως το διαφανές γυαλί και ο πάγος, δεν απορροφούν κανένα χρώμα από το λευκό φως. Το φως διέρχεται και από τις δύο αυτές ουσίες και μόνο μια μικρή ποσότητα φωτός ανακλάται από τις επιφάνειές τους. Επομένως, και οι δύο αυτές ουσίες φαίνονται σχεδόν τόσο διαφανείς όσο ο ίδιος ο αέρας.

Από την άλλη, το χιόνι και σαπουνάδαφαίνεται λευκό. Επιπλέον, ο αφρός ορισμένων ποτών, όπως η μπύρα, μπορεί να φαίνεται λευκός, παρόλο που το υγρό που περιέχει αέρα στις φυσαλίδες μπορεί να έχει διαφορετικό χρώμα.

Προφανώς, αυτός ο αφρός είναι λευκός επειδή οι φυσαλίδες αντανακλούν το φως από τις επιφάνειές τους, έτσι ώστε το φως να μην εισχωρεί αρκετά βαθιά σε καθεμία από αυτές για να απορροφηθεί. Λόγω της αντανάκλασης από τις επιφάνειες, ο αφρός σαπουνιού και το χιόνι φαίνονται λευκά, παρά άχρωμα, όπως ο πάγος και το γυαλί.

Φίλτρα φωτός

Εάν περάσετε λευκό φως μέσα από ένα συνηθισμένο άχρωμο διαφανές γυαλί παραθύρου, τότε το λευκό φως θα περάσει μέσα από αυτό. Εάν το γυαλί είναι κόκκινο, τότε το φως από το κόκκινο άκρο του φάσματος θα περάσει και άλλα χρώματα θα απορροφηθούν ή φιλτραρισμένο.

Με τον ίδιο τρόπο, το πράσινο γυαλί ή κάποιο άλλο φίλτρο πράσινου φωτός μεταδίδει κυρίως το πράσινο μέρος του φάσματος και ένα φίλτρο μπλε φωτός μεταδίδει κυρίως το μπλε φως ή το μπλε μέρος του φάσματος.

Εάν εφαρμόσετε δύο φίλτρα διαφορετικών χρωμάτων μεταξύ τους, τότε θα περάσουν μόνο εκείνα τα χρώματα που μεταδίδονται και από τα δύο φίλτρα. Δύο φίλτρα φωτός - κόκκινο και πράσινο - όταν διπλωθούν μαζί, πρακτικά δεν θα περάσει φως.

Έτσι, στη φωτογραφία και την έγχρωμη εκτύπωση, χρησιμοποιώντας φίλτρα φωτός, μπορείτε να δημιουργήσετε τα επιθυμητά χρώματα.

Θεατρικά εφέ που δημιουργούνται από το φως

Πολλά από τα περίεργα αποτελέσματα που παρατηρούμε στη θεατρική σκηνή είναι η απλή εφαρμογή των αρχών με τις οποίες μόλις εξοικειωθήκαμε.

Για παράδειγμα, μπορείτε να κάνετε μια φιγούρα σε κόκκινο χρώμα σε μαύρο φόντο να εξαφανιστεί σχεδόν εντελώς αλλάζοντας το φως από λευκό σε μια αντίστοιχη απόχρωση του πράσινου.

Το κόκκινο χρώμα απορροφά το πράσινο έτσι ώστε να μην αντανακλάται τίποτα και ως εκ τούτου η φιγούρα εμφανίζεται μαύρη και αναμειγνύεται στο φόντο.

Πρόσωπα βαμμένα με κόκκινη λαδόχρωμα ή καλυμμένα με κόκκινο ρουζ φαίνονται φυσικά κάτω από κόκκινο προβολέα, αλλά φαίνονται μαύρα κάτω από πράσινο προβολέα. Το κόκκινο χρώμα θα απορροφήσει το πράσινο χρώμα, οπότε τίποτα δεν θα αντανακλάται.

Ομοίως, τα κόκκινα χείλη φαίνονται μαύρα στο πράσινο ή μπλε φως μιας αίθουσας χορού.

Το κίτρινο κοστούμι θα γίνει έντονο κόκκινο στο κατακόκκινο φως. Ένα κατακόκκινο κοστούμι θα φαίνεται μπλε στις ακτίνες ενός γαλαζοπράσινου προβολέα.

Μελετώντας τις ιδιότητες απορρόφησης διαφορετικών χρωμάτων, μπορούν να επιτευχθούν πολλά διαφορετικά άλλα χρωματικά εφέ.

Μια ομάδα επιστημόνων από τη Μεγάλη Βρετανία ικανοποιήθηκε με μια νέα επιστημονική ανακάλυψη, που παρουσιάζει το νεότερο είδος ύλης στο ευρύ κοινό. Μέχρι πρόσφατα, αυτό το είδος μαύρης απόχρωσης ήταν άγνωστο σε κανέναν.

Η ουσία που ανακαλύφθηκε ονομάζεται vantablack και, σύμφωνα με βρετανούς ανακαλύψεις, μπορεί μια για πάντα να αλλάξει την κατανόηση των ανθρώπων για το Σύμπαν.

Το πιο μαύρο υλικό απορροφά το 99,965% του ορατού φωτός, των μικροκυμάτων και των ραδιοκυμάτων

Το Ultrablack υλικό έχει την ικανότητα να απορροφά με επιτυχία το 99,96% του φωτός και σε αυτή την περίπτωση μιλάμε μόνο για ακτινοβολία που είναι ορατή στο ανθρώπινο μάτι. Επιστήμονες από τη Μεγάλη Βρετανία υπό την ηγεσία του Ben Jenson άρχισαν να ερευνούν το αρχικό επιστημονικό φαινόμενο.

Σύμφωνα με έναν από τους ερευνητές, το υλικό αποτελείται από ένα σύνολο νανοσωλήνων άνθρακα. Αυτό το φαινόμενο μπορεί να συγκριθεί με σιγουριά με μια ανθρώπινη τρίχα κομμένη σε 8-10 χιλιάδες στρώματα - ένα τέτοιο στρώμα έχει το μέγεθος ενός νανοσωλήνα άνθρακα. Η γενική σύνθεση μπορεί να φανταστεί ως ένα χωράφι κατάφυτο με γρασίδι, όπου ένα προσπίπτον σωματίδιο φωτός αρχίζει να αναπηδά με σιγουριά από τη μια λεπίδα γρασιδιού στην άλλη. Αυτές οι περίεργες «λεπίδες γρασιδιού» απορροφούν όσο το δυνατόν περισσότερο τα σωματίδια φωτός, αντανακλώντας μόνο ένα μικρό κλάσμα του φωτός.

Το μυστικό του Vantablack είναι οι κατακόρυφα προσανατολισμένοι νανοσωλήνες

Η τεχνολογία για τη δημιουργία αυτού του είδους σωλήνα δεν μπορεί να ονομαστεί καινοτόμος, ωστόσο, ο Ben Jenson και οι συνεργάτες του μόλις τώρα κατάφεραν να βρουν αξιόλογους τρόπους για να το χρησιμοποιήσουν. Επινόησαν έναν τρόπο σύνδεσης νανοσωλήνων άνθρακα με υλικά που χρησιμοποιούνται σε σύγχρονα τηλεσκόπια και δορυφόρους. Ένα παράδειγμα τέτοιου υλικού είναι το φύλλο αλουμινίου. Το γεγονός αυτό σημαίνει ότι οι φωτογραφίες Σφαίρακαι το Σύμπαν από το διάστημα θα μπορούσε κάλλιστα να γίνει πιο ξεκάθαρο.

«Η παρουσία του αδέσποτου φωτός μέσα στο τηλεσκόπιο αυξάνει τον θόρυβο, με αποτέλεσμα λιγότερο ευκρινείς εικόνες», εξηγεί ο Ben Jenson. «Με τη χρήση νέων υλικών για την επίστρωση των εσωτερικών διαφραγμάτων του τηλεσκοπίου, καθώς και των πλακών του διαφράγματος, μειώνεται το αδέσποτο φως και η εικόνα είναι πολύ πιο καθαρή».

Δεδομένων των νόμων της φυσικής, η δημιουργία ενός υλικού που απορροφά το 100% του φωτός είναι ουσιαστικά αδύνατη. Μόνο για αυτόν τον λόγο, η εφεύρεση του Jenson μπορεί σήμερα να ονομαστεί μια σημαντική ανακάλυψη στα όρια της επιστημονικής φαντασίας.

Ο αμερικανικός στρατός έχει ήδη αρχίσει να ενδιαφέρεται για το νέο είδος υλικού. Άλλωστε, μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε τεχνολογίες «Stealth» για τη μείωση της ορατότητας των αεροσκαφών στα ραντάρ ή τη δημιουργία φωτογραφιών κατά τη διάρκεια ειδικών αποστολών αναγνώρισης. Επιπλέον, οι επιστήμονες είναι βέβαιοι ότι με την πάροδο του χρόνου θα ανοίξουν ακόμη περισσότερες ευκαιρίες για τη χρήση του vantablack.

Η πιθανότητα αποσύνθεσης του φωτός ανακαλύφθηκε για πρώτη φορά από τον Ισαάκ Νεύτωνα. Μια στενή δέσμη φωτός, που πέρασε από ένα γυάλινο πρίσμα, διαθλάστηκε και σχημάτισε μια πολύχρωμη λωρίδα στον τοίχο - ένα φάσμα.

Με βάση τα χαρακτηριστικά χρώματος, το φάσμα μπορεί να χωριστεί σε δύο μέρη. Το ένα μέρος περιλαμβάνει χρώματα κόκκινο, πορτοκαλί, κίτρινο και κιτρινοπράσινο, το άλλο - πράσινο, μπλε, λουλακί και μοβ.

Τα μήκη κύματος των ακτίνων του ορατού φάσματος είναι διαφορετικά - από 380 έως 760 mmk. Πέρα από το ορατό μέρος του φάσματος είναι το αόρατο μέρος. Τμήματα του φάσματος με μήκη κύματος μεγαλύτερα από 780 mmkπου ονομάζεται υπέρυθρη, ή θερμική. Ανιχνεύονται εύκολα από ένα θερμόμετρο εγκατεστημένο σε αυτό το τμήμα του φάσματος. Τμήματα του φάσματος με μήκη κύματος μικρότερα από 380 mmkονομάζονται υπεριώδη (Εικ. 1 — βλ. Παράρτημα). Αυτές οι ακτίνες είναι ενεργές και επηρεάζουν αρνητικά την αντοχή στο φως ορισμένων χρωστικών και τη σταθερότητα των μεμβρανών βαφής.

Ρύζι. 1. Φασματική αποσύνθεση μιας έγχρωμης δέσμης

Οι ακτίνες φωτός που προέρχονται από διαφορετικές πηγές φωτός έχουν διαφορετική φασματική σύνθεση και επομένως διαφέρουν σημαντικά ως προς το χρώμα. Το φως ενός συνηθισμένου ηλεκτρικού λαμπτήρα είναι πιο κίτρινο από το φως του ήλιου και το φως ενός κεριού στεαρίνης ή παραφίνης ή μιας λάμπας κηροζίνης είναι πιο κίτρινο από το φως ενός λαμπτήρα ηλεκτρικού φωτός. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι το φάσμα μιας δέσμης φωτός ημέρας κυριαρχείται από κύματα που αντιστοιχούν σε μπλε χρώμα, ενώ στο φάσμα μιας δέσμης από ηλεκτρικό λαμπτήρα με νήμα βολφραμίου και ιδιαίτερα άνθρακα κυριαρχούν τα κύματα κόκκινου και πορτοκαλί χρώματος. Επομένως, το ίδιο αντικείμενο μπορεί να πάρει διαφορετικά χρώματα ανάλογα με την πηγή φωτός που φωτίζεται.

Ως αποτέλεσμα, το χρώμα του δωματίου και των αντικειμένων σε αυτό παίρνουν διαφορετικές χρωματικές αποχρώσεις κάτω από φυσικό και τεχνητό φωτισμό. Επομένως, κατά την επιλογή συνθέσεων βαφής για βαφή, είναι απαραίτητο να ληφθούν υπόψη οι συνθήκες φωτισμού κατά τη λειτουργία.

Το χρώμα κάθε αντικειμένου εξαρτάται από τις φυσικές του ιδιότητες, δηλαδή την ικανότητά του να ανακλά, να απορροφά ή να μεταδίδει ακτίνες φωτός. Επομένως, οι ακτίνες φωτός που προσπίπτουν σε μια επιφάνεια χωρίζονται σε ανακλώμενες, απορροφούμενες και μεταδιδόμενες.

Σώματα που σχεδόν πλήρως αντανακλούν ή απορροφούν τις ακτίνες φωτός γίνονται αντιληπτά ως αδιαφανή.

Τα σώματα που εκπέμπουν σημαντική ποσότητα φωτός γίνονται αντιληπτά ως διαφανή (γυαλί).

Εάν μια επιφάνεια ή σώμα ανακλά ή μεταδίδει στην ίδια έκταση όλες τις ακτίνες του ορατού τμήματος του φάσματος, τότε αυτή η ανάκλαση ή διείσδυση της φωτεινής ροής ονομάζεται μη επιλεκτική.

Έτσι, ένα αντικείμενο φαίνεται μαύρο αν απορροφά εξίσου σχεδόν όλες τις ακτίνες του φάσματος και λευκό αν τις ανακλά πλήρως.

Αν κοιτάξουμε τα αντικείμενα μέσα από άχρωμο γυαλί, θα δούμε το πραγματικό τους χρώμα. Κατά συνέπεια, το άχρωμο γυαλί μεταδίδει σχεδόν πλήρως όλες τις χρωματικές ακτίνες του φάσματος, εκτός από μια μικρή ποσότητα ανακλώμενου και απορροφούμενου φωτός, το οποίο αποτελείται επίσης από όλες τις χρωματικές ακτίνες του φάσματος.

Εάν αντικαταστήσετε το άχρωμο γυαλί με μπλε γυαλί, τότε όλα τα αντικείμενα πίσω από το γυαλί θα φαίνονται μπλε, καθώς το μπλε γυαλί μεταδίδει κυρίως μπλε ακτίνες του φάσματος και απορροφά σχεδόν πλήρως ακτίνες άλλων χρωμάτων.

Το χρώμα ενός αδιαφανούς αντικειμένου εξαρτάται επίσης από την ανάκλαση και την απορρόφηση κυμάτων διαφορετικής φασματικής σύνθεσης. Έτσι, ένα αντικείμενο φαίνεται μπλε εάν αντανακλά μόνο μπλε ακτίνες και απορροφά όλες τις υπόλοιπες. Εάν ένα αντικείμενο αντανακλά τις κόκκινες ακτίνες και απορροφά όλες τις άλλες ακτίνες του φάσματος, εμφανίζεται κόκκινο.

Αυτή η διείσδυση των χρωματικών ακτίνων και η απορρόφησή τους από τα αντικείμενα ονομάζεται επιλεκτική.

Αχρωματικοί και χρωματικοί χρωματικοί τόνοι.Τα χρώματα που υπάρχουν στη φύση μπορούν να χωριστούν σε δύο ομάδες ανάλογα με τις χρωματικές τους ιδιότητες: αχρωματικά ή άχρωμα και χρωματικά ή έγχρωμα.

Οι αχρωματικοί χρωματικοί τόνοι περιλαμβάνουν το λευκό, το μαύρο και μια σειρά από γκρι ενδιάμεσα.

Η ομάδα των χρωματικών χρωματικών τόνων αποτελείται από κόκκινο, πορτοκαλί, κίτρινο, πράσινο, μπλε, βιολετί και αμέτρητα χρώματα ενδιάμεσα.

Μια ακτίνα φωτός από αντικείμενα βαμμένα με αχρωματικά χρώματα αντανακλάται χωρίς να υφίσταται αξιοσημείωτες αλλαγές. Επομένως, αυτά τα χρώματα γίνονται αντιληπτά από εμάς μόνο ως λευκά ή μαύρα με μια σειρά από ενδιάμεσες γκρι αποχρώσεις.

Το χρώμα σε αυτή την περίπτωση εξαρτάται αποκλειστικά από την ικανότητα του σώματος να απορροφά ή να αντανακλά όλες τις ακτίνες του φάσματος. Όσο περισσότερο φως ανακλά ένα αντικείμενο, τόσο πιο λευκό φαίνεται. Όσο περισσότερο φως απορροφά ένα αντικείμενο, τόσο πιο μαύρο φαίνεται.

Δεν υπάρχει υλικό στη φύση που να αντανακλά ή να απορροφά το 100% του φωτός που πέφτει πάνω της, επομένως δεν υπάρχει ούτε τέλειο λευκό ούτε τέλειο μαύρο χρώμα. Πλέον άσπρο χρώμαέχει μια σκόνη από χημικά καθαρό θειικό βάριο, συμπιεσμένο σε ένα πλακίδιο, το οποίο αντανακλά το 94% του φωτός που προσπίπτει σε αυτό. Το λευκό ψευδάργυρο είναι κάπως πιο σκούρο από το θειικό βάριο, το γύψο, το λιθοπονικό λευκό, το χαρτί γραφής υψηλής ποιότητας, η κιμωλία κ.λπ. είναι ακόμη πιο σκούρα. Έτσι, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι τα αχρωματικά χρώματα διαφέρουν μεταξύ τους μόνο σε ελαφρότητα.

Το ανθρώπινο μάτι μπορεί να διακρίνει περίπου 300 αποχρώσεις αχρωματικών χρωμάτων.

Τα χρωματικά χρώματα έχουν τρεις ιδιότητες: απόχρωση, ελαφρότητα και κορεσμό χρώματος.

Η απόχρωση είναι η ιδιότητα του χρώματος που επιτρέπει στο ανθρώπινο μάτι να αντιλαμβάνεται και να αναγνωρίζει το κόκκινο, το κίτρινο, το μπλε και άλλα φασματικά χρώματα. Υπάρχουν πολύ περισσότεροι χρωματικοί τόνοι από ό,τι υπάρχουν ονόματα για αυτούς. Η βασική, φυσική σειρά χρωματικών τόνων είναι το ηλιακό φάσμα, στο οποίο οι χρωματικοί τόνοι είναι διατεταγμένοι με τέτοιο τρόπο ώστε σταδιακά και συνεχώς να μεταμορφώνονται ο ένας στον άλλο. το κόκκινο μέσα από το πορτοκαλί μετατρέπεται σε κίτρινο, μετά από ανοιχτό πράσινο και σκούρο πράσινο σε μπλε, μετά σε μπλε και τέλος σε βιολετί.

Η ελαφρότητα είναι η ικανότητα μιας έγχρωμης επιφάνειας να αντανακλά περισσότερο ή λιγότερο προσπίπτουσες ακτίνες φωτός. Με περισσότερη αντανάκλαση φωτός, το χρώμα της επιφάνειας φαίνεται πιο ανοιχτό, με λιγότερο φως φαίνεται πιο σκούρο. Αυτή η ιδιότητα είναι κοινή σε όλα τα χρώματα, τόσο τα χρωματικά όσο και τα αχρωματικά, επομένως όλα τα χρώματα μπορούν να συγκριθούν με ελαφρότητα. Για ένα χρωματικό χρώμα οποιασδήποτε ελαφρότητας είναι εύκολο να επιλέξετε ένα αχρωματικό χρώμα παρόμοιο σε ελαφρότητα.

Για πρακτικούς σκοπούς, όταν προσδιορίζουν την ελαφρότητα, χρησιμοποιούν τη λεγόμενη κλίμακα του γκρι, η οποία αποτελείται από ένα σύνολο αποχρώσεων 1 αχρωματικών χρωμάτων, που σταδιακά μετακινούνται από το πιο μαύρο, σκούρο γκρι, γκρι και ανοιχτό γκρι στο σχεδόν λευκό. Αυτά τα χρώματα είναι κολλημένα μεταξύ των οπών στο χαρτόνι και η ανάκλαση ενός δεδομένου χρώματος υποδεικνύεται σε κάθε χρώμα. Η κλίμακα εφαρμόζεται στην υπό μελέτη επιφάνεια και, συγκρίνοντάς την με τον χρωματισμό που φαίνεται μέσα από τις οπές της κλίμακας, προσδιορίζεται η ελαφρότητα.

Ο κορεσμός ενός χρωματικού χρώματος είναι η ικανότητά του να διατηρεί τον χρωματικό του τόνο όταν εισάγονται στη σύνθεσή του διάφορες ποσότητες γκρίζου αχρωματικού χρώματος, ίσες με αυτό σε ελαφρότητα.

Ο κορεσμός διαφορετικών χρωματικών τόνων δεν είναι ο ίδιος. Εάν οποιοδήποτε φασματικό χρώμα, ας πούμε το κίτρινο, αναμιχθεί με ανοιχτό γκρι, ίσο με αυτό σε ελαφρότητα, τότε ο κορεσμός του χρωματικού τόνου θα μειωθεί κάπως, θα γίνει πιο χλωμός ή λιγότερο κορεσμένος. Προσθέτοντας περαιτέρω ανοιχτό γκρι στο κίτρινο χρώμα, θα έχουμε όλο και λιγότερους κορεσμένους τόνους και με μεγάλη ποσότητα γκρι, η κίτρινη απόχρωση θα γίνει ελάχιστα αισθητή.

Εάν πρέπει να πάρετε ένα λιγότερο κορεσμένο μπλε χρώμα, θα χρειαστεί να εισαγάγετε μια μεγαλύτερη ποσότητα γκρι χρώματος, ίση σε ελαφρότητα με το μπλε, από ότι στο πείραμα με το κίτρινο χρώμα, καθώς ο κορεσμός του φάσματος μπλε χρώματοςπερισσότερο από το φασματικό κίτρινο.

Η καθαρότητα της απόχρωσης είναι η αλλαγή της φωτεινότητας ενός χρώματος υπό την επίδραση περισσότερο ή λιγότερο αχρωματικού φωτός (από μαύρο σε λευκό). Η καθαρότητα του χρωματικού τόνου έχει μεγάλη σημασία κατά την επιλογή ενός χρώματος για τη βαφή επιφανειών.

Ανάμειξη χρωμάτων.Η αντίληψη των χρωμάτων που βλέπουμε γύρω μας προκαλείται από τη δράση στο μάτι ενός πολύπλοκου χρωματικού ρεύματος που αποτελείται από φωτεινά κύματα διαφορετικού μήκους. Δεν έχουμε όμως την εντύπωση διαφοροποίησης και πολυχρωμίας, αφού το μάτι έχει την ικανότητα να αναμειγνύει διάφορα χρώματα.

Για να μελετήσουν τους νόμους της ανάμειξης χρωμάτων, χρησιμοποιούν συσκευές που καθιστούν δυνατή την ανάμειξη χρωμάτων σε διαφορετικές αναλογίες.

Χρησιμοποιώντας τρία φώτα προβολής με επαρκώς ισχυρούς λαμπτήρες και τρία φίλτρα - μπλε, πράσινο και κόκκινο - μπορείτε να δημιουργήσετε μια ποικιλία μικτών χρωμάτων. Για να γίνει αυτό, εγκαθίστανται φίλτρα φωτός μπροστά από το φακό κάθε φακού και οι έγχρωμες δέσμες κατευθύνονται σε μια λευκή οθόνη. Όταν εφαρμόζονται ζεύγη χρωματικών δεσμών στην ίδια περιοχή, λαμβάνονται τρία διαφορετικά χρώματα: ο συνδυασμός μπλε και πράσινου δίνει μια μπλε κηλίδα, πράσινο και κόκκινο - κίτρινο, κόκκινο και μπλε - μωβ. Εάν κατευθύνετε και τις τρεις έγχρωμες δέσμες σε μια περιοχή έτσι ώστε να επικαλύπτονται μεταξύ τους, τότε προσαρμόζοντας κατάλληλα την ένταση των ακτίνων φωτός χρησιμοποιώντας διαφράγματα ή γκρι φίλτρα, μπορείτε να δείτε μια λευκή κηλίδα.

Μια απλή συσκευή για την ανάμειξη χρωμάτων είναι ένα spinner. Δύο χάρτινοι κύκλοι διαφορετικών χρωμάτων αλλά της ίδιας διαμέτρου, κομμένοι κατά μήκος της ακτίνας, εισάγονται ο ένας στον άλλο. Αυτό δημιουργεί έναν δίχρωμο δίσκο στον οποίο, μετακινώντας τις σχετικές θέσεις των κύκλων, μπορείτε να αλλάξετε το μέγεθος των έγχρωμων τομέων. Ο συναρμολογημένος δίσκος τοποθετείται στον άξονα του πικάπ και τίθεται σε κίνηση. Λόγω της γρήγορης εναλλαγής, το χρώμα των δύο τομέων συγχωνεύεται σε έναν, δημιουργώντας την εντύπωση ενός μονοχρωματικού κύκλου. Σε εργαστηριακές συνθήκες συνήθως χρησιμοποιούν περιστρεφόμενο δίσκο με ηλεκτροκινητήρα τουλάχιστον 2000 σ.α.λ.

Χρησιμοποιώντας ένα πικάπ, μπορείτε να πάρετε ένα μείγμα πολλών χρωματικών τόνων, ενώ ταυτόχρονα συνδυάζετε τον αντίστοιχο αριθμό πολύχρωμων δίσκων

Η χωρική ανάμειξη χρωμάτων χρησιμοποιείται ευρέως. Τα χρώματα που βρίσκονται το ένα κοντά στο άλλο, παρατηρούνται από μεγάλη απόσταση, φαίνεται να συγχωνεύονται και να δίνουν έναν μικτό χρωματικό τόνο.

Η μωσαϊκή μνημειακή ζωγραφική βασίζεται στην αρχή της χωρικής ανάμειξης χρωμάτων, στην οποία το σχέδιο αποτελείται από μεμονωμένα μικρά σωματίδια πολύχρωμων ορυκτών ή γυαλιού, δίνοντας ανάμεικτα χρώματα σε απόσταση. Η ίδια αρχή χρησιμοποιείται για το φινίρισμα των εργασιών με κύλιση πολύχρωμων μοτίβων σε έγχρωμο φόντο κ.λπ.

Οι αναγραφόμενες μέθοδοι ανάμειξης χρωμάτων είναι οπτικές, αφού τα χρώματα προστίθενται ή συγχωνεύονται σε ένα συνολικό χρώμα στον αμφιβληστροειδή του ματιού μας. Αυτός ο τύπος ανάμειξης χρωμάτων ονομάζεται υποτακτική ή προσθετική.

Αλλά η ανάμειξη δύο χρωματικών χρωμάτων δεν οδηγεί πάντα σε ένα μικτό χρωματικό χρώμα. Σε ορισμένες περιπτώσεις, εάν ένα από τα χρωματικά χρώματα συμπληρωθεί με ένα άλλο χρωματικό χρώμα που έχει επιλεγεί ειδικά για αυτό και αναμιχθεί σε αυστηρά καθορισμένη αναλογία, μπορεί να ληφθεί ένα αχρωματικό χρώμα. Επιπλέον, εάν χρησιμοποιήθηκαν χρωματικά χρώματα, κοντά σε καθαρότητα χρωματικού τόνου στα φασματικά, το αποτέλεσμα θα είναι λευκό ή ανοιχτό γκρι. Εάν παραβιαστεί η αναλογικότητα κατά την ανάμειξη, ο χρωματικός τόνος θα είναι το χρώμα του οποίου λήφθηκε περισσότερο και ο κορεσμός του τόνου θα μειωθεί.

Δύο χρωματικά χρώματα που όταν αναμειχθούν σε μια ορισμένη αναλογία σχηματίζουν ένα αχρωματικό χρώμα ονομάζονται συμπληρωματικά. Η ανάμειξη συμπληρωματικών χρωμάτων δεν μπορεί ποτέ να δημιουργήσει έναν νέο χρωματικό τόνο. Υπάρχουν πολλά ζεύγη συμπληρωματικών χρωμάτων στη φύση, αλλά για πρακτικούς σκοπούς, δημιουργείται ένας χρωματικός τροχός οκτώ χρωμάτων από τα κύρια ζεύγη συμπληρωματικών χρωμάτων, στα οποία τα συμπληρωματικά χρώματα τοποθετούνται σε αντίθετα άκρα της ίδιας διαμέτρου (Εικ. 2 - βλέπε Παράρτημα).

Ρύζι. 2. Χρωματικός τροχός συμπληρωματικών χρωμάτων: 1 - μεγάλο διάστημα, 2 - μεσαίο διάστημα, 3 - μικρό διάστημα

Σε αυτόν τον κύκλο, το συμπληρωματικό χρώμα του κόκκινου είναι γαλαζοπράσινο, στο πορτοκαλί - μπλε, στο κίτρινο - μπλε, στο κιτρινοπράσινο - βιολετί. Σε οποιοδήποτε ζευγάρι συμπληρωματικών χρωμάτων, το ένα ανήκει πάντα στην ομάδα των ζεστών τόνων, το άλλο στην ομάδα των ψυχρών τόνων.

Εκτός από την υποθετική ανάμειξη, υπάρχει και η αφαιρετική ανάμειξη χρωμάτων, η οποία αποτελείται από μηχανική ανάμειξη χρωμάτων απευθείας στην παλέτα, συνθέσεις βαφής σε δοχεία ή εφαρμογή δύο πολύχρωμων διαφανών στρωμάτων το ένα πάνω στο άλλο (γάνωμα).

Όταν αναμιγνύουμε μηχανικά χρώματα, αυτό που προκύπτει δεν είναι η οπτική προσθήκη έγχρωμων ακτίνων στον αμφιβληστροειδή χιτώνα του ματιού, αλλά η αφαίρεση από τη λευκή ακτίνα που φωτίζει το χρωματικό μας μείγμα εκείνων των ακτίνων που απορροφώνται από τα χρωματιστά σωματίδια των χρωμάτων. Έτσι, για παράδειγμα, όταν φωτίζονται με μια λευκή δέσμη φωτός σε ένα αντικείμενο βαμμένο με ένα χρωματιστό μείγμα μπλε και κίτρινων χρωστικών (πρωσικό μπλε και κίτρινο κάδμιο), τα μπλε σωματίδια του πρωσικού μπλε θα απορροφούν κόκκινες, πορτοκαλί και κίτρινες ακτίνες και κίτρινο Τα σωματίδια καδμίου απορροφούν τις ιώδεις, μπλε και κυανές ακτίνες. Οι πράσινες και παρόμοιες γαλαζοπράσινες και κιτρινοπράσινες ακτίνες θα παραμείνουν μη απορροφημένες, οι οποίες, αντανακλόμενες από το αντικείμενο, θα γίνουν αντιληπτές από τον αμφιβληστροειδή του ματιού μας.

Ένα παράδειγμα αφαιρετικής ανάμειξης χρωμάτων είναι μια ακτίνα φωτός που περνά μέσα από τρία ποτήρια κίτρινου, κυανού και ματζέντα, τοποθετημένα το ένα μετά το άλλο και κατευθυνόμενα σε μια λευκή οθόνη. Σε σημεία όπου επικαλύπτονται δύο ποτήρια - ματζέντα και κίτρινο - θα έχετε μια κόκκινη κηλίδα, κίτρινο και κυανό - πράσινο, κυανό και ματζέντα - μπλε. Όπου επικαλύπτονται τρία χρώματα ταυτόχρονα, θα εμφανιστεί ένα μαύρο σημείο.

Ποσοτική χρωματική αξιολόγηση.Έχουν καθιερωθεί ποσοτικές αξιολογήσεις για την απόχρωση, την καθαρότητα του χρώματος και την αντανάκλαση χρώματος του φωτός.

Χρωματικός τόνος που υποδηλώνεται με ελληνικό γράμμα Χ, καθορίζεται από το μήκος κύματος του και κυμαίνεται από 380 έως 780 mmk.

Ο βαθμός αραίωσης ενός φασματικού χρώματος, ή η καθαρότητα χρώματος, υποδεικνύεται με το γράμμα R. Ένα καθαρό φασματικό χρώμα έχει καθαρότητα ενός. Η καθαρότητα των αραιωμένων χρωμάτων είναι μικρότερη από μία. Για παράδειγμα, το ανοιχτό πορτοκαλί χρώμα καθορίζεται από τα ακόλουθα ψηφιακά χαρακτηριστικά:

λ=600 mmk? R = 0,4.

Το 1931, η Διεθνής Επιτροπή εξέτασε και ενέκρινε ένα σύστημα γραφικού προσδιορισμού χρωμάτων, το οποίο εξακολουθεί να ισχύει σήμερα. Αυτό το σύστημα είναι χτισμένο σε ορθογώνιες συντεταγμένες που βασίζονται σε τρία βασικά χρώματα - κόκκινο, πράσινο και μπλε.

Στο Σχ. 3, ΕΝΑΠαρουσιάζεται το Διεθνές Χρωματολόγιο, το οποίο σχεδιάζει μια καμπύλη φασματικών χρωμάτων με μήκος κύματος λ = 400-700 mmk. Στη μέση είναι λευκό. Εκτός από την κύρια καμπύλη, το γράφημα δείχνει εννέα επιπλέον καμπύλες που καθορίζουν την καθαρότητα κάθε φασματικού χρώματος, η οποία καθορίζεται με τη χάραξη μιας ευθείας γραμμής από το καθαρό φασματικό χρώμα στο λευκό. Οι πρόσθετες καμπύλες γραμμές έχουν ψηφιακούς χαρακτηρισμούς που καθορίζουν την καθαρότητα του χρώματος. Η πρώτη καμπύλη, που βρίσκεται στο λευκό χρώμα, έχει ψηφιακό προσδιορισμό 10. Αυτό σημαίνει ότι η καθαρότητα του φασματικού χρώματος είναι 10%. Η τελευταία πρόσθετη καμπύλη έχει αριθμητικό προσδιορισμό 90, που σημαίνει ότι η καθαρότητα των φασματικών χρωμάτων που βρίσκονται σε αυτήν την καμπύλη είναι 90%.

Το γράφημα περιέχει επίσης μωβ χρώματα που απουσιάζουν στο φάσμα, τα οποία είναι αποτέλεσμα ανάμειξης φασματικών χρωμάτων βιολετί και κόκκινου. Έχουν μήκη κύματος με αριθμητικά σύμβολα που έχουν πρώτο.

Για να προσδιορίσετε ένα χρώμα του οποίου τα ψηφιακά χαρακτηριστικά είναι γνωστά (για παράδειγμα, λ = 592 mmk, Π= 48%), βρίσκουμε στην καμπύλη γραφήματος ένα χρώμα που έχει μήκος κύματος λ = 592 mmk, σχεδιάστε μια ευθεία γραμμή από το σημείο που βρέθηκε στην καμπύλη μέχρι το σημείο μι, και στη διασταύρωση της ευθείας με την πρόσθετη καμπύλη που σημειώνεται με το 48, βάζουμε ένα σημείο, το οποίο καθορίζει το χρώμα που έχει αυτούς τους ψηφιακούς χαρακτηρισμούς.

Αν γνωρίζουμε τις τιμές των συντελεστών κατά μήκος των αξόνων ΧΚαι U, για παράδειγμα κατά μήκος του άξονα Χ 0,3 και U 0,4, βρείτε την τιμή στον άξονα x κ= 0,3 και κατά μήκος της τεταγμένης - κ= 0,4. Διαπιστώνουμε ότι οι υποδεικνυόμενες τιμές των συντελεστών αντιστοιχούν σε ένα ψυχρό πράσινο χρώμα με μήκος κύματος λ = 520 mmkκαι την καθαρότητα του χρώματος Π = 30%.

Χρησιμοποιώντας το γράφημα, είναι επίσης δυνατό να προσδιοριστούν αμοιβαία συμπληρωματικά χρώματα, τα οποία βρίσκονται σε μια ευθεία γραμμή που τέμνει ολόκληρο το γράφημα και διέρχεται από ένα σημείο μι. Ας πούμε ότι είναι απαραίτητο να προσδιορίσουμε ένα συμπληρωματικό χρώμα στο πορτοκαλί με μήκος κύματος λ=600 mmk. Σχεδιάζοντας μια ευθεία γραμμή από ένα δεδομένο σημείο σε μια καμπύλη μέσω ενός σημείου μι, ας διασχίσουμε την καμπύλη στην αντίθετη πλευρά. Η τομή θα είναι στο 490, που υποδηλώνει ένα σκούρο μπλε χρώμα με μήκος κύματος λ = 490 mmk.

Στο Σχ. 3, ΕΝΑ(βλ. Παράρτημα) παρουσιάζεται το ίδιο γράφημα όπως στο Σχ. 3, αλλά έγχρωμη.

Ρύζι. 3 Διεθνές χρωματολόγιο (ασπρόμαυρο)

Ρύζι. 3. Διεθνές χρωματολόγιο (χρώμα)

Η τρίτη ποσοτική εκτίμηση του χρώματος είναι η χρωματική ανάκλαση του φωτός, η οποία συμβολίζεται συμβατικά με το ελληνικό γράμμα ρ. Είναι πάντα μικρότερος από την ενότητα Οι συντελεστές ανάκλασης επιφανειών βαμμένων ή επενδεδυμένων με διάφορα υλικά έχουν τεράστιο αντίκτυπο στο φωτισμό των δωματίων και λαμβάνονται πάντα υπόψη κατά το σχεδιασμό του φινιρίσματος των κτιρίων για διάφορους σκοπούς. Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι όσο αυξάνεται η καθαρότητα του χρώματος, ο συντελεστής ανάκλασης μειώνεται και, αντίθετα, καθώς το χρώμα χάνει την καθαρότητά του και πλησιάζει το λευκό, αυξάνεται ο συντελεστής ανάκλασης. Ο συντελεστής ανάκλασης φωτός των επιφανειών και των υλικών εξαρτάται από το χρώμα τους:

Επιφάνειες βαμμένες με χρώματα (ρ, % ):

λευκό...... 65—80

κρέμα...... 55—70

αχυροκίτρινο.55—70

κίτρινο...... 45—60

σκούρο πράσινο...... 10—30

γαλάζιο...... 20—50

μπλε...... 10—25

σκούρο μπλε...... 5—15

μαύρο...... 3—10

Επιφάνειες με επένδυση ( ρ, % )

λευκό μάρμαρο...... 80

λευκό τούβλο...... 62

» κίτρινο...... 45

» κόκκινο...... 20

πλακάκια...... 10-15

άσφαλτος...... 8-12

Ορισμένοι τύποι υλικών ( ρ, % ):

καθαρό λευκό ψευδάργυρο...... 76

καθαρό λιθόπονο...... 75

το χαρτί είναι ελαφρώς κιτρινωπό...... 67

σβησμένος ασβέστης...... 66,5

Επιφάνειες καλυμμένες με ταπετσαρία ( ρ, % ):

ανοιχτό γκρι, άμμος, κίτρινο, ροζ, γαλάζιο..... 45-65

σκούρα διάφορα χρώματα...... 45

Κατά τη βαφή και την κάλυψη επιφανειών, χρησιμοποιούνται συνήθως χρώματα που αντανακλούν το φως στα ακόλουθα ποσοστά: σε οροφές - 70-85, σε τοίχους (πάνω μέρος) - 60-80, σε πάνελ - 50-65. χρώμα επίπλων και εξοπλισμού - 50-65. ορόφους - 30-50. Τα ματ χρώματα της επένδυσης με διάχυτη (διάσπαρτη) αντανάκλαση φωτός δημιουργούν συνθήκες για τον πιο ομοιόμορφο (χωρίς λάμψη) φωτισμό, που εξασφαλίζει κανονικές συνθήκες για τα όργανα όρασης.

1 Οι πίνακες είναι μικρές βαμμένες περιοχές που χρησιμεύουν ως δείγματα

Υποψήφιος Χημικών Επιστημών Ο. ΜΠΕΛΟΚΟΝΕΒΑ.

Επιστήμη και ζωή // Εικονογραφήσεις

Επιστήμη και ζωή // Εικονογραφήσεις

Επιστήμη και ζωή // Εικονογραφήσεις

Φανταστείτε ότι στέκεστε σε ένα ηλιόλουστο λιβάδι. Υπάρχουν τόσα πολλά φωτεινά χρώματα τριγύρω: πράσινο γρασίδι, κίτρινες πικραλίδες, κόκκινες φράουλες, λιλά-μπλε καμπάνες! Αλλά ο κόσμος είναι φωτεινός και πολύχρωμος μόνο κατά τη διάρκεια της ημέρας το σούρουπο, όλα τα αντικείμενα γίνονται εξίσου γκρίζα και τη νύχτα γίνονται εντελώς αόρατα. Είναι το φως που σου επιτρέπει να δεις ο κόσμοςσε όλο του το πολύχρωμο μεγαλείο.

Η κύρια πηγή φωτός στη Γη είναι ο Ήλιος, μια τεράστια καυτή μπάλα, στα βάθη της οποίας λαμβάνουν χώρα συνεχώς πυρηνικές αντιδράσεις. Ο Ήλιος στέλνει μέρος της ενέργειας αυτών των αντιδράσεων σε εμάς με τη μορφή φωτός.

Τι είναι το φως; Οι επιστήμονες το έχουν συζητήσει εδώ και αιώνες. Κάποιοι πίστευαν ότι το φως ήταν ένα ρεύμα σωματιδίων. Άλλοι έκαναν πειράματα από τα οποία ήταν προφανές ότι το φως συμπεριφέρεται σαν κύμα. Αποδείχτηκε ότι και οι δύο είχαν δίκιο. Το φως είναι ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία που μπορεί να θεωρηθεί ως ένα ταξιδιωτικό κύμα. Ένα κύμα δημιουργείται από ταλαντώσεις ηλεκτρικών και μαγνητικών πεδίων. Όσο μεγαλύτερη είναι η συχνότητα δόνησης, τόσο περισσότερη ενέργεια μεταφέρει η ακτινοβολία. Και ταυτόχρονα, η ακτινοβολία μπορεί να θεωρηθεί ως ένα ρεύμα σωματιδίων - φωτονίων. Προς το παρόν, είναι πιο σημαντικό για εμάς ότι το φως είναι ένα κύμα, αν και στο τέλος θα πρέπει να θυμόμαστε τα φωτόνια.

Το ανθρώπινο μάτι (δυστυχώς, ή ίσως ευτυχώς) είναι ικανό να αντιληφθεί ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία μόνο σε ένα πολύ στενό εύρος μηκών κύματος, από 380 έως 740 νανόμετρα. Αυτό το ορατό φως εκπέμπεται από τη φωτόσφαιρα, ένα σχετικά λεπτό (πάχος λιγότερο από 300 km) κέλυφος του Ήλιου. Αν επεκτείνουμε το "λευκό" ηλιακό φωςσύμφωνα με τα μήκη κύματος, παίρνετε το ορατό φάσμα - το γνωστό ουράνιο τόξο, στο οποίο τα κύματα διαφορετικά μήκηγίνονται αντιληπτά από εμάς ως διαφορετικά χρώματα: από κόκκινο (620-740 nm) έως βιολετί (380-450 nm). Η ακτινοβολία με μήκος κύματος μεγαλύτερο από 740 nm (υπέρυθρο) και μικρότερο από 380-400 nm (υπεριώδες) είναι αόρατη στο ανθρώπινο μάτι. Ο αμφιβληστροειδής του ματιού περιέχει ειδικά κύτταρα – υποδοχείς που είναι υπεύθυνοι για την αντίληψη του χρώματος. Έχουν κωνικό σχήμα, γι' αυτό ονομάζονται κώνοι. Ένα άτομο έχει τρεις τύπους κώνων: κάποιοι αντιλαμβάνονται καλύτερα το φως στην μπλε-ιώδες περιοχή, άλλοι στην κιτρινοπράσινη περιοχή και άλλοι στο κόκκινο.

Τι καθορίζει το χρώμα των πραγμάτων γύρω μας; Για να δει το μάτι μας οποιοδήποτε αντικείμενο, είναι απαραίτητο το φως πρώτα να χτυπήσει αυτό το αντικείμενο και μόνο μετά τον αμφιβληστροειδή. Βλέπουμε αντικείμενα επειδή αντανακλούν το φως και αυτό το ανακλώμενο φως, περνώντας από την κόρη και τον φακό, χτυπά τον αμφιβληστροειδή. Φυσικά, το μάτι δεν μπορεί να δει φως που απορροφάται από ένα αντικείμενο. Η αιθάλη, για παράδειγμα, απορροφά σχεδόν όλη την ακτινοβολία και μας φαίνεται μαύρη. Το χιόνι, αντίθετα, αντανακλά ομοιόμορφα σχεδόν όλο το φως που πέφτει πάνω του και επομένως φαίνεται λευκό. Τι θα συμβεί αν το φως του ήλιου πέσει σε έναν τοίχο βαμμένο μπλε; Μόνο μπλε ακτίνες θα αντανακλώνται από αυτό, και τα υπόλοιπα θα απορροφηθούν. Γι' αυτό αντιλαμβανόμαστε το χρώμα του τοίχου ως μπλε, γιατί οι απορροφημένες ακτίνες απλά δεν έχουν την ευκαιρία να χτυπήσουν τον αμφιβληστροειδή.

Διαφορετικά αντικείμενα, ανάλογα με την ουσία που είναι φτιαγμένα (ή με ποια βαφή είναι βαμμένα), απορροφούν το φως με διαφορετικούς τρόπους. Όταν λέμε: «Η μπάλα είναι κόκκινη», εννοούμε ότι το φως που ανακλάται από την επιφάνειά της επηρεάζει μόνο τους υποδοχείς του αμφιβληστροειδούς που είναι ευαίσθητοι στο κόκκινο χρώμα. Αυτό σημαίνει ότι το χρώμα στην επιφάνεια της μπάλας απορροφά όλες τις ακτίνες φωτός εκτός από τις κόκκινες. Ένα αντικείμενο από μόνο του δεν έχει χρώμα εμφανίζεται όταν αντανακλώνται από αυτό ηλεκτρομαγνητικά κύματα στο ορατό εύρος. Εάν σας ζητήθηκε να μαντέψετε τι χρώμα έχει ένα κομμάτι χαρτί σε έναν σφραγισμένο μαύρο φάκελο, δεν θα αμαρτήσετε καθόλου κατά της αλήθειας αν απαντήσετε: "Όχι!" Και αν μια κόκκινη επιφάνεια φωτίζεται με πράσινο φως, θα φαίνεται μαύρη, γιατί το πράσινο φως δεν περιέχει ακτίνες που αντιστοιχούν στο κόκκινο χρώμα. Τις περισσότερες φορές, μια ουσία απορροφά ακτινοβολία σε διαφορετικά μέρη του ορατού φάσματος. Το μόριο χλωροφύλλης, για παράδειγμα, απορροφά το φως στις κόκκινες και μπλε περιοχές και τα ανακλώμενα κύματα παράγουν πράσινο χρώμα. Χάρη σε αυτό, μπορούμε να θαυμάσουμε το πράσινο των δασών και των χόρτων.

Γιατί ορισμένες ουσίες απορροφούν το πράσινο φως, ενώ άλλες απορροφούν το κόκκινο; Αυτό καθορίζεται από τη δομή των μορίων που απαρτίζουν την ουσία. Η αλληλεπίδραση της ύλης με την ακτινοβολία φωτός συμβαίνει με τέτοιο τρόπο ώστε κάθε φορά ένα μόριο «καταπίνει» μόνο ένα τμήμα ακτινοβολίας, με άλλα λόγια, ένα κβάντο φωτός ή φωτόνιο (εδώ είναι η ιδέα του φωτός ως ρεύμα των σωματιδίων μας βολεύει!). Η ενέργεια των φωτονίων σχετίζεται άμεσα με τη συχνότητα της ακτινοβολίας (όσο μεγαλύτερη είναι η ενέργεια, τόσο μεγαλύτερη η συχνότητα). Έχοντας απορροφήσει ένα φωτόνιο, το μόριο μετακινείται σε υψηλότερο επίπεδο ενέργειας. Η ενέργεια ενός μορίου δεν αυξάνεται ομαλά, αλλά απότομα. Επομένως, το μόριο δεν απορροφά ηλεκτρομαγνητικά κύματα, αλλά μόνο αυτά που είναι κατάλληλα για το μέγεθος της «μερίδας» του.

Αποδεικνύεται λοιπόν ότι κανένα αντικείμενο δεν είναι χρωματισμένο από μόνο του. Το χρώμα προκύπτει από την επιλεκτική απορρόφηση του ορατού φωτός από μια ουσία. Και επειδή υπάρχουν πάρα πολλές ουσίες ικανές να απορροφηθούν - και φυσικές και δημιουργημένες από χημικούς - στον κόσμο μας, ο κόσμος κάτω από τον Ήλιο είναι χρωματισμένος με έντονα χρώματα.

Η συχνότητα ταλάντωσης ν, το μήκος κύματος του φωτός λ και η ταχύτητα του φωτός c σχετίζονται με έναν απλό τύπο:

Η ταχύτητα του φωτός στο κενό είναι σταθερή (300 εκατομμύρια nm/s).

Το μήκος κύματος του φωτός συνήθως μετριέται σε νανόμετρα.

1 νανόμετρο (nm) είναι μια μονάδα μήκους ίση με το ένα δισεκατομμυριοστό του μέτρου (10 -9 m).

Ένα χιλιοστό περιέχει ένα εκατομμύριο νανόμετρα.

Η συχνότητα ταλάντωσης μετριέται σε Hertz (Hz). Το 1 Hz είναι μία ταλάντωση ανά δευτερόλεπτο.

Κεφάλαιο 3. Οπτικές ιδιότητες χρωμάτων

Κιαροσκούρο στη ζωγραφική

Το φως του ήλιου αποτελείται από επτά κύριες ακτίνες, που διαφέρουν σε ένα συγκεκριμένο μήκος κύματος και θέση στο φάσμα.

Ακτίνες με μήκος κύματος από 700 έως 400 mμ, που δρουν στα μάτια μας, προκαλούν την αίσθηση ενός από τα χρώματα που βλέπουμε στο φάσμα.

Υπέρυθρες ακτίνες με μήκη κύματος άνω των 700 mμ. δεν επηρεάζουν τα μάτια μας και δεν τα βλέπουμε.

Οι υπεριώδεις ακτίνες κάτω από 400 mµ είναι επίσης αόρατες στα μάτια μας.

Αν τοποθετήσουμε ένα γυάλινο πρίσμα στη διαδρομή μιας ηλιαχτίδας, τότε σε μια λευκή οθόνη βλέπουμε ένα φάσμα που αποτελείται από απλά χρώματα: κόκκινο, πορτοκαλί, κίτρινο, πράσινο, κυανό, λουλακί και βιολετί.

Εκτός από αυτά τα επτά χρώματα, το φάσμα αποτελείται από πολλές διαφορετικές αποχρώσεις που βρίσκονται μεταξύ των λωρίδων αυτών των χρωμάτων και σχηματίζουν μια σταδιακή μετάβαση από το ένα χρώμα στο άλλο (κόκκινο-πορτοκαλί, κίτρινο-πορτοκαλί, κίτρινο-πράσινο, πράσινο-μπλε, μπλε- μπλε, κλπ.).

Τα φασματικά χρώματα είναι τα πιο κορεσμένα χρώματα και τα πιο καθαρά. Από τα καλλιτεχνικά χρώματα, ως προς την καθαρότητα του τόνου, το ultramarine, το cinnabar και το κίτρινο χρώμιο είναι συγκριτικά υψηλότερα από τα άλλα και σε κάποιο βαθμό προσεγγίζουν τα φασματικά χρώματα, ενώ τα περισσότερα χρώματα φαίνονται χλωμά, υπόλευκα, θολά και αδύναμα.

Διάθλαση και ανάκλαση του φωτός σε ένα στρώμα βαφής

Όταν το φως πέφτει στην επιφάνεια των πινάκων, ένα μέρος του ανακλάται από την επιφάνεια και ονομάζεται ανακλώμενο φως, ένα μέρος απορροφάται ή διαθλάται, δηλαδή αποκλίνει από την αρχική κατεύθυνση κατά μια ορισμένη γωνία και ονομάζεται διαθλασμένο φως. Το φως που πέφτει σε μια επίπεδη και λεία επιφάνεια ενός στρώματος βαφής δημιουργεί μια αίσθηση λάμψης όταν το μάτι τοποθετείται στη διαδρομή του ανακλώμενου φωτός.

Όταν αλλάξει η θέση του πίνακα, δηλ. αλλάζει η γωνία πρόσπτωσης του φωτός, η λάμψη εξαφανίζεται και θα ενισχύσουμε καλά τη ζωγραφική. Οι πίνακες με ματ επιφάνεια αντανακλούν το φως διάχυτα, ομοιόμορφα και δεν βλέπουμε λάμψη πάνω τους.

Η τραχιά επιφάνεια, με τις κοιλότητες και τις προεξοχές της, αντανακλά ακτίνες προς όλες τις πιθανές κατευθύνσεις και σε διαφορετικές γωνίες από κάθε μέρος της επιφάνειας, με τη μορφή μικροσκοπικών σπινθηρισμών, από τις οποίες μόνο ένα μικρό μέρος εισέρχεται στο μάτι, δημιουργώντας μια αίσθηση θαμπάδας και κάποια λευκότητα.

Οι λακαρισμένες λαδομπογιές και μια παχιά επίστρωση από πάνω βερνίκι προσθέτουν λάμψη στην επιφάνεια του πίνακα. περίσσεια κεριού και τερεβινθίνης - θαμπάδα.

Όπως είναι γνωστό, οι έγχρωμες ακτίνες, όταν περνούν από το ένα μέσο στο άλλο, ανάλογα με την οπτική τους πυκνότητα, δεν παραμένουν ευθύγραμμες, αλλά στο όριο που χωρίζει τα μέσα, αποκλίνουν από την αρχική τους κατεύθυνση και διαθλώνται.

Οι ακτίνες φωτός, που περνούν, για παράδειγμα, από τον αέρα στο νερό, διαθλώνται διαφορετικά: οι κόκκινες ακτίνες διαθλώνται λιγότερο, οι ιώδεις ακτίνες διαθλώνται περισσότερο.

Ο δείκτης διάθλασης οποιουδήποτε μέσου είναι ίσος με την αναλογία της ταχύτητας του φωτός στον αέρα και της ταχύτητας σε αυτό το μέσο. Έτσι, η ταχύτητα του φωτός στον αέρα είναι 300.000 km/sec, στο νερό περίπου 230.000 km/sec, επομένως, ο αριθμητικός δείκτης διάθλασης του νερού θα είναι 300.000/230.000 = 1,3, αέρας - 1, λάδι -1,5.

Η ποσότητα του ανακλώμενου και διαθλασμένου φωτός εξαρτάται από τους δείκτες διάθλασης των δύο μέσων που χωρίζονται από την επιφάνεια.

Το χρώμα των χρωμάτων εξηγείται από την ικανότητά τους, ανάλογα με τη χημική σύσταση και τη φυσική δομή, να απορροφούν ή να ανακλούν ορισμένες ακτίνες φωτός. Εάν οι δείκτες διάθλασης δύο ουσιών είναι ίδιοι, τότε δεν υπάρχει ανάκλαση με διαφορετικούς δείκτες, ένα μέρος του φωτός θα ανακλάται και ένα μέρος θα διαθλάται.

Τα χρώματα καλλιτεχνών αποτελούνται από συνδετικό υλικό (έλαιο, ρητίνη και κερί) και σωματίδια χρωστικής. Και τα δύο έχουν διαφορετικούς δείκτες διάθλασης, επομένως η ανάκλαση στο εσωτερικό του στρώματος βαφής και το χρώμα του χρώματος θα εξαρτηθούν από τη σύνθεση και τις ιδιότητες αυτών των δύο ουσιών.

Το αστάρι των πινάκων μπορεί να είναι ουδέτερο, λευκό ή φιμέ.

Γνωρίζουμε ήδη ότι το φως που πέφτει στην επιφάνεια του στρώματος βαφής θα ανακλαστεί εν μέρει, θα διαθλαστεί εν μέρει και θα περάσει στο στρώμα βαφής.

Έχοντας περάσει μέσα από σωματίδια χρωστικής, οι δείκτες διάθλασης των οποίων διαφέρουν από τους δείκτες διάθλασης του συνδετικού, το φως χωρίζεται σε ανακλώμενο και διαθλασμένο. Το ανακλώμενο φως θα χρωματιστεί και θα βγει στην επιφάνεια, και το διαθλασμένο φως θα περάσει μέσα στο στρώμα βαφής, όπου θα συναντήσει σωματίδια χρωστικής ουσίας και επίσης θα ανακλαστεί και θα διαθλαστεί. Έτσι, το φως θα αντανακλάται από την επιφάνεια του πίνακα σε χρώμα συμπληρωματικό αυτού που απορροφάται από τη χρωστική ουσία.

Βλέπουμε ποικιλία χρωμάτων και αποχρώσεων στη φύση λόγω του γεγονότος ότι τα αντικείμενα έχουν την ικανότητα να απορροφούν επιλεκτικά διαφορετικές ποσότητες φωτός που πέφτουν πάνω τους ή να αντανακλούν επιλεκτικά το φως.

Κάθε φως βαφής έχει ορισμένες βασικές ιδιότητες: ελαφρότητα, απόχρωση και κορεσμό.

Τα χρώματα που αντανακλούν όλες τις ακτίνες που πέφτουν πάνω τους στην αναλογία που αποτελούν το φως εμφανίζονται λευκά. Εάν ένα μέρος του φωτός απορροφάται και κάποιο μέρος ανακλάται, τα χρώματα εμφανίζονται γκρι. Τα μαύρα χρώματα αντανακλούν την ελάχιστη ποσότητα φωτός.

Τα αντικείμενα από τα οποία αντανακλάται περισσότερο φως μας φαίνονται ελαφρύτερα, ενώ λιγότερο φως αντανακλάται από σκοτεινά αντικείμενα. Οι λευκές χρωστικές διαφέρουν ως προς την ποσότητα του ανακλώμενου φωτός.

Ο λευκός βαρίτης έχει το πιο λευκό χρώμα.

Το λευκό βαρίτη αντανακλά το 99% του φωτός, το λευκό ψευδάργυρο - 94%. λευκό μολύβδου - 93%; γύψος - 90% κιμωλία - 84%.

Τα λευκά, γκρι και μαύρα χρώματα διαφέρουν μεταξύ τους ως προς την ελαφρότητα, δηλαδή την ποσότητα του ανακλώμενου φωτός.

Τα χρώματα (κόκκινο, πορτοκαλί, κίτρινο, πράσινο, μπλε κ.λπ.), εκτός από το λευκό, το γκρι και το σκούρο, αντανακλούν ένα συγκεκριμένο μέρος των ακτίνων του φάσματος, κυρίως το ίδιο με το χρώμα του, γι' αυτό και διαφέρουν ως προς τον χρωματικό τόνο. Εάν προσθέσετε λευκό ή μαύρο στο κόκκινο ή πράσινο, θα είναι ανοιχτό κόκκινο και σκούρο κόκκινο ή ανοιχτό πράσινο και σκούρο πράσινο.

Τα ανοιχτόχρωμα χρώματα ελάχιστα διαφέρουν από το γκρι, αντίθετα, τα έντονα χρώματα (στα οποία αναμειγνύεται ελάχιστα ή καθόλου αχρωματικά) διαφέρουν σημαντικά από το γκρι.

Ο βαθμός διαφοράς μεταξύ ενός χρωματικού χρώματος και ενός αχρωματικού χρώματος ίσης ελαφρότητας ονομάζεται κορεσμός.

Τα χρώματα του φάσματος δεν περιέχουν λευκό, άρα είναι τα πιο κορεσμένα.

Οι βαφές με πληρωτικά (blancfix, καολίνη κ.λπ.) και φυσικές χρωστικές (ώχρα, σιέννα κ.λπ.), που αντανακλούν μεγάλο αριθμό ακτίνων, παρόμοιας σύνθεσης με το λευκό, έχουν θαμπό και υπόλευκο, δηλαδή ασθενώς κορεσμένο τόνο.

Όσο πιο πλήρως το χρώμα αντανακλά ορισμένες ακτίνες, τόσο πιο φωτεινό θα είναι το χρώμα του. Κάθε χρώμα που αναμιγνύεται με λευκό γίνεται πιο χλωμό.

Δεν υπάρχουν χρώματα που να αντανακλούν μόνο μια ακτίνα ενός χρώματος και να απορροφούν όλα τα άλλα. Τα χρώματα αντανακλούν το σύνθετο φως με υπεροχή της ακτίνας που καθορίζει το χρώμα του, για παράδειγμα, στο ultramarine αυτό το φως θα είναι μπλε, στο οξείδιο του χρωμίου θα είναι πράσινο.

Πρόσθετα χρώματα

Όταν φωτίζετε το στρώμα βαφής, μερικές από τις ακτίνες απορροφώνται, άλλες περισσότερες, άλλες λιγότερο. Επομένως, το ανακλώμενο φως θα χρωματιστεί σε ένα συμπληρωματικό χρώμα με αυτό που απορροφήθηκε από το χρώμα.

Αν το χρώμα απορροφά τις πορτοκαλί ακτίνες από τις ακτίνες που πέφτουν πάνω του και αντανακλά τις υπόλοιπες, τότε θα χρωματιστεί μπλε, αν απορροφηθεί κόκκινο - πράσινο, αν το κίτρινο απορροφηθεί - μπλε.

Είμαστε πεπεισμένοι για αυτό με ένα απλό πείραμα: αν τοποθετήσουμε ένα άλλο πρίσμα στη διαδρομή αποσύνθεσης των ακτίνων από ένα γυάλινο πρίσμα και το μετακινήσουμε διαδοχικά σε όλο το φάσμα, εκτρέποντας μεμονωμένες ακτίνες του φάσματος προς τα πλάγια, πρώτα κόκκινη, πορτοκαλί, κίτρινο, κιτρινοπράσινο, πράσινο και γαλαζοπράσινο, τότε το χρώμα του μείγματος των υπόλοιπων ακτίνων θα χρωματιστεί μπλε-πράσινο, μπλε, μπλε, βιολετί, μοβ και κόκκινο.

Ανακατεύοντας αυτά τα δύο συστατικά (κόκκινο και πράσινο, πορτοκαλί και μπλε κ.λπ.), παίρνουμε πάλι λευκό.

Το λευκό χρώμα μπορεί επίσης να ληφθεί με την ανάμειξη ενός ζεύγους ξεχωριστών φασματικών ακτίνων, για παράδειγμα, κίτρινο και μπλε, πορτοκαλί και κυανό κ.λπ.

Τα απλά ή πολύπλοκα χρώματα που παράγουν λευκό όταν αναμιγνύονται οπτικά ονομάζονται συμπληρωματικά χρώματα.

Για οποιοδήποτε χρώμα, μπορείτε να επιλέξετε ένα άλλο χρώμα, το οποίο όταν αναμιχθεί οπτικά, δίνει ένα αχρωματικό χρώμα σε ορισμένες ποσοτικές αναλογίες.

Πρόσθετα βασικά χρώματα θα είναι:

Κόκκινο πράσινο.

Πορτοκαλί - μπλε.

Κίτρινο - μπλε.

Στον χρωματικό κύκλο, ο οποίος αποτελείται από οκτώ ομάδες χρωμάτων, τα συμπληρωματικά χρώματα βρίσκονται το ένα απέναντι από το άλλο.

Όταν δύο μη συμπληρωματικά χρώματα αναμειγνύονται σε ορισμένες ποσοτικές αναλογίες, λαμβάνονται χρώματα που είναι ενδιάμεσα στον τόνο, για παράδειγμα: το μπλε με το κόκκινο παράγει βιολετί, το κόκκινο με το πορτοκαλί παράγει κόκκινο-πορτοκαλί, το πράσινο με το μπλε παράγει πράσινο-μπλε κ.λπ.

Ενδιάμεσα χρώματα: βιολετί, βυσσινί, κόκκινο-πορτοκαλί, κίτρινο-πορτοκαλί. κιτρινοπράσινο, πράσινο-μπλε, μπλε-μπλε.

Μπορούμε να τακτοποιήσουμε τα κύρια και τα ενδιάμεσα χρώματα του φάσματος με τη σειρά στην ακόλουθη σειρά:

Νο 1α Raspberry

Νο 1 Κόκκινο

Νο 2α Κόκκινο-πορτοκαλί

Νο 2 Πορτοκαλί

Όχι. Για κίτρινο-πορτοκαλί

Νο. 3 Κίτρινο

Νο 4α Κιτρινοπράσινο

Νο 4 Πράσινο

Νο 5α Πράσινο-μπλε

Νο 5 Μπλε

Νο 6α Μπλε

Νο 6 Μπλε

Νο 7α Βιολετί

Πρόσθετα ενδιάμεσα χρώματα:

Μωβ και κατακόκκινο-κίτρινο-πράσινο.

Κόκκινο-πορτοκαλί - πράσινο-μπλε.

Κίτρινο-πορτοκαλί - μπλε-μπλε.

Τα επιπλέον κύρια και ενδιάμεσα χρώματα απέχουν τρεις αριθμούς μεταξύ τους.

Διαφανή και αδιαφανή χρώματα.

Τα χρώματα που απορροφούν μέρος του φωτός και μεταδίδουν μέρος ονομάζονται διαφανή και αυτά που αντανακλούν και απορροφούν μόνο ονομάζονται αδιαφανή ή αδιαφανή.

Τα διαφανή ή γυαλισμένα χρώματα περιλαμβάνουν εκείνα τα χρώματα των οποίων το συνδετικό υλικό και η χρωστική έχουν ίσους ή παρόμοιους δείκτες διάθλασης.

Οι διαφανείς καλλιτεχνικές λαδομπογιές έχουν συνήθως δείκτη διάθλασης του συνδετικού και της χρωστικής ουσίας 1,4-1,65.

Όταν η διαφορά μεταξύ των δεικτών διάθλασης της χρωστικής και του συνδετικού δεν είναι μεγαλύτερη από 1, η βαφή αντανακλά λίγο φως στη διεπιφάνεια.

Λόγω της επιλεκτικής απορρόφησης από τα σωματίδια χρωστικής, το φως χρωματίζεται έντονα κατά μήκος της διαδρομής του και, όταν χτυπήσει στο έδαφος, επιστρέφει πίσω στην επιφάνεια διαφανών ουσιών.

Σε αυτή την περίπτωση, το αστάρι παρασκευάζεται λευκό και ματ έτσι ώστε να αντανακλά τις ακτίνες πληρέστερα.

Τα μεγαλύτερα σωματίδια χρωστικής στο χρώμα παρέχουν αυξημένη διαφάνεια.

Τα διαφανή χρώματα έχουν μεγάλη αξία για τη βαφή σε σύγκριση με τα αδιαφανή, αφού έχουν βαθύ τόνο και είναι τα πιο κορεσμένα.

Τα διαφανή χρώματα περιλαμβάνουν:

Δείκτες διάθλασης

Κράπλακ 1,6-1,63

Ultramarine 1,5-1,54

Μπλε του κοβαλτίου 1,62-1,65

Blanfix 1.61

Αλουμίνα 1,49-1,5

Όταν φωτίζεται, για παράδειγμα, διαφανές πράσινο χρώμα με φως ημέρας, μέρος των κυρίως κόκκινων, δηλαδή πρόσθετων, ακτίνων θα απορροφηθεί, ένα μικρό μέρος θα αντανακλάται από την επιφάνεια και το υπόλοιπο που δεν έχει απορροφηθεί θα περάσει από το χρώμα και θα υποστεί περαιτέρω απορρόφηση .

Το φως που δεν απορροφάται από το χρώμα θα περάσει μέσα από αυτό, και στη συνέχεια θα ανακλαστεί, θα έρθει στην επιφάνεια και θα καθορίσει το χρώμα του διαφανούς αντικειμένου - σε αυτήν την περίπτωση, το πράσινο.

Τα μελάνια κάλυψης περιλαμβάνουν εκείνα στα οποία οι δείκτες διάθλασης του συνδετικού και της χρωστικής έχουν μεγάλη διαφορά.

Οι ακτίνες φωτός αντανακλώνται έντονα από την επιφάνεια του αδιαφανούς χρώματος και ακόμη και σε ένα λεπτό στρώμα δεν είναι πολύ διαφανείς.

Οι καλυπτικές λαδομπογιές, όταν αναμειγνύονται με διαφανή μείγματα, παίρνουν διάφορες αποχρώσεις που αιχμαλωτίζουν τους καλλιτέχνες με το βάθος και τη διαφάνειά τους σε σύγκριση με τα θαμπά λευκά του ψευδαργύρου ή του λευκού μολύβδου.

Τα πιο αδιαφανή είναι τα αυτοκόλλητα χρώματα - γκουάς, ακουαρέλα και τέμπερα, αφού αφού στεγνώσει το χρώμα, ο χώρος σε αυτό γεμίζει με αέρα με χαμηλότερο δείκτη διάθλασης σε σύγκριση με το νερό.

Τα μελάνια κάλυψης περιλαμβάνουν: λευκό μολύβδου (δείκτης διάθλασης 2), λευκό ψευδάργυρο (δείκτης διάθλασης 1,88), οξείδιο του χρωμίου, κόκκινο καδμίου κ.λπ.

Ανάμειξη χρωμάτων.

Η ανάμειξη χρωμάτων χρησιμοποιείται για τη λήψη διαφορετικών αποχρώσεων.

Συνήθως, τρεις μέθοδοι ανάμειξης χρησιμοποιούνται στην πράξη:

1) μηχανική ανάμειξη χρωμάτων. 2) εφαρμογή βαφής στη βαφή. 3) χωρική ανάμειξη.

Οι οπτικές αλλαγές κατά την ανάμειξη χρωμάτων μπορούν να γίνουν ξεκάθαρα κατανοητές χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του φωτός της ημέρας που περνά διαδοχικά από κίτρινα και μπλε γυαλιά.

Το φως, περνώντας πρώτα από το κίτρινο γυαλί, θα χάσει σχεδόν εξ ολοκλήρου τα μπλε και βιολετί χρώματα και θα περάσει μέσα από μπλε-πράσινο, πράσινο, κιτρινοπράσινο, κίτρινο, πορτοκαλί και κόκκινο, μετά το μπλε γυαλί θα απορροφήσει το κόκκινο, το πορτοκαλί και το κίτρινο και θα μεταδώσει πράσινο, επομένως, όταν περνάει το φως από δύο χρωματιστά γυαλιά απορροφά όλα τα χρώματα εκτός από το πράσινο.

Συνήθως, οι χρωστικές απορροφούν χρώματα κοντά στο συμπληρωματικό χρώμα.

Το ανάμεικτο χρώμα είναι πιο σκούρο από οποιοδήποτε χρώμα που χρησιμοποιείται για ανάμειξη, καθώς τα ανάμεικτα χρώματα περιέχουν άλλα χρώματα εκτός από το πράσινο.

Επομένως, είναι αδύνατο να αποκτήσετε ένα πολύ έντονο ανοιχτό πράσινο - pol veronese - με χρωματισμό.

Το Cinnabar με το μπλε της Πρωσίας παράγει ένα γκρι χρώμα. Το Kraplak με το μπλε της Πρωσίας, το μπλε του κοβαλτίου και το ultramarine σχηματίζουν καλές βιολετί αποχρώσεις, καθώς το kraplak περιέχει περισσότερο βιολετί από cinnabar και, επομένως, είναι πιο κατάλληλο για ανάμειξη με μπλε.

Η μέθοδος εφαρμογής ενός στρώματος διαφανούς χρώματος σε ένα άλλο προκειμένου να ληφθούν διαφορετικές αποχρώσεις ονομάζεται υαλοπίνακας.

Κατά την υάλωση, τα επάνω στρώματα της βαφής πρέπει να είναι διαφανή έτσι ώστε να φαίνεται μέσα από αυτά το κάτω στρώμα ή το αστάρι.

Όπως και με ένα μόνο στρώμα, το φως που φωτίζει έναν πίνακα σε έναν πίνακα πολλαπλών στρωμάτων θα έχει τα ίδια φαινόμενα ανάκλασης και απορρόφησης όπως στο προηγούμενο παράδειγμα με ένα μείγμα κίτρινων και μπλε χρωμάτων.

Πρέπει να σημειωθεί ότι ανάλογα με τις ιδιότητες κάλυψης των χρωμάτων, το πάχος της στρώσης βαφής και τη σειρά εφαρμογής, θα υπερισχύει το ένα ή το άλλο ανακλώμενο φως.

Έτσι, εάν τα κίτρινα και μπλε χρώματα είναι διαφανή, τότε το μεγαλύτερο μέρος του φωτός θα αντανακλάται από το έδαφος και το ανακλώμενο φως θα είναι πιο κοντά στο πράσινο.

Εάν τοποθετηθεί κίτρινη επίστρωση πάνω από το στρώμα βαφής, η κυρίαρχη ποσότητα φωτός θα αντανακλάται από το επάνω κίτρινο στρώμα και το χρώμα του μείγματος θα είναι πιο κοντά στο κίτρινο.

Καθώς αυξάνεται το πάχος του επάνω κίτρινου στρώματος βαφής, το φως θα ταξιδέψει πολύ και θα γίνει πιο έντονο.

Αλλάζοντας τη σειρά των χρωμάτων (για παράδειγμα, το μπλε χρώμα θα είναι από πάνω και το κίτρινο θα είναι κάτω), το φως που ανακλάται από το πρώτο στρώμα θα είναι μπλε, στο κάτω στρώμα θα είναι μπλε-πράσινο και ανακλάται πράσινο από το αλεσμένο, με αποτέλεσμα το χρώμα ολόκληρου του στρώματος βαφής να είναι μπλε-πράσινο.

Όταν βλέπουμε δύο μικρές επιφάνειες διαφορετικών χρωμάτων σε μεγάλη απόσταση, το μάτι μας δεν μπορεί να δει κάθε χρώμα ξεχωριστά και συγχωνεύονται σε ένα κοινό χρώμα.

Έτσι, σε κάποια απόσταση βλέπουμε και την άμμο ως μονόχρωμη, παρά το γεγονός ότι αποτελείται από αμέτρητους πολύχρωμους κόκκους άμμου.

Η μέθοδος χωρικής ανάμειξης αυξάνει την ελαφρότητα των χρωμάτων. Έτσι, εάν μια ή δύο λεπτές λωρίδες λευκού έχουν σχεδιαστεί σε μια κόκκινη λωρίδα, τότε η κόκκινη λωρίδα θα λάβει έντονο φωτισμό, ο οποίος δεν μπορεί να επιτευχθεί με ανάμειξη με λευκό. Αυτή η τεχνική αλλάζει σημαντικά την ένταση των χρωμάτων (αυξάνεται ή μειώνεται). Οι καλλιτέχνες μπορούν σχεδόν εύκολα να αποκτήσουν τον επιθυμητό τόνο από ένα μείγμα χρωμάτων.

Οι ακτίνες φωτός που αντανακλώνται από μεμονωμένες έγχρωμες κουκκίδες πλησιάζουν τόσο η μία την άλλη που το όργανο της όρασής μας τις αντιλαμβάνεται από την ίδια φωτοευαίσθητη νευρική απόληξη (κώνος) και βλέπουμε ένα κοινό χρώμα, σαν να ήταν πράγματι αναμεμειγμένα τα χρώματα.

Όταν ανακατεύουμε χρώματα έχουμε την εντύπωση γενικό χρώμααπό την αντανάκλαση διαφόρων ακτίνων, αφού το μάτι δεν διακρίνει τα επιμέρους συστατικά του μείγματος λόγω του μικρού τους μεγέθους.

Χρωματικές αντιθέσεις.

Κοιτάζοντας δύο μικρές βαμμένες επιφάνειες που βρίσκονται η μία δίπλα στην άλλη, η μία πορτοκαλί και η άλλη γκρι, η τελευταία θα μας φαίνεται γαλαζωπή.

Είναι γνωστό ότι τα μπλε και τα πορτοκαλί χρώματα, όταν συνδυάζονται, αλλάζουν τον τόνο, αυξάνουν αμοιβαία τη φωτεινότητα τα ίδια ζεύγη χρωμάτων που αυξάνουν τη φωτεινότητα θα είναι το κίτρινο και το μπλε, το κόκκινο και το πράσινο, το βιολετί και το κιτρινοπράσινο.

Μια αλλαγή στο χρώμα υπό την επίδραση βαμμένων επιφανειών που βρίσκονται κοντά ονομάζεται ταυτόχρονη αντίθεση και είναι συνέπεια ερεθισμού από το φως τριών νευρικών κέντρων του ματιού ανεξάρτητα μεταξύ τους.

Τα χρώματα που τοποθετούνται στον καμβά αλλάζουν το χρώμα τους ανάλογα με το χρώμα των χρωμάτων που βρίσκονται κοντά τους (για παράδειγμα, το γκρι γίνεται μπλε σε φόντο κίτρινου και το μπλε γίνεται κίτρινο). Εάν βάλετε χρώμα σε φόντο με πιο ανοιχτό χρώμα, το χρώμα θα φαίνεται πιο σκούρο και σε πιο σκούρο φόντο, αντίθετα, θα φαίνεται πιο ανοιχτό. Το πράσινο χρώμα σε κόκκινο φόντο γίνεται πιο φωτεινό. ενώ το ίδιο χρώμα, τοποθετημένο σε πρασινωπό φόντο, θα φαίνεται βρώμικο λόγω της δράσης του πρόσθετου πολύχρωμου χρώματος. Κατά κανόνα, τα χρώματα που έχουν παρόμοιο χρώμα μειώνουν την ένταση του τόνου.

Εάν, αφού κοιτάξετε μια έγχρωμη επιφάνεια για μεγάλο χρονικό διάστημα, το βλέμμα μεταφερθεί σε μια άλλη, τότε η αντίληψη της δεύτερης θα καθοριστεί ως ένα βαθμό από το χρώμα της πρώτης επιφάνειας (μετά από μια σκοτεινή πρώτη επιφάνεια, η δεύτερη επιφάνεια θα φαίνεται πιο ανοιχτό, μετά το κόκκινο, το λευκό θα φαίνεται πρασινωπό).

Το μάτι εμφανίζεται ως χρώμα που κάνει αντίθεση, κοντά σε απόχρωση στο συμπληρωματικό χρώμα.

Συμπληρωματικό του μπλε είναι το κίτρινο και το πορτοκαλί είναι συμπληρωματικό με το ιώδες και το κίτρινο.

Η αλλαγή στην αντίληψη του χρώματος ανάλογα με το χρώμα που επηρέασε πριν το μάτι ονομάζεται διαδοχική αντίθεση.

Τοποθετώντας ξεχωριστά ζεύγη χρωμάτων το ένα δίπλα στο άλλο, οι αποχρώσεις τους αλλάζουν ως εξής:

1. Κίτρινο και πράσινο: το κίτρινο παίρνει το χρώμα αυτού που προηγείται στο φάσμα,

δηλαδή πορτοκαλί και το πράσινο είναι το χρώμα του επόμενου, δηλαδή μπλε.

2. Κόκκινο και κίτρινο: το κόκκινο αλλάζει σε μωβ και το κίτρινο σε κίτρινο

3. Κόκκινο και πράσινο: τα συμπληρωματικά χρώματα δεν αλλάζουν, αλλά ενισχύονται

φωτεινότητα και κορεσμός τόνου.

4. Κόκκινο και Μπλε: Το κόκκινο γίνεται πορτοκαλί και το μπλε πλησιάζει περισσότερο

πράσινο, δηλαδή δύο χρώματα που χωρίζονται στο φάσμα από δύο ή περισσότερους αριθμούς παίρνουν το χρώμα

επιπλέον γείτονας.

Γνωρίζοντας και χρησιμοποιώντας τεχνικές χρωματικής αντίθεσης, μπορείτε να αλλάξετε τον τόνο των χρωμάτων και το χρώμα της εικόνας προς την επιθυμητή κατεύθυνση.

Μαζί με τις χρωματικές αντιθέσεις, η αναπαραγωγή του χώρου και του βάθους της εικόνας έχει μεγάλη σημασία στη ζωγραφική.

Εκτός από την προοπτική κατασκευή, το βάθος της εικόνας μπορεί να επιτευχθεί με την τοποθέτηση χρωμάτων: σκούρα χρώματαΔημιουργήστε την ψευδαίσθηση του βάθους.

έντονα χρώματα, ανάλαφρα μέρη έρχονται στο προσκήνιο.

Για να επιτύχουν υψηλή ένταση φωτός και χρώματος στα χρώματα και να αποκτήσουν ποικιλία αποχρώσεων, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν την τεχνική της αμοιβαίας επιρροής των χρωμάτων βαφής (χρωματική αντίθεση), τοποθετώντας τα σε ορισμένες χωρικές σχέσεις.

Εάν βάλετε μια μικρή κηλίδα λευκής μπογιάς σε μαύρο φόντο, η λευκή κηλίδα θα φαίνεται η πιο ανοιχτή, ενώ η ίδια λευκή κηλίδα σε γκρι φόντο θα φαίνεται σκούρο. Αυτή η αντίθεση είναι πιο έντονη όταν το φόντο διαφέρει σημαντικά σε ελαφρότητα από το χρώμα των χρωμάτων. Ελλείψει τέτοιας αντίθεσης στην ελαφρότητα, τα κοντινά χρώματα που έχουν παρόμοια απόχρωση εμφανίζονται θαμπά. Στους πίνακες μεγάλων δασκάλων, οι αντανακλάσεις του φωτός που περιβάλλονται από σκούρους τόνους δημιουργούν την εντύπωση πολύ φωτεινών και ανοιχτόχρωμων χρωμάτων.

Εκτός από την αντίθεση ελαφρότητας, υπάρχει και χρωματική αντίθεση.

Δύο χρώματα που τοποθετούνται το ένα δίπλα στο άλλο επηρεάζουν το ένα το άλλο, προκαλώντας μια αμοιβαία αλλαγή στις αποχρώσεις τους προς το συμπληρωματικό χρώμα.

Ανάλογα με τη φύση της πηγής φωτός, το χρώμα του χρώματος μπορεί να διαφέρει. Κάτω από τεχνητό φως, το μπλε του κοβαλτίου εμφανίζεται πρασινωπό λόγω της παρουσίας κίτρινων ακτίνων στο φως. ultramarine - σχεδόν μαύρο.

Το χρώμα των χρωμάτων εξαρτάται επίσης από τη σκιά της πηγής φωτός, για παράδειγμα, με ψυχρό φωτισμό, τα κρύα χρώματα γίνονται πιο φωτεινά. Το χρώμα των χρωμάτων σκουραίνει όταν εκτίθεται σε φως που έχει αντίθετο τόνο: πορτοκαλί από μπλε, βιολετί από κίτρινο.

Το μπλε του κοβαλτίου γίνεται γκρι κάτω από τεχνητό φωτισμό και αποκτά φωτεινότητα και βάθος χρώματος στο φως του ήλιου κατά τη διάρκεια της ημέρας, αντίθετα - το κίτρινο κάδμιο, το κόκκινο kraplak και η κιννάβαρη εμφανίζονται πιο φωτεινά κάτω από τεχνητό φωτισμό.

Με βάση μια σειρά πειραμάτων, διαπιστώθηκε ότι όταν φωτίζονταν με κηροζίνη, το κίτρινο, το πορτοκαλί, το κόκκινο και γενικά όλα τα ζεστά χρώματα αύξαναν τον τόνο, ενώ τα ψυχρά (μπλε και πράσινο) μειώθηκαν, δηλαδή σκούρασαν.

Το οξείδιο του χρωμίου γίνεται γκριζοπράσινο, το μπλε του κοβαλτίου παίρνει μια βιολετί απόχρωση, το ultramarine γίνεται θολό, το μπλε της Πρωσίας γίνεται πράσινο κ.λπ.

Κατά συνέπεια, όταν η φύση της πηγής φωτισμού αλλάζει στους πίνακες, εμφανίζονται τόσο έντονες οπτικές αλλαγές που οι σχέσεις μεταξύ των τόνων και του συνολικού χρώματος του πίνακα διαταράσσονται εντελώς, καθώς ο τεχνητός φωτισμός έχει διαφορετική σύνθεση ακτίνων (κίτρινες και πορτοκαλί ακτίνες). πολύ διαφορετική από τη σύνθεση των ακτίνων του φωτός της ημέρας Η επίδραση του τεχνητού φωτός στην απόχρωση των χρωμάτων έχει αποδειχθεί τέλεια από πειράματα που διεξήγαγε ο Prof.

Petrushevsky (S. Petrudpevsky. Paints and painting, St. Petersburg, 1881, σελ. 25-36.)

Χρώματα ημιδιαφανών, συννεφιασμένων μέσων

Ο σκονισμένος αέρας, ο καπνός, η ομίχλη, το λασπωμένο νερό, το γάλα, ο αφρός κ.λπ. ονομάζονται συνήθως θολά μέσα στα οποία αιωρούνται τα μικρότερα σωματίδια μιας στερεής ή αέριας ουσίας. Ο σκονισμένος αέρας και ο καπνός είναι σαν ένα ομοιογενές μείγμα αέρα και στερεών σωματιδίων. γάλα-νερό και μικροσκοπικές σταγόνες βουτύρου.ομίχλη-αέρας και σταγονίδια νερού. αφρός - νερό και αέρας.

Χαρακτηριστική ιδιότητα

Τέτοια μείγματα ή θολά μέσα έχουν την ικανότητα να αντανακλούν μέρος του φωτός και να μεταδίδουν μέρος του.

Μια μάζα μικροσκοπικών στερεών και υγρών σωματιδίων μεταφέρεται στον αέρα, επομένως το βράδυ, καθώς ο ήλιος πλησιάζει στον ορίζοντα, οι ακτίνες του (κόκκινες, πορτοκαλί και κίτρινες, δηλαδή με μεγαλύτερο μήκος κύματος), περνούν μέσα από ένα μεγάλο στρώμα μολυσμένου αέρα , έχουν χρώμα Πορτοκαλί χρώμα.

Παρατηρούμε επίσης ένα παρόμοιο φαινόμενο τις ημέρες με ομίχλη:

Η υψηλή υγρασία του αέρα ενισχύει το χρώμα του ήλιου κατά τη δύση του ηλίου. Ανακατεύοντας μικρή ποσότητα αδιαφανούς χρώματος με συνδετικό (λάδι ή βερνίκι), παίρνουμε ημιδιαφανή χρώματα. Όταν εφαρμόζονται σε σκοτεινή επιφάνεια, γίνονται κρύα όταν εφαρμόζονται σε ανοιχτόχρωμη επιφάνεια, γίνονται πιο ζεστά για τους ίδιους λόγους που αναφέρθηκαν παραπάνω.

Αντανακλαστικά.

Τα αντανακλαστικά, ή τα χρωματιστά χρώματα του φωτός, είναι το αποτέλεσμα της ανάκλασής του από φωτισμένα αντικείμενα που στέκονται το ένα κοντά στο άλλο.

Το έγχρωμο φως που ανακλάται από το πρώτο αντικείμενο πέφτει σε άλλο αντικείμενο, αυτό προκαλεί επιλεκτική απορρόφηση και αλλαγή στον χρωματικό τόνο.

Εάν το φως πέφτει στις πτυχές της ύλης, τότε τα προεξέχοντα μέρη, που φωτίζονται απευθείας από την πηγή φωτός, αποκτούν χρώμα που διαφέρει από το χρώμα των βαθουλωμάτων.

Το έγχρωμο φως που ανακλάται από το ύφασμα πέφτει μέσα στις πτυχές, θα είναι πιο σκούρο, αλλά μέρος του φωτός μετά την ανάκλαση διεισδύει ξανά βαθιά στις πτυχές και το χρώμα των πτυχών στα βάθη θα είναι πιο πλούσιο και πιο σκούρο από τα προεξέχοντα μέρη.

Ανάλογα με τη φασματική σύνθεση του φωτός και την επιλεκτική απορρόφηση, ο χρωματικός τόνος αλλάζει (για παράδειγμα, η κίτρινη ύλη βαθιά στις πτυχές έχει μερικές φορές μια πρασινωπή απόχρωση).

Κιαροσκούρο στη ζωγραφική.

Η διάταξη του φωτός σε αντικείμενα σε διαφορετικές δυνάμεις ονομάζεται chiaroscuro. Το φαινόμενο του chiaroscuro εξαρτάται από τη συνολική ένταση του φωτισμού και το χρώμα των αντικειμένων. Εάν ο φωτισμός στη σκιά είναι δέκα φορές πιο αδύναμος, τότε όλα τα χρώματα, ανεξάρτητα από το χρώμα, που βρίσκονται στη σκιά θα αντανακλούν δέκα φορές λιγότερο φως από τα ίδια χρώματα στο φως.

Το φως που ανακλάται από τα αντικείμενα στη σκιά μειώνεται ομοιόμορφα και η αναλογία μεταξύ των χρωμάτων των αντικειμένων στη σκιά δεν αλλάζει, μόνο μια γενική μείωση της φωτεινότητας του χρώματος εμφανίζεται.

Όταν αποδίδουν σκιές, μερικές φορές χρησιμοποιούν μαύρους τόνους αναμεμειγμένους με χρώματα, αλλά στη συνέχεια, αντί για την εντύπωση σκιάς, δημιουργείται η εντύπωση βρωμιάς, καθώς στη σκιά εμφανίζεται μείωση της φωτεινότητας με ομοιόμορφο σκούρο χρώμα όλων των χρωμάτων.

Οι ανοιχτόχρωμες σκιές σε έντονο φως είναι πιο αισθητές σε αντικείμενα με σκούρο χρώμα, είναι υπόλευκοι και πολύ αχνοί.

Τα ελαφριά αντικείμενα με βαθιές σκιές φαίνονται πιο κορεσμένα.

Σε πολύ πυκνές σκιές, μόνο τα πιο ανοιχτόχρωμα αντικείμενα διατηρούν χρωματικές διαφορές, ενώ τα πιο σκούρα συγχωνεύονται μεταξύ τους.

Σε χαμηλό φωτισμό, τα χρώματα γίνονται λιγότερο κορεσμένα.

Το Chiaroscuro παίζει μεγάλο ρόλο στο χτίσιμο του όγκου μιας φόρμας.

Τυπικά, οι ανταύγειες βάφονται σταθερά, ενώ οι σκιές και οι σκιές είναι διαφανείς.

Με την υπερβολική αφθονία φωτός ή την έλλειψή του, τα αντικείμενα είναι σχεδόν δυσδιάκριτα και η ένταση σχεδόν δεν γίνεται αισθητή. Ο φωτισμός στην εικόνα διατηρείται κυρίως σε μέτρια ένταση. Μερικοί παλιοί δάσκαλοι χρησιμοποιούσαν τεχνικές διπλού φωτισμού: πιο φωτεινό για τις κύριες φιγούρες και πιο αδύναμο για τις δευτερεύουσες, γεγονός που επέτρεψε την απεικόνιση των κύριων μορφών σε ανάγλυφο και κυρτό, σε πλούσιοχρωματικό σχέδιο

; το φόντο είναι ελάχιστα φωτισμένο και δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου χρωματικές αποχρώσεις σε αυτό.

Η τεχνική του διπλού φωτισμού σας επιτρέπει να εστιάσετε την προσοχή του κοινού στις κύριες φιγούρες και να δημιουργήσετε την εντύπωση του βάθους.