WSTĘP

Cześć wszystkim. Nazywam się Sasha Stowers (lub po prostu Sashas), a ten tutorial dotyczy koloru i tego, jak skutecznie go używać w swojej sztuce. Poruszę lekko kwestię teorii koloru, ale większość lekcji będzie dotyczyć wykorzystania koloru do stworzenia atrakcyjnej kompozycji, tego, jak kolor jest postrzegany i jak powstaje kolor. Wspomnę również o kilku typowych „błędach”, które mogą prowadzić do złego doboru kolorów. Od razu ostrzegam, że to nie jest krótka lekcja. Ale (miejmy nadzieję) pełen przydatnych informacji dla Ciebie.

CZYM JEST KOLOR?

Kolor jest percepcją. Kiedy światło uderza w nasze oczy, specjalne receptory światła zbierają wszystkie informacje na jego temat i rejestrują wszystkie dane dotyczące tego, jak jasne jest ono lub przyćmione, czy ma odcień (czerwony, niebieski, żółty, zielony itp.). Po zebraniu wszystkich tych danych oko wysyła sygnał do naszego mózgu. Mózg odczytuje wszystkie przesłane informacje i mówi nam: „Jabłko jest czerwone”.

Zatem, aby dostrzec kolor, musimy:
1. nasze oczy były wrażliwe na światło i zbierały o nim informacje
2. nasz mózg przetwarzał informacje, które otrzymujemy z oczu.
Szczególną uwagę należy zwrócić na drugi punkt. Nasze mózgi wykonują dużo pracy; kompensuje różne sytuacje oświetleniowe, dając nam znać, że jabłko jest czerwone, nawet jeśli jest oświetlone niebieskim światłem; pozwala nam określić kształt jabłka, odległość między obiektami i wiele więcej. Podczas tej lekcji przyjrzymy się, jak pracuje nasz mózg, aby zrozumieć kolor i jak możemy go wykorzystać do celów artystycznych.

OCZY SZEROKO OTWARTE

Pręt i szyszki

Nasze oczy mają dwa rodzaje receptorów światła – pręciki i czopki. Patyki sprawdzają się przy słabym oświetleniu. Dobrze rozpoznają ruch i są umiejscowione bardziej na peryferiach, tworząc nasze widzenie boczne. Czopki odpowiadają za postrzeganie kolorów. Istnieją trzy rodzaje czopków: L (długa długość fali światła), M (średnia długość fali światła), S (krótka długość fali światła). Odpowiadają za postrzeganie przez nasze oczy kolorów czerwonego, zielonego i niebieskiego.*

*Jest to błędna nazwa, ponieważ czopki te zapewniają znacznie więcej niż tylko postrzeganie czerwieni, zieleni i błękitu.

Jak więc rozpoznać tak wiele różnych kolorów za pomocą zaledwie trzech receptorów? W rzeczywistości czopki te nie działają samodzielnie (chyba że cierpisz na ślepotę barw spowodowaną posiadaniem tylko jednego rodzaju czopków), wszystkie współpracują, aby zebrać wszystkie informacje o kolorach. Każdy receptor czopkowy może rozpoznać do 100 gradacji koloru. Jeśli zbierzesz informacje ze wszystkich trzech czopków, okaże się, że ludzkie oko rozpoznaje około 1 000 000 kolorów.

JAKOŚĆ KOLORU

Mamy więc cały 1 000 000 kolorów do zabawy. To całkiem dużo. I dobrze byłoby jakoś uporządkować tę stertę informacji. Na szczęście istnieje taka metoda. Pewnego razu naukowcy i artyści zebrali się i zaczęli zastanawiać się, jak oddzielić kolory, aby można było je jasno opisać. I tak kolory podzielono tonem, czystością i nasyceniem.

ODCIENIE NIEBIESKIEGO

Pierwszą cechą koloru jest ton. Ton odnosi się do nazwy najbardziej kojarzonej z kolorem - na przykład żółty, żółto-zielony, niebieski itp. – i ustala położenie kolorów w widmie światła widzialnego. Właśnie o tym myślą ludzie, gdy mówią o kolorze. Poniżej kilka próbek kolorów. W skali HSB (Barwa/Ton, Nasycenie/Nasycenie, Jasność/Jasność) kolory różnią się jedynie tonem.

CZYSTY JAK TURKUS

Drugą cechą koloru jest jego czystość. Definicja ta ma inne nazwy, takie jak intensywność i chromatyczność. Przejrzystość wyraża stopień nasycenia lub matowości koloru w porównaniu z kolorem neutralnym (białym, czarnym lub szarym). Kolor o wysokim stopniu czystości będzie daleki od neutralnego, natomiast kolor o niskim stopniu czystości będzie znacznie bliższy barwie neutralnej. Poniżej zobaczysz skalę pokazującą, jak czystość koloru zmniejsza się w miarę dodawania bieli.

Nie myl czystości kolorów z nasyceniem. Ciemny kolor może być nadal czysty i daleki od szarości.

Jeśli chcesz zmniejszyć czystość koloru, możesz to zrobić rozcieńczając go czarnym, białym lub szarym. Można w tym celu zastosować także kolory uzupełniające, jeśli malujemy farbami, bo... Kolory uzupełniające wydają się powodować szarość, ale w rezultacie zazwyczaj uzyskuje się bogatszy kolor, niż w przypadku prostego dodania neutralnej szarości lub brązu.

JASNY JAK BIAŁY

Trzecią cechą koloru jest światłocień, czasami nazywany jasnością. Światłocień to jasność lub ciemność koloru. Mierzy się je na podstawie tego, jak kolor odbija światło w skali od bieli do czerni.

Nie ignoruj ​​światłocienia tylko dlatego, że nie jest tak skuteczny jak inne cechy koloru. Wśród ssaków rzadko można spotkać osoby widzące kolory, niemniej jednak wszystkie z nich potrafią kontemplować świat w czerni i bieli. Dlaczego? Ponieważ nasycenie może dostarczyć nam tak wiele informacji o kolorze, jakich nie jest w stanie uzyskać ani odcień, ani chromatyczność.

Powyższy obrazek pokazuje przykłady tego, co byśmy zobaczyli, gdybyśmy oddzielili trzy właściwości koloru.** Przy tonie i czystości obiekt jest prawie niemożliwy do rozpoznania. To po prostu coś, co wygląda jak postać ludzka. Dzięki światłocieniu możemy dostrzec szczegóły obrazu, które w innym przypadku nie byłyby widoczne. Potrafimy już dokładnie powiedzieć, co jest pokazane na zdjęciu, rozpoznajemy chustę i kierunek światła – ogólnie rzecz biorąc, doskonale rozumiemy, na co patrzymy.

**Nie da się oczywiście rozdzielić tych właściwości w 100%. Aby oddać ton i czystość koloru, zdecydowanie trzeba zmieniać nasycenie, tak jak nie da się uzyskać czystego koloru bez interwencji tonu.

RADA: Jeśli używasz programu Photoshop, możesz dodać do rysunku czarno-białą warstwę dopasowania, którą możesz włączać i wyłączać, aby kontrolować kompozycję.

PRZYGOTUJEMY OŁÓWKI

TEORIA

Teraz, gdy rozumiemy, czym jest kolor i jak go opisać, możemy spróbować uporządkować go dla naszej wygody. Teoria koloru to sposób organizacji koloru w taki sposób, że możemy łatwo mieszać kolory i tworzyć nowe kombinacje kolorystyczne, aby uzyskać korzystną kompozycję. Omówię najbardziej podstawowe zasady teorii koloru, a także powiem, jak z nich korzystać.

KOŁO

Prawdopodobnie znasz już koło kolorów. Jeśli nie, to definicja jest następująca: koło barw to po prostu kolory widma światła widzialnego, pogrupowane w określonej kolejności (od czerwieni do fioletu) na okręgu. Izaak Newton, twórca wielu zasad światła i koloru, jako pierwszy uporządkował kolory w tej kolejności. Taka organizacja kolorów pomaga znaleźć na przykład uzupełnienia (lub kolory dopełniające) (są to odcienie przeciwne), a także inne kombinacje kolorystyczne.

Alternatywne koło kolorów w CYM. Koło (na zdjęciu powyżej) w kolorach RGB uważane jest za tradycyjne.

KOLORY PODSTAWOWE

Pierwszą rzeczą, którą musimy zrobić, to zapoznać się z niektórymi kluczowymi terminami dotyczącymi koła kolorów. Pierwszą i najważniejszą rzeczą, o której musimy pamiętać, są nasze podstawowe kolory. Istnieją trzy kolory podstawowe: czerwony, żółty i niebieski.*** Nazywa się je kolorami podstawowymi, ponieważ nie można ich utworzyć przez zmieszanie innych kolorów, ale większość innych kolorów można utworzyć mieszając te trzy.

***Niektórzy uważają, że fiolet, żółty i turkus to kolory podstawowe (patrz wyżej), ale „prawdziwe” wersje tych kolorów w farbie są niezwykle trudne do znalezienia. Tak czy inaczej, za pomocą tylko tych trzech kolorów możesz stworzyć tak wiele nowych kolorów, że nie musisz nawet kupować nowych farb.

KOLORY WTÓRNE

Kolory wtórne to te kolory, które uzyskuje się przez zmieszanie kolorów podstawowych. Żółty i niebieski tworzą kolor zielony. Niebieski i czerwony dają fiolet, a zmieszanie czerwonego i żółtego daje pomarańczowy. Jeśli kiedykolwiek o tym zapomnisz, możesz po prostu spojrzeć na koło kolorów. Wynik zmieszania dwóch kolorów będzie zlokalizowany bezpośrednio pomiędzy nimi.

KOLORY TRÓJKŁADOWE

Kolory trzeciorzędne sytuują się na kole barw pomiędzy kolorami podstawowymi i pochodnymi (często odcienie brązu i szarości zaliczane są do kolorów trzeciorzędnych, mimo że nie znajdują się na tradycyjnym kole barw). Nazwy tych kolorów są zwykle pisane łącznikiem (żółto-zielony, niebiesko-zielony, czerwono-fioletowy). Niektórzy definiują kolory trzeciorzędne jako kombinację kolorów podstawowych i pochodnych, ale ja wolę powiedzieć, że są one wynikiem nierównomiernego dodania kolorów podstawowych. W ten sposób nie będziesz mieć wrażenia, że ​​możesz dodać tylko kolor zielony, aby uzyskać żółto-zielony.

ODCIENIE

Możesz zauważyć, że nawet przy takiej organizacji kolorów tracimy z oczu wiele innych kolorów. Najważniejszą rzeczą w kolorach podstawowych, drugorzędnych i trzeciorzędnych jest ton, a nie czystość i nasycenie. Aby stworzyć jaśniejszy, ciemniejszy lub mniej nasycony kolor, musimy stworzyć jasne odcienie, tony i ciemne odcienie (można też dodać kolor uzupełniający, aby zneutralizować inny kolor, ale nie możemy tego nazwać tonem, ponieważ nie zastosowaliśmy neutralny kolor). Jasne odcienie powstają w wyniku dodatku bieli. Odcienie są wynikiem dodania szarości. Ciemne odcienie (odcienie) uzyskuje się przez dodanie czerni. Pamiętaj, że nawet jeśli dodasz neutralne odcienie, mogą wystąpić zmiany koloru. Białe odcienie przesuwają kolor bardziej w stronę odcienia niebieskiego. Czarny do zielonego (spróbuj z żółtym). Dodanie neutralnego koloru do dowolnego innego koloru spowoduje zmniejszenie czystości koloru.

SCHEMAT KOLORÓW

Koła kolorów to coś więcej niż tylko ładne koła, które pomagają mieszać kolory. Za pomocą kół kolorów możemy tworzyć schematy kolorów i wybierać kolory, które ze sobą współgrają.

KOLORY UZUPEŁNIAJĄCE

Kolory uzupełniające (lub uzupełniające) to te, które znajdują się naprzeciwko siebie na kole kolorów. Nazywa się je komplementarnymi, ponieważ się uzupełniają. Takie kolory zwiększają swoją intensywność i czystość, ponieważ po prostu nie da się znaleźć bardziej odległego tonu. Jest to to samo, co umieszczenie czarnego obok białego na skali odcięcia.

PODZIEL KOLORY UZUPEŁNIAJĄCE

Podzielone kolory uzupełniające są prawie takie same jak kolory uzupełniające. Jedyna różnica między nimi polega na tym, że bierzesz odcienie sąsiadujące ze sobą (sąsiadujące), a nie zupełnie przeciwne. Na przykład zamiast tworzyć schemat kolorów składający się z pomarańczy i błękitu, należy użyć koloru pomarańczowego, niebiesko-fioletowego i niebiesko-zielonego. Zamiast dwóch odcieni zwracających na siebie uwagę, mamy połączenie dwóch odcieni, które działają na rzecz wzmocnienia efektu przeciwnego odcienia na kole.

ZASADA PROSTOKĄTA

Reguła prostokąta wybiera kolory uzupełniające po obu stronach koła kolorów. Należy pamiętać, że skutkuje to dwoma zestawami kolorów uzupełniających (czerwony z zielonym i żółty z fioletem). Główną zaletą tego podejścia jest szeroka gama kolorystyczna. Zamiast dwóch czy trzech kolorów, masz do dyspozycji cztery.

KOLORY ANALOGOWE

Analogowy schemat kolorów jest dokładnym przeciwieństwem uzupełniającego schematu kolorów. Zamiast kolorów, które znacznie kontrastują tonowo, w obwodzie analogowym otrzymujemy podobne odcienie obok siebie na kole kolorów. Najczęściej kolory analogowe uważane są za najbardziej harmonijne.

KOLORY CIEPŁE I ZIMNE

Koło kolorów można podzielić na dwie równe części: kolory ciepłe i chłodne. Kolory chłodne kojarzą się mentalnie i emocjonalnie z zimnem (odcienie błękitu, zieleni i fioletu). Ciepłe kolory kojarzą się z ciepłem (żółty, pomarańczowy, czerwony). Chociaż mentalne i emocjonalne skojarzenia związane z tymi kolorami są nieco sprzeczne z poglądem opartym na fizyce. Na przykład czerwony to kolor najfajniejszych gwiazd we wszechświecie, podczas gdy niebieski/fioletowy to kolor najgorętszych. Warto również zaznaczyć, że fiolet i zieleń mogą być kolorami zarówno chłodnymi, jak i ciepłymi, dlatego podział koła można przeprowadzić na różne sposoby.
Żółty jest uważany za najcieplejszy kolor (ponieważ odbija najwięcej światła), więc dodanie tego koloru do innego koloru sprawi, że ten drugi będzie cieplejszy. Niebieski jest uważany za najzimniejszy, więc rozcieńczenie koloru niebieskim sprawi, że będzie zimniejszy.

KOLORY MONOCHROMOWE

Monochromatyczne schematy kolorów wykorzystują tylko jeden ton. Wiele osób uważa, że ​​to połączenie kolorów jest zbyt nudne, ale to nieprawda. Pomimo ograniczonej zmienności tonu, nie oznacza to, że czystość i jasność/ciemność koloru będą ograniczone.

TRIADA (REGUŁA TRÓJKĄTA)

Jak sama nazwa wskazuje, schemat ten obejmuje kolory dobrane zgodnie z zasadą trójkąta (dokładniej równobocznego). W ten sposób koło podzielone jest na trzy równe części z szeroką gamą kolorów. Zauważ, że nasze kolory podstawowe są częścią tej triady.

TETRAD (REGUŁA KWADRATOWA)

Zgodnie z zasadą tetrady wewnątrz naszego koła kolorów powstaje równoboczny kwadrat. Ta kolorystyka jest uważana za harmonijną, ponieważ zawiera dwa zimne i dwa ciepłe odcienie, które doskonale się uzupełniają. Pomimo tego, że kolory te są połączeniem kolorów dopełniających (w tym przypadku czerwonego z zielonym i żółto-pomarańczowego z niebiesko-fioletowym), są one częstsze niż rozdzielone kolory dopełniające i pozwalają zmniejszyć kontrast tonów.

INNE TEORIE

Podobnie jak wiele innych rzeczy w sztuce, system klasyfikacji kolorów oparty na kole kolorów nie jest jedyną metodą. Chociaż koło kolorów jest przydatne do określania kombinacji kolorów, nie obejmuje pozostałych dwóch aspektów koloru - czystości i nasycenia (jasność/ciemność). Rozważmy inny popularny system organizacji kolorów - system Munsella. W przeciwieństwie do koła kolorów, system Munsella jest trójwymiarowy. Na jednej osi mamy czystość/chromatyczność koloru, na drugiej nasycenie (jasność/ciemność), a na trzeciej tonację.

Zwróć uwagę na luki w tym trójwymiarowym modelu systemu Munsella, który opiera się na percepcji odcienia, chromatyczności i nasycenia. Niektóre kolory, takie jak żółty, w naturalny sposób wydają się znacznie jaśniejsze niż inne; Niektóre kolory zawsze wydają się ciemniejsze od innych i właśnie z powodu tej różnicy w postrzeganiu pojawiają się te „luki”.

W przeciwieństwie do trzech kolorów podstawowych z tradycyjnego koła kolorów, Munsell dzieli odcień na pięć kolorów podstawowych – czerwony, żółty, zielony, niebieski i fioletowy – ale podobnie jak w tradycyjnym kole kolorów, kolory dopełniające są umieszczone naprzeciwko siebie.

EDYCJA LIMITOWANA

Jeśli jesteś artystą (w jakimkolwiek rzemiośle), prawdopodobnie zauważyłeś, że istnieją kolory, które są bardzo trudne do odtworzenia. I nie ma znaczenia, czy używasz farb, ekranów komputerowych czy wydruków, Twoje kolory po prostu nie „ciągną”. Najczęściej dzieje się tak, ponieważ zakres kolorów jest ograniczony. Gamma to pełna gama możliwych kolorów na konkretnym nośniku, czy to komputera, czy zestawu farb, czy kartridża w drukarce.

Ekran komputera działa na zasadzie optycznego mieszania koloru czerwonego, zielonego i niebieskiego (RGB). Drukarka miesza kolory cyjan, magenta, żółty i czarny (CMYK). Jeśli chodzi o farby, kolory czerwony, żółty i niebieski są mieszane. Ale pomimo tego, że mieszając te farby, otrzymujemy szeroką gamę nowych kolorów, asortyment nadal pozostaje ograniczony.

Spójrz na obrazek poniżej. Zakres barw widocznych dla ludzkiego oka podkreślony jest kolorem szarym. Litery A, B i C oznaczają kolory, jakie może wygenerować monitor CRT: czerwony, zielony i niebieski. Te kolory tworzą trójkąt. Dlaczego nie obejmuje to całego spektrum kolorów? Mieszając dwa kolory, otrzymamy nowy kolor, który będzie umiejscowiony bezpośrednio pomiędzy nimi. Nie możemy zmieszać koloru niebieskiego z zielonym i uzyskać kolor bardziej niebieski niż oryginalny niebieski lub kolor bardziej zielony niż nasz zielony. Ponieważ możemy pracować tylko z kolorami pomiędzy A, B i C, nasz monitor nigdy nie będzie w stanie stworzyć koloru D, który będzie znacznie wykraczał poza podaną gamę.

EDYCJA ROZSZERZONA

Jak zatem rozszerzyć gamę kolorów podczas malowania lub drukowania? Łatwo. Dodaj nowe kolory. Ograniczając się do czerwieni, żółci i błękitu, ograniczasz gamę kolorów, których używasz. Czasami potrzebujesz błękitu lub turkusu. Czasami różowy po prostu nie działa, gdy potrzebujesz fioletu. Nie bój się wyjść poza kolory podstawowe.

Uwaga: Dziś można kupić drukarkę z atramentem w więcej niż czterech standardowych kolorach (CMYK). Jeśli się nie mylę, moja drukarka ma ich sześć: niebieski, cyjan, żółty, czerwony, magenta, czarny i matowy czarny. Można także zastosować kolory Pantone – są to odcienie specjalistyczne do druku.

NIECH STANIE SIĘ ŚWIATŁOŚĆ

JEDEN MINUS JEDEN

Do tego momentu mówiliśmy o mieszaniu kolorów poprzez mieszanie pigmentów. Mieszając pigment, barwnik czy tusz, stosujemy specyficzną metodę mieszania kolorów – subtraktywną. Nazywa się tę metodę, ponieważ nasze kolory powstają poprzez pochłanianie (lub odejmowanie) niektórych kolorów i odbijanie innych. Jeśli skierujesz białe światło na czerwone jabłko, powierzchnia tego jabłka pochłonie większość promieni, ale odbije długie fale światła z czerwonej części widma z powrotem do naszych oczu. Dlatego jabłko czerwienieje i dlatego tradycyjne farby i pigmenty okazują się takimi kolorami, jakie są.

JEDEN DODAĆ JEDEN

Jak zapewne zauważyłeś, w ostatniej definicji poruszyliśmy jedynie kwestię zdolności pochłaniania i odbijania światła. A co z tymi rzeczami, które są pomalowane inaczej? Mówię o obiektach emitujących światło. Mieszanie kolorów światła nazywa się mieszaniem addytywnym. Nazwa ta wzięła się stąd, że różne źródła światła dodają kolorowe światło, aby wytworzyć kolor. W urządzeniach emitujących światło stosuje się addytywne mieszanie kolorów.

Podstawowe kolory koloru addytywnego to czerwony, niebieski i zielony, co powinno Ci o czymś przypomnieć, jeśli przeczytasz akapit o tym, jak działają nasze oczy. Kolorami wtórnymi dla tego typu mieszania kolorów są magenta, żółty i turkusowy. Szczerze mówiąc, temat addytywnego mieszania kolorów jedynie zarysowałem, gdyż większość urządzeń emitujących światło działających w skali RGB potrafi konwertować kolor do CMYK lub HSB, które działają w ramach systemu mieszania addytywnego.

INNE METODY KOLORYZOWANIA

Tak więc zidentyfikowaliśmy następujące metody tworzenia koloru - absorpcję/odbicie i emisję, ale te metody nie są jedyne. Następujące metody tworzenia koloru są rzadkie, dlatego krótko o nich opowiem:

DYFUZJA

Światło przechodząc przez materiał ma tendencję do rozpraszania się. W ten sposób nasze niebo staje się błękitne. Przy minimalnym rozproszeniu zmieni kolor na niebieski. Bardziej rozpraszając światło, można uzyskać głębsze kolory, takie jak czerwień czy pomarańcz. Kiedy słońce znajduje się bezpośrednio nad głową, przechodzi przez mniejszą część atmosfery niż wtedy, gdy tworzy kąt ostry, na przykład podczas zachodu lub wschodu słońca. Jeśli chcesz sprawdzić tę teorię w praktyce, spróbuj dodać mleko do szklanki wody i zaświecić przez nią światłem.

IRYDYZACJA (IRYDYZACJA)

Czasami, gdy patrzysz na obiekt, jego kolory zaczynają się zmieniać (na przykład na bańkach mydlanych, pawich piórach lub skrzydłach niektórych motyli). Zjawisko to nazywa się opalizacją. Dzieje się tak, ponieważ cienkie półprzezroczyste i przezroczyste warstwy zmieniają kolory. Kąt, pod jakim patrzysz na obiekt, zmienia sposób interakcji z warstwami, zmieniając w ten sposób kolory.

FLUORESCENCJA (BLASK)

Efekt ten występuje, gdy obiekt pochłania fale świetlne o różnej długości i emituje fale o różnej długości. Możesz świecić światłem ultrafioletowym (które nie jest widoczne dla ludzkiego oka), ale wynik będzie zielony. W efekcie obiekt przesuwa światło na inną częstotliwość niż ta, z którą zacząłeś. Dobrym przykładem jest szkło uranowe.

KONIEC CZĘŚCI PIERWSZEJ

Zatem udało Ci się przejść przez najnudniejszą część lekcji. Nie chciałem tak bardzo zagłębiać się w teorię koloru, ale powinieneś najpierw zapoznać się z podstawami, zanim przejdziesz do innych zagadnień związanych z kolorem. W kolejnej części poruszę temat bezpośredniego postrzegania kolorów.

Aby poprawnie zrozumieć zasady pracy z kolorem, aby zrozumieć, dlaczego pojawiają się określone kolory, musisz mieć pojęcie o kole kolorów.

Koło kolorów - to elementarne urządzenie jest absolutnie niezbędne przy doborze zestawień kolorystycznych

Koło barw podzielone jest na segmenty, które razem tworzą pełne spektrum barw.

Podstawowe (podstawowe) kolory w kole kolorów

Czerwień, błękit i żółć są bazą dla pozostałych kolorów. Każdy z siedmiu milionów odcieni, które wyróżniamy, może składać się z tych podstawowych „cegiełek”. Samych kolorów podstawowych nie można uzyskać przez zmieszanie innych kolorów. Jeżeli kolor czerwony, niebieski i żółty zostaną zmieszane w równych częściach, efektem będzie kolor czarny, oznaczony na rysunku cyfrą 1.

Kolory kół drugorzędnych

Uzyskuje się je poprzez zmieszanie dwóch kolorów podstawowych. Należą do nich: fioletowy (połączenie czerwonego i niebieskiego), pomarańczowy (połączenie czerwonego i żółtego) i zielony (żółty plus niebieski) są zaznaczone na rysunku numerem 2

Kolory trzeciorzędne na kole barw

Są to kolory, które można uzyskać poprzez zmieszanie jednego koloru podstawowego i jednego koloru wtórnego. Jest ich sześć: szafranowy (czerwony z pomarańczą), cytrusowy (żółty z zielonym), liliowy (niebieski z fioletem), fioletowy (czerwony z fioletem), bursztynowy (żółty z pomarańczowym), turkusowy (niebieski z zielonym). - numer 3.

Wszystkie tworzą zewnętrzną granicę okręgu. Kolory na pierścieniach wewnętrznych uzyskuje się przez dodanie bieli lub czerni, co daje różne odcienie tego samego koloru.

I więcej o kołach kolorów

W tym przykładzie przyjrzeliśmy się 12-częściowemu kołu kolorów.

Dwunasty krąg prywatny jest również znany jako krąg Iten. W tym materiale możesz pobrać darmowy szablon koła kolorów i obejrzeć film, jak samodzielnie wykonać koło kolorów.

Części koła odnoszą się do liczby segmentów na zewnętrznej średnicy koła.

Barwy podstawowe: oddziela podstawowe naturalne kolory światła od podstawowych kolorów pigmentów. Są to kolory, które nie powstają w wyniku mieszania. Jeśli zmieszasz pierwotne promienie czerwone, niebieskie i zielone, otrzymasz światło białe. Jeśli zmieszasz podstawowe kolory magenta (magenta), cyjan (cyjan) i żółty - kolory pigmentów - otrzymasz czarny.

Kolory wtórne: Powstałe przez zmieszanie dwóch kolorów podstawowych.

Kolory trzeciorzędowe: powstają w wyniku zmieszania kolorów podstawowych i wtórnych.

Dodatkowe kolory:

znajdujące się po przeciwnych stronach koła chromatycznego. Na przykład dla koloru czerwonego jest dodatkowy zielony

RGB (skrót od angielskich słów

Czerwony, Zielony, Niebieski - czerwony, zielony,

niebieski) to addytywny model koloru, zwykle opisujący metodę syntezy koloru w celu reprodukcji kolorów.

O wyborze kolorów podstawowych decyduje fizjologia postrzegania kolorów przez siatkówkę oka ludzkiego. Model kolorów RGB jest szeroko stosowany w technologii.

Model CMY: oparty na cyjan (Cyan), magenta (Magenta) i żółtym (Yellow). Model opisuje odbite kolory (farby), które powstają poprzez odjęcie części widma światła padającego na powierzchnię. Po zmieszaniu dwóch kolorów wynik jest ciemniejszy niż oba oryginalne kolory. Z angielskiego Subtract (odejmowanie) model CMY nazywa się subtraktywnym.

Model CMYK: Model CMYK opisuje rzeczywisty proces drukowania w kolorze na maszynie offsetowej i drukarce kolorowej. Czwartym składnikiem K jest kolor czarny (czarny). Podstawowe kolory subtraktywne są dość jasne i dlatego nie nadają się do odtwarzania ciemnych kolorów. Używając wyłącznie cyjanu, magenty i żółtego, nie można drukować w kolorze czarnym – otrzymasz brudny brązowy kolor. Czerń w modelu CMYK służy także do podkreślania cieni i tworzenia ciemnych odcieni. Użycie czarnej farby może znacznie zmniejszyć zużycie innych farb. Intensywność koloru waha się od 0% do 100%.

5)System HSL

Innym popularnym systemem kolorów jest HSL (od „barwa, nasycenie, jasność”). System ten ma kilka opcji, gdzie zamiast nasycenia stosuje się nasycenie, luminancję i jasność (wartość).

(HSV/HLV). To właśnie ten system odpowiada sposobowi, w jaki ludzkie oko widzi kolor.

YUV to model kolorów, w którym kolor jest reprezentowany jako 3 składniki - jasność (Y) i dwie składowe chromatyczności (U i V).

Model ten jest szeroko stosowany w transmisji telewizyjnej i przechowywaniu/przetwarzaniu danych wideo. Składowa luminancji zawiera obraz „czarno-biały” (w skali szarości), a pozostałe dwa składniki zawierają informacje umożliwiające przywrócenie pożądanego koloru. Było to wygodne w momencie pojawienia się telewizji kolorowej ze względu na kompatybilność ze starszymi telewizorami czarno-białymi.

W przestrzeni barw YUV istnieje jeden składnik reprezentujący jasność (sygnał luminancji) i dwa inne składniki reprezentujące kolor (sygnał chrominancji). Chociaż luminancja jest przekazywana ze wszystkimi szczegółami, niektóre szczegóły składowych sygnału chrominancji pozbawionego informacji o luminancji można usunąć poprzez zmniejszenie próbkowania próbek (filtrowanie lub uśrednianie), co można wykonać na kilka sposobów (tj. istnieje wiele formatów zapisywania obraz w przestrzeni barw YUV).

6. Ogólna charakterystyka podstawowych algorytmów OR. Problemy dyskretyzacji i kwantyzacji.

Przetwarzanie obrazu(Wizja komputerowa) to transformacje obrazu. Dane wejściowe są obrazem, a wynik przetwarzania również jest obrazem. Przykłady przetwarzania obrazu obejmują: zwiększanie kontrastu, wyostrzanie, korekcję kolorów, redukcję kolorów, wygładzanie, redukcję szumów i tak dalej. Jako materiał do obróbki można wykorzystać obrazy satelitarne, obrazy zeskanowane, obrazy radarowe, obrazy w podczerwieni itp. Zadanie przetwarzania obrazy można albo ulepszyć w zależności od określonego kryterium (przywrócenie, restauracja), albo specjalną transformację, która radykalnie zmienia obrazy. W tym drugim przypadku przetwarzanie obrazu może stanowić etap pośredni w dalszym rozpoznawaniu obrazu. Na przykład przed rozpoznaniem często konieczne jest wybranie konturów, utworzenie obrazu binarnego i rozdzielenie ich kolorem.

Metody przetwarzania obrazu mogą znacznie się różnić w zależności od sposobu uzyskania obrazu - syntezy za pomocą systemu CG lub wyniku digitalizacji fotografii czarno-białej lub kolorowej.

Próbowanie.

Lista rozwijana Sub Sampling umożliwia ustawienie liczby pikseli w jednorodnym obszarze. Przy domyślnym ustawieniu 1:1 wszystkie piksele są cieniowane. Wartość 8:1 powoduje zacienienie co ósmego piksela. Zwiększanie rozdzielczości jest często stosowane podczas eksperymentowania z różnymi źródłami światła i materiałami w celu uzyskania podglądu wyników tonowania, ponieważ im wyższa rozdzielczość, tym krótszy czas cieniowania. Gdy wynik będzie satysfakcjonujący, możesz ponownie ustawić wartość na 1:1, co zapewni najlepszą jakość obrazu.

Kwantyzacja.

W tej sekcji określono dokładność, z jaką obliczany jest każdy piksel. Częstotliwość próbkowania określa, ile kwantów (tj. obszarów tego samego koloru) jest obliczanych dla każdego piksela. Na przykład, jeśli współczynnik kwantyzacji wynosi ¼, wówczas na każde cztery piksele obliczany jest jeden kwant. Jeżeli współczynnik kwantyzacji jest większy niż jeden, dla każdego piksela obliczany jest więcej niż jeden kwant. Im niższa minimalna szybkość kwantyzacji, tym szybciej przeprowadzane jest tonowanie, ale mniej dokładny będzie wynik. Maksymalna szybkość kwantyzacji jest stosowana, gdy sąsiednie piksele nie mają wystarczającego kontrastu. Parametr Kontrast koloru służy do określenia bieżących współczynników kwantyzacji, biorąc pod uwagę współczynniki minimalne i maksymalne.

7) Charakterystyka gamma. Problem korekcji charakterystyki gamma

Schemat blokowy urządzeń wejściowych

Dużym uproszczeniem jest transformacja logarytmiczna wprowadzona na schemacie blokowym. Jednak pomimo niedociągnięć model ten jest użyteczny i możliwy do wdrożenia w postaci charakterystyki gamma.

Termin „Gamma” w systemach CG i OI odnosi się do nieliniowej charakterystyki kineskopu (CRT) monitora. CRT nie wytwarza natężenia światła równego napięciu wejściowemu, ale raczej zachodzi nieliniowa zależność zwana charakterystyką γ. Gamma reguluje ładunki elektrostatyczne w działach elektronowych, a nie jasność luminoforu. Wartość gamma dla większości kineskopów wynosi około 2,0-2,5

Charakterystyka gamma to cecha poziomów transmisji (jasności) - zależność poziomów jasności obrazu telewizyjnego od poziomów jasności obiektu.

Informacje o jasności, w formie analogowej w telewizji i cyfrowej w najpopularniejszych formatach graficznych, są przechowywane w skali nieliniowej. Jasność piksela na ekranie monitora, w pierwszym przybliżeniu, można uznać za proporcjonalną:

I~Vγ

I – jasność pikseli na ekranie wyświetlacza (lub jasność składowych a: osobno czerwonej, zielonej i niebieskiej),

V to numeryczna wartość koloru, γ to wskaźnik korekcji gamma.

Wykres charakterystyki γ

Dolna linia to gamma monitora, górna linia to gamma pliku, linia prosta to gamma obrazu

Korekcja gamma

Historycznie rzecz biorąc, wynika to z faktu, że w przypadku lampy elektronopromieniowej związek między liczbą emitowanych fotonów a napięciem na katodzie jest bliski zależności wykładniczej. W przypadku monitorów LCD, projektorów itp., gdzie zależność między napięciem a jasnością jest bardziej złożona, stosuje się specjalne obwody kompensacyjne.

Kalibracja urządzenia.

Korekta gamma to wzór na korekcję gamma: y=1, gdzie jest gamma monitora.

Korekcja gamma jest konieczna, aby monitor mógł dokładniej wyświetlać intensywności. Nie wszystkie monitory komputerowe mają współczynnik gamma wynoszący dokładnie 2,5; niektóre mogą wynosić 2,2, podczas gdy inne mogą być bliższe 2,7. Dodatkowo czerwone, zielone i niebieskie działa elektronowe mogą mieć indywidualne wartości napięcia/jasności.

Na rysunku pokazano skorygowane wartości gamma przez system

kalibracja monitora. Gama kolorów czerwonego, zielonego i niebieskiego jest inna.

Podczas przesyłania pliku graficznego między komputerami kopia obrazu może wydawać się jaśniejsza lub ciemniejsza niż oryginał. Różne systemy operacyjne (takie jak Microsoft Windows, GNU/Linux i Macintosh) mają różne standardy wbudowanej korekcji gamma.

Przykładowo korekcja gamma wbudowana w format PNG działa w następujący sposób: dane o ustawieniach wyświetlacza, karty graficznej i oprogramowaniu (informacje o gamma) zapisywane są w pliku wraz z samym obrazem, co daje pewność, że kopia jest identyczna z oryginału po przeniesieniu na inny komputer.

Artyści dzielą wszystkie kolory na trzy grupy: kolory podstawowe (podstawowe), kolory wtórne i kolory trzeciorzędne. Ton, który odnosi się do nazwy koloru, na przykład czerwonego, niebieskiego i żółtego, to różne odcienie. Nasycenie koloru to siła, z jaką jest on prezentowany. Czystość koloru to ilość szarości w kolorze uzyskana przez dodanie bieli lub czerni. Wartość ta odnosi się do jasności i ciemności koloru w skali luminancji od 1 do 10.

Wchodząc w interakcję jednego koloru z drugim, możesz uzyskać w swoich pracach zarówno mocny, jak i subtelny efekt blasku. Zrozumienie siły oddziaływania koloru i światła na powierzchnię różnych faktur jest istotne dla każdego artysty. Gatunek, technika i przedstawiony temat nie są tak ważne. Każdy musi to wiedzieć, w przeciwnym razie jego prace będą tylko dziwnymi dziełami, ponieważ efekt ten osiągniesz metodą prób i błędów.

Kolory podstawowe

Czerwony, Żółty i Niebieski, ponieważ fale świetlne mają różne częstotliwości: Czerwony - fale długie, Żółty - średni, Niebieski - bliżej krótkiej, ostatnia (fioletowa)

Kolory wtórne

Pomarańczowy, Zielony i Fioletowy – połączenie kolorów podstawowych w pary jest wynikiem pojawienia się kolorów wtórnych. (Żółty + Czerwony = Pomarańczowy, Żółty + Niebieski = Zielony, Czerwony + Niebieski = Fioletowy)

Kolory trzeciorzędne

Kolory, które uzyskuje się przez zmieszanie pierwotnego i wtórnego, to żółto-pomarańczowy, czerwono-pomarańczowy, żółto-zielony, niebiesko-zielony, czerwono-fioletowy i niebiesko-fioletowy.

Kolory uzupełniające

Są to kolory, które na kole barw znajdują się względem siebie pod kątem 180°. Kolory uzupełniające pozwalają na osiągnięcie największego kontrastu i stabilności kolorów. Kolory umieszczone obok siebie pomagają złagodzić kontrast wizualny, co może być denerwujące.

Jak uzyskać „blask”

Czy wiedziałeś? Użycie jaśniejszych odcieni kolorów uzupełniających może odtworzyć ten „blask” światła i koloru.

Mieszanie bezpłatnych kolorów

Jeśli powoli dodasz kolor do koloru uzupełniającego, stopniowo straci on swoją tożsamość. Neutralizują się nawzajem i pozostaje tylko zmiana odcienia. W zależności od użytego pigmentu właściwość tę można uznać za ważne narzędzie do znajdowania bardziej złożonych kombinacji ciepłych i chłodnych odcieni.

Kolory rozdzielone i uzupełniające

Podzielone grupy uzupełniające składają się z koloru głównego i dwóch sąsiadujących kolorów. Na przykład Żółty\Czerwono-fioletowy\Niebiesko-fioletowy.

Podobne kolory

Grupy 3-4 najbliższych kolorów na kole kolorów. Oto cztery grupy trzech podobnych kolorów.

Kolorowy klucz

Klucz koloru to ogólna jasność i nasycenie kolorów rysunku. Rysunek w jasnej kolorystyce to rysunek przedstawiony za pomocą kolorów znajdujących się na jasnym końcu skali. Praca w ciemnych tonach jest ciemniejsza, a odcienie znajdują się na ciemnym końcu skali. Obrazy malowane w kolorach jasnych i ciemnych mogą charakteryzować się różnym stopniem nasycenia barw.

Kolor i temperatura emocjonalna

Kolory podstawowe - czerwony, żółty, niebieski

Czerwony to kolor krwi i wszystkich żywych istot, jest ciepły. Żółty to kolor słońca i ciepłych złotych kwiatów. Niebieski to kolor chłodu, wody i odległego nieba.

Kolory wtórne - pomarańczowy, zielony, fioletowy

Pomarańcz to kolor cytrusów wiszących na drzewach i ostatnich ciepłych promieni dotykających krawędzi odległego kanionu. Zielony może być kolorem życia i wszystkiego, co rośnie, lub odległym i obcym. Fiolet może być bogaty, wymagający neutralnej obecności lub znaleźć się w elementach żywności organicznej.

Kolory trzeciorzędowe - żółto-pomarańczowy, czerwono-pomarańczowy, czerwono-fioletowy, niebiesko-fioletowy, niebiesko-zielony, żółto-zielony

Żółto-pomarańczowy to kolor ciała i życia. Czerwono-pomarańczowy to żywe zaproszenie do świętowania jego obecności. Czerwono-fioletowy nie jest jeszcze chłodnym odcieniem piaskowca kanionu o zmierzchu. Niebiesko-fioletowy to tajemnica z głębokimi cieniami w zimną noc. Niebiesko-zielone twierdzenie, które obiecuje pocieszenie gdzie indziej.

Emocjonalna reakcja na kolor

Wszystkie powyższe skojarzenia dadzą Ci jedynie mgliste pojęcie o podstawowej teorii koloru, która mówi o naszej emocjonalnej reakcji na kolor i o tym, jak te reakcje faktycznie odnoszą się do rzeczywistości, w której się znajdujemy. Podobnie jak interwencja jakichś naturalnych, prymitywnych połączeń, których najprawdopodobniej nie będziemy w stanie zrozumieć.

"Kolor jest mocnym elementem. Może pozbawić Cię tchu. Znajomy widok świecącego jasnoczerwonego zachodu słońca stał się taki z powodu naszego pragnienia otrzymania takiej samej reakcji emocjonalnej z pierwszej ręki. To jeden z tych magicznych momentów, kiedy jako artyści staramy się odtworzyć rzeczywistość w naszych myślach i działaniach. Chcielibyśmy poprzez naszą twórczość zwrócić uwagę na to przeżycie... prawda?"

Rusz głową do pracy:

Zrób listę kolorów, jak pokazano powyżej. Zapisz swoją reakcję emocjonalną na każdy kolor, tak jakby była to tylko cecha charakterystyczna osoby, którą obserwujesz. Na przykład: „Co przychodzi ci na myśl, kiedy widzisz kolor czerwony. Następnie używając terminów, których używasz do opisania obiektów mających te kolory, wyobraź sobie wrażenie dotykowe, temperaturę koloru. Zwykle odnosi się to do pory dnia, pora roku i odległość, w jakiej wizualnie ten kolor jest wyświetlany.

„Jeśli jest Ci zimno i masz równe warunki, możesz wybrać między czerwonym a niebieskim kocem, jak myślisz, który z nich będzie cieplejszy?”

Jeśli naprawdę rozglądasz się i patrzysz na przyrodę i przedmioty codziennego życia, to to, co widzisz, powinno zostać zapisane. Jeśli nie, potrzebujesz czasu na dostosowanie swojego wyboru.

Kolory dodatkowe: uzyskuje się przez zmieszanie dwóch kolorów podstawowych. Drugorzędne kolory światła to magenta, żółty i cyjan (zielonkawo-niebieski). Dodatkowe kolory pigmentów: czerwony, zielony i fioletowy.

Kolory trzeciorzędne: powstają w wyniku zmieszania kolorów podstawowych i pochodnych. Należą do nich pomarańczowy, karmazynowy, jasnozielony, jasnoniebieski, szmaragdowo-zielony, ciemnofioletowy.

Dodatkowe kolory: znajdujące się po przeciwnych stronach koła chromatycznego. Że np. dla czerwieni uzupełnia się zieleń (uzyskana przez zmieszanie dwóch kolorów podstawowych - żółtego i cyjanu (zielonkawo-niebieskiego). A dla niebieskiego uzupełnia się pomarańcz (uzyskany przez zmieszanie żółtego i magenty).

Prawo koloru jest podstawowym systemem rozumienia relacji kolorów. Mieszając kolory, możesz mieć pewność, że połączenie tych samych kolorów da ten sam efekt. Czerwony i niebieski zmieszane w równych proporcjach zawsze dają fiolet. Równe części koloru niebieskiego i żółtego zawsze tworzą kolor zielony. Równe części koloru czerwonego i żółtego zawsze dają kolor pomarańczowy. System ten nazywa się prawem koloru, ponieważ te prawa zgodności kolorów są wynikiem powtarzanych testów, które udowodniły ich dokładność.

Podstawowe kolory podstawowe

Kolorów podstawowych nie można uzyskać przez zmieszanie. Są to kolory niebieski, czerwony i żółty. Od nich wywodzą się wszystkie pozostałe kolory. Kolory z przewagą błękitu nazywane są zimnymi, natomiast kolory z przewagą czerwieni i żółci nazywane są ciepłymi.

Niebieski to najciemniejszy z kolorów podstawowych. Po dodaniu do innego koloru uzyskany kolor staje się ciemniejszy i chłodniejszy. Niebieski to jedyny fajny kolor podstawowy, a po dodaniu do dowolnego koloru podstawowego, drugorzędnego lub trzeciorzędnego staje się dominujący (rysunek 1). Sprawiając, że inny kolor staje się zimny, niebieski również zwiększa jego głębię i nadaje mu ciemny odcień. Granulki niebieskiego pigmentu są największe i ich stężenie jest najwyższe.

Ryż. 1

Kolory wtórne

Kolory drugorzędne to zielony, pomarańczowy i fioletowy. Uzyskuje się je poprzez połączenie dwóch i tylko dwóch kolorów podstawowych w równych proporcjach. Zielony to połączenie niebieskiego i żółtego, pomarańczowy to połączenie czerwonego i żółtego, fioletowy to połączenie niebieskiego i czerwonego. Zielony i fioletowy zawierają kolor niebieski, więc są to odcienie chłodne. Pomarańczowy łączy w sobie czerwień i żółć, dzięki czemu jest ciepły (rysunek 2).

Ryż. 2 Kolory wtórne

Kolory trzeciorzędne

Są to niebiesko-zielony, niebiesko-fioletowy, czerwono-fioletowy i żółto-zielony.

Kolory trzeciorzędowe powstają poprzez zmieszanie koloru podstawowego z sąsiednim kolorem wtórnym. Niebiesko-zielony i niebiesko-fioletowy to odcienie zimne, czerwono-fioletowy również jest zimny, ale nie tak bardzo jak dwa poprzednie, ponieważ dominuje w nim czerwień. Czerwono-pomarańczowy i żółto-pomarańczowy to ciepłe odcienie. Żółto-zielony to ton ciepły, ale nie tak ciepły jak dwa poprzednie, ponieważ zawiera niebieski (ryc. 3).

Ryż. 3 Kolory trzeciorzędne