ध्वनिक गिटारवर टॅपिंग कसे वाजवायचे. एका स्ट्रिंगवर टॅप करणे. व्यावहारिक व्यायाम: गिटारवर टॅप करणे कसे शिकायचे

हा शोध कोणी लावला नवा मार्गटॅपिंग नावाचा आवाज काढणे? शास्त्रीय गिटारवादकांना एक विशिष्ट तंत्र माहित आहे (कंपन - तंत्राचे नाव कंपनाशी संबंधित आहे, जरी या तंत्रात काहीही साम्य नाही). त्याचे सार खालीलप्रमाणे आहे. गिटार वादक डाव्या हाताने तार मारून कॉर्ड दाबतो, म्हणजे. एका डाव्या हाताने जीवा मारतो. उजवा हात दुसरा भाग खेळू शकतो, उदाहरणार्थ, ट्रेमोलो खेळा. जर तुम्ही या तंत्राचे बारकाईने परीक्षण केले तर तुम्हाला त्यामध्ये खेळाच्या नवीन तत्त्वाची सुरुवात दिसेल. तसे, हे तंत्र क्लासिक्समध्ये इतके व्यापक आहे की संगीताच्या नोटेशनमध्ये त्याचे स्वतःचे पद आहे. जर डाव्या हाताने आवाज काढला असेल तर नक्कीच कोणीतरी उजव्या हाताने करण्याचा विचार केला असेल. असा युक्तिवाद केला जाऊ शकतो की एडी व्हॅन हॅलेनच्या जन्माच्या काही शतकांपूर्वी स्पॅनिश लोकांनी टॅपिंग खेळण्याचा प्रयत्न केला. ध्वनिक गिटारवर "पियानो" तंत्र मोठ्या प्रमाणावर का विकसित केले गेले नाही? प्रथम, आवाज शांत आहे. तरीही गिटार हे एक मोठे वाद्य नाही आणि ध्वनिक आवृत्तीमध्ये टॅप करणे केवळ श्वासोच्छवासाने वाजवले जाऊ शकते, कारण ते व्यावहारिकपणे "टॅपिंग" संगीत सारख्याच गतिमान पातळीवर आहे. पण हा अर्धा त्रास आहे. ध्वनी ध्वनीत, जेव्हा फ्रेट्समधील तारांवर आघात करून ध्वनी निर्माण होतो, तेव्हा ओव्हरटोन्स स्ट्रिंगच्या दुसऱ्या भागाच्या कंपनातून (क्लेम्प केलेल्या फ्रेटपासून नटपर्यंत) उद्भवतात. या समस्या टॅपिंग गेमच्या विकासात योगदान देऊ शकत नाहीत.

इलेक्ट्रिक गिटारच्या आगमनाने या आश्चर्यकारक साधनाच्या अप्रयुक्त क्षमतेचा पूर्णपणे फायदा घेण्याची संधी उघडली. इलेक्ट्रिक गिटारवर, व्हॉल्यूम केवळ ॲम्प्लिफायरच्या शक्तीवर अवलंबून असते आणि स्ट्रिंगला मारण्याचे ओव्हरटोन व्यावहारिकदृष्ट्या ऐकू येत नाहीत, कारण पिकअप स्ट्रिंगच्या काही भागाचे कंपन क्लॅम्प केलेल्या फ्रेटपासून नटपर्यंत उचलते.

मला जे ऐतिहासिक साहित्य सापडले ते पन्नासच्या दशकाच्या मध्यापर्यंतचे आहे. बहुधा, टॅपिंग खूप पूर्वी खेळले गेले होते, परंतु कागदोपत्री पुरावे या कालावधीचे आहेत.

कागदपत्रांनुसार (ट्रॅक्टर टोपाझ टॅप करण्याच्या इतिहासाचे संशोधक), मर्ल ट्रॅव्हिस आणि जिमी वेबस्टर हे गिटार पूर्णपणे नवीन पद्धतीने वाजवणारे पहिले गिटार वादक होते. दुर्दैवाने, माझ्या सर्व प्रयत्नांनंतरही, मला त्या वर्षांत टॅपिंगच्या वापराबद्दल माहिती मिळू शकली नाही (ऑडिओ रेकॉर्डिंगचा उल्लेख नाही). बहुधा, त्याने तारुण्यातच टॅप करणे सुरू केले आणि 50 च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत त्याने परिपक्वता गाठली की तो पाठ्यपुस्तकाच्या रूपात त्याचे ज्ञान सादर करण्यास सक्षम होता.

गिटार वाजवण्याच्या नवीन परफॉर्मिंग तंत्राने गिटार वादकांना गिटारची रचना बदलण्यास प्रवृत्त केले. यापैकी एक वाद्य, किंवा अगदी पहिले टॅपिंग गिटार, ड्युओ-लेक्टर डबल-नेक गिटार होते, 1955 मध्ये पेटंट केले गेले. गिटारचे निर्माते, जो बंकर यांनी ते आपल्या मुलासाठी बनवले, गिटार वादक डेव्ह बंकर, ज्याने दोन हातांचे तंत्र वापरले, एकाच वेळी दोन गळ्यात वाजवले.

नंतर, 1961 मध्ये, डेव्ह बँकरने आणखी एक डबल-नेक गिटार तयार केला, ज्याने नवीन गिटारच्या कार्यक्षमतेचा आणखी विस्तार केला.

सध्या, डेव्ह बँकर, ज्याचा एक छोटा कारखाना आहे, अधिकाधिक नवीन उपकरणे विकसित करत आहेत. सर्वात मनोरंजक विकास म्हणजे डबल-नेक गिटार, जो बास गिटार (4-स्ट्रिंग) आणि "टॅपिंग गिटार" नेक एकत्र करतो.

ही वाद्ये एकाच वेळी दोन मानेवर वाजवली जातात, एक संगीतकार स्वतःचा बासवादक आणि गिटारवादक असतो. शुद्ध आवाज मिळविण्यासाठी, हे गिटार विशेष सेन्सर्ससह सुसज्ज आहेत जे जेव्हा बोटाने स्ट्रिंगला स्पर्श करते तेव्हाच आवाज उचलतात. टॅप करून प्ले करताना स्ट्रिंग म्यूट करण्याच्या समस्या अगदी संबंधित आहेत. बरेच गिटारवादक कॅपोसारखे दिसणारे विशेष प्लग (सॅडलवर) वापरतात. जरी हे पिकअप (तसेच यांत्रिक निःशब्द) संगीतकारांना अवांछित आवाजांपासून वाचवतात, तरी मला या तंत्रज्ञानामध्ये अनेक कमतरता दिसतात. उदाहरणार्थ, खेळताना ओपन स्ट्रिंग कसे वापरावे हे पूर्णपणे अस्पष्ट आहे, जे एक अद्वितीय शुद्ध गिटार चव देतात? बहुधा, टॅपिंगसह असे गिटार वाजवताना, आपल्याला काहीतरी बलिदान द्यावे लागेल.

हे गिटार वाजवणे नैसर्गिकरित्या खूप कठीण आहे, ध्वनी निर्मितीच्या दृष्टीने आणि हातांच्या समन्वयाच्या दृष्टीने बरीच तयारी आवश्यक आहे. दोन मानेवर खेळताना, तुम्हाला तुमची विचारसरणी "विभाजित करणे" आणि एकाच वेळी दोन भाग नियंत्रित करणे शिकणे आवश्यक आहे.

टॅपिंग समस्या

शेवटी, आम्ही खेळण्याच्या नवीन पद्धतीच्या काही पैलूंवर थोडक्यात विचार करू, जे काही अर्थाने टॅपिंगचा प्रसार कमी करतात.

पहिला ध्वनी आहे, जो फ्रेटमधील तारांना मारून तयार केल्यावर फारसा रंगीबेरंगी नसतो. पिकासह खेळताना, विशेषत: बोटांनी, गिटारवादक असतो मोठ्या संख्येनेध्वनी वर्ण, विशिष्ट ध्वनी रंग देण्याचे मार्ग. टॅपिंग ध्वनी उत्पादनासह, गिटारवादक फक्त काही तंत्रांपुरता मर्यादित आहे, ज्यामुळे आवाजात काही एकसंधता येते आणि शेवटी, हे सर्व दीर्घकाळ ऐकणे खूप कंटाळवाणे आहे. खरे आहे, येथे "विचारासाठी अन्न" आहे - तुम्हाला तुमचे स्वतःचे खेळण्याचे तंत्र विकसित (शोधणे) आवश्यक आहे जे आवाज समृद्ध करू शकतात.

दुसरी अडचण अशी आहे की टॅपिंग (विशेषतः पॉलीफोनिक टॅपिंग) कुचकामी आहे किंवा एन्सेम्बल वाजवण्यात फारसा प्रभाव पडत नाही. इथे मुद्दा वादग्रस्त असला तरी, माझे वैयक्तिक मत असे आहे की ऑर्केस्ट्रामध्ये टॅप करून शास्त्रीय जॅझ वाजवण्यास काहीच अर्थ नाही. जरी एक टॅपिंग गिटार वादक दोघांसाठी वाजवत असला तरी, संगीताला याचा फायदा होत नाही. हे सर्व कसे घडते हे जाणून न घेता रेकॉर्ड ऐकणे, दोन संगीत गिटार वादक नसल्याची छाप पडते.

गिटार टॅप करण्याबद्दल, आजकाल गिटार वादक संगीताशी नव्हे तर वाद्याशी “लढत” आहेत. परंतु असे असूनही, टॅपिंग ध्वनी उत्पादनाच्या सर्व कमतरता असूनही, आपल्या दिवसात भविष्यातील गिटार विचार आणि भविष्यातील गिटार शब्दसंग्रह यांचे "लिव्हनिंग" होत आहे. सोप्या भाषेत सांगायचे तर, "पियानो" गिटार हे पूर्णपणे नवीन वाद्य म्हणून समजून घेण्याचा एक टप्पा आहे जो लोक, शास्त्रीय, जाझ, रॉक गिटार आणि टॅपिंग या प्रस्थापित शाळांच्या सर्व गिटारवादकांच्या शस्त्रागारात हळूहळू प्रवेश करत आहे. आणि जरी आता गिटार संगीत टॅप करणे वृद्ध वाइनपेक्षा अधिक रस सारखे दिसते, गिटार वादक गिटार आणि दोन हातांनी स्वतंत्र टॅपिंग प्रदान करण्याच्या शक्यतांबद्दल उदासीन राहू शकत नाहीत.

टॅपिंग हे तंतुवाद्य वाजवण्याचे एक तंत्र आहे ज्यामध्ये फिंगरबोर्डवरील फ्रेट्समधील तारांवर हलके स्ट्रोक (तसेच पुल-ऑफ/हॅमर-ऑन तंत्र) वापरून आवाज तयार केला जातो (पुल-) ऑफ /हॅमर-ऑन), परंतु अधिक विस्तारित आवृत्तीमध्ये वापरला जातो: दोन स्वतंत्र भाग तयार करून ध्वनी उत्पादन केले जाते - टॅपिंगचे दोन प्रकार आहेत, ज्यापैकी गिटार वादक एक प्रमुख प्रतिनिधी आहे आणि एकल-. आवाज (टॅपिंगमुळे गिटारची क्षमता वाढली आहे).

वर्णन

सिंगल-व्हॉइस टॅपिंग.रॉक गिटारवादकांनी जलद मार्ग करण्यासाठी वापरलेला टॅपिंगचा सर्वात सामान्य प्रकार. सुधारित (एकल-आवाज) ओळ तयार करण्यासाठी, डावीकडील बोटांनी आणि उजवा हातध्वनी एकामागून एक तयार केला जातो (फिंगरबोर्डवरील फ्रेट दरम्यानच्या तारांना मारून, तसेच लेगाटो तंत्राद्वारे). सर्वात सोप्या आवृत्तीमध्ये, टॅपिंग एका स्ट्रिंगवर होते, जेथे उजव्या हातामध्ये एक बोट (मध्यम किंवा निर्देशांक) वापरले जाते. डाव्या हाताची स्थिती आणि कार्य व्यावहारिकपणे पारंपारिक खेळापेक्षा वेगळे नाही. एकल-व्हॉइस टॅपिंगच्या अधिक जटिल प्रकारांमध्ये, उजव्या हाताची सर्व बोटे वापरली जातात, ज्यामध्ये अनेक तारांचा वापर केला जाऊ शकतो. काहीवेळा, विकृतीशिवाय स्वच्छ आवाज वाजवताना, डाव्या आणि उजव्या दोन्ही हातांमधील मध्यांतर या प्रकारच्या टॅपिंगमध्ये वापरले जाऊ शकतात. म्हणून, मूळ नाव "सिंगल-व्हॉइस" टॅपिंगचा अर्थ टेक्सचरमधील आवाजांची संख्या नाही, परंतु गेमचे तत्त्व - वैकल्पिकरित्या डाव्या आणि उजव्या हातांनी आवाज तयार करणे.

पॉलीफोनिक टॅपिंगअधिक जटिल देखावातंत्रज्ञान. एक-आवाज पद्धतीच्या विपरीत, या पद्धतीत दोन्ही हात स्वतंत्र भाग करतात. उदाहरणार्थ, डावा हातबास आणि कॉर्डची साथ वाजवते आणि उजवीकडे लीड वाजवते. सर्व खेळ एकाच वेळी खेळले जातात. त्यामुळे दोन गिटार वादक वाजवत असल्याची भावना श्रोत्याला मिळते. दृष्यदृष्ट्या, हे तंत्र पियानो वाजवण्यासारखे आहे. पॉलीफोनिक टॅपिंगचा वापर सोलो पीस करण्यासाठी केला जातो. हे जोडे खेळण्यासाठी, जटिल सोबतचे भाग आणि मल्टी-व्हॉइस सोलो तयार करण्यासाठी देखील वापरले जाऊ शकते.

टॅपिंगचा वापर केवळ इलेक्ट्रिक गिटारवरच होत नाही, तर ध्वनिक गिटार, बास गिटारवरही केला जातो आणि काही प्रमाणात इतर कोणत्याही तंतुवाद्यावरही केला जाऊ शकतो.

"टॅपिंग" वाजवण्याच्या तंत्राने नवीन वाद्य यंत्रांच्या विकासास चालना दिली.

चॅपमन स्टिक हे टॅपिंगसाठी डिझाइन केलेले एक साधन आहे. त्याच्या वापराचे तत्त्व दोन हातांच्या मुक्त टॅपिंगवर आधारित आहे. या वाद्याचा शोध 1969 मध्ये एमेट चॅपमन यांनी लावला होता. हमतर, मोबियस मेगाटार, बॉक्स गिटार, आणि Solene ही समान पद्धतीसाठी तयार केलेली इतर साधने आहेत. 1958 मध्ये डेव्ह बंकरने बनवलेला बंकर टच गिटार, दुहेरी-मान टॅपिंगसाठी डिझाइन केलेले आहे, परंतु गिटारवर उजवा हात सामान्य स्थितीत ठेवण्यासाठी आर्मरेस्टसह. NS/स्टिक आणि वॉर गिटार देखील टॅपिंगसाठी बनवले जातात, जरी पूर्णपणे नाही. हार्पेगी हे टॅपिंग इन्स्ट्रुमेंट आहे जे सिंथेसायझरसारखे वाजवले जाते, परंतु बोटांनी लंब ऐवजी तारांना समांतर केले जाते. ही सर्व उपकरणे हलक्या स्पर्शांना अधिक संवेदनशील बनवण्यासाठी लोअर स्ट्रिंग टेंशन वापरतात.

काही गिटारवादक टॅप करणे निवडू शकतात, त्यांच्या बोटांऐवजी तीक्ष्ण पिक वापरून ट्रिलिंगच्या जवळ असलेल्या नोट्सचा वेगवान, कठीण फ्लरी तयार करतात. या तंत्राला टॅपिंग स्ट्रोक म्हणतात.

टॅपिंग तंत्र प्राचीन काळापासून ज्ञात आहे. Niccolo Paganini ने वापरले अशी माहिती आहे तत्सम तंत्रव्हायोलिनवर. दोन शतकांपूर्वी स्पॅनियार्ड्सने टॅप करून खेळण्याचा प्रयत्न केल्याचा संशोधकांचा दावा आहे. लोक वाद्ये वाजवताना तुर्की संगीतात असेच तंत्र वापरले गेले.

टॅपिंगसारखेच एक तत्त्व प्राचीन कीबोर्ड उपकरणावर वापरले जात असे, क्लेविकॉर्ड, ज्याचा आवाज तारांवर धातूच्या पिन (फ्रेट्स) मारून तयार केला जात असे. तथापि, संगीताच्या वातावरणात "पियानो" तंत्र मोठ्या प्रमाणावर विकसित झाले नाही.

सुरुवातीला, टॅपिंग (उजव्या हाताच्या बोटाने स्ट्रिंगचे तीक्ष्ण दाबणे, "हातोडा") हे हार्मोनिक सारखे तांत्रिक तंत्रांपैकी एक होते. कालांतराने, हे तंत्र इलेक्ट्रिक गिटार वाजवण्याच्या वेगळ्या पद्धतीने विकसित झाले - दोन हातांनी टॅपिंग ("दोन हातांनी" शब्दाचा अर्थ असा आहे की डावे आणि उजवे हात स्वतंत्रपणे आवाज निर्माण करतात, स्वतंत्र भाग वाजवतात, जसे पियानोवादक करतात). टॅपिंग दोन प्रकारचे असू शकते - सिंगल-व्हॉइस, जो हाय-स्पीड पॅसेज खेळताना वापरला जातो, मुख्यतः विकृतीसह, आणि अधिक जटिल प्रकार - पॉलीफोनिक किंवा स्वतंत्र टॅपिंग, ज्यामध्ये दोन्ही हात स्वतःचे भाग खेळतात.

20 व्या शतकाच्या मध्यापासून, अनेक गिटारवादकांनी दोन-हाताने टॅपिंग अधिक वेळा वापरण्यास सुरुवात केली, जी नवीन, अधिक संवेदनशील साधन - इलेक्ट्रिक गिटारच्या आगमनाशी संबंधित होती.

युनायटेड स्टेट्समध्ये 1950 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, जिमी वेबस्टर या इंग्लंडमधील एका विद्यार्थ्याने खेळण्याची एक पद्धत मोठ्या प्रमाणावर वापरण्यास सुरुवात केली जी त्यावेळी विचित्र होती. दोन्ही हातांच्या बोटांनी फिंगरबोर्डवरील फ्रेटमधील तारांवर प्रहार करून, त्याने वाद्याचा पूर्वी न ऐकलेला आवाज प्राप्त केला. स्पर्श तंत्राचा वापर करून, जिमी वेबस्टरने मुख्यतः जॅझ थीमची मांडणी केली. त्या वेळी, जिमी वेबस्टरच्या "सर्कस युक्त्या" पाहता, अनेक गिटारवादकांना शंका होती की या सर्व गोष्टींना दूरची शक्यता नाही. हा संगीतकार त्याच्या काळाच्या पुढे होता आणि वरवर पाहता, त्याच्या समकालीनांनी गैरसमज केला होता. पण तरीही, त्याने असे बीज पेरले, ज्याला अनेक दशकांनंतर फळ आले.

नंतर, 1961 मध्ये, डेव्ह बँकरने नवीन गिटारच्या कार्यक्षमतेचा विस्तार करून, एक वेगळा डबल-नेक गिटार तयार केला.

1969 पासून, संगीतकार एमेट चॅपमन यांनी नियमित इलेक्ट्रिक गिटारवर दोन हातांनी टॅप करण्याच्या तंत्राचा गंभीरपणे अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. शिवाय, त्याला या प्रकरणात खूप यश मिळाले; त्याने त्या काळातील प्रसिद्ध संगीतकारांसह आवाज तयार करण्याची नवीन पद्धत वापरून गिटार वादक म्हणून काम केले. तथापि, चॅपमनच्या लक्षात आले की फ्रेटबोर्डवर दोन हातांनी खेळण्यासाठी, दोन हातांनी वाजवण्याच्या कार्यक्षमतेचा विस्तार करण्यासाठी, गिटारच्या डिझाइनमध्ये किंचित बदल करणे आणि तारांची संख्या वाढवणे आवश्यक आहे. 1974 मध्ये, एम्मेटने विकसित केलेली सीरियल स्टिक दिसली.

थोड्या वेळाने, संगीतकार एडी व्हॅन हॅलेन यांनी टॅपिंग तंत्राची लोकप्रियता विकसित केली, ते श्रोत्यांच्या विविध मंडळांमध्ये आणले आणि अनेक संगीतकारांना प्रभावित केले, त्यांना हे तंत्र वापरण्यास प्रेरित केले. त्याला अनेक संगीत थीम, जसे की "स्पॅनिश फ्लाय" आणि "इप्शन" मोठ्या प्रमाणावर या तंत्रावर तयार केले गेले होते. व्हॅन हॅलेननंतर, अनेक लीड गिटारवादकांनी ते वापरण्यास सुरुवात केली, जे माईक वार्नीच्या सूचनेनुसार, तेव्हा खूप लोकप्रिय होते.

“रेकॉर्डिंगवर टॅपिंग तंत्र वापरणाऱ्या पहिल्या रॉक गिटार वादकांपैकी एक होता जेनेसिस बँडमधील स्टीव्ह हॅकेट. हॅकेटच्या टॅपिंगच्या वापराची दोन उल्लेखनीय उदाहरणे 1973 च्या "डान्सिंग विथ द मूनलिट नाइट" आणि 1971 च्या "द रिटर्न ऑफ द जायंट हॉगवीड" मध्ये दिसतात. हार्वे मँडेल, त्याच्या सायकेडेलिक गिटार वादनासाठी ओळखले जाते, त्यांनी 1960 च्या दशकात दोन हातांनी टॅपिंग देखील वापरले. हे तंत्र विकसित करणारे मँडल हे पहिले रॉक गिटार वादक होते आणि एडी व्हॅन हॅलेन आणि स्टॅनली जॉर्डन यांच्या आधीही ते सक्रियपणे वापरले होते.

या दिशेने एक वास्तविक क्रांती गिटार वादक स्टॅनली जॉर्डनने केली होती, ज्याचे जागतिक मंचावर (1983 मध्ये) स्वरूप, गिटार मंडळांमध्ये, बॉम्ब स्फोटाच्या प्रभावासारखे होते. अनेक गिटारवादक, या गुणी व्यक्तीचे रेकॉर्डिंग ऐकत असताना, त्यांच्या कानांवर विश्वास बसत नव्हता. "एका व्यक्तीच्या हातात एक सामान्य गिटार असा आवाज येऊ शकत नाही!" - या व्हर्च्युओसोचे रेकॉर्डिंग ऐकणारे सर्व गिटार वादक एका आवाजात म्हणाले. पण मैफिलींमध्ये, तसेच व्हिडिओ रेकॉर्डिंगवर, गिटारवादक पाहू शकतात की ही काही स्टुडिओ युक्ती नव्हती (मल्टी-चॅनल ओव्हरडबिंग वापरून सीएफ रेकॉर्डिंग), परंतु गिटार कामगिरीचा एक नवीन प्रकार ज्याने गिटारला पुढील स्तरावर नेले. विकास ..."

इलेक्ट्रिक गिटारवर बास गिटारवर दोन हातांनी टॅप करणे तितकेसे लोकप्रिय नव्हते, परंतु काही प्रकरणांमध्ये एडी व्हॅन हॅलेनच्या आधी प्रयत्न केले गेले. जेको पास्टोरियस, बिली शीहान, व्हिक्टर वूटन, स्टुअर्ट हॅम, जॉन मेन, क्लिफ बर्टन, ॲलेक्स वेबस्टर, शॉन बीसले यांनी बास गिटारवर स्पर्श तंत्र वापरले.

एक हाताने टॅपिंग

एक हाताने टॅपिंग, उजव्या हाताने सामान्य बोटांच्या स्थानाच्या संयोजनात केले जाते, त्यामुळे एका हाताने वाजवणे अशक्य होईल अशा संगीताचे मध्यांतर तयार करणे सोपे होते. हे सहसा श्रेड सोलो दरम्यान विशेष प्रभाव म्हणून वापरले जाते. इलेक्ट्रिक गिटारच्या सहाय्याने, या परिस्थितीत बाह्य ध्वनी पार्श्वभूमी सहसा ओव्हरलोड केली जाते - जरी हे ध्वनी पद्धतीने केले जाऊ शकते - ट्रान्समिशनद्वारे अनक्रॉस केलेल्या (आणि त्यामुळे नैसर्गिकरित्या कमकुवत) लेगॅटो नोट्स वाजवल्या जातात. सामान्यत: उपस्थित असलेल्या विकृतीमुळे, गिटारवादकाने टॅप करताना जास्त आवाज कमी करण्यावर देखील लक्ष केंद्रित केले पाहिजे: उदाहरणार्थ, आवाज येऊ शकणाऱ्या कोणत्याही उघड्या स्ट्रिंगला निःशब्द करण्यासाठी टॅपिंग हाताच्या तळव्याचा वापर करणे.

ज्या पॅसेजमध्ये एक हाताने टॅपिंग वापरले जाऊ शकते ते जवळजवळ अमर्याद आहेत. तंत्रासाठी, एक हाताने टॅपिंग करण्याचे अनेक मार्ग आहेत. सर्वात सामान्य तंत्रात खालील क्रम वापरून सोळाव्या नोट टाइममध्ये खेळल्या जाणाऱ्या तिप्पट वेगाने पुनरावृत्ती करणे समाविष्ट आहे: हिट - पुल-ऑफ - पुल-ऑफ.

या प्रकरणात, उजव्या हाताची तर्जनी किंवा मधले बोट पहिल्या टीपवर जोरात मारून आवाज काढते, नंतर खालच्या टीपेवर (बहुतेकदा थोडीशी, "थरथरणारी" हालचाल करून) उचलते. , डाव्या हाताच्या बोटांपैकी एकाने ते धरून ठेवा, जे नंतर शेवटच्या टिपावर काढले जाते, त्याच हाताच्या दुसर्या बोटाने धरले जाते आणि नंतर सायकलची पुनरावृत्ती होते. नोट्सपैकी एक दूर असल्यास, पहिला भाग वास्तविक "टॅपिंग" हालचाली म्हणून पाहिला जाऊ शकतो, तर डाव्या हाताचा समावेश असलेला दुसरा भाग अतिरिक्त नोट्ससह पॅसेजसाठी शोभा म्हणून काम करतो. एकूणच, याचा विस्तारित ट्रिल म्हणून विचार केला जाऊ शकतो. सर्व नोट्समध्ये गुळगुळीतपणा आणि सिंक्रोनाइझेशन राखणे हे एकंदर उद्दिष्ट आहे, विशेषत: जलद खेळताना. परिणामी, मास्टर होण्यासाठी काही सराव लागू शकतो.

याव्यतिरिक्त, विविध अनुक्रम वापरले जाऊ शकतात. एक फरक म्हणजे डाव्या हाताची क्रिया उलट करणे आणि दुसरी टीप जोडण्याऐवजी शेवटी एक हॅमर-ऑन आहे: पंच - पुल-ऑफ - हॅमर-ऑन.

ही भिन्नता एरप्शन या गाण्याच्या प्रसिद्ध सोलोवर ऐकू येते, ज्यामध्ये एडी व्हॅन हॅलेन पंच-पुल-ऑफ-हॅमर-ऑन पद्धत वापरून टॅपिंग नोट्सचा एक लांब कॅस्केड तयार करतात. वर नमूद केलेल्या तिहेरी व्यतिरिक्त, सोळाव्या नोट्स (तीन ऐवजी चार नोट्स प्रति माप), किंवा पंचक (मापासाठी पाच नोट्स) वापरून टॅपिंग वाजवता येते. हे प्रकरण, विशेषत: शेवटचे, आणखी जटिल ध्वनी परिच्छेद होऊ शकते. काही गिटारवादक तंत्राच्या संगीत क्षमतांना आणखी गुंतागुंतीसाठी निओक्लासिकल वाक्यांश म्हणून वापरण्यास प्राधान्य देतात. पुन्हा, हे करण्याचे अनेक मार्ग आहेत, परंतु दाबलेल्या सोळाव्या नोट्सची काही उदाहरणे याप्रमाणे खंडित केली जाऊ शकतात:

स्केल टर्मिनोलॉजीमध्ये पाहिल्यास, वरील क्रम अनुक्रमे किरकोळ आणि ब्लूज फॉर्म म्हणून दर्शविले जाऊ शकतात. ही संकल्पना जवळजवळ कोणत्याही स्केलवर लागू केली जाऊ शकते हे तंत्रखूप वैविध्यपूर्ण.

दोन हातांनी टॅपिंग

आठ (किंवा अगदी नऊ) बोटांचा वापर करून गिटारवर पॉलीफोनिक आणि कॉन्ट्रापंटल संगीत तयार करण्यासाठी दोन हातांनी टॅपिंगचा वापर केला जाऊ शकतो. उदाहरणार्थ, उजवा हात उच्च-पिच राग वाजवतो तर डावा हात साथीदार वाजवतो. अशा प्रकारे, बाख सिम्फनी सारख्या कीबोर्ड उपकरणांसाठी लिहिलेले संगीत वाजवले जाऊ शकते.

ही पद्धत इन्स्ट्रुमेंटची लवचिकता वाढवते, ज्यामुळे तुम्हाला गिटारवर अनेक प्रकारचे संगीत वाजवता येते. मुख्य गैरसोय म्हणजे इमारती लाकूड बदलण्याची कमतरता. हे "क्लीन टोन" प्रभाव तयार करते, जेथे पहिली टीप सामान्यत: सर्वात मोठा आवाज असतो (जॅझसारख्या काही शैलींसाठी इष्ट नाही). स्तंभ आहेत मुख्य कारणस्टॅनली जॉर्डन आणि अनेक स्टिक गिटारवादक या शैलीतील यशस्वी टॅपर असले तरी या तंत्रात समस्या आहेत. याचे मुख्य श्रेय कंप्रेसरला जाते, ज्यामुळे नोट्स व्हॉल्यूममध्ये अधिक एकसमान होतात.

गिटार वादकाच्या उजव्या हाताच्या दिशेवर अवलंबून, या पद्धतीमुळे यशाचे वेगवेगळे अंश मिळतात. या कल्पनेचे सुरुवातीचे प्रयोगकर्ते, जसे की हॅरी डीआर्मंड, त्याचा विद्यार्थी जिमी वेबस्टर आणि डेव्ह बंकर यांनी उजवा हात सामान्य दिशेने धरला होता, बोटांनी तारांच्या समांतर. यामुळे उजव्या हाताची खेळण्याची क्षमता मर्यादित होते.

एम्मेट चॅपमन हे पहिले होते ज्याला हे समजले की तुम्हाला फ्रेटच्या समांतर गिटारवर नोट्स वाजवाव्या लागतील, जसे की तुम्ही तुमच्या डाव्या हाताने कराल, परंतु मानेच्या गळ्याच्या विरुद्ध बाजूने. ऑगस्ट 1969 मध्ये त्याच्या शोधामुळे नवीन शक्यता आणि एक साधन - काठी, तसेच "हँड्स-फ्री" नावाची पद्धत आली.

एडी व्हॅन हॅलेनने व्हॅन हॅलेन अल्बममधील "इरप्शन" या गाण्याने सहा-स्ट्रिंग गिटारवर हे तंत्र लोकप्रिय केले. त्याने गिटार वादकांमध्ये टॅपिंग तंत्राच्या पुढील विकासासाठी ट्रेंड तयार केला जसे की आणि.

wikipedia.org वरील सामग्रीवर आधारित

प्रामाणिकपणे, मला आश्चर्य वाटते की मी टॅपिंगचा विषय घेतला. असे दिसते की मी "तांत्रिक सल्लागार" नाही; माझ्याकडे साइटवर असा विभाग देखील नाही जिथे गिटार वादन तंत्राच्या विषयावर लेख ठेवता येतील. दुसरीकडे, टॅपिंगबद्दल बरेच काही आधीच लिहिले गेले आहे आणि चित्रित केले गेले आहे - शब्द कुठे घालायचा हे आपल्याला माहित नाही. सर्वसाधारणपणे, म्हणून... मी या वाजवण्याच्या तंत्राला अत्यंत विशिष्ट श्रेणीत - गिटार रिफच्या अलंकाराचा प्रकार मानतो. होय होय. म्हणून हा धडा एकल भाग खेळण्याबद्दल नाही तर ताल वाजवण्याबद्दल विचार करा :-). जे मी व्हिडीओच्या अगदी सुरुवातीलाच दाखवतो.
रिफला रंग देण्याची गरज का आहे?

फक्त त्यांना अधिक वैविध्यपूर्ण आवाज देण्यासाठी! रिदमच्या भागामध्ये सोलोचे तुकडे जोडून, आम्ही ते अधिक तीव्र, समृद्ध बनवतो, गिटारची वारंवारता श्रेणी वरपासून खालपर्यंत भरतो आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे एकटेच आम्ही चांगले वाजवण्याचा आभास निर्माण करतो, दोन नाही तर किमान “दीड” गिटारवादक!

रिफ्सच्या अशा "पातळ" साठी टॅप करणे चांगले काय आहे? या संदर्भात मी ते वापरण्यापासून सावध आहे असे मी व्हिडिओमध्ये म्हटले असले तरी, टॅप करण्याचे त्याचे फायदे आहेत. मुख्य गोष्ट तयार केलेली कॉन्ट्रास्ट आहे:

1. रिफ सहसा पिकाने, ड्रममध्ये, "पर्क्युसिव्ह" पद्धतीने वाजवली जाते.
आणि टॅपिंग हा सोलो लेगाटो तंत्राचा भाग आहे. थोडक्यात, हे समान पूल, हमर आणि स्लाइड्स आहेत. हे खूप... हलके वाटत आहे.

2. रिफ "रॉक" असणे आवश्यक आहे. त्यात "हवा" असणे आवश्यक आहे. माझ्या मते, वेगवान रिफ अधिक वाईट समजली जाते. म्हणून, रिफ जड वाटली पाहिजे, आणि कदाचित खूप हळू (64 - :-) मध्ये नक्कीच नाही)
टॅपिंग, उलट, जास्तीत जास्त वेगवान आवाज उत्पादनास अनुमती देते.

3. विहीर, खेळपट्टीमध्ये आवश्यक फरक म्हणजे श्रेणी विस्तृत करणे.
रिफ बास स्ट्रिंगवर वाजवली जाते (खरेतर काटेकोरपणे आवश्यक नाही, परंतु ही माझी वैयक्तिक प्राधान्ये आहेत - तुम्ही असहमत असू शकता)
आणि टॅपिंग सहज आणि नैसर्गिकरित्या “कट आउट” केले जाते—किंवा त्याऐवजी, टॅप केले जाते आणि बाहेर काढले जाते — शीर्षस्थानी, जिथे सर्व नोट्स जवळपास असतात.

मी सारांश देतो. ही जवळजवळ परिपूर्ण जोडी आहे, पूर्णपणे विरोधाभासी आणि पूर्णपणे एकमेकांना पूरक आहे.

आणि आता मी हा धडा का केला.
हा विरोधाभास, आणि रिफ्स आणि सोलो टॅपिंग "इन्सर्ट्स" ची उलट कार्ये, काही तांत्रिक आणि अगदी मानसिक अडचणी देतात.
आणि जिथे मानसशास्त्र आहे तिथे मी आहे :-). अर्थात, तांत्रिक समस्यांच्या स्पष्टीकरणाशिवाय हे करणे अशक्य आहे.

मी जास्तीत जास्त देण्याचा प्रयत्न केला व्यावहारिक सल्ला, ज्यासाठी मी फक्त सक्षम आहे आणि जे मी स्वतः वापरतो. मी जवळजवळ "रोज" म्हणालो. अरे, तरच....

पहा आणि कमेंट करा. आणि व्हिडिओच्या खाली तीच युनिव्हर्सल फिंगरिंग स्कीम आहे ज्याची चर्चा व्हिडिओ ट्युटोरियलमध्ये केली आहे.

कोणते चरण खेळायचे - येथे पहा:

पायऱ्यांमधील अंतर राखून नमुना तुमच्या कीमध्ये हस्तांतरित करा. चित्र मोठे करण्यासाठी, त्यावर क्लिक करा.

शुभेच्छा! मी तुमच्या टिप्पण्यांची वाट पाहत आहे.

टॅपिंग हे स्ट्रिंग इन्स्ट्रुमेंट वाजवण्याचे एक विशेष तंत्र आहे, जे वेगळे आहे पारंपारिक तंत्रज्ञहा खेळ खेळला जातो की संगीतकार फिंगरबोर्डवरील फ्रेटमधील तारांवर हलके मारून आवाज काढतो आणि खेळताना त्यांचा वापर करत नाही, कारण टॅपिंग केवळ बोटांनीच खेळले जाते. टॅपिंगचा सर्वात सामान्य प्रकार म्हणजे सिंगल-व्हॉइस टॅपिंग. गिटार वादक अनेकदा पॉलीफोनिक टॅपिंग वापरतात, परंतु या प्रकारच्या तंत्रासाठी अधिक कौशल्य आणि प्रयत्न आवश्यक असतात. या लेखात आम्ही तुम्हाला टॅपिंग तंत्राचा इतिहास सांगू, गिटारवर टॅपिंग कसे वाजवायचे आणि दिलेले व्यायाम करून टॅपिंग कसे शिकायचे ते आम्ही तुम्हाला सांगू.

एक हाताने टॅपिंग खेळ

काहींना एका हाताने खेळणे फार कठीण असते. या प्रकरणात, उजव्या हाताने केलेले एक-हाताने टॅपिंग आणि एकाच वेळी बोटांची सामान्य पुनर्रचना जटिल संगीत मध्यांतर तयार करण्यास सुलभ करते. त्याच वेळी, टॅपिंगसह खेळण्याचा फायदा म्हणजे पॅसेजचा गुळगुळीत आवाज, जो नियमित व्हेरिएबल स्ट्रोकसह खेळला जातो तेव्हा त्याचा आवाज अधिक खडबडीत असतो.

तसेच, टॅपिंगचा वापर संगीतकाराला गुंतागुंतीचे नोट सीक्वेन्स प्ले करण्यास अनुमती देतो ज्यासाठी अन्यथा वेगवेगळ्या स्ट्रोकसह स्ट्रिंगवर अस्ताव्यस्त उडी मारणे आवश्यक असते.

सामान्यतः, टॅपिंगसह खेळताना, आवाज विकृत होतो. या परिस्थितीत, गिटारवादकाला त्याच्या टॅपिंग हाताच्या तळव्याचा वापर करून सर्व उघड्या आवाजाच्या तारांना मफल करणे आवश्यक आहे. एक हाताने टॅपिंग प्ले करण्याचे आणि अनुक्रमांचे अनेक मार्ग प्रदान करते. परंतु त्यांच्या मुळाशी, ते हॅमर-ऑन आणि पुल-ऑफ यांसारख्या तंत्रांचा वापर आणि फेरबदल करण्यासाठी खाली येतात. आपण आमच्या वेबसाइटवर त्यांचा अधिक तपशीलवार अभ्यास करू शकता.

दोन हातांनी टॅपिंग तंत्र

दोन हातांनी टॅप केल्याने 8-9 बोटांनी गिटारवर पॉलीफोनिक संगीत वाजवणे शक्य होते, जे तुम्हाला कीबोर्ड उपकरणांसाठी लिहिलेले भाग देखील प्ले करण्यास अनुमती देते. या प्रकरणात, पुनरुत्पादन करण्यासाठी कधीकधी दोन हातांनी टॅपिंग वापरले जाते वेगळे प्रकारगिटार वर संगीत. गिटार वाजवण्याच्या या पद्धतीत गिटार वादकांचे दोन्ही हात वेगवेगळे स्वतंत्र भाग करतात. म्हणून, या तंत्राला पॉलीफोनिक टॅपिंग देखील म्हणतात. भागांच्या एकाचवेळी कामगिरीमुळे श्रोत्याला दोन लोक गिटार वाजवत असल्याची भावना देते. खरे आहे, या पद्धतीचे तोटे देखील आहेत, त्यातील मुख्य म्हणजे लाकूड बदलता येत नाही, ज्यामुळे “शुद्ध टोन” चे दुष्परिणाम होतात.

तथापि, दोन हातांनी टॅपिंगसारख्या गिटार वाजवण्याच्या तंत्राकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे, कारण ते सोलो पीस, जोडे वाजवणे आणि जटिल पॉलीफोनिक सोलोच्या कामगिरीमध्ये वापरले जाऊ शकते. आणि कार्यप्रदर्शन तंत्र ध्वनिक गिटार प्रेमी आणि इलेक्ट्रिक गिटार आणि बास गिटारच्या चाहत्यांसाठी योग्य आहे.

टॅपिंग आणि महान गिटार वादकांचा इतिहास

काहींना खात्री आहे की प्राचीन काळापासून लोकांना टॅपिंग माहित आहे, कारण निकोलो पॅगानीनी स्वतः व्हायोलिनवर भाग वाजवताना असेच तंत्र वापरले होते आणि स्पॅनियार्ड्सने गिटारवर टॅपिंग कसे वाजवायचे हे समजून घेण्याचा प्रयत्न केला. इतर विविध कीबोर्ड वाद्ये वाजवण्यासाठीही असेच तंत्र लागू केले आहे.

अनेकजण टॅपिंगचा संस्थापक एक इंग्लिश तरुण जिमी वेबस्टर मानतात, ज्याने गिटार वाजवताना एक विचित्र तंत्र वापरले होते. त्यानंतर त्याला टॅपिंग म्हणतात. डेव्ह बँकरने अनोख्या तंत्राचा बॅटन चालू ठेवला, ज्याने आपल्या वडिलांनी खास बनवलेल्या गिटारच्या दोन मानेवर एकाच वेळी वाजवता यावे म्हणून त्याचे टॅपिंग कौशल्य सुधारले. विसाव्या शतकाच्या 70 च्या दशकात, एम्मेट चॅपमनला टॅप करण्यात स्वारस्य निर्माण झाले आणि त्यांनी अतिरिक्त स्ट्रिंगसह डबल-नेक गिटार सुधारला. इतर संगीतकारांना एडी वांग (थीम गाणी "स्पॅनिश" आणि "फ्लाय एरप्शन") द्वारे टॅपिंग वापरण्यासाठी प्रेरित केले गेले. जेनेसिस बँडचे स्टीव्ह हॅकेट हे तंत्र वापरणाऱ्या पहिल्या रॉक गिटार वादकांपैकी एक होते ("डान्सिंग विथ द मूनलाइट नाइट" आणि "द रिटर्न ऑफ द जायंट हॉगवीड" ही गाणी). संगीतात खरी क्रांती व्हर्च्युओसो स्टॅनली जॉर्डनने केली होती. बास गिटारवर, बिली शीहान, जॉन मेन, ॲलेक्स वेबस्टर, व्हिक्टर वूटन आणि क्लिफ बर्टन यांनी टॅपिंगचे प्रभुत्व गाजवले.

व्यावहारिक व्यायाम: गिटारवर टॅप करणे कसे शिकायचे

बरेच गिटार वादक, टॅपिंगच्या विषयात रस घेतल्यानंतर, जटिल कामगिरी करण्यास सुरवात करतात संगीत रचनाया तंत्रात, टॅपिंग कसे खेळायचे हे देखील न समजता. म्हणून, नवोदितांना मदत करण्यासाठी, मी टॅपिंग व्यायाम प्रदान करू इच्छितो जे वास्तविक व्हर्च्युओसो गिटारवादकांना मदत करतील. प्रथम, एका स्ट्रिंगवर व्यायामासह प्रारंभ करूया.

एक व्यायाम करा. आम्ही डाव्या हाताचे पहिले बोट पहिल्या स्ट्रिंगच्या 5 व्या फ्रेटवर ठेवतो आणि तिसरे 8 व्या फ्रेटवर लटकते. तुमच्या उजव्या हाताची तर्जनी वापरून 12 व्या फ्रेटवर मारा. मग आम्ही आमचे बोट काढतो आणि 5 व्या फ्रेटवर नोट A चा आवाज ऐकतो. मग आम्ही आमच्या डाव्या हाताच्या तिसऱ्या बोटाने 8 व्या फ्रेटला मारतो, नंतर पुन्हा 12 व्या फ्रेटवर पहिल्या बोटाने. आम्ही अनेक वेळा पुनरावृत्ती करतो.

व्यायाम दोन. आम्ही पहिल्या व्यायामापासून सर्व चरणांची पुनरावृत्ती करतो, परंतु केवळ उलट क्रमाने.

व्यायाम चार. तिसऱ्या प्रमाणेच, पण उलट क्रमाने.

टॅपिंगसाठी समर्पित भागामध्ये तुमचे स्वागत करताना मला आनंद होत आहे. या तंत्राशिवाय रॉक संगीताची कल्पना करणे आणि सर्वसाधारणपणे इलेक्ट्रिक गिटार वाजवणे आता कठीण आहे. टॅपिंग हा कोणत्याही स्वाभिमानी गिटार वादकाच्या खेळाचा अविभाज्य भाग बनला आहे. असे मानले जाते की टॅपिंगचा संस्थापक जिमी वेबस्टर आहे, जो त्याच्या गेममध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरणारा पहिला होता. तथापि, एडी व्हॅन हॅलेन यांनीच हे तंत्र लोकप्रिय केले आणि ते लोकांपर्यंत पोहोचवले.

हे टॅपिंग म्हणजे नेमके काय, असा प्रश्न कोणी विचारू शकतो. टॅपिंग हे गिटार वाजवण्याचे तंत्र आहे जे आपल्या बोटांनी गिटारच्या तारांना मारून तयार केले जाते. या भागात, मी तुम्हाला अगदी मूलभूत गोष्टींपासून घेईन - एका स्ट्रिंगवर टॅप करणे, प्रभुत्वाच्या उंचीवर - पूर्ण वाढ झालेले दोन हातांनी टॅप करणे, ज्याला पियानो तंत्र देखील म्हणतात, ज्यामध्ये प्रत्येक हात स्वतःची भूमिका बजावतो. त्याच वेळी, आम्ही पर्क्युसिव्ह तंत्र, टॅपिंग हार्मोनिक्स, हातांच्या क्रॉस पोझिशनमध्ये टॅप करणे आणि सर्वसाधारणपणे कोणत्याही प्रकारे टॅपिंगशी संबंधित असलेल्या प्रत्येक गोष्टीला स्पर्श करू.

बरं, आता मूलभूत गोष्टींकडे. सर्वप्रथम, मी असे म्हणेन की तुम्ही व्हेरिएबल स्ट्रोक आणि स्केलवरील धडा पूर्णपणे अभ्यासल्यानंतरच तुम्ही हा भाग सुरू करा. येथे, पर्यायी स्ट्रोकच्या विभागाप्रमाणे, हे सर्व एका स्ट्रिंगवर प्ले करण्यापासून सुरू होते. चला ट्रॉय स्टेटिनाच्या व्हिडिओ स्कूल “गिटार श्रेड” कडे वळूया.

व्यायाम 1. तुमच्या डाव्या हाताचे पहिले बोट पहिल्या स्ट्रिंगच्या पाचव्या फ्रेटवर ठेवा, तिसरे बोट आठव्या फ्रेटवर फिरवू द्या. आता तुमच्या उजव्या तर्जनीने बाराव्या फ्रेटवर मारा. नंतर तुमचे बोट हलवा जेणेकरुन पाचव्या फ्रेट वरील टीप A वाजे. यानंतर, आपल्या डाव्या हाताच्या तिसऱ्या बोटाने आठव्या फ्रेटवर मारा. आणि पुन्हा बाराव्या वर उजव्या निर्देशांकासह. हे अनंतापर्यंत जाऊ शकते.

व्यायाम 2. समान गोष्ट, फक्त उलट क्रमाने. मला खात्री आहे की तुम्ही पूर्वीचा आणि हा क्रम दोन्ही हजारो सोलोमध्ये ऐकला असेल, फक्त खूप वेगवान टेम्पोमध्ये.

व्यायाम 3. आता तिप्पट वरून नियमित सोळाव्या नोट्सकडे जाऊ या. जर तुम्हाला ट्रिपलेटशी परिचित नसेल, तर अल्टरनेटिंग स्ट्रोक भागाच्या नरक धड्यातील व्यायामामध्ये त्यांच्याबद्दल वाचा.

व्यायाम 4. मागील एकाच्या उलट.

व्यायाम 5. डाव्या हाताच्या तिसऱ्या आणि पहिल्या बोटांव्यतिरिक्त, बाकीचे प्रशिक्षित करणे आवश्यक आहे. येथे चौथ्या व्यक्तीचा समावेश आहे. पहिले दोन उपाय मुख्य व्यायाम आहेत. बाकी चार त्याचेच रूप आहेत. तत्सम व्यायाम करा ज्यामध्ये तिसऱ्याऐवजी दुसरी बोट समाविष्ट असेल.

व्यायाम 6. इतर गोष्टींबरोबरच, आपल्याला बारच्या बाजूने पुढे जाण्यासाठी आपले हात प्रशिक्षित करणे आवश्यक आहे. हा व्यायाम या कौशल्याचा पाया घालेल.

व्यायाम 7. चाचणी म्हणून, मी तुम्हाला प्रसिद्ध एडी व्हॅन हॅलेन सोलो मधील एक उतारा वाजवण्याचा सल्ला देतो - “उद्रेक." हे दुसऱ्या स्ट्रिंगवर प्ले केले जाते, जे एक लहान समस्या बनू शकते. तथापि, त्यावर मात करून, आपण नवीन स्तरावर जाण्यास सक्षम असाल.