Joriy sahifa: 1 (kitob jami 6 sahifadan iborat) [mavjud o'qish qismi: 2 sahifa]

Shrift:

100% +

Bernard shousi
Pigmalion
Besh pardada roman

Belgilar

Klara Eynsford Xill, qizim.

Eynsford Xill xonim onasi.

O'tkinchi.

Eliza Dulitl, gul qiz.

Alfred Dulitl Elizaning otasi.

Freddi, Eynsford Xill xonimning o'g'li.

Janob.

Daftarli odam.

Sarkastik o'tkinchi.

Genri Xiggins, fonetika professori.

Tanlash, polkovnik.

Xiggins xonim, Professor Xigginsning onasi.

Missis Pirs, Xigginsning uy bekasi.

Olomon ichida bir necha kishi.

Uy xizmatkori.

Birinchi harakat

Kovent bog'i. Yoz oqshomi. Chelakday yomg‘ir yog‘ayapti. Har tomondan mashina sirenalarining umidsiz shovqini. O'tkinchilar bozorga va Sankt-Peterburg cherkoviga yugurishadi. Pavlus, uning portikasi ostida bir necha kishi allaqachon panoh topgan, shu jumladan keksa ayol qizi bilan, ikkalasi ham kechki liboslarda. Hamma g'azab bilan yomg'ir oqimlariga qaraydi va faqat bitta Inson, orqasini boshqalarga qo'yib turib, daftarga yozayotgan ba'zi yozuvlarga to'liq singib ketgan shekilli. Soat o'n birdan chorakni uradi.

Qizim (chapga yaqinroq, portikoning ikkita o'rta ustunlari orasida joylashgan). Men endi chiday olmayman, butunlay sovib qoldim. Freddi qaerga ketdi? Yarim soat o'tdi, u hali ham yo'q.

Ona (qizining o'ng tomonida). Xo'sh, yarim soat emas. Ammo shunga qaramay, uning taksi olish vaqti keldi.

o'tkinchi (keksa ayolning o'ng tomonida). Umidingizni uzmang, xonim: hozir hamma teatrlardan keladi; U soat o'n ikki yarimdan oldin taksiga kira olmaydi.

Ona. Ammo bizga taksi kerak. Bu yerda soat o‘n bir yarimgacha turolmaymiz. Bu shunchaki g'alati.

O'tkinchi. Bu bilan nima aloqam bor?

Qizim. Agar Freddining aqli bo'lsa, u teatrdan taksiga chiqqan bo'lardi.

Ona. Uning aybi nima, bechora bola?

Qizim. Boshqalar buni tushunishadi. Nega qila olmaydi?

Sautgempton ko'chasidan keladi Freddi va ular orasida turib, suv oqadigan soyabonni yopadi. Bu yigirmaga yaqin yigit; u frakda, shimining tagida butunlay nam.

Qizim. Hali ham taksi olmaganmisiz?

Freddi. Hech qayerda, hatto o'lsang ham.

Ona. Oh, Freddi, haqiqatan ham, umuman emasmi? Siz yaxshi izlamagandirsiz.

Qizim. Xunuklik. Bizga o'zimiz taksi olib kelaylik, demaysizmi?

Freddi. Men sizga aytaman, hech qaerda yo'q. Yomg'ir shunday kutilmaganda yog'diki, hamma hayratda qoldi va hamma taksiga yugurdi. Men Charing Crossgacha bo'lgan yo'lni bosib o'tdim, keyin esa boshqa yo'nalishda, deyarli Ledgeyt sirkigacha bo'ldim va bittasini uchratmadim.

Ona. Trafalgar maydoniga borganmisiz?

Freddi. Trafalgar maydonida ham bittasi yo'q.

Qizim. Siz u yerda edingizmi?

Freddi. Men Charing Cross stantsiyasida edim. Nega yomg'ir ostida Hammersmitga yurishimni xohladingiz?

Qizim. Siz hech qayerda bo'lmagansiz!

Ona. To'g'ri, Freddi, sen qandaydir nochorsan. Yana boring va taksisiz qaytmang.

Freddi. Bekorga teriga singib ketaman.

Qizim. Nima qilishimiz kerak? Sizningcha, biz tun bo'yi shamolda, deyarli yalang'och holda turishimiz kerakmi? Bu jirkanch, bu xudbinlik, bu...

Freddi. Mayli, boraman. (Soyabonni ochib, Strand tomon yuguradi, lekin yo'lda ko'chaga yuguradi gul qiz, yomg'irdan panoh olishga shoshiladi va qo'lidan bir savat gullarni taqillatadi.)

Xuddi shu soniyada chaqmoq chaqadi va momaqaldiroqning qarsak chalishi bu voqeaga hamroh bo'ladi.

Gul qiz. Qayerga ketyapsan, Freddi? Ko'zlaringizni qo'llaringizga oling!

Freddi. Kechirasiz. (Qochib ketadi.)

Gul qiz (gullarni olib, savatga soladi). Va shuningdek, o'qimishli! U barcha binafshalarni loyga oyoq osti qildi. (U keksa ayolning o'ng tomonidagi ustunning plintiga o'tiradi va gullarni silkitib, to'g'rilay boshlaydi.)

Uni hech qanday tarzda jozibali deb atash mumkin emas. U o'n sakkiz-yigirma yoshda, endi yo'q. U qora somon shlyapa kiygan, umri davomida London changi va kuyishidan qattiq shikastlangan va cho'tka bilan deyarli tanish emas. Uning sochlari tabiatda uchramaydigan sichqonchaning rangidir: bu erda suv va sovun kerakligi aniq. Tizzagacha zo‘rg‘a yetib boradigan, beli tor, qora tanli palto; uning ostidan jigarrang yubka va kanvas fartuk ko'rinadi. Botinkalar ham yaxshi kunlarni ko'rgan shekilli. Shubhasiz, u o'ziga xos tarzda toza, lekin xonimlar yonida u, albatta, tartibsizlikka o'xshaydi. Uning yuz xususiyatlari yomon emas, lekin terining holati ko'p narsani orzu qiladi; Bundan tashqari, u stomatolog xizmatiga muhtojligi seziladi.

Ona. Kechirasiz, o'g'limning ismi Freddi ekanligini qayerdan bilasiz?

Gul qiz. Oh, bu sizning o'g'lingizmi? Aytadigan gap yo'q, uni yaxshi tarbiyalagansiz... Haqiqatan ham gap shumi? U bechora qizning barcha gullarini sochdi va sevgandek qochib ketdi! Endi to'lang, onam!

Qizim. Onam, umid qilamanki, siz bunday ish qilmaysiz. Hali ham yo'q!

Ona. Kutib turing, Klara, aralashmang. Sizda o'zgarish bormi?

Qizim. Yo'q. Menda bor-yo'g'i olti pens bor.

Gul qiz (umid bilan). Xavotir olmang, menda biroz o'zgarish bor.

Ona (qizlari). Uni menga bering.

Qiz istamay tanga bilan bo'linadi.

Shunday qilib. (Qizga.) Mana sizga gullar, azizim.

Gul qiz. Olloh rozi bo'lsin xonim.

Qizim. Uning pulini oling. Bu guldastalarning narxi bir tiyindan oshmaydi.

Ona. Klara, ular sendan so'ramaydilar. (Qizga.) Qaytimini olib qo'ying.

Gul qiz. Sog 'bo'ling.

Ona. Endi ayting-chi, bu yigitning ismini qayerdan bilasiz?

Gul qiz. Men hatto bilmayman.

Ona. Uni ismini aytib chaqirganingizni eshitdim. Meni aldashga urinmang.

Gul qiz. Men sizni chindan ham aldashim kerak. Men shunchaki aytdim. Xo'sh, Freddi, Charli - agar siz muloyim bo'lishni istasangiz, odamni nimadir deb atashingiz kerak. (Savatining yoniga o'tiradi.)

Qizim. Olti tiyin behuda ketdi! Haqiqatan ham, onam, siz Freddini bundan saqlab qolishingiz mumkin edi. (Jirkanchcha ustun orqasiga chekinadi.)

Qariyalar janob - keksa qo'shinning yoqimli turi - zinapoyadan yugurib chiqadi va suv oqadigan soyabonni yopadi. Uning shimi, xuddi Freddi kabi, tagida butunlay nam. Egnida frak va yengil yozgi palto. U qizi endigina chiqib ketgan chap ustundagi bo'sh o'rindiqqa o'tirdi.

Janob. Of!

Ona (janobga). Iltimos, ayting-chi, janob, hali ham yorug'lik ko'rinmayaptimi?

Janob. Afsuski yo'q. Yomg'ir yanada kuchliroq yog'a boshladi. (U gulchi qiz o'tirgan joyga yaqinlashadi, oyog'ini plintusga qo'yadi va engashib, nam shim oyog'ini ag'daradi.)

Ona. Yo Xudo! (U achinarli xo'rsinadi va qizining oldiga boradi.)

Gul qiz (keksa janob bilan do'stona munosabatlar o'rnatish uchun uning yaqinligidan foydalanishga shoshiladi). Ko'proq to'kilganligi sababli, u tez orada o'tib ketadi. Xafa bo'lmang, kapitan, yaxshisi, bechora qizdan gul sotib oling.

Janob. Kechirasiz, lekin menda hech qanday o'zgarish yo'q.

Gul qiz. Va men buni siz uchun almashtiraman, kapitan.

Janob. Suverenmi? Menda boshqasi yo'q.

Gul qiz. Voy-buy! Gul sotib ol, kapitan, sotib ol. Men yarim tojni almashtira olaman. Mana, bir-ikki penni oling.

Janob. Xo'sh, qiz, meni bezovta qilmang, menga yoqmaydi. (Uning cho'ntagiga qo'l uzatadi.) Haqiqatan ham, hech qanday o'zgarish yo'q ... To'xtang, mana bir yarim tiyin, agar sizga mos bo'lsa ... (Boshqa ustunga o'tadi.)

Gul qiz (u hafsalasi pir bo'ldi, lekin baribir bir yarim pens hech narsadan yaxshiroq deb qaror qiladi). Rahmat Janob.

o'tkinchi (gul qizga). Mana, sen pulni olibsan, unga gul ber, chunki u yerdagi yigit turib, har bir so‘zingni yozib turibdi.

Hamma daftarli odamga yuzlanadi.

Gul qiz (qo'rquvdan sakrab turadi). Agar janob bilan gaplashsam nima qildim? Gullarni sotish taqiqlangan emas. (Ko'z yoshlari.) Men halol qizman! Siz hamma narsani ko'rdingiz, men undan gul sotib olishni so'radim.

Umumiy shovqin; jamoatchilikning ko'pchiligi gul qizga xayrixoh, lekin uning haddan tashqari ta'sirchanligini ma'qullamaydi. Keksa va hurmatli odamlar uning yelkasiga taskin berib: “Mayli, yig‘lama!” degan so‘zlar bilan ruhlantirdilar. - Kimga keraksiz, sizga hech kim tegmaydi. Janjal ko'tarishning hojati yo'q. Tinchlaning. Bo'ladi, bo'ladi! - va hokazo. Sabrsizlar unga ishora qilib, jahl bilan u aynan nimaga qichqirayotganini so'rashadi? Uzoqda turgan va nima bo'layotganini bilmaydiganlar yaqinroq siqib, savollar va tushuntirishlar bilan shovqinni kuchaytiradilar: "Nima bo'ldi?" -U nima qildi? -U qayerda? - Ha, uxlab qoldim. Nima, u yerdagimi? - Ha, ha, ustun yonida turib. U uni puldan tortib oldi va hokazo. Gul qiz hayratda qolgan va sarosimaga tushib, olomon orasidan keksa janobning oldiga bordi va achinarli tarzda baqirdi.

Gul qiz. Janob, janob, menga xabar bermasin, deb ayt. Siz uning hidini bilmaysiz. Bezori janoblar uchun ular mening sertifikatimni olib, ko'chaga tashlashadi. men…

Unga o‘ng tomondan daftar ko‘targan erkak yaqinlashadi, qolganlar uning orqasidan to‘planishadi.

Daftarli odam. Lekin lekin lekin! Senga kim tegdi, ahmoq qiz? Meni kimga olasan?

O'tkinchi. Hammasi joyida. Bu jentlmen - uning poyabzaliga e'tibor bering. (Daftarli odamga, tushuntirish.) U, janob, sizni ayg‘oqchi deb o‘yladi.

Daftarli odam (qiziqish bilan). Bu nima - bekon?

o'tkinchi (ta'riflarda adashish). Cho'chqa yog'i - bu ... yaxshi, cho'chqa yog'i va hammasi. Yana qanday qilib aytishim mumkin? Xo'sh, detektiv yoki boshqa narsa.

Gul qiz (hali ham qichqiradi). Men hech bo'lmaganda Bibliya ustidan qasam ichamanki, men unga hech narsa aytmadim!..

Daftarli odam (majburiy, lekin yomon niyatsiz). Nihoyat, jim bo'l! Men politsiyachiga o'xshaymanmi?

Gul qiz (tinchlanishdan uzoqda). Nega hammasini yozding? Siz yozganlar rost yoki noto'g'riligini qanday bilsam bo'ladi? U yerda men haqimda nima yozganingizni ko'rsating.

U daftarini ochadi va qizning burni oldida bir necha soniya ushlab turadi; shu bilan birga, olomon uning yelkasiga qarashga urinib, shunchalik qattiq bosadiki, zaifroq odam oyoqqa turolmaydi.

Bu nima? Bu bizning yo'limizda yozilmagan. Men bu yerda hech narsani tushunolmayapman.

Daftarli odam. Va men buni aniqlayman. (Uning urg‘usini aynan taqlid qilib o‘qiydi.) Xafa bo'lmang, kapitan; bechora qizdan lucci gulini sotib ol.

Gul qiz (qo'rquvda). Nega men uni “kapitan” deb chaqirdim? Shuning uchun men hech qanday yomon narsani o'ylamaganman. (Jentlmenga.) Ey janob, unga ayting, mendan xabar bermasin. Ayting…

Janob. Qanday qilib e'lon qildingiz? Hech narsani e'lon qilishning hojati yo'q. Haqiqatan ham, janob, agar siz tergovchi bo'lsangiz va meni ko'cha ta'qiblaridan himoya qilmoqchi bo'lsangiz, e'tibor bering, men buni sizdan talab qilmaganman. Qizning xayolida hech qanday yomon narsa yo'q edi, bu hammaga ayon edi.

Olomondagi ovozlar (politsiya detektiv tizimiga qarshi umumiy norozilik bildirish). Va bu juda oddiy! - Buning sizga nima ahamiyati bor? Siz o'z narsalaringizni bilasiz. To'g'ri, men yaxshilik qilmoqchi edim. Qaerda ko'rgan bo'lsangiz ham, odam aytgan har bir so'zni yozib oling! "Qiz hatto u bilan gaplashmadi." Hech bo'lmaganda u gapira olardi! - Yaxshi narsa, qiz endi haqoratga duch kelmaslik uchun yomg'irdan yashirolmaydi ... (Va boshqalar.)

Eng mehribonlar gul qizni yana ustunga yetaklaydi va u hayajonini engishga urinib, yana plintusga o‘tiradi.

O'tkinchi. U josus emas. Faqat qandaydir korroziy yigit, hammasi shu. Men sizga aytaman, poyabzalga e'tibor bering.

Daftarli odam (quvnoqlik bilan unga o'girilib). Aytgancha, Selsidagi qarindoshlaringiz qanday?

o'tkinchi (shubhali). Mening qarindoshlarim Selseyda yashashini qayerdan bilasiz?

Daftarli odam. Qayerda ekanligi muhim emas. Lekin bu haqiqat, shunday emasmi? (Gul qizga.) Bu yerga, sharqqa qanday keldingiz? Siz Lissongroveda tug'ilgansiz.

Gul qiz (qo'rquv bilan). Lissongrouvni tark etganimda nima bo'ldi? Men u erda itnikidan ham battar pitomnikda yashardim va haftasiga to'rt shilling olti pens maosh olardim ... (Yig'laydi.) Oh-oh-oh-oh...

Daftarli odam. Ha, siz xohlagan joyda yashashingiz mumkin, faqat nola qilishni bas qiling.

Janob (qizga). Xo'sh, bo'ldi, bo'ldi! U sizga tegmaydi; siz xohlagan joyda yashash huquqiga egasiz.

Sarkastik o'tkinchi (daftarli odam bilan janob o'rtasida siqib). Masalan, Park Leynda. Eshiting, men siz bilan uy-joy masalasi haqida gaplashishga qarshi emasman.

Gul qiz (savatiga o'ralib, nafasi ostidan xafa bo'lib g'o'ldiradi). Men yigit emasman, men halol qizman.

Sarkastik o'tkinchi (Unga e'tibor bermay). Balki men qayerdan ekanligimni bilasizmi?

Daftarli odam (ikkilanish yo'q). Xokstondan.

Olomondan kulgi. Daftarli odamning hiyla-nayranglariga umumiy qiziqish aniq ortib bormoqda.

Sarkastik o'tkinchi (hayratda). Jin ursin! Ha shunaqa. Eshiting, siz haqiqatan ham hamma narsani bilasiz.

Gul qiz (hali ham uning haqoratini boshdan kechirmoqda). Va uning aralashishga haqqi yo'q! Ha, to'g'ri emas ...

o'tkinchi (gul qizga). Haqiqat, yo'q. Va uni bunday tushkunlikka tushirmang. (Daftarli odamga.) Eshiting, siz bilan biznes qilishni istamaydigan odamlar haqida hamma narsani qanday huquq bilan bilasiz? Yozma ruxsatingiz bormi?

Olomondan bir necha kishi (Aftidan, masalaning ushbu huquqiy shakllantirilishi rag'batlantirilgan). Ha, ha, ruxsatingiz bormi?

Gul qiz. O'zi xohlagan narsani aytsin. Men u bilan bog'lanmayman.

O'tkinchi. Chunki biz siz uchunmiz - uf! Bo'sh joy. Siz janob bilan bunday narsalarga ruxsat bermaysiz.

Sarkastik o'tkinchi. Ha ha! Agar chindan ham sehrlamoqchi bo'lsangiz, ayting-chi, u qayerdan kelgan?

Daftarli odam. Cheltenham, Harrow, Kembrij va keyinchalik Hindiston.

Janob. Juda to'gri.

Umumiy kulish. Endi hamdardlik daftarli odam tomonida ekanligi aniq. "U hamma narsani biladi!" kabi undovlar. - Shunday qilib, u darhol uni kesib tashladi. U bu uzun yigitga qayerdanligini qanday tushuntirganini eshitdingizmi? - va hokazo.

Kechirasiz, ser, siz bu harakatni musiqa zalida bajarayotgandirsiz?

Daftarli odam. Hali emas. Lekin men bu haqda allaqachon o'ylab ko'rganman.

Yomg'ir to'xtadi; Olomon asta-sekin tarqala boshlaydi.

Gul qiz (umumiy kayfiyatning huquqbuzar foydasiga o'zgarishidan norozi). Janoblar bunday qilmaydi, ha, bechora qizni ranjitishmaydi!

Qizim (Sabrini yo'qotib, ustun orqasiga muloyimlik bilan chekinayotgan keksa janobni chetga surib, tantanali ravishda oldinga intiladi). Ammo Freddi nihoyat qayerda? Agar bu loyihada yana tursam, pnevmoniyaga chalinishim mumkin.

Daftarli odam (o‘ziga o‘zi, shosha-pisha kitobiga yozib qo‘ydi). Erlskort.

Qizim (jahl bilan). Iltimos, beadab so'zlaringizni o'zingiz uchun saqlang.

Daftarli odam. Men baland ovozda biror narsa aytdimmi? Kechirasiz. Bu beixtiyor sodir bo'ldi. Ammo sizning onangiz, shubhasiz, Epsomdan.

Ona (Qizi va daftarli erkak o'rtasida turadi). Bu qanchalik qiziq ekanligini ayting! Men aslida Epsom yaqinidagi Tolstalady bog'ida o'sganman.

Daftarli odam (shovqinli kuladi). Ha ha ha! Qanday ism, la'nat! Kechirasiz. (Qizlari.) Sizga taksi kerak deb o'ylaysizmi?

Qizim. Men bilan bog'lanishga jur'at etma!

Ona. Iltimos, Klara!

Qizi javob o‘rniga jahl bilan yelka qisib, takabburlik bilan chetga chiqadi.

Agar bizga taksi topib bersangiz, biz juda minnatdor bo‘lardik, ser.

Daftarli odam hushtak chaladi.

Oh, rahmat. (U qizining orqasidan boradi.)

Daftarli odam baland ovozda hushtak chaladi.

Sarkastik o'tkinchi. Xo'sh, keling. Men senga aytdimki, bu ayg‘oqchi.

O'tkinchi. Bu politsiya hushtagi emas; Bu sport hushtagi.

Gul qiz (hali ham uning his-tuyg'ulariga qilingan haqoratdan azob chekmoqda). U mening sertifikatimni olishga jur'at etmaydi! Menga har qanday ayol kabi guvohlik kerak.

Daftarli odam. Siz sezmagandirsiz - yomg'ir allaqachon ikki daqiqaga to'xtagan.

O'tkinchi. Lekin bu haqiqat. Nega oldin aytmadingiz? Bu yerda sizning bema'ni gaplaringizni tinglab vaqt sarflamaymiz! (Strend tomon yo'l oladi.)

Sarkastik o'tkinchi. Qayerdan ekaningizni aytaman. Beadlamdan. Shunday qilib, biz u erda o'tirardik.

Daftarli odam (yordamli). Bedlama.

Sarkastik o'tkinchi (so'zlarni juda nafis talaffuz qilishga urinib). Rahmat janob domla. Ha ha! Sog 'bo'ling. (Mahzali hurmat bilan shlyapasiga tegadi va ketadi.)

Gul qiz. Odamlarni qo'rqitishdan foyda yo'q. Men uni to'g'ri qo'rqitsam edi!

Ona. Klara, endi hamma narsa aniq. Biz avtobusga piyoda borishimiz mumkin. Qani ketdik. (Uning etagini ko'tarib, shosha-pisha Strand tomon jo'nadi.)

Qizim. Lekin taksi...

Onasi endi uni eshitmaydi.

Oh, hammasi qanday zerikarli! (Jahl bilan onasiga ergashadi.)

Hamma allaqachon chiqib ketgan, ayvon tagida faqat daftar tutgan odam, keksa janob va savat bilan ovora bo‘lib, o‘ziga tasalli sifatida nimalardir ming‘irlab yurgan gulchi qizgina qolgan edi.

Gul qiz. Bechora qiz! Shunday qilib, hayot oson emas va bu erda hamma haqoratlanadi.

Janob (asl joyiga qaytish - daftar bilan odamning chap tomoniga). Sizdan so'rayman, buni qanday qilasiz?

Daftarli odam. Fonetika - bu hammasi. Talaffuz ilmi. Bu mening kasbim va ayni paytda sevimli mashg'ulotim. Uning sevimli mashg'uloti hayotni ta'minlay oladigan kishi baxtlidir! Irlandiyalik yoki Yorkshiremanni aksentiga ko'ra darhol farqlash qiyin emas. Ammo men har qanday inglizning tug'ilgan joyini olti milya ichida aniqlay olaman. Agar u Londonda bo'lsa, hatto ikki milya ichida. Ba'zan siz hatto ko'chani ham ko'rsatishingiz mumkin.

Gul qiz. Uyatsiz, uyatsiz!

Janob. Lekin bu tirikchilik vositasini bera oladimi?

Daftarli odam. Albatta. Va sezilarli. Bizning asrimiz yangi boshlanuvchilar davri. Odamlar yiliga sakson funt sterlingga kun kechiradigan Kentish Taun shahridan boshlanadi va Park Leynda yiliga yuz ming bilan tugaydi. Ular Kentish Taunni unutishni xohlaydilar, lekin og'iz ochishlari bilanoq o'zini eslatadi. Va shuning uchun men ularga o'rgataman.

Gul qiz. Bechora qizni xafa qilgandan ko'ra, o'z ishim bilan shug'ullanardim...

Daftarli odam (jahldor). Ayol! Bu jirkanch nolani darhol to'xtating yoki boshqa ma'badning eshiklaridan boshpana qidiring.

Gul qiz (ishonchsiz bo'ysunuvchi). Bu yerda o‘tirishga siz kabi mening ham haqqim bor.

Daftarli odam. Bunday xunuk va achinarli tovushlarni chiqaradigan ayolning hech qayerda o‘tirishga haqqi yo‘q... umuman yashashga haqqi yo‘q! Yodingizda tutingki, siz qalb va ilohiy in'omga ega bo'lgan odamsiz, sizning ona tilingiz Shekspir, Milton va Injil tilidir! Va bo'g'iq tovuq kabi chiyillashni bas qiling.

Gul qiz (butunlay hayratda, boshini ko'tarishga jur'at etmay, qoshlari ostidan unga qaraydi, hayrat va qo'rquv aralash ifoda bilan). Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!

Daftarli odam (qalamni ushlab). Yaxshi Xudo! Qanday tovushlar! (Shoshilinch yozadi; keyin boshini orqaga egib, aynan bir xil unli birikmani takrorlab o'qiydi). Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!

Gul qiz (U spektaklni yoqtirdi va o'z xohishiga qarshi kuldi). Voy-buy!

Daftarli odam. Bu ko'cha qizining dahshatli talaffuzini eshitganmisiz? Bu talaffuzi tufayli u umrining oxirigacha jamiyatning eng quyi qismida qolishga mahkum. Shunday ekan, janob, menga uch oy muhlat bering, men bu qiz elchixonaning istalgan qabulxonasida gersoginyalikka muvaffaqiyatli o‘tishiga ishonch hosil qilaman. Bundan tashqari, u xizmatkor yoki sotuvchi sifatida istalgan joyga borishi mumkin va buning uchun, biz bilganimizdek, nutqning yanada mukammalligi talab qilinadi. Aynan mana shu xizmatni men yangi millionerlarimizga ko'rsataman. Topgan pulimga esa fonetika sohasida ilmiy ishlar va Milton uslubida ozgina she’riyat bilan shug‘ullanaman.

Janob. Men o'zim hind lahjalarini o'rganaman va ...

Daftarli odam (shoshilinch). Ha siz? Og'zaki sanskrit muallifi polkovnik Pikering bilan tanishmisiz?

Janob. Polkovnik Pikering menman. Lekin siz kimsiz?

Daftarli odam. Genri Xiggins, Xiggins universal alifbosini yaratuvchisi.

Tanlash (ishtiyoq bilan). Men siz bilan uchrashish uchun Hindistondan keldim!

Xiggins. Men esa siz bilan uchrashish uchun Hindistonga ketayotgan edim.

Tanlash. Qayerda yashaysiz?

Xiggins. Yigirma yetti A Wimpole ko'chasi. Ertaga meni ko'ring.

Tanlash. Men Carlton mehmonxonasida qoldim. Hozir men bilan kel, kechki ovqatda gaplashishga hali vaqtimiz bor.

Xiggins. Ajoyib.

Gul qiz (O'tib ketayotgan Pikeringga). Gul sotib ol, yaxshi janob. Kvartira uchun to'lanadigan hech narsa yo'q.

Tanlash. Haqiqatan ham, menda hech qanday o'zgarish yo'q. Men juda afsusdaman.

Xiggins (uning tilanchiligidan g'azablangan). Yolg'onchi! Axir siz yarim tojni o'zgartirishingiz mumkin dedingiz.

Gul qiz (umidsizlik bilan sakrab). Sizda yurak o'rniga bir qop mix bor! (Savatni oyoqlari ostiga tashlaydi.) Jahannamga, butun savatni olti pensga oling!

Qo'ng'iroq minorasidagi soat o'n bir yarimni uradi.

Xiggins (Ularning jangida Xudoning ovozini eshitib, farziyning kambag'al qizga nisbatan shafqatsizligi uchun uni haqorat qilish). Yuqoridan buyurtma bering! (U tantanali ravishda shlyapasini ko'taradi, keyin savatga bir hovuch tanga tashlaydi va Pikeringdan keyin ketadi.)

Gul qiz (pastga egilib, yarim tojni tortib oladi). Ooh! (Ikkita florinni chiqaradi.) Ooooh! (Yana bir necha tanga chiqaradi.) Uuuuuuck! (Yarim suverenni tortib oladi.) Oooohhhhh!!

Freddi (cherkov oldida to'xtagan taksidan sakrab tushadi). Nihoyat tushundim! Hey! (Gul qizga.) Bu yerda ikkita xonim bor edi, ular qaerdaligini bilasizmi?

Gul qiz. Va ular yomg'ir to'xtaganda avtobusga ketishdi.

Freddi. Bu yoqimli! Endi taksi bilan nima qilishim kerak?

Gul qiz (ulug'vorlik bilan). Xavotir olmang, yigit. Taksingizda uyga boraman. (Freddining yonidan suzib, mashinaga o'tadi.)

Haydovchi qo‘lini uzatib, shosha-pisha eshikni yopadi.

(Uning ishonchsizligini tushunib, unga bir hovuch tangani ko'rsatadi.) Qarang, Charli. Sakkiz pens biz uchun hech narsa emas!

U jilmayib, unga eshikni ochadi.

Anxelning sudi, Drewri Leyn, kerosin do'koni ro'parasida. Va bor kuchingiz bilan haydang. (Mashinaga o'tiradi va eshikni shovqin bilan uradi.)

Taksi harakatlana boshlaydi.

Freddi. Qoyil!

BIRINCHI ACT

London. Kovent bog'i - Londondagi maydon. Yoz oqshomi. Dush. Yo'ldan o'tayotganlar Aziz Pavlus cherkovi ayvonida yomg'irdan panoh topadilar. Ular orasida qizi bilan bir ayol ham bor. Ikkalasi ham kechki liboslarda. Hamma baxtsiz. Faqat bir kishi olomonga orqa o‘girib, daftariga nimadir yozishga diqqatini jamlaydi.

Soat o'n birdan chorakda chaqiradi.

Qizi onasiga sovuqqonligidan shikoyat qiladi va taksiga yugurgan ukasi Freddi yigirma daqiqadan beri ketib qolgan. Buni eshitgan olomon orasidan bir kishi hozir taksi izlashning hojati yo‘qligini, chunki teatrlardan ko‘p odamlar qaytayotgani va barcha mashinalar band bo‘lishini aytadi. Qizi akasining kechikishidan norozi va onasi o'g'lini oqlashga harakat qilmoqda, garchi u allaqachon asabiylasha boshlagan bo'lsa ham.

To'satdan uning shimi tizzasidan pastga ho'llangan Freddi paydo bo'ldi. U ko'cha bo'ylab yugurgan bo'lsa-da, taksi topolmadi. G‘azablangan ona o‘g‘lini yana mashina olishga jo‘natadi. Yigit soyabonini ochib, ko'chaga otilib chiqadi, lekin birdan gulchi qiz bilan to'qnashib ketadi va uning qo'lidan gul savatini taqillatadi. - Xo'sh, sen, Xredi, qaerga yopishayotganingga qara! – jahl bilan qichqiradi gulchi va sochilgan gullarni olib.

Gulli qizni jozibali deb atash qiyin. Uning kir, sichqon rangidagi sochlari, yomon tishlari, harom kiyimlari, yiqilgan tuflisi...

Qizning o‘g‘lini ismini aytib chaqirib, uni qayerdan bilishini bilishga harakat qilganidan onasi hayratda. Ayol hatto qizdan g'ijimlangan gullar sotib oladi. Va pulni olgach, u xushmuomalalik ko'rsatish uchun yigitni xayoliga kelgan birinchi ism bilan chaqirganini tushuntiradi.

Bu vaqtda, nam kechki kostyum kiygan, martabali harbiy odamga o'xshagan keksa bir janob cherkov portikasi ostida shoshilmoqda. U gul qiz o'tirgan joyga yaqinlashadi. Qiz darhol janobga guldasta taklif qila boshlaydi. Janob gul qizning zerikarliligidan norozi, lekin u guldasta sotib oladi va boshqa joyga ketadi.

Olomondan bir kishi qizni uyaltira boshladi va uning e'tiborini suhbatlarni diqqat bilan tinglayotgan va nimadir yozayotgan yigitga qaratdi. Qo'rqib ketgan savdogar bu odamni politsiyachi deb qaror qildi va uning odobli qiz ekanligini baland ovoz bilan isbotlay boshladi va janob bilan faqat gul sotmoqchi bo'lgani uchun gaplashdi. Tomoshabinlarning ba’zilari uni tinchlantirishga harakat qilishsa, ba’zilari jahl bilan unga bunchalik baland ovozda qichqirmaslikni aytishadi, uzoqda turib, hech narsa eshitmaganlar janjal sababini so‘ra boshlashdi.

Daftarli odam gul qizning shovqinidan hayratda qoldi. U qat'iy, lekin g'azablanmasdan, unga jim bo'lishini aytdi va uning nutqini yozib oldi, so'ngra yozilganlarni o'qib, uning qo'pol, savodsiz talaffuzini aniq takrorladi. O‘zining militsioner emasligini ommaga isbotlash uchun daftar ko‘targan odam yig‘ilganlarning har biriga har bir kishining qayerdan kelganini aytib berdi va bu haqda ularning shevalaridan bilib olganini tushuntirdi.

Yomg'ir to'xtadi va olomon tarqala boshladi. Ona va qiz taksi kutmasdan avtobus bekatiga ketishdi. Cherkov yaqinida daftarli janob, harbiy rulli janob va gulli qiz bor edi, ular hali ham janob hamma narsani va qanday gapirganini yozganidan noroziligini ko'rsatishda davom etdilar.

Erkaklar gaplasha boshlashdi va daftar ko'targan janob fonetikani o'rganayotganini tushuntirdi. Bu uning sevimli mashg'uloti, lekin bu unga yaxshi daromad keltiradi, chunki hozir yuqori tabaqali odamlarning davri, ular "o'zlarining baxtsiz kvartallari bilan xayrlashgan bo'lsalar ham, lekin ularga bir so'z aytsangiz, ularning talaffuzi ifodalanadi. ular. Mana, men ularga kim o‘rgatishi mumkin...” Boz ustiga, daftar ko‘targan janob uch oydan keyin hatto London darvozasidan “shunday talaffuz bilan... ariqda o‘tiradigan qizni ham o‘zgartirishi mumkinligini aytdi. abadiy" gersoginya. “Men uni hatto doʻkonda xizmatkor yoki sotuvchi boʻlib ham ishga olishim mumkin edi. Va u erda mukammal talaffuz yanada muhimroqdir. Ma’lum bo‘lishicha, harbiy xizmatga ega janob shevalarga ham qiziqar ekan. Bu ikki erkak anchadan beri uchrashishni xohlardi. Tasodifiy uchrashuv Xigins universal alifbosining tuzuvchisi bilan uchrashish uchun Hindistondan ataylab kelgan daftarli Xigins va janob Pikeringni birlashtirdi.

Erkaklar birga kechki ovqatga kelishdi. Ular gul qizning yonidan o'tishganda, u yana o'zini eslatdi. Qiz ularga gul sotmoqchi bo'lib, pul uchun yig'lab yubordi. Xiggins uning savatiga bir hovuch tanga tashladi. Hayratda qolgan gulchi qiz olimning saxiyligiga hayron bo'lib pulga qaraydi, so'ng nihoyat Freddi olgan taksiga o'tiradi va hayratda qolgan haydovchiga manzilni aytadi: "Bekonem saroyi!" Oyoq kiyimlarini bo‘yash skameykasi ortidagi tor xiyobonda u taksini to‘xtatdi va horg‘inlik bilan xonasiga yo‘l oldi.

Bu kichkina, qorong'i xona, unda "singan oynalar o'rniga deraza karton bilan qoplangan". Choyshabning orqasida bir dasta latta bilan qoplangan lava bor. Yalpi tirikchilik darajasiga, shuningdek, dehqon oshxonasidan tashlangan sandiq, piyola, ko'za, stol, stul kiradi.

Qiz topgan pullarini sanab o'tadi, keyin ro'mol va yubkasini yechib, karavotga yotib, ko'p sonli ko'rpa-to'shaklarga kiyim qo'shadi.

IKKINCHI HARAK

Ertasi kuni ertalab o'n bir. Higins laboratoriyasi. Xonaning burchagida ikkita baland fayl shkafi, stol yonida fonograf, laringoskop, havo yostig'i bilan organ naychalari, gaz barmoqlari to'plami, bir nechta vilkalar, inson boshining haqiqiy o'lchamdagi maketi mavjud. , bu qismda ovozli organlarni ko'rsatadi. Keyingi kamin, uning yonida qulay stul va ko'mir qutisi. Chap tomonda tortmalari bo'lgan shkaf, shkafda telefon va telefon ma'lumotnomasi mavjud. Bundan tashqari, burchakda kontsert royal bor, uning oldida stul emas, balki uzun skameyka. Pianinoda bir piyola meva, shirinliklar va shokolad bor.

Devorlarga gravyuralar osilgan.

Pikering va Xgins xonada. Kunduzi Xiginsning “qirqqa yaqin kuchli, quvnoq, sog'lom odam ekanligi aniq. Yoshi va jismoniy holatiga qaramay, u har qanday qiziq narsaga hayratlanarli darajada jonli va zo'ravonlik bilan munosabatda bo'ladigan va baxtsiz narsa sodir bo'lishi uchun siz ko'zingizni uzolmaysiz, bezovtalanuvchi bolaga o'xshaydi. U bolalarcha o'zgaruvchan omadga ega: yaxshi hazil paytida u xushmuomalalik bilan noliydi, lekin agar biror narsa unga yoqmasa, u to'satdan g'azablangan bo'ronga aylanadi. Undan g'azablanish juda qiyin - u juda o'z-o'zidan va sodda.

Xiggins va Pikering xonaga Xigginsning uy bekasi missis Pirs kirib kelganida, nutq tovushlari va ular orasidagi farq haqida gaplashmoqda. Sarosimaga tushgan ayolning aytishicha, yosh qiz dahshatli talaffuz bilan kelgan, lekin olim ba'zida shunday g'alati mehmonlarni topgani uchun uni ham ichkariga kiritishga qaror qilgan.

Kechagi tanish gulli qiz xonaga to'liq libosda kiradi. “U to'q sariq, ko'k va qizil rangdagi uchta tuyaqush patli shlyapa kiygan, fartugi deyarli toza, qo'pol jun paltosi ham tozalangan. Bu ayanchli shaxsning pafosi, sodda jiddiyligi va soxta davlati bilan Pikeringga tegadi...”, lekin Xigins mehmonlarga befarq qaradi. U qizni tanidi va uning talaffuzi uni qiziqtirmasligini hafsalasi pir qildi. Gulchi qiz esa olimdan to'g'ri talaffuzdan saboq olish uchun taksida kelganini va buning uchun pul to'lashga tayyorligini dabdaba bilan aytdi. U ko'chada sotishni istamaydi va uni "do'kon"ga sotuvchi sifatida ishga olishmaydi, chunki u qanday qilib "to'g'ri gapirishni" bilmaydi.

Pikering juda xushmuomalalik bilan qizni o'tirishga taklif qildi va uning ismini so'radi. Qiz g'urur bilan uning ismi Eliza Dulitl ekanligini aytdi. Erkaklar kulib she'r o'qiy boshlaganlarida, u juda xafa bo'ldi:

Liza, Eliza va Elizabet

Bog'da guldasta uchun gullar yig'ildi.

U erda uchta yaxshi binafsha topildi.

Ular birma-bir oldilar, lekin ikkitasini tanlamadilar.

Qiz Xigginsga dars uchun bir shiling taklif qildi, chunki u allaqachon bilgan ona tilini o'rganadi. Olim kulib do'stiga Eliza unga kunlik daromadining beshdan ikki qismini taklif qilayotganini va agar u millioner bo'lsa, oltmish funt atrofida bo'lishini tushuntirdi. "Yomon emas! Jin ursin, bu juda katta! Hech kim menga bunchalik ko'p pul to'lamagan, - deb xitob qildi Xingins. Qo‘rqib ketgan Eliza o‘rnidan sakrab turdi, ko‘zlarida yosh oqdi. Xyugins unga ro'molcha berdi, lekin hayron qolgan qiz u bilan nima qilishni bilmaydi. U erkaklarga nochor qaraydi, so‘ng ro‘molini yashiradi.

Pickering, kulib, Xigginsga kechagi suhbatni eslatdi, taxmin qilingan olim qanday qilib uch oy ichida bunday qo'pol surtmani ham gersoginyaga aylantira oladi. “Ishonamanki, siz bu tajribada muvaffaqiyat qozona olmaysiz. Ammo, agar siz uni gersoginyaga uylantirsangiz, men sizni dunyodagi eng yaxshi o'qituvchi ekanligingizni tan olaman va uning o'qish xarajatlarini o'zim qoplayman." Xiggins Pikeringning g'oyasiga qoyil qoldi va va'da qildi: "Olti oy ichida - va u yaxshi eshitish va moslashuvchan tilga ega bo'lsa, uch oy ichida - men uni odamlarga olib chiqaman va har kimga o'xshayman!"

U darhol mashg'ulotni boshlamoqchi bo'ldi va uy bekasiga qizni yuvib, kiyimlarini yoqishni buyurdi. Va Pirs xonimning ta'kidlashicha, "siz sohildagi tosh kabi qizni ololmaysiz". Unga nima bo'ladi, mashg'uloti qanday tugaydi? U qayerga boradi? Elizaning onasi yo'q, otasi uni uydan haydab yuborgan ekan, unga kim qaraydi? Va Xgins, Elizaning boshqa hayotni bilganida, axloqsizlikka qaytishi haqida o'ylashni xohlamaydi. U qizning e'tiborga olinishi kerak bo'lgan his-tuyg'ulari borligiga ishonmaydi va Elizaning: "Sizda vijdon yo'q, bu shunday!" degan gapiga unchalik ahamiyat bermaydi. Siz o'zingizdan boshqa hech kimga ahamiyat bermaysiz." U shaxs sifatida tan olinmagan uyni tark etishga tayyor, ammo ayyor Xingins Elizani shirinliklar bilan aldaydi, taksida o'zi xohlagancha yurishning yorqin istiqbollari haqida gapiradi va uni boy sovchilar bilan yo'ldan ozdiradi.

Pirs xonim Elizani ikkinchi qavatga olib chiqib, xonasini ko‘rsatdi va cho‘milish taklif qildi. Qiz siz tungi ko'ylak kiyib, to'shakda uxlashingiz mumkinligini, vannada hammom olib, tirik va sog'lom bo'lishingiz mumkinligini bilmas edi, chunki Eliza butun o'n sakkiz yil davomida yechinmasdan uxlab yotgan va o'zini to'liq yuvmagan. Pirs xonim katta qiyinchilik bilan Elizani suzishga ko‘ndira oldi.

Ayni paytda xonada Elizaning umidsiz faryodlari ostida Xiggins va polkovnik qizning kelajakdagi taqdiri haqida o'ylashmoqda. Pickering Xigginsning ayollar bilan munosabatlarida qanchalik munosib ekanligidan xavotirda edi. Olim o'zining ishonchli bakalavr ekanligini tushuntirdi. U Elizani o'z shogirdi deb biladi va bu uning uchun muqaddasdir. U "o'qituvchi o'quvchining shaxsiyatini chuqur hurmat qilsagina, siz kimgadir o'rgatishingiz mumkin" deb ishonadi. Sinfda u uchun ayol "yog'ochga o'xshaydi". Keyin uning o'zi yog'ochga o'xshaydi.

Pirs xonim xonaga kiradi. U qo'lida Elizaning shlyapasini ushlab turibdi. Uy bekasi Eliza haqida emas, balki Xiginsning o'zini tutishi haqida gapirish uchun keldi. U olimga "iblis", "do'zaxga", "qanday do'zax" so'zlarini tez-tez ishlatishini eslatdi, u buni qabul qildi, lekin u buni qizning oldida aytmasligi kerak. Elizaning mavjudligi egasidan ozoda bo'lishni talab qiladi, shuning uchun Xgins nonushtaga xalatda chiqmasligi yoki hech bo'lmaganda salfetka o'rniga uni tez-tez ishlatmasligi kerak. Agar Xyugins jo'xori uni toza dasturxonga qo'ymaganini ko'rganida, Eliza "yana bir foydali misol bo'lardi". Uy bekasi xonani tark etadi va uyalgan olim dugonasiga yuzlanadi: “Bilasizmi, Pikering, bu ayol men haqimda mutlaqo noto‘g‘ri taassurot qoldirdi. Qarang: Men kamtarin, uyatchan odamman. .. Biroq, u mening despot, ichki zolim va zolim ekanligimga chuqur ishonadi. Nega buni tushunmayapman."

Pirs xonim xonaga Elizaning otasi axlatchi Alfred Dulitl kelganligi haqidagi xabar bilan qaytadi.

Bu keksa, ammo baribir kuchli odam, qo'rquv va vijdon bir xil darajada begona bo'lganlardan biri. Ayni paytda u butun tashqi ko'rinishi bilan haqoratlangan qadr-qimmatini va to'liq qat'iyatini namoyish etadi.

Elizaning qaerga ketayotganini bilgan boladan Elfrid chol professorning manzilini bilib oldi va Xigginsning oldiga kelib, qiziga o‘z huquqlarini talab qildi. Olim chaqirilmagan mehmon bilan marosimda turmaydi: “U yuqorida. Hozir ol... ol! Sening o‘rniga men u bilan ovoraman deb o‘ylamayapsanmi?!” Voqealar rivojidan hayratda qolgan Axlatxonaga qadam bosgan Xyugins davom etdi: “Qizingiz mening uyimga kelib, do‘konda ishlamoqchi bo‘lgani uchun mendan dars berishimni talab qilishga jur’at etdi... meni shantaj qilish?! Siz uni bu yerga ataylab yubordingiz!”

Bunday nutqdan qurolsizlangan Dulitl qizining yo'liga umuman to'sqinlik qilmoqchi emasligini tushuntiradi. "Mana, uning oldida kurer bormi, men ... Yo'q! Siz meni noto'g'ri tushundingiz. Quloq soling ..." axlatchi stulga o'tirdi va kartalarini ochdi: u egasining - munosib ekanligini ko'radi. erkak, lekin ayni paytda "yaxshi va chiroyli qiz - aytishga hojat yo'q." Va shuning uchun hurmatli odam Xingins qizi uchun unga besh funt berishi kerak. Pikering va Xgins Duitldagi or-nomus va vijdon yo'qligidan hayratda qolishdi. keksa axlatchi shu qadar ayyorlik bilan o‘girildiki, ammo oddiy odamlarni tushunish, otaning axloqini hisobga olish kerak edi, u “toshning teri bilan bolani katta bo‘lguniga qadar ko‘tardi, yedirdi, kiyintirdi, ikkiga qiziqib qoldi. Xigins Dulitlga besh emas, o'n funt taklif qilganini aytdi. Ammo u o'ndan bosh tortdi va bunday ko'p pul uni boy va ochko'z qilishini tushuntirdi, "va keyin - odam uchun baxt yo'q!" Va u besh funt ichadi: u zavqlanadi va u bilan yashaydigan ayol baxtli bo'ladi, odamlar pul topishadi va professor "pul behuda ketmaganidan xursand bo'ladi".

Pikering nima uchun Dulitl o'z do'stiga turmushga chiqmoqchi emasligini so'radi. Chiqindichining aytishicha, u turmushga chiqmoqchi emas, chunki "u o'zini bo'yinturug'iga solib qo'yadigan ahmoq emas". Xotin bo'lmasa-da, u unga minadi, sovg'alar va pul talab qiladi, lekin agar u turmushga chiqsa, u darhol barcha imtiyozlardan mahrum bo'ladi.

Besh funt olgan Dolitl allaqachon eshikka shoshilmoqda, to'satdan ostonada yapon xalatidagi maftunkor qizga duch kelib qoldi. Ota Elizani darhol tanimadi. Hayratda qolgan erkaklar o'z ko'zlariga ishona olmadilar. Qiz esa bu xalatda o'zini ahmoqdek his qildi.

Dolitl pulni tezroq ichish uchun Xigginsning uyini tark etdi va Eliza o'qishni boshladi. “U o‘zini shifokor qabulida o‘zini bemordek his qildi... Agar polkovnik bo‘lmaganida, Eliza allaqachon qochib ketgan bo‘lardi”, deb alifboni tinimsiz takrorlashga majbur qiladigan tinimsiz va talabchan o‘qituvchisidan. har bir aytgan so‘zini to‘g‘rilaydi va agar yana bir bor “proHvesor”, “mnyaky” yoki “tavba qilma” desa, sochidan ushlab, xona bo‘ylab uch marta sudrab borishga va’da beradi.

U butun London elitasini hayratda qoldirgunga qadar yana ko'p oylar davomida bunday azob-uqubatlarga chidaydi.

UCHINCHI HARAKAT

Olimning onasi Xgins xonimning uyida qabul kuni. Hozircha mehmonlar yo'q. Ochiq derazalar orqali siz gul qozonlari bilan balkonni ko'rishingiz mumkin. Xonada keraksiz mebel yoki har xil bezaklar yo'q. Xonaning o'rtasida ajoyib did bilan tanlangan yostiq va adyolli katta divan bor. Devorlarda bir nechta chiroyli yog'li rasmlar bor.

Xonaning bir burchagida Xyugins xonim nafis stolda o'tirib, xat yozadi. Endi u oltmishdan oshgan, modaga zid ravishda avvalgidek kiyinmaydi.

Peshindan keyin soat beshlarda eshik to'satdan shovqin bilan ochilib, Xyugins kiradi. "Genri, siz mening tashrifimga kelmaslikka va'da bergan edingiz! Siz mening barcha do'stlarimni o'ldiring. Sizni uchratishlari bilanoq, ular menga tashrif buyurishni to'xtatadilar, - xonim Xingins qoraladi. Ammo o'g'li onasining so'zlariga e'tibor bermadi. Ish bilan kelganini tushuntirdi: bozor yonidan ko‘tarib olgan oddiy gulchi qizni olib kelmoqchi edi... to‘g‘ri gapirishni o‘rgatdi, o‘zini tutish bo‘yicha qat’iy ko‘rsatmalar berdi. Unga faqat ikkita mavzuga tegishini aytishdi: ob-havo va salomatlik... Umumiy mavzularda suhbat bo‘lmaydi”. O'g'li onasiga bu butunlay xavfsiz bo'lishiga ishontirdi va Pikering bilan oddiy qizni gersoginyaga aylantirish bo'yicha kelishuv haqida gapirdi.

Suhbatni xizmatkor ayol to‘xtatib, mehmonlar kelganini xabar qiladi. Xiggins tezda o'rnidan sakrab, qochish uchun eshikka yugurdi, lekin u tashqariga chiqmasdan, onasi uni allaqachon mehmonlarga tavsiya qilmoqda. Ostonada Kovent Garden yaqinida yomg'irdan yashiringan o'sha ona va qiz bor. Onasi xotirjam, yaxshi xulqli ayol va qizi o'zining cheklangan daromadini jasorat va eksantrik ijtimoiy ohang orqasida yashirishga harakat qiladi.

Ayollar styuardessa bilan salomlashishadi va Xgins bilan gaplashmoqchi bo'lishadi, lekin u qo'pollik bilan ularga orqasiga o'girilib, derazadan tashqaridagi daryo haqida o'ylaydi.

Xizmatchi yangi mehmon kelganini xabar qiladi - polkovnik Pikering. U hozir bo'lganlar bilan xushmuomalalik bilan salomlashadi va ayollar orasiga o'tiradi.

Keyingi mehmon Freddi bo'ldi, uni styuardessa Pikering va uning o'g'li bilan tanishtirdi. Xgins butun oilani qaerda ko'rganini eslashga harakat qiladi.

Mehmonlar nima uchun ijtimoiy tadbirlarda odamlar o'zlari nazarda tutmagan narsalarni aytishlari haqida suhbatni boshlaydilar. Xiggins sabrsizlik bilan hozir bo'lgan xonimlar, masalan, she'riyat va san'at haqida kam narsa bilishini, Freddi esa fan haqida hech narsa bilmasligini va uning o'zi falsafa haqida hech qanday tasavvurga ega emasligini tushuntiradi. Binobarin, pirovardida hozir bo‘lganlarning hammasi u yoki bu darajada vahshiylar, lekin ular o‘zlarini madaniyatli, o‘qimishli insonlar deb ko‘rsatib, o‘z so‘zlari bilan asl fikrlarini yashirishadi.

Xizmatkor eshikni ochadi va yangi mehmonni tanishtiradi. Bu Eliza Dulitl. U nafis kiyingan va o'zining go'zalligi bilan shunday taassurot qoldiradiki, uni ko'rgan hamma o'rnidan turadi. O'rgatilgan inoyatli qiz Xigins xonimga yaqinlashadi. U uy bekasi bilan xushmuomalalik bilan salomlashadi, uning har bir tovushini diqqat bilan kuzatib boradi, uning intonatsiyasiga musiqa qo'shadi. Keyin u barcha mehmonlarni kutib oladi, har bir so'zni sinchkovlik bilan to'g'ri talaffuz qiladi va divanga chiroyli tarzda o'tiradi. Klara Elizaning yonida o'tiradi, Freddi qizning har bir harakatidan hayratda. “Xigins divanga boradi, yo'lda kamin panjaralariga yopishadi va qisqichlardan taqillatadi. Tishlari orasidan qichqirarkan, hamma narsani tartibga soladi... Zolim sukunat cho'kadi». Missis Xyugins jimlikni qo'lga olib, ob-havo haqida ijtimoiy qulaylik bilan gapiradi. Eliza suhbatni davom ettirib, esdalik bilan aytadi: "Britaniya orollarining g'arbiy qismiga ta'sir qilgan atmosfera bosimining g'ayrioddiy pasayishi asta-sekin sharqiy hududlarga o'tadi. Sinoptiklarning maʼlumotlariga koʻra, sezilarli meteorologik oʻzgarishlar kutilmaydi”. Bu tirad Freddini kuladi. Keyin ular kasallik haqida gapirishadi va Eliza uning xolasi grippdan vafot etganini aytadi. Eynsdorf Gil xonim hamdardlik bilan tilini qimirlayapti va Eliza ovozida fojia bilan uning xolasini somon shlyapasini o'g'irlash uchun o'g'irlab ketishganini aytadi. Ular uni qarsak chalishdi, chunki bunday katta odam sovuqdan o'lishi mumkin emas edi. Buni isbotlash uchun qiz yangi dalillar keltirdi: bir yil oldin uning xolasi difteriya bilan kasal bo'lib qoldi va Elizaning otasi uning tomog'iga jin quyganda, bemor yarim qoshiqni tishlab oldi.

Bundan tashqari, Eliza xolasi uchun "jin ona sutiga o'xshaydi ..." otasi "jinni shunchalik ko'p iste'mol qilganki, nima ekanligini bilardi" va hali ham qurib ketmaganini aytdi va onaning o'zi, unga ichimlik uchun pul berganida, "chunki u darhol quvnoq va mehribon bo'lib qoldi".

Uni tinglab, Freddi o'zini tutib bo'lmas kulgidan qichqirdi va Eliza yigitdan so'radi: “Bu nima? Siz nega kulyapsiz?" Freddi va uning g'ayrioddiy singlisi bu yangi dunyoviy dialekt deb qaror qilishdi va Hugins ularning taxminlarini tasdiqladi va Panna Klaraga yangi so'zlarni eslab qolishini va tashriflar paytida ulardan foydalanishni tavsiya qildi.

Eynsdorf Gil xonim va uning bolalari boshqa ziyofatga shoshilishmoqda va Gyugins ularning yolg'iz qolishlarini zo'rg'a kutib, onasidan so'radi: Elizaga odamlarni olib kelish mumkinmi? Xyugins xonim oʻgʻli va polkovnikga Elizaning toʻgʻri talaffuziga qaramay, “uning kelib chiqishi uning har bir soʻzida namoyon boʻlishini” tushuntirdi. Bunga esa o‘qituvchining o‘zi aybdor, chunki u aytganidek, “bu yuk tirgak uchun juda mos keladi. Biroq, buni qabul qilish dargumon." Olim onasini tushunmaydi. “Men hech narsani tushunmayapman! Men bir narsani bilaman: uch oy davomida kundan-kunga bu qizni odamga o‘xshatish uchun kurashdim. Qolaversa, men bundan katta foyda olaman. U har doim narsalarimni qayerdan qidirishni biladi, qayerda va kimlar bilan uchrashuvlar tuzayotganimni eslaydi...” Missis Xingins o‘g‘li va uning dugonasi uchun Eliza kimligini, bundan keyin uni nima kutayotganini bilmoqchi? Erkaklar uni qizni juda jiddiy qabul qilishlariga ishontiradilar. Har hafta va hatto har kuni ular uning ichida qandaydir o'zgarishlarni sezadilar, uning har bir harakatini yozib olishadi, o'nlab eslatma va fotosuratlar olishadi, faqat u haqida gapirishadi, uni o'rgatishadi, uni kiyintiradilar, yangi Elizani ixtiro qilishadi. Ammo Xyugins xonim ularga "tirik qo'g'irchoq bilan o'ynayotgan ikki bola kabi" ekanliklarini va Eliza bilan Wimpole ko'chasidagi uyga kirgan muammoni ko'rmasliklarini aytadi. "Muammo Eliza bilan keyin nima qilish kerakligida."

“Eliza hali gersoginya bo'lishdan yiroq ekanligi aniq. Biroq, Xginsning hali oldinda vaqti bor va muassasa hali boy bermagan! Trening davom etdi va roppa-rosa olti oy o'tgach, Eliza yana dunyoga chiqdi. Elchixona ziyofatida u barcha kerakli aksessuarlarga ega nafis libosda paydo bo'ldi: olmoslar, fanat, gullar, hashamatli palto. U Rolls-Roycedan tushib, Xiggins va Pikering hamrohligida zalga yo‘l oladi. Xiginsadagi ziyofatda hashamatli mo'ylovli hurmatli yosh janob yaqinlashdi. U olimga uning birinchi shogirdi bo‘lganini eslatadi. Xigins o'ttiz ikki tilni biladigan, tarjimon bo'lib ishlaydigan va butun Evropada odamning kelib chiqishini qanday aniqlashni biladigan Nepomukni zo'rg'a esladi. Pikering mo'ylovi Elizani ochib qo'yishidan biroz xavotirda, lekin shunday maftunkor qiz ziyofat zaliga kiradi, mehmonlar unga qarash uchun suhbatlarini aralashtirib yuborishadi.

Uyning qiziquvchan bekasi Nepomukdan Eliza haqida hamma narsani batafsil bilib olishni so'raydi. Biroz vaqt o'tgach, mo'ylov Dolitl ingliz emasligini aytdi, chunki "inglizchani to'g'ri gapiradigan ingliz ayolini qaerda ko'rgansiz?" Nepomuk Elizaning Vengriya qirollik oilasidan chiqqanligini va malika ekanligini aniqladi.

TO'RTINCHI HARAKAT

Xigginsning idorasi. Kamin ustidagi soat yarim tunni uradi. Xonada hech kim yo'q.

Qimmatbaho taqinchoqlar va hashamatli kechki libos kiygan Eliza ofisga kirib, chiroqni yoqadi. Uning charchagani aniq. Tez orada Higins qo'lida uy ko'ylagi bilan paydo bo'ladi. U tasodifan smoking, shlyapa va paltosini kofe stoliga tashlaydi, uy kurtkasini kiydi va charchagan holda stulga yiqiladi. Pickering kechki kostyumda kiradi. Erkaklar suhbatlashayapti, to'satdan Xgins xitob qildi: "Mening flip-floplarim qani?" Eliza unga ma'yus qaradi va xonadan chiqib ketdi. Keyin u qo'lida katta pantoflelar bilan qaytib keladi va ularni Xigins oldidagi gilamchaga qo'yadi. Olim buni sezmaydi va oyoqlari ostidagi shippaklarni ko'rib, hayratda qoladi: "Oh, bular!"

Erkaklar ziyofatni muhokama qilishmoqda va "Eliza bu rolni a'lo darajada bajardi va hamma narsa allaqachon tugagan" deb xursand bo'lishdi. Qiz haqida huddi xonada yo'qdek gapirishadi. Eliza o'zining so'nggi kuchi bilan o'zini tutadi, lekin Hugins va Pickering ofisdan chiqib ketishganda, qiz og'riqli g'azabdan yig'lab polga yiqiladi.

Yo‘lakda Xgins yana shippak kiymaganini ko‘rib, xonaga qaytdi. G'azablangan Eliza shippaklarni qo'liga oladi va kuch bilan Xginsga birin-ketin uloqtiradi. Olim qizning isteriya sababini tushunmaydi va Eliza ko'zlarini chizishga tayyor, chunki u unga bo'lgan qiziqishni yo'qotgan.

Xgins Elizani biroz tinchlantirishga muvaffaq bo'ldi. U qizga endi hamma narsa tugaganini, u ozod va xohlaganicha yashashi mumkinligini tushuntirishga harakat qiladi: u turmushga chiqishi yoki gul do'koni ochishi mumkin.

Buni aytib, olim mazali olma chaynadi va Elizaning nigohini sezmaydi. Qiz bamaylixotir o‘qituvchisining gapiga quloq soldi, so‘ng bir tekisda so‘radi: “Janob, mening ko‘ylaklarim kimga tegishli? Meni o‘g‘irlikda ayblamaslik uchun o‘zim bilan olib ketishga nima haqqim bor?” Keyin u taqinchoqlarini yechdi: “Iltimos, buni o'zingiz bilan olib keting. Shu tarzda ishonchliroq bo'ladi. Men ular uchun javob berishni xohlamayman. Agar biror narsa yo'qolsa-chi? U Braytonda Xyugins sotib olgan uzukni xotirjamlik bilan yechib oldi. Hayron qolgan olim uzukni kaminaga tashlaydi, zargarlik buyumlarini cho‘ntagiga soladi va jahl bilan aytadi: “Agar bu lazzatlar zargarniki bo‘lmaganida, men ularni noshukur tomog‘ingga tiqib yuborardim!” Shundan so'ng u ulug'vorlik bilan xonani tark etadi, lekin oxirida eshikni bor kuchi bilan taqillatib, butun effektni buzadi.

Eliza kamin oldida tiz cho'kib, uzukni topib, meva solingan idishga tashlaydi va qat'iyat bilan xonasiga kiradi. U erda u ehtiyotkorlik bilan kechki libosini echib, kundalik kiyim kiyib, eshikni yopib uydan chiqib ketadi.

Eliza derazalari ostida uni sevib qolgan Freddi Eynsdorf Gilni ko'radi. Yigit qizga iqror bo'ladi va u his-tuyg'ularga to'lib-toshgan holda javob beradi. Yozgi konstebl ularni haydab ketgunicha, ular bir-birlarining quchog'ida qotib qolishdi. Yoshlar qochib ketishadi, keyin yana quchoqlab qotib qolishadi va yana politsiyachi tomonidan ushlanadi - bu safar ancha yoshroq. Eliza va Freddi taksi yollashdi va tun bo'yi shahar atrofida aylanishdi.

BESHINCHI HARAKAT

Xigins xonimning yashash xonasi. Styuardessa stolida o'tiribdi. Xizmatkor ayol kirib, janob Xyugins va polkovnik Pikering kelganini xabar qiladi. Ular politsiyaga qo'ng'iroq qilishadi, Elizani qidiradilar va janob Genrining kayfiyati yo'q.

Xyugins xonim xizmatkordan Eliza Dulitlni mehmonlar haqida ogohlantirishni so'radi va uning o'zi o'g'li va polkovnik bilan uchrashdi. Xigins xonaga yugurib kirdi va salom ham bermay, xitob qildi: “Ona, tinglang, buni shayton biladi! Eliza qochib ketdi." Ona o‘g‘liga qochishning qandaydir sabablari borligini, qizni qandaydir o‘g‘ridek, politsiyaga xabar bermaslik kerakligini tushuntirishga urindi. Suhbat Elizaning otasi kelishi bilan to'xtatiladi. "U go'yo to'y uchun ta'sirchan kiyingan va o'zi kuyovga o'xshaydi." Janob Dolitl tashrif maqsadiga shunchalik ishtiyoq bilan qaraydiki, u ayblovlar bilan to'g'ridan-to'g'ri Xigginsning oldiga boradi. U olimni Amerikaga "ma'naviy islohotlar hamkorligi" asoschisiga u haqida yozganligi uchun tanbeh beradi. Dolitl haqida bilib, amerikalik millioner Ezra D. Uannafeller o'limidan oldin Smitga yiliga olti marta "Jahon axloqiy islohotlar ligasida" dars o'tkazish sharti bilan "o'zining etim ulushining yarmini" bergan. Endi esa keksa axlatchi boyib ketganidan keyin birgina tashvishi borligidan qiynaladi: qo‘lini cho‘zgan holda uning oldiga bir to‘da qarindosh-urug‘lar keladi; advokatlar pul talab qiladilar; shifokorlar uni ko'plab kasalliklar bilan qo'rqitadi, shunda u faqat o'zini davolashga ishonadi; Uyda boshqalar u uchun hamma narsani qiladilar, shunda u faqat pul to'laydi.

Unga pul yuklagan mas'uliyat yukini ko'tarish qiyin, lekin u ham merosdan voz kecha olmaydi, chunki u qariganda tilanchilik va ishxonani tanlay olmaydi.

Xyugins xonim Dolitl boyib ketganidan va endi qizining kelajagini ta'minlay olganidan juda xursand edi. Genrining aytishicha, cholning Elizaga haqqi yo'q, chunki u unga besh funt olgan.

Xigins xonim o'g'lini polkovnik bilan qizga yomon munosabatda bo'lganligi va undan nafratlangani uchun qoralay boshladi. Shuning uchun Eliza uydan qochib ketdi. Onasi Genrining qizga nisbatan xushmuomala bo'lishini xohladi, Dolitl esa yangi lavozimi haqida hozircha jim turishi kerak edi. Genri jahl bilan stulga yiqiladi, eskisi esa balkonga chiqadi.

Eliza g'urur va xotirjamlik bilan xonaga kiradi. Qizning qo'lida kichik ish savatchasi bor, u undan tikuvni olib, Xginsga zarracha e'tibor bermasdan ishlay boshlaydi.

Eliza polkovnik bilan gaplashmoqda. U Pikeringga undan "odobli jamiyatda o'zini qanday tutishni" o'rgangani uchun minnatdorchilik bildiradi. Uning haqiqiy tarbiyasi polkovnik birinchi marta unga "panel Dulitl" deb murojaat qilganida boshlangan. Pikeringning xulq-atvoridagi ko'plab kichik narsalar qiz uchun o'rnak edi, ular uning insoniy qadr-qimmatini ko'rsatdilar, lekin Xgins unga gul qizdek munosabatda bo'ldi va u bilan u hech qachon xonim bo'lmasdi.

U haqidagi suhbatni tinglab, Xiggins g'azabdan g'azablandi, lekin Eliza o'zini xonada yo'qdek tutdi. Va faqat otasining tashqi ko'rinishi uni muvozanatdan chiqarib yubordi va uni yana Londonning tubidan qizga aylantirdi.

Keksa Dolitl qiziga turmushga chiqayotganini aytdi va hozir bo'lgan barchani marosimda ishtirok etishga taklif qildi. Pikering va missis Xiggins xonadan chiqib, Genri va Elizani yolg‘iz qoldirdilar. Ular o'rtasida suhbat bo'lib o'tadi, bu dushmanlar o'rtasidagi duelga o'xshaydi. Eliza o'z qadr-qimmatini saqlab qolish huquqini da'vo qiladi, Huginsni traktorga qiyoslaydi, u faqat oldinga, hech kimga e'tibor bermasdan, yosh va jozibali Freddi uni sevishi bilan maqtanadi va bugun ham unga uylanishga tayyor.

O'z navbatida, Xiggins shippak olib keladigan qulni emas, balki teng huquqli sherikni hurmat qilishga tayyor ekanligini aytdi. U uning yuzi va ovoziga qaram bo'lganini tan oldi, lekin u uchun hech qachon o'z yo'lidan adashmaydi. Va agar u ahmoqning yarmini uning yonida, his-tuyg'ulardan mast bo'lib o'tkazishini va ikkinchi yarmini ko'karishlar bilan bezashini xohlasa, u darhol uni tortib olgan ariqga ko'tarilsin.

Bunday so'zlardan umidsizlikka tushib, Eliza Freddiga uylanishini va dars berishga borishini aytdi. Olim o‘rgatgan narsalarni u ko‘pchilikka o‘rgatadi. Xgins qalbining tubiga hayratda qoladi, chunki u hali ham Elizani o'zini kulishga hech qachon yo'l qo'ymaydigan va erining irodasini itoatkorlik bilan bajarmaydigan haqiqiy ayolga aylantirdi. "Menga bu yoqadi", - dedi professor xursand bo'lib. Endi u uni bir vaqtning o'zida qal'a minorasi va armadillo sifatida qabul qiladi. “Siz, men va Pikering endi ikki erkak va bitta ahmoq qiz emasmiz. Biz endi uchta ishonchli yolg'izmiz!”

Xigins xonim to'y marosimiga kiyinib, xonaga qaytadi. U Elizani cherkovga borishga taklif qiladi. Qiz eshik tomon yo'l oladi va Xgins uning ortidan unga bir nechta ko'rsatmalar beradi. Eliza bunga ochiq-oydin nafrat bilan javob berib, ularning birortasini bajarishning iloji yo'qligi haqida tayyorlangan iboralar bilan javob beradi.

Xyugins xonim Genri va Eliza o'rtasidagi munosabatlardan hayratda qoladi va nima deb o'ylashni bilmaydi. Ayollar ketishadi, keyin esa Genrining kulgisi eshitiladi: “U Freddi bilan turmush qurishni orzu qiladi! Ha ha! Freddi bilan! Ha ha!

Shouning 1912-yilgi “Pigmalion” pyesasi haykaltarosh Pigmalion va uning go‘zal ijodi haqidagi yunon afsonasiga asoslangan. Zehniylik, o'ziga xoslik va dolzarb ijtimoiy masalalarga teginish Bernard Shouning ishini dunyoning ko'plab mamlakatlarida mashhur qildi.

Bosh qahramonlar

Genri Xiggins– professor, fonetika mutaxassisi.

Eliza Dulitl- yosh gul qiz, o'qimagan va yomon tarbiyalangan.

Boshqa belgilar

Eynsford Xill xonim- keksa ayol, yuqori jamiyatning qashshoq vakili.

Freddi- yigirma yoshli yigit, Eynsford Xill xonimning o'g'li.

Klara– Eynsford Xill xonimning takabbur va narsistik qizi.

Tanlash- fonetikaga juda qiziqqan keksa polkovnik.

Alfred Dulitl- Elizaning otasi.

Xiggins xonim- Genri Xigginsning onasi, keksa ayol, mehribon va adolatli.

Birinchi harakat

To'satdan yozgi yomg'ir Sankt-Peterburg portikasiga sabab bo'ladi. Pavel rang-barang olomonni, jumladan qizi va o'g'li bilan chiroyli kiyingan keksa ayolni, ko'cha gulli qizini, armiya polkovnigini va "shoshilinch ravishda eslatmalarni yozayotgan" daftarli odamni to'playdi.

Yosh gulchi qiz yosh va go'zal, lekin "atrofidagi xonimlar bilan solishtirganda, u haqiqiy iflos ayolga o'xshaydi" va uning nutqi va odob-axloqi ko'p narsalarni orzu qiladi. Olomondan kimdir daftar tutgan odam gul qizni kuzatib turgan politsiyachi, degan xulosaga keladi.

Qo'rqib ketgan qiz yig'lay boshlaydi va hammaning e'tiborini tortadi, lekin tez orada bu odam fonetika bo'yicha mutaxassis, taniqli professor Genri Xiggins ekanligi ma'lum bo'ladi. Faqat talaffuz bilan u inglizning qayerdan kelganini osongina aniqlashi mumkin.

Mashhur "Og'zaki sanskrit" kitobining muallifi polkovnik Pikering bilan suhbatlashgan professor u "Hindistondan uni ko'rish uchun kelganini" bilib hayron bo'ladi. Umumiy g'oyaga maftun bo'lgan yangi do'stlar birga kechki ovqatga borishadi va gul qizga o'z me'yorlariga ko'ra juda ta'sirli pulni qoldiradilar.

Ikkinchi harakat

Ertasi kuni Xiggins o'zining boy fonetik yozuvlar to'plamini namoyish qilish uchun polkovnikni Wimpole ko'chasidagi kvartirasiga taklif qiladi. Pikering eshitganidan hayratga tushdi va professorni tark etmoqchi bo'lganida, xizmatkor ichkariga kirib, qandaydir bir bechora qiz kelganini e'lon qildi.

U kechagi gul qiz bo'lib chiqdi, u bema'ni libosda xonaga "oddiy bema'nilik va muhim xonimning havosi" bilan kiradi va o'zini Eliza Dulitl deb tanishtiradi. Gul do'konida sotuvchi bo'lib ishlashni orzu qilib, u professordan "o'zini bilimdon tarzda ifoda etishga" o'rgatishini so'raydi, aks holda u butun umri davomida ko'chada binafsha rang sotishga majbur bo'ladi.

Xiggins mehmonning iltimosiga bema'ni voqea sifatida qaraydi, lekin polkovnik Elizaning og'ir hayotiy ahvoliga tushib qoladi va do'stini pul tikishga taklif qiladi. Pikering professorni dunyodagi eng yaxshi o'qituvchi deb tan olishga va bundan tashqari, agar olti oy ichida iflos gul qizni elchixonadagi qabulxonada gersoginyaga topshirishga muvaffaq bo'lsa, barcha xarajatlarni o'z bo'yniga olishga tayyor. ” Xiggins o'zi uchun barcha nuqtai nazardan qiziqarli bo'ladigan tajribani kutgan holda, pul tikishga rozi bo'ladi.

Uchinchi harakat

Bir necha oylik samarali tadqiqotlardan so'ng, Xiggins o'z palatasini tekshirishga qaror qiladi va uni qabul kunida onasining uyiga taklif qiladi. Xiggins xonimning noqulay ahvolga tushib qolishdan qo'rqishiga javoban, o'g'li gul qizga "faqat ikkita mavzuga: ob-havo va salomatlik haqida gapirishga qat'iy buyruq berilgan" deb ishontiradi.

Ayni paytda, xizmatkor mehmonlar kelishi haqida xabar beradi, ular orasida polkovnik Pikring, Eynsford Xill xonim qizi Klara va o'g'li Freddi ham bor.

Eliza ichkariga kirib, "o'zining go'zalligi va nafisligi" bilan yig'ilganlarni hayratda qoldirdi. Avvaliga u mehmonlar bilan yodlangan iboralarda, "pedantik soflik, yoqimli musiqiy ovoz bilan" muloqot qiladi, lekin tez orada u yaratilgan effektdan ilhomlanib, ko'proq tanish ko'cha jargoniga o'tadi. Vaziyatni saqlab qolishni istab, Xiggins hozir bo'lganlarga bu yangi dunyoviy iboralar ekanligini aytadi.

Mehmonlar ketganidan keyin professor va polkovnik Xiggins xonim bilan sobiq gulchining muvaffaqiyatlarini baham ko'rishadi. Biroq, xonim qizning aniq xatolarini ko'rsatib, ularning ishtiyoqini sovutadi. Elizaning mashg'ulotlari ushbu xatolarni hisobga olgan holda davom etmoqda. Ayni paytda, qizning go'zalligidan hayratga tushgan yosh Freddi Xill uni sevgi xabarlari bilan bombardimon qiladi.

To'rtinchi harakat

Charchagan, lekin juda xursand bo‘lgan Pikering va Xiggins yaqinda elchixonada o‘tkazilgan qabul haqidagi taassurotlari bilan o‘rtoqlashadi. Eliza ularning barcha umidlarini oqladi va gersoginyani ajoyib tasvirladi. Polkovnik do'stini qilgan ishi "to'liq g'alaba" deb ishontiradi va uni zamonamizning eng buyuk o'qituvchisi deb biladi.

Biroq, Eliza, "hashamatli kechki libos va olmosda" suhbatda qatnashmaydi. U xavotirda va juda bezovta: tikish tugadi va u kelajagi haqida butunlay qorong'ilikda. Xiggins o'z palatasining kayfiyatidagi o'zgarishlarni darhol anglamaydi, lekin gap nimada ekanligini tushunib, Elizaning hissiy kechinmalariga hech qanday qiziqish bildirmaydi.

Eliza uning befarqligidan achchiqlanib, to'g'ri nutq va nafis odob-axloqni o'rganib, olti oy yashagan uydan chiqib ketadi.

Beshinchi harakat

Elizaning g'oyib bo'lganini bilib, Xiggins onasining oldiga keladi va qizini topa olmay, yordam so'rab politsiyaga murojaat qilmoqchi. Xiggins xonim o'g'lini bundan qaytaradi va qiz "o'g'ri yoki yo'qolgan soyabon" emasligini ta'kidlaydi.

Eliza yashash xonasiga kiradi: u "o'zini mukammal boshqaradi va o'zini to'liq osongina olib yuradi". Professor tartibli ohangda unga zudlik bilan uyiga qaytishni aytadi, Eliza unga zarracha ham e'tibor bermaydi.

Xiggins "chirigan karam sopi" uning oldida haqiqiy xonimni qanday o'ynayotganidan g'azablanadi. Eliza unga jamiyatda yaxshi xulq-atvor va xulq-atvor qoidalarini o'rgatgan polkovnik Pikeringga minnatdorchilik bildiradi. U unga Xigginsning unga nisbatan jirkanch munosabatidan shikoyat qiladi, uni faqat o'qimagan gul qiz sifatida ko'rishda davom etadi.

Eliza va professor yolg'iz qolishga muvaffaq bo'lganda, ular o'rtasida tushuntirish sodir bo'ladi. Qiz uni qo'polligi uchun tanbehlaydi, Xiggins esa "hech kimga kerak emas" deb ochiqchasiga aytadi. Biroq, u Elizani sog'inadi va undan o'zi bilan qolishini so'raydi.

Eliza otasi va o'gay onasining to'y marosimiga boradi. Xiggins unga uy uchun qo'lqop, galstuk va pishloq sotib olishni buyuradi, Eliza esa nafrat bilan: "O'zing sotib ol", deb javob beradi va professor "cho'ntagidagi pulni ayyorona jilmayib qo'yadi".

Xulosa

Benard Shou dramatik to‘qnashuvlarga to‘la asarida ijtimoiy tengsizlik, uni bartaraf etish yo‘llari va keyingi oqibatlari masalasini ko‘taradi.

Test o'ynash

Test bilan xulosa mazmunini yodlaganingizni tekshiring:

Reytingni takrorlash

O'rtacha reyting: 4.2. Qabul qilingan umumiy baholar: 262.

Jorj Bernard Shou (1856-1950), irland dramaturgi, faylasuf va nosir va eng mashhur dramaturg - Shekspirdan keyin - ingliz tilida yozgan.

Bernard Shou ajoyib hazil tuyg'usiga ega edi. Yozuvchi o'zi haqida shunday dedi: " Mening hazil qilish usulim haqiqatni aytishdir. Dunyoda bundan qiziqroq narsa yo'q«.

Shou Ibsenning ijodiy tajribasiga ongli ravishda rahbarlik qilgan. U o‘z dramaturgiyasini yuksak baholagan va ijodiy faoliyatining boshida ko‘p jihatdan undan o‘rnak olgan. Ibsen singari, Shou sahnadan o'zining ijtimoiy va axloqiy qarashlarini targ'ib qilish uchun foydalangan, o'z spektakllarini keskin, qizg'in bahs-munozaralarga to'ldirgan. Biroq u ham Ibsen kabi savollar bilan cheklanib qolmay, ularga javob berishga, tarixiy optimizmga to‘la yozuvchi sifatida javob berishga harakat qildi. B.Brextning fikricha, Shou pyesalarida “insoniyatning takomillashtirish yo‘lidagi cheksiz imkoniyatlariga ishonish hal qiluvchi rol o‘ynaydi”.

Shou dramaturgning ijodiy yo'li 1890-yillarda boshlangan. Shouning birinchi dramasi "Bevalar uyi" (1892) ham Angliyada "yangi drama" ni boshlagan Mustaqil teatrda sahnalashtirilgan. Undan keyin "Qizil lenta" (1893) va "Uorren xonimning kasbi" (1893-1894) paydo bo'ldi, ular "Bevalar uylari" bilan birgalikda "Noxush pyesalar" siklini tashkil qildilar. Keyingi tsikldagi "Yoqimli o'yinlar" pyesalari ham xuddi shunday keskin satirik edi: "Qurol va odam" (1894), "Kandida" (1894), "Taqdirning tanlangani" (1895), "Kuting va ko'ring" (1895-1896).

1901 yilda Shou “Puritanlar uchun pyesalar” yangi seriyasini nashr etdi, ular orasida “Iblisning shogirdi” (1896-1897), “Sezar va Kleopatra” (1898) va “Kapitan Brassboundning murojaati” (1899) bor. Shou ularda qanday mavzularni ko'targan bo'lishidan qat'i nazar, "Sezar va Kleopatra"da bo'lgani kabi, insoniyatning uzoq o'tmishi yoki "Kapitan Brassboundning murojaati"da bo'lgani kabi, Angliyaning mustamlakachilik siyosati kabi, uning diqqati doimo eng dolzarb mavzularga qaratiladi. zamonamizning muammolari.

Ibsen hayotni asosan ma’yus, fojiali ohanglarda tasvirlagan. Spektakl juda jiddiy bo'lsa ham, tilga o'xshaydi. U fojiaga salbiy munosabatda boʻlib, katarsis taʼlimotiga qarshi chiqadi. Shouning so'zlariga ko'ra, inson uni "hayotning mohiyatini ochish, fikrlarni uyg'otish, his-tuyg'ularni rivojlantirish qobiliyatidan" mahrum qiladigan azob-uqubatlarga dosh bermasligi kerak. Shou komediyani yuksak hurmat qiladi va uni "san'atning eng nozik turi" deb ataydi. Ibsen ishida, Shouning so'zlariga ko'ra, u tragikomediyaga, "komediyadan ham yuqori janrga" aylantirilgan. Komediya, Shouning so'zlariga ko'ra, azob-uqubatlarni inkor etib, tomoshabinda atrofdagi dunyoga oqilona va hushyor munosabatni tarbiyalaydi.

Biroq, komediyani tragediyadan afzal ko'rgan Shou o'zining badiiy amaliyotida kamdan-kam hollarda bitta komediya janri chegarasida qoladi. Uning pyesalaridagi hajviy hayot haqidagi jiddiy mulohazalar bilan fojiali, kulgili bilan osongina birga yashaydi.

"Realist - bu o'tmish haqidagi g'oyalariga muvofiq o'zi yashaydigan kishi."

Shou uchun yangi jamiyat uchun kurash o‘quvchilar oldiga zamonamizning dolzarb savollarini qo‘ya oladigan, ijtimoiy hayotning barcha niqob va pardalarini yirtib tashlay oladigan yangi drama uchun kurash bilan uzviy bog‘liq edi. B. Shou dastlab tanqidchi, so‘ngra dramaturg sifatida 19-asr dramaturgiyasini tizimli qamal qilib qo‘yganida, intellektual jiddiylikka o‘rin yo‘qligiga ishonib, o‘sha davrdagi teatr tanqidining hozirgi eng yomon konventsiyalari bilan kurashishga majbur bo‘ldi. sahnada, teatr yuzaki o'yin-kulgining bir turi, dramaturg esa arzon his-tuyg'ulardan zararli shirinliklar tayyorlash bo'lgan shaxsdir.

Oxir-oqibat, qamal muvaffaqiyatli bo'ldi, teatrning qandolatchilik ko'rinishidan intellektual jiddiylik ustun keldi va hatto uning tarafdorlari ham ziyolilar pozitsiyasini olishga majbur bo'lishdi va 1918 yilda Shou shunday deb yozgan: "Nega odamlarni xohlash uchun ulkan urush kerak edi. mening asarlarim? »

Shou ijobiy qahramon - realist yaratishni maqsad qilgan. U o'z dramaturgiyasining vazifalaridan birini "realistlar", amaliy, vazmin va sovuqqon obrazlarini yaratishda ko'radi. Spektakl har doim va hamma joyda o'zining shovistik usulidan foydalangan holda tomoshabinlarni g'azablantirishga, g'azablantirishga harakat qildi.

U hech qachon idealist bo'lmagan - uning takliflari romantik-tinchlik tarafdori emas, balki sof amaliy xarakterga ega edi va zamondoshlarining guvohliklariga ko'ra, juda amaliy edi.

"Uorren xonimning kasbi" asarida Shou ayollarning jamiyatdagi haqiqiy mavqei haqidagi g'oyasini bayon qilib, jamiyat shunday tashkil etilishi kerakki, har bir erkak va har bir ayol o'z mehnati bilan savdo qilmasdan o'zini-o'zi ta'minlay oladi. ularning sevgilari va e'tiqodlari. "Tsezar va Kleopatra" asarida Shou qirol yotoqxonalari eshiklaridagi yoriqlarga zanjirband qilinmagan vazmin, oqilona, ​​istehzoli, tarixga o'z nuqtai nazarini taqdim etdi.

Bernard Shouning badiiy uslubining asosi dogmatizm va tarafkashlikni yo'q qilish vositasi sifatida paradoks (Androkllar va Arslon, 1913, Pigmalion, 1913), an'anaviy g'oyalar (Tsezar va Kleopatra tarixiy pyesalari, 1901, Metyuselaga qaytish pentalogiyasi) , "Avliyo Joan", 1923).

Irlandiyalik Shou o'z asarida Angliya va "Jon Bullning boshqa oroli" o'rtasidagi munosabatlar bilan bog'liq o'tkir muammolarni bir necha bor ko'rib chiqdi, chunki uning pyesasi (1904) deb nomlanadi. Biroq, u yigirma yoshli yigit sifatida o'z ona yurtini abadiy tark etdi. Londonda Shou Fabian jamiyati a'zolari bilan chambarchas bog'lanib, sotsializmga bosqichma-bosqich o'tish maqsadida o'zlarining islohotlar dasturini baham ko'rdi.

Zamonaviy dramaturgiya tomoshabinlarning to'g'ridan-to'g'ri munosabatini uyg'otishi, unda o'z hayotiy tajribasidan vaziyatlarni tan olishi va sahnada ko'rsatilgan individual holatdan ancha uzoqroq bo'lgan muhokamani qo'zg'atishi kerak edi. Bernard Shou eskirgan deb hisoblagan Shekspirdan farqli o'laroq, ushbu dramaturgiyaning to'qnashuvi intellektual yoki ijtimoiy ayblov xarakteriga ega bo'lishi kerak, u ta'kidlangan dolzarbligi bilan ajralib turadi va personajlar psixologik murakkabligi bilan emas, balki ularning tipik xususiyatlari bilan ham muhimdir. , to'liq va aniq ko'rsatildi.

Shou "Pygmalion"da mohirlik bilan hal qiladigan asosiy muammo "inson o'zgaruvchan mavjudotmi yoki yo'qmi" degan savoldir. Asardagi bu holat Londonning Sharqiy End shahridan ko‘cha bolasiga xos barcha xislatlarga ega bo‘lgan qizning yuqori jamiyatdagi ayolga xos xususiyatga ega ayolga aylanishi bilan konkretlashtiriladi. Shaw insonni qanchalik tubdan o'zgartirish mumkinligini ko'rsatish uchun bir ekstremaldan ikkinchisiga o'tishni tanladi. Agar odamda bunday tub o'zgarish nisbatan qisqa vaqt ichida mumkin bo'lsa, tomoshabin o'ziga o'zi aytishi kerakki, u holda odamda boshqa har qanday o'zgarish bo'lishi mumkin.

Asarning ikkinchi muhim savoli - nutqning inson hayotiga qanchalik ta'sir qilishi. To'g'ri talaffuz odamga nima beradi? Ijtimoiy mavqeingizni o'zgartirish uchun to'g'ri gapirishni o'rganish etarlimi? Professor Xiggins bu haqda shunday fikrda: “Agar siz odamni qabul qilish qanchalik qiziqarli ekanini bilsangiz va unga ilgari gapirganidan boshqacha gapirishga o'rgatgan bo'lsangiz, uni butunlay boshqacha, yangi mavjudotga aylantiring. Zero, bu sinfni sinfdan, ruhni ruhdan ajratib turuvchi bo‘shliqni yo‘q qilish demakdir”.

Shou, ehtimol, o'sha yillarda psixoanaliz bilvosita gapirgan jamiyatdagi tilning qudratliligini, uning g'ayrioddiy ijtimoiy rolini birinchi bo'lib anglagan.

“Pigmalion” B. Shouning eng mashhur asari ekanligiga shubha yo‘q. Unda muallif bizga qashshoqlikni bilgan, birdaniga oliy jamiyatlar qatoriga kirib qolgan, chinakam xonimga aylangan, oyoqqa turishiga yordam bergan erkakni sevib qolgan va majbur bo‘lgan bechora qizning fojiasini ko‘rsatgan. bularning barchasidan voz keching, chunki unda g'urur uyg'onadi va u sevgan insoni uni rad etayotganini tushunadi.

"Pigmalion" spektakli menda katta taassurot qoldirdi, ayniqsa bosh qahramonning taqdiri. B.Shouning o‘zi yashab o‘tgan jamiyatning barcha hayotiy muammolari qatori odamlar psixologiyasini ham bizga ko‘rsatgan mahorati hech kimni befarq qoldirmaydi.

Shouning barcha pyesalari Brextning zamonaviy teatrga qo‘ygan muhim talabiga javob beradi, ya’ni teatr “inson tabiatini o‘zgaruvchan va sinfga bog‘liq holda tasvirlashga intilishi kerak. Shou xarakter va ijtimoiy mavqe o'rtasidagi bog'liqlikka qay darajada qiziqqanligi, ayniqsa, u hatto xarakterni tubdan qayta qurishni "Pigmalion" pyesasining asosiy mavzusiga aylantirgani bilan isbotlangan.

Spektakl va unga asoslangan "Mening adolatli xonimim" musiqiy filmining ajoyib muvaffaqiyatidan so'ng, fonetika professori Xiggins tufayli ko'cha qizidan jamiyat xonimiga aylangan Elizaning hikoyasi bugungi kunda yunon tilidan ko'ra yaxshiroq tanilgan. afsona.

Odamni inson yaratgan - bu Shouning e'tirofiga ko'ra, "intensiv va ataylab didaktik" o'yinning saboqidir. Brext aynan shu saboqni talab qilib, "bir figuraning qurilishi boshqa figuraning qurilishiga qarab amalga oshirilishi kerak, chunki hayotda biz bir-birimizni o'zaro shakllantiramiz".

Adabiyotshunoslar orasida Shou pyesalari boshqa dramaturglarning pyesasiga qaraganda koʻproq maʼlum siyosiy gʻoyalarni ilgari suradi, degan fikr bor. Inson tabiatining o'zgaruvchanligi va sinfiy mansublikka bog'liqligi haqidagi ta'limot shaxsning ijtimoiy qat'iyligi haqidagi ta'limotdan boshqa narsa emas. "Pygmalion" spektakli determinizm muammosiga bag'ishlangan yaxshi darslikdir (Determinizm - bu dunyoda sodir bo'layotgan barcha jarayonlarning, shu jumladan inson hayotining barcha jarayonlarining dastlabki aniqlanishi haqidagi ta'limot). Hatto muallifning o'zi ham buni "ajoyib didaktik o'yin" deb hisoblagan.

Shou "Pygmalion"da mohirlik bilan hal qiladigan asosiy muammo "inson o'zgaruvchan mavjudotmi yoki yo'qmi" degan savoldir. Asardagi bu pozitsiya Londonning Sharqiy End shahridan ko‘cha bolasiga xos barcha xislatlarga ega bo‘lgan qizning yuqori jamiyatdagi xonimlarga xos xususiyatga ega ayolga aylanishi bilan aniqlangan. o'zgartirilsa, Shou bir ekstremaldan ikkinchisiga o'tishni tanladi. Agar odamda bunday tub o'zgarish nisbatan qisqa vaqt ichida mumkin bo'lsa, tomoshabin o'ziga o'zi aytishi kerakki, u holda odamda boshqa har qanday o'zgarish bo'lishi mumkin. Asarning ikkinchi muhim savoli - nutqning inson hayotiga qanchalik ta'sir qilishi. To'g'ri talaffuz odamga nima beradi? Ijtimoiy mavqeingizni o'zgartirish uchun to'g'ri gapirishni o'rganish etarlimi? Professor Xiggins bu haqda qanday fikrda: " Ammo, agar siz odamni qabul qilish qanchalik qiziqarli ekanligini bilsangiz va unga ilgari gapirganidan boshqacha gapirishga o'rgatib, uni butunlay boshqacha, yangi mavjudotga aylantirsangiz. Zero, bu sinfni sinfdan, ruhni ruhdan ajratib turuvchi tubsizlikni yo‘q qilish demakdir.«.

Asarda ko‘rsatilgan va doimiy ta’kidlanganidek, Sharqiy London hududidagi oddiy gulchi qizning mohiyati bilan xonim tilini bog‘lab bo‘lmaganidek, Sharqiy London shevasi xonimning mohiyatiga to‘g‘ri kelmaydi. Eliza o'zining eski dunyosining tilini unutganida, u erga qaytish yo'li uning uchun yopiq edi. Shunday qilib, o'tmish bilan tanaffus yakuniy bo'ldi. O'yin davomida Elizaning o'zi buni aniq biladi. U Pikeringga shunday deydi: " Kecha ko'chada aylanib yurganimda bir qiz menga gapirdi; Men unga eskicha javob bermoqchi edim, lekin men uchun hech narsa chiqmadi«.

Bernard Shou til muammolariga katta e’tibor bergan. Spektakl oldida jiddiy vazifa bor edi: Shou ingliz jamoatchiligining e'tiborini fonetika masalalariga jalb qilmoqchi edi. U hozirgidan ko‘ra ingliz tilidagi tovushlarga mos keladigan, bolalar va xorijliklarning bu tilni o‘rganishini osonlashtiradigan yangi alifbo yaratish tarafdori edi. Shou hayoti davomida bu muammoga bir necha bor qaytdi va uning vasiyatiga ko'ra, yangi ingliz alifbosini yaratishga qaratilgan tadqiqotlar uchun katta mablag' qoldirdi. Ushbu izlanishlar hali ham davom etmoqda va bir necha yil oldin "Androkllar va Arslon" spektakli nashr etilgan bo'lib, u yangi alifbo belgilarida nashr etilgan bo'lib, u maxsus komissiya tomonidan mukofot uchun taklif qilingan barcha variantlardan tanlab olingan. Shou, ehtimol, o'sha yillarda psixoanaliz bilvosita gapirgan tilning jamiyatdagi qudratliligini, uning g'ayrioddiy ijtimoiy rolini birinchi bo'lib anglagan. Buni Shou afishada tasvirlangan, ammo istehzoli maftunkor "Pigmalion" da aytgan edi. Professor Xiggins o'zining tor ixtisoslashgan sohasida bo'lsa ham, asrning ikkinchi yarmida "diskurs" va "totalitar lingvistik amaliyot" g'oyalarini asosiy mavzuga aylantiradigan strukturalizm va poststrukturalizmdan hali ham oldinda edi.

"Pygmalion"da Shou ikkita bir xil darajada bezovta qiluvchi mavzularni birlashtirdi: ijtimoiy tengsizlik muammosi va klassik ingliz muammosi. U shaxsning ijtimoiy mohiyati tilning turli qismlarida: fonetika, grammatika va lug'atda ifodalanadi, deb hisoblagan. Eliza "ay - ay-ay - ou - oh" kabi unli tovushlarni chiqarsa-da, Xiggins to'g'ri ta'kidlaganidek, uning ko'chadagi vaziyatdan chiqish imkoniyati yo'q. Shuning uchun uning barcha harakatlari uning nutqidagi tovushlarni o'zgartirishga qaratilgan. Inson tilining grammatikasi va lug'at boyligi bu jihatdan kam ahamiyatli emasligini har ikkala fonetikning qayta tarbiyalash harakatlaridagi birinchi katta muvaffaqiyatsizligi ko'rsatadi. Elizaning unli va undoshlari zo'r bo'lsa-da, uni jamiyatga xonim sifatida tanishtirishga urinish muvaffaqiyatsiz tugadi. Elizaning so'zlari: " Lekin uning men olishim kerak bo'lgan yangi somon shlyapasi qayerda? O'g'irlangan! Shunday deyman, shapkani kim o‘g‘irlagan bo‘lsa, xolani ham o‘ldirdi” - hatto mukammal talaffuz va intonatsiya bilan ham, xonimlar va janoblar uchun inglizcha emas.

Xiggins Eliza yangi fonetika bilan bir qatorda yangi grammatika va yangi lug'atni ham o'rganishi kerakligini tan oladi. Va ular bilan yangi madaniyat. Ammo til insonning yagona ifodasi emas. Xiggins xonimni ko‘rgani chiqishning birgina kamchiligi bor – Eliza jamiyatda bu tilda nimalar aytilayotganini bilmaydi. "Pikering, shuningdek, Eliza uchun ayol talaffuzi, grammatikasi va lug'atiga ega bo'lish etarli emasligini tan oldi. U hali ham ayolga xos bo'lgan qiziqishlarni rivojlantirishi kerak. Uning yuragi va ongi eski dunyosining muammolari - somon shlyapa ustidagi qotilliklar va jinning otasining kayfiyatiga foydali ta'siri bilan to'lgan ekan - tilini tildan ajratib bo'lmaydigan bo'lsa ham, u xonim bo'la olmaydi. ayolning. Asar tezislaridan birida aytilishicha, inson xarakteri shaxsiy munosabatlarning umumiyligi bilan belgilanadi, til munosabatlari uning faqat bir qismidir. Asarda bu tezis Eliza tilni o‘rganish bilan birga xulq-atvor qoidalarini ham o‘rganishi bilan konkretlashtiriladi. Binobarin, Xiggins unga nafaqat xonimning tilida gapirishni, balki, masalan, ro'molchadan qanday foydalanishni ham tushuntiradi.

Agar Eliza ro'molcha ishlatishni bilmasa va u cho'milishga qarshilik qilsa, har qanday tomoshabinga uning tabiatidagi o'zgarish kundalik xatti-harakatlarini ham o'zgartirishni talab qilishini tushunishi kerak. Turli sinflarga mansub odamlarning tildan tashqari munosabatlari, shuning uchun tezisda aytilishicha, shakl va mazmun jihatidan ularning nutqidan kam farq qilmaydi.

Xulq-atvorning yig'indisi, ya'ni nutqning shakli va mazmuni, mulohazalar va fikrlar, odatiy xatti-harakatlar va odamlarning tipik reaktsiyalari atrof-muhit sharoitlariga mos keladi. Subyektiv borliq va ob'ektiv olam bir-biriga mos keladi va bir-biriga singib ketadi. Muallif har bir tomoshabinni bunga ishontirish uchun katta dramatik vositalarni talab qildi. Shou bu vositani o'ziga xos begonalashtirish effektini muntazam ravishda qo'llashda topdi, o'z qahramonlarini vaqti-vaqti bilan begona muhitda harakat qilishga majbur qildi va keyin ularni asta-sekin o'z muhitiga qaytardi, dastlab ularning haqiqiy tabiati haqida noto'g'ri taassurot yaratdi. . Keyin bu taassurot asta-sekin va uslubiy jihatdan o'zgaradi. Eliza xarakterining begona muhitda "ekspozitsiyasi" tomoshabinlardagi xonimlar va janoblar uchun tushunarsiz, jirkanch, noaniq va g'alati tuyulishiga ta'sir qiladi. Bu taassurot xonimlar va janoblarning sahnadagi reaktsiyalari bilan kuchayadi.

Shunday qilib, Shou Eynsford Xill xonimni ko'chada tasodifiy uchrashuv paytida o'zi bilmagan gul qizning o'g'li Freddini "aziz do'stim" deb ataganini ko'rib, sezilarli darajada xavotirga soladi. "Birinchi harakatning oxiri - bu noto'g'ri fikrli tomoshabinning "qayta tarbiyalash jarayoni" ning boshlanishi. Bu ayblanuvchi Elizani hukm qilishda e'tiborga olinishi kerak bo'lgan engillashtiruvchi holatlarni ko'rsatadi. Elizaning aybsizligining isboti faqat keyingi harakatda uning xonimga aylanishi orqali berilgan. Elizaning tug'ma pastkashlik yoki buzuqlik tufayli obsesif ekanligiga haqiqatan ham ishongan va birinchi harakat oxiridagi atrof-muhit tavsifini to'g'ri talqin qila olmagan har bir kishi, uning o'ziga ishongan va mag'rur ijrosi bilan ko'zlarini ochadi. Elizani o'zgartirdi." Shou o'z o'quvchilari va tomoshabinlarini qayta tarbiyalashda noto'g'ri fikrni qanchalik hisobga olishini ko'plab misollar bilan ko'rsatish mumkin.

Ko'pgina badavlat janoblarning keng tarqalgan fikri, biz bilganimizdek, Sharqiy End aholisi qashshoqlikda aybdor, chunki ular qanday qilib "tejash" ni bilishmaydi. Garchi ular, Kovent-Bardendagi Elizaga o'xshab, pulga juda ochko'z bo'lishadi, lekin birinchi imkoniyatda ular uni yana mutlaqo keraksiz narsalarga behuda sarflashlari uchun. Ular pulni, masalan, kasb-hunar ta'limiga oqilona foydalanish haqida umuman tasavvurga ega emaslar. Shou, birinchi navbatda, boshqalar kabi, bu noto'g'ri fikrni kuchaytirishga intiladi. Eliza pulni zo'rg'a olgach, uyiga taksida borishga ruxsat berdi. Ammo darhol Elizaning pulga bo'lgan haqiqiy munosabatini tushuntirish boshlanadi. Ertasi kuni u o'z ta'limiga sarflashga shoshiladi. «Agar inson atrof-muhit bilan shartlangan bo'lsa va ob'ektiv borliq va ob'ektiv shartlar bir-biriga mos keladigan bo'lsa, u holda mavjudotning o'zgarishi faqat muhitni almashtirish yoki uni o'zgartirish orqali mumkin. "Pygmalion" spektaklidagi ushbu tezis Elizaning o'zgarishi imkoniyatini yaratish uchun u eski dunyodan butunlay ajratilganligi va yangi dunyoga o'tganligi bilan aniqlangan. Qayta tarbiyalash rejasining birinchi chorasi sifatida Xiggins Elizani o'z merosidan ozod qiladigan hammomni buyuradi.
Sharqiy End.

Qadimgi kiyim, eski muhitning tanaga eng yaqin qismi, hatto chetga qo'yilmaydi, balki yondiriladi. Agar uning o'zgarishi haqida jiddiy o'ylasangiz, eski dunyoning eng kichik zarrasi ham Elizani u bilan bog'lamasligi kerak. Buni ko'rsatish uchun Shou yana bir ibratli voqeani keltirdi.

O'yin oxirida, Eliza, ehtimol, nihoyat xonimga aylanganda, uning otasi birdan paydo bo'ladi. Kutilmaganda, Xiggins Elizaning avvalgi hayotiga qaytishi mumkinligi haqidagi savolga javob beradigan sinov sodir bo'ladi: (O'rta oynada Dolitl paydo bo'ladi. Xigginsga haqorat va hurmat bilan qaradi va u jimgina o'tirgan qiziga yaqinlashdi. orqasi bilan derazaga qaradi va shuning uchun uni ko'rmaydi.) Pickering. U tuzatib bo'lmas, Eliza. Lekin siz sirpanmaysiz, to'g'rimi? Eliza. Yo'q. Yo'q Boshqa. Men darsimni yaxshi o'rgandim. Endi men xohlasam ham, avvalgidek tovushlarni chiqara olmayman. (Dolitl orqasidan qo‘lini uning yelkasiga qo‘yadi. U kashtasini tashlab, atrofga qaraydi va otasining ulug‘vorligini ko‘rib, butun o‘zini tuta bilishi darhol bug‘lanib ketadi.) Oooh! Xiggins (g'alaba bilan). Ha! Aynan! Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhh! Oooohhhhhhhhhhhhhhhhhhhh! G'alaba! G'alaba!".

Uning eski dunyosining faqat bir qismi bilan ozgina aloqa qilish, ayolning o'zini tutgan va go'zal xulq-atvorini bir lahzaga yana ko'cha bolasiga aylantiradi, u nafaqat avvalgidek munosabatda bo'ladi, balki o'zini hayratda qoldirib, yana shunday deyishi mumkin: ko'chaning allaqachon unutilgan tovushlariga o'xshardi. Atrof-muhit ta'siriga ehtiyotkorlik bilan urg'u berilganligi sababli, tomoshabin Shou qahramonlari dunyosidagi qahramonlar atrof-muhit ta'siri bilan butunlay cheklangan degan noto'g'ri taassurot qoldirishi mumkin edi.

Ushbu nomaqbul xatoning oldini olish uchun Shou bir xil ehtiyotkorlik va sinchkovlik bilan o'z asariga tabiiy qobiliyatlarning mavjudligi va ularning ma'lum bir shaxsning xarakteri uchun ahamiyati haqidagi teskari tezisni kiritdi. Ushbu pozitsiya spektaklning barcha to'rtta asosiy qahramonlarida aniqlangan: Eliza, Xiggins, Dolitl va Pikering. "Pigmalion" - bu "ko'k qon" muxlislarini masxara qilish ... mening har bir pyesam Viktoriya farovonligi derazalariga tashlagan tosh edi "- yozuvchining o'zi o'z asari haqida shunday gapirgan.

Shou uchun Elizaning xonim sifatida ochib bergan barcha xislatlari gul qizida tabiiy qobiliyat sifatida allaqachon topilishi mumkinligini yoki gulchi qizning xislatlari keyinchalik xonimda yana topilishi mumkinligini ko'rsatishi muhim edi. Shou kontseptsiyasi allaqachon Elizaning tashqi ko'rinishini tavsiflashda mavjud edi. Uning tashqi ko'rinishining batafsil tavsifi oxirida shunday deyilgan: "Shubhasiz, u o'ziga xos tarzda toza, lekin xonimlar yonida u shubhasiz iflos ko'rinadi. Uning yuz xususiyatlari yomon emas, lekin terining holati ko'p narsani orzu qiladi; Qolaversa, u stomatolog xizmatiga muhtojligi seziladi”.

Dolitlning jentlmenga aylanishi, xuddi qizining xonimga aylanishi, nisbatan tashqi jarayondek tuyulishi kerak. Bu erda, go'yo, faqat uning tabiiy qobiliyatlari yangi ijtimoiy mavqei tufayli o'zgartiriladi.

Oshqozonning do'sti pishloq trestining aktsiyadori va Wannafellerning Ma'naviy islohotlar bo'yicha Jahon ligasining taniqli vakili sifatida u, Elizaning so'zlariga ko'ra, hatto ijtimoiy o'zgarishidan oldin ham tovlamachilik qilish kerak bo'lgan haqiqiy kasbida qolgan. boshqa odamlardan pul , uning notiqlik yordamida. Ammo tabiiy qobiliyatlarning mavjudligi va ularning personajlarni yaratishdagi ahamiyati haqidagi tezisning eng ishonchli usuli Xiggins-Pikering juftligi misolida ko'rsatilgan. Ularning ikkalasi ham ijtimoiy mavqeiga ko'ra janoblar, ammo farqi shundaki, Pikering temperamenti bo'yicha janob, Xiggins esa qo'pollikka moyil. Ikkala qahramonning farqi va umumiyligi Elizaga nisbatan xatti-harakatlarida muntazam ravishda namoyon bo'ladi.

Higgins boshidanoq unga qo'pol, beadab, tantanali tarzda munosabatda bo'ladi. Uning huzurida u uni "ahmoq qiz", "to'ldirilgan hayvon", "shunday qilib qo'yib bo'lmaydigan darajada qo'pol, juda iflos", "yomon, buzilgan qiz" va boshqalar deb aytadi. U uy bekasidan Elizani gazetaga o‘rab, axlatga tashlashni so‘raydi. U bilan gaplashishning yagona normasi - bu imperativ shakl va Elizaga ta'sir qilishning afzal usuli - bu tahdid. Pikering, tug'ma jentlmen, aksincha, boshidanoq Eliza bilan muomala qilishda xushmuomalalik va o'ziga xos xushmuomalalik ko'rsatadi. U gulchi qizning tajovuzkor xatti-harakati yoki Xigginsning yomon namunasi bilan o'zini yoqimsiz yoki qo'pol bayonot berishga undashiga yo'l qo'ymaydi. Xulq-atvordagi bu farqlarni hech qanday sharoit tushuntirmaydi. tomoshabin, ehtimol, qo'pol yoki nozik xatti-harakatlarga qandaydir tug'ma moyillik borligini taxmin qilishi kerak.

Xigginsning Elizaga nisbatan qo'pol xatti-harakati faqat u va u o'rtasidagi ijtimoiy tafovutlar bilan bog'liq degan noto'g'ri xulosaning oldini olish uchun Shou Xigginsni tengdoshlari orasida ham sezilarli darajada qo'pol va qo'pol muomala qilishga majbur qiladi. Xiggins missis, miss va Freddi Xilldan ularni qanchalik kichik deb bilishini va ular uning uchun qanchalik ahamiyatli ekanini yashirishga unchalik urinmaydi. Albatta, Shou Xigginsning qo'polligi jamiyatda sezilarli darajada o'zgartirilgan shaklda namoyon bo'lishiga imkon beradi. Haqiqatni tantanali ravishda gapirishga bo'lgan tug'ma moyilligiga qaramay, Xiggins biz Elizaga munosabatida kuzatganimizdek, bunday qo'pollikka yo'l qo'ymaydi. Uning suhbatdoshi Eynsford Xill xonim o‘zining tor fikrliligida “odamlar ochiqchasiga bo‘lib, o‘z fikrini aytishni bilsalar”, yaxshi bo‘lardi, deb hisoblaganida, Xiggins “Xudo saqlasin!” degan hayqiriq bilan e’tiroz bildiradi. va "bu odobsiz bo'lardi" degan e'tiroz. Insonning xarakteri bevosita atrof-muhit bilan emas, balki u o'z muhiti sharoitida o'tadigan insonlararo, hissiy jihatdan yuklangan munosabatlar va aloqalar orqali belgilanadi. Inson sezgir, qabul qiluvchi mavjudot bo'lib, mum bo'lagi kabi har qanday shaklga solib qo'yiladigan passiv ob'ekt emas. Shouning aynan shu masalaga qanchalik ahamiyat berayotgani uning dramatik harakat markaziga ko‘tarilishi bilan tasdiqlanadi.

Dastlab, Xiggins Elizani gazetaga o'ralgan va axlat qutisiga tashlash mumkin bo'lgan axloqsizlik yoki hech bo'lmaganda uning noroziliklariga qaramay, iflos hayvon kabi yuvinishga majbur bo'lgan "qizg'in, iflos kichkina" deb biladi. . Yuvilgan va kiyingan Eliza odam emas, balki ilmiy tajriba o'tkazish mumkin bo'lgan qiziqarli eksperimental mavzuga aylanadi. Uch oy ichida Xiggins Elizadan grafinya yasadi, u o'z garovini yutib oldi, Pikering aytganidek, bu unga juda ko'p stress olib keldi. Elizaning o'zi ushbu eksperimentda ishtirok etayotgani va shaxs sifatida eng yuqori darajada majburiyat bilan bog'langanligi uning ongiga - haqiqatan ham Pikeringning ongi kabi - ochiq to'qnashuv boshlanishiga qadar etib bormaydi. spektaklning dramatik avj nuqtasi. Xiggins o'zini juda hayratda qoldirgan holda, o'zi va Pikering, ikkinchi tomondan, Eliza o'rtasida olimlarning o'z ob'ektlari bilan munosabatlariga endi hech qanday aloqasi yo'q bo'lgan insoniy munosabatlar paydo bo'lganligini aytishi kerak. endi e'tiborsiz qoldirilmaydi, lekin faqat qalbdagi og'riq bilan hal qilinishi mumkin. "Tilshunoslikdan chalg'itib, birinchi navbatda shuni ta'kidlash kerakki, Pigmalion quvnoq, yorqin komediya bo'lib, uning so'nggi akti haqiqiy dramatik elementni o'z ichiga olgan: kichkina gulli qiz olijanob xonim rolini yaxshi bajargan va endi emas. kerak - u faqat ko'chaga qaytishi yoki uchta qahramondan biriga uylanishi mumkin."

Tomoshabin Eliza xonimga o‘rgatgani uchun emas, balki xonimlar va janoblar o‘rtasida insoniy munosabatlarga kirishgani uchun tushunadi.

Butun asar xonim bilan gulchi qiz o‘rtasidagi farq ularning xulq-atvorida ekanligini son-sanoqsiz tafsilotlar bilan ta’kidlagan bo‘lsa, matnda buning teskarisi ta’kidlangan: “Xonim gulchi qizdan o‘zini ko‘tarib yurishida emas, balki o‘zini tutishida farqlanadi. u davolanadi."

Bu so'zlar Elizaga tegishli. Uning fikricha, uni xonimga aylantirgani Xigginsga emas, Pikeringga tegishli. Xiggins uni faqat o'rgatgan, to'g'ri nutqini o'rgatgan va hokazo. Bu tashqi yordamisiz osongina egallash mumkin bo'lgan qobiliyatlardir. Pikeringning muloyim murojaati gul qizni xonimdan ajratib turadigan ichki o'zgarishlarni keltirib chiqardi. Shubhasiz, Elizaning faqat odamga qanday munosabatda bo'lish uning mohiyatini aniqlaydi, degan ta'kidlashi spektakl muammolarining asosi emas. Agar insonni davolash hal qiluvchi omil bo'lsa, Xiggins uchrashgan barcha ayollarni gulli qizlarga aylantirishi kerak edi, Pickering esa u uchrashgan barcha ayollarni gulli ayollarga aylantiradi.

Ularning ikkalasi ham bunday sehrli kuchlarga ega emasligi juda aniq. Xiggins Pikeringga xos bo'lgan xushmuomalalik tuyg'usini na onasiga, na Missis va Miss Eynsford Xillga nisbatan ko'rsatmaydi, bu bilan ularning xarakterlarida kichik o'zgarishlarga olib kelmaydi. Pikering gul qiz Elizaga birinchi va ikkinchi harakatlarda unchalik nafis xushmuomalalik bilan munosabatda bo'ladi. Boshqa tomondan, asarda faqat xatti-harakatning o‘zi mohiyatni belgilab bermasligini yaqqol ko‘rsatib turibdi. Agar faqat xulq-atvor hal qiluvchi omil bo'lsa, Xiggins allaqachon janob bo'lishni to'xtatgan bo'lardi. Ammo uning janob degan sharafli unvoniga hech kim jiddiy e’tiroz bildirmaydi. Xiggins ham janob bo'lishni to'xtatmaydi, chunki u Eliza bilan xushmuomalalik bilan harakat qiladi, xuddi Eliza faqat xonimga munosib xatti-harakatlar tufayli xonimga aylana olmaydi. Elizaning shaxsga faqat muomala qilish hal qiluvchi omil, degan tezis, shaxsning mohiyati uchun shaxsning xulq-atvori hal qiluvchi omil, degan antiteza asarda yaqqol inkor etiladi.

O'yinning ibratliligi sintezda yotadi - insonning mavjudligini belgilovchi omil uning boshqa odamlarga ijtimoiy munosabatidir. Ammo ijtimoiy munosabat - bu odamning bir tomonlama xatti-harakati va unga bir tomonlama munosabatdan ko'ra ko'proq narsa. Jamoatchilik munosabati ikki tomonni o'z ichiga oladi: xulq-atvor va muomala. Eliza o'zining xulq-atvori bilan bir vaqtning o'zida uning atrofidagi dunyoda his qilgan munosabati ham o'zgarganligi sababli gulli qizdan xonimga aylanadi. Ijtimoiy munosabatlar deganda nima nazarda tutilayotgani asarning yakunida va avjidagina aniq namoyon bo‘ladi. Eliza tilni o'rganishni muvaffaqiyatli tugatganiga qaramay, atrof-muhitdagi tub o'zgarishlarga qaramay, taniqli janoblar va xonimlar orasida doimiy va eksklyuziv bo'lishiga qaramay, janob tomonidan unga nisbatan namunali munosabatda bo'lishiga qaramay va barcha xatti-harakatlarni yaxshi bilganiga qaramay, tushunadi. , u hali haqiqiy xonimga aylanmadi, lekin faqat ikki janobning xizmatkori, kotibi yoki suhbatdoshi bo'ldi. U qochib, bu taqdirdan qochishga harakat qiladi.

Xiggins undan qaytib kelishni so'raganda, ijtimoiy munosabatlarning mohiyatini ochib beradigan munozara boshlanadi. Eliza ko'chaga qaytish va Xigginsga bo'ysunish o'rtasida tanlov oldida turganiga ishonadi. Bu uning uchun ramziy ma'noga ega: keyin u butun umri davomida unga poyabzal berishga majbur bo'ladi. Xiggins xonim o'g'li va Pikeringga xonim tili va xulq-atvorida so'zlashuvchi qiz, agar tegishli daromadga ega bo'lmasa, chinakam xonim emasligini ta'kidlaganida, aynan shu narsadan ogohlantirgan edi. Xiggins xonim boshidanoq gul qizni jamiyat xonimiga aylantirishning asosiy muammosi uning "qayta tarbiyasi" tugagandan keyingina hal qilinishi mumkinligini ko'rdi.

"Olijanob xonim" ning ajralmas atributi uning mustaqilligi bo'lib, u faqat har qanday shaxsiy mehnatdan mustaqil daromad bilan kafolatlanishi mumkin. Pigmalionning tugashining talqini aniq. Bu avvalgi tezislar kabi antropologik emas, balki axloqiy va estetik tartibdir: ma'qul bo'lgan narsa xaroba aholisining Dolitlning o'zgarishi kabi xonimlar va janoblarga aylanishi emas, balki ularning yangi turdagi xonimlar va janoblarga aylanishidir. , ularning o'zini o'zi qadrlashi o'z ishiga asoslangan. Eliza o'zining mehnat va mustaqillikka intilishida xonimning yangi idealining timsoli bo'lib, u mohiyatan aristokratik jamiyat xonimining eski ideali bilan hech qanday umumiylik yo'q. Xiggins qayta-qayta aytganidek, u grafinyaga aylanmadi, lekin u kuchi va kuchiga qoyil qolgan ayolga aylandi.

Shunisi e'tiborga loyiqki, hatto Xiggins ham uning jozibadorligini inkor eta olmaydi - umidsizlik va dushmanlik tez orada teskarisiga aylanadi. U hatto boshqacha natijaga erishish istagini va Elizani grafinya qilish istagini ham unutganga o'xshaydi. "Men Pigmalion spektakli Evropada, Shimoliy Amerikada va bu erda katta muvaffaqiyatlarga erishganligi bilan maqtanmoqchiman. Uning ibratliligi shunchalik kuchli va qasddan qilinganki, men uni san'at didaktik bo'lmasligi kerak, deb to'tiqush qilayotgan o'zini o'zi solih donishmandlarning yuziga tashlayman. Bu san’atdan boshqa narsa bo‘la olmaydi, degan fikrimni tasdiqlaydi”, deb yozadi Shou. Muallif o‘zining barcha dramalarini, ayniqsa, komediyalarini to‘g‘ri talqin qilish uchun kurashishi, ularni ataylab yolg‘on talqin qilishlariga qarshi turishi kerak edi. Pigmalion misolida, kurash Eliza Xigginsga yoki Freddiga uylanadimi, degan savol atrofida edi. Agar Eliza Xiggins bilan turmush qurgan bo'lsa, unda an'anaviy komediya xulosasi va maqbul yakun yaratiladi: Elizaning qayta tarbiyalanishi bu holda uning "burjuaizatsiyasi" bilan tugaydi.

Elizani kambag'al Freddi deb atagan har bir kishi bir vaqtning o'zida Shouning axloqiy va estetik tezislarini tan olishi kerak. Albatta, tanqidchilar va teatr olami bir ovozdan “burjua yechimi”ni yoqlab chiqdi. Shunday qilib, o'yinning oxiri ochiq qoladi. Dramaturgning o'zi o'zgargan Elizadan nima kutishni bilmaganga o'xshaydi...

Bernard Shou yaratgan pyesani ko'rib chiqaylik ("Pigmalion"). Uning qisqacha tavsifi ushbu maqolada keltirilgan. Ushbu o'yin Londonda bo'lib o'tadi. U Pigmalion haqidagi afsonaga asoslangan edi.

Xulosa quyidagi voqealar bilan boshlanadi. Yozning bir oqshomida kuchli yomg'ir yog'di. O'tkinchilar undan qochishga urinib, Kovent-Garden bozoriga, shuningdek, Sankt-Peterburg ayvoniga yugurishadi. Pavel, uning ostida bir nechta odamlar, shu jumladan keksa ayol va uning qizi kechki liboslarda panoh topishgan. Ular xonimning o‘g‘li Freddi taksi topib, ular uchun bu yerga kelishini kutishmoqda. Bu odamlarning hammasi, daftarli odamdan tashqari, yomg'ir oqimlariga sabrsizlik bilan qarashadi.

Freddi gul qizga pul beradi

Uzoqdan Freddi paydo bo'ladi. U taksi topolmadi va ayvon tomon yugurdi. Biroq, Freddi yo'lda tasodifan yomg'irdan panoh olishga shoshilayotgan ko'cha gulli qiziga duch kelib qoladi va qizning qo'lidan binafshalar savatini urib yuboradi. Gul qiz behayo so'zlarga o'tadi. Ayvonda turgan bir kishi shosha-pisha daftarga nimalarnidir yozyapti. Qiz binafshalari yo‘qolganidan noliydi va shu yerda turgan polkovnikdan guldasta sotib olishini iltimos qiladi. U undan qutulish uchun unga bir oz pul beradi, lekin gul olmaydi. Yo‘ldan o‘tib ketayotganlardan biri yuvilmagan, beparvo kiyingan gul qizning e’tiborini daftar ko‘targan erkak unga qarshi qoralash yozayotganiga qaratadi. U yig'lay boshlaydi. Biroq o'tkinchi bu odam politsiyadan emasligiga ishontiradi va talaffuzi bo'yicha hammaning kelib chiqishini aniq aniqlab, hozir bo'lganlarni hayratda qoldiradi.

Xonim, Freddining onasi, o'g'lini taksi topish uchun qaytarib yuboradi. Bu orada yomg'ir to'xtaydi va u qizi bilan avtobus bekatiga boradi.

Genri Xiggins polkovnik Pikering bilan uchrashdi

"Pygmalion" quyidagi voqealar bilan davom etadi. Xigginsning Pikering bilan uchrashuvining qisqacha mazmuni quyida keltirilgan.

Polkovnik daftarni qo‘lida kim ushlab turgani bilan qiziqdi. U o'zini Genri Xiggins deb tanishtiradi va "Xiggins universal alifbosi" muallifi ekanligini aytadi. Polkovnikning o'zi "Suhbatli sanskrit" nomli kitobning yaratuvchisi bo'lib chiqadi. Uning familiyasi Pickering. Bu odam uzoq vaqt Hindistonda yashagan va Xiggins bilan uchrashish uchun Londonga kelgan. Tom ham uzoq vaqt polkovnik bilan uchrashishni xohladi. Ikkalasi kechki ovqat uchun Polkovnik mehmonxonasiga borishadi.

Gul qiz "katta boylik" oladi

Ammo keyin gul qiz yana undan gul sotib olishni so'ray boshlaydi. Xiggins savatiga bir hovuch tanga tashlab, polkovnik bilan jo‘nab ketadi. Qiz endi uning me'yorlariga ko'ra katta boylikka ega ekanligini payqadi. Freddi taksi bilan kelganida, u mashinaga o'tirdi va eshikni shovqin bilan yopib haydab ketdi.

Eliza professor Xigginsni ziyorat qiladi

Siz Jorj Bernard Shou (“Pigmalion”) tomonidan yaratilgan asar syujetining tavsifini o‘qiyapsiz. Xulosa - bu spektaklning asosiy voqealarini yoritishga urinish.

Ertasi kuni ertalab Xiggins o'zining fonografik uskunasini o'z uyida polkovnikga namoyish etadi. Kutilmaganda, uning uy bekasi Pirs xonim Xigginsga qandaydir juda sodda qiz professor bilan gaplashmoqchi ekani haqida xabar beradi. Kechagi gulli qiz paydo bo'ldi. Qiz unga o'zini tanishtiradi va professordan fonetikadan saboq olishni xohlashini aytadi, chunki u talaffuzi bilan ish topa olmaydi. Eliza bir kun oldin Xiggins bu darslarni berayotganini eshitgan edi. Kecha uning savatiga tashlagan pullarini ko'zdan kechirmasdan ishlashga rozi bo'lishiga ishonchi komil.

Pickering va Xiggins tomonidan qilingan garov

Albatta, bunday miqdorlar haqida gapirish uning uchun kulgili. Ammo Pickering Xigginsga pul tikishni taklif qiladi. U uni bir necha oy ichida, bir kun oldin aytganidek, ko'cha gulli qizini gersoginyaga aylantirishi mumkinligini isbotlashga undaydi. Xiggins buni jozibador deb biladi. Bundan tashqari, polkovnik, agar u g'alaba qozonsa, Elizaning ta'lim xarajatlarini to'lashga tayyor. Qizni Pirs xonim tozalash uchun hammomga olib boradi.

Elizaning otasi bilan uchrashuv

B. Shou ("Pygmalion") Elizaning otasi bilan uchrashuvi bilan o'z ishini davom ettiradi. Ushbu epizodning qisqacha mazmuni quyidagicha. Biroz vaqt o'tgach, Elizaning otasi Xigginsning oldiga keladi. Bu oddiy odam, axlatchi. Biroq u o‘zining tug‘ma notiqligi bilan professorni lol qoldiradi. Xiggins undan qizini saqlab qolish uchun ruxsat so'raydi va buning uchun unga 5 funt beradi. Eliza allaqachon yuvilgan yapon xalatida paydo bo'lganda, Dolitl dastlab uni tanimaydi.

Elizaning Xiggins xonim bilan muvaffaqiyati

Xiggins bir necha oydan keyin qizni onasining uyiga olib boradi. Professor uni o'g'li va qizi bilan Eynsford tepaligiga tashrif buyurgan Xiggins xonim bilan tanishtirish mumkinmi yoki yo'qligini bilmoqchi. Bular Xiggins Elizani birinchi marta ko'rgan kuni ayvon ostida birga turgan odamlardir. Biroq, ular qizni tanimaydilar. Avvaliga Eliza so'zlaydi va o'zini yuqori jamiyatdagi ayol kabi tutadi. Ammo keyin u hayoti haqida gapira boshlaydi va ko'cha tilini ishlatadi. Xiggins buni shunchaki yangi dunyoviy jargon deb ko'rsatishga harakat qiladi va shu bilan vaziyatni yumshatadi. Qiz olomonni tark etib, Freddini to'liq zavq bilan qoldirib ketadi.

Ushbu uchrashuvdan so'ng u 10 sahifada Eliza xatlarini jo'natishni boshlaydi. Mehmonlar ketganidan keyin Pikering va Xiggins missis Xigginsga Elizani qanday o‘rgatishlari, uni ko‘rgazmalarga, operaga olib borishlari va kiyintirishlarini aytib berish uchun bir-birlari bilan talashishadi. U bu qizga qo'g'irchoqdek munosabatda bo'lishayotganini payqadi. Xiggins xonim Pirs xonimning fikriga qo'shiladi, ular hech narsa haqida o'ylamaydilar.

Xiggins garovda g'alaba qozonadi

Bir necha oy o'tgach, ikkala eksperimentchi ham Elizani yuqori darajadagi ziyofatga olib boradi. Qiz bosh aylantiruvchi muvaffaqiyat. Hamma uni gertsoginya deb o'ylaydi. Xiggins garovda g'alaba qozonadi.

Uyga qaytgach, professor tajriba nihoyat tugaganidan xursand bo'lib, u allaqachon biroz charchagan. U Elizaga zarracha e'tibor bermay, odatdagidek qo'pol tarzda gapiradi va o'zini tutadi. Qiz g'amgin va charchagan ko'rinadi, lekin baribir u ko'zni qamashtiradigan darajada go'zal. Elizaning g'azabi kuchayadi.

Eliza uydan qochib ketadi

Qiz chiday olmay professorga tuflisini tashlaydi. U o'lishni xohlaydi. Qiz qanday yashashni bilmaydi, undan keyin nima bo'ladi. Axir u butunlay boshqa odamga aylandi. Xiggins hammasi yaxshi bo'lishini aytadi. Biroq, Eliza unga zarar etkazishga muvaffaq bo'ladi. U professorni muvozanatdan chiqarib yuboradi va shu tariqa o'zidan ozgina bo'lsa ham qasos oladi.

Kechasi qiz uydan qochib ketadi. Ertalab Pikering va Xiggins Elizaning yo'qolganini payqab, boshlarini yo'qotadilar. Ular hatto uni qidirishga politsiyani ham jalb qilishadi. Xiggins o'zini Elizasiz qo'li yo'qdek his qiladi. U narsalarini topa olmaydi, kuniga qanday vazifalarni belgilaganini bilmaydi.

Dolitlning yangi hayoti (Pygmalion)

Missis Xiggins o'g'lini ko'rgani keladi. Keyin ular Xigginsga qizning otasi kelgani haqida xabar berishadi. U juda o'zgargan va badavlat burjuaga o'xshaydi. Dolitl Xigginsga uning aybi bilan odatdagi turmush tarzini o'zgartirishi va kamroq erkin odam bo'lishga majbur bo'lganidan g'azab bilan qamchiladi. Ma'lum bo'lishicha, bir necha oy oldin Xiggins butun dunyo bo'ylab Ma'naviy islohotlar ligasining filiallarini asos solgan Amerikadagi millionerga xat yozgan. U o'z maktubida oddiy axlatchi Dolitl hozir Angliyadagi eng asl axloqshunos ekanligini aytdi. Amerikalik vafot etdi va o'limidan oldin u o'zining "Axloqiy islohotlar ligasi" da yiliga 6 tagacha ma'ruza o'qish sharti bilan bu axlatchiga ishonchini vasiyat qildi. Dolitl hatto bir necha yil birga yashagan kishiga munosabatlarini qayd etmasdan turmushga chiqishi kerakligidan afsusda, chunki endi u hurmatli burjua kabi ko'rinishi kerak. Xiggins xonimning so‘zlariga ko‘ra, ota nihoyat qiziga to‘g‘ri g‘amxo‘rlik qila oladi. Biroq, Xiggins Elizani Dulitlga qaytarish haqida eshitishni xohlamaydi.

Elizaning qaytishi

Bu spektakl qadimiy “Pigmalion va Galateya” afsonasiga ishora (ironik). Keyingi voqealarning qisqacha mazmuni quyidagicha. Xiggins xonim qizning qaerdaligini bilishini aytadi. U Xiggins undan kechirim so'rash sharti bilan qaytishga rozi bo'ladi. U hech qanday tarzda buni qilishga rozi emas. Eliza paydo bo'ladi. Qiz Pikeringga olijanob xonimdek muomala qilgani uchun minnatdorchilik bildiradi. Axir, u yomon xulqli, dangasa va qo'pol Xigginsning uyida yashashga majbur bo'lgan Elizaning o'zgarishiga yordam berdi. Professor hayratda. Qizning qo'shimcha qilishicha, agar Xiggins unga bosim o'tkazishda davom etsa, u Xigginsning hamkasbi professor Nepinning oldiga boradi va uning yordamchisi bo'ladi. Eliza Nepeanga Xigginsning barcha kashfiyotlari haqida xabar berish bilan tahdid qiladi. Professor, uning xatti-harakati, qiz unga poyabzal olib kelgan va uning narsalariga qaraganidan ko'ra, endi yanada munosibroq va yaxshiroq ekanini aniqladi. Xiggins endi ular "uch do'stona eski bakalavr" sifatida birga yashashlari mumkinligiga ishonchi komil.

Keling, "Pigmalion" asarining yakuniy voqealarini tasvirlaylik. Spektaklning qisqacha mazmuni otasining to‘yiga borish orqali taqdim etildi. Aftidan, u hali ham Xigginsning uyida yashaydi, chunki u unga, u esa unga bog'lanib qolishga muvaffaq bo'ldi. Va ular uchun hamma narsa avvalgidek davom etadi.

Bernard Shou ("Pigmalion") tomonidan yaratilgan bizni qiziqtirgan ish shunday tugaydi. Xulosa ushbu dunyoga mashhur spektaklning asosiy voqealari haqida fikr beradi. U beshta harakatdan iborat. Bernard Shou 1913 yilda Pigmalionni yaratdi. Ko'p ishlab chiqarishlardan birini tomosha qilib, uning qisqacha mazmunini ham bilib olishingiz mumkin. Unga asoslangan myuzikl ham bor (“Mening adolatli xonimim”).

O'yin bosh qahramonlari Pigmalion va Galateya (afsona) bo'lgan hikoyaga asoslangan edi. Biroq, bu hikoyaning qisqacha mazmuni sezilarli darajada o'zgartirildi. Professor Xiggins o'zining Galatea asarida odamni ko'rmaydi. Qiz “gersoginya”ga aylanganidan keyin uning taqdiri nima bo‘lishidan farqi yo‘q. Biroq dastlab ijodkoriga hamdardlik bildirgan Eliza uning qadrini biladi. Kuhning "Qadimgi Gretsiya afsonalari va afsonalari" kitobida "Pygmalion va Galatea" hikoyasini o'qishingiz mumkin. Bizni qiziqtirgan spektakl uchun asos qilib olingan qisqacha mazmuni afsona B.Shou ijodini yaxshiroq tushunishga yordam beradi.