ВЪВЕДЕНИЕ

Здравейте всички. Казвам се Саша Стоуърс (или само Саша) и този урок е изцяло за цвета и как да го използвате ефективно във вашето изкуство. Ще засегна леко теорията на цветовете, но по-голямата част от урока ще бъде за използването на цвят за създаване на привлекателна композиция, как се възприема цветът и как се произвежда цвят. Ще засегна и някои често срещани „грешки“, които могат да доведат до лош избор на цвят. Веднага трябва да ви предупредя, че това не е кратък урок. Но (надяваме се) пълен с полезна информация за вас.

КАКВО Е ЦВЯТ?

Цветът е възприятие.Когато светлината попадне в очите ни, специални светлинни рецептори събират цялата информация за тази светлина и записват всички данни за това колко ярка или слаба е тя, дали има нюанс (червено, синьо, жълто, зелено и т.н.). След като събере всички тези данни, окото изпраща сигнал до нашия мозък. Мозъкът чете цялата изпратена информация и ни казва „Ябълката е червена“.

По този начин, за да възприемем цвета, ние трябва:
1. нашите очи бяха чувствителни към светлината и събираха информация за нея
2. мозъкът ни обработи информацията, която получаваме от очите си.
Особено внимание трябва да се обърне на втората точка. Нашите мозъци вършат много работа; компенсира различните светлинни ситуации, като ни уведомява, че ябълката е червена, дори ако е осветена от синя светлина; позволява ни да определим формата на ябълка, разстоянието между обектите и много други. В този урок ще разгледаме как мозъкът ни работи, за да разбере цвета и как можем да го използваме за нашите артистични цели.

ШИРОКО ОТВОРЕНИ ОЧИ

ПРЪТА И ШИШАРКИ

Нашите очи имат два вида светлинни рецептори – пръчици и колбички. Пръчките са добри при слаба светлина. Разпознават добре движението и са разположени по-скоро в периферията, оформяйки страничното ни зрение. Конусите са отговорни за цветовото възприятие. Има три вида конуси: L (светлина с дълга дължина на вълната), M (светлина със средна дължина на вълната), S (светлина с къса дължина на вълната). Те са отговорни за възприемането на червените, зелените и сините цветове от нашите очи.*

*Това е погрешно наименование, защото тези конуси предоставят много повече от просто възприемане на червено, зелено и синьо.

И така, как можем да разпознаем толкова много различни цветове само с три рецептора? Всъщност тези конуси не работят самостоятелно (освен ако нямате цветна слепота, причинена от наличието само на един вид конус), всички те работят заедно, за да съберат цялата информация за цвета. Всеки коничен рецептор може да разпознае до 100 градации на цвета. Ако съберете информация и от трите конуса, се оказва, че човешкото око разпознава около 1 000 000 цвята.

КАЧЕСТВО НА ЦВЕТА

И така, имаме цели 1 000 000 цвята, с които да играем. Това е доста. И би било хубаво по някакъв начин да сортирате тази купчина информация. За щастие такъв метод съществува. Веднъж учени и художници се събраха и започнаха да мислят как да разделят цветовете, така че да им се даде ясно описание. И така, цветовете бяха разделени по тон, чистота и наситеност.

ТОНОВЕ КАТО СИНЬО

Първото качество на цвета е тонът. Тонът се отнася до името, което е най-асоциирано с цвета - например жълто, жълто-зелено, синьо и др. – и установява позицията на цветовете в спектъра на видимата светлина. Ето какво мислят хората, когато говорят за цвят. По-долу има няколко мостри от цветове. По скалата HSB (Hue/Tone, Saturation/Saturation, Brightness/Lightness) цветовете се различават само по тона.

ЧИСТ КАТО ТЮРКОАЗ

Второто качество на цвета е неговата чистота. Това определение има и други имена като интензитет и цветност. Чистотата изразява степента на наситеност или матовост на цвят в сравнение с неутрален (бял, черен или сив) цвят. Цвят с високо ниво на чистота ще бъде далеч от неутрален, докато цвят с ниско ниво на чистота ще бъде много по-близо до неутрален цвят. По-долу ще видите скала, която показва как чистотата на цвета намалява с добавянето на бяло.

Не бъркайте чистотата на цвета с наситеността. Тъмният цвят все още може да бъде чист и далеч от сивото.

Ако искате да намалите чистотата на даден цвят, можете да го направите, като го разредите с черно, бяло или сиво. За целта можете да използвате и допълващи се цветове, ако рисувате с бои, защото... Изглежда, че допълнителните цветове произвеждат сиво, но резултатът обикновено води до по-богат цвят, отколкото ако просто добавите неутрално сиво или кафяво.

ЯРКИ КАТО БЯЛО

Третото качество на цвета е chiaroscuro, понякога наричано яркост. Светлинката е светлотата или тъмнината на цвета. Те се измерват от това как даден цвят отразява светлината по скала от бяло до черно.

Не пренебрегвайте chiaroscuro само защото не е толкова ефектно, колкото другите цветови качества. Сред бозайниците рядко се срещат индивиди с цветно зрение, но въпреки това всички те могат да съзерцават света в черно и бяло. Защо? Тъй като наситеността може да ни даде толкова много информация за цвета, че нито нюансът, нито цветността могат.

Картината по-горе показва примери за това, което бихме видели, ако разделим трите свойства на цвета.** С тон и чистота обектът е почти невъзможен за разпознаване. Това е просто нещо, което прилича на човешка фигура. С chiaroscuro можем да различим детайли от картината, които не са били видими в никой друг случай. Вече можем да кажем какво точно е показано на снимката, можем да разпознаем шала и посоката на светлината - като цяло можем ясно да разберем какво гледаме.

**Невъзможно е, разбира се, да се разделят тези имоти на 100%. За да предадете тон и чистота на цвета, определено трябва да променяте наситеността, точно както е невъзможно да постигнете чист цвят без намесата на тона.

СЪВЕТ: Ако използвате Photoshop, можете да добавите черно-бял коригиращ слой към вашата рисунка, който можете да включвате и изключвате, за да контролирате композицията си.

ПОДГОТВЯМЕ МОЛИВИ

ТЕОРИЯ

Сега, когато разбираме какво е цвят и как да го опишем, можем да се опитаме да го организираме за наше удобство. Теорията на цветовете е начин за организиране на цветовете по такъв начин, че да можем лесно да смесваме цветове и да създаваме нови цветови комбинации, за да постигнем благоприятна композиция. Ще разгледам най-основните принципи на теорията на цветовете и ще ви кажа как да ги използвате.

КОЛЕЛО

Вероятно вече сте запознати с цветното колело. Ако не, тогава определението е следното: цветното колело е просто цветовете от спектъра на видимата светлина, групирани в определен ред (от червено до виолетово) в кръг. Исак Нютон, основателят на много принципи на светлината и цвета, е първият, който организира цветовете в този ред. Такава организация на цветовете помага да се намерят например допълнения (или допълващи се цветове) (това са противоположни тонове), както и други цветови комбинации.

Алтернативно цветно колело в CYM. Колелото (на снимката по-горе) в RGB цветове се счита за традиционно.

ОСНОВНИ ЦВЕТОВЕ

Първото нещо, което трябва да направим, е да се запознаем с някои ключови термини на цветното колело. Първото и най-важно нещо, което трябва да запомним, са основните ни цветове. Има три основни цвята: червено, жълто и синьо.*** Те се наричат ​​основни цветове, защото не могат да бъдат образувани чрез смесване на други цветове, но можете да образувате повечето други цветове чрез смесване на тези три.

***Някои хора смятат лилавото, жълтото и тюркоазеното за основните цветове (вижте по-горе), но „истинските“ версии на тези цветове в боята са изключително трудни за намиране. Така или иначе, само с тези три цвята можете да създадете толкова много нови цветове, че дори не е нужно да купувате нови бои.

ВТОРИЧНИ ЦВЕТОВЕ

Вторичните цветове са онези цветове, които се получават чрез смесване на основните цветове. Жълтото и синьото правят зелено. Синьото и червеното правят лилаво, а смесването на червено и жълто прави оранжево. Ако някога забравите за това, можете просто да погледнете цветното колело. Резултатът от смесването на два цвята ще бъде разположен директно между тях.

ТРЕТИЧНИ ЦВЕТОВЕ

Третичните цветове са разположени на цветното колело между основните и вторичните цветове (често нюансите на кафявото и сивото се класифицират като третични цветове, въпреки факта, че не са в традиционното цветно колело). Имената на тези цветове обикновено се пишат с тире (жълто-зелено, синьо-зелено, червено-виолетово). Някои определят третичните цветове като комбинация от първични и вторични цветове, но аз предпочитам да кажа, че те са резултат от неравномерно добавяне на първични цветове. По този начин няма да почувствате, че можете да добавите само зелено, за да получите жълто-зелено.

СЕНКИ

Може да забележите, че дори с цвят, организиран по този начин, губим от поглед много други цветове. Основното в първичните, вторичните и третичните цветове е тонът, а не чистотата или наситеността. За да създадем по-светъл, по-тъмен или по-малко наситен цвят, трябва да създадем светли нюанси, тонове и тъмни нюанси (можете също да добавите допълнителен цвят, за да неутрализирате друг цвят, но не можем да го наречем тон, защото не сме използвали неутрален цвят в него). Светлите нюанси се получават от добавянето на бяло. Тоновете са резултат от добавяне на сиво. И тъмните нюанси (нюанси) се получават чрез добавяне на черно. Имайте предвид, че дори когато добавите неутрални тонове, може да се стигне до промени в цвета. Белите нюанси изместват цвета повече към син тон. Черни към зелено (опитайте с жълто). Когато добавите неутрален цвят към всеки друг цвят, ще получите намаляване на чистотата на цвета.

ЦВЕТОВА СХЕМА

Цветните колела са повече от просто красиви колела, които ви помагат да смесвате цветове. Можем да използваме цветни колела, за да създадем цветови схеми и да изберем цветове, които са в хармония един с друг.

ДОПЪЛНЯВАЩИ СЕ ЦВЕТОВЕ

Допълнителни (или допълнителни) цветове са тези, които са разположени един срещу друг на цветното колело. Те се наричат ​​допълващи, защото взаимно се ДОПЪЛНЯВАТ. Такива цветове увеличават интензивността и чистотата си, защото просто е невъзможно да се намери по-отдалечен тон. Това е същото като да поставите черното до бялото на граничната скала.

РАЗДЕЛЕНИЕ НА ДОПЪЛНЯВАЩИ ЦВЕТОВЕ

Разделените допълнителни цветове са почти същите като допълнителните цветове. Единствената разлика между тях е, че се вземат нюанси, които са съседни (съседни), а не точно срещуположни. Например, вместо да създавате цветова схема от оранжево и синьо, бихте използвали оранжево, синьо-виолетово и синьо-зелено. Вместо два нюанса, които привличат вниманието един към друг, имаме комбинация от два нюанса, които работят за подобряване на ефекта на противоположния нюанс върху колелото.

ПРАВОЪГЪЛНО ПРАВИЛО

Правилото на правоъгълника избира допълващи се цветове от двете страни на цветното колело. Имайте предвид, че това води до два комплекта допълващи се цветове (червено със зелено и жълто с виолетово). Основното предимство на този подход е широката гама от цветове. Вместо два или три цвята, имате на разположение четири.

АНАЛОГОВИ ЦВЕТОВЕ

Аналоговата цветова схема е точно обратното на допълнителната цветова схема. Вместо цветове, които контрастират драстично по тон, в аналогова схема завършваме с подобни нюанси един до друг на цветното колело. Най-често аналоговите цветове се считат за най-хармонични.

ТОПЛИ И СТУДЕНИ ЦВЕТОВЕ

Цветното колело може да бъде разделено на две равни части: топли и студени цветове. Студените цветове се свързват ментално и емоционално със студените (нюанси на синьо, зелено и лилаво). Топлите цветове напомнят за топлина (жълто, оранжево, червено). Въпреки това умствените и емоционални асоциации, свързани с тези цветове, са малко в противоречие с възгледа, базиран на физиката. Червеното, например, е цветът на най-готините звезди във Вселената, докато синьо/виолетовото са сред най-горещите. Също така си струва да се отбележи, че лилавото и зеленото могат да бъдат както студени, така и топли цветове, така че разделянето на колелото може да се извърши по различни начини.
Жълтото се счита за най-топлия цвят (защото отразява най-много светлина), така че добавянето на този цвят към всеки друг цвят прави последния по-топъл. Синьото се счита за най-студеното, така че разреждането на цвят със синьо ще го направи по-студен.

МОНОХРОМНИ ЦВЕТОВЕ

Монохромните цветови схеми използват само един тон. Много хора смятат тази цветова комбинация за твърде скучна, но това изобщо не е вярно. Въпреки ограничената вариация в тона, това не означава, че чистотата и светлотата/тъмността на цвета също ще бъдат ограничени.

ТРИАДА (ПРАВИЛО НА ТРИЪГЪЛНИКА)

Както подсказва името, тази схема включва цветове, избрани според правилото на триъгълника (по-точно равностранен). Така колелото е разделено на три равни части с богат избор от цветове. Забележете, че основните ни цветове са част от тази триада.

TETRAD (КВАДРАТНА ПРАВИЛА)

Според правилото на тетрадата вътре в цветното колело се формира равностранен квадрат. Тази цветова схема се счита за хармонична, тъй като включва два студени и два топли тона, които перфектно се допълват. Въпреки факта, че тези цветове са комбинация от допълващи се цветове (в този случай червено със зелено и жълто-оранжево със синьо-виолетово), те са по-често срещани от разделените допълващи се цветове и позволяват да се намали контрастът на тона.

ДРУГИ ТЕОРИИ

Подобно на много неща в изкуството, системата на цветното колело за класифициране на цветовете не е единственият метод. Въпреки че цветното колело е полезно за определяне на цветови комбинации, то не обхваща другите два аспекта на цвета - чистота и наситеност (светлота/тъмнина). Нека разгледаме друга популярна система за организация на цветовете - системата Munsell. За разлика от цветното колело, системата Munsell е триизмерна. На едната ос имаме чистота/цветност на цвета, на втората – наситеност (светлота/тъмнина), а на третата – тоналност.

Обърнете внимание на пропуските в този 3D модел на системата Munsell, която се основава на възприемането на оттенък, цветност и наситеност. Някои цветове, като жълто, естествено изглеждат много по-ярки от други; Някои цветове винаги изглеждат по-тъмни от други и именно поради тази разлика във възприятието се появяват тези „пропуски“.

За разлика от трите основни цвята на традиционното цветно колело, Munsell разделя нюанса на пет основни цвята - червено, жълто, зелено, синьо и виолетово - но подобно на традиционното цветно колело, допълващите се цветове са разположени един срещу друг.

ЛИМИТИРАНА СЕРИЯ

Ако сте художник (в който и да е занаят), вероятно сте забелязали, че има цветове, които са много трудни за възпроизвеждане. И няма значение дали използвате бои, компютърни екрани или щампи, вашите цветове просто не се „дърпат“. Най-често това се случва, защото цветовата ви гама е ограничена. Гама е пълната гама от възможни цветове на определен носител, било то компютър, набор от бои или касета в принтер.

Компютърният екран работи чрез оптично смесване на червено, зелено и синьо (RGB). Принтерът смесва циан, магента, жълто и черно (CMYK). Що се отнася до боите, цветовете Червено, Жълто и Синьо са смесени. Но въпреки факта, че при смесването на тези бои получаваме широка гама от нови цветове, гамата все още остава ограничена.

Вижте снимката по-долу. Гамата от цветове, която е видима за човешкото око, е подчертана в сиво. Буквите A, B и C представляват цветовете, които един CRT монитор може да произведе: червено, зелено и синьо. Тези цветове образуват триъгълник. Защо това не включва целия спектър от цветове? При смесване на два цвята получаваме нов цвят, който ще бъде разположен директно между тях. Не можем да смесим синьо със зелено и да получим цвят, по-син от оригиналното синьо, или цвят, по-зелен от нашето зелено. Тъй като можем да работим само с цветове между A, B и C, нашият монитор никога няма да може да създаде D цвят, който е далеч извън дадената гама.

РАЗШИРЕНО ИЗДАНИЕ

И така, как можете да разширите цветовата гама, ако рисувате или печатате? Лесно. Добавете нови цветове. Когато се ограничите до червено, жълто и синьо, вие ограничавате гамата от цветове, които използвате. Понякога имате нужда от небесно синьо или тюркоазено. Понякога розовото просто не работи, когато имате нужда от лилаво. Не се страхувайте да надхвърлите основните цветове.

Забележка: Днес можете да закупите принтер с мастило в повече от четири стандартни цвята (CMYK). Ако не греша, моят принтер има шест от тях: синьо, циан, жълто, червено, магента, черно и матово черно. Можете да използвате и цветове на Pantone - това са специализирани тонове за печат.

НЕКА БЪДЕ СВЕТЛИНА

ЕДНО МИНУС ЕДНО

До този момент говорихме за смесване на цветове чрез смесване на пигменти. Когато смесваме пигмент, багрило или мастило, ние използваме специфичен метод за смесване на цветовете – субтрактивен. Този метод се нарича така, защото нашите цветове се създават чрез абсорбиране (или изваждане) на определени цветове, докато отразяват други. Ако осветите бяла светлина върху червена ябълка, повърхността на тази ябълка ще абсорбира повечето от лъчите, но ще отразява дългите дължини на вълните на светлината около червената част на спектъра към нашите очи. Ето защо ябълката става червена и затова традиционните бои и пигменти се оказват такива, каквито са.

ЕДНО ПЛЮС ЕДНО

Както може би сте забелязали, в последната дефиниция засегнахме само способността да абсорбира и отразява светлината. Какво ще кажете за онези неща, които са боядисани по различен начин? Говоря за обекти, които излъчват светлина. Смесването на цветовете на светлината се нарича адитивно смесване. Това име идва от факта, че различните източници на светлина добавят цветна светлина, за да произведат цвят. Адитивното смесване на цветовете се използва в устройства, излъчващи светлина.

Основните цветове за допълнителен цвят са червено, синьо и зелено, които трябва да ви напомнят за нещо, ако прочетете параграфа за това как работят нашите очи. Вторичните цветове за този тип смесване на цветове са магента, жълто и тюркоаз. За да бъда честен, аз само надрасках повърхността на темата за адитивното смесване на цветовете, тъй като повечето светлоизлъчващи устройства, които работят в RGB скалата, могат да преобразуват цвета в CMYK или HSB, които работят в рамките на системата за адитивно смесване.

ДРУГИ МЕТОДИ НА ОЦВЕТЯВАНЕ

И така, идентифицирахме следните методи за създаване на цвят - абсорбция/отражение и излъчване, но тези методи не са единствените. Следните методи за създаване на цвят са редки, така че ще говоря за тях накратко:

ДИФУЗИЯ

Когато преминава през материал, светлината има тенденция да се разпръсне. Ето как небето ни става синьо. При минимално разпръскване ще стане синьо. Като разпръснете повече светлината, можете да постигнете по-дълбоки цветове като червено или оранжево. Когато слънцето е точно над главата, то преминава през по-малко от атмосферата, отколкото когато образува остър ъгъл, като например при залез или изгрев. Ако искате да проверите тази теория на практика, опитайте да добавите мляко към чаша с вода и да я осветите със светлина.

ИРИДИЗАЦИЯ (IRIDITY)

Понякога, когато погледнете предмет, цветовете му започват да се променят (например върху сапунени мехурчета, паунови пера или крила на някои пеперуди). Това явление се нарича иридесценция. Това се случва, защото тънките полупрозрачни и прозрачни слоеве променят цветовете. Ъгълът, под който гледате обект, променя начина, по който взаимодействате със слоевете, като по този начин променя цветовете.

ФЛУОРЕСЦЕНЦИЯ (СВЕТЯНЕ)

Този ефект възниква, когато даден обект абсорбира светлинни вълни с различна дължина и излъчва вълни с различна дължина. Можете да светите с ултравиолетова светлина (която не се вижда от човешкото око), но резултатът ще бъде зелен. Всъщност обектът измества светлината към честота, различна от тази, с която сте започнали. Добър пример е урановото стъкло.

КРАЙ НА ЧАСТ ПЪРВА

И така, преминахте през най-скучната част от урока. Всъщност не исках да навлизам толкова дълбоко в теорията на цветовете, но първо трябва да разберете основите, преди да преминете към други неща за цвета. В следващата част ще засегна темата за директното цветоусещане.

За да разберете правилно принципите на работа с цвят, за да разберете защо възникват определени цветове, трябва да имате представа за цветното колело.

Цветно колело - това елементарно устройство е абсолютно незаменимо при избора на цветови комбинации

Цветното колело е разделено на сегменти, които заедно съставят пълния цветови спектър.

Основни (основни) цветове в цветното колело

Червеното, синьото и жълтото са основа за други цветове. Всеки от седемте милиона нюанса, които различаваме, може да бъде съставен от тези основни "градивни елементи". Самите основни цветове не могат да бъдат получени чрез смесване на други цветове. Ако червено, синьо и жълто се смесят на равни части, резултатът ще бъде черен, обозначен на фигурата с числото 1.

Вторични цветове на кръга

Получават се чрез смесване на два основни цвята. Те включват: лилаво (комбинация от червено и синьо), оранжево (смес от червено и жълто) и зелено (жълто плюс синьо) са обозначени на фигурата с номер 2.

Третични цветове на цветното колело

Това са цветове, които могат да бъдат създадени чрез смесване на един основен и един вторичен цвят. Има шест от тях: шафран (червено с оранжево), цитрус (жълто със зелено), люляк (синьо с виолетово), лилаво (червено с виолетово), кехлибар (жълто с оранжево), тюркоаз (синьо със зелено). - номер 3.

Всички те съставляват външната граница на кръга. Цветовете на вътрешните пръстени се получават чрез добавяне на бяло или черно, което води до различни нюанси на един и същи цвят.

И още за цветните кръгове

В този пример разгледахме цветно колело от 12 части.

12-ият частен кръг е известен още като кръга на Итен. В този материал можете да изтеглите безплатен шаблон за цветно колело и да гледате видеоклип за това как сами да направите цветно колело.

Частите на кръга се отнасят до броя на сегментите по външния диаметър на кръга.

Основни цветове: разделя основните естествени цветове на светлината и основните цветове на пигментите. Това са цветове, които не се създават чрез смесване. Ако смесите първичните червени, сини и зелени лъчи, ще получите бяла светлина. Ако смесите основните цветове магента (магента), циан (циан) и жълто - цветовете на пигментите - получавате черно.

Вторични цветове: Създадени чрез смесване на два основни цвята.

Третични цветове: образуват се чрез смесване на първични и вторични цветове.

Допълнителни цветове:

разположени от противоположните страни на хроматичния кръг. Така например за червеното има допълнително зелено

RGB (съкращение от английски думи

Червено, зелено, синьо - червено, зелено,

синьо) е адитивен цветови модел, обикновено описващ метод за синтезиране на цвят за възпроизвеждане на цветовете.

Изборът на основните цветове се определя от физиологията на цветовото възприятие от ретината на човешкото око. Цветовият модел RGB се използва широко в технологиите.

CMY модел: базиран на циан (Cyan), магента (Magenta) и жълто (Yellow). Моделът описва отразени цветове (бои), които се образуват чрез изваждане на част от спектъра на падаща светлина върху повърхност. Когато се смесят два цвята, резултатът е по-тъмен от двата оригинални цвята. От английското Subtract (изваждане), моделът CMY се нарича субтрактивен.

CMYK модел: CMYK моделът описва действителния процес на цветен печат на офсетова машина и цветен принтер. Четвъртият компонент на K е черен (blackK) цвят. Основните субтрактивни цветове са доста ярки и следователно не са подходящи за възпроизвеждане на тъмни цветове. Използвайки само циан, магента и жълто, не можете да печатате черно - в крайна сметка получавате мръсен кафяв цвят. Черното в модела CMYK се използва и за подчертаване на сенките и създаване на тъмни нюанси. Използването на черна боя може значително да намали консумацията на други бои. Интензивността на цвета варира от 0% до 100%.

5) HSL система

Друга популярна цветова система е HSL (от „нюанс, наситеност, лекота“). Тази система има няколко опции, където вместо наситеност се използват цветност, осветеност и яркост (стойност).

(HSV/HLV). Именно тази система съответства на начина, по който човешкото око вижда цвета.

YUV е цветен модел, в който цветът е представен като 3 компонента - яркост (Y) и два компонента на цветност (U и V).

Моделът намира широко приложение в телевизионното излъчване и съхранение/обработка на видео данни. Компонентът за яркост съдържа "черно-бялото" (в сивата скала) изображение, а останалите два компонента съдържат информация за възстановяване на желания цвят. Това беше удобно по времето на появата на цветни телевизори за съвместимост с по-стари черно-бели телевизори.

В цветовото пространство YUV има един компонент, който представлява яркост (сигнал за яркост) и два други компонента, които представляват цвят (сигнал за цветност). Докато осветеността се предава с всички детайли, някои детайли в компонентите на хромасигнала, лишени от информация за осветеността, могат да бъдат премахнати чрез намаляване на пробите (филтриране или осредняване), което може да се направи по няколко начина (т.е. има много формати за запазване изображението в цветово пространство YUV).

6. Обща характеристика на основните ИЛИ алгоритми. Проблеми с дискретизация и квантуване.

Обработка на изображение(Computer Vision) са трансформации на изображения. Входните данни са изображение, а резултатът от обработката също е изображение. Примерите за обработка на изображения включват: увеличаване на контраста, изостряне, корекция на цвета, намаляване на цвета, изглаждане, намаляване на шума и т.н. Като материал за обработка могат да се използват сателитни изображения, сканирани изображения, радари, инфрачервени изображения и др. Задача за обработкаизображенията могат да бъдат или подобрени в зависимост от определен критерий (реставрация, реставрация), или специална трансформация, която радикално променя изображенията. В последния случай обработката на изображението може да бъде междинна стъпка за по-нататъшно разпознаване на изображението. Например, преди разпознаването често е необходимо да изберете контури, да създадете двоично изображение и да ги разделите по цвят.

Методите за обработка на изображението могат да се различават значително в зависимост от това как е получено изображението - синтезирано от CG система или резултат от дигитализация на черно-бяла или цветна снимка.

Вземане на проби.

Падащият списък Sub Sampling задава броя на пикселите в хомогенна област. При настройката по подразбиране 1:1 всички пиксели са засенчени. Стойност 8:1 определя всеки осми пиксел да бъде засенчен. Увеличаването на разделителната способност често се използва, когато се експериментира с различни източници на светлина и материали за предварителен преглед на резултатите от тонизирането, тъй като колкото по-висока е разделителната способност, толкова по-кратко е времето за засенчване. След като сте доволни от резултата, можете отново да зададете стойността на 1:1, което осигурява най-добро качество на изображението.

Квантуване.

Този раздел определя точността, с която се изчислява всеки пиксел. Процентът на дискретизация определя колко кванта (т.е. области от един и същи цвят) се изчисляват за всеки пиксел. Например, ако скоростта на квантуване е ¼, тогава се изчислява един квант за всеки четири пиксела. Ако скоростта на квантуване е по-голяма от единица, повече от един квант се изчислява за всеки пиксел. Колкото по-ниска е минималната скорост на квантуване, толкова по-бързо се извършва тонизирането, но толкова по-малко точен ще бъде резултатът. Максималната скорост на квантуване се прилага, когато съседните пиксели нямат достатъчен контраст. Цветовият параметър Contrast се използва за определяне на текущите скорости на квантуване, като се вземат предвид минималните и максималните скорости.

7) Гама характеристика. Проблем с коригиране на гама характеристика

Блокова схема на входно оборудване

Логаритмичната трансформация, въведена в блоковата диаграма, е голямо опростяване. Но въпреки недостатъците, този модел е полезен и приложим под формата на гама характеристика.

Терминът "гама" в системите CG и OI се отнася до нелинейната характеристика на електроннолъчевата тръба (CRT) на монитора. CRT не произвежда интензитет на светлината, равен на входното напрежение, а по-скоро възниква нелинейна зависимост, наречена γ характеристика. Гама регулира електростатичните заряди в електронните пушки, а не осветеността на фосфора. Стойността на гама за повечето CRT е приблизително 2,0-2,5

Гама характеристиката е характеристика на нивата на предаване (яркост) - зависимостта на нивата на яркост на телевизионно изображение от нивата на яркост на обекта.

Информацията за яркостта, в аналогова форма при телевизията и цифрово в най-често срещаните графични формати, се съхранява в нелинейна скала. Яркостта на пиксел на екрана на монитора, до първо приближение, може да се счита за пропорционална:

I~Vγ

I – яркост на пиксела на екрана на дисплея (или яркост на компонентите a: червено, зелено, синьо отделно),

V е числената стойност на цвета, γ е индикаторът за гама корекция.

Графика на γ-характеристиките

Долният ред е гамата на монитора, горният ред е гамата на файла, правата линия е гамата на изображението

Гама корекция

Исторически това се дължи на факта, че за катодна тръба връзката между броя на излъчените фотони и напрежението на катода е близка до експоненциална връзка. За LCD монитори, проектори и др., където връзката между напрежението и яркостта е по-сложна, се използват специални компенсационни схеми.

Калибриране на устройството.

Гама корекцията е формулата за коригиране на гама: y=1, където е гамата на монитора.

Гама корекцията е необходима за по-точно показване на интензитетите от монитора. Не всички компютърни монитори имат гама точно 2,5; някои може да са 2,2, докато други може да са по-близо до 2,7. Освен това червените, зелените и сините електронни пушки могат да имат индивидуални стойности на напрежение/яркост.

Фигурата показва гама стойностите, коригирани от системата

калибриране на монитора. Гамата от червено, зелено и синьо е различна.

Когато прехвърляте графичен файл между компютри, копието на изображението може да изглежда по-светло или по-тъмно от оригинала. Различните операционни системи (като Microsoft Windows, GNU/Linux и Macintosh) имат различни стандарти за вградена гама корекция.

Например, гама корекцията, вградена във формата PNG, работи по следния начин: данните за настройките на дисплея, видеокартата и софтуера (гама информация) се записват във файла заедно със самото изображение, което гарантира, че копието е идентично с оригинала при прехвърляне на друг компютър.

Художниците разделят всички цветове на три групи: Основни цветове (основни), Вторични цветове и Третични цветове. Тонът, който се отнася до името на цвят, като червено, синьо и жълто, са различни нюанси. Наситеността на цвета е силата, с която този цвят е представен. Чистотата на цвета е количеството сиво в цвят, постигнато чрез добавяне на бяло или черно. Тази стойност се отнася до светлотата и тъмнината на цвят по скала на осветеност от 1 до 10.

Като взаимодействате един цвят с друг, можете да постигнете едновременно силен и фин ефект на блясък в работата си. Разбирането на силата на взаимодействието на цвят и светлина върху повърхността на различни текстури е от съществено значение за всеки художник. Жанрът, техниката и изобразеният сюжет не са толкова важни. Всеки трябва да знае това, в противен случай неговите творби ще бъдат само странни творби, тъй като ще постигнете този ефект чрез проба и грешка.

Основни цветове

Червено, жълто и синьо, тъй като светлинните вълни имат различни честоти: червено - дълги вълни, жълто - средно, синьо - по-близо до къси, последното (лилаво)

Вторични цветове

Оранжево, зелено и лилаво - комбинацията от първични цветове по двойки е резултат от появата на вторични цветове. (Жълто + червено = оранжево, жълто + синьо = зелено, червено + синьо = лилаво)

Третични цветове

Цветовете, които се получават при смесване на първични и вторични са жълто-оранжево, червено-оранжево, жълто-зелено, синьо-зелено, червено-виолетово и синьо-виолетово.

Допълващи се цветове

Това са онези цветове, които са на 180° един срещу друг на цветното колело. Допълнителните цветове ви позволяват да постигнете най-голям цветови контраст и стабилност. Цветовете, разположени до допълващи се, спомагат за смекчаване на визуалния контраст, което може да бъде досадно.

Как да получите "блясъка"

Знаеше ли? Използването на по-светли нюанси на допълващи се цветове може да пресъздаде този „блясък“ на светлина и цвят.

Смесване на допълващи се цветове

Ако бавно добавяте цвят към неговия допълнителен цвят, той постепенно ще загуби своята идентичност. Те се неутрализират взаимно и остава само вариацията на нюанса. В зависимост от използвания пигмент, това свойство може да се счита за важен инструмент за намиране на по-сложни комбинации от топли и студени нюанси.

Разделени допълващи се цветове

Разделените допълнителни групи се състоят от основен цвят и два съседни цвята. Например Жълто\Червено-виолетово\Синьо-виолетово.

Подобни цветове

Групи от 3-4 най-близки цвята на цветното колело. Ето четири групи от три подобни цвята.

Цветен ключ

Цветовият ключ е цялостната яркост и наситеност на цветовете на чертежа. Чертеж в светла цветова схема е чертеж, изобразен с цветове, които са в светлия край на скалата. Работата в тъмни тонове е по-тъмна и нюансите са в тъмния край на скалата. Картините, рисувани в светли и тъмни цветове, могат да имат различни нива на наситеност на цветовете.

Цветова и емоционална температура

Основни цветове - червено, жълто, синьо

Червеното е цветът на кръвта и всичко живо, то е топло. Жълтото е цветът на слънцето и топлите златни цветя. Синьото е цветът на прохладата и водата и далечното небе.

Вторични цветове - оранжево, зелено, лилаво

Оранжевото е цветът на цитрусовите плодове, висящи по дърветата и последните топли лъчи, докосващи ръба на далечен каньон. Зеленото може да бъде цветът на живота и всичко растящо, или далечен и чужд. Лилавото може да бъде богато, изискващо неутрално присъствие или да се намира в елементите на органичните храни.

Третични цветове - жълто-оранжево, червено-оранжево, червено-виолетово, синьо-виолетово, синьо-зелено, жълто-зелено

Жълто-оранжевото е цветът на плътта и живота. Червено-оранжевото е жизнена покана за празнуване на неговото присъствие. Червено-виолетовото все още не е хладният нюанс на каньонския пясъчник по здрач. Синьо-виолетовото е мистерия с дълбоки сенки в студена нощ. Синьо-зелена претенция, която обещава утеха другаде.

Емоционална реакция към цвета

Всички горепосочени асоциации ще ви дадат само бегла представа за основната теория за цветовете, която говори за нашата емоционална реакция към цвета и как тези реакции всъщност се отнасят към реалността, в която се намираме. Също като намесата на някакви естествени примитивни връзки, които най-вероятно няма да можем да разберем.

"Цветът е силен компонент. Може да ви остави без дъх. Познатата гледка на светещ яркочервен залез е станала такава поради желанието ни да получим същата емоционална реакция от първа ръка. Това е един от онези вълшебни моменти, когато ние като творци се опитваме да пресъздадем реалността в мислите и действията си. Бихме искали да обърнем внимание на това преживяване чрез нашите творения... нали?"

Захванете главата си за работа:

Направете списък с цветове, както е направено по-горе. Запишете емоционалната си реакция към всеки цвят, сякаш това е просто характеристика на индивида, който наблюдавате. Например, "Когато видите червено, това, което ви идва на ум. След това, използвайки термините, които използвате, за да опишете онези обекти, които имат тези цветове, представете си тактилното усещане, температурата на цвета. Това обикновено се отнася до времето от деня, време на годината и колко далеч визуално се показва този цвят.

„Ако ви е студено и при еднакви условия можете да избирате между червено и синьо одеяло, кое мислите, че ще ви е по-топло?“

Ако наистина се огледате и погледнете природата и предметите от ежедневието, това, което виждате, трябва да бъде записано. Ако не, тогава ви трябва време, за да коригирате избора си.

Вторични цветове:се получават чрез смесване на два основни цвята. Вторичните цветове на светлината включват магента, жълто и циан (зеленикаво синьо). Вторични пигментни цветове: червено, зелено и лилаво.

Третични цветове:се образуват чрез смесване на първични и вторични цветове. Те включват оранжево, пурпурно, светло зелено, ярко синьо, изумрудено зелено, тъмно лилаво.

Допълнителни цветове:разположени от противоположните страни на хроматичния кръг. Че например за червеното зеленото е допълващо (получава се при смесване на два основни цвята - жълто и циан (зеленикаво-синьо). А за синьото оранжевото е допълващо (получава се при смесване на жълто и магента).

Законът за цвета е основната система за разбиране на цветовите връзки. Чрез смесване на цветове можете да се уверите, че комбинацията от едни и същи цветове дава същия резултат. Червено и синьо, смесени в равни пропорции, винаги дават лилаво. Равни части от синьо и жълто винаги създават зелено. Равни части червено и жълто винаги произвеждат оранжево. Тази система се нарича закон за цвета, тъй като тези закони за съвместимост на цветовете са резултат от многократни тестове, които са доказали своята точност.

Основни основни цветове

Основните цветове не могат да се получат чрез смесване. Това са синьо, червено и жълто. Всички останали цветове са получени от тях. Цветовете с преобладаващо синьо се наричат ​​студени, докато цветовете с преобладаващо червено и жълто се наричат ​​топли.

Синьото е най-тъмният от основните цветове. Когато се добави към друг цвят, полученият цвят става по-тъмен и по-студен. Синьото е единственият студен основен цвят и когато се добави към който и да е основен, вторичен или третичен, той става доминиращ (Фигура 1). Като прави друг цвят студен, синьото също подобрява неговата дълбочина и му придава тъмен нюанс. Сините пигментни гранули са най-големи и концентрацията му е най-висока.

Ориз. 1

Вторични цветове

Вторичните цветове са зелено, оранжево и лилаво. Те се получават чрез комбиниране на два и само два основни цвята в равни пропорции. Зеленото е комбинация от синьо и жълто, оранжевото е комбинация от червено и жълто, лилавото е комбинация от синьо и червено. Зеленото и лилавото съдържат синьо, така че са студени тонове. Оранжевото съчетава червено и жълто, което го прави топъл (Фигура 2).

Ориз. 2 Вторични цветове

Третични цветове

Това са синьо-зелено, синьо-виолетово, червено-виолетово и жълто-зелено.

Третичните цветове се създават чрез смесване на основен цвят със съседен вторичен цвят. Синьо-зеленото и синьо-виолетовото са студени тонове, червено-виолетовото също е студено, но не толкова, колкото предишните две, защото в него преобладава червеното. Червено-оранжево и жълто-оранжево са топли тонове. Жълто-зеленото е топъл тон, но не толкова топъл, колкото предишните два, защото съдържа синьо (фиг. 3).

Ориз. 3 Третични цветове