ВСТУП

Привіт всім. Мене звуть Саша Стоуерс (або просто sashas), і цей урок присвячений кольору та тому, як ефективно застосувати його у своїй творчості. Я злегка торкнуся теорії кольору, але більшу частину уроку говоритиму про застосування кольору для створення привабливої ​​композиції, про те, як колір сприймається, і як він виходить. Я також торкнуся деяких поширених «помилок», які можуть призвести до неписьменного підбору кольору. Маю відразу попередити, урок не з коротких. Але (сподіваюся) сповнені корисної для вас інформації.

ЩО ТАКЕ КОЛІР?

Колір – це сприйняття.Коли світло потрапляє на наші очі, спеціальні світлові рецептори збирають всю інформацію про це світло і записують усі дані про те, яке воно – яскраве або приглушене, чи має відтінок (червоний, синій, жовтий, зелений тощо). Після збору всіх цих даних очей надсилає в наш мозок сигнал. Мозок прочитує всю надіслану інформацію і каже нам «Яблуко червоне».

Таким чином, щоб сприйняти колір нам потрібно, щоб:
1. наші очі були чутливі до світла та збирали інформацію про нього
2. наш мозок переробляв інформацію, яку ми отримуємо від очей.
Особливу увагу слід приділити другому пункту. Наш мозок виконує багато роботи; він заповнює різні світлові ситуації, даючи нам знати, що червоне яблуко, навіть якщо воно освітлене синім світлом; він дозволяє нам визначити форму яблука, відстань між об'єктами та багато іншого. У цьому уроці ми розберемося, як працює наш мозок, щоб зрозуміти колір і як це можна використовувати у своїх художніх цілях.

ШИРОКО РОЗКРИТІ ОЧІ

ПАЛОЧКИ І КОЛБОЧКИ

У наших очей є два види рецепторів світла – палички та колбочки. Палички гарні при поганому освітленні. Вони добре розпізнають рух і розташовані більше на периферії, формуючи наш біч зір. Колбочки відповідають за сприйняття кольору. Існує три типи колб: L (довга довжина хвилі світла), M (середня довжина хвилі світла), S (коротка довжина хвилі світла). Саме вони відповідають за сприйняття нашими очима червоного, зеленого та синього кольору.

*Це не зовсім правильний термін, тому що дані колбочки дають набагато більше можливостей, ніж просто сприйняття червоного, зеленого та синього кольорів.

То як маючи всього три рецептори, ми можемо розпізнавати безліч різних кольорів? Насправді ці колбочки працюють не поодинці (якщо тільки у вас не дальтонізм, викликаний наявністю тільки одного типу колб), вони всі працюють спільно, щоб збирати всю інформацію про колір. Кожен рецептор колбочки може розпізнавати до 100 градацій кольору. Якщо зібрати інформацію з усіх трьох колб, то виходить, що людське око розпізнає близько 1.000.000 кольорів.

ЯКІСТЬ КОЛЬОРУ

Отже, ми маємо цілий 1.000.000 кольорів, з якими можна пограти. Це дуже багато. І було б непогано якимось чином розсортувати цю купу інформації. На щастя, такий спосіб існує. Якось зібралися разом вчені та художники і почали думати, як би розділити кольори так, щоб їм можна було дати чіткий опис. І так, кольори були розділені за тоном, чистотою та насиченістю.

Тона як синій

Перша якість кольору – це тон. Тон відноситься до імені, яке найбільше асоціюється з кольором – наприклад жовтий, жовто-зелений, синій і т.д. – та встановлює положення кольорів на видимому світловому спектрі. Саме про це думають люди, коли говорять про колір. Нижче представлено кілька свотчів (зразків) кольорів. На шкалі HSB (Hue/Тон, Saturation/Насиченість, Brightness/Світлота) кольори відрізняються тільки за Тоном.

ЧИСТИЙ ЯК БІРЮЗА

Друга якість кольору – це його чистота. Це визначення має й інші назви, такі як інтенсивність і хроматичність. Чистота виражає кількість насиченості або тьмяності кольору в порівнянні з нейтральним (білим, чорним або сірим) кольором. Колір з високим рівнем чистоти буде далекий від нейтрального, тоді як колір з низькою частотою буде набагато ближче до нейтрального кольору. Нижче ви побачите шкалу, де видно, як зменшується чистота кольору при додаванні білого.

Чи не плутайте чистоту кольору з насиченістю. Темний колір все ж таки може бути чистим і далеким від сірого.

Якщо ви хочете зменшити чистоту кольору, можна зробити це, розбавивши його чорним, білим або сірим кольором. Ви також можете використовувати для цього комплементарні (доповнюють) кольори, якщо малюєте фарбами, т.к. комплементарні кольори начебто дають сірий колір, проте в результаті зазвичай виходить більш насичений колір, ніж якщо б ви додали просто нейтральний сірий або коричневий колір.

ЯРКИЙ ЯК БІЛИЙ

Третя якість кольору – це світлотінь, яку іноді називають яскравістю. Світлотінь – це світло або темрява кольору. Вони вимірюються тим, як колір відбиває світло на шкалі від білого до чорного.

Не ігноруйте світлотінь тільки тому, що вона не така ефективна, як інші якості кольору. Серед ссавців рідко можна зустріти особин із кольоровим зором, проте вони можуть споглядати світ у чорно-білому кольорі. Чому? Тому що насиченість може дати нам стільки інформації про колір, скільки не може ні тон, ні хроматичність.

На малюнку вище наведено приклади того, як ми бачили, якщо розділити три властивості кольору.** З тоном і чистотою, об'єкт майже неможливо розпізнати. Це просто щось схоже на людську фігуру. При світлотіні ми можемо розібрати такі деталі картинки, які у жодному іншому випадку були видно. Ми вже точно можемо сказати, що на малюнку зображено, ми можемо розпізнати шарф та напрямок світла – загалом, ми чітко можемо зрозуміти, на що ми дивимося.

**Не можна, звичайно, розділити ці властивості на 100%. Щоб передати тон та чистоту кольору, вам обов'язково потрібно варіювати насиченість, так само як і неможливо отримати чистий колір без втручання тону.

ПОРАДА: Якщо ви використовуєте Photoshop, то можете накласти на свій малюнок чорно-білий шар, що коригує, який можна включати і ховати, щоб контролювати композицію.

ГОТОВИМО ОЛІВКИ

ТЕОРІЯ

Тепер, коли ми розуміємо, що таке колір та як його описати, можна спробувати організувати його для нашої зручності. Теорія кольору – це спосіб організації кольору таким чином, щоб нам було зручно змішувати кольори та створювати нові поєднання кольорів з метою досягнення сприятливої ​​композиції. Я пройдуся за базовими принципами теорії кольору, а також розповім, як ними користуватися.

КОЛЕСО

Швидше за все, ви вже знайомі із колірним колесом. Якщо ні, то визначення йому звучить так: колірне колесо – це просто кольори видимого світлового спектру, згруповані в певному порядку (від червоного до фіолетового) по колу. Ісаак Ньютон, засновник безлічі принципів світла та кольору, був першим, хто організував кольори в такому порядку. Подібна організація кольорів допомагає знайти, наприклад, комплементи (або кольори, що доповнюють) (це протилежні тони), а також інші колірні поєднання.

Альтернативне колесо в CYM. Традиційним вважається колесо (на малюнку вище) у кольорах RGB.

ПЕРВИННІ КВІТИ

Перше, що нам потрібно зробити, це ознайомитися з деякими ключовими термінами колеса. Найперше і найважливіше, що ми маємо запам'ятати – це наші первинні кольори. Існують три первинні кольори: червоний, жовтий і синій.*** Вони називаються первинними, тому що не можуть бути утворені шляхом змішування інших кольорів, але ви можете утворити більшість інших кольорів шляхом змішування цих трьох.

*** Деякі вважають первинними кольорами пурпуровий, жовтий і бірюзовий (див. вище), але «справжні» версії цих кольорів у фарбах знайти дуже складно. У будь-якому випадку, використовуючи лише ці три кольори, ви можете створити стільки нових кольорів, що можна навіть не купувати нові фарби.

ВТОРИННІ КВІТИ

Вторинні кольори – це ті кольори, які утворюються в результаті змішування первинних. Жовтий та синій утворюють зелений. Синій та червоний дають фіолетовий, а при змішуванні червоного з жовтим виходить помаранчевий. Якщо ви раптом забудете про це, можете просто подивитися на колесо. Результат змішування двох кольорів розташовуватиметься безпосередньо між ними.

ТРЕТИЧНІ КВІТИ

Третичні кольори розташовуються на колірному колесі між первинними та вторинними кольорами (часто відтінки коричневого та сірого приписують до третинних кольорів, незважаючи на те, що їх немає на традиційному колірному колесі). Назви цих кольорів зазвичай пишуться через дефіс (жовто-зелений, синьо-зелений, червоно-фіолетовий). Деякі визначають третинні кольори як комбінацію первинних та вторинних, але я волію говорити, що вони є результатом нерівномірного додавання первинних кольорів. Таким чином, у вас не буде почуття, що можете додати тільки зелений, щоб отримати жовто-зелений.

ВІДТІНКИ

Ви можете помітити, що навіть при такій організації кольору, ми втрачаємо на увазі безліч інших кольорів. Головне в первинних, вторинних та третинних кольорах це тон, не чистота чи насиченість. Щоб створити світліший, темніший або менш насичений колір, нам потрібно створити світлі відтінки, тони та темні відтінки (ви також можете додати комплементарний колір для нейтралізації іншого кольору, але ми не можемо назвати це тоном, тому що не використовували при цьому нейтральний колір) . Світлі відтінки (tints) з'являються внаслідок додавання білого кольору. Тона – це результат додавання сірого кольору. А темні відтінки (shades) виходять при додаванні чорного кольору. Зверніть увагу, що навіть коли ви додаєте нейтральні тони, ви можете отримати зміни в кольорі. Білі відтінки зміщують колір більше до синього тону. Чорні – до зеленого (спробуйте з жовтим). При додаванні нейтрального кольору до іншого кольору, ви отримаєте зменшення чистоти кольору.

ПОЄДНАННЯ КВІТІВ

Колірні колеса - це не просто гарні диски, які допомагають при змішуванні кольорів. Ми можемо використовувати колірні колеса з метою створення колірних схем та підбору таких кольорів, які б гармонували один з одним.

КОМПЛЕМЕНТАРНІ КОЛЬОРИ

Комплементарні (або доповнюючі) кольори – це ті, що розташовуються на колесі один проти одного. Вони називаються додатковими, тому що доповнюють один одного. Такі кольори підвищують свою інтенсивність та чистоту, тому що більш далекого тону знайти просто неможливо. Це те саме, що помістити чорний колір поруч із білим на світлотіньовій шкалі.

СПЛИТ КОМПЛЕМЕНТАРНІ КВІТИ

Спліт комплементарні кольори майже аналогічні до комплементарних. Єдина різниця між ними в тому, що ви берете відтінки суміжні (сусідні), а не протилежні. Наприклад, замість створення колірної схеми з помаранчевого та синього, ви візьмете помаранчевий, синьо-фіолетовий та синьо-зелений. Замість двох відтінків, які привертають увагу один до одного, ми отримуємо поєднання двох відтінків, які працюють на те, щоб посилити ефект від протилежного на колесі відтінку.

ПРАВИЛО ПРЯМОКУТНИКА

За правилом прямокутника вибираються комплементарні кольори з обох боків колеса. Зверніть увагу, що в результаті у нас виходить два набори комплементарних кольорів (червоний із зеленим та жовтий з фіолетовим). Головний плюс такого підходу – широкий спектр кольорів. Замість двох або трьох кольорів, у вашому розпорядженні цілих чотири.

АНАЛОГОВІ КВІТИ

Аналогова колірна схема є повною протилежністю до схеми з комплементарними кольорами. Замість кольорів, що драматично контрастують у тоні, в аналоговій схемі ми отримуємо схожі відтінки, розташовані на колірному колесі по сусідству. Найчастіше саме аналогові кольори вважаються найбільш гармонійними.

ТЕПЛІ І ХОЛОДНІ КВІТИ

Колір можна розділити на дві рівні частини: на теплі і холодні кольори. Холодні кольори розумово та емоційно асоціюються з холодом (відтінки синього, зеленого та фіолетового). Теплі ж кольори нагадують про тепло (жовтий, помаранчевий, червоний). Хоча, розумові та емоційні асоціації, пов'язані з цими кольорами, трохи розходяться з точкою зору, що спирається на фізику. Червоний, наприклад, це колір найхолодніших зірок у всесвіті, а сині/фіолетові – одні з найгарячіших. Також варто відзначити, що фіолетовий та зелений можуть бути як холодними, так і теплими кольорами, тому поділ колеса можна зробити по-різному.
Найтеплішим кольором вважається жовтий (бо він відображає найбільше світла), тому, додавання цього кольору в будь-який інший, робить останній теплішим. Синій вважається найхолоднішим, тому розбавивши якийсь колір синім, він стане холоднішим.

МОНОХРОМНІ КВІТИ

У монохромних колірних схемах використовується лише один тон. Багато хто думає, що це поєднання кольорів надто нудне, але це зовсім не так. Незважаючи на обмеженість у варіативності тону, це зовсім не означає, що обмеженою буде і чистота, і світло-темнота кольору.

ТРІАДА (ПРАВИЛО ТРИКУТНИКА)

Як видно з назви, дана схема включає кольори, обрані за правилом трикутника (рівностороннього, якщо бути точніше). Таким чином, колесо ділиться на три рівні частини з великим вибором кольору. Зауважте, що наші первинні кольори є частиною цієї тріади.

ЗОТРАДА (ПРАВИЛО КВАДРАТУ)

За правилом зошита всередині нашого колеса утворюється рівносторонній квадрат. Ця колірна схема вважається гармонійною, тому що включає два холодні і два теплі тони, які ідеально доповнюють один одного. Незважаючи на те, що дані кольору є комбінацією комплементарних (у даному випадку червоного із зеленим і жовто-жовтогарячого з синьо-фіолетовим), вони більш поширені, ніж комплементарні спліт, і дають можливість зменшувати контраст тону.

ІНШІ ТЕОРІЇ

Як і багато в мистецтві, система класифікування кольору за колесом не є єдиним методом. Не дивлячись на те, що колірне колесо підходить для визначення поєднань кольорів, воно не охоплює два інших аспекти кольору – чистоту і насиченість (світлоту/темряву). Розглянемо ще одну популярну систему організації кольору – систему Манселла (Munsell). На відміну від колірного колеса система Манселла тривимірна. На одній осі у нас чистота/хроматичність кольору, на другій – насиченість (світло/темрява), і на третій – тональність.

Зверніть увагу на «перепустки» у цій 3D-моделі системи Манселла, яка ґрунтується на сприйнятті тону, хроматичності та насиченості. Деякі кольори, такі як жовтий, за своєю природою виглядають набагато яскравішими, ніж інші; якісь кольори завжди виглядають темнішими за інших, і саме через цю різницю в сприйнятті і з'являються дані «прогалини».

На відміну від трьох первинних кольорів, що виділяються на традиційному колірному колесі, Мансел ділить тон на п'ять принципових кольорів – червоний, жовтий, зелений, синій та фіолетовий, – але як і на традиційному колірному колесі, комплементарні кольори розташовуються один проти одного.

ОБМЕЖЕНИЙ ВИПУСК

Якщо ви художник (у будь-якому ремеслі), то, напевно, помітили, що є кольори, які дуже складно піддаються відтворенню. І не важливо, чи ви використовуєте фарби, комп'ютерні екрани, або роздруківки, ваші кольори просто не «тягнуть». Найчастіше це відбувається через те, що ваша кольорова гама обмежена. Гамма – це повний діапазон можливих кольорів на певному носії, чи то комп'ютер, чи набір фарб, чи картридж у принтері.

Комп'ютерний екран працює за рахунок оптичного змішування Червоного, Зеленого та Синього кольорів (RGB). Принтер змішує Бірюзовий, Пурпуровий, Жовтий та Чорний кольори (CMYK). Якщо справа стосується фарб, то поєднується Червоний, Жовтий і Синій кольори. Але, незважаючи на те, що при змішуванні цих фарб ми отримуємо в результаті широкий спектр нових кольорів, гама все ж таки залишається лімітованою.

Подивіться на малюнок нижче. Сірим виділено діапазон кольорів, що видно людському оку. Літери A, B та C демонструють кольори, які може відтворювати ЕПТ-монітор: червоний, зелений та синій. Ці кольори утворюють трикутник. Чому ж сюди не входить весь спектр кольорів? При змішуванні двох кольорів ми отримуємо новий колір, який розташовуватиметься безпосередньо між ними. Ми не можемо змішати синій із зеленим і отримати колір, більш синій, ніж оригінальний синій, або колір зеленіший за наш зелений. Через те, що ми можемо працювати тільки з кольорами між A, B і C, наш монітор ніколи не зможе створити колір D, який був би далеко за межами даної гами.

РОЗШИРЕНИЙ ВИПУСК

То як же можна розширити гаму кольорів, якщо ви малюєте фарбами чи друкуєте на принтері? Легко. Додати нові кольори. Коли ви обмежуєте себе червоним, жовтим та синім, ви обмежуєте та діапазон кольорів, який використовуєте. Іноді вам потрібен небесно-блакитний чи бірюзовий. Іноді рожевий зовсім не підходить, коли вам потрібен пурпуровий. Не бійтеся виходити за кордон первинних кольорів.

Примітка: сьогодні можна придбати принтер із чорнилом більше чотирьох стандартних кольорів (CMYK). Якщо не помиляюся, мій принтер має шість: синій, бірюзовий, жовтий, червоний, пурпурний, чорний і матовий чорний. Також можна використовувати кольори системи Пантон (Pantone) – це спеціалізовані тони для друку.

ДА БУДЕ СВІТЛО

ОДИН МІНУС ОДИН

До цього моменту ми говорили про змішування квітів шляхом змішування пігментів. Коли ми змішуємо пігмент, барвник чи чорнило, ми використовуємо певний спосіб змішування кольорів – субтрактивний. Цей метод називається так, тому що наші кольори створюються шляхом абсорбації (або віднімання) певних кольорів, одночасно відображаючи інші. Якщо ви висвітлите білим світлом червоне яблуко, поверхня цього яблука вбере в себе більшу частину променів, але відображатиме довгі хвилі світла навколо червоної частини спектру на наші очі. Саме тому яблуко стає червоним, і саме з цієї причини традиційні фарби та пігменти набувають тих кольорів, якими вони є.

ОДИН ПЛЮС ОДИН

Як ви, напевно, помітили, в останньому визначенні ми торкнулися лише здатності поглинати та відбивати світло. А що щодо тих речей, які фарбуються за іншим принципом? Я говорю про об'єкти, які випромінюють світло. Змішування кольорів світла називається адитивним (що додає) змішуванням. Ця назва зумовлена ​​тим, що різні джерела світла додають кольорове світло для вироблення кольору. Адитивне змішування кольорів використовується у світловипромінюючих приладах.

Первинними кольорами для адитивного кольору є червоний, синій та зелений, що має вам про щось нагадати, якщо ви читали пункт про те, як працюють наші очі. Вторинні кольори для такого виду змішування кольорів: пурпуровий, жовтий та бірюзовий. Скажу чесно, я лише поверхово торкнулася теми адитивного змішування кольорів, оскільки більшість світловипромінюючих приладів, які працюють за шкалою RGB, можуть конвертувати колір у CMYK або HSB, які працюють усередині системи адитивного змішування.

ІНШІ СПОСОБИ фарбування

Отже, ми визначили такі способи створення кольору – поглинання/віддзеркалення та випромінювання, але ці методи не є єдиними. Наступні способи створення кольору зустрічаються рідко, тому я розповім про них коротко:

РОЗСІЮВАННЯ

При проходженні через матеріал світло має властивість розсіюватись. Так наше небо забарвлюється у синій колір. При мінімальному розсіюванні воно стане блакитним. Якщо розсіяти світло більше, можна отримати більш глибокі кольори, такі як червоний чи помаранчевий. Коли сонце знаходиться прямо над головою, воно долає менше атмосфери, ніж коли воно утворює гострий кут, як, наприклад, при заході сонця або світанку. Якщо хочете перевірити цю теорію на практиці, спробуйте додати молоко у склянку з водою та просвітити його світлом.

ІРИЗАЦІЯ (РАДУЖНІСТЬ)

Іноді, коли ви дивитесь на якийсь об'єкт, його кольори починають змінюватися (наприклад, на мильних бульбашках, пір'ї павича, або крилах деяких метеликів). Цей феномен називається іризацією. Це відбувається через те, що тонкі світлопроникні та прозорі шари зміщують кольори. Кут, під яким ви дивитеся на об'єкт, змінює вашу взаємодію з шарами, таким чином змінюються і кольори.

ФЛЮОРЕСЦЕНЦІЯ (СВІЧЕННЯ)

Цей ефект проявляється, коли об'єкт абсорбує хвилі світла різної довжини, а випромінює хвилі іншої довжини. Ви можете присвітити ультрафіолетовим світлом (яке не бачимо людському оку), але в результаті побачите зелений. Фактично об'єкт переводить світло в іншу частоту, відмінну від тієї, з якої ви почали. Хороший приклад – уранове скло.

КІНЕЦЬ ПЕРШОЇ ЧАСТИНИ

Отже, ви пройшли через найнуднішу частину уроку. Насправді я не хотіла так заглиблюватись у теорію кольору, але ви повинні спочатку познайомитися з основами, перш ніж перейдете до інших пунктів, що стосуються кольору. У наступній частині я торкнуся теми вже безпосередньо сприйняття кольору.

Щоб правильно розуміти принципи роботи з кольором, розуміти чому виникають ті чи інші, необхідно мати уявлення про колірне коло.

Колірний круг - це елементарний пристрій абсолютно незамінний при підборі поєднань кольорів

Колірний круг розділений на сегменти, всі разом вони становлять повний колірний спектр.

Основні (первинні) кольори у колірному колі

Червоний, синій та жовтий – основа для інших кольорів. Кожен із семи мільйонів відтінків, які ми розрізняємо, можна скласти з цих основних «будівельних блоків». Самі основні кольори не можна отримати при змішуванні інших фарб. Якщо червоний, синій та жовтий змішати в рівних частках, то вийде чорний позначені на малюнку цифрою 1.

Вторинні кольори кола

Виходять при змішуванні двох основних кольорів. До них відносяться: фіолетовий (комбінація червоного та синього), помаранчевий (змішення червоного та жовтого) та зелений (жовтий плюс синій) позначені на малюнку цифрою 2

Третичні кольори у колірному колі

Це такі кольори, які можна створити змішуванням одного основного та одного вторинного кольору. Їх шість: шафрановий (червоний з помаранчевим), цитрусовий (жовтий із зеленим), бузковий (синій з фіолетовим), пурпуровий (червоний з помаранчевим), бурштиновий (жовтий із помаранчевим), бірюзовий (синій із зеленим). - Цифрою 3.

Усі вони становлять зовнішню облямівку кола. Кольори на внутрішніх кільцях отримані шляхом додавання білого або чорного, в результаті виникають різні відтінки одного кольору.

І ще про колірні круги

У цьому прикладі ми розглянули 12-часткове колірне коло.

12 приватне коло відоме ще, як коло Ітена. У матеріалі ви зможете скачати безкоштовно заготівлю колірного кола і подивитися відео про те, як самому зробити колірне коло.

Під частинами кола розуміють кількість сегментів зовнішньому діаметрі кола.

Первинні кольори: розділяються первинні природні кольори світла та первинні кольори пігментів. Це кольори, які створюються шляхом змішування. Якщо змішати первинні червоний, синій та зелений промені, то вийде біле світло. Якщо змішати первинні мадженту (пурпурний), ціан (блакитний) і жовтий – кольори пігментів – то отримаємо чорний колір.

Вторинні кольори: виходять шляхом змішування двох первинних кольорів.

Третичні кольори: утворюються шляхом змішування первинного та вторинного кольорів.

Додаткові кольори:

розташовуються на протилежних сторонах хроматичного кола. Так, наприклад, для червоного є додатковим зелений

RGB (абревіатура англійських слів

Red, Green, Blue - червоний, зелений,

синій) - адитивна колірна модель, як правило, що описує спосіб синтезу кольору для відтворення кольору.

Вибір основних кольорів обумовлений особливостями фізіології сприйняття кольору сітківкою ока. Колірна модель RGB знайшла широке застосування у техніці.

Модель CMY: заснована на блакитному (Cyan), пурпуровому (Magenta) та жовтому (Yellow) кольорах. Модель описує відбиті кольори (фарби), які утворюються в результаті віднімання частини спектру падаючого світла на поверхню. При змішуванні двох кольорів результат темніший за обидва вихідні. Від англійської Subtract (віднімати) модель CMY називають субтрактивною.

Модель CMYK : Модель CMYK описує реальний процес кольорового друку на офсетній машині та кольоровому принтері. Четвертий компонент K – чорний (blacK) колір. Основні субтрактивні кольори досить яскраві і тому годяться для відтворення темних кольорів. Використовуючи лише блакитний, пурпуровий та жовтий кольори не можна вивести на друк чорний колір – виходить брудно-коричневий колір. Чорний колір моделі CMYK також використовується для підкреслення тіней, створення темних відтінків. Використання чорної фарби дозволяє суттєво зменшити витрати інших фарб. Інтенсивність кольорів змінюється від 0 до 100%.

5) Система HSL

Іншою популярною системою кольорів є HSL (від "hue, saturation, lightness" - "тон, насиченість, яскравість"). Ця система має кілька варіантів, де замість насиченості використовується хроматичність (chroma), світність (luminance) разом з яскравістю (value)

(HSV/HLV). Саме ця система відповідає тому, як людське око бачить колір.

YUV - колірна модель, в якій колір представляється як 3 компоненти - яскравість (Y) і дві кольорові (U і V).

Модель широко застосовується в телемовленні та зберіганні/обробці відеоданих. Яскрава компонента містить «чорно-біле» (у відтінках сірого) зображення, а дві компоненти, що залишилися, містять інформацію для відновлення необхідного кольору. Це було зручно в момент появи кольорового ТБ для сумісності із старими чорно-білими телевізорами.

У колірному просторі YUV є один компонент, який представляє яскравість (сигнал яскравості), і два інші компоненти, які представляють колір (сигнал кольору). У той час як яскравість передається з усіма деталями, деякі деталі в компонентах кольоророзносного сигналу, позбавленого інформації про яскравість, можуть бути видалені шляхом зниження дозволу відліків (фільтрація або усереднення), що може бути зроблено декількома способами (тобто є багато форматів для збереження зображення у колірному просторі YUV).

6. Загальна характеристика базових алгоритмів ОІ. Завдання дискретизації та квантування.

Обробка зображень(Computer Vision) – це перетворення зображень. Вхідними даними є зображення, і результат обробки теж зображення. Прикладами обробки зображень можуть бути підвищення контрасту, чіткості, корекція кольорів, редукція кольорів, згладжування, зменшення шумів і так далі. Як матеріал для обробки можуть використовуватися космічні знімки, скановані зображення, радіолокаційні, інфрачервоні зображення тощо. Завданням обробкизображень може бути як покращення залежно від певного критерію (реставрація, відновлення), так і спеціальне перетворення, що кардинально змінює зображення. В останньому випадку обробка зображень може бути проміжним етапом подальшого розпізнавання зображення. Наприклад, перед розпізнаванням часто потрібно виділяти контури, створювати бінарне зображення, розділяти за кольорами.

Методи обробки зображень можуть істотно відрізнятися в залежності від того, яким шляхом отримано зображення - синтезовано системою КГ або це результат оцифрування чорно-білої або кольорової фотографії.

Дискретизація.

Список Sub Sampling (Дискретизація), що розкривається, задає кількість пікселів однорідної ділянки. При встановленому за замовчуванням значенні 1:1 тонуються всі пікселі. Значення 8: 1 визначає тонування кожного восьмого пікселя. Збільшення дискретності часто використовується при експериментуванні з різними джерелами світла та матеріалами для попереднього перегляду результатів тонування, оскільки чим вище дискретність, тим менший час тонування. Отримавши задовільний результат, можна знову встановити значення 1: 1, що забезпечує найкращу якість зображення.

квантування.

У цьому розділі визначається точність, з якою обчислюється кожен піксель. Норма квантування (sample rate) визначає, скільки квантів (тобто ділянок одного кольору) обчислюється на кожен піксель. Наприклад, якщо норма квантування дорівнює ¼, один квант обчислюється на кожні чотири пікселя. Якщо норма квантування більше одиниці, кожного пікселя обчислюється більше одного кванта. Чим менша мінімальна норма квантування, тим швидше виконується тонування, проте менш акуратним буде результат. Максимальна норма квантування застосовується, коли сусідні пікселі недостатньо контрастні. Параметр Contrast color (Контрастність кольорів) використовується для визначення поточних норм квантування з урахуванням мінімальної та максимальної норми.

7) Гамма-характеристика. Завдання корекції гамма-характеристики

Блок-схема апаратури введення

Логарифмічний перетворення, введене в блок-схемі, є великим спрощенням. Але, незважаючи на недоліки, ця модель є корисною і реалізованою у вигляді гаммахарактеристики.

Термін «Гама» у системах КГ та ОІ відноситься до нелінійної характеристики електроннопроменевої трубки (ЕЛТ) монітора. ЕПТ не виробляє світлову інтенсивність, рівну вхідному напрузі, а має місце нелінійна залежність, звана γ-характеристика. Гамма регулює електростатичні заряди в електронних гарматах, а не світність люмінофора. Значення гами для більшості ЕПТ приблизно 2.0-2.5

Гамма характеристика – характеристика передачі рівнів (яскравості) – залежність рівнів яскравості телевізійного зображення від рівнів яскравості об'єкта.

Інформація про яскравість в аналоговому вигляді в телебаченні та цифровому вигляді в більшості поширених графічних форматів, зберігається в нелінійній шкалі. Яскравість пікселя на екрані монітора у першому наближенні можна вважати пропорційною:

I ~ Vγ

I – яскравість пікселя на екрані дисплея (або яскравість складових а: червоний, зелений, синій окремо),

V – чисельне значення кольору, γ – показник гамма-корекції.

Графік γ-характеристики

Нижня лінія – гама монітора, верхня – гама файлу, пряма лінія – гама зображення

Корекція гами

Історично це обумовлено тим, що у електронно-променевої трубки залежність між кількістю фотонів, що випускаються, і напругою на катоді близька до експоненційної залежності. Для РК моніторів, проекторів і т.д., де залежність між напругою та яскравістю має складніший характер, використовуються спеціальні компенсаційні схеми.

Калібрування пристроїв.

Гама-корекція – формула для виправлення гами: y=1 , Де-гама монітора.

Гамма корекція необхідна для точної передачі інтенсивностей монітором. Не всі комп'ютерні монітори мають гаму точно 2.5; деякі можуть бути 2.2, в той час як інші можуть бути ближчими до 2.7. Крім того, червоні, зелені та сині електронні гармати можуть мати індивідуальні значення напруги/яскравість.

Малюнок показує виправлені значення гами системою

калібрування монітора. Гамма Червоного, зеленого та синього різні.

При перенесенні графічного файлу між комп'ютерами копія зображення може бути світлішою або темнішою, ніж оригінал. У різних операційних системах (наприклад Microsoft Windows, GNU/Linux та Macintosh) існують різні стандарти вбудованої гамми корекції.

Наприклад, вбудована у формат PNG гамма-корекція працює наступним чином: дані про налаштування дисплея, відеоплати та програмного забезпечення (інформація про гамму) зберігається у файлі разом із самим зображенням, що й забезпечує ідентичність копії оригіналу при переносі на інший комп'ютер.

Художники ділять усі кольори на три групи: Основні кольори (первинні), Вторинні кольори та Третичні кольори. Тон, що відноситься до назви кольору, як червоний, синій і жовтий, є різними відтінками. Насиченість кольору – це сила, з якою цей колір представлений. Чистота кольору - це кількість сірого кольору, що досягається при додаванні білого або чорного. Це значення стосується світлоти і темряви кольору за шкалою градації яскравості від 1 до 10.

При взаємодії одного кольору з іншим можна досягти як сильного, і тонкого ефекту світіння у роботі. Розуміння сили взаємодії кольору та світла на поверхні різних текстур має важливе значення для кожного художника. Жанр, техніка та зображуваний предмет не має такого значення. Кожен повинен обов'язково це знати, інакше його роботи будуть лише дивними творами, тому що досягати цього ефекту ви будете методом спроб і помилок.

Первинні кольори

Червоний, Жовтий і Синій, так як світлові хвилі мають різну частоту: Червоний - довгі хвилі, Жовтий - середні, Синій - ближче до коротких, останній-(Фіолетовий)

Вторинні кольори

Помаранчевий, Зелений та Фіолетовий – поєднання Основних кольорів у парі є результатом появи Вторинних кольорів. (Жовтий + Червоний = Помаранчевий, Жовтий + Синій = Зелений, Червоний + Синій = Фіолетовий)

Третичні кольори

Кольори, які виходять при змішуванні Первинних та Вторинних – це Жовто-оранжевий, Червоно-оранжевий, Жовто-зелений, Синьо-зелений, Червоно-фіолетовий та Синьо-фіолетовий.

Компліментарні кольори

Це ті кольори, які на 180 ° протилежні один одному на колірному колі. Компліментарні кольори дозволяють досягти найбільшого колірного розмаїття та стабільності. Кольори, розташовані поруч із компліментарними, дозволяють пом'якшити візуально контраст, який може дратувати.

Як отримати "світлення"

Ви знали? Використання світліших відтінків компліментарних кольорів може відтворити те саме "світлення" світла і кольору.

Змішування компліментарних кольорів

Якщо повільно додавати колір до його компліментарного кольору, то поступово він втрачатиме свою ідентичність. Вони нейтралізують один одного і залишається лише варіація відтінку. Залежно від використовуваного пігменту, цю властивість можна вважати важливим інструментом для пошуку складніших поєднань теплих та холодних відтінків.

Спліт-компліментарні кольори

Спліт-компліментарні групи складаються з головного кольору та двох прилеглих кольорів. Наприклад, Жовтий\Червоно-фіолетовий\Синьо-фіолетовий.

Аналогічні кольори

Групи з 3-4 найближчих кольорів на колесі. Тут представлено чотири групи з трьох аналогічних кольорів.

Колірний ключ

Колірний ключ - загальна яскравість та насиченість кольору малюнка. Малюнок у світлій кольоровій гамі - малюнок зображений квітами, що знаходяться на світлому кінці шкали. Робота в темних тонах – темніша, і відтінки знаходяться на темному кінці шкали. Картини, написані у світлій та темній кольорах, можуть мати різний рівень насиченості кольору.

Колір та емоційна температура

Основні кольори – червоний, жовтий, синій

Червоний – це колір крові та всього живого, він теплий. Жовтий – це колір сонця та теплих золотистих кольорів. Синій це колір прохолоди і води і далекого неба.

Вторинні кольори – помаранчевий, зелений, фіолетовий

Помаранчевий - це колір цитрусових плодів, що висять на деревах і останніх теплих променів, що стосуються краю віддаленого каньйону. Зелений може бути кольором життя і всього, що росте, або далекого і чужого. Фіолетовий може бути багатим, що вимагає нейтральної присутності або виявляти себе в елементах органічних продуктів.

Третичні кольори - жовто-жовтогарячий, червоно-жовтогарячий, червоно-фіолетовий, синьо-фіолетовий, синьо-зелений, жовто-зелений

Жовто-жовтогарячий - це колір плоті та життя. Червоно-жовтогарячий - це яскраве запрошення відсвяткувати його присутність. Червоно-фіолетовий – це ще не холодний відтінок каньйового пісковика у сутінках. Синьо-фіолетовий - це таємниця з глибокими тінями холодної ночі. Синьо-зелена вимога, яка обіцяє втіху в іншому місці.

Емоційний відгук на колір

Всі наведені вище асоціації дадуть вам лише неясне уявлення про ту базову теорію кольору, яка розповідає про нашу емоційну відповідь на колір, і як ці відгуки фактично пов'язані з реальністю, в якій ми знаходимося. Так само, як і втручання деяких закономірних первісних зв'язків, які ми, швидше за все, не зможемо зрозуміти.

"Колір – сильна складова. Він може змусити вас затамувати дихання. Звичний вигляд сяючого яскраво червоного заходу сонця стало таким унаслідок нашого бажання отримати одну і ту ж емоційну відповідь з перших рук. Це один із тих чарівних моментів, коли ми, як художники, намагаємося відродити реальність у наших думках і діях. Ми хотіли б звернути увагу на цей досвід за допомогою наших творінь... чи не так?"

Увімкніть у роботу голову:

Складіть список кольорів, як було зроблено вище. Запишіть свій емоційний відгук на кожен колір, начебто це було лише властивістю, властивою будь-якій особистості, за якою ви спостерігаєте. Як наприклад, "Коли ви бачите червоний, що спадає вам на думку. Потім, використовуючи терміни, якими ви описуєте ті предмети, що мають дані кольору, уявіть тактильні відчуття, температуру кольору. Зазвичай це стосується часу доби, пори року і наскільки далеко візуально відображається цей колір.

"Якщо ви замерзли, і за рівних умов можете вибирати з червоної та синьої ковдри, в якій, на вашу думку, буде тепліше?"

Якщо ви дійсно оглянетеся навколо і подивіться на природу, і предмети повсякденного життя, то, що ви побачите, має бути записано. Якщо ні, то вам потрібен час, щоб скоригувати свій вибір.

Вторинні кольори:виходять шляхом змішування двох первинних кольорів. До вторинних кольорів світла відносяться: маджента, жовтий і ціан (зелено-блакитний). Вторинні кольори пігментів: червоний, зелений та фіолетовий.

Третичні кольори:утворюються шляхом змішування первинного та вторинного кольорів. До них відносяться - помаранчевий, червоний, світло-зелений, яскраво-блакитний, смарагдово-зелений, темно-фіолетовий.

Додаткові кольори:розташовуються на протилежних сторонах хроматичного кола. Та, наприклад, для червоного є додатковим зелений (отриманий шляхом змішування двох первинних кольорів - жовтого і ціана (зелено-блакитного). А для синьододатковим є помаранчевий (отриманий шляхом змішування жовтого та мадженти).

Закон кольоровості це основна система розуміння колірних взаємин. Змішуючи кольори, можна переконатися, що поєднання тих самих кольорів дає однаковий результат. Червоний та синій кольори, змішані в рівних пропорціях, завжди дають фіолетовий. Рівні частки синього та жовтого завжди створюють зелений колір. З рівних часток червоного та жовтого кольорів завжди виходить помаранчевий. Ця система і називається законом кольоровості, оскільки зазначені закони поєднання кольорів є результатом неодноразових перевірок, що довели їх достовірність.

Основні первинні кольори

Основні кольори не можна одержати шляхом змішування. Це синій, червоний та жовтий. Всі інші кольори – похідні від них. Кольори з переважанням синього називаються холодними, з переважанням червоного та жовтого – теплими.

Синій - найтемніший з основних кольорів. При додаванні його до іншого кольору, отриманий колір стає темнішим і холоднішим. Синій - єдиний холодний з основних кольорів, при додаванні його до будь-якого первинного, вторинного та третинного він стає домінуючим (рис. 1). Роблячи інший колір холодним, синій, крім того, посилює його глибину, надає темного відтінку. Гранули синього пігменту найбільші, концентрація його найвища.

Мал. 1

Вторинні кольори

Вторинні кольори – це зелений, помаранчевий та фіолетовий. Вони виходять при поєднанні двох і лише двох первинних кольорів у рівних пропорціях. Зелений – це поєднання синього та жовтого, помаранчевий – червоного та жовтого, фіолетовий – синього та червоного. Зелений та фіолетовий мають у своєму складі синій, тому є холодними тонами. У помаранчевому поєднуються червоний та жовтий кольори, тому він теплий (рис. 2).

Мал. 2 Вторинні кольори

Третичні кольори

Це синьо-зелений, синьо-фіолетовий, червоно-фіолетовий та жовто-зелений.

Третичні кольори створюються при змішуванні первинного кольору із суміжним вторинним. Синьо-зелений та синьо-фіолетовий – холодні тони, червоно-фіолетовий – теж холодний, але не настільки, як два попередні, тому що в ньому переважає червоний. Червоно-оранжевий та жовто-оранжевий – теплі тони. Жовто-зелений - теплий тон, але не настільки, як два попередні, тому що в ньому є синій (рис. 3).

Мал. 3 Третичні кольори