หุ่นเชิดคือตุ๊กตาบนเชือกที่ควบคุมโดยนักเชิดหุ่น ชื่อ Marionetta (หุ่นละครที่ควบคุมได้) และของเล่นชุดแรกปรากฏในศตวรรษที่ 16 และตั้งแต่นั้นมาก็เข้าสู่โลกแห่งศิลปะการแสดงละครอย่างมั่นคง ช่างฝีมือหญิงยุคใหม่เสนอชั้นเรียนปริญญาโทที่มีรายละเอียดมากมายเกี่ยวกับวิธีการสร้างหุ่นด้วยมือของคุณเอง

ในการทำตุ๊กตาแบบง่ายๆ คุณจะต้องใช้กระดาษแข็ง ด้าย เศษผ้า วัสดุธรรมชาติ และแม้แต่ถุงเท้า ถุงเท้าสีเขียวที่สวมมือจะทำหน้าที่เป็นเจ้ากบ สำหรับตุ๊กตาปากอื่นๆ คุณสามารถใช้ถุงเท้าสีอื่น รวมถึงรายละเอียดตาและวิกผมตลกๆ ได้ ตุ๊กตาดังกล่าวมีประโยชน์สำหรับการแสดงอิสระในโรงเรียนอนุบาลหรือที่บ้าน

โมเดลกระดาษธรรมดา

คลาสมาสเตอร์ที่เรียบง่ายและไม่ซับซ้อนจะบอกวิธีทำหุ่นกระดาษสำหรับการแสดงที่บ้าน ตัวละครใดๆ ก็ตามถูกสร้างขึ้นในลักษณะนี้อย่างแน่นอน ไม่ว่าจะเป็นสัตว์ตัวน้อย ตัวตลก สาวสวย หรือพ่อมดที่ชั่วร้าย ในการทำงานคุณจะต้องใช้กระดาษหนาหรือกระดาษแข็งแบบร่างตุ๊กตาที่เหมาะสมสี กากบาทสำหรับยึดและสายเบ็ด.

ความคืบหน้า:

1. ถ่ายโอนภาพร่างของตุ๊กตาที่เลือกไว้บนกระดาษหนาแล้วระบายสี
2. ตัดส่วนประกอบทั้งหมดของของเล่นออกแยกกัน และใช้ที่เจาะรูเพื่อเจาะรูที่จุดยึดและส่วนโค้ง
4. ดึงด้ายหรือสายเบ็ดผ่านแต่ละรูและยึดปลายที่ว่างไว้กับตัวยึดรูปกากบาท

หลังจากลองใช้โมเดลหุ่นกระบอกธรรมดาแล้ว คุณสามารถไปยังตัวเลือกที่ซับซ้อนมากขึ้นได้

การสร้างลูกนกกระจอกเทศที่ร่าเริงนั้นไม่จำเป็นต้องใช้ความพยายามมากนัก ดังนั้นคุณจึงสามารถให้เด็ก ๆ มีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์มันได้ ความคิดสร้างสรรค์ร่วมกันจะทำให้คุณใกล้ชิดยิ่งขึ้นและทำให้การพักผ่อนของครอบครัวสนุกสนานและมีประโยชน์ ในการทำงานคุณจะต้องใช้กระดาษแข็งธรรมดาและสี ด้ายอะคริลิกสำหรับปอมปอม ช่องว่างสำหรับตา สายเบ็ด หรือเชือก.

ความคืบหน้า:

ตกแต่งทารกนกกระจอกเทศเสร็จแล้วด้วยขนนกลูกปัดหรือลูกปัด

พ่อมดผู้น่ารักคนนี้ซึ่งเชื่อฟังการเคลื่อนไหวของมือนักเชิดหุ่นจะดึงดูดทั้งเด็กและผู้ใหญ่ และวัสดุสำหรับการสร้างสรรค์สามารถพบได้ในบ้านทุกหลัง ชั้นเรียนต้นแบบทีละขั้นตอนเกี่ยวกับวิธีการทำหุ่นเชิดด้วยมือของคุณเองไม่เพียง แต่สร้างกรอบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเย็บชุดสำหรับหุ่นเชิดด้วยดังนั้นจึงเหมาะสำหรับช่างฝีมือที่มีประสบการณ์มากกว่า

คุณจะต้อง: ดินน้ำมัน, กระดาษแข็ง, หนังสือพิมพ์, ลูกไม้และลวด, ผ้าสำหรับชุดสูท, อุปกรณ์เย็บผ้า, สกรูและไม้กางเขน.

ความคืบหน้า:

เปเปอร์มาเช่เอลฟ์

การสร้างเอลฟ์ที่มีเสน่ห์จะใช้เวลามาก แต่ผลลัพธ์จะทำให้คุณพอใจอย่างแน่นอน.

ตุ๊กตาที่สง่างามจะกลายเป็นตัวละครหลักของผลงานเทพนิยายหลายเรื่องและจะเป็นที่รักของทั้งเด็กและผู้ใหญ่

มันถูกสร้างขึ้นในหลายขั้นตอน: การเตรียมร่างกายอย่างคร่าวๆ จากกระดาษอัดมาเช่ การออกแบบตัวถัง การวาดและการตัดเย็บ ขั้นตอนสำคัญคือร่างตุ๊กตาในอนาคต วาดแผนภาพสำหรับหุ่นเชิดบนกระดาษหนาแบ่งออกเป็นส่วน ๆ แล้วตัดช่องว่างออก ขนาดคือสิ่งที่คุณต้องให้ความสำคัญเมื่อสร้างชิ้นส่วนเชิงปริมาตร

คุณจะต้องการ:

• ดินน้ำมัน;
• ลวด;
• หนังสือพิมพ์ กระดาษชำระ และกาว
• ช่องว่างตาและวิกผมสำเร็จรูป
• ไพรเมอร์อะคริลิก

การวิเคราะห์ทีละขั้นตอนของวิธีสร้างหุ่นเชิด:

1. จำลองส่วนประกอบทั้งหมดของตุ๊กตาจากดินน้ำมันโดยตรวจสอบขนาดของชิ้นส่วนกระดาษ ปิดหัวด้วยกระดาษชำระแล้วทิ้งหนังสือพิมพ์ไว้บนโครงร่างกายจนแห้งสนิท
2. ตัดชิ้นส่วนออกครึ่งหนึ่ง นำดินน้ำมันออกแล้วประกอบกลับเข้าด้วยกัน โดยสอดห่วงลวดไว้ที่จุดยึด ปิดทั้งชิ้นงานด้วยกระดาษขาวอีกชั้นหนึ่ง นอกจากนี้ให้ทาทับตัวเครื่องด้วยไพรเมอร์อะคริลิกสีขาว
3. เชื่อมต่อชิ้นส่วนตุ๊กตาเข้าด้วยกัน ซึ่งสามารถทำได้โดยการผูกห่วงระหว่างช่องว่างสองช่องด้วยเทปเพื่อให้โครงสร้างหุ่นสามารถเคลื่อนย้ายได้มากขึ้นหรือโดยการยึดด้วยลวดบางและแข็งแรง ทาสีร่างกายและศีรษะด้วยสีที่ใกล้เคียงกับสีผิว
4. แนบรายละเอียดของดวงตาและเส้นผมไว้ที่ศีรษะ นอกจากนี้ ให้วาดหน้ากากสำหรับเอลฟ์หรือใช้รูปแบบการสอดประสานกัน
5. ตุ๊กตาถูกควบคุมโดยใช้ไม้กางเขน ในการทำเช่นนี้ให้ร้อยสายเบ็ดในบริเวณที่มีการต่อห่วงควบคุม (ขาและฝ่ามือ) แล้วต่อเข้ากับไม้กางเขน
6. สิ่งที่เหลืออยู่คือการเย็บชุดที่ยอดเยี่ยมสำหรับเอลฟ์แล้วคุณก็สามารถเริ่มการซ้อมได้!

หุ่นเชิดคือของเล่นใดๆ ที่ถูกควบคุมโดยความตึงของสายและมือของคนเชิดหุ่น การใช้คลาสมาสเตอร์ที่นำเสนอทำให้ง่ายต่อการสร้างตุ๊กตาของคุณเองในขณะที่ได้รับความเพลิดเพลินไม่รู้ลืมจากความคิดสร้างสรรค์

วากา ( ข้าว. 31) มีก้านซึ่งติดแขนโยกแบบเคลื่อนย้ายได้ และมีคานขวางอยู่ใต้แขนโยก ด้ายติดอยู่กับคันโยก โยก และแฮนด์ แต่ละเธรดมีวัตถุประสงค์และชื่อของตัวเอง

หากคุณเริ่มสั่นแอกของกระดิก ปลายของมันก็จะขึ้นๆ ลงๆ สลับกัน และด้ายที่ผูกไว้ก็จะยืดออก และเนื่องจากปลายด้านล่างของด้ายเหล่านี้ติดอยู่ที่หัวเข่าของขาตุ๊กตา ตุ๊กตาจะสลับกันยกและลดขาลง

ด้ายที่ติดกับขมับของตุ๊กตาจะควบคุมหัวของมัน และด้ายแบบแมนนวลจะควบคุมมือของมัน ด้ายที่ติดอยู่ที่หลังตุ๊กตาจะเอียงลำตัวของตุ๊กตาเมื่อเอียงช่องคลอดไปข้างหน้า และตุ๊กตาจะโค้งคำนับ หากคุณดึงด้ายที่ส้นเท้าจะทำให้ขาของตุ๊กตางอที่หัวเข่าด้านหลัง และหากคุณลดส้นเท้าลงเล็กน้อย ตุ๊กตาก็จะยืนบนเข่าข้างเดียว

จากตัวอย่างเหล่านี้ คุณจะเห็นว่าหุ่นสามารถเคลื่อนไหวได้กี่ครั้ง นักเชิดหุ่นถือกระดิกด้วยมือข้างหนึ่ง ส่วนอีกมือหยิบด้ายที่ติดอยู่และเล่นกับตุ๊กตาเหมือนนักดนตรีบนเครื่องดนตรี

แน่นอนว่าคุณต้องฝึกฝนให้มากก่อนที่จะเรียนรู้วิธีควบคุมหุ่นให้ดี

ลดตะขอลงเล็กน้อยก็เพียงพอแล้ว ตุ๊กตาก็จะงอขาที่งออย่างช่วยไม่ได้ และถ้าคุณหักโหมและยกตะขอสูงเกินไป ตุ๊กตาก็จะห้อยอยู่ในอากาศ เช่นเดียวกับการเล่นเครื่องดนตรีต้องรู้ให้ดีว่าต้องคลายหรือตึงสายใดและต้องใช้แรงเท่าใดจึงตีด้วยธนูเพื่อให้ได้เสียงที่ถูกต้องและแรงถูกต้อง ดังนั้น ในการควบคุมหุ่นจึงต้องรู้ เชือกเส้นไหนและดึงยากแค่ไหนเพื่อให้ตุ๊กตาทำการเคลื่อนไหวที่จำเป็นและถูกต้อง

เมื่อตุ๊กตาเคลื่อนไหวได้อย่างถูกต้อง ผู้ชมจะลืมไปว่าตุ๊กตาถูกเชือกคล้องไว้ แม้ว่าเขาจะมองเห็นก็ตาม แต่สิ่งที่ต้องทำก็แค่ขยับผิดเพียงครั้งเดียวและตุ๊กตาก็ดูไร้สาระบนเวทีแล้ว ผู้ชมจำได้ว่าเธออยู่ในมือของคนเชิดหุ่นและหยุดติดตามการแสดงของเธอ

หุ่นเชิดถูกควบคุมด้วยสายหลายเส้น ฉันได้ตั้งชื่อเพียงไม่กี่รายการ แต่โดยปกติแล้วจะมีประมาณสิบห้ารายการ หากตุ๊กตาต้องทำกลอุบายที่ซับซ้อน เช่น เล่นปาหี่ลูกบอล โยนมันขึ้น โยนมันลงบนปลายเท้าหรือบนไม้ที่ตุ๊กตาถืออยู่ในปาก (เรามีกลอุบายในการแสดงของเรา) จากนั้น จำนวนเธรดเพิ่มขึ้นเป็นยี่สิบ

บ่อยครั้งที่หุ่นกระบอกหนึ่งถูกควบคุมไม่ใช่โดยคนหุ่นเดียว แต่โดยคนหุ่นกระบอกสองสามหรือสี่คน เป็นที่ชัดเจนว่าพวกเขาต้องตกลงร่วมกันได้ดีเพียงใด เพื่อที่ในขณะที่ช่วยเหลือซึ่งกันและกัน พวกเขาจะไม่รบกวนความประทับใจของผู้ชมต่อตุ๊กตาที่เคลื่อนไหวอย่างอิสระ

คุณต้องผูกตุ๊กตาดังนี้: แขวน vaga ด้วยตะขอ ( เอ็น) โดยอยู่ห่างจากพื้นมากกว่าความสูงของผู้เชิดหุ่นเล็กน้อย ( ข้าว. 31, 32- เพื่อยึดด้ายไว้บน vag จะทำรอยบากหรือเจาะรูและติดด้ายเข้ากับตุ๊กตาโดยใช้ห่วง คุณสามารถทำจากหมุดธรรมดา ๆ ได้โดยใช้คีมกัดหัวแล้วดัดให้เป็นรูปตัวอักษร "P"

ขั้นแรก ให้ติดด้ายสองเส้นเข้ากับขมับของตุ๊กตา โดยปลายที่ว่างซึ่งผูกติดอยู่กับแถบยึดของช่องคลอด ( วี-จี) ที่จุด วี 1 และ วี 3. ตุ๊กตาที่ผูกไว้กับด้ายเหล่านี้ (ชั่วคราว) ควรแขวนไว้ในตำแหน่งที่ว่างและไม่สัมผัสพื้น

การผูกด้ายเพิ่มเติมทำได้ตามลำดับต่อไปนี้: เข่า ( ถึง, ถึง 1 , ถึง 2 , ถึง 3) คู่มือ ( ร, ร 2 , ร 1 , ร 3) ผ่านจุด ร 1 และ ร 3 ผ่านลูป; หลัง ( กับ-กับ 1).

เส้นด้ายเหล่านี้เป็นเส้นด้ายหลักที่ช่วยให้ตุ๊กตาสามารถหันศีรษะ เอียงลำตัว ขยับแขนและขาได้ (เดิน)

เธรดที่เหลือเรียกว่า เสริม- จำนวนและวิธีการติดขึ้นอยู่กับงานที่ตุ๊กตาต้องทำให้สำเร็จ ตัวอย่างเช่น ด้ายมือเชื่อมต่อ ( ม, ม 1 , ม 2) ผ่านจากมือข้างหนึ่ง (ฝ่ามือ) ของมือ ( ม) ผ่านการวนซ้ำไปยังอีกวงหนึ่ง ( ม 1) ไปที่แถบคงที่ของ vag (ตรงจุด ม 2) ให้ตุ๊กตาขยับมือเข้าหากัน (ปรบมือ)

กระทู้ ป-ป 1 และ ป 2 -ป 3 ยื่นออกมาจากส้นเท้าของตุ๊กตา ( ปและ ป 2) และติดกับแถบคงที่ของ vagi จากด้านหลังตรงจุด ป 1 , ป 3 ปล่อยให้ตุ๊กตาคุกเข่าลง ด้าย ช-ชเบอร์ 1 (หน้าอก) จะทำหน้าที่งอลำตัวของตุ๊กตาที่หลังส่วนล่าง ด้าย ล-ล 1 (หน้าผาก) - เพื่อยกศีรษะขึ้นและให้ความมั่นคงมากขึ้น (กำจัดการโยกเยกโดยไม่สมัครใจ)

มาทำแบบฝึกหัดกับหุ่นเชิดเพื่อเรียนรู้วิธีควบคุมหุ่นให้ดี

ถือกระดิกด้วยมือข้างหนึ่งเพื่อให้โยกวางอยู่บนนิ้วหัวแม่มือและนิ้วกลาง และก้านของมันถูกกดลงบนฝ่ามือจากด้านบนด้วยนิ้วชี้ และจากด้านล่างด้วยนิ้วนางและนิ้วก้อย

ลองยกและลดปีกโยกสลับกัน ( เอ-บี) ตรวจสอบให้แน่ใจว่าปลายขึ้นและลงให้สูงเท่ากัน ด้วยการเคลื่อนไหวนี้ข้อเข่าที่ติดอยู่ที่ปลายโยกจะยืดออกสลับกันและขาของตุ๊กตาจะขึ้น ๆ ลง ๆ งอเข่า - ความประทับใจจะเป็น ก้าวเข้าที่.

หากคุณขยับมือไปตามทิศทางที่ตุ๊กตาเคลื่อนไหว ตุ๊กตาก็จะเริ่มเดิน ในระหว่างการออกกำลังกายนี้ จำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าไม้เท้าของวากายังคงตั้งฉากกับระนาบของพื้นที่ตุ๊กตาเดิน เพื่อให้ปีกของคนโยกขึ้นและลงอย่างสม่ำเสมอ เพื่อไม่ให้วากาล้มหรือลุกขึ้น เพื่อให้ตุ๊กตาไม่ก้มลงกับพื้นและไม่หลุดออกมาและในที่สุดระยะทางที่ตุ๊กตาเคลื่อนที่ไปในแต่ละครั้งจะเท่ากับขนาดของก้าว หากขนาดก้าวของตุ๊กตาคือ 5 เซนติเมตร หลังจากก้าวไปแล้ว 20 ก้าว ตุ๊กตาจะต้องครอบคลุมระยะทางหนึ่งเมตร ในแบบฝึกหัดนี้ ในตอนแรก แขนของตุ๊กตายังคงห้อยได้อย่างอิสระที่ด้านข้าง และตุ๊กตาจะถูกควบคุมด้วยมือข้างเดียวของคนเชิดหุ่น การออกกำลังกายทำสลับกันด้วยมือทั้งสองข้าง: ขั้นแรกตุ๊กตาจะเดินไปในทิศทางเดียวแล้วไปในทิศทางตรงกันข้าม

ในแบบฝึกหัดครั้งต่อไป - ก้าวด้วยการยกแขนสลับกัน- ตุ๊กตาอยู่ในตำแหน่งเดียวกับระหว่างออกกำลังกายครั้งแรก มือที่ว่างของผู้เชิดหุ่นจะหยิบด้ายมือออกมาสลับกัน ( ร, ร 1 - ร 2 , ร 3) ขยับแขนของตุ๊กตาและรวมเข้ากับการเคลื่อนไหวของขา อันดับแรกไปในทิศทางเดียว จากนั้นจึงทำเป็นรูปกากบาท (เมื่อแขนขวาของตุ๊กตายกขึ้น ขาซ้ายของมันจะลุกขึ้น และในทางกลับกัน) แบบฝึกหัดนี้ต้องทำในจังหวะช้าๆ (ก้าว) จากนั้นตามด้วยก้าวเร็ว (วิ่ง) เพื่อนับหรือดนตรีในจังหวะของการเดินขบวน เพื่อให้ได้ระยะแขนของตุ๊กตา ก็เพียงพอที่จะดึงและลดด้ายด้านหนึ่งลง (ตามเส้น ร-ร 1 หรือ ร 2 -ร 3).

ตามคำสั่งของผู้นำ: "รอบๆ!" - นักเชิดหุ่น (ตามคำสั่งก่อนหน้า) ถือปีกโยกในสภาพยกขึ้น ยกขาข้างหนึ่งของตุ๊กตาขึ้น จับช่องคลอดในมืออีกข้างอย่างรวดเร็ว และในขณะเดียวกันก็หมุนตุ๊กตา เพื่อให้แน่ใจว่าขาอีกข้างของตุ๊กตาไม่หลุดจากพื้น จากนั้น (ตามคำสั่งของผู้บริหาร) มันยังคงเคลื่อนที่ไปในทิศทางตรงกันข้าม ยกปีกของแขนโยกขึ้นและลดระดับอีกครั้งสลับกัน

แบบฝึกหัดถัดไป - คุกเข่า- วากาอยู่ในตำแหน่งเดิม ด้วยมือที่ว่าง นักเชิดหุ่นดึงด้ายที่ส้นเท้า ในขณะเดียวกันก็ลดฝักไปที่ระนาบของพื้นพร้อมกัน (เพลาของฝักยังคงตั้งฉากกับพื้น) โดยขยับด้ายที่ส้นไปด้านหลังเล็กน้อย เมื่อตุ๊กตาลุกขึ้นจากเข่า นักเชิดหุ่นจะดึงด้ายเข่าของขาที่เกี่ยวข้อง ขณะเดียวกันก็นำช่องคลอดไปยังตำแหน่งเดิม

สำหรับการออกกำลังกาย ในการงอและยืดตัวของลำตัววากาอยู่ในตำแหน่งเดิม คนเชิดหุ่นจะเอียงปลายด้านบนของไม้เท้าวากา และด้วยเหตุนี้จึงขันด้ายด้านหลังที่ผูกไว้กับปลายล่างให้แน่น ตุ๊กตาโน้มตัวไปข้างหน้าโน้มตัวไปทางเอว แบบฝึกหัดนี้สามารถใช้ร่วมกับท่าก่อนหน้าได้: ลดตุ๊กตาลงบนเข่าทั้งสองข้าง เอียงที่เอวเพื่อให้หัวแตะพื้น ค่อยๆ ยืดก้านของวากาให้ตรง คุณจะต้องนำลำตัวของตุ๊กตาให้อยู่ในแนวตั้ง จากนั้นยกมันขึ้นจากหัวเข่าตามที่อธิบายไว้ในแบบฝึกหัดครั้งก่อน

โรงละครหุ่นกระบอกมีมายาวนานมากแล้ว คนโบราณเชื่อว่าเทพเจ้าต่างๆ วิญญาณชั่วร้ายและวิญญาณดี สิ่งเหนือธรรมชาติอาศัยอยู่ในสวรรค์ บนดิน ใต้ดิน และแม้แต่ในน้ำ เพื่ออธิษฐานต่อเทพเจ้าเหล่านี้ ผู้คนจึงสร้างรูปเคารพของตนขึ้นมา เช่น ตุ๊กตาตัวใหญ่และตัวเล็กที่ทำจากหิน ดินเหนียว กระดูก หรือไม้ พวกเขาเต้นรำไปรอบ ๆ ตุ๊กตาเหล่านี้ แบกพวกเขาบนเปล แบกพวกเขาบนรถม้าศึกหรือบนหลังช้าง และบางครั้งพวกเขาก็ทำอุปกรณ์อันชาญฉลาดทุกประเภทและบังคับตุ๊กตาที่เป็นรูปเทพเจ้า ปีศาจ หรือมังกรให้ลืมตา พยักหน้า เปลือยฟัน... ค่อยๆ แว่นตาเหล่านี้เริ่มดูเหมือนการแสดงละครมากขึ้นเรื่อยๆ เป็นเวลาหลายพันปีในทุกประเทศทั่วโลกด้วยความช่วยเหลือของตุ๊กตา ตำนานเกี่ยวกับเทพเจ้า ปีศาจ มนุษย์หมาป่า จีนี่ถูกเล่นออกมา และในยุคกลางในประเทศต่างๆ ในยุโรป ตุ๊กตาแสดงให้เห็นสวรรค์และนรก การสร้าง โลก อาดัมและเอวา ปีศาจและเทวดา เล่นนิทานพื้นบ้านและฉากเสียดสีที่เยาะเย้ยความชั่วร้ายของมนุษย์: ความโง่เขลา ความโลภ ความขี้ขลาด ความโหดร้าย

ในรัสเซียเก่าไม่มีโรงละครหุ่นกระบอกของรัฐ ในงานแสดงสินค้า บนถนน และในลานภายในเมือง นักมายากล นักกายกรรม และนักเชิดหุ่นเดินทางร่วมกันแสดงเล็กๆ น้อยๆ โดยปกติแล้วหนึ่งในนั้นจะหมุนที่จับของกล่องดนตรีซึ่งเรียกว่าออร์แกนถัง ท่ามกลางเสียงดนตรีอันดัง นักเชิดหุ่นแสดงให้เห็นจากด้านหลังหน้าจอเล็ก ๆ ว่า Petrushka จมูกยาวที่ตลกและปากดีเต้นด้วยไม้เท้าของเจ้าหน้าที่ซาร์ที่ต้องการรับเขาเป็นทหาร จาก Petrushka ที่ฉลาดทั้งหมอที่ไม่รู้วิธีการรักษาและพ่อค้าที่หลอกลวงได้รับสิ่งที่เลวร้ายที่สุด

ชีวิตของนักเชิดหุ่นพื้นบ้าน - นักแสดงเดินทาง - นั้นยากมากและไม่แตกต่างจากชีวิตขอทานมากนัก หลังจากการแสดงเสร็จ นักแสดง-นักเชิดหุ่นก็ถอดหมวกแล้วยื่นให้ผู้ชม ใครก็ตามที่ต้องการโยนเพนนีทองแดงลงในหมวกของเขา

ในประเทศอื่น ๆ ก็มีตุ๊กตาที่คล้ายกับ Petrushka ของเราด้วย พวกอันธพาลจมูกยาวและดังเหมือนกัน ตุ๊กตาเหล่านี้ถูกเรียกแตกต่างกัน: ในอังกฤษ - Punch ในฝรั่งเศส - Polichinelle ในอิตาลี - Pulcinello ในเยอรมนี - Kasperle และ Ganswurst ในเชโกสโลวะเกีย - Kašparek ในตุรกี - Karagöz

ในโรงละครสมัยใหม่ หุ่นกระบอกมีความแตกต่างกัน: พวกมันถูกสร้างมาต่างกันและเคลื่อนไหวในลักษณะที่ต่างกัน

ตุ๊กตาที่ง่ายที่สุดบางตัวเรียกว่าตุ๊กตาถุงมือเพราะมันพอดีกับมือของคุณเหมือนถุงมือ โดยปกติแล้ว หัวของตุ๊กตาจะอยู่ที่นิ้วชี้ ที่จับข้างหนึ่งอยู่ที่นิ้วกลาง และอีกข้างหนึ่งอยู่ที่นิ้วหัวแม่มือ

ผักชีฝรั่งเป็นของหุ่นถุงมือ

ตุ๊กตา "บนแท่ง" นั้นง่ายกว่าอีก ในโปแลนด์พวกเขาถูกเรียกว่าตุ๊กตา "ที่ก้น": ขาและแขนของตุ๊กตาตัวนี้ไม่ได้ถูกควบคุม แต่หมุนไปในทิศทางที่ต่างกัน

มีตุ๊กตาที่สามารถเคลื่อนย้ายได้เท่านั้น ใช้ในโรงละครหุ่นกระบอกพิเศษที่เรียกว่า "ฉากการประสูติ" ในยูเครน และ "shopkas" ในโปแลนด์ เหล่านี้เป็นกล่องสองหรือสามชั้นที่มีผนังด้านหน้าแบบเปิด คุณสามารถสอดมือของคุณระหว่างพื้นด้านหลัง และด้วยมือนี้ช่วยนำตุ๊กตาผ่านรอยแตกบนพื้นของแต่ละชั้น และตามที่กล่าวไปแล้วตุ๊กตาสามารถเคลื่อนไหวได้ด้วยความช่วยเหลือของนักเชิดหุ่นและโบกมือถ้ามันดึงด้าย

มีตุ๊กตาที่เรียกว่าตุ๊กตาไม้เท้า ตุ๊กตาประเภทนี้ถูกคนเชิดหุ่นจับไว้เช่นกัน แต่แขนของมันถูกควบคุมด้วยไม้เท้า ไม้เท้า หรือสายไฟที่ติดอยู่กับมือ ข้อมือ หรือข้อศอกของตุ๊กตา ไม้เท้ามักซ่อนอยู่ในแขนเสื้อหรือเสื้อผ้าของตุ๊กตา ตุ๊กตาไม้เท้าปรากฏตัวเมื่อนานมาแล้วทางตะวันออก - ในอินโดจีน พวกเขาเริ่มใช้ในโรงละครหุ่นกระบอกของยุโรปในศตวรรษที่ 20 เท่านั้น ในยุค 20 ศิลปินนักเชิดหุ่นชาวโซเวียต Efimovs ใช้หุ่นกระบอกอ้อยเพื่อเล่นข้อความที่ตัดตอนมาจากโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์เรื่อง "Macbeth" และต่อมา โรงละครหุ่นกระบอกกลางในมอสโกได้จัดการแสดงละครเรื่อง “Aladin’s Magic Lamp” ที่ประสบความสำเร็จอย่างสูง ซึ่งนักแสดงแสดงโดยใช้หุ่นกระบอกบนไม้เท้า

หุ่นถุงมือและไม้เท้าเรียกอีกอย่างว่าหุ่น "ม้า" เพราะมันสูงกว่าคนเชิดหุ่นเสมอ คนเชิดหุ่นอยู่หลังฉาก เขาไม่สามารถมองเห็นได้ มีเพียงตุ๊กตาที่เขายกขึ้นเหนือหน้าจอเท่านั้นที่มองเห็นได้

และมีตุ๊กตาที่นักแสดงและนักเชิดหุ่นไม่ได้ควบคุมจากด้านล่าง แต่ควบคุมจากด้านบน เขายืนอยู่บนแท่นยกสูงที่ด้านหลังเวทีและถือกระดิกไว้ในมือ - อุปกรณ์พิเศษที่ประกอบด้วยคันโยกและแท่งซึ่งใช้ด้ายยื่นออกมา ด้านล่างมีด้ายติดอยู่ที่ไหล่ของตุ๊กตา หน้าผากเพื่อให้เธอยกศีรษะขึ้นและต่ำลง ไปจนถึงขมับเพื่อหันศีรษะไปทางขวาและซ้าย ไปทางด้านหลังเพื่อโค้งคำนับ ข้อศอกและฝ่ามือเพื่อให้เธอสามารถเคลื่อนไหวได้ทุกประเภทด้วยมือ ไปจนถึงหัวเข่าเพื่อให้เธอยกขาขวาหรือซ้ายขึ้นเดินหรือเต้นรำได้ มีกระทู้เยอะมาก สิบ ยี่สิบ และสามสิบด้วยซ้ำ ท้ายที่สุดแล้ว ตุ๊กตาจะต้องเคลื่อนไหวท่าทางต่างๆ มากมายในการแสดง เช่น อ้าปาก ขยับตา ขยับมือ

หุ่นเชือกบางครั้งเรียกว่าหุ่นเชิด แต่สิ่งนี้ไม่ถูกต้องทั้งหมด เนื่องจากหุ่นละครทุกตัวเรียกว่าหุ่นเชิด

มีตุ๊กตาอีกประเภทหนึ่งที่ควบคุมจากด้านบน พวกมันมีด้ายไม่มาก แค่หนึ่งหรือสองเส้นก็เพียงพอที่จะโบกมือให้หุ่นเชิดได้ มีไม้อยู่ในหัวของตุ๊กตา ขาห้อยด้วยตัวเอง แต่คุณสามารถใช้ไม้แกว่งตุ๊กตาได้มากจนขาของมันเริ่มเดินได้ ตุ๊กตามีขนาดใหญ่ หนัก แต่งกายด้วยชุดเกราะแวววาว มีโล่และดาบ

นี่คือโรงละครวีรชนชาวซิซิลีที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ตั้งแต่ยุคกลาง สงครามและการต่อสู้มักปรากฏอยู่บนเวทีเสมอ คนเชิดหุ่นยืนอยู่ด้านหลังฉากหลัง (ด้านหลังเวที) และโบกหุ่นเชิดโดยใช้ไม้จับไว้ ตุ๊กตาเหล่านี้ตีกันด้วยเสียงและเสียงแตก และตุ๊กตาเหล่านั้นก็ "ถูกฆ่า" ในการต่อสู้ล้มลง คนหนึ่งพูดแทนตุ๊กตาทุกตัวด้วยเสียงแหบแห้งและน่ากลัว

มีโรงละครที่คล้ายกันในกรุงบรัสเซลส์ ประเทศเบลเยียม นี่คือ Tone Theatre ซึ่งมีมาหลายปีแล้ว เจ้าของซึ่งมีบทบาทหลักคือ "ผู้บรรยายเสียงกรีดร้อง" เข้ามาแทนที่กันเมื่อเวลาผ่านไป แต่คนถัดไปจะได้รับชื่อโทน โรงละครแห่งนี้ได้รับความนิยมเป็นพิเศษในหมู่นักท่องเที่ยว

และมีหุ่นที่ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นหุ่นถุงมือหุ่นกระบอกเชือกหรือไม้เท้าหรือหุ่นกระบอกเหมือนในโรงละครซิซิลี มีลักษณะแบน ตัดจากกระดาษแข็งหรือหนัง แกะสลักและลงสีอย่างปราณีตและวิจิตรบรรจงมาก เหล่านี้เป็นหุ่นละครเงาที่มีอยู่มาเป็นเวลานานในประเทศจีน เกาหลี ญี่ปุ่น อินโดนีเซีย และอินเดีย นักเชิดหุ่นนั่งอยู่หลังผืนผ้าใบที่ขึงไว้ เหนือศีรษะของนักเชิดหุ่นมีน้ำมันขนาดใหญ่ น้ำมันก๊าด และบางครั้งก็มีตะเกียงไฟฟ้า นักเชิดหุ่นใช้ไม้กระดูกบางๆ เย็บเข้ากับลำตัว แขน และขาของตุ๊กตาแบนๆ และกดตุ๊กตาลงบนผืนผ้าใบอย่างแน่นหนา จากนั้นเงาแกะสลักสีของตุ๊กตาก็ปรากฏบนผืนผ้าใบต่อหน้าผู้ชม โรงละครดังกล่าวมักแสดงเรื่องราวทางศาสนาและตำนาน ในระหว่างการแสดง นักดนตรีตีกลอง เล่นเครื่องดนตรี และร้องเพลง

มีหุ่นละครที่แตกต่างกันมากมายในโลก ตัวอย่างเช่น ในเวียดนาม พวกเขายังจัดการแสดงหุ่นกระบอกในน้ำ - ในแม่น้ำหรือทะเลสาบด้วย ใต้น้ำที่ระดับความลึกตื้นมีแท่งไม้ไผ่ยาว ปลายด้านหนึ่งมีตุ๊กตาไม้ ส่วนอีกด้านถือโดยนักเชิดหุ่น เขายืนอยู่ในน้ำลึกระดับเข่า โดยมีตะแกรงหวายกั้นไว้จากผู้ชมบนชายฝั่ง ภายในแท่งไม้ไผ่กลวงมีเชือกขึงยาวไปถึงแขน หัว และลำตัวของตุ๊กตา ตุ๊กตาสามารถโผล่ขึ้นมาจากน้ำหรือดำลงไปในน้ำ เดิน โค้งคำนับ และโบกแขนได้

โรงละครริมน้ำเคยถือกำเนิดขึ้นในจีนโบราณ โดยแสดงภาพวิญญาณและเทพเจ้าแห่งน้ำ เต่า และมังกร และในเวียดนามตอนนี้พวกเขานำเสนอฉากจากชีวิตชาวบ้านในโรงละครเช่นนี้

นอกจากนี้ยังมีตุ๊กตาที่มีส่วนร่วมในขบวนแห่และงานรื่นเริงอีกด้วย ดังนั้นในประเทศจีนบนถนนของปักกิ่งหรือแคนตันอาจมีมังกรปรากฏขึ้น - ตุ๊กตาตัวใหญ่ยาว 15 เมตร มันถูกแบกด้วยไม้ขนาดใหญ่โดยคนหลายคน มังกรทำจากโครงไม้ไผ่หุ้มด้วยผ้าทาสี มันกลายเป็นเหมือนกระบอกสูบระหว่างนั้นมีทรงกระบอกเดียวกันที่ทำจากสสาร อ่อนนุ่มเท่านั้นไม่แข็ง กรอบหน้ามีหัวมังกรเขาใหญ่ถือลูกบอลสีแดงอยู่ในปาก ความหนาของกระบอกสูบค่อยๆลดลงและทุกอย่างจบลงด้วยโครงแข็งสุดท้าย - ส่วนท้าย ผู้นำของมังกรแต่ละตัวสามารถยกไม้เท้าขึ้นหรือลงได้ เลื่อนไปทางขวาหรือซ้าย ผลก็คือมังกรบิดตัว บิดตัว และคลายตัว ตอนนี้นี่เป็นเพียงการแสดงบนท้องถนน แต่กาลครั้งหนึ่งชาวนาได้จัดขบวนแห่กับมังกรเพื่อขอให้ท้องฟ้ายุติความแห้งแล้งและขอให้ฝนตก

ในช่วงวันหยุดสิงโตอาจปรากฏตัวที่ประเทศจีนด้วย สิงโตแต่ละตัวมีกายกรรมมนุษย์สองตัว สิงโตวิ่ง กระโดด ตีลังกา และปีนขึ้นไปบนโต๊ะหลายตัวที่ซ้อนกัน มีลูกสิงโตร่วมกับสิงโตด้วย พวกนี้เป็นเด็กผู้ชายที่ปลอมตัวมา สิงโตมีใบหน้าที่ใหญ่โตและอ้าปากได้ และผิวหนังของพวกมันทำจากหญ้าแห้งยาวๆ ได้แก่ แดง เขียว เหลือง

และในอิตาลีหรืออเมริกาใต้ในช่วงงานคาร์นิวัล คุณสามารถเห็นตุ๊กตายางเป่าลมขนาดใหญ่ที่สูงถึง 10 เมตร

ดังนั้น โรงละครตุ๊กตาและหุ่นกระบอกจึงช่วยถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของผู้คนในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบและเชิงเปรียบเทียบ นิทานและเทพนิยายทั้งหมดของผู้คนในโลกนั้นเป็นเชิงเปรียบเทียบ แต่มีความจริงมากมายอยู่ในนั้น มีทั้งภูมิปัญญา อารมณ์ขัน และพรสวรรค์ของผู้คน แต่ยังรวมถึงผลงานของนักเขียนและกวีผู้ยิ่งใหญ่อีกมากมายเช่น Homer, Dante, Shakespeare, Pushkin, Gogol, Mayakovsky... ทั้งหมดนี้ให้โอกาสที่ดีสำหรับการพัฒนาและปรับปรุงโรงละครหุ่นกระบอก

ในประเทศของเรา โรงละครหุ่นกระบอกของรัฐถูกสร้างขึ้นหลังการปฏิวัติเดือนตุลาคมเท่านั้น ขณะนี้มี 135 คนเล่นใน 25 ภาษาของประชาชนในสหภาพโซเวียต นักแสดง ศิลปิน และนักเชิดหุ่นที่ยอดเยี่ยมมีส่วนร่วมในการแสดง โรงละครหุ่นที่ใหญ่ที่สุดในโลกคือโรงละครหุ่นกระบอกกลางในมอสโก มีพนักงาน 300 คน โรงละครแห่งนี้มีการแสดงทุกวันสำหรับเด็กและทุกเย็นสำหรับผู้ใหญ่ เขามักจะออกทัวร์ เดินทางไปยัง 400 เมืองในประเทศของเรา และแสดงใน 40 ประเทศทั่วโลก

โรงละครหุ่นของรัฐยังประสบความสำเร็จในประเทศสังคมนิยมอื่นๆ

มีองค์กรนักเชิดหุ่น UNIMA ทั่วโลก ประกอบด้วยสมาชิก 5,000 คน การประชุมใหญ่ การประชุม และเทศกาลขององค์กรนี้จัดขึ้นในยุโรป (รวมถึงสหภาพโซเวียต) และในอเมริกา ในแอฟริกา และในออสเตรเลีย

ของเล่นหุ่นเชิดคือตุ๊กตาที่สามารถควบคุมได้โดยใช้เชือก หนังยาง หรือสายไฟ ของเล่นชิ้นแรกดังกล่าวถูกประดิษฐ์ขึ้นในศตวรรษที่ 16 โดย Marioni ปรมาจารย์ชาวอิตาลี ตั้งแต่นั้นมา ตุ๊กตาเหล่านี้ได้เข้าสู่โลกแห่งศิลปะการแสดงละครอย่างมั่นคงและสร้างความพึงพอใจให้กับผู้ชมด้วยความคิดริเริ่มของพวกเขา

การสร้างตุ๊กตาหุ่นด้วยมือของคุณเองนั้นไม่ต้องใช้ความพยายามมากนัก และหากคุณให้ลูกของคุณมีส่วนร่วมในกระบวนการนี้ คุณก็สามารถมีช่วงเวลาที่ดีกับเขาได้ และจากความคิดสร้างสรรค์ร่วมกันที่บ้าน คุณจะได้รับตุ๊กตาตลก ๆ ที่ จะทำให้ทั้งผู้ใหญ่และเด็กพอใจ

ตุ๊กตาหุ่นเชิดที่บ้านสามารถทำจากวัสดุที่แตกต่างกัน ได้แก่ กระดาษ ดินน้ำมัน ไม้ ด้าย และสิ่งของอื่น ๆ อีกมากมาย

ชั้นเรียนปริญญาโทนี้จะบอกวิธีสร้างหุ่นที่บ้านซึ่งผลลัพธ์ที่ได้จะเป็นตุ๊กตาดั้งเดิมที่สร้างขึ้นเองนั่นคือนกกระจอกเทศที่ทำจากปอมปอม คุณสามารถควบคุมนกกระจอกเทศได้โดยใช้สายเบ็ด เชือก หรือหนังยางสี่เส้นที่เชื่อมต่อกับหัว หาง และอุ้งเท้าของของเล่น

ดังนั้นในระหว่างชั้นเรียนปริญญาโทเราจะต้อง:

• กระดาษหนา (กระดาษแข็ง);
• ด้าย (อะคริลิกหรือขนสัตว์);
• ดินน้ำมัน (สำหรับตา);
• กรรไกร;
• สายเบ็ดหรือยางยืด
• ด้ายกระสวย;
• เข็มเย็บผ้า;
• กาวพีวีเอ

ขั้นตอนการทำงาน:

• ก่อนอื่นคุณต้องสร้างปอมปอม 4 อัน: อันใหญ่สองตัวซึ่งจะใช้สร้างหัวและลำตัวของนกกระจอกเทศและอันเล็กสองตัว (สองขา) ในการทำเช่นนี้ให้ตัดกระดาษสองวง (กระดาษแข็งหนา) ซึ่งมีรูกลมอยู่ตรงกลาง เราเชื่อมต่อพวกมันและพันเกลียวให้เท่า ๆ กันเพื่อให้พวกมันผ่านรูตรงกลาง (ยิ่งเราพันเกลียวรอบวงกลมมากเท่าไร ปอมปอมก็จะยิ่งสวยงามมากขึ้นเท่านั้น) เราตัดด้ายที่พันระหว่างช่องว่างกระดาษด้วยกรรไกร หลังจากนั้นเราก็นำด้ายแกนม้วนและมัดด้ายที่ตัดให้แน่นตรงกลางระหว่างช่องว่างกระดาษ จากนั้นนำกระดาษแข็งออกแล้วปั้นพู่ให้เป็นลูกบอล เราทำปอมปอมสามอันที่เหลือในลักษณะเดียวกัน

• สำหรับขาและคอของนกกระจอกเทศเราถักเปียสามเส้นจากด้าย (ควรเป็นม่านตา) ยาว 15-20 เซนติเมตร

• มาเริ่มประกอบนกกระจอกเทศกัน: ในการทำเช่นนี้เราเย็บปลายเชือกด้านหนึ่งเข้ากับพู่ปอมปอมเล็ก ๆ (ซึ่งจะเป็นขา) เราเย็บปลายเชือกที่สองเข้ากับตัวนกกระจอกเทศ ด้านล่างของของเล่นสามารถชั่งน้ำหนักได้โดยใช้ดินน้ำมันโดยติดไว้ที่ด้านล่างของขา ใช้เชือกที่เหลือเราเชื่อมต่อศีรษะและลำตัว

• จากกระดาษสีหนาเราตัดปีกหางและปากของนกกระจอกเทศออก จากนั้นเราก็ติดส่วนที่ถูกตัดออกของปีกและหางไปที่ลำตัวและจะงอยปากไปที่หัวของมัน เราสร้างดวงตาของตุ๊กตาจากดินน้ำมันซึ่งเราให้รูปทรงที่จำเป็นกับดินน้ำมันทาด้วยยาทาเล็บธรรมดาแล้วติดด้วยกาวบนหัวนกกระจอกเทศ

• ขั้นตอนสุดท้ายคือการติดทุกส่วนของร่างกายเข้ากับสายเบ็ดหรือแถบยางยืดที่ติดกับไม้กางเขน ในกรณีนี้ขาของตุ๊กตาตลอดจนลำตัวและหัวเชื่อมต่อกับปลายด้านตรงข้ามของไม้กางเขน

มาสเตอร์คลาสเสร็จสมบูรณ์และหุ่นนกกระจอกเทศแสนตลกก็พร้อมแล้ว! ในการสร้างของเล่นด้วยมือของเราเองที่บ้าน เราจำเป็นต้องมีวัสดุและอุปกรณ์ที่สามารถพบได้ในบ้านทุกหลัง

มีหลายวิธีในการทำหุ่นนกกระจอกเทศด้วยมือของคุณเองโดยใช้วัสดุที่มีอยู่ ตัวอย่างเช่นของเล่นดังกล่าวสามารถเย็บจากผ้าชนิดใดก็ได้โดยใช้ผ้าโพลีเอสเตอร์หรือสำลีบุนวมและตกแต่งขนนกสำหรับปีกและหาง สิ่งที่แนบมากับไม้กางเขนสามารถทำได้จากสายเบ็ด เชือก หรือหนังยาง

หุ่นเชิด คือ ตุ๊กตาที่ควบคุมจากด้านบนด้วยเชือก การพัฒนานี้สอดคล้องกับพัฒนาการของโอเปร่า การร้องเพลง bel canto บัลเลต์ปวงต์ และละครเวทีโดยอิงจากบทละครและบทประพันธ์ของผู้แต่ง
หุ่นเชิดคัดลอกการแสดงของนักร้องโอเปร่า บัลเล่ต์ และศิลปินละคร เมื่อถึงศตวรรษที่ 17 หุ่นเชิดเริ่มสละชีวิตเร่ร่อน พวกเขามีโรงละครเล็ก ๆ ของตัวเองซึ่งจำลองฉากของโรงละครที่มีชื่อเสียงในยุคนั้นอย่างแน่นอน หุ่นกระบอกแสดงโอเปร่ายอดนิยมโดยผสมผสานตามกฎของการแสดงโอเปร่ากับบัลเล่ต์ พวกเขาเล่นละครห้าองก์ยาว แม้ว่าหุ่นเชิดแบบดั้งเดิมของอิตาลีจะไม่มีสายจำนวนมากและการเคลื่อนไหวของพวกมันก็ไม่หลากหลายมากนัก แต่นักเชิดหุ่นก็มีความแม่นยำสูงสุดในการเลียนแบบท่าทางของมนุษย์
ในบรรดาหลักฐานย้อนหลังไปถึงศตวรรษที่ 17 มีเพียงชื่อของโอเปร่าและละครที่แสดงในโรงละครหุ่นกระบอกเท่านั้น คำอธิบายที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้นปรากฏในศตวรรษที่ 18 ดังนั้นจากหนังสือของนักประวัติศาสตร์ของโรงละครเวนิส Groppo "ข้อมูลทั่วไปเกี่ยวกับโรงละครแห่งเวนิส" ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1766
เราได้เรียนรู้ว่าในปี 1746 เศรษฐีคนหนึ่งได้สร้างโรงละครหุ่นไม้ในศาลาใกล้คฤหาสน์ของเขา โดยจำลองโรงละครเวนิสของ Saint Giovanni Grisostomo ซึ่งมีชื่อเสียงในยุโรปขนาดย่อส่วน โรงละครแห่งนี้เปิดการแสดงเป็นเวลาสองปีเพื่อดึงดูดบรรดาขุนนางชาวเวนิส
ตลอดศตวรรษที่ 19 หุ่นเชิดยังคงรักษาความเห็นอกเห็นใจของสาธารณชนชาวอิตาลี ถ้อยคำชื่นชมที่ส่งถึงพวกเขาปรากฏอยู่ในสื่อตลอดเวลา โรงละครหุ่นละครเล็ก Philando ของมิลานถูกกล่าวถึงหลายครั้ง ผู้ชมต่างประหลาดใจกับความสามารถของนักบัลเล่ต์หุ่นเชิดในการแสดงความสามารถทั้งหมดของนักเต้นในโรงละคร JIa Scala อันโด่งดัง นักเต้นตุ๊กตาที่โรงละคร Feano ในกรุงโรมนั้นสมบูรณ์แบบมากจนเจ้าหน้าที่ท้องถิ่นซึ่งกังวลเกี่ยวกับศีลธรรมของชาวโรมันบังคับให้นักเชิดหุ่นสวมกางเกงสีน้ำเงินบนนักบัลเล่ต์ซึ่งเป็นแบบที่ในสมัยนั้นมักจะมองออกมาจากใต้ชุดของ ผู้หญิงพันธุ์ดี
เวทีหุ่นเชิดแบบดั้งเดิมของอิตาลีมีประตูทางเข้าล้อมรอบ มีปีกและฉากหลัง เวทีขนาดเล็กมีทุกสิ่งอย่างที่เวทีละครยุโรปควรมี แต่ก็มีความแตกต่างเช่นกัน - ด้านหลังฉากหลังมีชานชาลาจากระดับความสูงที่นักเชิดหุ่นขยับหุ่นไปรอบ ๆ เวทีโดยใช้สายยาว กระทู้
มีหุ่นเชิดแบบดั้งเดิมอยู่ไม่กี่ตัว ตามกฎแล้วด้ายนั้นถูกรวมเข้ากับแท่งเหล็กบาง ๆ ที่ติดอยู่กับหัวของตุ๊กตา - ตุ๊กตาเองก็แขวนอยู่บนก้านนี้และด้วยความช่วยเหลือของด้ายที่ไปที่แขนและขาของมันท่าทางและการเดินก็ถูกสร้างขึ้น ด้ายเพิ่มเติมอีกเส้นที่ไปทางด้านหลังจะทำให้ตุ๊กตาเอียงและช่วยให้ตุ๊กตาสามารถโพสท่าได้อย่างอิสระมากขึ้น เพื่อให้มั่นใจในความมั่นคงในการเดิน จึงมีการติดตะกั่วไว้ในรองเท้า จำนวนเธรดเริ่มเพิ่มขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และอาจถึงจุดสูงสุดในโรงละคร Podrekki ซึ่งมีจำนวนถึงยี่สิบ นอกจากจำนวนเกลียวที่เพิ่มขึ้นแล้ว แท่งโลหะก็ไม่ได้ถูกนำมาใช้อีกต่อไป และอีกลักษณะหนึ่งของโรงละครหุ่นกระบอก (ไม่ใช่แค่ภาษาอิตาลีเท่านั้น แต่เป็นแบบยุโรปโดยทั่วไป) - ในการแสดงมักแบ่งออกเป็นนักแสดงที่ควบคุมหุ่นและนักแสดงที่พูดหรือร้องเพลงให้พวกเขา คุณลักษณะนี้ยังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้: การแสดงสมัยใหม่จะมาพร้อมกับการบันทึกเสียงของนักแสดง
สเตนดาห์ลทิ้งคำอธิบายที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับโรงละครหุ่นกระบอกของอิตาลีไว้ ในปี พ.ศ. 2360 เขาเดินทางไปทั่วประเทศนี้ จดบันทึกประจำวัน แล้วกลับมาตีพิมพ์ในชื่อ: “โรม” เนเปิลส์ ฟลอเรนซ์". ในแต่ละเมืองเหล่านี้เขาได้เข้าร่วมการแสดงหุ่นกระบอกซึ่งทำให้เขาชื่นชมอยู่เสมอ:
29 มกราคม (พ.ศ. 2360 ฟลอเรนซ์) เย็นวันนี้นาธานแนะนำให้ฉันรู้จักกับสังคมพ่อค้าผู้มั่งคั่งโดยอ้างว่าเขาอยากจะให้ฉันดูละครหุ่นที่สวยงามมาก ของเล่นแสนน่ารักชิ้นนี้กว้างไม่เกิน 5 ฟุต แต่ก็เป็นแบบจำลองของ La Scala ทุกประการ ก่อนการแสดงจะเริ่ม ไฟในห้องนั่งเล่นก็ดับลง ทิวทัศน์นั้นน่าประทับใจมากแม้จะมีขนาดเล็กก็ตาม มีการจุดตะเกียงขนาดเล็กซึ่งมีขนาดตรงกับสิ่งอื่นๆ และทิวทัศน์ที่เปลี่ยนแปลงไปทั้งหมดดำเนินไปอย่างรวดเร็ว ในลักษณะเดียวกับที่ La Scala มันช่างพิเศษและมีเสน่ห์ คณะหุ่นเชิดจำนวน 24 ตัว สูง 8 นิ้ว ขาตะกั่ว แสดงละครตลกที่มีเสน่ห์และเป็นอิสระเล็กน้อย ซึ่งเป็นคำย่อของ Mandrake ของ Machiavelli จากนั้นหุ่นก็แสดงบัลเล่ต์สั้นได้อย่างสง่างามมาก”
ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ความรุ่งโรจน์ของหุ่นเชิดเริ่มเสื่อมถอยลง โรงละครแห่งนี้กลับมามีชีวิตชีวาอีกครั้งในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 ด้วยโรงละคร Picolli di Podrecca ที่สร้างขึ้นโดยนักดนตรีชาวอิตาลีผู้มีชื่อเสียงและผู้ชื่นชอบหุ่นกระบอก Vittorio di Podrecca แต่หลังจากการตายของเขาแม้ว่าหุ่นเชิดจะไม่หายไปจากชีวิตของชาวอิตาลีและแสดงมาจนถึงทุกวันนี้ แต่พวกเขาก็มีชีวิตที่สงบเสงี่ยม
โรงละครหุ่นกระบอกของฝรั่งเศสแตกต่างจากโรงละครของอิตาลีเล็กน้อย พวกเขายังได้รับความนิยมอย่างมากและยังแข่งขันกับโรงละครที่มีนักแสดงสดในศตวรรษที่ 17 และ 18 อีกด้วย ที่มีชื่อเสียงที่สุดของพวกเขาแสดงในงานปารีส นอกจากนี้ นักเชิดหุ่นพื้นบ้านมืออาชีพยังได้แสดงในโรงแรมของชนชั้นสูงชาวฝรั่งเศสอีกด้วย
แต่ในศตวรรษที่ 19 ละครหุ่นได้เข้ามาในชีวิตของครอบครัวชาวเมืองฝรั่งเศสและมือสมัครเล่นก็เริ่มแสดงการแสดง
โรงละครหุ่นกระบอกแพร่หลายในหลายประเทศในยุโรป ในเบลเยียม อังกฤษ สาธารณรัฐเช็ก เยอรมนี และต้องขอบคุณนักหุ่นกระบอกชาวอังกฤษในโลกใหม่ ในสาธารณรัฐเช็กมีโรงละครหุ่นถาวรมากถึงพันแห่ง ไม่นับโรงละครที่โรงเรียนและโรงละครเร่ร่อน
ในรัสเซียความใกล้ชิดครั้งแรกกับโรงละครหุ่นกระบอกเกิดขึ้นตั้งแต่ต้นรัชสมัยของ Anna Ioannovna (1730-1740) เมื่อชาวเยอรมัน "อาบน้ำ" ของหุ่นกระบอกที่ไม่รู้จักมาจนบัดนี้มาเยี่ยมทั้งสองเมืองหลวง ในตอนแรกตุ๊กตาเหล่านี้ถูกเรียกว่า “ตุ๊กตารับปริญญา” แต่ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 คำว่า "หุ่นเชิด" ก็เข้ามาในภาษารัสเซียในที่สุด
อย่างไรก็ตาม จนถึงกลางศตวรรษที่ 19 มีเพียงชาวต่างชาติเท่านั้นที่ทำการแสดงหุ่นกระบอก พวกเขานำตุ๊กตาของพวกเขาไปที่รัสเซียซึ่งเป็นละครของพวกเขาซึ่งในศตวรรษที่ 18 ประกอบด้วยบทละครพูดเป็นหลัก พวกเขาเช่าห้องที่สะดวกสบายสำหรับการแสดงของพวกเขา ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 1749 มีการสร้าง "โรงนาของนักแสดงตลก" พิเศษสำหรับการแสดงหุ่นเชิดด้วยซ้ำ แต่มีความไม่สะดวกอย่างหนึ่งคือ ไม่ใช่ว่าประชาชนทุกคนจะเข้าใจภาษาต่างประเทศ จำเป็นต้องย่อให้สั้นลงและละทิ้งข้อความในบทละครไปโดยสิ้นเชิง สิ่งนี้นำไปสู่การแทนที่บทละครบทสนทนาด้วยการแสดงละครใบ้ที่หลากหลาย - การแสดงผาดโผน ละครสัตว์ ประเภท ฉากในชีวิตประจำวัน ซึ่งคุณสามารถทำได้โดยไม่ต้องใช้ข้อความ
นอกจากนี้เทคโนโลยีที่ซับซ้อนของโรงละครหุ่นยังต้องอาศัยการทำงานของนักเชิดหุ่นหลายคน มันไม่มีประโยชน์ที่จะพาคณะใหญ่ไปด้วยดังนั้นชาวต่างชาติจึงจ้างเด็กชายสองหรือสามคนทันทีโดยมอบหมายให้พวกเขามีบทบาทรองและสอนให้พวกเขาหุ่นเชิด
ต่อมาผู้ช่วยเหล่านี้ได้เชี่ยวชาญความซับซ้อนของโรงละครหุ่นกระบอกและเรียนรู้ที่จะควบคุมศิลปินตัวน้อยด้วยความช่วยเหลือของด้ายแยกทางกับครูต่างชาติและเริ่มทำงานอย่างอิสระ
ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 การแสดงละครหุ่นสามารถเห็นได้ในเทศกาลพื้นบ้านในงานใด ๆ ไม่เพียง แต่ในมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเท่านั้น แต่ยังในเมืองใหญ่อื่น ๆ ของรัสเซียด้วย
บทละครที่พูดได้หายไปเกือบทั้งหมดจากละครหุ่นกระบอกของรัสเซีย แต่ด้วยการแสดงอย่างต่อเนื่องนักเชิดหุ่นพื้นบ้านจึงเชี่ยวชาญเทคนิคที่ซับซ้อนของละครหุ่นได้อย่างสมบูรณ์แบบ พวกเขาไม่มีสถานที่ถาวร พวกเขาซื้อสถานที่ในงานหรืองานเทศกาลและตั้งผ้าใบบาลาชานชั่วคราวที่นั่น โครงสร้างดังกล่าวสามารถพบได้ในช่วงต้นทศวรรษที่ 20 ในสวนและสวนสาธารณะในมอสโก
นอกจากนี้ในรัสเซียและต่างประเทศโรงละครหุ่นกระบอกที่บ้านก็แพร่หลายเช่นกัน สตูดิโอสมัครเล่นเริ่มปรากฏขึ้นทีละแห่งเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 อย่างไรก็ตาม เป็นเวลานานแล้วที่ไม่มีใครสามารถทำงานให้เสร็จและแสดงต่อสาธารณชนได้
คนที่ใกล้เคียงที่สุดในการสร้างโรงละครหุ่นมืออาชีพคือ Yu. Slonimskaya และ Efimovs การแสดงรอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2459 อย่างไรก็ตาม ชีวิตของโรงละครมีอายุสั้น: Yu. Slonimskaya และสมาชิกสตูดิโอบางคนอพยพมาจากรัสเซียหลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม และโรงละครก็พังทลายลง
หลังการปฏิวัติหุ่นเชิดเกือบจะหายไปจากการฝึกฝนของนักเชิดหุ่นชาวรัสเซียเกือบทั้งหมด - พวกเขาชอบเล่นหุ่นถุงมือและอ้อย