EINFÜHRUNG

Hallo an alle. Mein Name ist Sasha Stowers (oder einfach Sashas) und in diesem Tutorial dreht sich alles um Farbe und wie Sie sie effektiv in Ihrer Kunst einsetzen können. Ich werde nur kurz auf die Farbtheorie eingehen, aber der größte Teil der Lektion wird sich mit der Verwendung von Farbe zum Erstellen einer attraktiven Komposition, der Wahrnehmung von Farbe und der Herstellung von Farbe befassen. Ich werde auch auf einige häufige „Fehler“ eingehen, die zu einer schlechten Farbauswahl führen können. Ich muss Sie sofort warnen, dass dies keine kurze Lektion ist. Aber (hoffentlich) voller nützlicher Informationen für Sie.

WAS IST FARBE?

Farbe ist eine Wahrnehmung. Wenn Licht auf unsere Augen trifft, sammeln spezielle Lichtrezeptoren alle Informationen über dieses Licht und zeichnen alle Daten darüber auf, wie hell oder dunkel es ist, ob es einen Farbton hat (Rot, Blau, Gelb, Grün usw.). Nachdem alle diese Daten gesammelt wurden, sendet das Auge ein Signal an unser Gehirn. Das Gehirn liest alle gesendeten Informationen und sagt uns: „Der Apfel ist rot.“

Um Farbe wahrzunehmen, müssen wir also:
1. Unsere Augen waren lichtempfindlich und sammelten Informationen darüber
2. Unser Gehirn verarbeitet die Informationen, die wir von unseren Augen erhalten.
Besonderes Augenmerk sollte auf den zweiten Punkt gelegt werden. Unser Gehirn leistet viel Arbeit; Es gleicht unterschiedliche Beleuchtungssituationen aus und zeigt uns, dass der Apfel auch dann rot ist, wenn er von blauem Licht beleuchtet wird. Damit können wir die Form eines Apfels, den Abstand zwischen Objekten und vieles mehr bestimmen. In dieser Lektion werden wir untersuchen, wie unser Gehirn Farben versteht und wie wir sie für unsere künstlerischen Zwecke nutzen können.

AUGEN WEIT GEÖFFNET

STAB UND KEGEL

Unsere Augen verfügen über zwei Arten von Lichtrezeptoren – Stäbchen und Zapfen. Sticks eignen sich gut für schwaches Licht. Sie erkennen Bewegungen gut und befinden sich eher an der Peripherie, wodurch unser seitliches Sehen entsteht. Zapfen sind für die Farbwahrnehmung verantwortlich. Es gibt drei Arten von Zapfen: L (lange Lichtwellenlänge), M (mittlere Lichtwellenlänge) und S (kurze Lichtwellenlänge). Sie sind dafür verantwortlich, dass unsere Augen die Farben Rot, Grün und Blau wahrnehmen.*

*Dies ist eine Fehlbezeichnung, da diese Zapfen viel mehr als nur die Wahrnehmung von Rot, Grün und Blau ermöglichen.

Wie können wir also mit nur drei Rezeptoren so viele verschiedene Farben erkennen? Tatsächlich funktionieren diese Zapfen nicht einzeln (es sei denn, Sie leiden unter Farbenblindheit, weil sie nur einen Zapfentyp haben), sondern sie arbeiten alle zusammen, um alle Farbinformationen zu sammeln. Jeder Zapfenrezeptor kann bis zu 100 Farbabstufungen erkennen. Wenn man Informationen von allen drei Zapfen sammelt, stellt sich heraus, dass das menschliche Auge etwa 1.000.000 Farben erkennt.

FARBQUALITÄT

Wir haben also ganze 1.000.000 Farben zum Spielen. Das ist ziemlich viel. Und es wäre schön, diesen Informationshaufen irgendwie zu sortieren. Glücklicherweise gibt es eine solche Methode. Einmal kamen Wissenschaftler und Künstler zusammen und begannen darüber nachzudenken, wie man Farben trennen könnte, um sie klar beschreiben zu können. Und so wurden die Farben nach Ton, Reinheit und Sättigung unterteilt.

TÖNE WIE BLAU

Die erste Qualität der Farbe ist der Ton. Der Farbton bezieht sich auf den Namen, der am meisten mit der Farbe in Verbindung gebracht wird – zum Beispiel Gelb, Gelbgrün, Blau usw. – und bestimmt die Position der Farben im sichtbaren Lichtspektrum. Daran denken Menschen, wenn sie über Farbe sprechen. Nachfolgend finden Sie mehrere Farbmuster. Auf der HSB-Skala (Hue/Tone, Saturation/Saturation, Brightness/Lightness) unterscheiden sich Farben nur im Ton.

REIN WIE TÜRKIS

Die zweite Qualität der Farbe ist ihre Reinheit. Diese Definition hat andere Namen wie Intensität und Chromatizität. Reinheit drückt den Grad der Sättigung oder Mattheit einer Farbe im Vergleich zu einer neutralen Farbe (Weiß, Schwarz oder Grau) aus. Eine Farbe mit einem hohen Reinheitsgrad ist alles andere als neutral, während eine Farbe mit einem niedrigen Reinheitsgrad einer neutralen Farbe viel näher kommt. Unten sehen Sie eine Skala, die zeigt, wie die Reinheit der Farbe mit der Zugabe von Weiß abnimmt.

Verwechseln Sie Farbreinheit nicht mit Sättigung. Eine dunkle Farbe kann immer noch rein und weit entfernt von Grau sein.

Wenn Sie die Reinheit der Farbe verringern möchten, können Sie dies durch Verdünnen mit Schwarz, Weiß oder Grau erreichen. Wenn Sie mit Farben malen, können Sie zu diesem Zweck auch Komplementärfarben verwenden, denn... Komplementärfarben scheinen Grau zu erzeugen, aber das Ergebnis ist normalerweise eine sattere Farbe, als wenn Sie einfach ein neutrales Grau oder Braun hinzufügen würden.

HELL WIE WEISS

Die dritte Farbqualität ist Hell-Dunkel, manchmal auch Helligkeit genannt. Chiaroscuro ist die Helligkeit oder Dunkelheit einer Farbe. Sie werden daran gemessen, wie eine Farbe Licht auf einer Skala von Weiß bis Schwarz reflektiert.

Ignorieren Sie Hell-Dunkel nicht, nur weil es nicht so effektiv ist wie andere Farbqualitäten. Bei Säugetieren findet man selten Individuen mit Farbsehen, aber dennoch können sie alle die Welt in Schwarzweiß betrachten. Warum? Denn die Sättigung kann uns so viele Informationen über die Farbe liefern, wie es weder der Farbton noch die Chromatizität können.

Das Bild oben zeigt Beispiele dafür, was wir sehen würden, wenn wir die drei Eigenschaften der Farbe trennen würden.** Bei Ton und Reinheit ist es fast unmöglich, das Objekt zu erkennen. Es ist einfach etwas, das wie eine menschliche Figur aussieht. Mit Hell-Dunkel können wir Bilddetails erkennen, die sonst nicht sichtbar wären. Wir können bereits genau sagen, was auf dem Bild zu sehen ist, wir können den Schal und die Richtung des Lichts erkennen – im Allgemeinen können wir klar verstehen, was wir sehen.

**Es ist natürlich unmöglich, diese Eigenschaften zu 100 % zu trennen. Um Ton und Reinheit der Farbe zu vermitteln, müssen Sie unbedingt die Sättigung variieren, so wie es unmöglich ist, reine Farben ohne das Eingreifen des Tons zu erzielen.

BERATUNG: Wenn Sie Photoshop verwenden, können Sie Ihrer Zeichnung eine Schwarz-Weiß-Einstellungsebene hinzufügen, die Sie zur Steuerung Ihrer Komposition ein- und ausschalten können.

Wir bereiten Bleistifte vor

THEORIE

Nachdem wir nun verstanden haben, was Farbe ist und wie man sie beschreibt, können wir versuchen, sie für unsere Bequemlichkeit zu organisieren. Die Farbtheorie ist eine Möglichkeit, Farben so zu organisieren, dass wir Farben leicht mischen und neue Farbkombinationen erstellen können, um eine günstige Komposition zu erzielen. Ich werde die grundlegendsten Prinzipien der Farbtheorie durchgehen und Ihnen auch erklären, wie Sie sie anwenden.

RAD

Wahrscheinlich sind Sie bereits mit dem Farbkreis vertraut. Wenn nicht, lautet die Definition wie folgt: Ein Farbkreis besteht einfach aus den Farben des sichtbaren Lichtspektrums, gruppiert in einer bestimmten Reihenfolge (von Rot bis Violett) auf einem Kreis. Isaac Newton, der Begründer vieler Licht- und Farbprinzipien, war der Erste, der die Farben in dieser Reihenfolge anordnete. Eine solche Farborganisation hilft beispielsweise dabei, Komplemente (oder Komplementärfarben) (das sind Gegentöne) sowie andere Farbkombinationen zu finden.

Alternativer Farbkreis in CYM. Das Rad (im Bild oben) in RGB-Farben gilt als traditionell.

GRUNDFARBEN

Als Erstes müssen wir uns mit einigen wichtigen Begriffen des Farbkreises vertraut machen. Das allererste und wichtigste, woran wir uns erinnern müssen, sind unsere Primärfarben. Es gibt drei Grundfarben: Rot, Gelb und Blau.*** Sie werden Primärfarben genannt, weil sie nicht durch Mischen anderer Farben gebildet werden können, die meisten anderen Farben jedoch durch Mischen dieser drei Farben entstehen können.

***Manche Leute halten Lila, Gelb und Türkis für die Primärfarben (siehe oben), aber „echte“ Versionen dieser Farben in der Farbe sind äußerst schwer zu finden. So oder so können Sie mit nur diesen drei Farben so viele neue Farben kreieren, dass Sie nicht einmal neue Farben kaufen müssen.

SEKUNDÄRFARBEN

Sekundärfarben sind jene Farben, die durch Mischen von Primärfarben entstehen. Gelb und Blau ergeben Grün. Blau und Rot ergeben Lila, und das Mischen von Rot und Gelb ergibt Orange. Wenn Sie dies jemals vergessen, können Sie einfach einen Blick auf den Farbkreis werfen. Das Ergebnis der Mischung zweier Farben liegt direkt dazwischen.

TERTIÄRE FARBEN

Tertiärfarben befinden sich im Farbkreis zwischen Primär- und Sekundärfarben (häufig werden Braun- und Grautöne als Tertiärfarben klassifiziert, obwohl sie nicht im traditionellen Farbkreis enthalten sind). Die Namen dieser Farben werden meist mit Bindestrich geschrieben (Gelbgrün, Blaugrün, Rotviolett). Manche definieren Tertiärfarben als eine Kombination aus Primär- und Sekundärfarben, aber ich sage lieber, dass sie das Ergebnis einer ungleichmäßigen Addition von Primärfarben sind. Auf diese Weise haben Sie nicht das Gefühl, dass Sie nur Grün hinzufügen können, um Gelbgrün zu erhalten.

SCHATTEN

Möglicherweise stellen Sie fest, dass wir trotz einer auf diese Weise organisierten Farbe viele andere Farben aus den Augen verlieren. Bei Primär-, Sekundär- und Tertiärfarben kommt es vor allem auf den Farbton an, nicht auf Reinheit oder Sättigung. Um eine hellere, dunklere oder weniger gesättigte Farbe zu erzeugen, müssen wir helle Schattierungen, Töne und dunkle Schattierungen erstellen (Sie können auch eine Komplementärfarbe hinzufügen, um eine andere Farbe zu neutralisieren, wir können sie jedoch nicht als Ton bezeichnen, da wir sie nicht verwendet haben eine neutrale Farbe darin). Durch die Zugabe von Weiß entstehen helle Farbtöne. Farbtöne entstehen durch das Hinzufügen von Grau. Und dunkle Farbtöne (Shades) erhält man durch die Zugabe von Schwarz. Beachten Sie, dass es auch beim Hinzufügen neutraler Töne zu Farbveränderungen kommen kann. Weiße Farbtöne verschieben die Farbe eher in Richtung eines Blautons. Schwarz bis Grün (versuchen Sie es mit Gelb). Wenn Sie einer anderen Farbe eine neutrale Farbe hinzufügen, nimmt die Reinheit der Farbe ab.

EIN FARBSCHEMA

Farbräder sind mehr als nur hübsche Räder, die Ihnen beim Mischen von Farben helfen. Mithilfe von Farbrädern können wir Farbschemata erstellen und Farben auswählen, die miteinander harmonieren.

KOMPLEMENTÄRFARBEN

Komplementärfarben (oder Komplementärfarben) sind solche, die sich im Farbkreis gegenüberstehen. Sie werden komplementär genannt, weil sie sich gegenseitig ergänzen. Solche Farben erhöhen ihre Intensität und Reinheit, da es einfach unmöglich ist, einen entfernteren Ton zu finden. Dies entspricht der Platzierung von Schwarz neben Weiß auf der Cut-Off-Skala.

GETEILTE KOMPLEMENTÄRFARBEN

Geteilte Komplementärfarben sind fast dasselbe wie Komplementärfarben. Der einzige Unterschied zwischen ihnen besteht darin, dass Sie benachbarte (benachbarte) Farbtöne verwenden und nicht nur gegenüberliegende. Anstatt beispielsweise ein Farbschema aus Orange und Blau zu erstellen, würden Sie Orange, Blauviolett und Blaugrün verwenden. Anstelle von zwei Farbtönen, die die Aufmerksamkeit aufeinander lenken, haben wir eine Kombination aus zwei Farbtönen, die die Wirkung des gegenüberliegenden Farbtons auf dem Rad verstärken.

RECHTECKREGEL

Die Rechteckregel wählt Komplementärfarben auf beiden Seiten des Farbkreises aus. Beachten Sie, dass dies zu zwei Sätzen von Komplementärfarben führt (Rot mit Grün und Gelb mit Violett). Der Hauptvorteil dieses Ansatzes ist die große Farbpalette. Statt zwei oder drei Farben stehen Ihnen vier zur Verfügung.

ANALOGE FARBEN

Ein analoges Farbschema ist das genaue Gegenteil eines Komplementärfarbschemas. Anstelle von Farben, die im Ton dramatisch kontrastieren, haben wir in einer analogen Schaltung am Ende ähnliche Farbtöne nebeneinander im Farbkreis. Am häufigsten gelten analoge Farben als die harmonischsten.

WARME UND KALTE FARBEN

Der Farbkreis kann in zwei gleiche Teile unterteilt werden: warme und kühle Farben. Kühle Farben werden mental und emotional mit Kälte assoziiert (Blau-, Grün- und Lilatöne). Warme Farben erinnern an Wärme (Gelb, Orange, Rot). Allerdings stehen die mit diesen Farben verbundenen mentalen und emotionalen Assoziationen etwas im Widerspruch zur physikalischen Sichtweise. Rot ist beispielsweise die Farbe der kühlsten Sterne im Universum, während Blau/Violett zu den heißesten gehört. Es ist auch erwähnenswert, dass Lila und Grün sowohl kühle als auch warme Farben sein können, sodass die Aufteilung des Kreises auf unterschiedliche Weise erfolgen kann.
Gelb gilt als die wärmste Farbe (da es das meiste Licht reflektiert). Wenn man diese Farbe also zu einer anderen Farbe hinzufügt, wird diese wärmer. Blau gilt als die kälteste Farbe. Wenn Sie also eine Farbe mit Blau verdünnen, wird sie kälter.

EINFACHE FARBEN

Monochrome Farbschemata verwenden nur einen Ton. Viele Leute denken, dass diese Farbkombination zu langweilig ist, aber das stimmt überhaupt nicht. Trotz der begrenzten Variabilität des Farbtons bedeutet dies nicht, dass die Reinheit und Helligkeit/Dunkelheit der Farbe eingeschränkt sind.

TRIAD (DREIECKSREGEL)

Wie der Name schon sagt, umfasst dieses Schema Farben, die nach der Regel eines Dreiecks (genauer gesagt gleichseitig) ausgewählt werden. Somit ist das Rad in drei gleiche Teile geteilt mit einer umfangreichen Farbauswahl. Beachten Sie, dass unsere Primärfarben Teil dieser Triade sind.

TETRAD (QUADRATREGEL)

Nach der Tetradenregel entsteht innerhalb unseres Farbkreises ein gleichseitiges Quadrat. Dieses Farbschema gilt als harmonisch, da es zwei kalte und zwei warme Töne umfasst, die sich perfekt ergänzen. Obwohl es sich bei diesen Farben um eine Kombination von Komplementärfarben handelt (in diesem Fall Rot mit Grün und Gelb-Orange mit Blau-Violett), sind sie häufiger als geteilte Komplementärfarben und ermöglichen eine Reduzierung des Tonkontrasts.

ANDERE THEORIEN

Wie bei vielen Dingen in der Kunst ist das Farbkreissystem zur Klassifizierung von Farben nicht die einzige Methode. Obwohl das Farbrad zur Bestimmung von Farbkombinationen nützlich ist, deckt es die beiden anderen Aspekte der Farbe – Reinheit und Sättigung (Helligkeit/Dunkelheit) – nicht ab. Betrachten wir ein weiteres beliebtes Farborganisationssystem – das Munsell-System. Im Gegensatz zum Farbkreis ist das Munsell-System dreidimensional. Auf einer Achse haben wir die Reinheit/Chromatizität der Farbe, auf der zweiten die Sättigung (Helligkeit/Dunkelheit) und auf der dritten die Tonalität.

Beachten Sie die Lücken in diesem 3D-Modell des Munsell-Systems, das auf der Wahrnehmung von Farbton, Chromatizität und Sättigung basiert. Einige Farben, wie zum Beispiel Gelb, erscheinen von Natur aus viel heller als andere; Manche Farben wirken immer dunkler als andere, und aufgrund dieser unterschiedlichen Wahrnehmung entstehen diese „Lücken“.

Im Gegensatz zu den drei Primärfarben im traditionellen Farbkreis unterteilt Munsell den Farbton in fünf Primärfarben – Rot, Gelb, Grün, Blau und Violett – aber wie im traditionellen Farbkreis werden Komplementärfarben einander gegenübergestellt.

LIMITIERTE AUFLAGE, BESCHRÄNKTE AUFLAGE

Wenn Sie ein Künstler sind (in irgendeinem Handwerk), haben Sie wahrscheinlich bemerkt, dass es Farben gibt, die sehr schwer zu reproduzieren sind. Und egal, ob Sie Farben, Computerbildschirme oder Drucke verwenden, Ihre Farben „ziehen“ einfach nicht. Meistens geschieht dies, weil Ihr Farbbereich begrenzt ist. Gamma ist die gesamte Palette möglicher Farben auf einem bestimmten Medium, sei es ein Computer, ein Farbsatz oder eine Patrone in einem Drucker.

Ein Computerbildschirm funktioniert durch optisches Mischen von Rot, Grün und Blau (RGB). Der Drucker mischt Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz (CMYK). Bei den Farben werden die Farben Rot, Gelb und Blau gemischt. Aber trotz der Tatsache, dass wir beim Mischen dieser Farben eine große Auswahl an neuen Farben erhalten, bleibt die Auswahl immer noch begrenzt.

Schauen Sie sich das Bild unten an. Der für das menschliche Auge sichtbare Farbbereich wird grau hervorgehoben. Die Buchstaben A, B und C stellen die Farben dar, die ein CRT-Monitor erzeugen kann: Rot, Grün und Blau. Diese Farben bilden ein Dreieck. Warum umfasst dies nicht das gesamte Farbspektrum? Wenn wir zwei Farben mischen, erhalten wir eine neue Farbe, die direkt dazwischen liegt. Wir können Blau nicht mit Grün mischen und eine Farbe erhalten, die blauer ist als das ursprüngliche Blau oder eine Farbe grüner als unser Grün. Da wir nur mit Farben zwischen A, B und C arbeiten können, wird unser Monitor nie in der Lage sein, eine D-Farbe zu erzeugen, die weit außerhalb des vorgegebenen Farbraums liegt.

ERWEITERTE AUSGABE

Wie können Sie also die Farbskala erweitern, wenn Sie malen oder drucken? Leicht. Fügen Sie neue Farben hinzu. Wenn Sie sich auf Rot, Gelb und Blau beschränken, schränken Sie die Palette der verwendeten Farben ein. Manchmal braucht man Himmelblau oder Türkis. Manchmal funktioniert Rosa einfach nicht, wenn Sie Lila brauchen. Haben Sie keine Angst, über die Primärfarben hinauszugehen.

Hinweis: Heutzutage können Sie einen Drucker mit Tinte in mehr als vier Standardfarben (CMYK) kaufen. Wenn ich mich nicht irre, hat mein Drucker sechs davon: Blau, Cyan, Gelb, Rot, Magenta, Schwarz und Mattschwarz. Sie können auch Pantone-Farben verwenden – das sind spezielle Farbtöne für den Druck.

ES WERDE LICHT

EINS MINUS EINS

Bisher haben wir über das Mischen von Farben durch Mischen von Pigmenten gesprochen. Wenn wir Pigmente, Farbstoffe oder Tinte mischen, verwenden wir eine spezielle Methode zum Mischen von Farben – die subtraktive Methode. Diese Methode wird so genannt, weil unsere Farben dadurch entstehen, dass bestimmte Farben absorbiert (oder subtrahiert) werden, während andere reflektiert werden. Wenn Sie einen roten Apfel mit weißem Licht beleuchten, absorbiert die Oberfläche dieses Apfels die meisten Strahlen, reflektiert jedoch die langen Wellenlängen des Lichts im roten Teil des Spektrums für unsere Augen. Deshalb wird ein Apfel rot, und deshalb erweisen sich traditionelle Farben und Pigmente als die Farben, die sie sind.

EINS PLUS EINS

Wie Sie vielleicht bemerkt haben, haben wir in der letzten Definition nur die Fähigkeit, Licht zu absorbieren und zu reflektieren, angesprochen. Was ist mit den Dingen, die anders bemalt sind? Ich spreche von Objekten, die Licht aussenden. Das Mischen der Lichtfarben wird als additives Mischen bezeichnet. Dieser Name kommt daher, dass verschiedene Lichtquellen farbiges Licht hinzufügen, um Farbe zu erzeugen. Additive Farbmischung wird in lichtemittierenden Geräten verwendet.

Die Primärfarben für additive Farben sind Rot, Blau und Grün, was Sie an etwas erinnern sollte, wenn Sie den Absatz über die Funktionsweise unserer Augen lesen. Sekundärfarben für diese Art der Farbmischung sind Magenta, Gelb und Türkis. Ehrlich gesagt habe ich beim Thema additive Farbmischung nur an der Oberfläche gekratzt, da die meisten lichtemittierenden Geräte, die auf der RGB-Skala arbeiten, Farben in CMYK oder HSB umwandeln können, die im Rahmen des additiven Mischsystems arbeiten.

ANDERE FÄRBMETHODEN

Daher haben wir die folgenden Methoden zur Farberzeugung identifiziert – Absorption/Reflexion und Emission, aber diese Methoden sind nicht die einzigen. Die folgenden Methoden zur Farberzeugung sind selten, daher werde ich kurz auf sie eingehen:

DIFFUSION

Beim Durchdringen eines Materials neigt Licht dazu, gestreut zu werden. So wird unser Himmel blau. Bei minimaler Streuung wird es blau. Indem Sie das Licht stärker streuen, können Sie tiefere Farben wie Rot oder Orange erzielen. Wenn die Sonne direkt über uns steht, durchquert sie weniger Teile der Atmosphäre als wenn sie einen spitzen Winkel bildet, wie zum Beispiel bei Sonnenuntergang oder Sonnenaufgang. Wenn Sie diese Theorie in der Praxis testen möchten, versuchen Sie, Milch in ein Glas Wasser zu geben und Licht hineinzustrahlen.

IRIDISIERUNG (IRIDITÄT)

Wenn Sie ein Objekt betrachten, beginnen sich manchmal seine Farben zu ändern (z. B. bei Seifenblasen, Pfauenfedern oder den Flügeln einiger Schmetterlinge). Dieses Phänomen wird Irisieren genannt. Dies liegt daran, dass dünne durchscheinende und transparente Schichten die Farben verschieben. Der Blickwinkel, aus dem Sie ein Objekt betrachten, verändert die Art und Weise, wie Sie mit den Ebenen interagieren, und damit auch die Farben.

Fluoreszenz (Leuchten)

Dieser Effekt tritt auf, wenn ein Objekt Lichtwellen unterschiedlicher Länge absorbiert und Wellen unterschiedlicher Länge aussendet. Sie können ultraviolettes Licht einstrahlen (das für das menschliche Auge nicht sichtbar ist), aber das Ergebnis ist grün. Tatsächlich verschiebt das Objekt das Licht auf eine andere Frequenz als die, mit der Sie begonnen haben. Ein gutes Beispiel ist Uranglas.

ENDE VON TEIL EINS

Sie haben also den langweiligsten Teil der Lektion überstanden. Ich wollte eigentlich nicht so tief in die Farbtheorie eintauchen, aber man sollte sich zunächst mit den Grundlagen vertraut machen, bevor man sich anderen Dingen zum Thema Farbe zuwendet. Im nächsten Teil werde ich auf das Thema der direkten Farbwahrnehmung eingehen.

Um die Prinzipien der Arbeit mit Farben richtig zu verstehen und zu verstehen, warum bestimmte Farben erscheinen, müssen Sie eine Vorstellung vom Farbkreis haben.

Farbrad – dieses elementare Gerät ist bei der Auswahl von Farbkombinationen absolut unverzichtbar

Der Farbkreis ist in Segmente unterteilt, die zusammen das komplette Farbspektrum ergeben.

Grundfarben (Primärfarben) im Farbkreis

Rot, Blau und Gelb sind die Basis für andere Farben. Jede der sieben Millionen Farbtöne, die wir unterscheiden, kann aus diesen Grundbausteinen bestehen. Die Primärfarben selbst können nicht durch Mischen anderer Farben erhalten werden. Wenn Rot, Blau und Gelb zu gleichen Teilen gemischt werden, entsteht Schwarz, in der Abbildung durch die Zahl 1 gekennzeichnet.

Sekundäre Kreisfarben

Sie werden durch Mischen zweier Grundfarben erhalten. Dazu gehören: Lila (eine Kombination aus Rot und Blau), Orange (eine Mischung aus Rot und Gelb) und Grün (Gelb plus Blau) sind in der Abbildung mit der Nummer 2 gekennzeichnet

Tertiärfarben im Farbkreis

Dies sind Farben, die durch Mischen einer Primär- und einer Sekundärfarbe erzeugt werden können. Es gibt sechs davon: Safran (Rot mit Orange), Zitrus (Gelb mit Grün), Flieder (Blau mit Violett), Lila (Rot mit Violett), Bernstein (Gelb mit Orange), Türkis (Blau mit Grün). - Nummer 3.

Sie alle bilden den äußeren Rand des Kreises. Die Farben auf den Innenringen werden durch Zugabe von Weiß oder Schwarz erzielt, wodurch unterschiedliche Farbtöne derselben Farbe entstehen.

Und mehr über Farbkreise

In diesem Beispiel haben wir uns einen 12-teiligen Farbkreis angesehen.

Der 12. private Kreis wird auch als Iten-Kreis bezeichnet. In diesem Material können Sie eine kostenlose Farbradvorlage herunterladen und sich ein Video ansehen, wie Sie selbst ein Farbrad erstellen.

Die Teile eines Kreises beziehen sich auf die Anzahl der Segmente am Außendurchmesser des Kreises.

Primärfarben: trennt die natürlichen Primärfarben des Lichts von den Primärfarben der Pigmente. Dabei handelt es sich um Farben, die nicht durch Mischen entstehen. Wenn man die primären roten, blauen und grünen Strahlen mischt, erhält man weißes Licht. Mischt man die Grundfarben Magenta (Magenta), Cyan (Cyan) und Gelb – die Farben der Pigmente – erhält man Schwarz.

Sekundärfarben: Hergestellt durch Mischen zweier Primärfarben.

Tertiärfarben: entstehen durch Mischen von Primär- und Sekundärfarben.

Zusätzliche Farben:

befinden sich auf gegenüberliegenden Seiten des Farbkreises. So gibt es beispielsweise zu Rot ein zusätzliches Grün

RGB (Abkürzung für englische Wörter

Rot, Grün, Blau - Rot, Grün,

Blau) ist ein additives Farbmodell, das normalerweise eine Methode zur Synthese von Farben für die Farbreproduktion beschreibt.

Die Wahl der Primärfarben wird durch die Physiologie der Farbwahrnehmung durch die Netzhaut des menschlichen Auges bestimmt. Das RGB-Farbmodell ist in der Technik weit verbreitet.

CMY-Modell: basierend auf Cyan (Cyan), Magenta (Magenta) und Gelb (Yellow). Das Modell beschreibt reflektierte Farben (Farben), die durch Subtraktion eines Teils des Spektrums des einfallenden Lichts auf einer Oberfläche entstehen. Wenn zwei Farben gemischt werden, ist das Ergebnis dunkler als beide Originalfarben. Ausgehend vom englischen Subtract (subtrahieren) wird das CMY-Modell subtraktiv genannt.

CMYK-Modell: Das CMYK-Modell beschreibt den tatsächlichen Farbdruckprozess auf einer Offsetdruckmaschine und einem Farbdrucker. Die vierte Komponente von K ist die Farbe Schwarz (black). Primäre subtraktive Farben sind recht hell und eignen sich daher nicht zur Wiedergabe dunkler Farben. Wenn Sie nur Cyan, Magenta und Gelb verwenden, können Sie kein Schwarz drucken – Sie erhalten am Ende eine schmutzige braune Farbe. Schwarz im CMYK-Modell wird auch verwendet, um Schatten hervorzuheben und dunkle Farbtöne zu erzeugen. Durch die Verwendung von schwarzer Farbe kann der Verbrauch anderer Farben deutlich reduziert werden. Die Farbintensität variiert zwischen 0 % und 100 %.

5)HSL-System

Ein weiteres beliebtes Farbsystem ist HSL (von „Farbton, Sättigung, Helligkeit“). Dieses System verfügt über mehrere Optionen, bei denen anstelle der Sättigung Chroma, Luminanz und Helligkeit (Wert) verwendet werden.

(HSV/HLV). Dieses System entspricht der Art und Weise, wie das menschliche Auge Farben wahrnimmt.

YUV ist ein Farbmodell, bei dem Farbe durch drei Komponenten dargestellt wird – Helligkeit (Y) und zwei Chromatizitätskomponenten (U und V).

Das Modell wird häufig bei Fernsehübertragungen und der Speicherung/Verarbeitung von Videodaten verwendet. Die Luminanzkomponente enthält das „Schwarzweiß“-Bild (Graustufenbild) und die verbleibenden beiden Komponenten enthalten Informationen zur Wiederherstellung der gewünschten Farbe. Dies war zur Zeit der Einführung des Farbfernsehens praktisch, um die Kompatibilität mit älteren Schwarzweißfernsehern zu gewährleisten.

Im YUV-Farbraum gibt es eine Komponente, die die Helligkeit darstellt (Luminanzsignal), und zwei weitere Komponenten, die die Farbe darstellen (Chrominanzsignal). Während die Luminanz mit allen Details übermittelt wird, können einige Details in den Komponenten eines Chroma-Signals ohne Luminanzinformationen durch Downsampling der Samples (Filterung oder Mittelung) entfernt werden. Dies kann auf verschiedene Arten erfolgen (d. h. es gibt viele Formate zum Speichern). das Bild im YUV-Farbraum).

6. Allgemeine Merkmale grundlegender ODER-Algorithmen. Diskretisierungs- und Quantisierungsprobleme.

Bildverarbeitung(Computer Vision) sind Bildtransformationen. Die Eingabedaten sind ein Bild und das Ergebnis der Verarbeitung ist ebenfalls ein Bild. Beispiele für die Bildbearbeitung sind: Kontrasterhöhung, Schärfung, Farbkorrektur, Farbreduzierung, Glättung, Rauschunterdrückung usw. Als Verarbeitungsmaterial können Satellitenbilder, gescannte Bilder, Radar-, Infrarotbilder usw. verwendet werden. Bearbeitungsaufgabe Bilder können entweder nach einem bestimmten Kriterium (Restaurierung, Restaurierung) verbessert werden oder durch eine spezielle Transformation, die die Bilder radikal verändert. Im letzteren Fall kann die Bildverarbeitung ein Zwischenschritt zur weiteren Bilderkennung sein. Beispielsweise ist es vor der Erkennung häufig erforderlich, Konturen auszuwählen, ein Binärbild zu erstellen und diese nach Farbe zu trennen.

Die Bildverarbeitungsmethoden können sich erheblich unterscheiden, je nachdem, wie das Bild gewonnen wurde – synthetisiert durch ein CG-System oder das Ergebnis der Digitalisierung eines Schwarzweiß- oder Farbfotos.

Probenahme.

Die Dropdown-Liste „Unterabtastung“ legt die Anzahl der Pixel in einem homogenen Bereich fest. Bei der Standardeinstellung 1:1 werden alle Pixel schattiert. Bei einem Wert von 8:1 wird jedes achte Pixel schattiert. Die Erhöhung der Auflösung wird häufig verwendet, wenn mit verschiedenen Lichtquellen und Materialien experimentiert wird, um eine Vorschau der Tönungsergebnisse anzuzeigen, da die Schattierungszeit umso kürzer ist, je höher die Auflösung ist. Wenn Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind, können Sie den Wert wieder auf 1:1 setzen, was für die beste Bildqualität sorgt.

Quantisierung.

In diesem Abschnitt wird die Genauigkeit angegeben, mit der jedes Pixel berechnet wird. Die Abtastrate bestimmt, wie viele Quanten (also Flächen gleicher Farbe) für jedes Pixel berechnet werden. Wenn die Quantisierungsrate beispielsweise ¼ beträgt, wird für alle vier Pixel ein Quant berechnet. Wenn die Quantisierungsrate größer als eins ist, werden für jedes Pixel mehr als ein Quant berechnet. Je niedriger die Mindestquantisierungsrate ist, desto schneller wird die Tonung durchgeführt, aber desto ungenauer wird das Ergebnis sein. Die maximale Quantisierungsrate wird angewendet, wenn benachbarte Pixel nicht genügend Kontrast haben. Der Parameter „Kontrastfarbe“ wird verwendet, um die aktuellen Quantisierungsraten unter Berücksichtigung der minimalen und maximalen Rate zu bestimmen.

7) Gamma-Charakteristik. Problem bei der Korrektur der Gammacharakteristik

Blockschaltbild der Eingabegeräte

Die im Blockdiagramm eingeführte logarithmische Transformation stellt eine wesentliche Vereinfachung dar. Trotz der Mängel ist dieses Modell jedoch nützlich und in Form einer Gamma-Kennlinie umsetzbar.

Der Begriff „Gamma“ bezieht sich in CG- und OI-Systemen auf die nichtlineare Charakteristik der Kathodenstrahlröhre (CRT) des Monitors. Eine CRT erzeugt keine Lichtintensität, die der Eingangsspannung entspricht, sondern es tritt eine nichtlineare Beziehung auf, die als γ-Charakteristik bezeichnet wird. Gamma reguliert die elektrostatischen Ladungen in Elektronenkanonen, nicht die Leuchtkraft des Leuchtstoffs. Der Gammawert liegt bei den meisten CRTs bei etwa 2,0–2,5

Die Gamma-Charakteristik ist eine Eigenschaft der Sendepegel (Helligkeit) – die Abhängigkeit der Helligkeitspegel eines Fernsehbildes von den Helligkeitspegeln des Objekts.

Helligkeitsinformationen werden in analoger Form im Fernsehen und digital in den meisten gängigen Grafikformaten auf einer nichtlinearen Skala gespeichert. Die Helligkeit eines Pixels auf einem Monitorbildschirm kann in erster Näherung als proportional betrachtet werden:

I~Vγ

I – Pixelhelligkeit auf dem Bildschirm (oder Helligkeit der Komponenten a: Rot, Grün, Blau getrennt),

V ist der numerische Wert der Farbe, γ ist der Gammakorrekturindikator.

Diagramm der γ-Eigenschaften

Die untere Zeile ist das Monitor-Gamma, die obere Zeile ist das Datei-Gamma, die gerade Linie ist das Bild-Gamma

Gamma-Korrektur

Historisch gesehen ist dies auf die Tatsache zurückzuführen, dass bei einer Kathodenstrahlröhre die Beziehung zwischen der Anzahl der emittierten Photonen und der Spannung an der Kathode einer nahezu exponentiellen Beziehung ähnelt. Bei LCD-Monitoren, Projektoren etc., bei denen der Zusammenhang zwischen Spannung und Helligkeit komplexer ist, kommen spezielle Kompensationsschaltungen zum Einsatz.

Gerätekalibrierung.

Die Gammakorrektur ist die Formel zur Gammakorrektur: y=1, wobei das Gamma des Monitors ist.

Für eine genauere Anzeige der Intensitäten auf dem Monitor ist eine Gammakorrektur erforderlich. Nicht alle Computermonitore haben einen Gammawert von genau 2,5; Einige liegen möglicherweise bei 2,2, während andere eher bei 2,7 liegen. Darüber hinaus können die roten, grünen und blauen Elektronenkanonen individuelle Spannungs-/Helligkeitswerte haben.

Die Abbildung zeigt die vom System korrigierten Gammawerte

Monitorkalibrierung. Die Farbskala von Rot, Grün und Blau ist unterschiedlich.

Wenn Sie eine Grafikdatei zwischen Computern übertragen, erscheint die Kopie des Bildes möglicherweise heller oder dunkler als das Original. Verschiedene Betriebssysteme (z. B. Microsoft Windows, GNU/Linux und Macintosh) verfügen über unterschiedliche Standards für die integrierte Gammakorrektur.

Die im PNG-Format integrierte Gammakorrektur funktioniert beispielsweise wie folgt: Daten über die Einstellungen des Displays, der Grafikkarte und der Software (Gammainformationen) werden zusammen mit dem Bild selbst in der Datei gespeichert, wodurch sichergestellt wird, dass die Kopie mit dem Bild identisch ist das Original, wenn es auf einen anderen Computer übertragen wird.

Künstler teilen alle Farben in drei Gruppen ein: Primärfarben (Primärfarben), Sekundärfarben und Tertiärfarben. Ton, der sich auf den Namen einer Farbe bezieht, wie z. B. Rot, Blau und Gelb, sind verschiedene Schattierungen. Die Sättigung einer Farbe ist die Stärke, mit der diese Farbe dargestellt wird. Unter Farbreinheit versteht man den Grauanteil einer Farbe, der durch die Zugabe von Weiß oder Schwarz erreicht wird. Dieser Wert bezieht sich auf die Helligkeit und Dunkelheit einer Farbe auf einer Leuchtdichteskala von 1 bis 10.

Durch die Interaktion einer Farbe mit einer anderen können Sie in Ihrer Arbeit sowohl einen starken als auch einen subtilen Leuchteffekt erzielen. Für jeden Künstler ist es wichtig, die Kraft des Zusammenspiels von Farbe und Licht auf der Oberfläche verschiedener Texturen zu verstehen. Das dargestellte Genre, die Technik und das dargestellte Thema sind nicht so wichtig. Das muss jeder wissen, sonst werden seine Werke nur seltsame Werke sein, da man diesen Effekt durch Versuch und Irrtum erzielt.

Grundfarben

Rot, Gelb und Blau, da Lichtwellen unterschiedliche Frequenzen haben: Rot – lange Wellen, Gelb – mittel, Blau – eher kurz, die letzte (Lila)

Sekundärfarben

Orange, Grün und Lila – die paarweise Kombination der Primärfarben ist das Ergebnis des Auftretens von Sekundärfarben. (Gelb + Rot = Orange, Gelb + Blau = Grün, Rot + Blau = Lila)

Tertiärfarben

Die Farben, die durch Mischen von Primär- und Sekundärfarben erhalten werden, sind Gelb-Orange, Rot-Orange, Gelb-Grün, Blau-Grün, Rot-Violett und Blau-Violett.

Komplementärfarben

Das sind die Farben, die sich im Farbkreis um 180° gegenüberstehen. Komplementärfarben ermöglichen Ihnen den größten Farbkontrast und die größte Stabilität. Farben, die neben komplementären Farben angeordnet sind, tragen dazu bei, den visuellen Kontrast abzuschwächen, der störend sein kann.

So bekommen Sie den „Glanz“

Wussten Sie? Durch die Verwendung hellerer Komplementärfarben kann dieser „Glanz“ von Licht und Farbe wiederhergestellt werden.

Komplementärfarben mischen

Wenn man seiner Komplementärfarbe langsam Farbe hinzufügt, verliert es nach und nach seine Identität. Sie neutralisieren sich gegenseitig und es bleibt nur die Farbvariation übrig. Abhängig vom verwendeten Pigment kann diese Eigenschaft als wichtiges Hilfsmittel für die Suche nach komplexeren Kombinationen warmer und kühler Farbtöne angesehen werden.

Split-Komplementärfarben

Geteilte Komplementärgruppen bestehen aus einer Hauptfarbe und zwei benachbarten Farben. Zum Beispiel Gelb\Rotviolett\Blauviolett.

Ähnliche Farben

Gruppen von 3–4 Farben, die dem Farbkreis am ähnlichsten sind. Hier sind vier Gruppen mit drei ähnlichen Farben.

Farbschlüssel

Der Farbschlüssel ist die Gesamthelligkeit und Farbsättigung einer Zeichnung. Eine Zeichnung in einem hellen Farbschema ist eine Zeichnung, die mit Farben dargestellt wird, die am hellen Ende der Skala liegen. Das Arbeiten in dunklen Tönen ist dunkler und die Farbtöne liegen am dunklen Ende der Skala. In hellen und dunklen Farben gemalte Gemälde können unterschiedliche Farbsättigungsgrade aufweisen.

Farbe und emotionale Temperatur

Primärfarben - Rot, Gelb, Blau

Rot ist die Farbe des Blutes und aller Lebewesen, es ist warm. Gelb ist die Farbe der Sonne und der warmen goldenen Blumen. Blau ist die Farbe der Kühle, des Wassers und des fernen Himmels.

Sekundärfarben - Orange, Grün, Lila

Orange ist die Farbe der Zitrusfrüchte, die an den Bäumen hängen, und der letzten warmen Strahlen, die den Rand einer fernen Schlucht berühren. Grün kann die Farbe des Lebens und alles Wachsenden sein, aber auch die Farbe der Ferne und Fremdheit. Lila kann reich sein, eine neutrale Präsenz erfordern oder in den Elementen von Bio-Lebensmitteln vorkommen.

Tertiärfarben - Gelborange, Rotorange, Rotviolett, Blauviolett, Blaugrün, Gelbgrün

Gelborange ist die Farbe des Fleisches und des Lebens. Rot-Orange ist eine lebendige Einladung, seine Anwesenheit zu feiern. Rotviolett ist noch nicht der kühle Farbton des Canyon-Sandsteins in der Abenddämmerung. Blauviolett ist ein Geheimnis mit tiefen Schatten in einer kalten Nacht. Eine blaugrüne Behauptung, die anderswo Trost verspricht.

Emotionale Reaktion auf Farbe

Alle oben genannten Assoziationen geben Ihnen nur eine vage Vorstellung von der grundlegenden Farbtheorie, die über unsere emotionale Reaktion auf Farbe spricht und wie sich diese Reaktionen tatsächlich auf die Realität beziehen, in der wir uns befinden. Ebenso wie das Eingreifen einiger natürlicher Urzusammenhänge, die wir höchstwahrscheinlich nicht verstehen werden.

"Farbe ist eine starke Komponente. Es kann Ihnen den Atem rauben. Der vertraute Anblick eines leuchtend roten Sonnenuntergangs ist so geworden, weil wir den Wunsch haben, die gleiche emotionale Reaktion aus erster Hand zu erfahren. Dies ist einer dieser magischen Momente, in denen wir als Künstler versuchen, die Realität in unseren Gedanken und Handlungen nachzubilden. Diesem Erlebnis möchten wir durch unsere Kreationen Aufmerksamkeit schenken... oder?"

Machen Sie sich an die Arbeit:

Erstellen Sie wie oben beschrieben eine Liste der Farben. Schreiben Sie Ihre emotionale Reaktion auf jede Farbe auf, als wäre es nur ein Merkmal der Person, die Sie beobachten. Zum Beispiel: „Was kommt Ihnen in den Sinn, wenn Sie Rot sehen? Stellen Sie sich dann mit den Begriffen, die Sie zur Beschreibung der Objekte mit diesen Farben verwenden, das taktile Gefühl und die Temperatur der Farbe vor. Dies bezieht sich normalerweise auf die Tageszeit, Jahreszeit und wie weit entfernt diese Farbe optisch angezeigt wird.

„Wenn Ihnen kalt ist und die gleichen Bedingungen gegeben sind, können Sie zwischen einer roten und einer blauen Decke wählen. Welche ist Ihrer Meinung nach wärmer?“

Wenn Sie sich wirklich umschauen und die Natur und die Gegenstände des Alltags betrachten, sollte das, was Sie sehen, aufgezeichnet werden. Wenn nicht, brauchen Sie Zeit, um Ihre Wahl anzupassen.

Sekundärfarben: werden durch Mischen zweier Grundfarben erhalten. Zu den Sekundärfarben des Lichts gehören Magenta, Gelb und Cyan (grünliches Blau). Sekundäre Pigmentfarben: Rot, Grün und Lila.

Tertiärfarben: entstehen durch Mischen von Primär- und Sekundärfarben. Dazu gehören Orange, Purpur, Hellgrün, Hellblau, Smaragdgrün und Dunkelviolett.

Zusätzliche Farben: befinden sich auf gegenüberliegenden Seiten des Farbkreises. Dass zum Beispiel für Rot Grün komplementär ist (erhalten durch Mischen zweier Primärfarben – Gelb und Cyan (grünlich-blau). Und für Blau ist Orange komplementär (erhalten durch Mischen von Gelb und Magenta).

Das Farbgesetz ist das grundlegende System zum Verständnis von Farbbeziehungen. Durch das Mischen von Farben können Sie sicherstellen, dass die Kombination derselben Farben das gleiche Ergebnis liefert. Rot und Blau zu gleichen Anteilen gemischt ergeben immer Lila. Gleiche Anteile von Blau und Gelb erzeugen immer Grün. Gleiche Anteile von Rot und Gelb ergeben immer Orange. Dieses System wird als Farbgesetz bezeichnet, da diese Farbkompatibilitätsgesetze das Ergebnis wiederholter Tests sind, die ihre Richtigkeit bewiesen haben.

Grundlegende Primärfarben

Primärfarben können nicht durch Mischen erhalten werden. Diese sind blau, rot und gelb. Alle anderen Farben leiten sich von ihnen ab. Farben mit einem überwiegenden Anteil an Blau werden als kühl bezeichnet, während Farben mit einem überwiegenden Anteil an Rot und Gelb als warm bezeichnet werden.

Blau ist die dunkelste der Primärfarben. Bei Zugabe zu einer anderen Farbe wird die resultierende Farbe dunkler und kühler. Blau ist die einzige kühle Primärfarbe und wird dominant, wenn sie zu einer Primär-, Sekundär- oder Tertiärfarbe hinzugefügt wird (Abbildung 1). Indem es eine andere Farbe kalt macht, verstärkt Blau auch deren Tiefe und verleiht ihr einen dunklen Farbton. Die blauen Pigmentkörnchen sind am größten und ihre Konzentration ist am höchsten.

Reis. 1

Sekundärfarben

Sekundärfarben sind Grün, Orange und Lila. Sie werden durch die Kombination von zwei, und zwar nur zwei, Grundfarben in gleichen Anteilen erhalten. Grün ist eine Kombination aus Blau und Gelb, Orange ist eine Kombination aus Rot und Gelb, Lila ist eine Kombination aus Blau und Rot. Grün und Lila enthalten Blau, es handelt sich also um kühle Töne. Orange kombiniert Rot und Gelb und wirkt dadurch warm (Abbildung 2).

Reis. 2 Sekundärfarben

Tertiärfarben

Dies sind Blaugrün, Blauviolett, Rotviolett und Gelbgrün.

Tertiärfarben entstehen durch Mischen einer Primärfarbe mit einer benachbarten Sekundärfarbe. Blaugrün und Blauviolett sind kalte Töne, Rotviolett ist ebenfalls kalt, aber nicht so stark wie die beiden vorherigen, da darin Rot vorherrscht. Rot-Orange und Gelb-Orange sind warme Töne. Gelbgrün ist ein warmer Ton, aber nicht so warm wie die beiden vorherigen, da es Blau enthält (Abb. 3).

Reis. 3 Tertiärfarben