Colores del artículo. ¿Por qué vemos una hoja de papel blanca y hojas de plantas verdes? ¿Por qué los objetos tienen diferentes colores?
El color de cualquier cuerpo está determinado por su sustancia, estructura, condiciones externas y procesos que ocurren en él. Estos diversos parámetros determinan la capacidad del cuerpo para absorber los rayos de un color que inciden sobre él (el color está determinado por la frecuencia o longitud de onda de la luz) y reflejar rayos de un color diferente.
Los rayos que se reflejan entran en el ojo humano y determinan la percepción del color.
Una hoja de papel parece blanca porque refleja luz blanca. Y dado que la luz blanca se compone de violeta, azul, cian, verde, amarillo, naranja y rojo, entonces un objeto blanco debe reflejar Todo estos colores.
Por lo tanto, si solo incide luz roja sobre un papel blanco, entonces el papel la refleja y lo vemos rojo.
Del mismo modo, si solo incide luz verde sobre un objeto blanco, entonces el objeto debería reflejar la luz verde y aparecer verde.
Si toca el papel con pintura roja, las propiedades de absorción de luz del papel cambiarán: ahora solo se reflejarán los rayos rojos, todos los demás serán absorbidos por la pintura. El papel ahora aparecerá rojo.
Las hojas de los árboles y la hierba nos parecen verdes porque la clorofila que contienen absorbe los colores rojo, naranja, azul y violeta. Como resultado, las plantas reflejan la mitad del espectro solar: el verde.
La experiencia confirma la suposición de que el color de un objeto no es más que el color de la luz reflejada por el objeto.
¿Qué pasa si un libro rojo se ilumina con luz verde?
Al principio se suponía que la luz verde debía convertir un libro en rojo: al iluminar un libro rojo con una sola luz verde, esta luz verde debería volverse roja y reflejarse de modo que el libro pareciera rojo.
Esto contradice el experimento: en lugar de aparecer rojo, el libro aparece negro.
Dado que el libro rojo no convierte el verde en rojo y no refleja la luz verde, el libro rojo debe absorber la luz verde para que no se refleje ninguna luz.
Evidentemente, un objeto que no refleja luz aparece negro. Luego, cuando la luz blanca incide sobre un libro rojo, el libro solo debe reflejar la luz roja y absorber todos los demás colores.
En realidad, un objeto rojo reflejará un poco de naranja y un poco de violeta porque las pinturas utilizadas para fabricar objetos rojos nunca son completamente puras.
Del mismo modo, un libro verde reflejará principalmente luz verde y absorberá todos los demás colores, y un libro azul reflejará principalmente luz azul y absorberá todos los demás colores.
Recordemos que rojo, verde y azul - colores primarios. (Sobre los colores primarios y secundarios). Por otro lado, dado que la luz amarilla es una mezcla de roja y verde, un libro amarillo debe reflejar tanto la luz roja como la verde.
En conclusión, repetimos que el color de un cuerpo depende de su capacidad para absorber, reflejar y transmitir (si el cuerpo es transparente) de diferentes formas luz de diferentes colores.
Algunas sustancias, como el vidrio transparente y el hielo, no absorben ningún color de la luz blanca. La luz pasa a través de ambas sustancias y sólo una pequeña cantidad de luz se refleja en sus superficies. Por lo tanto, ambas sustancias parecen casi tan transparentes como el aire mismo.
Por el contrario, la nieve y la espuma de jabón aparecen de color blanco. Además, la espuma de algunas bebidas, como la cerveza, puede parecer blanca aunque el líquido que contiene aire en las burbujas pueda ser de un color diferente.
Al parecer, esta espuma es blanca porque las burbujas reflejan la luz desde sus superficies de modo que la luz no penetra lo suficientemente profundo en cada una de ellas como para ser absorbida. Debido al reflejo de las superficies, la espuma de jabón y la nieve aparecen blancas, en lugar de incoloras, como el hielo y el vidrio.
Filtros de luz
Si pasa luz blanca a través de un vidrio de ventana transparente e incoloro, la luz blanca pasará a través de él. Si el vidrio es rojo, entonces la luz del extremo rojo del espectro pasará a través de él y otros colores serán absorbidos o filtrado.
De la misma manera, el vidrio verde o algún otro filtro de luz verde transmite principalmente la parte verde del espectro, y un filtro de luz azul transmite principalmente luz azul o la parte azul del espectro.
Si aplica dos filtros de diferentes colores entre sí, solo pasarán los colores transmitidos por ambos filtros. Dos filtros de luz, rojo y verde, cuando están plegados, prácticamente no pasa luz.
Así, en fotografía e impresión en color, utilizando filtros de luz, se pueden crear los colores deseados.
Efectos teatrales creados por la luz.
Muchos de los curiosos efectos que observamos en el escenario teatral son la simple aplicación de los principios que acabamos de conocer.
Por ejemplo, puedes hacer que una figura en rojo sobre un fondo negro desaparezca casi por completo cambiando la luz del blanco al correspondiente tono de verde.
El color rojo absorbe el verde para que no se refleje nada y, por tanto, la figura aparece negra y se mezcla con el fondo.
Los rostros pintados con pintura grasa roja o cubiertos con colorete rojo parecen naturales bajo un foco rojo, pero aparecen negros bajo un foco verde. El color rojo absorberá el color verde, por lo que no se reflejará nada.
Asimismo, los labios rojos parecen negros bajo la luz verde o azul de un salón de baile.
El traje amarillo se volverá rojo brillante bajo la luz carmesí. Un traje carmesí aparecerá azul bajo los rayos de un foco verde azulado.
Al estudiar las propiedades de absorción de diferentes pinturas, se pueden lograr muchos otros efectos de color diferentes.
Un equipo de científicos de Gran Bretaña se complace con un nuevo descubrimiento científico y presenta al público en general el tipo más nuevo de materia. Hasta hace poco, este tipo de tonalidad negra era desconocida para nadie.
La sustancia descubierta se llama vantablack y, según los descubridores británicos, puede cambiar de una vez por todas la comprensión que la gente tiene del Universo.
El material más negro absorbe el 99,965% de la luz visible, microondas y ondas de radio
El material ultranegro tiene la capacidad de absorber con éxito el 99,96% de la luz, y en este caso estamos hablando sólo de radiación visible para el ojo humano. Los científicos de Gran Bretaña, bajo el liderazgo de Ben Jenson, comenzaron a investigar el fenómeno científico original.
Según uno de los investigadores, el material está compuesto por un agregado de nanotubos de carbono. Este fenómeno se puede comparar con seguridad con un cabello humano cortado en entre 8 y 10 mil capas; una de esas capas es del tamaño de un nanotubo de carbono. La composición general se puede imaginar como un campo cubierto de hierba, donde una partícula de luz incidente comienza a rebotar con confianza de una brizna de hierba a otra. Estas peculiares “briznas de hierba” absorben las partículas de luz tanto como sea posible, reflejando sólo una pequeña fracción de la luz.
El secreto de Vantablack son los nanotubos orientados verticalmente
La tecnología para crear este tipo de tubo no se puede calificar de innovadora; sin embargo, Ben Jenson y sus asociados recién ahora han logrado encontrar formas dignas de utilizarla. Inventaron una forma de conectar nanotubos de carbono con materiales utilizados en telescopios y satélites modernos. Un ejemplo de dicho material es el papel de aluminio. Este hecho significa que las fotografías de la Tierra y el Universo desde el espacio pueden ser más claras.
"La presencia de luz parásita dentro del telescopio aumenta el ruido, lo que da como resultado imágenes menos nítidas", explica Ben Jenson. "Al utilizar nuevos materiales para recubrir los deflectores internos del telescopio, así como las placas del diafragma, se reduce la luz parásita y la imagen es mucho más clara".
Dadas las leyes de la física, crear un material que absorba el 100% de la luz es casi imposible. Sólo por esta razón el invento de Jenson hoy puede considerarse un avance al borde de la ciencia ficción.
El ejército estadounidense ya se ha interesado por el nuevo tipo de material. Después de todo, se puede utilizar en tecnologías "Stealth" para reducir la visibilidad de los aviones en el radar o crear fotografías durante misiones especiales de reconocimiento. Además, los científicos confían en que con el tiempo se abrirán aún más oportunidades para utilizar vantablack.
La posibilidad de descomposición de la luz fue descubierta por primera vez por Isaac Newton. Un estrecho haz de luz, que pasaba a través de un prisma de vidrio, se refractaba y formaba una franja multicolor en la pared: un espectro.
Según las características del color, el espectro se puede dividir en dos partes. Una parte incluye los colores rojo, naranja, amarillo y amarillo verdoso, la otra: verde, azul, índigo y violeta.
Las longitudes de onda de los rayos del espectro visible son diferentes: de 380 a 760 mmk. Más allá de la parte visible del espectro está la parte invisible. Partes del espectro con longitudes de onda superiores a 780 mmk llamado infrarrojo o térmico. Se detectan fácilmente con un termómetro instalado en esta parte del espectro. Partes del espectro con longitudes de onda inferiores a 380 mmk se llaman ultravioleta (Fig. 1—ver Apéndice). Estos rayos son activos y afectan negativamente a la solidez a la luz de algunos pigmentos y a la estabilidad de las películas de pintura.
Arroz. 1. Descomposición espectral de un haz de color.
Los rayos de luz que emanan de diferentes fuentes de luz tienen una composición espectral diferente y, por lo tanto, difieren significativamente en color. La luz de una bombilla eléctrica común es más amarilla que la luz del sol, y la luz de una vela de estearina o parafina o de una lámpara de queroseno es más amarilla que la luz de una bombilla eléctrica. Esto se explica por el hecho de que en el espectro de un haz de luz diurna predominan las ondas correspondientes al color azul, y en el espectro de un haz de una bombilla eléctrica con filamento de tungsteno y especialmente de carbono, predominan las ondas de color rojo y naranja. Por tanto, un mismo objeto puede adquirir diferentes colores dependiendo de con qué fuente de luz se ilumine.
Como resultado, el color de la habitación y los objetos que contiene adquieren diferentes tonalidades bajo la iluminación natural y artificial. Por lo tanto, al seleccionar composiciones de pintura para pintar, es necesario tener en cuenta las condiciones de iluminación durante la operación.
El color de cada objeto depende de sus propiedades físicas, es decir, de su capacidad para reflejar, absorber o transmitir rayos de luz. Por tanto, los rayos de luz que inciden sobre una superficie se dividen en reflejados, absorbidos y transmitidos.
Los cuerpos que reflejan o absorben casi por completo los rayos de luz se perciben como opacos.
Los cuerpos que transmiten una cantidad importante de luz se perciben como transparentes (vidrio).
Si una superficie o cuerpo refleja o transmite en la misma medida todos los rayos de la parte visible del espectro, entonces dicha reflexión o penetración del flujo luminoso se denomina no selectiva.
Así, un objeto parece negro si absorbe casi todos los rayos del espectro por igual y blanco si los refleja por completo.
Si miramos los objetos a través de un cristal transparente, veremos su verdadero color. En consecuencia, el vidrio incoloro transmite casi por completo todos los rayos de color del espectro, excepto una pequeña cantidad de luz reflejada y absorbida, que también consta de todos los rayos de color del espectro.
Si reemplaza el vidrio incoloro con vidrio azul, todos los objetos detrás del vidrio aparecerán azules, ya que el vidrio azul transmite principalmente rayos azules del espectro y absorbe casi por completo los rayos de otros colores.
El color de un objeto opaco también depende de su reflexión y absorción de ondas de diferente composición espectral. Entonces, un objeto parece azul si refleja sólo rayos azules y absorbe el resto. Si un objeto refleja rayos rojos y absorbe todos los demás rayos del espectro, parece rojo.
Esta penetración de los rayos de color y su absorción por los objetos se denomina selectiva.
Tonos de color acromáticos y cromáticos. Los colores existentes en la naturaleza se pueden dividir en dos grupos según sus propiedades cromáticas: acromáticos o incoloros y cromáticos o coloreados.
Los tonos de color acromáticos incluyen el blanco, el negro y una gama de grises intermedios.
El grupo de tonos cromáticos se compone de rojo, naranja, amarillo, verde, azul, violeta e innumerables colores intermedios.
Un rayo de luz procedente de objetos pintados con colores acromáticos se refleja sin sufrir cambios perceptibles. Por lo tanto, percibimos estos colores solo como blanco o negro con una serie de tonos de gris intermedios.
El color en este caso depende únicamente de la capacidad del cuerpo para absorber o reflejar todos los rayos del espectro. Cuanta más luz refleja un objeto, más blanco parece. Cuanta más luz absorbe un objeto, más negro parece.
No existe ningún material en la naturaleza que refleje o absorba el 100% de la luz que incide sobre él, por lo que no existe ni el blanco perfecto ni el negro perfecto. El color más blanco es un polvo de sulfato de bario químicamente puro, prensado en una baldosa, que refleja el 94% de la luz que incide sobre ella. El blanco de zinc es algo más oscuro que el sulfato de bario, el blanco de plomo, el yeso, el blanco litopónico, el papel de escribir de primera calidad, la tiza, etc., son aún más oscuros. La superficie más oscura es el terciopelo negro, que refleja aproximadamente el 0,2% de la luz. Por tanto, podemos concluir que los colores acromáticos se diferencian entre sí sólo en la luminosidad.
El ojo humano puede distinguir unos 300 tonos de colores acromáticos.
Los colores cromáticos tienen tres propiedades: tono, luminosidad y saturación de color.
El tono es la propiedad del color que permite al ojo humano percibir e identificar el rojo, el amarillo, el azul y otros colores espectrales. Hay muchos más tonos de color que nombres para ellos. La gama natural básica de tonos de color es el espectro solar, en el que los tonos de color están ordenados de tal manera que se transforman gradual y continuamente unos en otros; El rojo, pasando por el naranja, se vuelve amarillo, luego, por el verde claro y el verde oscuro, hasta llegar al azul, luego al azul y finalmente al violeta.
La luminosidad es la capacidad de una superficie coloreada de reflejar más o menos los rayos de luz incidentes. Con más reflexión de la luz, el color de la superficie parece más claro, con menos luz parece más oscuro. Esta propiedad es común a todos los colores, tanto cromáticos como acromáticos, por lo que cualquier color se puede comparar en términos de luminosidad. Para un color cromático de cualquier luminosidad, es fácil seleccionar un color acromático similar en luminosidad.
A efectos prácticos, a la hora de determinar la luminosidad, se utiliza la llamada escala de grises, que consiste en un conjunto de tonalidades de 1 color acromático, pasando gradualmente desde el más negro, gris oscuro, gris y gris claro hasta casi el blanco. Estos colores se pegan entre los agujeros del cartón y la reflectancia de un color determinado se indica frente a cada color. La escala se aplica a la superficie en estudio y, comparándola con el color visto a través de los agujeros de la escala, se determina la luminosidad.
La saturación de un color cromático es su capacidad para mantener su tono de color cuando se introducen en su composición varias cantidades de color gris acromático, iguales en luminosidad.
La saturación de diferentes tonos de color no es la misma. Si cualquier color espectral, digamos el amarillo, se mezcla con gris claro, igual en luminosidad, entonces la saturación del tono del color disminuirá un poco, se volverá más pálido o menos saturado. Al agregar más gris claro al color amarillo, obtendremos tonos cada vez menos saturados, y con una gran cantidad de gris, el tinte amarillo apenas se notará.
Si necesita obtener un color azul menos saturado, deberá introducir una mayor cantidad de color gris, igual en luminosidad al azul, que en el experimento con el color amarillo, ya que la saturación del azul espectral es mayor que la del amarillo espectral. .
La pureza del tono es el cambio de brillo de un color bajo la influencia de una luz más o menos acromática (de negro a blanco). La pureza del tono del color es de gran importancia a la hora de elegir el color para pintar las superficies.
Mezclando colores. La percepción de los colores que vemos a nuestro alrededor se debe a la acción sobre el ojo de una compleja corriente de color formada por ondas de luz de diferentes longitudes. Pero no tenemos la impresión de abigarramiento y multicolor, ya que el ojo tiene la capacidad de mezclar varios colores.
Para estudiar las leyes de la mezcla de colores, utilizan dispositivos que permiten mezclar colores en diferentes proporciones.
Utilizando tres luces de proyección con lámparas suficientemente potentes y tres filtros (azul, verde y rojo) se pueden crear una variedad de colores mezclados. Para ello, se instalan filtros de luz delante de la lente de cada linterna y los haces de colores se dirigen hacia una pantalla blanca. Cuando se aplican pares de haces de colores en la misma área, se obtienen tres colores diferentes: la combinación de azul y verde da una mancha azul, verde y rojo - amarillo, rojo y azul - violeta. Si dirige los tres haces de colores a un área para que se superpongan entre sí, entonces, ajustando adecuadamente la intensidad de los haces de luz usando diafragmas o filtros grises, puede obtener un punto blanco.
Un dispositivo sencillo para mezclar colores es una ruleta. Se insertan entre sí dos círculos de papel de diferentes colores pero del mismo diámetro, cortados a lo largo del radio. Esto crea un disco de dos colores en el que, moviendo las posiciones relativas de los círculos, puedes cambiar el tamaño de los sectores coloreados. El disco ensamblado se coloca sobre el eje del plato giratorio y se pone en movimiento. Debido a la rápida alternancia, el color de los dos sectores se fusiona en uno, creando la impresión de un círculo de un solo color. En condiciones de laboratorio se suele utilizar un plato giratorio con un motor eléctrico de al menos 2000 rpm.
Con un tocadiscos, puede obtener una mezcla de varios tonos de color y, al mismo tiempo, combinar la cantidad correspondiente de discos multicolores.
La mezcla espacial de colores se utiliza ampliamente. Los colores ubicados cerca unos de otros, vistos desde una gran distancia, parecen fusionarse y dar un tono de color mezclado.
La pintura monumental en mosaico se basa en el principio de mezcla espacial de colores, en el que el diseño se compone de pequeñas partículas individuales de minerales multicolores o vidrio, que dan colores mezclados a distancia. El mismo principio se utiliza para terminar el trabajo enrollando patrones multicolores sobre un fondo de color, etc.
Los métodos enumerados para mezclar colores son ópticos, ya que los colores se suman o fusionan en un color total en la retina de nuestro ojo. Este tipo de mezcla de colores se llama subjuntivo o aditivo.
Pero mezclar dos colores cromáticos no siempre da como resultado un color cromático mezclado. En algunos casos, si uno de los colores cromáticos se complementa con otro color cromático especialmente seleccionado para él y se mezcla en una proporción estrictamente definida, se puede obtener un color acromático. Además, si se utilizaran colores cromáticos, cercanos en pureza de tono de color a los espectrales, el resultado será blanco o gris claro. Si se viola la proporcionalidad durante la mezcla, el tono del color será el color del que se tomó más y la saturación del tono disminuirá.
Dos colores cromáticos que al mezclarse en una determinada proporción forman un color acromático se llaman complementarios. Mezclar colores complementarios nunca puede producir un nuevo tono de color. Hay muchos pares de colores complementarios en la naturaleza, pero a efectos prácticos, a partir de los pares principales de colores complementarios se crea una rueda de colores de ocho colores, en la que los colores complementarios se colocan en extremos opuestos del mismo diámetro (Fig. 2 - ver el Apéndice).
Arroz. 2. Rueda de colores de colores complementarios: 1 - intervalo grande, 2 - intervalo medio, 3 - intervalo pequeño
En este círculo, el color complementario al rojo es el verde azulado, al naranja el azul, al amarillo el azul, al amarillo verdoso el violeta. En cualquier par de colores complementarios, uno siempre pertenece al grupo de tonos cálidos y el otro al grupo de tonos fríos.
Además de la mezcla subjuntiva, existe la mezcla de colores sustractiva, que consiste en mezclar mecánicamente pinturas directamente sobre la paleta, composiciones de pintura en recipientes o aplicar dos capas transparentes de colores una encima de otra (esmalte).
Al mezclar pinturas mecánicamente, lo que se obtiene no es la adición óptica de rayos de colores en la retina del ojo, sino la sustracción del rayo blanco que ilumina nuestra mezcla de colores de aquellos rayos que son absorbidos por las partículas coloreadas de las pinturas. Entonces, por ejemplo, cuando se ilumina con un haz de luz blanca sobre un objeto pintado con una mezcla coloreada de pigmentos azules y amarillos (azul de Prusia y cadmio amarillo), las partículas azules de azul de Prusia absorberán los rayos rojos, naranjas y amarillos, y los rayos amarillos. Las partículas de cadmio absorberán los rayos violeta, azul y cian. Quedarán sin absorber rayos verdes y similares de color verde azulado y amarillo verdoso que, reflejados por el objeto, serán percibidos por la retina de nuestro ojo.
Un ejemplo de mezcla de colores sustractiva es un rayo de luz que pasa a través de tres vasos de color amarillo, cian y magenta, colocados uno tras otro y dirigidos a una pantalla blanca. En los lugares donde se superponen dos vasos (magenta y amarillo), obtendrá una mancha roja, amarillo y cian, verde, cian y magenta, azul. Cuando tres colores se superpongan simultáneamente, aparecerá una mancha negra.
Evaluación cuantitativa del color. Se han establecido clasificaciones cuantitativas para el tono, la pureza del color y el reflejo de la luz en el color.
Tono de color indicado por la letra griega. X, está determinada por su longitud de onda y oscila entre 380 y 780 mmk.
El grado de dilución de un color espectral, o pureza del color, se indica con la letra R. Un color espectral puro tiene una pureza de uno. La pureza de los colores diluidos es inferior a uno. Por ejemplo, el color naranja claro está determinado por las siguientes características digitales:
λ=600 mmk; R = 0,4.
En 1931, la Comisión Internacional revisó y aprobó un sistema de determinación del color gráfico, que todavía está vigente en la actualidad. Este sistema está construido en coordenadas rectangulares basadas en tres colores primarios: rojo, verde y azul.
En la Fig. 3, A Se presenta la Carta Internacional de Colores, que traza una curva de colores espectrales con longitud de onda λ = 400-700 mmk. En el medio está el blanco. Además de la curva principal, el gráfico muestra nueve curvas adicionales que determinan la pureza de cada color espectral, que se establece trazando una línea recta desde el color espectral puro hasta el blanco. Las líneas curvas adicionales tienen designaciones digitales que determinan la pureza del color. La primera curva, situada en el color blanco, tiene la designación digital de 10. Esto significa que la pureza del color espectral es del 10%. La última curva adicional tiene la designación numérica 90, lo que significa que la pureza de los colores espectrales ubicados en esta curva es del 90%.
El gráfico también contiene colores violetas que están ausentes en el espectro, que son el resultado de mezclar colores espectrales violeta y rojo. Tienen longitudes de onda con símbolos numéricos que tienen un número primo.
Para determinar un color cuyas características digitales se conocen (por ejemplo, λ = 592 mmk, p= 48%), encontramos en la curva gráfica un color que tiene una longitud de onda λ = 592 mmk, dibuja una línea recta desde el punto encontrado en la curva hasta el punto mi, y en la intersección de la línea recta con la curva adicional marcada con 48, ponemos un punto, que determina el color que tiene estas designaciones digitales.
Si conocemos los valores de los coeficientes a lo largo de los ejes. X Y Ud., por ejemplo a lo largo del eje X 0,3 y Ud. 0.4, encuentra el valor en el eje x k= 0,3, y a lo largo de la ordenada - k= 0,4. Establecemos que los valores indicados de los coeficientes corresponden a un color verde frío con una longitud de onda λ = 520 mmk y pureza de color PAG = 30%.
Usando el gráfico, también es posible determinar colores mutuamente complementarios, que se encuentran en una línea recta que cruza todo el gráfico y pasa por un punto. mi. Digamos que es necesario determinar un color complementario al naranja con una longitud de onda λ=600 mmk. Dibujar una línea recta desde un punto dado sobre una curva que pasa por un punto mi, crucemos la curva por el lado opuesto. La intersección estará en 490, lo que denota un color azul oscuro con una longitud de onda de λ = 490 mmk.
En la Fig. 3, A(ver Apéndice) se presenta el mismo gráfico que en la Fig. 3, pero hecho en color.
Arroz. 3 Carta de colores internacional (blanco y negro)
Arroz. 3. Carta de colores internacional (color)
La tercera evaluación cuantitativa del color es la reflectancia del color de la luz, que convencionalmente se denota con la letra griega ρ. Siempre es menor que uno. Los coeficientes de reflectancia de las superficies pintadas o revestidas con diversos materiales tienen un gran impacto en la iluminación de las habitaciones y siempre se tienen en cuenta al diseñar el acabado de los edificios para diversos fines. Hay que tener en cuenta que a medida que aumenta la pureza del color, el coeficiente de reflexión disminuye y, por el contrario, a medida que el color pierde su pureza y se acerca al blanco, el coeficiente de reflexión aumenta. El coeficiente de reflexión de la luz de superficies y materiales depende de su color:
Superficies pintadas de colores. (ρ, % ):
blanco... 65—80
crema...... 55—70
amarillo pajizo.55—70
amarillo...... 45—60
verde oscuro... 10—30
azul claro...... 20—50
azul... 10—25
azul oscuro... 5—15
negro... 3—10
Superficies revestidas ( ρ, % )
mármol blanco...... 80
ladrillo blanco...... 62
» amarillo...... 45
» rojo...... 20
azulejos...... 10-15
asfalto...... 8-12
Ciertos tipos de materiales ( ρ, % ):
blanco zinc puro...... 76
litopone puro...... 75
el papel es ligeramente amarillento...... 67
cal apagada...... 66.5
Superficies cubiertas con papel tapiz ( ρ, % ):
gris claro, arena, amarillo, rosa, azul pálido..... 45-65
varios colores oscuros...... 45
Al pintar y revestir superficies, se suelen utilizar colores que reflejan la luz en los siguientes porcentajes: en techos - 70-85, en paredes (parte superior) - 60-80, en paneles - 50-65; color de muebles y equipos - 50-65; pisos - 30-50. Los colores mate del revestimiento con reflejos de luz difusos (dispersos) crean las condiciones para una iluminación más uniforme (sin deslumbramiento), lo que garantiza condiciones normales para los órganos de la visión.
1 Las pinturas son pequeñas zonas pintadas que sirven de muestra.
Candidato de Ciencias Químicas O. BELOKONEVA.
Ciencia y vida // Ilustraciones
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Imagina que estás parado en un prado iluminado por el sol. Hay tantos colores brillantes alrededor: hierba verde, dientes de león amarillos, fresas rojas, campanillas de color azul lila. Pero el mundo es brillante y colorido sólo durante el día; al anochecer, todos los objetos se vuelven igualmente grises y por la noche se vuelven completamente invisibles. Es la luz la que nos permite ver el mundo que nos rodea en todo su colorido esplendor.
La principal fuente de luz en la Tierra es el Sol, una enorme bola caliente en cuyas profundidades se producen continuamente reacciones nucleares. El Sol nos envía parte de la energía de estas reacciones en forma de luz.
¿Qué es la luz? Los científicos han debatido esto durante siglos. Algunos creían que la luz era una corriente de partículas. Otros realizaron experimentos en los que quedó claro que la luz se comporta como una onda. Ambos resultaron tener razón. La luz es una radiación electromagnética que puede considerarse como una onda viajera. Una onda se crea mediante oscilaciones de campos eléctricos y magnéticos. Cuanto mayor es la frecuencia de vibración, más energía transporta la radiación. Y al mismo tiempo, la radiación puede considerarse como una corriente de partículas: fotones. Por ahora, para nosotros es más importante que la luz sea una onda, aunque al final tendremos que acordarnos de los fotones.
El ojo humano (desafortunadamente, o quizás afortunadamente) es capaz de percibir radiación electromagnética sólo en un rango muy estrecho de longitudes de onda, de 380 a 740 nanómetros. Esta luz visible es emitida por la fotosfera, una capa relativamente delgada (menos de 300 km de espesor) del Sol. Si descomponemos la luz solar "blanca" en longitudes de onda, obtenemos un espectro visible: el conocido arco iris, en el que percibimos ondas de diferentes longitudes como diferentes colores: desde el rojo (620-740 nm) hasta el violeta (380-450 nm). Nuevo Méjico). La radiación con una longitud de onda superior a 740 nm (infrarroja) y inferior a 380-400 nm (ultravioleta) es invisible para el ojo humano. La retina del ojo contiene células especiales, receptores responsables de la percepción del color. Tienen forma cónica, por eso se les llama conos. Una persona tiene tres tipos de conos: algunos perciben mejor la luz en la región azul violeta, otros en la región amarillo verdosa y otros en la roja.
¿Qué determina el color de las cosas que nos rodean? Para que nuestro ojo pueda ver cualquier objeto, la luz primero debe incidir en ese objeto y solo luego en la retina. Vemos objetos porque reflejan la luz, y esta luz reflejada, al pasar a través de la pupila y el cristalino, llega a la retina. Naturalmente, el ojo no puede ver la luz absorbida por un objeto. El hollín, por ejemplo, absorbe casi toda la radiación y nos parece negro. La nieve, por el contrario, refleja uniformemente casi toda la luz que incide sobre ella y, por tanto, parece blanca. ¿Qué pasa si la luz del sol incide sobre una pared pintada de azul? Solo se reflejarán los rayos azules y el resto será absorbido. Por eso percibimos el color de la pared como azul, porque los rayos absorbidos simplemente no tienen la posibilidad de llegar a la retina.
Diferentes objetos, dependiendo de la sustancia de la que estén hechos (o con qué pintura estén pintados), absorben la luz de diferentes maneras. Cuando decimos: "La bola es roja", queremos decir que la luz reflejada desde su superficie afecta sólo a aquellos receptores de la retina que son sensibles al color rojo. Esto significa que la pintura de la superficie de la bola absorbe todos los rayos de luz excepto los rojos. Un objeto en sí no tiene color; el color aparece cuando se reflejan en él ondas electromagnéticas en el rango visible. Si te pidieran que adivinaras de qué color es un trozo de papel dentro de un sobre negro cerrado, no pecarías en absoluto contra la verdad si respondieras: “¡No!” Y si una superficie roja se ilumina con luz verde, aparecerá negra, porque la luz verde no contiene rayos correspondientes al color rojo. Muy a menudo, una sustancia absorbe radiación en diferentes partes del espectro visible. La molécula de clorofila, por ejemplo, absorbe la luz en las regiones roja y azul, y las ondas reflejadas producen un color verde. Gracias a esto, podemos admirar el verdor de bosques y pastos.
¿Por qué algunas sustancias absorben la luz verde y otras la roja? Esto está determinado por la estructura de las moléculas que forman la sustancia. La interacción de la materia con la radiación luminosa se produce de tal manera que a la vez una molécula "traga" sólo una porción de radiación, es decir, un cuanto de luz o fotón (de aquí surge la idea de la luz como corriente de partículas nos viene muy bien!). La energía del fotón está directamente relacionada con la frecuencia de la radiación (cuanto mayor es la energía, mayor es la frecuencia). Habiendo absorbido un fotón, la molécula pasa a un nivel de energía superior. La energía de una molécula no aumenta de forma suave, sino abrupta. Por lo tanto, la molécula no absorbe ninguna onda electromagnética, sino sólo aquellas que son adecuadas para su tamaño de “porción”.
Entonces resulta que ningún objeto está coloreado por sí solo. El color surge de la absorción selectiva de la luz visible por una sustancia. Y dado que en nuestro mundo hay una gran cantidad de sustancias capaces de ser absorbidas, tanto naturales como creadas por químicos, el mundo bajo el Sol está coloreado con colores brillantes.
La frecuencia de oscilación ν, la longitud de onda de la luz λ y la velocidad de la luz c están relacionadas mediante una fórmula simple:
La velocidad de la luz en el vacío es constante (300 millones de nm/s).
La longitud de onda de la luz suele medirse en nanómetros.
1 nanómetro (nm) es una unidad de longitud equivalente a la milmillonésima parte de un metro (10 -9 m).
Un milímetro contiene un millón de nanómetros.
La frecuencia de oscilación se mide en Hertz (Hz). 1 Hz es una oscilación por segundo.
Capítulo 3. Propiedades ópticas de las pinturas.
Claroscuro en la pintura.
La luz del sol consta de siete rayos principales, que se diferencian en una determinada longitud de onda y ubicación en el espectro.
Los rayos con una longitud de onda de 700 a 400 mμ, al actuar sobre nuestros ojos, provocan sensaciones de uno de los colores que vemos en el espectro.
Rayos infrarrojos con longitudes de onda superiores a 700 mµ. no afectan nuestros ojos y no los vemos.
Los rayos ultravioleta por debajo de 400 mµ también son invisibles para nuestros ojos.
Si colocamos un prisma de vidrio en el camino de un rayo de sol, en una pantalla blanca vemos un espectro que consta de colores simples: rojo, naranja, amarillo, verde, cian, índigo y violeta.
Además de estos siete colores, el espectro consta de muchos tonos diferentes ubicados entre las franjas de estos colores y que forman una transición gradual de un color a otro (rojo-naranja, amarillo-naranja, amarillo-verde, verde-azul, azul- azul, etcétera).
Los colores espectrales son los colores más saturados y los más puros. De las pinturas artísticas, en términos de pureza de tono, el ultramar, el cinabrio y el amarillo cromo son comparativamente más altos que los demás y, en cierta medida, se acercan a los colores espectrales, mientras que la mayoría de las pinturas parecen pálidas, blanquecinas, turbias y débiles.
Refracción y reflexión de la luz en una capa de pintura.
Cuando la luz incide sobre la superficie de las pinturas, parte de ella se refleja desde la superficie y se llama luz reflejada, parte se absorbe o refracta, es decir, se desvía de la dirección original en un cierto ángulo y se llama luz refractada. La luz que incide sobre una superficie plana y lisa de una capa de pintura crea una sensación de brillo cuando el ojo se sitúa en el camino de la luz reflejada.
Cuando cambia la posición de la pintura, es decir, cambia el ángulo de incidencia de la luz, el brillo desaparece y realzaremos bien la pintura. Las pinturas con una superficie mate reflejan la luz de manera difusa y uniforme y no vemos reflejos en ellas.
La superficie rugosa, con sus depresiones y protuberancias, refleja los rayos en todas las direcciones posibles y en diferentes ángulos de cada parte de la superficie, en forma de pequeños destellos, de los cuales solo una pequeña parte entra al ojo, creando una sensación de opacidad y algo de blanqueo. Las pinturas al óleo lacadas y el barniz superior aplicado de forma espesa añaden brillo a la superficie de la pintura; exceso de cera y trementina - embotamiento.
Como se sabe, los rayos de color, al pasar de un medio a otro, dependiendo de su densidad óptica, no permanecen rectilíneos, sino que en la frontera que separa los medios se desvían de su dirección original y se refractan.
Los rayos de luz que pasan, por ejemplo, del aire al agua, se refractan de diferentes maneras: los rayos rojos se refractan menos, los rayos violetas se refractan más.
El índice de refracción de cualquier medio es igual a la relación entre la velocidad de la luz en el aire y la velocidad en este medio. Así, la velocidad de la luz en el aire es de 300.000 km/s, en el agua de unos 230.000 km/s, por lo tanto, el índice numérico de refracción del agua será 300.000/230.000 = 1,3, el aire - 1, el petróleo -1,5.
Una cuchara en un vaso de agua parece rota; El vidrio brilla más en el aire que bajo el agua, ya que el gel refractivo del vidrio es mayor que el del aire. Una varilla de vidrio colocada en un recipiente con aceite de cedro se vuelve invisible debido al índice de refracción casi idéntico del vidrio y el aceite.
La cantidad de luz reflejada y refractada depende de los índices de refracción de los dos medios separados por la superficie. El color de las pinturas se explica por su capacidad, según la composición química y la estructura física, de absorber o reflejar determinados rayos de luz. Si los índices de refracción de dos sustancias son iguales, entonces no hay reflexión; con índices diferentes, parte de la luz se reflejará y otra se refractará.
Las pinturas de artista se componen de un aglutinante (aceite, resina y cera) y partículas de pigmento. Ambos tienen índices de refracción diferentes, por lo que la reflexión dentro de la capa de pintura y el color de la pintura dependerán de la composición y propiedades de estas dos sustancias.
La imprimación de pinturas puede ser neutra, blanca o teñida. Ya sabemos que la luz que incide sobre la superficie de la capa de pintura se reflejará parcialmente, se refractará parcialmente y pasará a la capa de pintura.
Al pasar a través de partículas de pigmento, cuyos índices de refracción difieren de los índices de refracción del aglutinante, la luz se divide en reflejada y refractada. La luz reflejada se coloreará y saldrá a la superficie, y la luz refractada pasará dentro de la capa de pintura, donde se encontrará con las partículas de pigmento y también se reflejará y refractará. Así, la luz se reflejará desde la superficie del cuadro en un color complementario al que absorbe el pigmento.
Vemos una variedad de colores y matices en la naturaleza debido al hecho de que los objetos tienen la capacidad de absorber selectivamente diferentes cantidades de luz que incide sobre ellos o reflejar la luz de manera selectiva.
Cada luz de pintura tiene ciertas propiedades básicas: luminosidad, tono y saturación.
Las pinturas que reflejan todos los rayos que inciden sobre ellas en la proporción en que constituyen la luz aparecen de color blanco. Si parte de la luz se absorbe y otra se refleja, los colores aparecen grises. Las pinturas negras reflejan la cantidad mínima de luz.
Los objetos que reflejan más luz nos parecen más claros, mientras que los objetos oscuros reflejan menos luz. Los pigmentos blancos se diferencian por la cantidad de luz reflejada.
El blanco barita tiene el color más blanco.
El blanco barita refleja el 99% de la luz, el blanco zinc, el 94%; blanco de plomo - 93%; yeso - 90%; tiza - 84%.
Los colores blanco, gris y negro se diferencian entre sí por la luminosidad, es decir, por la cantidad de luz reflejada.
Los colores se dividen en dos grupos: acromáticos y cromáticos.
Los acromáticos no tienen tono de color, por ejemplo, blanco, gris y oscuro; cromático tiene un tono de color.
Los colores (rojo, naranja, amarillo, verde, azul, etc.), excepto el blanco, el gris y el oscuro, reflejan una determinada parte de los rayos del espectro, principalmente los mismos que su color, por lo que se diferencian en el tono de color. Si agrega blanco o negro al rojo o al verde, serán rojo claro y rojo oscuro o verde claro y verde oscuro.
Los colores claros apenas se diferencian del gris; por el contrario, los colores fuertemente coloreados (a los que se les mezcla poco o nada de acromático) se diferencian significativamente del gris.
El grado de diferencia entre un color cromático y un color acromático de igual luminosidad se llama saturación.
Los colores del espectro no contienen blanco, por lo que son los más saturados.
Las pinturas con cargas (blancfix, caolín, etc.) y pigmentos naturales (ocre, siena, etc.), que reflejan una gran cantidad de rayos, de composición similar al blanco, tienen un tono apagado y blanquecino, es decir, débilmente saturado.
Cuanto más refleje la pintura ciertos rayos, más brillante será su color. Cualquier pintura mezclada con blanco se vuelve más pálida.
No existen pinturas que reflejen solo un rayo de un color y absorban todos los demás. Las pinturas reflejan la luz compuesta con predominio del rayo que determina su color, por ejemplo, en ultramar esta luz será azul, en óxido de cromo será verde.
Colores adicionales
Al iluminar la capa de pintura, algunos de los rayos se absorben, otros más y otros menos. Por tanto, la luz reflejada se coloreará de un color complementario al que fue absorbido por la pintura.
Si la pintura absorbe los rayos naranjas de los rayos que caen sobre ella y refleja el resto, entonces se coloreará de azul, si se absorbe rojo, verde, si se absorbe amarillo, azul.
Estamos convencidos de esto mediante un simple experimento: si colocamos otro prisma en el camino de descomposición de los rayos mediante un prisma de vidrio y lo movemos secuencialmente a lo largo de todo el espectro, desviando los rayos individuales del espectro hacia un lado, primero el rojo, el naranja, amarillo, amarillo verdoso, verde y verde azulado, luego el color de la mezcla de los rayos restantes será verde azulado, azul, azul, violeta, violeta y rojo.
Mezclando estos dos componentes (rojo y verde, naranja y azul, etc.), volvemos a obtener blanco.
El color blanco también se puede obtener mezclando un par de rayos espectrales separados, por ejemplo, amarillo y azul, naranja y cian, etc.
Los colores simples o complejos que producen blanco cuando se mezclan ópticamente se denominan colores complementarios.
Para cualquier color, puede elegir otro color que, cuando se mezcla ópticamente, da un color acromático en determinadas proporciones cuantitativas.
Los colores primarios adicionales serán:
Rojo verde.
Naranja - azul.
Amarillo azul.
En el círculo cromático, que consta de ocho grupos de colores, los colores complementarios se encuentran uno frente al otro.
Cuando se mezclan dos colores no complementarios en determinadas proporciones cuantitativas se obtienen colores que tienen un tono intermedio, por ejemplo: el azul con rojo produce violeta, el rojo con naranja produce rojo-naranja, el verde con azul produce verde-azul, etc.
Colores intermedios: violeta, carmesí, rojo anaranjado, amarillo anaranjado; amarillo-verde, verde-azul, azul-azul.
Podemos ordenar los colores principales e intermedios del espectro en la siguiente fila:
Frambuesa nº 1a
No. 1 rojo
No. 2a Rojo anaranjado
N° 2 Naranja
No. Para amarillo-naranja
No. 3 Amarillo
No. 4a Amarillo-verde
No. 4 Verde
No. 5a Verde-azul
N° 5 azul
No. 6a Azul
N° 6 azul
No. 7a Violeta
Colores intermedios adicionales:
Púrpura y carmesí-amarillo-verde.
Rojo anaranjado - verde azulado.
Amarillo-naranja - azul-azul.
Los colores primarios e intermedios adicionales están separados por tres números.
Pinturas transparentes y opacas.
Las pinturas que absorben parte de la luz y transmiten parte se llaman transparentes, y las que solo reflejan y absorben se llaman opacas u opacas.
Las pinturas transparentes o vidriadas incluyen aquellas pinturas cuyo aglutinante y pigmento tienen índices de refracción iguales o similares.
Las pinturas al óleo artísticas transparentes suelen tener un índice de refracción del aglutinante y del pigmento de 1,4 a 1,65.
Cuando la diferencia entre los índices de refracción del pigmento y el aglutinante no es superior a 1, la pintura refleja poca luz en la interfaz; la mayor parte de la luz penetra profundamente en la capa de pintura.
Debido a la absorción selectiva de las partículas de pigmento, la luz se colorea intensamente a lo largo de su trayectoria y, cuando llega al suelo, regresa a la superficie de las sustancias transparentes.
En este caso, la imprimación se prepara de color blanco y mate para que refleje más plenamente los rayos.
Las partículas de pigmento más grandes en la pintura proporcionan una mayor transparencia.
Las pinturas transparentes tienen un gran valor para pintar frente a las opacas, ya que tienen un tono profundo y son las más saturadas.
Las pinturas transparentes incluyen:
Indíces refractivos
Kraplak 1,6-1,63
Ultramarino 1,5-1,54
Azul cobalto 1,62-1,65
Blanfix 1.61
Alúmina 1,49-1,5
Al iluminar, por ejemplo, pintura verde transparente con luz natural, parte de los rayos principalmente rojos, es decir, adicionales, se absorberán, una pequeña parte se reflejará en la superficie y el resto no absorbido atravesará la pintura y sufrirá una mayor absorción. . La luz que no es absorbida por la pintura la atraviesa y luego se refleja, llega a la superficie y determina el color del objeto transparente, en este caso verde.
Las tintas de cobertura incluyen aquellas en las que los índices de refracción del aglutinante y el pigmento tienen una gran diferencia.
Los rayos de luz se reflejan fuertemente en la superficie de la pintura opaca e incluso en una capa fina no son muy transparentes.
Las pinturas al óleo cubrientes, cuando se mezclan con mezclas transparentes, adquieren varios tonos que cautivan a los artistas por su profundidad y transparencia en comparación con los blancos apagados del zinc o el blanco de plomo.
Las más opacas son las pinturas adhesivas: gouache, acuarela y témpera, ya que después de que la pintura se seca, el espacio que contiene se llena con aire con un índice de refracción más bajo en comparación con el agua.
Las tintas de cobertura incluyen: blanco de plomo (índice de refracción 2), blanco de zinc (índice de refracción 1,88), óxido de cromo, rojo de cadmio, etc.
Mezclando colores.
Se utiliza la mezcla de pinturas para obtener diferentes tonos de color.
Normalmente, en la práctica se utilizan tres métodos de mezcla:
1) mezcla mecánica de pinturas; 2) aplicar pintura sobre pintura; 3) mezcla espacial;
Los cambios ópticos al mezclar pinturas se pueden entender claramente usando el ejemplo de la luz del día que pasa secuencialmente a través de vasos amarillos y azules.
La luz, al pasar primero a través del vidrio amarillo, perderá casi por completo los colores azul y violeta y pasará a través del azul verdoso, verde, amarillo verdoso, amarillo, naranja y rojo, luego el vidrio azul absorberá el rojo, el naranja y el amarillo y dejará pasar. los verdes, por lo tanto, al pasar la luz a través de dos vasos de colores absorbe todos los colores excepto el verde.
Normalmente, los pigmentos absorben colores cercanos al color complementario.
Si, habiendo preparado una mezcla de cadmio amarillo con azul cobalto en la paleta, los aplicamos al lienzo, entonces estaremos convencidos de que la luz que incide sobre la capa de pintura de esta mezcla, al atravesar el cadmio amarillo, perderá el color azul y rayos violetas, y al atravesar la pintura azul se perderán los rayos rojos, naranjas y amarillos. Como resultado, la luz reflejada y el color de la mezcla de pintura serán verdes.
La pintura mezclada es más oscura que cualquier pintura que se tome para mezclar, ya que las pinturas mezcladas contienen otros colores además del verde. Por lo tanto, es imposible obtener un verde claro muy intenso (pol veronese) teñiendo.
El cinabrio con azul de Prusia produce una pintura gris. Kraplak con azul de Prusia, azul cobalto y ultramar forman buenos tonos violetas, ya que el kraplak contiene más violeta que cinabrio y, por tanto, es más adecuado para mezclar con azules.
El método de aplicar una capa de pintura transparente sobre otra para obtener diferentes tonalidades se llama glaseado.
Al esmaltar, las capas superiores de pintura deben ser transparentes para que la capa inferior o la imprimación se puedan ver a través de ellas.
Al igual que ocurre con una sola capa, la luz que ilumina un cuadro en un cuadro multicapa tendrá los mismos fenómenos de reflexión y absorción que en el ejemplo anterior con una mezcla de pinturas amarillas y azules.
Cabe señalar que dependiendo de las propiedades cubrientes de las pinturas, del espesor de la capa de pintura y del orden de aplicación predominará una u otra luz reflejada.
Entonces, si los colores amarillo y azul son transparentes, la mayor parte de la luz se reflejará desde el suelo y la luz reflejada será más cercana al verde.
Si se coloca una capa superior amarilla sobre la capa de pintura, la cantidad predominante de luz se reflejará desde la capa amarilla superior y el color de la mezcla será más cercano al amarillo.
A medida que aumenta el grosor de la capa superior de pintura amarilla, la luz recorrerá una gran distancia y se volverá más intensa.
Al cambiar el orden de las pinturas (por ejemplo, la pintura azul estará arriba y la amarilla debajo), la luz reflejada desde la primera capa será azul, en la capa inferior será azul verdosa y la reflejada verde desde la parte inferior. suelo, lo que da como resultado que el color de toda la capa de pintura sea azul verdoso.
Al observar dos pequeñas superficies de diferentes colores a gran distancia, nuestro ojo no puede ver cada color por separado y se fusionan en un color común.
Así, a cierta distancia también vemos arena de un solo color, a pesar de que está formada por innumerables granos de arena multicolores.
El mosaico, formado por pequeños trozos de piedras de colores (esmalte), se basa en la mezcla espacial. En la pintura, pequeñas motas y rayas de diferentes colores dan una amplia variedad de matices cuando se ven desde la distancia.
El método de mezcla espacial aumenta la luminosidad de los colores. Entonces, si una o dos tiras delgadas de blanco se dibujan en una franja roja, entonces la franja roja recibirá una iluminación brillante, lo que no se puede lograr mezclándolo con blanco. Esta técnica cambia significativamente la intensidad de los colores (aumenta o disminuye). Los artistas pueden obtener casi fácilmente el tono deseado a partir de una mezcla de pinturas.
Los rayos de luz reflejados por puntos de colores individuales se acercan tanto entre sí que nuestro órgano de visión los percibe a través de la misma terminación nerviosa sensible a la luz (cono) y vemos un color común, como si los colores estuvieran realmente mezclados.
Al mezclar pinturas, tenemos la impresión de un color común debido al reflejo de varios rayos, ya que el ojo no distingue los componentes individuales de la mezcla debido a su pequeño tamaño.
Contrastes de color.
Si observamos dos pequeñas superficies pintadas una al lado de la otra, una naranja y otra gris, esta última nos parecerá azulada.
Es bien sabido que los colores azul y naranja, cuando se combinan, cambiando de tono, aumentan mutuamente de brillo; los mismos pares de colores que aumentan de brillo serán el amarillo y el azul, el rojo y el verde, el violeta y el amarillo verdoso.
Un cambio de color bajo la influencia de superficies pintadas cercanas se llama contraste simultáneo y es consecuencia de la irritación por la luz de tres centros nerviosos del ojo independientes entre sí.
Las pinturas colocadas sobre el lienzo cambian de color según el color de las pinturas ubicadas cerca de ellas (por ejemplo, el gris se vuelve azul sobre un fondo amarillo y el azul se vuelve amarillo). Si pones pintura sobre un fondo de color más claro, la pintura parecerá más oscura, y sobre un fondo más oscuro, por el contrario, parecerá más clara. La pintura verde sobre un fondo rojo se vuelve más brillante; mientras que la misma pintura, colocada sobre un fondo verdoso, aparecerá sucia debido a la acción del colorante adicional. Como regla general, las pinturas de color similar reducen la intensidad del tono.
Si, después de mirar durante mucho tiempo una superficie de color, la mirada se transfiere a otra, entonces la percepción de la segunda estará determinada en cierta medida por el color de la primera superficie (después de una primera superficie oscura, la segunda superficie aparecerá más claro, después del rojo, el blanco aparecerá verdoso).
El ojo aparece como un color contrastante, de tono cercano al color complementario.
El complementario del azul es el amarillo y el contrastante es el naranja; el complementario del violeta es el amarillo verdoso y el contrastante es el amarillo.
El cambio en la percepción del color dependiendo del color que actuaba antes en el ojo se llama contraste secuencial.
Al colocar pares de colores separados uno al lado del otro, sus tonos cambian de la siguiente manera:
1. Amarillo y verde: el amarillo toma el color del que le precede en el espectro,
es decir, naranja, y el verde es el color del siguiente, es decir, azul.
2. Rojo y amarillo: el rojo cambia a violeta y el amarillo a amarillo
3. Rojo y verde: los colores complementarios no cambian, pero se potencian en
Brillo y saturación del tono.
4. Rojo y azul: el rojo se vuelve naranja y el azul se acerca
verde, es decir, dos colores separados en el espectro por dos o más números toman el color
vecino adicional.
Conociendo y utilizando técnicas de contraste de color, podrá cambiar el tono de los colores y el color de la imagen en la dirección deseada.
Junto con los contrastes de color, la reproducción del espacio y la profundidad de la imagen es de gran importancia en la pintura.
Además de la construcción en perspectiva, la profundidad de una pintura se puede lograr mediante la colocación de colores: los colores oscuros crean la ilusión de profundidad; Los colores brillantes, los lugares luminosos pasan a primer plano.
Para lograr una alta intensidad de luz y color de las pinturas y obtener una variedad de tonos, los artistas utilizan la técnica de influencia mutua de los colores de las pinturas (contraste de color), colocándolas en determinadas relaciones espaciales.
Si pones una pequeña mancha de pintura blanca sobre un fondo negro, la mancha blanca aparecerá más clara, mientras que la misma mancha blanca sobre un fondo gris aparecerá oscura. Este contraste es más pronunciado cuando el fondo difiere significativamente en claridad del color de las pinturas. En ausencia de tal contraste de luminosidad, las pinturas cercanas que tienen un tono similar parecen apagadas. En las pinturas de los grandes maestros, los reflejos de luz rodeados de tonos oscuros crean la impresión de colores muy brillantes y claros.
Además del contraste de luminosidad, existe el contraste de color. Dos pinturas colocadas una al lado de la otra se influyen mutuamente, provocando un cambio mutuo de sus tonalidades hacia el color complementario.
La influencia de la iluminación en el color de las pinturas.
La capa de pintura, dependiendo de la iluminación, adquiere varias tonalidades durante el día, ya que la luz solar, bajo la influencia de muchos motivos, modifica su composición espectral.
Dependiendo de la naturaleza de la fuente de luz, el color de la pintura puede variar. Bajo luz artificial, el azul cobalto aparece verdoso debido a la presencia de rayos amarillos en la luz; ultramar - casi negro.
El color de la pintura también depende del tono de la fuente de luz; por ejemplo, con una iluminación fría, los colores fríos se vuelven más brillantes. El color de las pinturas se oscurece cuando se exponen a una luz de tono opuesto: naranja del azul, violeta del amarillo.
El azul cobalto se vuelve gris bajo iluminación artificial y adquiere brillo y profundidad de color bajo la luz del sol durante el día; por el contrario, el amarillo cadmio, el kraplak rojo y el cinabrio aparecen más brillantes bajo iluminación artificial.
Sobre la base de una serie de experimentos, se estableció que cuando se ilumina con queroseno, el amarillo, el naranja, el rojo y, en general, todos los colores cálidos aumentan de tono, mientras que los colores fríos (azul y verde) disminuyen, es decir, se oscurecen.
El óxido de cromo se vuelve gris verdoso, el azul cobalto adquiere un tono violeta, el ultramar se vuelve turbio, el azul de Prusia se vuelve verde, etc.
En consecuencia, cuando cambia la naturaleza de la fuente de iluminación en las pinturas, aparecen cambios ópticos tan fuertes que las relaciones entre los tonos y el color general de la pintura se alteran por completo, ya que la iluminación artificial tiene una composición diferente de rayos (rayos amarillos y naranjas), muy diferente de la composición de los rayos de luz diurna. La influencia de la luz artificial sobre el tono de las pinturas ha sido perfectamente demostrada por los experimentos realizados por el Prof. Petrushevsky (S. Petrudpevsky. Pinturas y pintura, San Petersburgo, 1881, págs. 25-36).
Colores de medios translúcidos y turbios.
El aire polvoriento, el humo, la niebla, el agua turbia, la leche, la espuma, etc. suelen denominarse medios turbios en los que están suspendidas las partículas más pequeñas de una sustancia sólida o gaseosa.
El aire polvoriento y el humo son como una mezcla homogénea de aire y partículas sólidas; agua con leche y gotitas de mantequilla; niebla, aire y gotas de agua; espuma - agua y aire. Una propiedad característica de este tipo de mezclas o medios turbios es la capacidad de reflejar parte de la luz y transmitir parte de ella.
Los rayos de luz de onda corta (azul y violeta), que caen sobre diminutas partículas suspendidas (sólidas (humo), líquidas (niebla) o gaseosas (espuma), casi del mismo tamaño que la longitud de onda, se reflejan y se dispersan en todas direcciones, y Vemos luz azul o azul.
Los rayos de longitud de onda más larga (rojo, naranja y amarillo) pasan libremente a través de pequeñas partículas suspendidas, oscureciendo la luz.
Hay una masa de diminutas partículas sólidas y líquidas flotando en el aire, por eso al anochecer, cuando el sol se acerca al horizonte, sus rayos (rojos, naranjas y amarillos, es decir, de longitud de onda más larga), atraviesan una gran capa de materia contaminada. aire, son de color naranja.
También observamos un fenómeno similar en los días de niebla:
La alta humedad del aire realza el color del sol al atardecer. Mezclando una pequeña cantidad de pintura opaca con un aglutinante (aceite o barniz) obtenemos pinturas translúcidas. Aplicados sobre una superficie oscura, se vuelven fríos; cuando se aplican sobre una superficie clara, se vuelven más cálidos por las mismas razones mencionadas anteriormente.
Reflejos.
Los reflejos, o colores coloreados de la luz, son el resultado del reflejo de la misma en objetos iluminados que se encuentran uno cerca del otro.
La luz de color reflejada por el primer objeto incide sobre otro objeto, esto produce una absorción selectiva y un cambio en el tono del color.
Si la luz incide sobre los pliegues de la materia, las partes que sobresalen, iluminadas directamente por la fuente de luz, adquieren un color que difiere del color de las depresiones.
La luz de color reflejada por la tela cae dentro de los pliegues, será más oscura, pero parte de la luz después del reflejo vuelve a penetrar profundamente en los pliegues, y el color de los pliegues en las profundidades será más rico y más oscuro que en las partes que sobresalen.
Dependiendo de la composición espectral de la luz y de la absorción selectiva, el tono del color cambia (por ejemplo, la materia amarilla que se encuentra en lo profundo de los pliegues a veces tiene un tinte verdoso).
Claroscuro en la pintura.
La disposición de la luz sobre objetos con diferentes intensidades se llama claroscuro. El fenómeno del claroscuro depende de la intensidad general de la iluminación y del color de los objetos. Si la iluminación en la sombra es diez veces más débil, entonces todas las pinturas, independientemente del color, mientras estén en la sombra reflejarán diez veces menos luz que las mismas pinturas en la luz.
La luz reflejada por los objetos en la sombra se reduce uniformemente y la proporción entre los colores de los objetos en la sombra no cambia, solo se produce una disminución general en el brillo del color.
Al representar sombras, a veces se utilizan tonos negros mezclados con pinturas, pero luego, en lugar de la impresión de una sombra, se crea la impresión de suciedad, ya que en la sombra se produce una disminución del brillo con un oscurecimiento uniforme de todos los colores.
Las sombras claras con luz brillante son más notorias en objetos de colores oscuros; en objetos de colores claros son blanquecinas y de tono muy tenue.
Los objetos claros con sombras profundas parecen más saturados.
En sombras muy densas, sólo los objetos más claros conservan las diferencias de color, mientras que los más oscuros se fusionan entre sí.
Con poca luz, los colores se vuelven menos saturados.
El claroscuro juega un papel importante en la construcción del volumen de una forma. Normalmente, las luces se pintan de forma sólida, mientras que las sombras y las penumbras se pintan de forma transparente.
Con demasiada luz o falta de ella, los objetos son casi indistinguibles y el volumen casi no se siente. La iluminación de la imagen se mantiene principalmente en intensidad media.
Algunos viejos maestros utilizaron técnicas de iluminación doble: más brillante para las figuras principales y más débil para las secundarias, lo que permitió representar las figuras principales en relieve y convexidad, en una rica gama de colores; el fondo está mal iluminado y casi no hay matices de color.
La técnica de la doble iluminación permite centrar la atención del público en las figuras principales y crear la impresión de profundidad.
El hábil uso del claroscuro da resultados muy eficaces en la práctica pictórica.
