Տվյալների վիզուալիզացիա - օգտագործում է տվյալների մեծ հավաքածուներ՝ ավելի քիչ ձեռքով նախագծային աշխատանքով. հիմնված ալգորիթմների վրա: Օրինակ՝ New York Times-ի ինտերակտիվ աշխատանքը։

Տեսողական արվեստ - միակողմանի կոդավորում: Գեղեցիկ, բայց դժվար վերծանվող վիզուալիզացիաներ, ինչպիսին է Կունալ Անանդի հաշվողական արվեստը:

Ինչումն է խնդիրը?

Արդյունքում, շատ ստեղծագործություններ գրավում են միայն բարդ օգտատերերին, բայց թույլ չեն տալիս չնախաձեռնող ընթերցողներին հասկանալ հարցի էությունը՝ դրանով իսկ տապալելով վիզուալիզացիայի նպատակը՝ իրազեկել հանրությանը: Ահա թե ինչու այդքան կարևոր է ճանաչել և հասկանալ տեսողական գրագիտության խնդիրը վիզուալիզացիայի համատեքստում:

Լրագրության նոր «տեսողական քերականություն».

Ահա երեք աշխատանք, որոնք փորձարկում են ինտերակտիվ լրագրությունը ներկայացնելու ուղիները։ Նրանք տպավորիչ տեսք ունեն, բայց դրանց մեկնաբանումը կարող է դժվար գործ լինել շատերի համար։

Միասեռականների իրավունքները ԱՄՆ-ում, նահանգ առ նահանգ

Մեզ անհրաժեշտ են վերը նշված տվյալները, որպեսզի հասկանանք և կանխատեսենք, թե երբ առցանց քննարկումը կհանգեցնի Times-ի կայք այցելությունների հոսքին, և երբ դա տեղի չի ունենա: Մեզ համար կարևոր է իմանալ, թե ինչպես կարող է բանավոր խոսքն ընթերցողներին, բաժանորդներին և եկամուտ բերել կայք; ինչպես կարող է The Times-ը բարելավել իր մասնակցությունը առցանց քննարկումներին՝ խրախուսելու ընթերցողների ներգրավվածությունը; ինչպես կարող ենք բացահայտել իսկապես ազդեցիկ օգտատերերին կամ կարծիքի առաջնորդներին, ովքեր դրդում են օգտատերերին զբաղվել հրապարակման բովանդակությամբ, և ինչպես կարող է Times-ը ներգրավել այդ ազդեցիկ օգտատերերին՝ բավարարելով նրանց սեփական կարիքներն ու շահերը: Կատարելով այս աշխատանքը՝ մենք կարող ենք վիճակագրական վերլուծությունը, որը կտեսնեք ստորև, վերածել էլեգանտ, գեղարվեստական, իրական ժամանակի տվյալների հոսքերի:

Հոսքերի մշակումը, նիստերի արխիվացումը, տեղեկատվության պահպանումն ու կառավարումն ինքնին հերկուլեսյան աշխատանք է: Բայց ավելի մեծ մարտահրավերը գեղեցիկ մեծ տվյալների վերափոխումն է գործող, իմաստալից, որոշումներ կայացնող գիտելիքների: Մենք պարզել ենք, որ վիզուալիզացիան ամենակարևոր ուղեցույցներից մեկն է այս հարցում գիտելիքների համար, որոնք անհրաժեշտ են հասկանալու համար, թե որտեղ պետք է փնտրենք և կոնկրետ ինչ պետք է որոնենք մեր վիճակագրական վերլուծության մեջ:

Օրինակ, ահա երեք վիզուալիզացիա, որոնք օգնեցին մեզ որոշակի գիտելիքներ ձեռք բերել: Տողերն ու կետերը ցույց են տալիս թվիթների և ռեթվիթերի կասկադներ՝ կապված Times-ի երեք տարբեր պատմությունների հետ: Մենք համակցեցինք այս տվյալները յուրաքանչյուր հոդվածի սեղմումների արագության մասին տեղեկատվության հետ, որը ժամանակին համաժամեցվում է թվիթերի հետ և կարծես սև դիագրամ է յուրաքանչյուր կասկադի տակ: Յուրաքանչյուր գրաֆիկ պատմում է նոր պատմությունբովանդակության հետ փոխազդեցության մասին.

Առաջին հոդվածը բազմաթիվ քննարկումներ առաջացրեց Twitter-ում և մի քանի մեծ աճեր տրաֆիկի մեջ: Սակայն սեղմումների տոկոսադրույքների վրա կարծես թե չեն ազդել Twitter-ի խոսակցությունները. Կապույտ, տեղի է ունեցել այն ժամանակ, երբ միկրոբլոգների կայքերում շատ քիչ ակտիվություն կար: Այս դեպքում, հավանաբար, ամենևին էլ Twitter-ի քննարկումը չէր, այլ երրորդ կողմի բլոգում կամ նորությունների հոդվածում մեր գրառման նշանավոր հղումը, որը մեծ թրաֆիկ առաջացրեց:

2013 թվականի հունիսի 1-ին և 2-ին Սանկտ Պետերբուրգում տեղի կունենա «Տեղեկատվական գրաֆիկա և տեղեկատվական դիզայն» երրորդ համառուսաստանյան համաժողովը։ Համաժողովին ելույթ կունենան ռուս և օտարերկրյա փորձագետներ։ Ինչպես միշտ, մենք հավաքվելու ենք լսելու միմյանց, խոսելու ինֆոգրաֆիկայի վերջին միտումների մասին և վերալիցքավորվելու ինֆոգրաֆիկայի ընդհանուր էներգիայով։ Կոնֆերանսի կազմակերպիչներ՝ Նորությունների դիզայնի ընկերության (SND Russia) ռուսական մասնաճյուղ, Նոր Եվրասիա հիմնադրամ։

Հիշեցում. Համագումարը տեղի պիտի ունենայ շաբաթ եւ կիրակի, 1 եւ 2 Յունիս 2013-ին։ Նրա ծրագիրը.

10:00 – 12:00	Խավիեր Սարազինա, Բոստոն Գլոբուս,Ինֆոգրաֆիկայի բաժնի վարիչԹերթի ներքին գրաֆիկա. Գրաֆիկական պատմություններ Այն Բոստոն Գլոբուս: ձնաբքից մինչև ահաբեկչություն մարաթոնի ժամանակ: (Inside Globe Graphics. Visual storytelling at The Boston Globe, ձյան ձնաբքից մինչև մարաթոնյան հարձակումներ)
12:00 – 12:30	Սուրճի ընդմիջումԴեպի
12:30 – 13:30	Ալեքսանդր Տիմոֆեև, Անատոլի Տիմոֆեև «Երեք պատմություն հեղինակներից «Հարյուր պատմություն» ստորգետնյա քաղաքի մասին»
13:30 – 15:00	Ընթրիք
15:00 – 16:00	Ալեքսեյ Նովիչկով, «RIA News»,Ինֆոգրաֆիկայի բաժնի պետի տեղակալ«Ինֆոգրաֆիկան պետք է լինի...»
16,00 – 17:00	Միխայիլ Սիմակով, «Մոսկվայի նորություններ», Ինֆոգրաֆիկայի առաջատար դիզայներ«Այո Ինֆոգրաֆիկան հոկեյ է»:

10:30 – 12:00	Ֆերնանդո Բապտիստա, Ազգային Աշխարհագրական,Ավագ գրաֆիկական խմբագիրԻնչպես կատարել գրաֆիկա մեջ National Geographic (Ինչպես նկարել National Geographic-ում)
12:00 – 12:15	Ընդմիջում
12:15 – 12:55	Նադեժդա Անդրիանովա, «RIA News».«Ինչպես մենք կառուցեցինք Օստանսկի աշտարակը»
13:00 – 13:40	Պավել Շորոխ, «RIA News»,Ինֆոգրաֆիկ ստուդիայի ղեկավար«ՌԻԱ Նովոստի» ինֆոգրաֆիական ստուդիայում բարդ ինտերակտիվ նախագծերի ստեղծում.
13:40 – 15:00	Ընթրիք
15:00 – 16:00	Մաքսիմ Գորբաչովսկի, Իրինա Դոբրովա, Ինֆոգրաֆիստ. ru«Ինֆոգրաֆիկա բիզնեսում. Հաճախորդներ. վերապատրաստումը չի կարող թաքցվել»
16,00 – 17:00	Նիկոլայ Ռոմանով, Ամսագիր «Ինֆոգրաֆիկա»,Գլխավոր խմբագիր«Ինֆոգրաֆիկայի մյուս կողմը. Մարքեթինգի բաժնի սպասարկում»

Համաժողովին մասնակցությունն անվճար է, սակայն նախնական գրանցումը պարտադիր է։

Գալինա Կոնցևայա, դոցենտ, բանասիրական գիտությունների թեկնածու, դոցենտ

Միխայիլ Կոնցևոյ, գիտաշխատող

Բրեստի պետական ​​համալսարանի անվ. Ա.Ս. Պուշկին, Բելառուս

Համաժողովի մասնակից

Զեկույցն ուսումնասիրում է մուլտիմեդիա ինտերակտիվ ինֆոգրաֆիկայի օգտագործումը ժամանակակից լրագրության մեջ։ Լրագրողական ինֆոգրաֆիկայի խնդիրներն ու հնարավորությունները վերլուծվում են վիզուալ մշակույթի ձևավորման համատեքստում։

Հիմնաբառեր:ինֆոգրաֆիկա, մուլտիմեդիա, ինտերակտիվություն, իմաստաբանություն, լեզվաբանություն

Զեկույցն ուսումնասիրում է մուլտիմեդիա ինտերակտիվ ինֆոգրաֆիկայի օգտագործումը ժամանակակից լրագրության մեջ։ Վերլուծում է լրագրողական ինֆոգրաֆիկայի մարտահրավերներն ու հնարավորությունները՝ տեսողական մշակույթի զարգացման համատեքստում։

Հիմնաբառեր:ինֆոգրաֆիկա, մուլտիմեդիա, ինտերակտիվություն, իմաստաբանություն, լեզվաբանություն։

Ժամանակակից լրատվամիջոցներում կայուն և աճող միտում է ինֆոգրաֆիկայի աճող դերն ու նշանակությունը, որը թույլ է տալիս տեղեկատվության գերհագեցվածության պայմաններում հնարավորինս սեղմ և արագ օգտատերերին փոխանցել տվյալների մեծ զանգված: Ինֆոգրաֆիկայի ֆենոմենը պահանջում է ոչ միայն լրագրողների անմիջական գործնական տիրապետում, այլ նաև տեսական ըմբռնում։ Վերջինս հատկապես կարևոր է նրանով, որ ինֆոգրաֆիկայի երևույթը իրականում տեղեկատվական միջավայրի հիմնական փոխակերպումների, լրատվամիջոցների թիրախային լսարանի սոցիալական և հոգեբանական փոփոխությունների սուպերպոզիցիան է և, համապատասխանաբար, բոլոր հիմնական միտումների վերջնական մարմնավորումը: ժամանակակից լրագրության զարգացումը։

Լրագրողական ինֆոգրաֆիկան վերջնական պատասխանն է այն փաստի, որ ԶԼՄ-ների ժամանակակից հասցեատերը.

· այլ կերպ է նայում և տեսնում է տեսողական տեսողական պատկերներով գերհագեցվածության իր սովորական իրավիճակում.

· կարդում է տարբեր կերպ՝ դժվարությամբ պահպանում է ուշադրությունը տեղեկատվության միատարր տիրույթում, բայց հեշտությամբ և սովորաբար փոխում է այն. ավելի քան երբևէ, ունակ է դառնում բազմաֆունկցիոնալ և գեստալտ;

· դինամիկ, շարժական, տեխնոլոգիապես հագեցած և, ունենալով տեղեկատվության որոնման հզոր գործիքներ, բաց տեղեկատվական միջավայրում հեշտությամբ հաղթահարում է կախվածությունը կոնկրետ լրատվամիջոցներից իր տեղեկատվական կարիքները (լրատվական, վերլուծական, գրական և գեղարվեստական) բավարարելու համար.

· ընդհանրապես տեղեկատվական սով չի ապրում, ընդհակառակը, նա ապրում է տեղեկատվության ավելորդության պայմաններում, ինչը ժամանակի մշտական ​​սղության պայմաններում նրա ուշադրությունը դարձնում է ամենակարևոր սահմանափակ և անփոխարինելի ռեսուրսը, որի համար վճռական պայքար է մղվում բազմաթիվների միջև. լրատվամիջոցներ;

· այլևս պրոֆեսիոնալ բովանդակության պասիվ սպառող չէ, գտնում է իր սեփական ձայնը լրատվամիջոցներում և հնարավորություն ձևավորելու և արտահայտելու սեփական, նույնիսկ ոչ կոմպետենտ կարծիքը և այլն։

Տարածված հակադրություն կա ինֆոգրաֆիկայի՝ որպես տեղեկատվության, տվյալների և գիտելիքների և տեքստի ներկայացման գրաֆիկական եղանակի միջև, որը կարող է առաջանալ տեխնիկական գործառնական սահմանումների մեջ: Բայց երևույթի էությունը հասկանալու համար նման հակադրությունն անընդունելի և անարդյունավետ է, քանի որ, օրինակ, անտեսում է տպագրական ինֆոգրաֆիկայի գոյությունը, երբ միայն տեղեկատվությունը փոխանցվում է տեսողական պատկերով, ներկայացված բացառապես բառերով, բայց օգտագործելով տեսողական հնարավորությունները։ տառատեսակի (գույնը, չափը, ոճը) և կազմը։ Wordle առցանց ծառայությունը «տեքստային քարտեզներ» ստեղծելու գործիք է: Wordle-ը վերլուծում է օգտատիրոջ առաջարկած տեքստը, ձևավորում է իր հաճախականության բառարանը և ցուցադրում տպագրական ինֆոգրաֆիկայի տեսքով ամենակարևոր բառակապակցությունները՝ համաձայն «որքան մեծ է բառի հաճախականությունը, այնքան մեծ է տառատեսակի չափը, որով այն պատկերված է»։ Արդյունքը վիզուալ, գունագեղ պատկեր է, որը թույլ է տալիս մի հայացքով գնահատել տեքստի իմաստաբանությունը:

Միևնույն ժամանակ, ինֆոգրաֆիկայի սխալ հակադրությունը տեքստին արժեքավոր է նրանով, որ թույլ է տալիս բացահայտել սխալի պատճառը, այն է՝ լեզվական մոտեցում ինֆոգրաֆիկայի երևույթը հասկանալու համար, երբ տեքստը ընկալվում է միայն որպես բանավոր խոսքի հաջորդականություն։ նշաններ. Այս մոտեցմամբ, լուծվող առաջադրանքների հետ կապված, մենք վերացվում ենք գրավոր տեքստի տեսողական ասպեկտից, և տիպային գրաֆիկան դառնում է լեզվաբանի համար արվեստի ամենաանտեսանելիը (լավ տառատեսակն այն է, որն ինքնին անտեսանելի է, բայց արդյունավետորեն թույլ է տալիս. ընթերցողն ընկալելու տեղեկատվական հաղորդագրության իմաստային մասը): Լրագրողական ինֆոգրաֆիկան, որը զարգանում է տարբեր տեխնոլոգիաների և նշանային համակարգերի սերտաճման համատեքստում, պահանջում է դրա նկարագրության ավելի լայն, սեմիոտիկ մոտեցում: Հենց տեքստի սեմիոտիկ ըմբռնումն է (որպես կամայական բնույթի խորհրդանշական միավորների համահունչ և ամբողջական հաջորդականություն), որը հնարավորություններ է բացում ինֆոգրաֆիկայի երևույթի համարժեք ուսումնասիրության և գնահատման համար: Մյուս կողմից, սեմիոտիկ պարադիգմը թույլ է տալիս պահպանել լեզվական զարգացումների նշանակությունը ինֆոգրաֆիկայի համար, պահանջարկ է դարձնում լեզվաբանական գիտության ներուժը և նրա հետազոտական ​​գործիքները՝ հաղթահարելով դրանք մերժելու և նսեմացնելու փորձերը որոշակի «ձևավորման» հեռանկարում։ տեսողական մշակույթ»:

Ինֆոգրաֆիկան խորհրդանշում է ոչ թե բանավոր տեքստի մերժումը, այլ դրա ինտեգրումը ավելի բարդ տարասեռի մեջ: նշանների համակարգեր. Նման համակարգերի յուրաքանչյուր բաղադրիչ բարդ փոխազդեցության մեջ է մնացած ամեն ինչի հետ: Այսպիսով, բանավոր տեքստը ոչ միայն չի կորցնում իր դերը, այլ բազմաթիվ նոր դերեր է ձեռք բերում առաջացող փոխաբերական լեզվի ձևավորման գործում։ Իսկ այն ամենը, ինչ վերաբերում է խոսքի վարպետության արվեստին (ոճաբանության, հռետորաբանության, պրագմատիկայի, իմաստաբանության մակարդակով) ինֆոգրաֆիկայում ոչ միայն մնում է պահանջված, այլեւ լրացուցիչ իմաստ ու արժեք է ստանում։ Պատահական չէ, որ ժամանակակից ինֆոգրաֆիկայի ծագումը կայանում է Օտտո Նեյրաթի կողմից ստեղծված Isotype (Տպագրական նկարների կրթության միջազգային համակարգ) լեզվում: Ինչ վերաբերում է «տեսողական մշակույթի» ձևավորմանը, որը, իբր, փոխարինում է Խոսքի մշակույթին, որը նշանավորվում է Homo Legens-ի (կարդացող մարդու) անհետացումով, ապա ակնհայտ է, որ նման փոփոխություն իսկապես տեղի է ունենում, բայց ոչ թե. ունիվերսալ բնույթ և ազդում է միայն որոշակի, թեև լայն սոցիալական շերտերի վրա: Հնարավոր է, որ լեզվի, գրի, խոսքի և ընթերցանության մշակույթը նորից դառնա էլիտար մշակույթ քչերի համար, բայց մենք կարող ենք լրջորեն խոսել ժամանակակից քաղաքակրթության մշակութային մատրիցայում այն ​​այլ բանով փոխարինելու մասին միայն շատ միամիտ հիմքի վրա: գաղափարներ դրա մասին: Լեզվի հիմնարար ուսուցման դերը լրագրողի որակավորման մեջ միայն աճում է։

Մեդիա ինֆոգրաֆիկայի որակը որոշվում է բազմաթիվ գործոններով, որոնց մեջ էական դեր են խաղում դրա ստեղծողների գիտելիքները, տաղանդը և աշխատանքը։ Այնուամենայնիվ, աշխատուժը, տաղանդը և գիտելիքը ինֆոգրաֆիական լուծման պարզության և պարզության վերածելու արդյունավետությունը մեծապես որոշվում է ժամանակակից տեղեկատվական տեխնոլոգիաների սարքավորումների և լրագրողի իրավասության մակարդակով, հատկապես, եթե նրա դիտարկման և վերլուծության առարկան բարդ է. բազմաբնույթ և զարգացող երևույթ։

Ժամանակակից տեղեկատվական իրականությունը արագորեն դառնում է ավելի բարդ և ընդլայնվում: Ըստ IDC-ի (International Data Corporation – վերլուծական ընկերություն, որն ուսումնասիրում է տեղեկատվական տեխնոլոգիաների շուկաները), 2011 թվականին էլեկտրոնային կրիչներում պահվող տեղեկատվության ընդհանուր չափը հասել է 1,8 զետաբայթի (միլիարդ տերաբայթ), ինչը 30 միլիոն անգամ ավելի է պարունակվող տեղեկատվության քանակից։ մարդկային գոյության ողջ ընթացքում գրված գրքերում։ 2012 թվականի սկզբին թվային տիեզերքում կար ավելի քան 500 կվադրիլիոն ֆայլ: Սրանք, իհարկե, տեղեկատվական ծավալների բացառապես տեխնիկական բնութագրերն են, և ամենևին էլ տեղեկատվության իմաստային բազմազանությունը, քանի որ, ըստ տարբեր գնահատականների, առցանց լրատվամիջոցների նորությունների 90%-ից ավելին copy-paste է։ Միևնույն ժամանակ, թվային լրատվամիջոցներին և տեխնոլոգիաներին անցումը հստակորեն փոխկապակցված է տեղեկատվության անմիջական իմաստային ասպեկտի հետ՝ ևս մեկ անգամ հաստատելով Մ. ՄաքԼուհանի այն թեզը, որ մեդիան ուղերձ է: Քննարկվող համատեքստում այս հարաբերակցությունն արտահայտվում է նրանով, որ ժամանակակից լրագրողական նյութերում փաստացի ներկայացումը սկսում է ավելի ու ավելի գերակշռել արժեքային դատողությունների և մտորումների նկատմամբ: Այս միտման ամենավառ դրսևորումը եղել է Տվյալների բազայի լրագրության արագ զարգացումը, որում կենտրոնական դեր է տրվում բարձր տեխնոլոգիական հետազոտական ​​աշխատանքին, երբ մեծ քանակությամբ կառուցվածքային տեղեկատվության մշակումից հետո եզրակացություններ են արվում, որոնք լրջորեն ազդում են տնտեսության ըմբռնման վրա։ և հասարակական գործընթացներն ու երևույթները լայն լսարանի կողմից։ Նման ուսումնասիրությունները որոշում են լրագրողական ինֆոգրաֆիկայում մասնագիտացված ինֆոգրաֆիական և վերլուծական ծրագրային գործիքների մի ամբողջ զինանոցի օգտագործման ընդլայնման միտումը (Business Intelligence, Data Mining), որոնք թույլ են տալիս գտնել, հավաքել, զտել տվյալները և համապատասխանաբար վերլուծել ու մշակել դրանք: «Տվյալների բազայի լրագրության» զարգացման հեռանկարներն այլևս նկատվում են ոչ այնքան ամբողջական տեղեկատվական արտադրանքի ստեղծման, որքան ընթերցողներին հատուկ տեղեկատվական միջավայր ապահովելու կազմակերպման մեջ, որտեղ նրանք, առանց հատուկ հմտությունների, կկարողանան ստեղծել տեղեկատվական արտադրանք և դրա համար ընտրում են ներկայացման այն ձևը, որն անհրաժեշտ են համարում:

Մուլտիմեդիա տեխնոլոգիաների զարգացումը լրագրողին թույլ է տալիս որակապես նոր մակարդակով հարմարեցնել վերջնական տեղեկատվական արտադրանքը թիրախային լսարանի կարիքներին, հնարավորություններին և ակնկալիքներին: Ավանդական տպագիր մամուլը էլեկտրոնայինով փոխարինելու միտումն ուղեկցվում է ստատիկ և մշտական ​​ինֆոգրաֆիկայից անցումով դեպի մուլտիմեդիա, դինամիկ, ինտերակտիվ ինֆոգրաֆիկա, ինչը պահանջում է նաև հատուկ ծրագրային գործիքների օգտագործում։

Առցանց հրապարակումները թույլ են տալիս ձեր ընթերցողներին առաջարկել տեղեկատվության ներկայացման որակապես նոր մակարդակ, երբ.

· տվյալների բազայի համակարգերում կառուցված տեղեկատվությունը թաքնված է օգտագործողից սերվերի կողմից,

· Mashup տեխնոլոգիայի հիման վրա (մի քանի աղբյուրներից տվյալները մեկ ինտեգրված գործիքի մեջ միավորելու վեբ տեխնոլոգիա) տվյալները ամփոփվում են մեկ էջում տարբեր տեսակներև տարբեր աղբյուրներից՝ օգտագործողի կողմից իրենց ներկայացման ձևն ընտրելու ունակությամբ (տեքստ, ցուցակ, աղյուսակային, գրաֆիկական, տարասեռ),

· օգտատերը տեսնում է հաշվետվություն, որը հեշտ է հասկանալի, բայց հարստացված (ինտերակտիվ քարտեզներով, վիդեո նյութերով և այլն) փնտրելու, լրացուցիչ հղումային տվյալներ ստանալու, բովանդակությունը զտելու և սեփական կարծիքը քվեարկության, ակնարկների, մեկնաբանությունների միջոցով արտահայտելու ունակությամբ, առաջարկություններ։

Այստեղ խոսքը լրագրողական ինֆոգրաֆիկայի և UI-ի (օգտատիրոջ միջերեսի) ինտեգրման մասին է տեղեկատվության հասանելիության նոր ինտերֆեյսներով։ Ֆինանսական տեղեկատվությունը գրավիչ ձևով ներկայացնելու լավ օրինակ՝ օգտատերերի ինտուիտիվ ինտերակտիվություն ապահովելու ունակությամբ, Mint.com-ն է:

Լրագրության մեջ չափազանց կարևոր է թեմայի արդիականությունը և անմիջական վկայի կամ մասնակցի կողմից դրա լուսաբանման արդյունավետությունը, ինչը ակնհայտ հակասության մեջ է մտնում արդյունավետ ստեղծման երկարատև բազմափուլ գործընթացում բարդ ծրագրային և ապարատային գործիքների օգտագործման անհրաժեշտության հետ: ինֆոգրաֆիկա. Այս հակասությունից ելք է գտնվել SaaS-ի (ծրագրակազմը որպես ծառայություն) օգտագործման մեջ, ծրագրային ապահովման հասանելիության մոդել, որտեղ մատակարարը մշակում է վեբ հավելված, որը հաճախորդներին հնարավորություն է տալիս օգտագործել ծրագրաշարը ինտերնետի միջոցով: SaaS լուծումները ներառում են ինֆոգրաֆիկ ձևանմուշների պատրաստի մասնագիտական ​​մշակում, որը ոչ միայն հասանելի է դարձնում շարժական լրագրողի համար ցանկացած վայրում և ցանկացած ժամանակ ինտերակտիվ գրաֆիկա ստեղծելու համար անհրաժեշտ գործիքները (ինտերնետ հասանելիությամբ), այլ որոշ դեպքերում թույլ են տալիս նրան. պատկերացնել տվյալները իրական ժամանակում:

Անմիջապես համացանցում տեղի ունեցող իրադարձությունների լրագրողական լուսաբանման համար լրացուցիչ հնարավորություններ են բացվում՝ հետևելու ընթացիկ պահին տեղի ունեցող գործընթացներին և ստանալու համապատասխան սոցիալական վերլուծություն (սոցիալական ցանցերում սոցիալական ներկայության անմիջական դինամիկան, տվյալ պահին հանրաճանաչ քննարկումներ։ և այլն):

Ժամանակակից ինտերակտիվ մուլտիմեդիա ինֆոգրաֆիկա կարելի է ստեղծել՝ օգտագործելով մի շարք մասնագիտացված ցանցային ծառայություններ։ Հանրաճանաչ են ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու անվճար առցանց ծառայությունները՝ StatPlanet, Creately, Many Eyes, Google public data explorer և այլն: Դրանք բոլորն ունեն բավականին հարուստ ֆունկցիոնալություն և կարողություն օգտագործել ձեր սեփական տվյալները՝ փոխարինելու պատրաստի կաղապարներով՝ անմիջապես ստանալու համար: պրոֆեսիոնալ ինֆոգրաֆիկա. Ստանդարտ ֆունկցիոնալությունը հնարավորություն է տալիս տեսողականորեն ուսումնասիրել տնտեսությունը, կրթությունը, շրջակա միջավայրը, առողջապահությունը և այլն: Այս ծառայություններն օգտագործվում են ինտերակտիվ քարտեզների և գծագրերի ստեղծման համար աշխարհի բազմաթիվ առաջատար կազմակերպությունների և ընկերությունների կողմից, այդ թվում՝ ՅՈՒՆԵՍԿՕ, ՄԱԶԾ, Գլոբալ 500, ՆԱՍԱ, Dell, Siemens, Samsung և այլն:

Եկեք նայենք օգտագործման ստանդարտ կանոններին, օգտագործելով ManyEyes-ը որպես օրինակ: Ծառայության հետ լիարժեք աշխատելու համար անհրաժեշտ է գրանցվել՝ նշելով ձեր էլ. փոստը (որին նամակ կստանաք հաստատման հղումով) և մուտքագրել captcha: Սեղմելով նամակի հղման վրա՝ պետք է գաղտնաբառ սահմանել։ ManyEyes-ի հետ աշխատելու առաջին քայլը չֆորմատավորված աղյուսակային տվյալների բեռնումն է, որոնք անմիջապես հայտնվում են արտապատկերված աղյուսակում, որի համար պետք է նշել, թե որ տվյալն է տեքստ, իսկ որը՝ թվեր։ Այնուհետև նշվում են ստեղծված տվյալների բազայի անունը, նկարագրությունը և պիտակները, բայց դուք կարող եք սահմանափակվել միայն մեկ անունով (պետք է լինի անգլերեն): Տվյալները պատկերացնելու համար անհրաժեշտ է օգտագործել Visualize ցանկի գործիքները: Օրինակ, Word Cloud Generator գործիքը ստեղծում է ցանկալի «բառի ամպ»: Կարգավորելով կարգավորումները՝ կարող եք փոխել տեսքըգրաֆիկներ և գծապատկերներ՝ գույն, բառերի դիրք, տառատեսակ և այլն: ManyEyes ծառայությունը թույլ է տալիս ստեղծել տվյալների վիզուալիզացիայի հետևյալ տեսակները՝ հարաբերություններ և հարաբերակցություն, դիրքային համեմատություն, ժամանակային, քանակական տվյալներ քարտեզների, աշխարհի քարտեզների և տարբեր երկրներ(ներառյալ Բելառուսը), տեքստի վերլուծության գործիքներ (բառերի ծառ, պիտակների ամպ, արտահայտությունների ցանց, բառային ամպ):

Կարևոր է նշել, որ շատ ծառայություններ ունեն սահմանափակումներ տարբեր լեզուների և կոդավորումների աջակցման հարցում, ինչը զգալիորեն բարդացնում է բելառուսերենի օգտագործումը ինֆոգրաֆիական նյութերում:

Բջջային օգտատերերի համար վեբ լրագրության զարգացման համատեքստում մինչ այժմ գերիշխող ֆլեշ տեխնոլոգիաների վրա կառուցված ինտերակտիվ ինֆոգրաֆիկան կորցնում է իր նշանակությունը։ Այն թույլ է տվել լրագրողներին, մշակողներին և դիզայներներին պատկերացնել տվյալների բազմաթիվ շերտեր մեկ ինտերֆեյսի մեջ, իսկ օգտատերերին՝ տվյալների հետ փոխազդելու: Այնուամենայնիվ, շարժական ինտերնետ հասանելիության սարքերի համատարած օգտագործումը խթան է հաղորդել առցանց գործիքների մշակմանը, որոնք թույլ են տալիս մշակել ինտերակտիվ ինֆոգրաֆիկա՝ հարմարեցված իրենց հնարավորություններին: Ամենահեռանկարային տեխնոլոգիաներն են HTML5, CSS3 և XML:

HTML5-ի վրա կառուցված մուլտիմեդիա ինտերակտիվ ինֆոգրաֆիկայի օրինակ է վեբ զննարկման համար տեխնոլոգիաների և ծրագրերի զարգացման տեսողական պատմությունը: Այս ինֆոգրաֆիկան ստեղծվել է Chrome բրաուզերի երրորդ տարեդարձի համար Google-ի կողմից Hyperakt-ի, Vizzuality-ի, mgmt design-ի և GOOD-ի մասնակցությամբ։ Այն ժամանակագրական կարգով արտացոլում է հանրաճանաչ բրաուզերների, Chrome OS-ի, հիմնական ծրագրավորման լեզուների, մեթոդների և ծրագրային լուծումների հիմնական տարբերակները, տեսքը և ֆունկցիոնալությունը: Հատկանշական է, որ թեև Google Chrome-ը և Chrome OS-ը ինֆոգրաֆիկայում ցուցադրված ամենաերիտասարդ արտադրանքներն են, Google Chrome բրաուզերի զարգացման փուլը պարունակում է իրադարձությունների ամենամեծ կենտրոնացումը, ինչը ինֆոգրաֆիկան նրբորեն պատմում է մեզ դրանց հեռանկարների մասին:

Այս օրինակը հստակ ցույց է տալիս, որ բարձր տեխնոլոգիական ինտերակտիվ ինֆոգրաֆիկան մարմնավորում է արտացոլման գործառույթը իրականության ձևավորման գործառույթով փոխարինելու համաշխարհային միտումը: Ինֆոգրաֆիկան ոչ միայն պահպանում է լրագրության կարողությունը թարմացնելու սոցիալական խմբերի տվյալ գաղափարական հաստատունները՝ փաստերի ընտրության և տվյալների մշակման միջոցով, այլ նաև թույլ է տալիս դա անել թաքնված, առանց բացահայտ գնահատականների և մեկնաբանությունների՝ տեղեկատվության հետ աշխատելիս օգտագործողի իրական ակտիվությանը ենթակա։ ռեսուրս. Այս ամենը խոսում է մանիպուլյացիայի նոր հնարավորությունների մասին թիրախային լսարանթվային լրատվամիջոցներից և թարմացնում է տեղեկատվական անվտանգության խնդիրը ժամանակակից ինֆոգրաֆիկ գործիքների համատեքստում։ Ոչ միայն որոշակի տեղեկատվական արտադրանքի ընթերցողը (դիտողը) ընկնում է դրանում նախանշված մտադրությունների և գնահատականների ազդեցության տակ (տվյալների ընտրությամբ, դրանց կառուցվածքով և ներկայացման եղանակով), այլ նաև արտաքին ինֆոգրաֆիկ ծառայություն օգտագործող լրագրողը կարող է դառնալ թաքնված իմաստային հաղորդագրության ակամա պատանդ. Նման ուղերձը կարող է կազմակերպվել ոչ միայն փաստացի նյութի կամ ենթատեքստերի մակարդակով, այլ նաև տեղեկատվական հաղորդագրության հենց թեմատիկացման հիման վրա։ Ժամանակակից տեղեկատվական միջավայրում ուշադրության դեֆիցիտի պայմաններում լրագրողական հաղորդագրության այս կամ այն ​​թեման լուսաբանելը թիրախ լսարանը շահարկելու ամենաուժեղ միջոցն է։ Ընթերցողի (դիտողի) կոնկրետ դիրքորոշումները որոշակի թեմայում բարձրացված հարցերի վերաբերյալ հաճախ բացարձակապես աննշան նշանակություն ունեն հենց այն փաստի համեմատ, որ հանդիսատեսն անդրադառնում է այս կոնկրետ թեմային և, համապատասխանաբար, անտեսում է որևէ այլ տվյալ պահին: Այդ իսկ պատճառով աշխարհի առաջատար լրատվամիջոցներն ու լրատվական գործակալությունները ձգտում են ստեղծել իրենց առցանց ինֆոգրաֆիկ ծառայությունները։

Մուլտիմեդիա լրագրողական ինֆոգրաֆիկայի խնդիրներն ու ծրագրային գործիքներն ուսումնասիրվում են Բրեստի համալսարանում Ա.Ս. Պուշկինը որպես «Մուլտիմեդիա տեխնոլոգիաների ծրագրակազմ» դասընթացի մաս «Լրագրություն» մասնագիտության ուսանողների համար:

Ինֆոգրաֆիկան բովանդակության շուկայավարման գործիքից վերածվել է PR գործիքի: Ընկերությունները գնալով ավելի շատ են ներկայացնում նորությունները, իրենց մասին տեղեկությունները և վերջնական հաշվետվությունները ոչ թե տեքստային ձևաչափով, այլ ինֆոգրաֆիկայի տեսքով, որոնք այնուհետև ուղարկվում են լրատվամիջոցներին կամ տեղադրվում իրենց կայքերում կամ բլոգներում: Լոնդոնի հանրային կապերի դպրոցը բացահայտել է ինֆոգրաֆիկայի 9 տեսակ։ Իսկ մենք ձեզ կասենք, թե PR նպատակների համար այս կամ այն ​​ինֆոգրաֆիկան ավելի հարմար է։ Եվ որպես բոնուս՝ լավագույնները ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու համար։

Ինֆոգրաֆիկայի ամենատարածված տեսակներից մեկը վիճակագրական է: Այն լավ է աշխատում, եթե դուք կատարել եք արդյունաբերության եզակի հետազոտություն, որն ինքնին հիանալի նորություն է:

Սա, խստորեն ասած, ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու ծառայություն չէ, այլ պատրաստի կաղապարների կատալոգ, որը դուք պետք է ներբեռնեք և այնուհետև հարմարեցնեք ձեր նպատակներին Photoshop-ում կամ Adobe Illustrator-ում։ Մեկի համար, ով լավ տիրապետում է այս ծրագրերին, այս լուծումը կարող է ավելի հարմար թվալ, քան տարբեր ծառայություններում ինֆոգրաֆիկա ստեղծելը: Ուստի մենք մտածեցինք, որ օգտակար կլինի կայքը ներառել մեր ցուցակում: Ավելին, մենք ինքներս հաճույքով օգտագործում ենք այն։

Ոչ բոլոր ձևանմուշներն են անվճար. փնտրեք անվճար պատկերակ ունեցողներին: Բացի հենց ինֆոգրաֆիկայից, կայքում կարող եք ներբեռնել պատրաստի պատկերակներ, լոգոներ և նույնիսկ ձևանմուշներ փաթեթների վրա մակագրությունների ձևավորում ստեղծելու համար: Բոլոր անվճար ձևանմուշները հավաքված են

Ուղարկել ձեր լավ աշխատանքը գիտելիքների բազայում պարզ է: Օգտագործեք ստորև բերված ձևը

Ուսանողները, ասպիրանտները, երիտասարդ գիտնականները, ովքեր օգտագործում են գիտելիքների բազան իրենց ուսումնառության և աշխատանքի մեջ, շատ շնորհակալ կլինեն ձեզ:

Նմանատիպ փաստաթղթեր

Ինֆոգրաֆիկան՝ որպես տեսողական հաղորդակցության միջոց ժամանակակից բիզնես մամուլում. Գործարար մամուլի առանձնահատկությունները. Գործարար մամուլի ժանրային համակարգ. Ինֆոգրաֆիկայի վերլուծություն «Բիրժա» և «Կոմերսանտ» թերթերում։ Մեծ քանակությամբ տեղեկատվության գրաֆիկական ներկայացում:

թեզ, ավելացվել է 07/11/2014 թ


Ինֆոգրաֆիկան՝ որպես տեսողական հաղորդակցության միջոց։ Տեղեկատվության ներկայացման գրաֆիկական մեթոդի նախագծման հիմնական պահանջները. Բազմէջանոց հրապարակման ստեղծման առանձնահատկությունները. Դասավորության և հատակագծի պատրաստման վերլուծություն: Վիզուալ սփրեդների վրա աշխատանքների իրականացում.

թեզ, ավելացվել է 29.08.2017թ


Մամուլի` որպես գովազդի հիմնական միջոցի առանձնահատկությունները, առավելություններն ու թերությունները. Տարածաշրջանային տպագիր հրատարակությունների բնութագրերը. Դովգան ընկերության ալկոհոլային արտադրանքի գովազդը մամուլում. «Կոմերսանտ» ամենօրյա գործարար մամուլի ամսագրի վերլուծություն.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 06/13/2009 թ


Ռուսաստանում բիզնես մամուլի առաջացման և զարգացման պատմությունը. Բիզնես հրապարակումների տիպաբանություն, բիզնես լրագրության ժանրեր. Ռուսաստանում ժամանակակից գործարար մամուլի զարգացման վերլուծություն (օգտագործելով «Կոմերսանտ» թերթի օրինակը): «Կոմերսանտ» թերթի հայեցակարգ, հիմնական բաժիններ, դիզայն.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 04/13/2012 թ


Հարցազրույցը որպես պարբերականների ժանր, դրա տարատեսակները. Հարցազրույցի վրա աշխատելու փուլերը. Որակի գնահատման չափանիշներ (հարցազրույցների առանձնահատկությունները գործարար մամուլում). «Բիզնես դասընթաց» և «Առևտրային նորություններ» թերթերում հարցազրույցների արդյունավետության բարձրացման վերաբերյալ առաջարկություններ.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 04/01/2009 թ


Արդյունաբերական լրագրության ժանրային ձևերը. Բիզնես լրագրության ծագումն ու զարգացումը. Արդյունաբերության թեմայի բացահայտում տարածաշրջանային տպագիր մամուլում՝ օգտագործելով հասարակական-քաղաքական թերթի օրինակը » Նոր աշխարհ«Եվրոպայի բիզնես հրապարակումներ. պատմություն և արդիականություն.

թեզ, ավելացվել է 20.12.2012թ


Լեզվի բառապաշարը հարստացնելու հիմնական ուղիները. Նեոլոգիզմները, դրանց հասկացությունը, ձևավորման եղանակները, մամուլում օգտագործման առանձնահատկությունները, դասակարգումը և կապը բարբարոսությունների և փոխառված բառերի հետ։ Ժամանակակից մամուլի ոճական առանձնահատկությունները.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 20.11.2009թ

© Smirnova E.A., 2012 թ

UDC 070 BBK 76.120.4

ԻՆՖՈԳՐԱՖԻԿԱ ԼՐԱԳՐՈՂԱԿԱՆ ԺԱՆՐԵՐԻ ՀԱՄԱԿԱՐԳՈՒՄ

Է.Ա. Սմիրնովա

Հոդվածում քննարկվում են ինֆոգրաֆիկայի առանձնահատկությունները՝ որպես լրագրության տեղեկատվական ժանր: Ներկայացված է ինֆոգրաֆիական նյութերի ստեղծման մեթոդաբանությունը և դրանց ներկայացվող պահանջները։

Բանալի բառեր՝ դիզայն, ինֆոգրաֆիկա, վիզուալիզացիա, լրագրության ժանրեր, պարբերականների ձևավորում։

Ժամանակակից պարբերական դիզայնի առաջնահերթ ուղղություններից է բովանդակության առավելագույն վիզուալացման միտումը։ Վիզուալ հաղորդակցությունը հաղորդագրությունների փոխանցումն է, որը գեղագիտական ​​առումով գրավիչ է, տեղեկատվական և կարող է առաջացնել զգացմունքային արձագանքհանդիսատեսի մոտ։ Տեսողական հաղորդակցությունը համատեղում է խոսքը (ընթերցման ժամանակ տեքստը «բարձրաձայնվում է» - արտասանվում է), օբյեկտիվացվում է սիմվոլների օգնությամբ (տառատեսակ, որի ձևավորումը կարող է նաև ստեղծել ընկալման որոշակի մակարդակ), գրաֆիկական տարրեր (նկարազարդումներ և այլն): դեկորատիվ տարրերամենատարբեր հատակագիծը), գունային լուծումներ (պետք է հաշվի առնել, որ գույնը խորհրդանշական է ինչպես ինքնուրույն, այնպես էլ համակցություններով): Դիզայների կողմից ստեղծված նման սինկրետիկ ասոցիացիան առաջացնում է պատկերներ, որոնք իրենց հերթին վերծանվում են հանդիսատեսի կողմից։ Հաջողակ հաղորդակցությունը կախված է լրագրողի, դիզայների և ընթերցողի գիտելիքների («կոդերի») հարաբերակցությունից:

Համեմատաբար կայուն գրաֆիկական գործիքներ, որոնք օգտագործվում են պարբերականների ձևավորման մեջ, ներառում են տառատեսակներ: Որպես կանոն, դրանց հավաքածուն սահմանափակ է հրապարակման կառուցվածքում և մշտական ​​է երկար ժամանակ։ Տարբեր նկատառումների հիման վրա ընտրված (ընթերցող լսարան, հրապարակման տեսակ, խմբագրի կամ դիզայների ճաշակ), տառատեսակները, ինչպես տեքստը, այնպես էլ վերնագիրը, դառնում են. Բիզնես քարտհրապարակումներ

Հրապարակման բովանդակությունը վերագրող ամենավառ նշանը նկարազարդումն է: Բացի այդ, հոգեբանների դիտարկումների համաձայն, հենց նա է առաջին հերթին ընկալվում ընթերցողի կողմից: Նկարազարդումների տեսակներից հետազոտողները առանձնացնում են գծանկարները, լուսանկարները և ինֆոգրաֆիկան։

USA Today թերթի հրատարակիչներն առաջինն են օգտագործել գրաֆիկայի և տեքստի համադրություն՝ իրենց նախագիծը սկսելով 1982 թվականին։ Մի քանի տարիների ընթացքում թերթը դարձել է երկրի ամենաընթերցվող հրատարակությունների հնգյակում։ USA Today-ի ընթերցողների ամենաուշագրավ և սիրված նորամուծություններից մեկը մանրամասն, լավ գծագրված նկարներն էին բացատրական մեկնաբանություններով՝ ինֆոգրաֆիկա: Ամերիկացի ընթերցողները արագ հասկացան և ընդունեցին տեղեկատվության փոխանցման այս մեթոդի առավելությունները. ինֆոգրաֆիկան ավելի արագ էր փոխանցում հաղորդագրությունը, քան տեքստը (մեկ լավ պատրաստված նկարը փոխարինեց տեքստի մի քանի էջ) և ավելի մանրամասն, քան ստանդարտ նկարազարդումը (գծագրի մանրամասնության շնորհիվ): և ճշգրիտ թեմատիկ մեկնաբանություններ): Ժամանակի ընթացքում պարզ դարձավ, որ ինֆոգրաֆիկան ոչ միայն տեխնոլոգիա է, ոչ միայն բիզնես, այլև արվեստ։ Ավելին, այս արվեստի վարպետության աստիճանն ուղղակիորեն ազդում է հրատարակչական բիզնեսի շահութաբերության վրա։ Ահա թե ինչու այսօր այնպիսի ամսագրեր, ինչպիսիք են Esquire-ը և New-Yorker-ը, հանձնարարում են երեք առաջատար դիզայներների և մեկ լրագրողի՝ հիմնական գաղափարի հեղինակին, ստեղծել ինֆոգրաֆիկա:

Ինֆոգրաֆիկան ավանդաբար դիտարկվում է պարբերականի նկարազարդման (օրինագծերի խմբագրման) համակարգում:

Վ.Վ. Տուլուպովը, սահմանելով ինֆոգրաֆիկա, ասում է, որ դրանք քարտեզներ, աղյուսակներ, դիագրամներ և այլն են՝ միաժամանակ պարզաբանելով, որ դրա նպատակը հրապարակման հստակ պատկերացումն է։ Սակայն, մեր կարծիքով, ինֆոգրաֆիկայի էությունը դուրս է գալիս պարզապես նկարազարդումից. այն լրագրողական նյութի կազմակերպման սինթետիկ ձև է, ուղերձ, որը ներառում է առաջին հերթին վիզուալ տարրեր և երկրորդ՝ տեքստեր, որոնք բացատրում են այդ տեսողական տարրերը: Ինֆոգրաֆիկան՝ որպես տեղեկատվության ներկայացման միջոց, ունի մի շարք առավելություններ. Նախ, ինֆոգրաֆիկան հաղորդագրություն է, որը պատկերված է գրաֆիկական օբյեկտների միջոցով: Հաշվի առնելով այն հանգամանքը, որ ժամանակակից ընթերցողները հիմնականում տեսողական են, այսինքն՝ նրանք ավելի լավ են յուրացնում վիզուալ պատկերների մեջ մարմնավորված տեղեկատվությունը, ամենահաջողն է դառնում հաղորդագրություն ուղարկողից (մեր դեպքում՝ լրատվամիջոցից) դեպի ստացող (ընթերցող): Երկրորդ, ինֆոգրաֆիկան իր էությամբ օգտակար տեղեկատվական բեռ է, որը հնարավորինս վերացնում է տեղեկատվական աղմուկը: Ի վերջո, ցանկացած ինֆոգրաֆիկա ապահովում է թեմայի կոնցեպտուալիզացիա, քանի որ հաղորդագրությունը պատկերացնող այս կամ այն ​​պատկերի ընտրությունը ենթադրում է գրաֆիկական լուծումների ճշգրիտ ընտրություն:

Մեր կարծիքով, ինֆոգրաֆիկան գոյություն ունի երկու ձևով՝ որպես նկարազարդման տեսակ և որպես հատուկ սինթետիկ լրագրողական ժանր (առավել հաճախ՝ տեղեկատվական):

Ինֆոգրաֆիկան պետք է դիտարկել որպես նկարազարդման տեսակ, եթե դրանք կատարում են համապատասխան գործառույթ: Որպես կանոն, այս դեպքում ինֆոգրաֆիկան ուղեկցում է վերլուծական տեքստերին՝ բացատրելով դրանք, իսկ տեքստը գերակայում է նկարազարդումներին։

Ինֆոգրաֆիկան որպես հատուկ սինթետիկ լրագրողական ժանր կարելի է առանձնացնել հետևյալ չափանիշներով. Ինֆոգրաֆիկայի թեման՝ որպես ժանր, իրադարձություն կամ իրադարձությունների ամբողջություն է, որն առավել հաճախ ներառում է մեծ քանակությամբ նմանատիպ տեղեկատվություն (քանակական և որակական տվյալներ): Նպատակը տեղեկատվության, տվյալների և գիտելիքի տեսողական ներկայացումն է:

Ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու մեթոդը բավականին կոնկրետ է, քանի որ այն պահանջում է տեղեկատվություն տրամադրող լրագրողի և այդ տեղեկատվությունը վիզուալացնող դիզայների համատեղ ջանքերը:

Ցանկացած պատկեր՝ աղյուսակներից մինչև գրաֆիկա, ներկայացնում է գաղափարների կամ տվյալների մեկնաբանություն: Մի կողմից, ինֆոգրաֆիկա ստեղծելիս պետք է փաստերն այնպես ներկայացնելու կարողություն, որ ընթերցողն ինքը մեկնաբանի դրանք և ինքնուրույն եզրակացություններ անի։ Մյուս կողմից, խմբագրի և դիզայների համատեղ ջանքերը պետք է ուղղված լինեն ինֆոգրաֆիկայում պարունակվող տեղեկատվության էության թարմացմանը՝ օգտագործելով տարբեր տեսակի շեշտադրումներ՝ այս մեկնաբանական գործունեությունը սկսելու և ընթերցողին որոշակի եզրակացությունների մղելու համար: Ընդ որում, սա պետք է լինի ոչ թե փաստերի մանիպուլյացիա, այլ հրապարակման ռազմավարություն՝ հրապարակման իմաստը հնարավորինս արագ և հստակ փոխանցելու ցանկություն։ Այլ կերպ ասած, ինֆոգրաֆիկան ընթերցանություն է ոչ ընթերցողների համար, ովքեր չափազանց զբաղված են շատ տեքստ կարդալու համար, բայց դեռ ցանկանում են լավ տեղեկացված լինել, և այստեղ լուծումը տեղեկատվությունը հնարավորինս շատ պատկերացնելն է:

Ֆունկցիոնալ տեսանկյունից ցանկացած ինֆոգրաֆիկա պետք է պատասխան տա ավանդական հարցերի՝ ի՞նչ: ԱՀԿ? Որտեղ? Երբ? Ինչպե՞ս: Ինչի համար? Ինչո՞ւ։ Այսպիսով, ինֆոգրաֆիկան ավելի է մոտենում ավանդական լրագրողական ժանրերին, առաջին հերթին տեղեկատվական: Այնուամենայնիվ, ժանր ձևավորող գործոնների շարքում անհրաժեշտ է անվանել, ինչպիսիք են նշանակվածի խորհրդանշումը (տեսողական պատկերների համակարգի միջոցով ամբողջական բովանդակություն փոխանցելու ունակությունը), տեքստի և պատկերի ամբողջականությունը (քանի որ ինֆոգրաֆիկան սինթետիկ ժանր է, որը ներկայացնում է տեքստի և պատկերի միասնություն), բաղադրիչների վերծանում (հանդիսատեսի՝ ինֆոգրաֆիկան հեղինակի մտադրությանը համապատասխան մեկնաբանելու ունակություն) և խաղ (ինֆոգրաֆիկան պետք է լինի ոչ միայն տեղեկատվական, այլև գրավիչ և, ի վերջո, ոչ ձանձրալի։ ):

Այսպիսով, կարելի է նշել ինֆոգրաֆիկայի հետևյալ հատկանիշները.

Գրաֆիկական օբյեկտների առկայություն;

Գունավոր ներկայացում;

Թեմայի հստակ և բովանդակալից ներկայացում:

Ինֆոգրաֆիկան վիզուալիզացված հոդվածներ են, որոնցում փաստերը մեծ դեր են խաղում:

տիկ տեղեկատվություն. Գրաֆիկական դիզայնի բոլոր տարրերը կարող են օգտագործվել բարդ տեղեկատվության գրաֆիկական մեկնաբանություն ստեղծելու համար, որպեսզի այն արագ դիտվի և հեշտությամբ ընկալվի՝ տպագրություն, գծագրեր, լուսանկարներ, գույն, քանոններ, շրջանակներ և այլն:

Ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու հիմնական կանոններից պրակտիկանտները նշում են հետևյալը.

Պարզություն (= ընկալման և ընթեռնելիության արագություն);

Մեկ գաղափար մեկ աշխատանքում (= տեղեկատվության թարմացում);

Ձեռքի գրաֆիկա (= տեղեկատվության մեկնաբանություն, փաստեր + կարծիքներ):

Ինֆոգրաֆիկայի ստեղծումը ներառում է դրա զարգացումը երկու մակարդակով՝ հայեցակարգային (ռազմավարական) և իրականացման մակարդակ (մարտավարական):

Հայեցակարգի մակարդակը.

1. Ձևակերպեք ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու նպատակը և, ամենակարևորը, որոշեք լսարանը, որի համար այն նախատեսված է: Սա կորոշի գրաֆիկական (տպագրական, գունային և այլն) լուծումների ընտրությունը, օգտագործվող պատկերների համակարգը և տեղեկատվական բովանդակության ռեսուրսները:

2. Թեմայի վերաբերյալ որոշակի քանակությամբ տվյալների, նյութի հավաքագրում: Տվյալները կարող են ներկայացվել տարբեր ձևաչափերով՝ դրանք կարող են լինել տեքստային բովանդակություն, գրաֆիկա, վիդեո նյութեր, աղյուսակների էջեր և այլն։

3. Տեղեկատվության վերլուծություն և մշակում: Հավաքված նյութը պետք է վերլուծվի և մշակվի, բերվի մեկ հայտարարի, որը կորոշի գրաֆիկական գաղափարի ամբողջականությունը. սովորաբար դրանք չֆորմատավորված գրաֆիկներ են, հիստոգրամներ և այլն:

4. Հասանելի վիզուալիզացիայի ընտրություն: Ամբողջ նյութը կազմված է և ներկայացված է գեղեցիկ տեսողական ձևով։ Ընտրված է ձևաչափը (կախված նպատակներից և տվյալների քանակից, հրապարակման ձևաչափից)՝ շնորհանդես, սլայդ նկարահանում, մեկ էջանոց նկար, տեսանյութ:

Իրականացման մակարդակ.

Տեքստը բաժանեք տարրական բաղադրիչների՝ տվյալներ, թվեր, ժամանակ, վայր, ռեֆերենտներ, կարծիքներ, մեկնաբանություններ և այլն;

Գնահատեք դրանք վիզուալացնելու կամ բանավոր ձևաչափով պահելու հնարավորությունը.

Որոշեք՝ պատկերը կլինի կոնկրետ, թե վերացական; ինչպես է այն համեմատվում

կարծրատիպ; որքանով է այն ծանոթ հանդիսատեսին.

Պատկերների ոճավորում (կարևոր է ձևի և բովանդակության ներդաշնակությունը);

Վիճակագրական տեղեկատվության վերածումը գծապատկերների և դիագրամների, դիագրամների կազմության առումով համադրելու ուղիների որոնում.

Իրադարձությունների կապում ժամանակի հետ (ժամանակացույցերի ստեղծում, ժամանակի խորհրդանշական կամ թվային արտահայտման ընտրություն): Պատմական հղման կետերն անհրաժեշտ են՝ ընթերցողին օգնելու պատկերների և ժամանակի հետ կապելու համար.

Ապագա գրաֆիկայի տարածության դասավորությունը (պատճառահետևանքային կապերի նույնականացում տարբեր մասերտեքստ, իրադարձությունների դասավորություն, ընթերցողի առաջնահերթությունների սահմանում. ինչն է կարևոր և ինչն է օժանդակ, ընտրելով կամ գրելով կարճ և հստակ տեքստային ներդիրներ, ստուգելով տեղեկատվության ճշգրտությունը.

Գրաֆիկայի վերջնական հավաքում (ցանկալի է ուրվագիծը);

Վերնագրի և ենթավերնագրի ստեղծում (անվանական, ոչ փոխաբերական);

Ինֆոգրաֆիկայի ստուգում և խմբագրում (տեքստ և պատկերներ, ինչպես նաև հեղինակային իրավունք): Լավ ինֆոգրաֆիկա, որը ծառայում է

ընթերցողի հետաքրքրություններն այն է, որտեղ բոլոր մասերը ինտեգրված են և ներկայացված են.

Վերնագիր (ցանկալի է ամբողջական);

Նախադասություն կամ պարբերություն անմիջապես վերնագրի տակ, որը բացատրում է, թե ինչու է այս տեղեկատվությունը կարևոր և ինչի մասին է գրաֆիկը.

Մարմինը, որն իրենից ներկայացնում է գրաֆիկը, աղյուսակը, քարտեզը կամ դիագրամը.

Աղբյուրի գիծ, ​​որը նշում է, թե որտեղից է ամբողջ տեղեկատվությունը: Միշտ չէ, որ անհրաժեշտ է վերնագիր կամ բացատրական ենթավերնագիր, օրինակ, երբ համատեքստից պարզ է, թե ինչի մասին է ինֆոգրաֆիկան: Երբեմն բացակայում է նաև սկզբնաղբյուրը, սակայն պետք է ամեն ջանք գործադրել աղբյուրը բացահայտելու և տեղեկատվությունն ավելի արժանահավատ դարձնելու համար:

Է.Ա. Սմիրնովա. Ինֆոգրաֆիկան լրագրողական ժանրերի համակարգում

Ցանկացած ինֆոգրաֆիկա ստեղծելու հիմնական սկզբունքը պարզ է. պետք չէ ընթերցողին տարակուսել՝ ստիպելով նրան վերծանել գույների սիմվոլիկան, թվերի նշանակությունը, թվերի նշանակությունը և այլն։ Այս առումով մամուլի դիզայնի կանոնը շարունակում է գործել. « Լավագույն դիզայն- այն, որը չի երեւում»: Ինֆոգրաֆիկի զվարճանքի արժեքը երբեք չպետք է խոչընդոտի տեղեկատվության փոխանցմանը:

Ինֆոգրաֆիկա ստեղծելիս և՛ լրագրողները, և՛ դիզայներները պետք է պահպանեն որոշակի կանոններ։

1. Օգտագործեք ճշգրիտ թվեր: Միշտ ստուգեք և կրկնակի ստուգեք: Միևնույն ժամանակ, և՛ լրագրողները, և՛ դիզայներները պետք է օգտագործեն նույն թվերը, որպեսզի պատմության տեսողական և բանավոր բաղադրիչները երաշխավորված լինեն մեկ ամբողջություն կազմելու համար:

2. Դիզայներները պետք է ճշգրիտ հասկանան տեղեկատվական փաստերի կարևորությունը և համապատասխանաբար մեկնաբանեն դրանք, օրինակ՝ առանձնացնելով որոշ թվեր և բաց թողնել անկարևոր կամ ապակողմնորոշիչները:

3. Անհրաժեշտության դեպքում թարգմանել կամ հարմարեցնել տեղեկատվական փաստերը՝ դրանք հնարավորինս պարզ դարձնելով տեղեկատվություն սպառողի համար: Եթե ​​դոլարային գումարները ենթակա են գնաճի, եթե թվերը մեկ շնչի հաշվով են կամ կոնկրետ, եթե թվերը կլորացված են, ասեք դա ընթերցողներին բացատրական նշումներով:

4. Համոզվեք, որ աղյուսակների կամ գծապատկերների արժեքները (համամասնություններն արտահայտված են թվերով) ճիշտ են: Չափման սկզբնական միավորը պետք է լինի նույնը, որպեսզի քանակները նորմալ համեմատվեն: Եթե ​​չափման միավորները տարբեր են, ապա արժեքները ճշգրիտ փոխարկեք, օրինակ՝ մղոնները կիլոմետրերի:

5. Խելամիտ օգտագործեք տարածությունը: Ինֆոգրաֆիկայում չափազանց շատ սպիտակ տարածություն էջի վրա բաց է թողնում (սա հատկապես վատ է թերթերում, քանի որ նրանք անընդհատ մրցում են արժեքավոր տարածքի համար):

6. Պետք է լինի այնքան տեղեկատվական փաստ, որքան անհրաժեշտ է պատմությունը պատմելու համար: Անհրաժեշտության դեպքում կարող եք տրամադրել մի քանի ինֆոգրամ, տեղեկատվական դիագրամներ և այլն։

7. Բոլոր վերնագրերի, ենթավերնագրերի, բացատրական բլոկների, թվերի դիզայնը ստեղծելիս անհրաժեշտ է հաշվի առնել տառատեսակի ընթեռնելիությունը։

8. Ինֆոգրաֆիկայում պատկերների նկարազարդումը կամ վիզուալ ներկայացումը չպետք է խանգարի տեղեկատվության ըմբռնմանը` չափազանց աչքի ընկնելով կամ ստեղծելով մարդաշատ ֆոն:

9. Նկարազարդումներ վերնագրելիս պետք է զգույշ (նույնիսկ նվազագույն) օգտագործել գույնը (բացառությամբ այն դեպքերի, երբ դա բացարձակապես անհրաժեշտ է հասկանալու համար): Գույնը, ինչպես ցանկացած տարր, որը կազմում է ինֆոգրաֆիկա, պետք է օգտագործվի ֆունկցիոնալ:

Այսպիսով, ժանր ձևավորող գործոնների համակցությունը մեզ թույլ է տալիս խոսել ինֆոգրաֆիկայի մասին որպես ժանր և տեղեկատվական ժանր, որի խնդիրն է զեկուցել, պատկերացում տալ որևէ իրադարձության (իրադարձությունների շղթայի), կոնկրետ տարածքում իրավիճակի մասին։ - ժամանակի շարունակականություն. Նկատի ունեցեք, որ ինֆոգրաֆիկ ժանրում պատրաստված նյութերն ինքնավար են, անցնում են իրենց վերնագրերով և, որպես կանոն, ունեն բավականին մեծ տարածք էջի վրա։ Ամենից հաճախ նման ինֆոգրաֆիկան հանդիպում է ամսագրերում և առցանց լրատվամիջոցներում։ Ավելին, վերջիններս ակտիվորեն օգտագործում են այս ժանրը՝ հարստացնելով այն իրենց հատուկ հնարավորություններով (անիմացիա, 3D պատկերներ և այլն)։

ՄԱՏԵՆԱԳՐՈՒԹՅՈՒՆ

1. Լրատվամիջոցների սարքավորումներ և տեխնոլոգիա՝ տպագիր, հեռուստատեսություն, ռադիո, ինտերնետ / Վ. Վ. Տուլուպով [եւ այլն]: -SPb. Հրատարակչություն Mikhailov V. A., 2006. - 320 p.

ԻՆՖՈԳՐԱՖԻԿԱՆԵՐԸ ԼՐԱԳՐԱԿԱՆ ԺԱՆՐԵՐԻ ՀԱՄԱԿԱՐԳՈՒՄ

Հոդվածը նվիրված է ինֆոգրաֆիկայի՝ որպես լրագրության տեղեկատվական ժանրի առանձնահատկություններին։ Այն նաև բացահայտում է ինֆոգրաֆիկ նյութերի ստեղծման մեթոդաբանությունը և դրանց նկատմամբ պահանջները։

Բանալի բառեր՝ դիզայն, ինֆոգրաֆիկա, վիզուալիզացիա, լրագրողական ժանրեր, խմբագրական ձևավորում։