Послухайте дивовижну історію, не казку, а бувальщину. Цар Петро часто їздив у країни. Любив він на власні очі подивитися, як і що у світі робиться. Прикидав, де чого доброго можна навчитися. Якось приїжджає він до Лазоревого моря. Заморський король його зустрічає, у палац веде, показує йому всякі дива.

- Шкода мені тебе, царю Петре, - каже він. - Ти живеш серед темних людей. Нічого вони не знають, нічого не вміють. Поглянь ось, які майстрині в моєму королівстві є. – показує він мереживну скатертину.

Цар Петро глянув на скатертину і засміявся:

- Де ж ви у своїй країні бачили берізки та ромашки. Це російське мереживо з моєї держави.

Бути не може! – вигукнув король. Став скатертину у збільшувальне скло розглядати. Дивись, не дивися – береза ​​березою і залишиться. Розсердився король, наказав покликати купців. Ті кинулися королю в ноги і зізналися у всьому:

Винні, ваша королівська величність! Ох, винні! Не вели страчувати, вели милувати. Не наших це майстринь справа, у російських мереживниць куплено – у семи Катерин. Краще за них ніхто мереживо не плете, багатшого візерунка ніде не знайдеш.

• Що ще за сім Катерин? Знову хочете мене обдурити? – розгнівався заморський король. Тут Петру довелося за купців заступитися. - Є в моєму царстві такі мереживниці. Чути про них я чув, хоч бачити ніколи не бачив. А заморський король розійшовся – цареві Петрові віри немає.
• Не повірю, - кричить, - поки на власні очі не побачу! Покажеш мені цих Катерин! Їдемо до них зараз же!

Ну, царям збори недовгі. Наказали коней запрягти та поїхали. Попереду – вартова, позаду – вартова на той випадок, якщо розбійники нападуть.

Їдуть, їдуть, Дивляться – назустріч візок повзе. У ньому – купець із вузлом на колінах. Запитує його королівський страж:

- Добра людина, чи не вкажеш нам шлях до семи Катерин-мережі?

Купець розповів, як проїхати, та й каже:

Я від них повертаюся. Фіранки купив. Можете подивитись. Розгорнув купець фіранки. Усі так і ахнули. На кожній із них ціла казка виплетена. На одній – про Морозко, на іншій – про Сівку-Бурку, а на третій – про Василису Прекрасну. Заморський король як побачив фіранки, так і закричав:

Мої! Купую! – І кинув купцю гаманець із золотом. А цар Петро мовчить, наче його це не стосується. Рушили далі.

• Добра людина, чи не скажеш ти нам, де сім Катерин живуть?
• Купець відповідає:
• Знаю, як не знати! Ось за тим ліском... Я покривало в них купив. Чи не поглянете? – Розгорнув купець покривало – диво та й годі! З одного боку – весна літо наздоганяє, з іншого – зима з восени обіймає.
• Купую! Купую! – кричить. - Скарбник, дай йому золоту шапку. - А сам покривало в оберемок - і в сани. Боїться, щоб купець, чого доброго, не передумав чи цар Петро купівлю не перехопив.

Ще трохи проїхали – і до села дісталися. Підкотили до будинку, де мереживниці живуть. Вийшли на ганок сім Катерин. Усі статні, русяві, ясноокі. Вклонилися вони гостям у пояс, до будинку запросили.

У кожної на подушечки свій візерунок заплетений: у однієї ніби хвилі під рукою струменіють, у іншої над небувалими квітами птахи пурхають, у третьої по мереживу зірки розсипані.

Дух захопило у заморського короля від такої небаченої краси. Запитує:

- А хто вам візерунки робить? Хто їх вигадує?

Відповідають мереживниці:

Немає у нас жодних візерунків. Казки нам народні допомагають. Захотів заморський король казки купити, але вони не продаються.

• Казки не продажні. У нас, що не мереживо – казка.
• Попросив цар Петро розповісти їм їх. І розповіла старша Катерина йому казку, що називається…

Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://www.allbest.ru/

РОСІЙСЬКЕ КРУЖЕВО

1. ІСТОРІЯ ВИНИКНЕННЯ І РОЗВИТКУ ПРОМИСЛУ

У Росії термін «мереживо» не відразу набув сучасного значення. Спочатку в російському побуті під цим словом розуміли різні обробки, за допомогою яких «кружляли», тобто. прикрашали край одягу чи будь-які інші речі з тканини. Це могли бути вишивка, тасьма, низькі перли чи самоцвіти. Новий вид рукоділля - плетіння візерунка з ниток на коклюшках - привезений Росію із Західної Європи на початку XVII століття.

Введення Петром I західноєвропейського костюма у Росії початку XVIII століття дуже сприяло поширенню мережива. У 1725 року в Новодівичий монастир Москви навіть було виписано 30 майстринь з монастирів Брабанта, які організували майстерню, де навчалися плетиву мережив.

До кінця XVIII - початку XIX століття практично всі види відомого в європейських країнах мережива вироблялися в Росії

До середини XIX століття мереживоплетіння на коклюшках в Росії почало набувати форми народного художнього промислу

До кінця XIX - початку XX століття в 17 губерніях Росії налічувалося понад 100 тисяч мереживниць

Найбільші центри мереживного промислу

Ш Вологодські мережива

Ш Липецькі мережива

Ш Кіровські (Вятські) мережива

Ш Рязанські мережива

Ш Ленінградські (Кириські) мережива

Вологодські мережива- Посідає у Росії перше місце з випуску мережив. Відрізняються чітким розподілом на фон і малюнок, чіткою побудовою геометричних візерунків, край закінчується плавно окресленим зубцем.

Липецькі (Єлецькі) мережива- Існує з початку XIX століття. Єлецькі мережива відрізняються чіткими дрібними формами орнаменту, витонченими ґратами; у зчіпному мереживі переважають великі форми рослинного орнаменту: квіти, листя.

Кіровські (Вятські) мережива- Мереживоплетіння у Вятській губернії виникло на початку XVIII століття. Візерунки відрізняються легкими ажурними формами, закінчуються гострими зубцями, збагаченими петельками «піко». Зчіпні кіровські мережива характеризуються складними візерунками та своєрідністю у плетінні тасьми «велюшка».

Мереживні Рязанські (Михайлівські) мережива- Особливого розвитку мереживний промисел досяг у 70-х роках ХІХ століття. Мереживам притаманні нескладні мереживні візерунки з назвами «бубонці», «миски» тощо. Відрізняються багатим забарвленням, а також для них характерне поєднання мережива з вишивкою.

Ленінградські (Кириські) мережива- Відомі з XVIII століття. Для зчіпного плетіння характерне рідкісне переплетення і сітка, що з вибілених ниток з додаванням синіх і червоних. У малюнках мережив переважають узагальнені форми рослинних та геометричних мотивів

мереживо промисел ручний машинний

2. МАШИННІ СПОСОБИ ВИГОТОВЛЕННЯ КРУЖЕВА

a Найбільш складні художні малюнки отримують на багаточовникових мереживних машинах. Вони дозволяють виготовляти мережива не тільки різної ширини, а й різної щільності та товщини.

a Плетені мережива виготовляють на плетених коклюшкових машинах, що працюють за принципом, аналогічним ручному плетенню на коклюшках

a Вишиті мережива та гіпюрне полотно виготовляють на вишивальних машинах-автоматах

a Все більша питома вага припадає на мережива, що виготовляються на основов'язальних рашелях-машинах типу «Супергарант»

3. РУЧНІ СПОСОБИ ВИГОТОВЛЕННЯ КРУЖОВА

Мереживо ручної роботи може бути виготовлене злов'язанням:

Макраме- технологія є зав'язування вузликів у поєднанні з елементами плетіння. Візерунки цього мережива в основному геометричні.

Мереживо фріволітене має виворітного боку. Основні його елементи - кружечки і дужки з вузлових ланцюжків

Плетіння є найпоширенішою технікою виготовлення ручних мережив.

Найбільш відомий спосіб плетіння - кашлюшковий. У процесі плетіння бере участь велика кількість ниток. Технологія плетіння мережива заснована на двох прийомах: перевивці та сплетенні.

4. ТЕХНІЧНЕ ОСНАЩЕННЯ ДЛЯ СТВОРЕННЯ РУЧНОГО КРУЖЕВА

1. Валикмає циліндричну форму. Для виготовлення знадобиться шматок щільної тканини, яку необхідно набити сіном або дрібною сухою тирсою.

2. Підставкавикористовується під час роботи для стійкості валика. Її можна поставити на стіл або на підлогу.

3. Коклюшки-- це дерев'яні палички, тонші в «шийці», т. е. у частині, яку намотують нитки для плетіння мережив.

4. Булавкипризначені для закріплення переплетень ниток або кашлюк.

5. Шилоє тонкою голкою, вправленою в дерев'яну ручку, застосовують для переколювання малюнка мережива на сколок.

6. В'язальний гачокзавжди використовують, працюючи в зчіпній техніці плетіння.

5. Скелечок- це малюнок, на якому показані точки наколів, в які ставлять шпильки, оплетені нитками

5. ЕЛЕМЕНТИ КРУЖОВОПЛЮТЕННЯ

У мереживом плетінні існують 4 основні елементи: плетешок, полотнянка, сітка і наснівка. Крім основних елементів використовують додаткові переплетення, що прикрашають мереживо: скань, різні види грат, павучків, ланцюжка, відвивні петельки та ін.

Плести мережива дуже нелегко. Але за всієї складності плетених візерунків навчитися робити мережива може кожен.

Сьогодні мережива прикрашають різні види одягу і це дуже красиво! Збереглися старовинні промисли мережива.

Розміщено на Allbest.ru

...

Подібні документи

Техніка плетіння та відмінні риси вятського мережива. Вологодське мереживо як вид російського мережива. Розвиток мереживного промислу. Мереживо як невід'ємна частина обробки до сукні та білизни. Стилістичні особливості вологодського мережива.

курсова робота , доданий 19.10.2016


Мереживоплетіння - вид декоративно-ужиткового мистецтва, що став російським народним промислом. Історія розвитку мереживоплетіння у Вологодській губернії. Види мережива: фриволіті, макраме, філейне), стилістичні особливості вологодського мережива.

реферат, доданий 05.06.2010


Класифікація та особливості коклюшкового мережива. Історія мереживного плетіння в Європі та на Русі. Рекомендації щодо вибору та виготовлення інструментів та матеріалів для рукоділля (валик, кашлюшки, сколок, шпильки, нитки). Основні прийоми плетіння.

реферат, доданий 30.01.2011


Використання золотосрібного мережива в оздобленні предметів світського побуту та церковного культу. Історія появи цього виду декоративно-ужиткового мистецтва на Русі, центри мереживоплетіння. Приклади готових виробів із таких мережив, їх особливості.

презентація , додано 02.03.2011


Природні мотиви та рослинні орнаменти - відмінна риса елецких мережив. Матеріали для них. Способи плетіння візерунків. Зчіпна техніка мереживом. Оплети для носків. Популярність мережива "російський валансьєн" за кордоном.

реферат, доданий 25.05.2015


Історія російського мережива, специфіка орнаментальних мотивів у парному мереживі. Японська легенда про Даруму - попередника і прообраз матрьошки, виготовлення її перших зразків у Росії. Технологія плетіння мереживних виробів та виточування матрьошки.

курсова робота , доданий 24.12.2011


Напрями застосування мереживних виробів, їх поєднання одягу. Застосування мережива в різні історичні епохи і зараз. Розробка ескізних колекцій сучасного костюма з використанням різних елементів та різновидів мережив.

курсова робота , доданий 27.04.2014


Створення та виробництво художніх виробів, що мають практичне призначення у суспільному та приватному побуті. Гжель як головний центр російської кераміки. Хохломський розпис по дереву. Технологія виробництва палеха. Походження вологодського мережива.

презентація , додано 12.03.2014


Різноманітність композиційних побудов коклюшкового мережива в історичному розвитку. Обладнання, матеріали, інструменти для створення панно "Первоцвіти" та його поетапне виконання. Композиція та виразні засоби створення творчої роботи.

курсова робота , доданий 31.10.2014


Історія розвитку промислів. Стилізовані мотиви орнітоморфного орнаменту філіграні, розписи по дереву та мереживі. Зразки вологодського мережива. Риси міського розпису. Традиції та навички козаківської філіграні, технологічний процес її виробництва.

Cлайд 1

Cлайд 2

Вологодське мереживо, один з видів російського мережива, плетеного на коклюшках. Безперервна плавна лінія, що не перехрещується, утворює візерунок Вологодського мережива виступає у вигляді виплетеної тасьми ("вилюшки") на тлі тонкої ажурної "решітки" ("зчіпна" техніка)

Cлайд 3

Історія появи та розвитку мережив сповнена загадок та протиріч. Існує переказ, що у 1725 р. Петро I виписав із брабантських монастирів - 250 мереживниць, на навчання плетенню мережив дітей-сиріт у Новодівичому монастирі. Чи довго існувало це навчання у монастирі – невідомо. Але що цікаво, у зразках мережив, що збереглися в різних краях Росії, і в назвах цих мережив, багато стареньких мереживниць вказували на «драбанську (тобто брабантську) нитку».

Cлайд 4

Мереживництво, як промисел, у Вологодській губернії існує з 1820 року. за часів кріпосного права переважають у всіх значних поміщицьких садибах губернії перебували мереживні «фабрики», які постачали мереживні вироби у Санкт-Петербург і Москву. І одна з таких фабрик була заснована поміщицею Засецькою за три версти від Вологди в селі Ковирине не пізніше 20 років XIX століття. Там кріпаки виплетали найтонше мереживо для оздоблення суконь та білизни, наслідуючи західноєвропейські візерунки.

Cлайд 5

Згодом із поміщицьких майстерень плетіння мережив перемістилося в народне середовище і стало одним із видів народного мистецтва, що відображав запити та смаки широких кіл місцевого населення. У 1893 року у Вологодської губернії мереживним промислом займалися 4 000 майстринь, 1912 року - 40 000.

Cлайд 6

У 1919-1921 роках мереживниці Вологодської області були об'єднані в артілі, в 1928 році у Вологді було відновлено професійну мереживну школу, яка вже в нових умовах почала готувати мереживниць. Школа багато зробила для відродження традиційних прийомів мереживоплетіння, відновлення характерних для цього центру орнаментальних рішень.

Cлайд 7

У 1930 році у Вологді було створено Вовколовосоюз, який об'єднав 50 розкиданих по різних селищах артілей з числом 40000 мереживниць. Форма організації праці артілях була, переважно, надомна. У приміщенні артілей майстри приходили для отримання завдання та здавання готової продукції. І лише 1932 року Союз створив колективні майстерні, що дозволило вдосконалити технологію виготовлення мережив, посилити контролю над якістю мереживних виробів.

Історія розвитку мереживоплетіння в РосіїПРЕЗЕНТАЦІЯ ПІДГОТОВЛЕНА ВЧИТЕЛЕМ ЗОБРАЗУВАЛЬНОГО МИСТЕЦТВА ХАБАРОВОЇ Ж.А. м. Ставрополь 201з м. АЖУРНА КАЗКА

• Спочатку про мереживо
• Мереживо - дивовижний витвір людської фантазії, зародився як вид декоративної прикраси виробів з тканини і згодом збагатив сферу мистецтва, вражаючи розкішшю ажурних візерунків та переплетень. Мереживо ділиться на шите голкою і кашлюкове. Спочатку в Європі шите мереживо було приналежністю аристократії, а мереживо, плетене на коклюшках, було поширене в народі. Цікаво те, що в історії російського коклюшкового мережива спостерігається подібний поділ. Одні мережива мали аристократичний характер, інші - народний. Перші - були наслідуванням іноземних зразків, а другі, які були у вживанні в народу, виявилися настільки самобутні, що важко визначити історію їхнього походження. Історія появи та розвитку мережив сповнена загадок та протиріч. Найбільш давніми центрами мереживоплетіння вважаються Італія та Фландрія. Від них інші країни Європи навчилися мереживному справі. Досі невідомо, коли у великому вологодському краї виникло мистецтво плетіння мережив, чому саме на Півночі саме на вологодських землях виявилося настільки улюбленим і популярним це ремесло. Можливо, визначальними чинниками стали розвинене льонарство і торговельні шляхи, які пролягали тут із півночі на південь і приносили впливу іноземної моди, що набувала на російській землі свої національні форми.

Історія мереживом Мереживо

• Мереживо називається текстильний виріб з наскрізним сітчастим візерунком, утвореним переплетенням ниток.
• Російська назва цього виробу споріднена з словом «кружляти». До речі, колись слово «мереживо» і писалося як «мереживо». Можливо, так зазначалося його призначення: «оточувати» ошатною обробкою одяг і предмети побуту з тканини. Можливо, мало на увазі «кружіння» візерунка, що повторюється. А може, зіграла свою роль зв'язок з уявленням про снігове «мереживо» хуртовини, настільки добре знайому російській людині. У всякому разі, асоціація, покладена в основу російської назви, не така, як в інших мовах (французька la dentell пов'язана з уявленням про зубчиків, німецьке die Spitze має ще й такі значення, як «верхівка», «вістря», «кінчик») ).
• Мереживо – дуже давній вигляд декоративно-ужиткового мистецтва. Дані археології, історії мистецтва та писемності дозволяють припускати, що мереживоплетіннябуло відомо єгиптянам та грекам ще до нашої ери. Проте стала вельми поширеною у Європі воно набуло пізніше, лише з кінця XV–початку XVI в.

Вироби, що зберігаються в музеях Інструменти майстринь

• Мереживо плетуться з ниток, найчастіше лляних, шовкових і бавовняних. Зазвичай це нитки білого чи перлинно-сірого, природного для лляного волокна кольору. Але бувають і чорні мережива. Використовують майстрині та кольорові нитки.
• Основним інструментом для плетіння є кашлюки. Кожна з них є точеною або різьбленою паличкою, один кінець якої потовщений, а на іншому є шийка з ґудзиком для намотування ниток. Залежно від того, наскільки складний візерунок, що виплітається, використовується різне число кашлюк – іноді кілька сотень.
• Коклюшки роблять із різних порід дерева: з клена, яблуні, жимолості, калини, ялівцю, ялини. Коли мереживниця швидко перебирає їх під час роботи, вони видають мелодійний передзвін. Найбільш дзвінкими, на думку багатьох майстринь, є вересові кашлюки.
• Крім кашлюк мереживниці потрібен ще валик - довгаста подушка, щільно набита соломою або вівсяним лушпинням. Цей валик може називатися по-різному: «болван», «бубон», «кутуз», «ляк». Його кладуть на "різножку" (невеликі козли). У деяких місцях таку підставку для валика називають п'яльцями. У валик встромляють шпильки, призначення яких – утримувати та закріплювати нитку при перевиванні. Майстриня плете мережива, перекидаючи через ці шпильки нитки, які звисають вниз на коклюшках.

Вологодське мереживо

• Плетіння мережив дуже поширене у Вологодській губернії. Головним центром цього промислу є місто Вологда, потім Вологодський і Грязовецький повіти. Останніми роками мереживництво почало практикуватися в селянських сім'ях повітів Тотемського, Устюзького, Вельського і навіть Усть-Сисольського – між зирянами.
• У Вологді мереживниць до 500; їх 137 єдино мереживами заробляють собі гроші до життя, 19 осіб, забезпечених іншими джерелами, плетуть мережива між справою, а й у інших мереживництво становить підмогу у господарстві.
• Сьогодні центром мережива в Вологодській області є фірма «Сніжинка», де працюють такі відомі художники, як Н. В. Веселова, Г. Н. Мамровська, М. Ю. Пальникова, А. Н. Ракчеєва та Т. Н. Смирнова. Під їхнім керівництвом трудяться сотні майстрів мереживоплетіння.
• Мереживо затребуване і в наш комп'ютерний вік. А Вологда з повним правом може називатися мереживною столицею Росії.

Особливості мережива

• Характерні ознаки будь-якого мережива – прозорість, ажурність, легкість, тонкість, еластичність, візерунковість. Вологодське мереживо відрізняють особлива плавність ліній малюнка, ритмічне повторення елементів орнаменту, багата візерунковість. Мереживо викликає емоції, подібні до враження від мелодії, що звучить. Ось чому, напевно, вологодське мереживо вважають «музичним». А ще його називають «нетаючим інеєм». У білосніжних візерунках легкого прозорого мережива часто зустрічаються елементи, схожі на сніжинки та колючі ялинки, вкриті білою галявиною.

Тропінін В.А. «Мереживо» Образ мереживниці

• Талановитий художник Василь Андрійович Тропінін створив понад сімсот робіт. Здебільшого це портрети сучасників. Люди відомі та невідомі, багаті та бідні, панове та селяни ставали героями полотен Тропініна. Однією з найзнаменитіших його картин стала «Мережина», написана майстром у 1823 році.
• На полотні зображена чарівна дівчина, що плетив мережива. Картина тиха та спокійна, у ній немає пристрастей та драматизму. Колір полотна ясний, природний, витриманий у золотаво-коричневих тонах.
• Ласкаво і довірливо дивиться на нас мереживниця. Миловидне обличчя дівчини напрочуд жіночно. Його обрамляють темне волосся. Вони гладко зачесані, тільки у скронь в'ються непокірні пасма. Швидкий погляд виразних очей звернений до глядачів. Здається, що майстриня на мить відірвалася від роботи, щоб глянути на нас і подарувати добру, трохи таємничу усмішку. Від ніжного обличчя дівчини ніби виходить м'яке світло, що обволікає.
• Дуже виразні руки мереживниці. Вони витончені та граціозні. Тонкі пальці добре знають свою справу і ніби пурхають над роботою.
• Художник часто одягав своїх персонажів над парадні мундири і пишні світські вбрання, а традиційні російські костюми. Цим наголошувалося на неофіційності, «домашньому» духі картин. От і мереживниця одягнена у просту сукню, на плечах у неї скромна косинка. Вона сидить, схилившись над роботою, уособлюючи собою світ домашнього затишку та душевного тепла.
• Картина сповнена глибокої, всеосяжної любові до людини. «Мережина» стала новим, дуже яскравим явищем у російському мистецтві того часу.

Мереживоплетіння Різновиди мережив Коклюшки Плетіння мережив – надзвичайно красиве народне ремесло. Різноманітність та химерність мереживних візерунків цілком визначається фантазією та вмінням майстрині. Мереживо У Рязанській губернії здавна відоме Михайлівське мереживо (що виготовлялося в м. Михайлові), промисел якого отримав великий розвиток і популярність у 1870-ті рр.. Михайлівське мереживо відрізняється від інших видів російського мережива яскравим забарвленням і щільними візерунками (вони носять місцеві назви: "бубонці", "миси", "містечка" та ін.). За традицією мереживо застосовується в обробці виробів у поєднанні з вишивкою лічильною гладдю та хрестом.

Мереживоплетіння Мереживоплітання як із видів рукоділля було відомо на Русі здавна. Ним, подібно до вишивання, займалися жінки всіх станів. Виробництво мережив прийшло до нас із Франції у зв'язку з поширенням у Росії європейської моди. Але якщо сукня царів, князів і бояр прикрашала мереживо із золотих, срібних та шовкових ниток, то в народному одязі використовувалося лляне, а з кінця XIX століття – бавовняне мереживо. У селах Не вчи неробством, а вчи рукоділлю Плетіння мережив – надзвичайно гарне народне ремесло. Різноманітність та химерність мереживних візерунків цілком визначається фантазією та вмінням майстрині. Мереживо їм прикрашали лише святковий одяг, але переважно мережива плели продаж, т.к. на них був великий попит у багатих людей та за кордоном. Цим промислом займалися в монастирях, спеціальних артілях і поміщицьких садибах, зазвичай, у районах, де вирощувався льон. Для плетіння мережив використовували коклюшки – точені або різьблені дерев'яні палички, а матеріалом служив льон, кольоровий шовк, золота та срібна нитки. Малюнок мережива, як правило, був близьким до орнаменту селянської вишивки, багатої на рослинні та геометричні візерунки. Поступово деякі села і навіть цілі райони стали спеціалізуватися з виробництва мережив. Мереживниці різних сіл користувалися своїми особливими прийомами плетіння, і кожну роботу часто можна було дізнатися за характерним орнаментом і особливою якістю. Добре відоме вологодське та єлецьке мереживо. Цим ремеслом займалися у Ростові, Балахні, Торжку, Рязані, Галичі, Клязіні. Мереживо, вироблені в цих місцях, відрізнялося особливо тонкою роботою, витонченістю та чіткістю малюнка, мальовничим поєднанням різних матеріалів.

Різновиди мережив У мереживом можна виділити кілька різновидів: плетене, шите, в'язане. Плетене мереживо буває чисельне та осколкове. Чисельне мереживо виконується за кількістю переплетень без попереднього малюнка, йому характерні прості геометричні візерунки. Шпилькове мереживо ("парне" і "зчіпне") робиться по "шпильці" - малюнку, наколотому на картон або щільний папір. Парне мереживо виконують безліччю (до 200) пар кашлюк і застосовують в основному при створенні мірних мережив – прошивок та фестончастих країв для обробки. У зчіпній техніці плетуть штучні вироби: скатертини, накидки, покривала та ін. Їх виплітають частинами, які потім з'єднують невеликими скріпленнями-зчепами за допомогою в'язального гачка. Все безліч узорів мережива будується на їх різноманітному малюнку і варіаціях поєднань, часто оригінальних і неповторних у кожній місцевості. Не вчи неробством, а вчи рукоділлю Плетіння мережив – надзвичайно гарне народне ремесло. Різноманітність та химерність мереживних візерунків цілком визначається фантазією та вмінням майстрині. Мереживо

Не вчи неробством, а вчи рукоділлю Для плетіння мережив використовуються дуже нескладні пристосування та інструменти: подушка, п'яльці, кашлюки, колодка, шпилька, в'язальний гачок і сколки мережив. Основною сировиною для плетіння мережив є нитки. Подушка являє собою круглий валик, туго набитий м'якою, тирсою або сінною потертью. П'яльці являють собою дерев'яну підставку для подушки висотою 75 см і шириною 40 см. Гаманці – це точені круглі дерев'яні палички з поглибленням для намотування ниток, як на котушках. Гаманці також слугують схилом для ниток під час плетіння. Оскільки мережива плетуться парами кашлюк, то й нитка намотується на пару кашлюк (приблизно близько трьох метрів нитки на кожну); при намотуванні нитки на коклюшки нитка йде знизу нагору. Таким чином, виходить, що один кінець триметрової нитки намотаний на одну коклюшку, а інший - на іншу. Це дозволяє при плетінні мережива петлею надягти середину нитки на шпильку, яка працює в валик для формування малюнка мережива. Мереживниця, перебираючи в руках коклюшки, переплітала нитки навколо шпильок, устромлених у певному порядку, що утворює візерунок. Готове мереживо легко знімалося з шпильок. Плетіння мережив – надзвичайно красиве народне ремесло. Різноманітність та химерність мереживних візерунків цілком визначається фантазією та вмінням майстрині. Мереживо