สีของรายการ- ทำไมเราถึงเห็นแผ่นกระดาษสีขาวและใบพืชสีเขียว? เหตุใดวัตถุจึงมีสีต่างกัน

สีของร่างกายถูกกำหนดโดยสสาร โครงสร้าง สภาพภายนอก และกระบวนการที่เกิดขึ้นในนั้น พารามิเตอร์ต่างๆ เหล่านี้กำหนดความสามารถของร่างกายในการดูดซับรังสีที่มีสีหนึ่งตกกระทบ (สีจะถูกกำหนดโดยความถี่หรือความยาวคลื่นของแสง) และสะท้อนรังสีที่มีสีต่างกัน

รังสีเหล่านั้นที่สะท้อนเข้าสู่ดวงตาของมนุษย์และกำหนดการรับรู้สี

แผ่นกระดาษปรากฏเป็นสีขาวเนื่องจากสะท้อนแสงสีขาว และเนื่องจากแสงสีขาวประกอบด้วยสีม่วง น้ำเงิน ฟ้า เขียว เหลือง ส้ม และแดง วัตถุสีขาวจึงต้องสะท้อนแสง ทั้งหมดสีเหล่านี้

ดังนั้นหากเปิด กระดาษสีขาวเมื่อแสงสีแดงตก กระดาษจะสะท้อนแสง และเราจะเห็นว่าเป็นสีแดง

ในทำนองเดียวกัน หากมีเพียงแสงสีเขียวตกบนวัตถุสีขาว วัตถุนั้นก็ควรสะท้อนแสงสีเขียวและปรากฏเป็นสีเขียว

หากคุณสัมผัสกระดาษด้วยสีแดง คุณสมบัติการดูดกลืนแสงของกระดาษจะเปลี่ยนไป - ตอนนี้มีเพียงรังสีสีแดงเท่านั้นที่จะสะท้อน ส่วนส่วนที่เหลือทั้งหมดจะถูกดูดซับด้วยสี ตอนนี้กระดาษจะปรากฏเป็นสีแดง

ใบต้นไม้และหญ้าปรากฏเป็นสีเขียวสำหรับเราเพราะคลอโรฟิลล์ที่มีอยู่ในนั้นดูดซับสีแดง สีส้ม สีฟ้า และสีม่วง เป็นผลให้ตรงกลางของสเปกตรัมแสงอาทิตย์สะท้อนจากพืช - สีเขียว

ประสบการณ์ยืนยันสมมติฐานที่ว่าสีของวัตถุนั้นไม่มีอะไรมากไปกว่าสีของแสงที่สะท้อนจากวัตถุ

จะเกิดอะไรขึ้นหากหนังสือสีแดงสว่างเป็นไฟสีเขียว?

ในตอนแรกสันนิษฐานว่าแสงสีเขียวควรทำให้หนังสือเป็นสีแดง เมื่อส่องสว่างหนังสือสีแดงด้วยไฟสีเขียวเพียงดวงเดียว แสงสีเขียวนี้ควรเปลี่ยนเป็นสีแดงและสะท้อนแสงเพื่อให้หนังสือปรากฏเป็นสีแดง

สิ่งนี้ขัดแย้งกับการทดลอง: แทนที่จะปรากฏเป็นสีแดง หนังสือกลับกลายเป็นสีดำ

เนื่องจากสมุดสีแดงไม่เปลี่ยนสีเขียวเป็นสีแดงและไม่สะท้อนแสงสีเขียว หนังสือสีแดงจึงต้องดูดซับแสงสีเขียวเพื่อไม่ให้สะท้อนแสง

แน่นอนว่าวัตถุที่ไม่สะท้อนแสงใดๆ จะปรากฏเป็นสีดำ ต่อไป เมื่อแสงสีขาวส่องบนหนังสือสีแดง หนังสือควรสะท้อนแสงสีแดงและดูดซับสีอื่นๆ ทั้งหมด

ในความเป็นจริง วัตถุสีแดงจะสะท้อนแสงสีส้มเล็กน้อยและสีม่วงเล็กน้อย เนื่องจากสีที่ใช้ทำวัตถุสีแดงไม่เคยบริสุทธิ์อย่างสมบูรณ์

ในทำนองเดียวกัน หนังสือสีเขียวจะสะท้อนแสงสีเขียวเป็นส่วนใหญ่และดูดซับสีอื่นๆ ทั้งหมด และหนังสือสีน้ำเงินจะสะท้อนแสงสีน้ำเงินเป็นส่วนใหญ่และดูดซับสีอื่นๆ ทั้งหมด

ให้เรานึกถึงสิ่งนั้น สีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน - สีหลัก- (เกี่ยวกับสีหลักและสีรอง) ในทางกลับกัน เนื่องจากแสงสีเหลืองเป็นส่วนผสมของสีแดงและสีเขียว หนังสือสีเหลืองจึงต้องสะท้อนแสงทั้งสีแดงและสีเขียว

โดยสรุป เราขอย้ำอีกครั้งว่าสีของร่างกายขึ้นอยู่กับความสามารถในการดูดซับ สะท้อน และส่งผ่านแสงที่มีสีต่างกัน (หากร่างกายโปร่งใส)

สารบางชนิด เช่น แก้วใส และน้ำแข็ง ไม่ดูดซับสีใดๆ จากแสงสีขาว แสงส่องผ่านสสารทั้งสองชนิดนี้ และมีแสงสะท้อนจากพื้นผิวเพียงเล็กน้อยเท่านั้น ดังนั้นสารทั้งสองนี้จึงเกือบจะโปร่งใสพอๆ กับอากาศ

ในทางกลับกัน หิมะ และ ฟองปรากฏเป็นสีขาว นอกจากนี้ โฟมของเครื่องดื่มบางชนิด เช่น เบียร์ อาจปรากฏเป็นสีขาว แม้ว่าของเหลวที่บรรจุอากาศในฟองอาจมีสีแตกต่างออกไปก็ตาม

เห็นได้ชัดว่าโฟมนี้มีสีขาวเพราะฟองจะสะท้อนแสงจากพื้นผิวเพื่อให้แสงไม่ทะลุเข้าไปลึกพอที่จะดูดซับได้ เนื่องจากการสะท้อนจากพื้นผิว ฟองสบู่และหิมะจึงปรากฏเป็นสีขาวแทนที่จะไม่มีสีเหมือนน้ำแข็งและแก้ว

ฟิลเตอร์แสง

หากคุณส่งแสงสีขาวผ่านกระจกหน้าต่างโปร่งใสธรรมดาที่ไม่มีสี แสงสีขาวก็จะผ่านไปได้ ถ้ากระจกเป็นสีแดง แสงจากปลายสเปกตรัมสีแดงจะทะลุผ่าน และสีอื่น ๆ จะถูกดูดกลืนหรือ กรองแล้ว.

ในทำนองเดียวกัน แก้วสีเขียวหรือตัวกรองแสงสีเขียวอื่นๆ จะส่งผ่านส่วนสีเขียวของสเปกตรัมเป็นส่วนใหญ่ และตัวกรองแสงสีน้ำเงินจะส่งแสงสีน้ำเงินเป็นส่วนใหญ่หรือส่วนสีน้ำเงินของสเปกตรัม

หากคุณใช้ฟิลเตอร์สองสีที่มีสีต่างกันวางต่อกัน เฉพาะสีที่ฟิลเตอร์ทั้งสองส่งผ่านเท่านั้นที่จะผ่านไปได้ ฟิลเตอร์กรองแสง 2 ชิ้น - สีแดงและสีเขียว - เมื่อพับเข้าด้วยกันแทบไม่มีแสงผ่านเลย

ดังนั้นในการถ่ายภาพและการพิมพ์สี การใช้ฟิลเตอร์แสง คุณสามารถสร้างสีที่ต้องการได้

เอฟเฟ็กต์ละครที่สร้างขึ้นด้วยแสง

เอฟเฟ็กต์ที่น่าสงสัยหลายอย่างที่เราสังเกตเห็นบนเวทีละครคือการประยุกต์หลักการง่ายๆ ที่เราเพิ่งคุ้นเคย

ตัวอย่างเช่น คุณสามารถทำให้รูปสีแดงบนพื้นหลังสีดำหายไปเกือบหมดโดยการเปลี่ยนแสงจากสีขาวเป็นสีเขียวเฉดที่สอดคล้องกัน

สีแดงดูดซับสีเขียวจนไม่มีสิ่งใดสะท้อนออกมา ดังนั้นภาพจึงปรากฏเป็นสีดำและกลืนไปกับพื้นหลัง

ใบหน้าที่ทาด้วยสีทาน้ำมันสีแดงหรือทาด้วยสีแดงจะดูเป็นธรรมชาติภายใต้สปอตไลท์สีแดง แต่จะปรากฏเป็นสีดำภายใต้สปอตไลท์สีเขียว สีแดงจะดูดซับสีเขียวจึงไม่มีอะไรสะท้อนออกมา

ในทำนองเดียวกัน ริมฝีปากสีแดงจะปรากฏเป็นสีดำในแสงสีเขียวหรือสีน้ำเงินของห้องเต้นรำ

ชุดสีเหลืองจะเปลี่ยนเป็นสีแดงสดในแสงสีแดงเข้ม ชุดสูทสีแดงเข้มจะปรากฏเป็นสีน้ำเงินเมื่อได้รับแสงสปอตไลท์สีฟ้าอมเขียว

ด้วยการศึกษาคุณสมบัติการดูดซับของสีต่างๆ จึงสามารถบรรลุผลสีอื่นๆ มากมายได้

ทีมนักวิทยาศาสตร์จากบริเตนใหญ่พอใจกับการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ครั้งใหม่ โดยนำเสนอสสารประเภทใหม่ล่าสุดแก่สาธารณชนทั่วไป จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ สีดำประเภทนี้ไม่เป็นที่รู้จักของใครเลย

สารที่ค้นพบนี้เรียกว่าแวนทาแบล็ก และตามที่นักค้นพบชาวอังกฤษ สามารถเปลี่ยนความเข้าใจของผู้คนเกี่ยวกับจักรวาลได้เพียงครั้งเดียวและตลอดไป

วัสดุที่ดำที่สุดดูดซับแสงที่มองเห็นได้ ไมโครเวฟ และคลื่นวิทยุได้ 99.965%

วัสดุ Ultrablack มีความสามารถในการดูดซับแสงได้ 99.96% และในกรณีนี้เรากำลังพูดถึงเฉพาะรังสีที่มองเห็นได้ด้วยตามนุษย์เท่านั้น นักวิทยาศาสตร์จากบริเตนใหญ่ภายใต้การนำของเบน เจนสัน เริ่มค้นคว้าปรากฏการณ์ทางวิทยาศาสตร์ดั้งเดิม

ตามที่นักวิจัยคนหนึ่งระบุ วัสดุนี้ประกอบด้วยท่อนาโนคาร์บอนรวมกัน ปรากฏการณ์นี้สามารถเปรียบเทียบได้อย่างมั่นใจกับการตัดผมของมนุษย์ออกเป็น 8-10,000 ชั้น โดยชั้นหนึ่งมีขนาดเท่ากับท่อนาโนคาร์บอน องค์ประกอบทั่วไปสามารถจินตนาการได้ว่าเป็นทุ่งหญ้าที่รกไปด้วยหญ้า ซึ่งอนุภาคแสงที่ตกกระทบเริ่มสะท้อนจากใบหญ้าใบหนึ่งไปยังอีกใบหนึ่งอย่างมั่นใจ “ใบหญ้า” ที่แปลกประหลาดเหล่านี้ดูดซับอนุภาคแสงได้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ โดยสะท้อนแสงเพียงส่วนเล็กๆ เท่านั้น

ความลับของ Vantablack คือท่อนาโนในแนวตั้ง

เทคโนโลยีในการสร้างหลอดประเภทนี้ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นนวัตกรรมใหม่ แต่ Ben Jenson และเพื่อนร่วมงานของเขาเพิ่งจะหาวิธีที่คุ้มค่าในการใช้งานเท่านั้น พวกเขาคิดค้นวิธีเชื่อมต่อท่อนาโนคาร์บอนกับวัสดุที่ใช้ในกล้องโทรทรรศน์และดาวเทียมสมัยใหม่ ตัวอย่างของวัสดุดังกล่าวคืออลูมิเนียมฟอยล์ ความจริงข้อนี้หมายถึงรูปถ่าย โลกและจักรวาลจากอวกาศก็สามารถทำให้ชัดเจนยิ่งขึ้นได้

“การมีแสงเล็ดลอดอยู่ภายในกล้องโทรทรรศน์จะเพิ่มสัญญาณรบกวน ส่งผลให้ภาพที่คมชัดน้อยลง” เบน เจนสัน อธิบาย “ด้วยการใช้วัสดุใหม่เพื่อเคลือบแผ่นกั้นภายในของกล้องโทรทรรศน์และแผ่นไดอะแฟรม แสงเล็ดลอดจะลดลงและภาพก็ชัดเจนขึ้นมาก”

เมื่อพิจารณาจากกฎฟิสิกส์ การสร้างวัสดุที่ดูดซับแสงได้ 100% จึงแทบจะเป็นไปไม่ได้เลย ด้วยเหตุผลนี้เพียงอย่างเดียว สิ่งประดิษฐ์ของเจนสันในปัจจุบันจึงเรียกได้ว่าเป็นความก้าวหน้าที่เกือบจะเป็นนิยายวิทยาศาสตร์

กองทัพอเมริกันเริ่มสนใจวัสดุประเภทใหม่นี้แล้ว ท้ายที่สุดแล้ว มันสามารถใช้ในเทคโนโลยี "Stealth" เพื่อลดการมองเห็นของเครื่องบินต่อเรดาร์ หรือสร้างภาพถ่ายระหว่างภารกิจลาดตระเวนพิเศษ นอกจากนี้ นักวิทยาศาสตร์ยังมั่นใจว่าเมื่อเวลาผ่านไป มีโอกาสมากขึ้นในการใช้ vantablack

ไอแซก นิวตัน ค้นพบความเป็นไปได้ที่จะสลายตัวด้วยแสง ลำแสงแคบๆ ที่ส่องผ่านปริซึมแก้ว ถูกหักเหและกลายเป็นแถบหลากสีบนผนัง ซึ่งเป็นสเปกตรัม

ขึ้นอยู่กับลักษณะสี สเปกตรัมสามารถแบ่งออกเป็นสองส่วน ส่วนหนึ่งประกอบด้วยสีแดง สีส้ม เหลือง และเหลืองเขียว ส่วนอีกส่วนหนึ่งคือเขียว น้ำเงิน คราม และม่วง

ความยาวคลื่นของรังสีสเปกตรัมที่มองเห็นนั้นแตกต่างกัน - ตั้งแต่ 380 ถึง 760 mmk- นอกเหนือจากส่วนที่มองเห็นได้ของสเปกตรัมแล้ว ยังเป็นส่วนที่มองไม่เห็นอีกด้วย ส่วนของสเปกตรัมที่มีความยาวคลื่นมากกว่า 780 mmkเรียกว่าอินฟราเรดหรือความร้อน ตรวจพบได้ง่ายด้วยเทอร์โมมิเตอร์ที่ติดตั้งในส่วนนี้ของสเปกตรัม ส่วนของสเปกตรัมที่มีความยาวคลื่นน้อยกว่า 380 mmkเรียกว่ารังสีอัลตราไวโอเลต (รูปที่ 1—ดูภาคผนวก) รังสีเหล่านี้ทำงานและส่งผลเสียต่อความคงทนต่อแสงของเม็ดสีบางชนิดและความคงตัวของฟิล์มสี

ข้าว. 1. การสลายตัวทางสเปกตรัมของลำแสงสี

รังสีของแสงที่เล็ดลอดออกมาจากแหล่งกำเนิดแสงต่างๆ มีองค์ประกอบสเปกตรัมที่แตกต่างกัน ดังนั้นจึงมีสีที่แตกต่างกันอย่างมาก แสงของหลอดไฟไฟฟ้าธรรมดาจะมีสีเหลืองกว่าแสงแดด และแสงของเทียนสเตียรินหรือพาราฟินหรือตะเกียงน้ำมันก๊าดจะมีสีเหลืองกว่าแสงของหลอดไฟไฟฟ้า สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าสเปกตรัมของลำแสงกลางวันถูกครอบงำด้วยคลื่นที่สอดคล้องกับสีน้ำเงิน และสเปกตรัมของลำแสงจากหลอดไฟไฟฟ้าที่มีทังสเตน และโดยเฉพาะเส้นใยคาร์บอนถูกครอบงำโดยคลื่นสีแดงและสีส้ม ดังนั้น วัตถุเดียวกันอาจมีสีต่างกันได้ ขึ้นอยู่กับแหล่งกำเนิดแสงที่วัตถุนั้นส่องสว่าง

เป็นผลให้สีของห้องและวัตถุในห้องใช้เฉดสีที่แตกต่างกันภายใต้แสงธรรมชาติและแสงประดิษฐ์ ดังนั้นเมื่อเลือกองค์ประกอบของสีสำหรับการทาสีจึงจำเป็นต้องคำนึงถึงสภาพแสงระหว่างการใช้งานด้วย

สีของแต่ละวัตถุขึ้นอยู่กับคุณสมบัติทางกายภาพ กล่าวคือ ความสามารถในการสะท้อน ดูดซับ หรือส่งผ่านรังสีแสง ดังนั้นรังสีของแสงที่ตกกระทบบนพื้นผิวจึงถูกแบ่งออกเป็นการสะท้อน การดูดซับ และการส่งผ่าน

วัตถุที่สะท้อนหรือดูดซับรังสีแสงเกือบทั้งหมดจะถูกมองว่าทึบแสง

วัตถุที่ส่งผ่านแสงจำนวนมากจะถูกมองว่ามีความโปร่งใส (แก้ว)

หากพื้นผิวหรือวัตถุสะท้อนหรือส่งรังสีทั้งหมดของส่วนที่มองเห็นได้ของสเปกตรัมในระดับเดียวกัน การสะท้อนหรือการทะลุผ่านของฟลักซ์แสงดังกล่าวจะเรียกว่าแบบไม่เลือกสรร

ดังนั้น วัตถุจะปรากฏเป็นสีดำหากดูดซับรังสีสเปกตรัมเกือบทั้งหมดเท่าๆ กัน และเป็นสีขาวหากสะท้อนรังสีเหล่านั้นทั้งหมด

ถ้าเรามองวัตถุผ่านกระจกใส เราก็จะเห็นสีที่แท้จริงของมัน ด้วยเหตุนี้ กระจกไร้สีจึงสามารถส่งรังสีสีทั้งหมดของสเปกตรัมได้เกือบทั้งหมด ยกเว้นแสงสะท้อนและดูดซับจำนวนเล็กน้อย ซึ่งประกอบด้วยรังสีสีทั้งหมดของสเปกตรัมด้วย

หากคุณเปลี่ยนกระจกไม่มีสีเป็นกระจกสีน้ำเงิน วัตถุทั้งหมดที่อยู่ด้านหลังกระจกจะกลายเป็นสีน้ำเงิน เนื่องจากกระจกสีน้ำเงินส่งรังสีสเปกตรัมสีน้ำเงินเป็นส่วนใหญ่ และดูดซับรังสีของสีอื่นได้เกือบทั้งหมด

สีของวัตถุทึบแสงยังขึ้นอยู่กับการสะท้อนและการดูดกลืนคลื่นที่มีองค์ประกอบสเปกตรัมต่างกัน ดังนั้น วัตถุจะปรากฏเป็นสีน้ำเงินหากสะท้อนเพียงรังสีสีน้ำเงินและดูดซับส่วนที่เหลือทั้งหมด หากวัตถุสะท้อนรังสีสีแดงและดูดซับรังสีอื่นๆ ทั้งหมดของสเปกตรัม วัตถุนั้นจะปรากฏเป็นสีแดง

การแทรกซึมของรังสีสีและการดูดกลืนแสงของวัตถุนี้เรียกว่าการเลือกสรร

โทนสีไม่มีสีและสีสีที่มีอยู่ในธรรมชาติสามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่มตามคุณสมบัติของสี: ไม่มีสีหรือไม่มีสี และสีหรือสี

โทนสีที่ไม่มีสี ได้แก่ สีขาว สีดำ และสีเทาต่างๆ ที่อยู่ระหว่างนั้น

กลุ่มโทนสีโครมาติกประกอบด้วยสีแดง สีส้ม สีเหลือง สีเขียว สีฟ้า สีม่วง และสีอีกนับไม่ถ้วนในระหว่างนั้น

รังสีจากวัตถุที่ทาสีด้วยสีไม่มีสีจะสะท้อนออกมาโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงที่เห็นได้ชัดเจน ดังนั้นสีเหล่านี้จึงถูกมองว่าเป็นสีขาวหรือดำเท่านั้นโดยมีเฉดสีเทากลางจำนวนหนึ่ง

สีในกรณีนี้ขึ้นอยู่กับความสามารถของร่างกายในการดูดซับหรือสะท้อนรังสีทั้งหมดของสเปกตรัมเท่านั้น ยิ่งวัตถุสะท้อนแสงมากเท่าไร วัตถุก็จะดูขาวขึ้นเท่านั้น ยิ่งวัตถุดูดซับแสงมากเท่าใด วัตถุก็จะยิ่งมืดลงเท่านั้น

ไม่มีวัสดุในธรรมชาติที่สามารถสะท้อนหรือดูดซับแสงที่ตกกระทบได้ 100% ดังนั้นจึงไม่มีทั้งสีขาวที่สมบูรณ์แบบหรือสีดำที่สมบูรณ์แบบ ที่สุด สีขาวมีผงแบเรียมซัลเฟตบริสุทธิ์ทางเคมีกดลงในกระเบื้องซึ่งสะท้อนแสงได้ 94% สังกะสีสีขาวค่อนข้างเข้มกว่าแบเรียมซัลเฟต สีขาวตะกั่ว ยิปซั่ม สีขาวลิโธโพนิก กระดาษเขียนพรีเมียม ชอล์ก ฯลฯ มีสีเข้มกว่า พื้นผิวที่มืดที่สุดคือกำมะหยี่สีดำสะท้อนแสงประมาณ 0.2% ดังนั้นเราจึงสรุปได้ว่าสีที่ไม่มีสีแตกต่างกันเฉพาะในเรื่องความสว่างเท่านั้น

ดวงตาของมนุษย์สามารถแยกแยะสีที่ไม่มีสีได้ประมาณ 300 เฉด

สีโครมาติกมีคุณสมบัติ 3 ประการ ได้แก่ เฉดสี ความสว่าง และความอิ่มตัวของสี

เฉดสีเป็นคุณสมบัติของสีที่ช่วยให้ดวงตามนุษย์รับรู้และระบุสีแดง เหลือง น้ำเงิน และสีสเปกตรัมอื่นๆ ได้ มีโทนสีมากมายเกินกว่าชื่อ ช่วงโทนสีพื้นฐานที่เป็นธรรมชาติคือสเปกตรัมแสงอาทิตย์ ซึ่งโทนสีต่างๆ จะถูกจัดเรียงในลักษณะที่ค่อยๆ เปลี่ยนสีเป็นสีอื่นอย่างต่อเนื่องและต่อเนื่อง สีแดงผ่านสีส้มกลายเป็นสีเหลือง จากนั้นผ่านสีเขียวอ่อนและสีเขียวเข้มเป็นสีน้ำเงิน จากนั้นเป็นสีน้ำเงินและสุดท้ายเป็นสีม่วง

ความสว่างคือความสามารถของพื้นผิวสีในการสะท้อนแสงรังสีที่ตกกระทบไม่มากก็น้อย หากมีการสะท้อนแสงมากขึ้น สีของพื้นผิวจะดูสว่างขึ้น หากแสงน้อยก็ดูมืดลง คุณสมบัตินี้เป็นเรื่องปกติในทุกสี ทั้งแบบสีและไม่มีสี ดังนั้นสีใดๆ จึงสามารถเปรียบเทียบได้ด้วยความสว่าง สำหรับสีของความสว่างใด ๆ มันเป็นเรื่องง่ายที่จะเลือกสีที่ไม่มีสีคล้ายกับความสว่าง

เพื่อวัตถุประสงค์ในทางปฏิบัติเมื่อพิจารณาความสว่างจะใช้ระดับสีเทาที่เรียกว่าซึ่งประกอบด้วยชุดเฉดสี 1 สีที่ไม่มีสีค่อยๆ ย้ายจากสีดำสีเทาเข้มสีเทาและสีเทาอ่อนไปจนเกือบเป็นสีขาว สีเหล่านี้จะถูกติดไว้ระหว่างรูในกระดาษแข็ง และจะมีการสะท้อนแสงของสีที่กำหนดกับแต่ละสี สเกลถูกนำไปใช้กับพื้นผิวที่กำลังศึกษา และเมื่อเปรียบเทียบกับสีที่มองผ่านรูของสเกล จะกำหนดความสว่างได้

ความอิ่มตัวของสีคือความสามารถในการรักษาโทนสีไว้เมื่อมีการนำสีเทาไม่มีสีในปริมาณต่างๆ ซึ่งเท่ากับสีความสว่างเข้ามาในองค์ประกอบ

ความอิ่มตัวของโทนสีที่ต่างกันไม่เหมือนกัน หากสีสเปกตรัมใด ๆ เช่นสีเหลืองผสมกับสีเทาอ่อนเท่ากับความสว่างความอิ่มตัวของโทนสีจะลดลงบ้างก็จะซีดลงหรืออิ่มตัวน้อยลง เมื่อเพิ่มสีเทาอ่อนลงในสีเหลือง เราจะได้โทนสีที่อิ่มตัวน้อยลง และเมื่อมีสีเทาจำนวนมาก สีเหลืองก็แทบจะมองไม่เห็น

หากคุณต้องการสีฟ้าที่มีความอิ่มตัวน้อยกว่า คุณจะต้องเพิ่มสีเทาในปริมาณที่มากขึ้นซึ่งมีความสว่างเท่ากับสีน้ำเงินมากกว่าในการทดลองด้วยสีเหลือง เนื่องจากความอิ่มตัวของสเปกตรัม สีฟ้ามากกว่าสเปกตรัมสีเหลือง

ความบริสุทธิ์ของสีคือการเปลี่ยนแปลงความสว่างของสีภายใต้อิทธิพลของแสงที่ไม่มีสีไม่มากก็น้อย (จากสีดำเป็นสีขาว) ความบริสุทธิ์ของโทนสีมีความสำคัญอย่างยิ่งเมื่อเลือกสีสำหรับพื้นผิวการทาสี

การผสมสีการรับรู้สีที่เราเห็นรอบตัวเราเกิดจากการกระทำต่อดวงตาของกระแสสีที่ซับซ้อนซึ่งประกอบด้วยคลื่นแสงที่มีความยาวต่างกัน แต่เราไม่ได้รับความรู้สึกถึงความแตกต่างและหลากสีเนื่องจากดวงตามีความสามารถในการผสมสีต่างๆ

เพื่อศึกษากฎของการผสมสี พวกเขาใช้อุปกรณ์ที่ทำให้สามารถผสมสีในสัดส่วนที่ต่างกันได้

การใช้ไฟฉายภาพสามดวงพร้อมหลอดไฟที่ทรงพลังเพียงพอและฟิลเตอร์สามสี - สีฟ้า สีเขียว และสีแดง - คุณสามารถสร้างสีผสมได้หลากหลาย ในการดำเนินการนี้ ฟิลเตอร์แสงจะถูกติดตั้งไว้ที่ด้านหน้าเลนส์ของไฟฉายแต่ละตัว และลำแสงสีจะถูกส่งตรงไปยังหน้าจอสีขาว เมื่อใช้ลำแสงสีคู่ในพื้นที่เดียวกัน จะได้สีที่แตกต่างกันสามสี: การรวมกันของสีน้ำเงินและสีเขียวทำให้เกิดจุดสีน้ำเงิน สีเขียวและสีแดง - สีเหลือง สีแดงและสีน้ำเงิน - สีม่วง หากคุณกำหนดลำแสงสีทั้งสามไปยังพื้นที่เดียวเพื่อให้ซ้อนทับกัน จากนั้นด้วยการปรับความเข้มของลำแสงอย่างเหมาะสมโดยใช้ไดอะแฟรมหรือฟิลเตอร์สีเทา คุณจะได้จุดสีขาว

อุปกรณ์ผสมสีอย่างง่ายคือเครื่องปั่นด้าย วงกลมกระดาษสองวงที่มีสีต่างกันแต่มีเส้นผ่านศูนย์กลางเท่ากันซึ่งตัดตามรัศมีจะถูกแทรกเข้าด้วยกัน สิ่งนี้จะสร้างดิสก์สองสีซึ่งคุณสามารถเปลี่ยนขนาดของเซกเตอร์ที่มีสีได้โดยการย้ายตำแหน่งสัมพัทธ์ของวงกลม ดิสก์ที่ประกอบแล้วจะถูกวางบนแกนของเครื่องเล่นแผ่นเสียงและเคลื่อนที่ เนื่องจากการสลับกันอย่างรวดเร็ว สีของทั้งสองส่วนจึงรวมเป็นหนึ่งเดียว ทำให้เกิดความรู้สึกเหมือนวงกลมสีเดียว ในสภาพห้องปฏิบัติการ มักจะใช้แท่นหมุนที่มีมอเตอร์ไฟฟ้าอย่างน้อย 2000 รอบต่อนาที.

เมื่อใช้เครื่องเล่นแผ่นเสียงคุณจะได้โทนสีหลายสีผสมกันในขณะเดียวกันก็รวมดิสก์หลากสีจำนวนที่สอดคล้องกันพร้อมกัน

การผสมสีเชิงพื้นที่มีการใช้กันอย่างแพร่หลาย สีที่อยู่ใกล้กันเมื่อมองจากระยะไกล ดูเหมือนจะผสานกันและให้โทนสีผสมกัน

การวาดภาพโมเสกอนุสาวรีย์มีพื้นฐานมาจากหลักการผสมสีเชิงพื้นที่ ซึ่งการออกแบบประกอบด้วยอนุภาคขนาดเล็กแต่ละชิ้นจากแร่ธาตุหรือแก้วหลากสี ให้สีผสมในระยะไกล หลักการเดียวกันนี้ใช้สำหรับการตกแต่งงานโดยการกลิ้งลวดลายหลากสีบนพื้นหลังสี ฯลฯ

วิธีการผสมสีที่ระบุไว้นั้นเป็นวิธีการทางแสง เนื่องจากสีต่างๆ จะถูกเพิ่มหรือรวมเป็นสีเดียวบนเรตินาของดวงตาของเรา การผสมสีประเภทนี้เรียกว่าการเสริมหรือสารเติมแต่ง

แต่การผสมสีสองสีไม่ได้ส่งผลให้ได้สีผสมเสมอไป ในบางกรณี หากสีใดสีหนึ่งถูกเสริมด้วยสีอื่นที่เลือกมาเป็นพิเศษสำหรับสีนั้นและผสมในสัดส่วนที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด ก็จะได้สีที่ไม่มีสี นอกจากนี้หากใช้สีที่มีความบริสุทธิ์ใกล้เคียงกับโทนสีสเปกตรัม ผลลัพธ์ที่ได้จะเป็นสีขาวหรือสีเทาอ่อน หากสัดส่วนระหว่างการผสมถูกละเมิด โทนสีจะเป็นสีที่ถูกถ่ายมากกว่า และความอิ่มตัวของโทนสีจะลดลง

สีสองสีที่เมื่อผสมกันในสัดส่วนที่กำหนดจนเกิดเป็นสีไม่มีสี เรียกว่าสีคู่กัน การผสมสีคู่ตรงข้ามไม่สามารถสร้างโทนสีใหม่ได้ ในธรรมชาติมีสีคู่ตรงข้ามหลายคู่ แต่เพื่อวัตถุประสงค์ในทางปฏิบัติ วงล้อสีแปดสีจะถูกสร้างขึ้นจากคู่สีคู่หลักซึ่งสีคู่ตรงข้ามจะถูกวางไว้ที่ปลายอีกด้านของเส้นผ่านศูนย์กลางเดียวกัน (รูปที่ 2 - ดูภาคผนวก)

ข้าว. 2. วงล้อสีของสีเสริม: 1 - ช่วงใหญ่, 2 - ช่วงกลาง, 3 - ช่วงเล็ก

ในวงกลมนี้ สีคู่ตรงข้ามของสีแดงคือสีเขียวอมฟ้า, สีส้ม-น้ำเงิน, เหลือง-น้ำเงิน, เหลือง-เขียว-ม่วง ในคู่สีคู่ตรงข้าม สีหนึ่งจะอยู่ในกลุ่มโทนสีอบอุ่นเสมอ และอีกสีหนึ่งจะอยู่ในกลุ่มโทนสีเย็น

นอกเหนือจากการผสมแบบเสริมแล้ว ยังมีการผสมสีแบบลบซึ่งประกอบด้วยการผสมสีโดยตรงบนจานสี องค์ประกอบของสีในภาชนะ หรือการทาชั้นโปร่งใสสีสันสดใสสองชั้นทับกัน (เคลือบ)

เมื่อผสมสีด้วยเครื่องจักร สิ่งที่ได้รับไม่ใช่การเพิ่มแสงของรังสีสีบนเรตินาของดวงตา แต่เป็นการลบออกจากรังสีสีขาวที่ให้แสงสว่างแก่ส่วนผสมสีของเราของรังสีเหล่านั้นที่ถูกดูดซับโดยอนุภาคสีของสี ตัวอย่างเช่น เมื่อส่องสว่างด้วยลำแสงสีขาวบนวัตถุที่ทาสีด้วยส่วนผสมสีของเม็ดสีสีน้ำเงินและสีเหลือง (แคดเมียมสีน้ำเงินปรัสเซียนและสีเหลือง) อนุภาคสีน้ำเงินของสีน้ำเงินปรัสเซียนจะดูดซับรังสีสีแดง สีส้ม และสีเหลือง และสีเหลือง อนุภาคแคดเมียมจะดูดซับรังสีสีม่วง น้ำเงิน และฟ้า รังสีสีเขียวและสีเขียวอมฟ้าและเหลืองเขียวจะยังคงไม่ถูกดูดซับซึ่งสะท้อนจากวัตถุจะถูกรับรู้โดยเรตินาของดวงตาของเรา

ตัวอย่างของการผสมสีแบบลบคือรังสีแสงที่ส่องผ่านแก้วสีเหลือง ฟ้า และม่วงแดงสามแก้ว วางเรียงกันและมุ่งไปที่หน้าจอสีขาว ในบริเวณที่แก้วสองใบซ้อนทับกัน - สีม่วงแดงและสีเหลือง - คุณจะได้จุดสีแดง สีเหลืองและสีฟ้า - สีเขียว สีฟ้าและสีม่วงแดง - สีน้ำเงิน เมื่อสีทั้งสามสีทับซ้อนกัน จุดสีดำจะปรากฏขึ้น

การประเมินสีเชิงปริมาณมีการจัดระดับเชิงปริมาณสำหรับเฉดสี ความบริสุทธิ์ของสี และการสะท้อนของแสง

โทนสีแสดงด้วยตัวอักษรกรีก เอ็กซ์ถูกกำหนดโดยความยาวคลื่นและช่วงตั้งแต่ 380 ถึง 780 mmk.

ระดับการเจือจางของสีสเปกตรัมหรือความบริสุทธิ์ของสีจะระบุด้วยตัวอักษร ร- สีสเปกตรัมบริสุทธิ์มีความบริสุทธิ์เท่ากับสีเดียว ความบริสุทธิ์ของสีที่เจือจางมีค่าน้อยกว่าหนึ่ง ตัวอย่างเช่น สีส้มอ่อนถูกกำหนดโดยคุณสมบัติดิจิทัลต่อไปนี้:

แลมบ์=600 มมเค; ร = 0,4.

ในปีพ.ศ. 2474 คณะกรรมาธิการระหว่างประเทศได้ทบทวนและอนุมัติระบบการกำหนดสีกราฟิก ซึ่งยังคงมีผลใช้บังคับจนถึงปัจจุบัน ระบบนี้สร้างขึ้นในพิกัดสี่เหลี่ยมโดยอิงจากแม่สีสามสี ได้แก่ แดง เขียว และน้ำเงิน

ในรูป 3, กแผนภูมิสีสากลถูกนำเสนอ ซึ่งแสดงเส้นโค้งของสีสเปกตรัมที่มีความยาวคลื่น แลมบ์ดา = 400-700 mmk- ตรงกลางเป็นสีขาว นอกจากเส้นโค้งหลักแล้ว กราฟยังแสดงเส้นโค้งเพิ่มเติมอีก 9 เส้นที่กำหนดความบริสุทธิ์ของสีสเปกตรัมแต่ละสี ซึ่งกำหนดโดยการวาดเส้นตรงจากสีสเปกตรัมบริสุทธิ์เป็นสีขาว เส้นโค้งเพิ่มเติมมีการกำหนดแบบดิจิทัลซึ่งกำหนดความบริสุทธิ์ของสี เส้นโค้งแรกซึ่งอยู่ที่สีขาว มีการกำหนดแบบดิจิทัลที่ 10 ซึ่งหมายความว่าความบริสุทธิ์ของสีสเปกตรัมคือ 10% เส้นโค้งเพิ่มเติมสุดท้ายมีการกำหนดตัวเลขเป็น 90 ซึ่งหมายความว่าความบริสุทธิ์ของสีสเปกตรัมที่อยู่บนเส้นโค้งนี้คือ 90%

กราฟยังมีสีม่วงที่ไม่มีอยู่ในสเปกตรัม ซึ่งเป็นผลมาจากการผสมสเปกตรัมสีม่วงและสีแดง พวกมันมีความยาวคลื่นพร้อมสัญลักษณ์ตัวเลขที่มีจำนวนเฉพาะ

เพื่อกำหนดสีที่ทราบคุณลักษณะดิจิทัล (เช่น แล = 592 เอ็มเค, พี= 48%) เราพบสีที่มีความยาวคลื่น แล = 592 บนเส้นโค้งกราฟ mmkให้ลากเส้นตรงจากจุดที่พบบนเส้นโค้งไปยังจุดนั้น อีและที่จุดตัดของเส้นตรงที่มีเส้นโค้งเพิ่มเติมที่ทำเครื่องหมาย 48 เราใส่จุดซึ่งกำหนดสีที่มีการกำหนดแบบดิจิทัลเหล่านี้

ถ้าเรารู้ค่าสัมประสิทธิ์ตามแนวแกน เอ็กซ์และ ยูเช่น ตามแนวแกน เอ็กซ์ 0.3 และ ยู 0.4 หาค่าบนแกน x เค= 0.3 และตามพิกัด - เค= 0.4. เราพิสูจน์ว่าค่าสัมประสิทธิ์ที่ระบุนั้นสอดคล้องกับสีเขียวเย็นที่มีความยาวคลื่น แล = 520 mmkและความบริสุทธิ์ของสี ป = 30%.

การใช้กราฟยังสามารถกำหนดสีที่อยู่คู่กันซึ่งอยู่บนเส้นตรงที่ตัดกันทั้งกราฟและผ่านจุดหนึ่ง อี- สมมติว่าจำเป็นต้องกำหนดสีคู่ตรงข้ามกับสีส้มที่มีความยาวคลื่น แลมบ์ดา = 600 mmk- การวาดเส้นตรงจากจุดที่กำหนดบนเส้นโค้งผ่านจุดหนึ่ง อี, ให้ข้ามโค้งฝั่งตรงข้ามกัน. จุดตัดจะอยู่ที่ 490 ซึ่งหมายถึงสีน้ำเงินเข้มที่มีความยาวคลื่น แล = 490 mmk.

ในรูป 3, ก(ดูภาคผนวก) กราฟเดียวกันจะแสดงดังในรูป 3แต่ทำเป็นสี

ข้าว. 3 แผนภูมิสีสากล (ขาวดำ)

ข้าว. 3. แผนภูมิสีสากล (สี)

การประเมินสีเชิงปริมาณครั้งที่สามคือการสะท้อนแสงสีของแสง ซึ่งแสดงตามอัตภาพด้วยตัวอักษรกรีก ρ มันน้อยกว่าความสามัคคีเสมอค่าสัมประสิทธิ์การสะท้อนแสงของพื้นผิวที่ทาสีหรือบุด้วยวัสดุต่าง ๆ มีผลกระทบอย่างมากต่อการส่องสว่างของห้องและจะถูกนำมาพิจารณาเสมอเมื่อออกแบบการตกแต่งอาคารเพื่อวัตถุประสงค์ต่างๆ ควรคำนึงว่าเมื่อความบริสุทธิ์ของสีเพิ่มขึ้น ค่าสัมประสิทธิ์การสะท้อนจะลดลง และในทางกลับกัน เมื่อสีสูญเสียความบริสุทธิ์และเข้าใกล้สีขาว ค่าสัมประสิทธิ์การสะท้อนจะเพิ่มขึ้น ค่าสัมประสิทธิ์การสะท้อนแสงของพื้นผิวและวัสดุขึ้นอยู่กับสี:

พื้นผิวที่ทาสีด้วยสี (ρ, % ):

ขาว...... 65—80

ครีม...... 55—70

ฟางเหลือง.55—70

เหลือง......45—60

เขียวเข้ม...... 10—30

ฟ้าอ่อน...... 20—50

สีน้ำเงิน...... 10—25

สีน้ำเงินเข้ม...... 5—15

ดำ...... 3—10

พื้นผิวเรียงราย ( ρ, % )

หินอ่อนสีขาว......80

อิฐขาว......62

» เหลือง...... 45

» แดง...... 20

กระเบื้อง...... 10-15

ยางมะตอย...... 8-12

วัสดุบางประเภท ( ρ, % ):

ซิงค์ขาวบริสุทธิ์......76

ลิโทโพนบริสุทธิ์...... 75

กระดาษเหลืองนิดหน่อย...... 67

มะนาวขูด......66.5

พื้นผิวปูด้วยวอลเปเปอร์ ( ρ, % ):

เทาอ่อน ทราย เหลือง ชมพู ฟ้าอ่อน..... 45-65

สีเข้มหลากหลายสี...... 45

เมื่อทาสีและปกปิดพื้นผิวมักใช้สีที่สะท้อนแสงเป็นเปอร์เซ็นต์ต่อไปนี้: บนเพดาน - 70-85 บนผนัง (ส่วนบน) - 60-80 บนแผง - 50-65; สีของเฟอร์นิเจอร์และอุปกรณ์ - 50-65; ชั้น - 30-50 สีเคลือบของการหุ้มที่มีการสะท้อนแสงแบบกระจาย (กระจัดกระจาย) สร้างเงื่อนไขสำหรับการส่องสว่างที่สม่ำเสมอที่สุด (ไม่มีแสงจ้า) ซึ่งช่วยให้มั่นใจในสภาวะปกติสำหรับอวัยวะที่มองเห็น

1 ภาพวาดเป็นพื้นที่ทาสีขนาดเล็กที่ใช้เป็นตัวอย่าง

ผู้สมัครวิทยาศาสตร์เคมี O. BELOKONEVA

วิทยาศาสตร์กับชีวิต // ภาพประกอบ

วิทยาศาสตร์กับชีวิต // ภาพประกอบ

วิทยาศาสตร์กับชีวิต // ภาพประกอบ

ลองจินตนาการว่าคุณกำลังยืนอยู่ในทุ่งหญ้าที่มีแสงแดดส่องถึง มีสีสันสดใสมากมายอยู่รอบๆ หญ้าสีเขียว ดอกแดนดิไลออนสีเหลือง สตรอเบอร์รี่สีแดง ระฆังสีม่วงอมฟ้า! แต่โลกจะสดใสและมีสีสันเฉพาะในเวลากลางวัน เมื่อพลบค่ำ วัตถุทั้งหมดจะกลายเป็นสีเทาเท่ากัน และในเวลากลางคืนจะมองไม่เห็นเลย เป็นแสงสว่างที่ทำให้คุณมองเห็น โลกในทุกสีสันอันวิจิตรงดงาม

แหล่งกำเนิดแสงหลักบนโลกคือดวงอาทิตย์ซึ่งเป็นลูกบอลร้อนขนาดใหญ่ในส่วนลึกของปฏิกิริยานิวเคลียร์ที่เกิดขึ้นอย่างต่อเนื่อง ดวงอาทิตย์ส่งพลังงานส่วนหนึ่งของปฏิกิริยาเหล่านี้มาให้เราในรูปของแสง

แสงคืออะไร? นักวิทยาศาสตร์ถกเถียงกันเรื่องนี้มานานหลายศตวรรษ บางคนเชื่อว่าแสงคือกระแสอนุภาค คนอื่นๆ ทำการทดลองโดยเห็นได้ชัดว่าแสงมีพฤติกรรมเหมือนคลื่น ทั้งสองคนกลับกลายเป็นว่าถูกต้อง แสงคือรังสีแม่เหล็กไฟฟ้าที่ถือได้ว่าเป็นคลื่นเดินทาง คลื่นถูกสร้างขึ้นโดยการสั่นของสนามไฟฟ้าและสนามแม่เหล็ก ยิ่งความถี่การสั่นสะเทือนสูงเท่าใด พลังงานที่แผ่รังสีก็จะยิ่งมีมากขึ้นเท่านั้น และในเวลาเดียวกันรังสีก็ถือได้ว่าเป็นกระแสของอนุภาค - โฟตอน ในตอนนี้ มันสำคัญกว่าสำหรับเราที่แสงก็คือคลื่น แม้ว่าสุดท้ายแล้วเราจะต้องจำเกี่ยวกับโฟตอนก็ตาม

ดวงตาของมนุษย์ (น่าเสียดายหรืออาจโชคดี) สามารถรับรู้รังสีแม่เหล็กไฟฟ้าได้เฉพาะในช่วงความยาวคลื่นที่แคบมากเท่านั้น ตั้งแต่ 380 ถึง 740 นาโนเมตร แสงที่มองเห็นนี้ปล่อยออกมาจากโฟโตสเฟียร์ ซึ่งเป็นเปลือกดวงอาทิตย์ที่ค่อนข้างบาง (หนาน้อยกว่า 300 กม.) ถ้าเราขยายความ “สีขาว” แสงแดดตามความยาวคลื่น คุณจะได้สเปกตรัมที่มองเห็นได้ ซึ่งเป็นรุ้งกินน้ำที่รู้จักกันดีซึ่งมีคลื่นอยู่ด้วย ความยาวที่แตกต่างกันเรามองว่าเป็นสีที่ต่างกัน: จากสีแดง (620-740 นาโนเมตร) ถึงสีม่วง (380-450 นาโนเมตร) การแผ่รังสีที่มีความยาวคลื่นมากกว่า 740 นาโนเมตร (อินฟราเรด) และน้อยกว่า 380-400 นาโนเมตร (อัลตราไวโอเลต) จะไม่สามารถมองเห็นได้ด้วยตามนุษย์ จอประสาทตามีเซลล์พิเศษ - ตัวรับที่มีหน้าที่ในการรับรู้สี พวกมันมีรูปทรงกรวย จึงถูกเรียกว่ากรวย บุคคลมีกรวยสามประเภท: บ้างก็รับรู้แสงได้ดีที่สุดในบริเวณสีน้ำเงิน-ม่วง บ้างก็ในบริเวณสีเหลือง-เขียว และประเภทอื่น ๆ ที่เป็นสีแดง

อะไรเป็นตัวกำหนดสีของสิ่งต่างๆ รอบตัวเรา? เพื่อให้ตาของเรามองเห็นวัตถุใดๆ แสงจะต้องกระทบกับวัตถุนี้ก่อน จากนั้นจึงไปที่เรตินาเท่านั้น เราเห็นวัตถุเพราะมันสะท้อนแสง และแสงที่สะท้อนผ่านรูม่านตาและเลนส์ก็กระทบกับเรตินา โดยธรรมชาติแล้วดวงตาไม่สามารถมองเห็นแสงที่วัตถุดูดกลืนได้ ตัวอย่างเช่น เขม่าดูดซับรังสีเกือบทั้งหมดและปรากฏเป็นสีดำสำหรับเรา ในทางกลับกัน หิมะจะสะท้อนแสงเกือบทั้งหมดที่ตกบนหิมะอย่างสม่ำเสมอ จึงปรากฏเป็นสีขาว จะเกิดอะไรขึ้นหากแสงแดดตกกระทบผนังสีฟ้า? มีเพียงรังสีสีฟ้าเท่านั้นที่จะสะท้อนออกมา และส่วนที่เหลือจะถูกดูดซับ นั่นเป็นสาเหตุที่เรารับรู้สีของผนังเป็นสีน้ำเงิน เนื่องจากรังสีที่ถูกดูดกลืนไม่มีโอกาสชนเรตินา

วัตถุต่างๆ ขึ้นอยู่กับว่าวัตถุนั้นทำมาจากอะไร (หรือทาสีด้วยสีอะไร) จะดูดซับแสงในรูปแบบต่างๆ เมื่อเราพูดว่า: "ลูกบอลเป็นสีแดง" เราหมายความว่าแสงที่สะท้อนจากพื้นผิวจะส่งผลต่อตัวรับจอประสาทตาที่ไวต่อสีแดงเท่านั้น ซึ่งหมายความว่าสีบนพื้นผิวของลูกบอลดูดซับรังสีแสงทั้งหมดยกเว้นสีแดง วัตถุนั้นไม่มีสี สีจะปรากฏขึ้นเมื่อสะท้อนคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าในช่วงที่มองเห็นได้ หากคุณถูกขอให้เดาว่ากระดาษในซองสีดำปิดผนึกมีสีอะไร คุณจะไม่บาปต่อความจริงเลยหากคุณตอบว่า: "ไม่!" และถ้าพื้นผิวสีแดงส่องสว่างด้วยแสงสีเขียว ก็จะปรากฏเป็นสีดำ เนื่องจากแสงสีเขียวไม่มีรังสีที่สอดคล้องกับสีแดง โดยส่วนใหญ่แล้ว สารจะดูดซับรังสีในส่วนต่างๆ ของสเปกตรัมที่มองเห็นได้ ตัวอย่างเช่น โมเลกุลคลอโรฟิลล์ดูดซับแสงในบริเวณสีแดงและสีน้ำเงิน และคลื่นที่สะท้อนกลับทำให้เกิดสีเขียว ด้วยเหตุนี้เราจึงสามารถชื่นชมความเขียวขจีของป่าไม้และหญ้าได้

เหตุใดสารบางชนิดจึงดูดซับแสงสีเขียว ในขณะที่สารบางชนิดดูดซับสีแดง สิ่งนี้ถูกกำหนดโดยโครงสร้างของโมเลกุลที่ประกอบเป็นสาร ปฏิสัมพันธ์ของสสารกับการแผ่รังสีของแสงเกิดขึ้นในลักษณะที่ครั้งหนึ่งโมเลกุลหนึ่ง "กลืน" รังสีเพียงส่วนเดียวหรืออีกนัยหนึ่งคือหนึ่งควอนตัมของแสงหรือโฟตอน (นี่คือที่ที่ความคิดของแสงเป็นกระแส ของอนุภาคมีประโยชน์สำหรับเรา!) พลังงานโฟตอนเกี่ยวข้องโดยตรงกับความถี่ของการแผ่รังสี (ยิ่งพลังงานสูง ความถี่ก็จะยิ่งสูง) เมื่อดูดซับโฟตอนแล้ว โมเลกุลจะเคลื่อนไปสู่ระดับพลังงานที่สูงขึ้น พลังงานของโมเลกุลไม่ได้เพิ่มขึ้นอย่างราบรื่น แต่เกิดขึ้นอย่างกะทันหัน ดังนั้นโมเลกุลจึงไม่ดูดซับคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าใด ๆ แต่จะดูดซับเฉพาะคลื่นที่เหมาะกับขนาด "ส่วน" เท่านั้น

ปรากฎว่าไม่มีวัตถุใดที่ถูกระบายสีด้วยตัวมันเอง สีเกิดจากการดูดกลืนแสงที่มองเห็นได้โดยสสาร และเนื่องจากมีสารมากมายที่สามารถดูดซึมได้ - ทั้งจากธรรมชาติและที่สร้างขึ้นโดยนักเคมี - ในโลกของเรา โลกภายใต้ดวงอาทิตย์จึงมีสีสันที่สดใส

ความถี่การสั่น ν ความยาวคลื่นของแสง แลม และความเร็วของแสง c มีความสัมพันธ์กันด้วยสูตรง่ายๆ:

ความเร็วแสงในสุญญากาศมีค่าคงที่ (300 ล้านนาโนเมตร/วินาที)

โดยทั่วไปความยาวคลื่นของแสงจะวัดเป็นนาโนเมตร

1 นาโนเมตร (nm) เป็นหน่วยของความยาวเท่ากับหนึ่งในพันล้านของเมตร (10 -9 เมตร)

หนึ่งมิลลิเมตรประกอบด้วยหนึ่งล้านนาโนเมตร

ความถี่การสั่นวัดเป็นเฮิรตซ์ (Hz) 1 Hz คือหนึ่งการสั่นต่อวินาที

บทที่ 3 คุณสมบัติทางแสงของสี

Chiaroscuro ในการวาดภาพ

แสงแดดประกอบด้วยรังสีหลัก 7 ดวง ซึ่งมีความยาวคลื่นต่างกันและอยู่ในสเปกตรัม

รังสีที่มีความยาวคลื่นตั้งแต่ 700 ถึง 400 mµ ที่กระทำต่อดวงตาของเรา ทำให้เกิดความรู้สึกถึงสีใดสีหนึ่งที่เราเห็นในสเปกตรัม

รังสีอินฟราเรดที่มีความยาวคลื่นมากกว่า 700 mµ ไม่กระทบต่อดวงตาของเราและเราไม่เห็นมัน

รังสีอัลตราไวโอเลตที่ต่ำกว่า 400 mµ ก็มองไม่เห็นด้วยตาของเราเช่นกัน

หากเราวางปริซึมแก้วไว้ในเส้นทางของแสงตะวัน บนหน้าจอสีขาว เราจะเห็นสเปกตรัมที่ประกอบด้วยสีที่เรียบง่าย ได้แก่ แดง ส้ม เหลือง เขียว ฟ้า คราม และม่วง

นอกจากเจ็ดสีเหล่านี้แล้ว สเปกตรัมยังประกอบด้วยเฉดสีต่างๆ มากมายที่อยู่ระหว่างแถบสีเหล่านี้ และก่อให้เกิดการเปลี่ยนผ่านจากสีหนึ่งไปยังอีกสีหนึ่งอย่างค่อยเป็นค่อยไป (แดง-ส้ม, เหลือง-ส้ม, เหลือง-เขียว, เขียว-น้ำเงิน, น้ำเงิน- สีฟ้า ฯลฯ)

สีสเปกตรัมเป็นสีที่มีความอิ่มตัวมากที่สุดและบริสุทธิ์ที่สุด ในบรรดาสีเชิงศิลปะในแง่ของความบริสุทธิ์ของโทนสี อัลตรามารีน ชาดและโครเมียมสีเหลืองนั้นค่อนข้างสูงกว่าสีอื่น ๆ และในระดับหนึ่งก็เข้าใกล้สีสเปกตรัม ในขณะที่สีส่วนใหญ่ดูซีด ขาวขุ่นและอ่อนแอ

การหักเหและการสะท้อนของแสงในชั้นสี

เมื่อแสงตกกระทบบนพื้นผิวของภาพวาด ส่วนหนึ่งของแสงจะสะท้อนจากพื้นผิวและเรียกว่าแสงสะท้อน ส่วนหนึ่งจะถูกดูดซับหรือหักเห นั่นคือ มุมหนึ่งเบี่ยงเบนไปจากทิศทางเดิม และเรียกว่าแสงหักเห แสงที่ตกกระทบบนพื้นผิวเรียบและเรียบของชั้นสีจะสร้างความรู้สึกเปล่งประกายเมื่อดวงตาถูกวางในเส้นทางของแสงสะท้อน

เมื่อตำแหน่งของภาพวาดเปลี่ยนไป เช่น มุมตกกระทบของแสงเปลี่ยน ความเงางามก็หายไป และเราจะปรับปรุงสีให้ดียิ่งขึ้น ภาพวาดที่มีพื้นผิวด้านจะสะท้อนแสงอย่างกระจายสม่ำเสมอ และเราไม่เห็นแสงสะท้อนบนสีเหล่านั้น

พื้นผิวที่ขรุขระซึ่งมีรอยกดและส่วนที่ยื่นออกมา สะท้อนรังสีในทุกทิศทางที่เป็นไปได้และในมุมที่แตกต่างจากแต่ละส่วนของพื้นผิว ในรูปแบบของประกายไฟเล็กๆ ซึ่งมีเพียงส่วนเล็กๆ เท่านั้นที่เข้าตา ทำให้เกิดความรู้สึกหมองคล้ำและ ความขาวบางอย่าง สีน้ำมันเคลือบเงาและน้ำยาเคลือบเงาด้านบนอย่างหนาช่วยเพิ่มความเงางามให้กับพื้นผิวของภาพวาด ขี้ผึ้งและน้ำมันสนส่วนเกิน - ความหมองคล้ำ

ดังที่ทราบกันดีว่ารังสีสีเมื่อผ่านจากตัวกลางหนึ่งไปยังอีกตัวหนึ่งขึ้นอยู่กับความหนาแน่นของแสงนั้นจะไม่คงอยู่เป็นเส้นตรง แต่ที่ขอบเขตที่แยกตัวกลางพวกมันจะเบี่ยงเบนไปจากทิศทางเดิมและหักเห

ตัวอย่างเช่น รังสีของแสงที่ส่องผ่านจากอากาศสู่น้ำจะมีการหักเหที่แตกต่างกัน: รังสีสีแดงจะหักเหน้อยกว่า รังสีสีม่วงจะหักเหมากกว่า

ดัชนีการหักเหของตัวกลางใดๆ จะเท่ากับอัตราส่วนของความเร็วแสงในอากาศและความเร็วในตัวกลางนี้ ดังนั้น ความเร็วแสงในอากาศคือ 300,000 กม./วินาที ในน้ำประมาณ 230,000 กม./วินาที ดังนั้น ดัชนีตัวเลขของการหักเหของน้ำจะเท่ากับ 300,000/230,000 = 1.3 อากาศ - 1 น้ำมัน -1.5

ช้อนในแก้วน้ำดูเหมือนจะแตก กระจกส่องในอากาศมากกว่าใต้น้ำ เนื่องจากเจลหักเหของแก้วมีมากกว่าอากาศ แท่งแก้วที่วางอยู่ในภาชนะที่มีน้ำมันซีดาร์จะมองไม่เห็น เนื่องจากมีดัชนีการหักเหของแก้วและน้ำมันเกือบเท่ากัน

ปริมาณของแสงสะท้อนและการหักเหของแสงขึ้นอยู่กับดัชนีการหักเหของแสงทั้งสองที่คั่นด้วยพื้นผิว สีของสีอธิบายได้จากความสามารถในการดูดซับหรือสะท้อนรังสีบางชนิดขึ้นอยู่กับองค์ประกอบทางเคมีและโครงสร้างทางกายภาพ ถ้าดัชนีการหักเหของสารทั้งสองเท่ากัน จะไม่มีการสะท้อน เนื่องจากดัชนีหักเหต่างกัน แสงบางส่วนจะสะท้อน และบางส่วนจะหักเห

สีสำหรับศิลปินประกอบด้วยสารยึดเกาะ (น้ำมัน เรซิน และแว็กซ์) และอนุภาคเม็ดสี ทั้งสองมีดัชนีการหักเหของแสงที่แตกต่างกัน ดังนั้นการสะท้อนภายในชั้นสีและสีของสีจะขึ้นอยู่กับองค์ประกอบและคุณสมบัติของสารทั้งสองนี้

สีรองพื้นของภาพวาดสามารถเป็นกลางสีขาวหรือสีอ่อนได้ เรารู้แล้วว่าแสงที่ตกลงบนพื้นผิวของชั้นสีจะสะท้อนบางส่วน หักเหบางส่วน และส่งผ่านไปยังชั้นสี

เมื่อผ่านอนุภาคเม็ดสี ดัชนีการหักเหของแสงซึ่งแตกต่างจากดัชนีการหักเหของสารยึดเกาะ แสงจะถูกแบ่งออกเป็นการสะท้อนและการหักเหของแสง แสงที่สะท้อนจะเป็นสีและออกมาสู่พื้นผิว และแสงที่หักเหจะผ่านเข้าไปในชั้นสี ซึ่งจะไปพบกับอนุภาคของเม็ดสี และก็จะถูกสะท้อนและหักเหด้วย ดังนั้นแสงจะสะท้อนจากพื้นผิวของภาพวาดเป็นสีที่เสริมกับสีที่เม็ดสีดูดซับไว้

เราเห็นสีและเฉดสีที่หลากหลายในธรรมชาติ เนื่องจากวัตถุมีความสามารถในการดูดซับแสงที่ตกกระทบในปริมาณที่แตกต่างกันหรือสะท้อนแสงได้อย่างเฉพาะเจาะจง

แสงสีทุกสีมีคุณสมบัติพื้นฐานบางอย่าง: ความสว่าง เฉดสี และความอิ่มตัวของสี

สีที่สะท้อนรังสีทั้งหมดที่ตกกระทบตามสัดส่วนที่ประกอบเป็นแสงจะปรากฏเป็นสีขาว หากแสงบางส่วนถูกดูดกลืนและสะท้อนกลับ สีต่างๆ จะปรากฏเป็นสีเทา สีดำสะท้อนแสงในปริมาณน้อยที่สุด

วัตถุที่มีการสะท้อนแสงมากขึ้นจะดูสว่างกว่าสำหรับเรา ในขณะที่แสงจะสะท้อนจากวัตถุที่มืดน้อยกว่า เม็ดสีขาวมีความแตกต่างกันตามปริมาณแสงสะท้อน

แบไรท์ไวท์มีสีที่ขาวที่สุด

แบไรท์สีขาวสะท้อนแสง 99%, สังกะสีสีขาว - 94%; ตะกั่วขาว - 93%; ยิปซั่ม - 90% ชอล์ก - 84%

สีขาว สีเทา และสีดำ มีความแตกต่างกันในด้านความสว่าง เช่น ในปริมาณแสงสะท้อน

สีแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม: ไม่มีสีและรงค์

ไม่มีสีไม่มีโทนสี เช่น สีขาว สีเทา และสีเข้ม รงค์มีโทนสี

สี (แดง ส้ม เหลือง เขียว น้ำเงิน ฯลฯ) ยกเว้นสีขาว สีเทา และสีเข้ม สะท้อนถึงบางส่วนของรังสีของสเปกตรัม ซึ่งส่วนใหญ่จะเหมือนกับสีของมัน ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้โทนสีต่างกัน หากคุณเพิ่มสีขาวหรือสีดำเป็นสีแดงหรือสีเขียว พวกเขาจะเป็นสีแดงอ่อนและสีแดงเข้มหรือสีเขียวอ่อนและสีเขียวเข้ม

สีที่มีสีอ่อนแทบจะไม่แตกต่างจากสีเทา ในทางกลับกัน สีที่มีสีเข้ม (ซึ่งมีการผสมสีเพียงเล็กน้อยหรือไม่มีสีเลย) จะแตกต่างจากสีเทาอย่างมีนัยสำคัญ

ระดับความแตกต่างระหว่างสีสีและสีไม่มีสีที่มีความสว่างเท่ากันเรียกว่าความอิ่มตัว

สีของสเปกตรัมไม่มีสีขาว ดังนั้นจึงเป็นสีที่มีความอิ่มตัวมากที่สุด

สีที่มีสารตัวเติม (บล็องฟิกซ์, ดินขาว ฯลฯ ) และเม็ดสีธรรมชาติ (สีเหลืองสด, สีน้ำตาลแดง ฯลฯ ) ซึ่งสะท้อนแสงจำนวนมากซึ่งมีองค์ประกอบคล้ายกับสีขาวมีความหมองคล้ำและเป็นสีขาวนั่นคือโทนสีอิ่มตัวเล็กน้อย

ยิ่งสีสะท้อนรังสีบางส่วนได้เต็มที่ สีก็จะยิ่งสว่างมากขึ้นเท่านั้น สีใด ๆ ที่ผสมกับสีขาวจะมีสีซีดลง

ไม่มีสีใดที่จะสะท้อนเพียงรังสีสีเดียวและดูดซับสีอื่นทั้งหมด สีสะท้อนแสงคอมโพสิตโดยมีความเด่นของรังสีที่กำหนดสีของมัน เช่น ในอุลตรามารีนแสงนี้จะเป็นสีน้ำเงิน ในโครเมียมออกไซด์จะเป็นสีเขียว

สีเพิ่มเติม

เมื่อให้ความสว่างแก่ชั้นสี รังสีบางส่วนจะถูกดูดซับ บ้างก็มาก บ้างก็น้อยลง ดังนั้นแสงสะท้อนจึงจะมีสีที่เข้ากันกับสีที่ถูกดูดซับไว้

หากสีดูดซับรังสีสีส้มจากรังสีที่ตกกระทบและสะท้อนส่วนที่เหลือ สีนั้นจะเป็นสีน้ำเงิน หากดูดซับสีแดง - สีเขียว หากดูดซับสีเหลือง - สีน้ำเงิน

เรามั่นใจในสิ่งนี้โดยการทดลองง่ายๆ: ถ้าเราวางปริซึมอีกอันไว้ในเส้นทางการสลายตัวของรังสีด้วยปริซึมแก้วแล้วเคลื่อนมันตามลำดับไปตามสเปกตรัมทั้งหมด โดยหันเหรังสีแต่ละดวงของสเปกตรัมไปด้านข้าง สีแดงตัวแรก สีส้ม สีเหลือง เหลืองเขียว เขียว และเขียวอมฟ้า จากนั้นสีของส่วนผสมของรังสีที่เหลือจะเป็นสีเขียวอมฟ้า น้ำเงิน น้ำเงิน ม่วง ม่วง และแดง

โดยการผสมองค์ประกอบทั้งสองนี้ (สีแดงและสีเขียว สีส้มและสีน้ำเงิน ฯลฯ) เราจะได้สีขาวอีกครั้ง

สามารถรับสีขาวได้โดยการผสมรังสีสเปกตรัมคู่ที่แยกจากกัน เช่น สีเหลืองและสีน้ำเงิน สีส้มและสีฟ้า เป็นต้น

สีที่เรียบง่ายหรือซับซ้อนซึ่งทำให้เกิดสีขาวเมื่อผสมด้วยแสงเรียกว่าสีเสริม

สำหรับสีใดๆ คุณสามารถเลือกสีอื่นได้ ซึ่งเมื่อผสมด้วยแสงแล้ว จะให้สีที่ไม่มีสีในอัตราส่วนเชิงปริมาณที่แน่นอน

สีหลักเพิ่มเติมจะเป็น:

แดงเขียว.

ส้ม-น้ำเงิน

เหลือง-น้ำเงิน

ในวงล้อสีซึ่งประกอบด้วยกลุ่มสีแปดกลุ่ม สีคู่ตรงข้ามจะอยู่ตรงข้ามกัน

เมื่อสีที่ไม่เข้ากันสองสีผสมกันในอัตราส่วนเชิงปริมาณบางอย่าง จะได้สีที่อยู่ตรงกลางของโทนสี เช่น สีน้ำเงินกับสีแดงจะทำให้เกิดสีม่วง สีแดงกับสีส้มจะทำให้เกิดสีส้มแดง สีเขียวกับสีน้ำเงินจะทำให้เกิดสีเขียวน้ำเงิน เป็นต้น

สีกลาง: สีม่วง, สีแดงเข้ม, สีส้มแดง, เหลืองส้ม; เหลือง-เขียว, เขียว-น้ำเงิน, น้ำเงิน-น้ำเงิน

เราสามารถจัดเรียงสีหลักและสีกลางของสเปกตรัมตามลำดับในแถวต่อไปนี้:

หมายเลข 1a ราสเบอร์รี่

หมายเลข 1 สีแดง

เบอร์ 2a แดง-ส้ม

เบอร์ 2 สีส้ม

เลขที่ สำหรับสีเหลือง-สีส้ม

หมายเลข 3 สีเหลือง

หมายเลข 4a สีเหลืองสีเขียว

หมายเลข 4 สีเขียว

เบอร์ 5a เขียว-น้ำเงิน

หมายเลข 5 สีฟ้า

หมายเลข 6a สีฟ้า

หมายเลข 6 สีฟ้า

หมายเลข 7a สีม่วง

สีกลางเพิ่มเติม:

สีม่วงและสีแดงเข้ม-เหลือง-เขียว

แดงส้ม-เขียวน้ำเงิน

เหลืองส้ม - น้ำเงิน - น้ำเงิน

สีหลักและสีกลางเพิ่มเติมจะอยู่ห่างกันสามตัวเลข

สีโปร่งใสและทึบแสง

สีที่ดูดซับแสงบางส่วนและส่งผ่านเรียกว่าสีโปร่งใส ส่วนสีที่สะท้อนและดูดซับเท่านั้นเรียกว่าทึบแสงหรือทึบแสง

สีโปร่งใสหรือสีเคลือบ ได้แก่ สีที่มีสารยึดเกาะและเม็ดสีมีดัชนีการหักเหของแสงเท่ากันหรือคล้ายกัน

สีน้ำมันศิลปะแบบโปร่งใสมักจะมีดัชนีการหักเหของสารยึดเกาะและเม็ดสีอยู่ที่ 1.4-1.65

เมื่อความแตกต่างระหว่างดัชนีการหักเหของเม็ดสีและสารยึดเกาะไม่สูงกว่า 1 สีจะสะท้อนแสงเพียงเล็กน้อยที่ส่วนต่อประสาน แสงส่วนใหญ่จะผ่านลึกเข้าไปในชั้นสี

เนื่องจากการดูดกลืนแบบเลือกสรรของอนุภาคเม็ดสี แสงจึงมีสีเข้มข้นตลอดเส้นทาง และเมื่อตกกระทบพื้น แสงจะกลับสู่พื้นผิวของสารโปร่งใส

ในกรณีนี้ไพรเมอร์จะถูกเตรียมเป็นสีขาวและด้านเพื่อให้สะท้อนรังสีได้เต็มที่ยิ่งขึ้น

อนุภาคเม็ดสีที่ใหญ่ขึ้นในสีช่วยเพิ่มความโปร่งใส

สีโปร่งใสมีคุณค่าอย่างมากสำหรับการทาสีเมื่อเทียบกับสีทึบแสง เนื่องจากมีโทนสีที่ลึกและมีความอิ่มตัวมากที่สุด

สีใส ได้แก่ :

ดัชนีการหักเหของแสง

กระปลักษ์ 1.6-1.63

อุลตร้ามารีน 1.5-1.54

โคบอลต์สีน้ำเงิน 1.62-1.65

แบลนฟิกซ์ 1.61

อลูมินา 1.49-1.5

ตัวอย่างเช่นเมื่อส่องสว่างสีเขียวใสพร้อมแสงกลางวันส่วนหนึ่งของสีแดงส่วนใหญ่เช่น เพิ่มเติมรังสีจะถูกดูดซับส่วนเล็ก ๆ จะถูกสะท้อนจากพื้นผิวและส่วนที่เหลือที่ไม่ดูดซับจะผ่านสีและผ่านการดูดซับเพิ่มเติม . แสงที่ไม่ดูดซับโดยสีจะส่องผ่านเข้ามาแล้วสะท้อนมาที่พื้นผิวและกำหนดสีของวัตถุโปร่งใส - ในกรณีนี้คือสีเขียว

หมึกพิมพ์ครอบคลุมถึงหมึกที่ดัชนีการหักเหของสารยึดเกาะและเม็ดสีมีความแตกต่างกันมาก

รังสีของแสงจะสะท้อนอย่างรุนแรงจากพื้นผิวของสีทึบแสง และแม้แต่ในชั้นบาง ๆ ก็ไม่โปร่งใสมากนัก

เมื่อผสมสีน้ำมันกับส่วนผสมโปร่งใส ให้ใช้เฉดสีต่างๆ ที่ดึงดูดศิลปินด้วยความลึกและความโปร่งใส เมื่อเทียบกับสีขาวหม่นของสังกะสีหรือสีขาวตะกั่ว

สีที่มีความทึบที่สุดคือสีกาว - gouache สีน้ำและสีเทมเพอราเนื่องจากหลังจากที่สีแห้งพื้นที่ในนั้นจะเต็มไปด้วยอากาศโดยมีดัชนีการหักเหของแสงต่ำกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับน้ำ

หมึกพิมพ์เคลือบได้แก่: ตะกั่วขาว (ดัชนีการหักเหของแสง 2), สังกะสีสีขาว (ดัชนีการหักเหของแสง 1.88), โครเมียมออกไซด์, แคดเมียมแดง ฯลฯ

การผสมสี

การผสมสีใช้เพื่อให้ได้เฉดสีที่ต่างกัน

โดยทั่วไปแล้วจะใช้วิธีการผสมสามวิธีในทางปฏิบัติ:

1) การผสมสีเชิงกล 2) การใช้สีในการทาสี; 3) การผสมเชิงพื้นที่

การเปลี่ยนแปลงทางแสงเมื่อผสมสีสามารถเข้าใจได้อย่างชัดเจนโดยใช้ตัวอย่างของแสงกลางวันที่ส่องผ่านกระจกสีเหลืองและสีน้ำเงินตามลำดับ

แสงที่ส่องผ่านกระจกสีเหลืองก่อนจะสูญเสียสีฟ้าและสีม่วงเกือบทั้งหมด และจะผ่านสีฟ้า-เขียว เขียว เหลือง-เขียว เหลือง ส้ม และแดง จากนั้นกระจกสีน้ำเงินจะดูดซับสีแดง สีส้ม และสีเหลืองแล้วปล่อยให้ผ่านไปได้ สีเขียว ดังนั้นเมื่อส่งแสงผ่านกระจกสองสีจะดูดซับสีทั้งหมดยกเว้นสีเขียว

โดยทั่วไปแล้ว เม็ดสีจะดูดซับสีที่ใกล้เคียงกับสีคู่ตรงข้าม

หากเราเตรียมส่วนผสมของแคดเมียมสีเหลืองกับโคบอลต์สีน้ำเงินบนจานสีแล้วทาลงบนผืนผ้าใบเราจะมั่นใจได้ว่าแสงที่ตกบนชั้นสีของส่วนผสมนี้ซึ่งผ่านแคดเมียมสีเหลืองจะสูญเสียสีน้ำเงินและ รังสีสีม่วงและทะลุผ่านสีน้ำเงินจะสูญเสียรังสีสีแดง สีส้ม และสีเหลือง ส่งผลให้แสงสะท้อนและสีของส่วนผสมสีกลายเป็นสีเขียว

สีผสมจะมีสีเข้มกว่าสีใดๆ ที่นำมาผสม เนื่องจากสีผสมมีสีอื่นนอกเหนือจากสีเขียว ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะได้สีเขียวอ่อนที่รุนแรงมาก - pol veronese - โดยการย้อมสี

ชาดที่มีสีน้ำเงินปรัสเซียนทำให้เกิดสีเทา Kraplak ที่มีสีน้ำเงินปรัสเซียนสีน้ำเงินโคบอลต์และอุลตรามารีนทำให้เกิดเฉดสีม่วงที่ดีเนื่องจาก Kraplak มีสีม่วงมากกว่าชาดดังนั้นจึงเหมาะสำหรับการผสมกับสีน้ำเงินมากกว่า

วิธีการทาสีโปร่งใสชั้นหนึ่งกับอีกชั้นหนึ่งเพื่อให้ได้เฉดสีที่แตกต่างกันเรียกว่าการเคลือบ

เมื่อเคลือบสีชั้นบนสุดจะต้องโปร่งใสเพื่อให้มองเห็นชั้นล่างหรือสีรองพื้นได้

เช่นเดียวกับชั้นเดียว แสงที่ส่องภาพวาดในการทาสีหลายชั้นจะมีปรากฏการณ์การสะท้อนและการดูดกลืนแสงเช่นเดียวกับในตัวอย่างก่อนหน้านี้ที่มีส่วนผสมของสีเหลืองและสีน้ำเงิน

ควรสังเกตว่าขึ้นอยู่กับคุณสมบัติการปกปิดของสีความหนาของชั้นสีและลำดับการใช้งานแสงสะท้อนอย่างใดอย่างหนึ่งจะมีผลเหนือกว่า

ดังนั้นหากสีเหลืองและสีน้ำเงินโปร่งใส แสงส่วนใหญ่จะสะท้อนจากพื้นดินและแสงที่สะท้อนจะเข้าใกล้สีเขียวมากขึ้น

ถ้าเคลือบทับหน้าสีเหลืองทับชั้นสี แสงส่วนใหญ่จะสะท้อนจากชั้นสีเหลืองด้านบน และสีของส่วนผสมจะใกล้เคียงกับสีเหลืองมากขึ้น

เมื่อความหนาของชั้นสีเหลืองด้านบนเพิ่มขึ้น แสงจะเดินทางได้ไกลและมีความเข้มข้นมากขึ้น

โดยการเปลี่ยนลำดับการทาสี (เช่น สีฟ้าจะอยู่ด้านบนและสีเหลืองจะอยู่ด้านล่าง) แสงที่สะท้อนจากชั้นแรกจะเป็นสีน้ำเงิน ในชั้นล่างสุดจะเป็นสีฟ้าเขียวและสะท้อนสีเขียวจาก ส่งผลให้สีของชั้นสีทั้งหมดเป็นสีฟ้าเขียว

เมื่อมองดูพื้นผิวเล็กๆ สองสีที่มีสีต่างกันในระยะไกล ดวงตาของเราไม่สามารถมองเห็นแต่ละสีแยกจากกันได้ และทั้งสองสีก็รวมกันเป็นสีเดียวกัน

ดังนั้น ในระยะหนึ่ง เราจึงเห็นทรายเป็นสีเดียวกัน แม้ว่าทรายจะประกอบด้วยเม็ดทรายหลากสีจำนวนนับไม่ถ้วนก็ตาม

โมเสกซึ่งประกอบด้วยหินสีชิ้นเล็กๆ (ขนาดเล็ก) ขึ้นอยู่กับการผสมเชิงพื้นที่ ในการวาดภาพ จุดเล็กๆ และเส้นประที่มีสีต่างกันจะให้เฉดสีที่หลากหลายเมื่อมองจากระยะไกล

วิธีการผสมเชิงพื้นที่ช่วยเพิ่มความสว่างของสี ดังนั้น หากวาดแถบสีขาวบางๆ หนึ่งหรือสองแถบเป็นแถบสีแดง แถบสีแดงก็จะได้รับแสงสว่างจ้า ซึ่งไม่สามารถทำได้โดยการผสมสีขาว เทคนิคนี้จะเปลี่ยนความเข้มของสีอย่างมีนัยสำคัญ (เพิ่มขึ้นหรือลดลง) ศิลปินสามารถรับโทนสีที่ต้องการได้อย่างง่ายดายจากส่วนผสมของสี

รังสีของแสงที่สะท้อนจากจุดสีแต่ละจุดจะอยู่ใกล้กันมากจนอวัยวะในการมองเห็นของเรารับรู้ได้จากปลายประสาทที่ไวต่อแสง (กรวย) เดียวกัน และเราจะเห็นสีเดียวที่เหมือนกัน ราวกับว่าสีนั้นผสมกันจริงๆ

เมื่อผสมสีเราจะเกิดความประทับใจ สีทั่วไปจากการสะท้อนของรังสีต่างๆ เนื่องจากดวงตาไม่ได้แยกแยะส่วนประกอบแต่ละส่วนของส่วนผสมเนื่องจากขนาดที่เล็ก

สีตัดกัน

เมื่อมองดูพื้นผิวทาสีเล็กๆ สองอันที่วางเรียงกัน ผืนหนึ่งเป็นสีส้มและอีกผืนเป็นสีเทา ส่วนหลังจะปรากฏเป็นสีน้ำเงินสำหรับเรา

เป็นที่ทราบกันดีว่าสีฟ้าและสีส้มเมื่อรวมกันแล้วเปลี่ยนโทนสีความสว่างจะเพิ่มขึ้นร่วมกัน คู่สีเดียวกันที่เพิ่มความสว่างจะเป็นสีเหลืองและสีน้ำเงิน สีแดงและสีเขียว สีม่วง และสีเหลืองสีเขียว

การเปลี่ยนสีภายใต้อิทธิพลของพื้นผิวที่ทาสีที่วางอยู่ใกล้ๆ เรียกว่า คอนทราสต์พร้อมกัน และเป็นผลมาจากการระคายเคืองด้วยแสงจากศูนย์กลางประสาททั้งสามแห่งของดวงตาที่แยกจากกัน

สีที่วางบนผืนผ้าใบจะเปลี่ยนสีขึ้นอยู่กับสีของสีที่อยู่ใกล้สี (เช่น สีเทาเปลี่ยนเป็นสีน้ำเงินกับพื้นหลังเป็นสีเหลือง และสีน้ำเงินเปลี่ยนเป็นสีเหลือง) หากคุณใส่สีบนพื้นหลังที่มีสีอ่อน สีจะดูเข้มขึ้น และในทางกลับกัน สีจะดูสว่างกว่า ในทางกลับกัน สีเขียวบนพื้นหลังสีแดงจะสว่างขึ้น ในขณะที่สีเดียวกันที่วางอยู่บนพื้นหลังสีเขียวจะดูสกปรกเนื่องจากการกระทำของสีที่มีสีสันเพิ่มเติม ตามกฎแล้วสีที่มีสีคล้ายกันจะลดความเข้มของโทนสี

หากหลังจากดูพื้นผิวสีหนึ่งเป็นเวลานานแล้ว การจ้องมองถูกถ่ายโอนไปยังอีกสีหนึ่ง การรับรู้ของสีที่สองจะถูกกำหนดในระดับหนึ่งด้วยสีของพื้นผิวแรก (หลังจากพื้นผิวแรกมืด พื้นผิวที่สอง จะดูจางลง หลังแดง ขาวจะออกเขียว)

ดวงตาปรากฏเป็นสีตัดกัน ใกล้กับสีคู่ตรงข้าม

สีตรงข้ามกับสีน้ำเงินคือสีเหลือง และสีตัดกันคือสีส้ม สีตรงข้ามกับสีม่วงคือสีเหลืองเขียว และสีตัดกันคือสีเหลือง

การเปลี่ยนแปลงในการรับรู้สีขึ้นอยู่กับสีที่เกิดกับดวงตาก่อนหน้านี้เรียกว่าคอนทราสต์ตามลำดับ

โดยการวางคู่สีแยกกันไว้ติดกัน เฉดสีจะเปลี่ยนดังนี้:

1. สีเหลืองและสีเขียว: สีเหลืองจะเป็นสีของสีที่อยู่ก่อนหน้าในสเปกตรัม

คือสีส้มและสีเขียวเป็นสีของสีถัดมาคือสีน้ำเงิน

2. สีแดงและสีเหลือง: สีแดงเปลี่ยนเป็นสีม่วงและสีเหลืองเป็นสีเหลือง

3. สีแดงและสีเขียว: สีคู่ตรงข้ามไม่เปลี่ยนแปลง แต่ได้รับการปรับปรุงให้ดีขึ้น

ความสว่างและความอิ่มตัวของสี

4. สีแดงและสีน้ำเงิน: สีแดงกลายเป็นสีส้มและสีน้ำเงินเข้ามาใกล้มากขึ้น

สีเขียว เช่น สองสีที่คั่นด้วยสเปกตรัมด้วยตัวเลขสองตัวขึ้นไปจึงเข้ารับสีนั้น

เพื่อนบ้านเพิ่มเติม

เมื่อรู้และใช้เทคนิคคอนทราสต์ของสีแล้ว คุณสามารถเปลี่ยนโทนสีและสีของภาพไปในทิศทางที่ต้องการได้

นอกจากคอนทราสต์ของสีแล้ว การสร้างพื้นที่และความลึกของภาพยังมีความสำคัญอย่างยิ่งในการวาดภาพ

นอกเหนือจากการสร้างเปอร์สเปคทีฟแล้ว ความลึกของภาพยังสามารถทำได้โดยการวางสี: สีเข้มสร้างภาพลวงตาแห่งความลึก สีสันสดใส สถานที่สว่างมาข้างหน้า

เพื่อให้ได้แสงและความเข้มของสีที่สูง และได้รับเฉดสีที่หลากหลาย ศิลปินจึงใช้เทคนิคการมีอิทธิพลซึ่งกันและกันของสีของสี (คอนทราสต์ของสี) โดยวางไว้ในความสัมพันธ์เชิงพื้นที่บางอย่าง

หากคุณใส่จุดเล็กๆ สีขาวบนพื้นหลังสีดำ จุดสีขาวจะดูสว่างที่สุด ในขณะที่จุดสีขาวจุดเดียวกันบนพื้นหลังสีเทาจะดูมืด ความแตกต่างนี้จะเด่นชัดมากขึ้นเมื่อพื้นหลังมีความสว่างแตกต่างจากสีของสีอย่างเห็นได้ชัด หากไม่มีความสว่างที่ตัดกัน สีใกล้เคียงที่มีเฉดสีใกล้เคียงกันจะดูหมองคล้ำ ในภาพวาดของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ แสงสะท้อนที่ล้อมรอบด้วยโทนสีเข้มสร้างความประทับใจให้กับสีที่สว่างและสว่างมาก

นอกจากคอนทราสต์ของความสว่างแล้ว ยังมีคอนทราสต์ของสีอีกด้วย สีสองสีที่วางติดกันมีอิทธิพลซึ่งกันและกัน ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงเฉดสีไปเป็นสีคู่กัน

อิทธิพลของแสงที่มีต่อสีของสี

ชั้นสีขึ้นอยู่กับแสงที่ใช้เฉดสีต่างๆ ในระหว่างวัน เนื่องจากแสงแดดปรับเปลี่ยนองค์ประกอบสเปกตรัมภายใต้อิทธิพลของหลายสาเหตุ

สีของสีอาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับลักษณะของแหล่งกำเนิดแสง ภายใต้แสงประดิษฐ์ สีน้ำเงินโคบอลต์จะปรากฏเป็นสีเขียวเนื่องจากมีรังสีสีเหลืองอยู่ในแสง อุลตรามารีน - เกือบดำ

สีของสียังขึ้นอยู่กับเฉดสีของแหล่งกำเนิดแสงด้วย เช่น เมื่อแสงเย็น สีเย็นจะสว่างขึ้น สีของสีจะเข้มขึ้นเมื่อสัมผัสกับแสงที่อยู่ตรงข้ามกับโทนสี: สีส้มจากสีน้ำเงิน, สีม่วงจากสีเหลือง

สีน้ำเงินโคบอลต์จะกลายเป็นสีเทาภายใต้แสงประดิษฐ์ และได้รับความสว่างและความลึกของสีในแสงแดดในเวลากลางวัน ในทางกลับกัน สีเหลืองแคดเมียม กระปลักษ์สีแดง และสีชาดจะสว่างขึ้นภายใต้แสงประดิษฐ์

จากการทดลองหลายครั้ง พบว่าเมื่อส่องสว่างด้วยน้ำมันก๊าด สีเหลือง สีส้ม สีแดง และโดยทั่วไปแล้วโทนสีอบอุ่นทั้งหมดจะเพิ่มเป็นโทนสี ในขณะที่สีเย็น (สีน้ำเงินและสีเขียว) ลดลง เช่น ทำให้มืดลง

โครเมียมออกไซด์กลายเป็นสีเทา-เขียว, สีน้ำเงินโคบอลต์เปลี่ยนเป็นสีม่วง, อุลตรามารีนกลายเป็นเมฆมาก, สีน้ำเงินปรัสเซียนเปลี่ยนเป็นสีเขียว ฯลฯ

ดังนั้น เมื่อธรรมชาติของแหล่งกำเนิดแสงเปลี่ยนแปลงในภาพวาด การเปลี่ยนแปลงทางแสงที่รุนแรงดังกล่าวปรากฏว่าความสัมพันธ์ระหว่างโทนสีและสีโดยรวมของภาพวาดถูกรบกวนโดยสิ้นเชิง เนื่องจากแสงประดิษฐ์มีองค์ประกอบของรังสีที่แตกต่างกัน (รังสีสีเหลืองและสีส้ม) แตกต่างจากองค์ประกอบของรังสีในเวลากลางวันอย่างมาก อิทธิพลของแสงประดิษฐ์ที่มีต่อเฉดสีได้รับการพิสูจน์อย่างสมบูรณ์แบบโดยการทดลองของศาสตราจารย์ Petrushevsky (S. Pettrudpevsky. สีและภาพวาด, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2424, หน้า 25-36)

สีของสื่อโปร่งแสงและมีเมฆมาก

อากาศที่เต็มไปด้วยฝุ่น ควัน หมอก น้ำโคลน นม โฟม ฯลฯ มักเรียกว่าตัวกลางขุ่น ซึ่งอนุภาคที่เล็กที่สุดของสารที่เป็นของแข็งหรือก๊าซจะถูกแขวนลอย

อากาศและควันที่เต็มไปด้วยฝุ่นเปรียบเสมือนส่วนผสมที่เป็นเนื้อเดียวกันของอากาศและอนุภาคของแข็ง น้ำนมและเนยหยดเล็ก ๆ หมอกอากาศและหยดน้ำ โฟม - น้ำและอากาศ คุณสมบัติลักษณะสารผสมหรือตัวกลางขุ่นดังกล่าวมีความสามารถในการสะท้อนแสงบางส่วนและส่งผ่านแสงบางส่วนได้

รังสีคลื่นสั้น (สีน้ำเงินและสีม่วง) ตกลงบนอนุภาคแขวนลอยเล็กๆ - ของแข็ง (ควัน) ของเหลว (หมอก) หรือก๊าซ (โฟม) - มีขนาดเกือบเท่ากับความยาวคลื่น ซึ่งสะท้อนและกระจัดกระจายไปในทุกทิศทาง และ เราเห็นแสงสีน้ำเงินหรือสีน้ำเงิน

รังสีที่มีความยาวคลื่นยาวกว่า (แดง ส้ม และเหลือง) ส่องผ่านอนุภาคแขวนลอยเล็กๆ อย่างอิสระ ทำให้แสงมืดลง

อนุภาคของแข็งและของเหลวขนาดเล็กจำนวนมากถูกพาไปในอากาศ ดังนั้นในตอนเย็น เมื่อดวงอาทิตย์เข้าใกล้ขอบฟ้า รังสีของมัน (สีแดง สีส้ม และสีเหลือง เช่น ที่มีความยาวคลื่นยาวกว่า) ก็ผ่านชั้นอากาศเสียขนาดใหญ่ , มีสีส้ม.

เรายังสังเกตเห็นปรากฏการณ์ที่คล้ายกันในวันที่มีหมอกหนา:

ความชื้นในอากาศสูงช่วยเพิ่มสีสันของดวงอาทิตย์ยามพระอาทิตย์ตกดิน โดยการผสมสีทึบแสงจำนวนเล็กน้อยกับสารยึดเกาะ (น้ำมันหรือวานิช) เราจะได้สีโปร่งแสง เมื่อนำไปใช้กับพื้นผิวที่มืดจะเย็น แต่เมื่อนำไปใช้กับพื้นผิวที่สว่างจะอุ่นขึ้นด้วยเหตุผลเดียวกันกับที่กล่าวไว้ข้างต้น

สะท้อนกลับ.

การสะท้อนแสงหรือสีของแสง เป็นผลมาจากการสะท้อนของวัตถุที่มีแสงสว่างซึ่งยืนอยู่ใกล้กัน

แสงสีที่สะท้อนจากวัตถุชิ้นแรกตกกระทบกับวัตถุอีกชิ้นหนึ่ง ซึ่งทำให้เกิดการดูดกลืนแสงแบบเลือกสรรและโทนสีที่เปลี่ยนไป

หากแสงตกบนรอยพับของสสาร ส่วนที่ยื่นออกมาซึ่งถูกแหล่งกำเนิดแสงโดยตรงจะได้รับสีที่แตกต่างจากสีของรอยกด

แสงสีที่สะท้อนจากผ้าตกลงไปในรอยพับ มันจะเข้มขึ้น แต่ส่วนหนึ่งของแสงหลังจากการสะท้อนอีกครั้งจะแทรกซึมลึกเข้าไปในรอยพับ และสีของรอยพับในส่วนลึกจะสมบูรณ์และเข้มกว่าส่วนที่ยื่นออกมา

โทนสีจะเปลี่ยนไปขึ้นอยู่กับองค์ประกอบสเปกตรัมของแสงและการดูดกลืนแสงแบบเลือกสรร (เช่น สสารสีเหลืองที่อยู่ลึกลงไปในรอยพับบางครั้งอาจมีโทนสีเขียว)

Chiaroscuro ในการวาดภาพ

การจัดเรียงแสงบนวัตถุที่มีจุดแข็งต่างกันเรียกว่าไคอาโรสคูโร ปรากฏการณ์ไคอาโรสคูโรขึ้นอยู่กับความเข้มโดยรวมของการส่องสว่างและสีของวัตถุ ถ้าแสงในเงาอ่อนกว่าสิบเท่า สีทั้งหมดโดยไม่คำนึงถึงสี การอยู่ในเงาจะสะท้อนแสงน้อยกว่าสีเดียวกันในแสงถึงสิบเท่า

แสงที่สะท้อนจากวัตถุในเงาจะลดลงเท่าๆ กัน และอัตราส่วนระหว่างสีของวัตถุในเงาไม่เปลี่ยนแปลง มีเพียงความสว่างของสีที่ลดลงโดยทั่วไปเท่านั้น

เมื่อแสดงเงาบางครั้งพวกเขาใช้โทนสีดำผสมกับสี แต่จากนั้นแทนที่จะสร้างความประทับใจให้กับเงา ความรู้สึกของสิ่งสกปรกก็ถูกสร้างขึ้น เนื่องจากในเงามืดความสว่างที่ลดลงจะเกิดขึ้นพร้อมกับความมืดที่สม่ำเสมอของทุกสี

เงาแสงในที่มีแสงสว่างจ้าจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนกว่าบนวัตถุที่มีสีเข้ม ส่วนบนวัตถุที่มีสีอ่อนจะมีสีขาวและมีโทนสีจางมาก

วัตถุแสงที่มีเงาลึกจะดูอิ่มตัวมากขึ้น

ในเงามืดที่หนาแน่นมาก เฉพาะวัตถุที่เบาที่สุดเท่านั้นที่จะรักษาความแตกต่างของสีไว้ ในขณะที่วัตถุที่มืดที่สุดจะรวมเข้าด้วยกัน

ในที่แสงน้อย สีจะอิ่มตัวน้อยลง

Chiaroscuro มีบทบาทสำคัญในการสร้างปริมาตรของแบบฟอร์ม โดยทั่วไปแล้ว ไฮไลท์จะถูกลงสีอย่างทึบ ในขณะที่เงาและเงามัวจะถูกลงสีอย่างโปร่งใส

เมื่อมีแสงสว่างมากเกินไปหรือขาดไป วัตถุต่างๆ แทบจะแยกไม่ออกจากกัน และแทบไม่รู้สึกถึงปริมาตรเลย การจัดแสงในภาพจะเน้นที่ความแรงปานกลางเป็นหลัก

ปรมาจารย์เก่าบางคนใช้เทคนิคการจัดแสงแบบคู่: สว่างกว่าสำหรับร่างหลักและอ่อนกว่าสำหรับร่างรองซึ่งทำให้สามารถพรรณนาร่างหลักด้วยความโล่งใจและนูนได้อย่างอุดมสมบูรณ์ โทนสี- พื้นหลังมีแสงสว่างไม่ดีและแทบไม่มีเฉดสีเลย

เทคนิคการจัดแสงสองชั้นช่วยให้คุณมุ่งความสนใจของผู้ชมไปที่บุคคลหลัก และสร้างความประทับใจในเชิงลึก

การใช้ Chiaroscuro อย่างเชี่ยวชาญให้ผลลัพธ์ที่มีประสิทธิภาพมากในการฝึกวาดภาพ