Couleurs des articles. Pourquoi voit-on une feuille de papier blanche et des feuilles de plantes vertes ? Pourquoi les objets ont-ils des couleurs différentes ?

La couleur de tout corps est déterminée par sa substance, sa structure, les conditions externes et les processus qui s'y déroulent. Ces différents paramètres déterminent la capacité du corps à absorber les rayons d'une couleur qui lui tombent dessus (la couleur est déterminée par la fréquence ou la longueur d'onde de la lumière) et à réfléchir les rayons d'une couleur différente.

Les rayons réfléchis pénètrent dans l’œil humain et déterminent la perception des couleurs.

Une feuille de papier apparaît blanche car elle reflète la lumière blanche. Et puisque la lumière blanche est composée de violet, bleu, cyan, vert, jaune, orange et rouge, alors un objet blanc doit réfléchir Tous ces couleurs.

Par conséquent, si papier blanc Lorsque seule la lumière rouge tombe, le papier la reflète et nous la voyons comme rouge.

De même, si seule la lumière verte tombe sur un objet blanc, alors l'objet doit réfléchir la lumière verte et apparaître vert.

Si vous touchez le papier avec de la peinture rouge, les propriétés d'absorption de la lumière du papier changeront - désormais, seuls les rayons rouges seront réfléchis, tous les autres seront absorbés par la peinture. Le papier apparaîtra maintenant en rouge.

Les feuilles des arbres et l’herbe nous apparaissent vertes car la chlorophylle qu’elles contiennent absorbe les couleurs rouge, orange, bleue et violette. En conséquence, le milieu du spectre solaire est réfléchi par les plantes – le vert.

L'expérience confirme l'hypothèse selon laquelle la couleur d'un objet n'est rien d'autre que la couleur de la lumière réfléchie par l'objet.

Que se passe-t-il si un livre rouge est éclairé par une lumière verte ?

Au début, on pensait que la lumière verte devait transformer un livre en rouge : lorsqu'on éclairait un livre rouge avec une seule lumière verte, cette lumière verte devait devenir rouge et être réfléchie pour que le livre apparaisse rouge.

Cela contredit l’expérience : au lieu d’apparaître en rouge, le livre apparaît dans ce cas en noir.

Puisque le livre rouge ne transforme pas le vert en rouge et ne reflète pas la lumière verte, le livre rouge doit absorber la lumière verte afin qu'aucune lumière ne soit réfléchie.

Évidemment, un objet qui ne reflète aucune lumière apparaît noir. Ensuite, lorsque la lumière blanche brille sur un livre rouge, le livre ne doit refléter que la lumière rouge et absorber toutes les autres couleurs.

En réalité, un objet rouge reflétera un peu d’orange et un peu de violet car les peintures utilisées pour fabriquer des objets rouges ne sont jamais complètement pures.

De même, un livre vert reflétera principalement la lumière verte et absorbera toutes les autres couleurs, et un livre bleu reflétera principalement la lumière bleue et absorbera toutes les autres couleurs.

Rappelons que rouge, vert et bleu - couleurs primaires. (À propos des couleurs primaires et secondaires). D’un autre côté, comme la lumière jaune est un mélange de rouge et de vert, un livre jaune doit refléter à la fois la lumière rouge et la lumière verte.

En conclusion, nous répétons que la couleur d'un corps dépend de sa capacité à absorber, réfléchir et transmettre différemment (si le corps est transparent) la lumière de différentes couleurs.

Certaines substances, comme le verre transparent et la glace, n’absorbent aucune couleur de la lumière blanche. La lumière traverse ces deux substances et seule une petite quantité de lumière est réfléchie par leurs surfaces. Par conséquent, ces deux substances semblent presque aussi transparentes que l’air lui-même.

Par contre, la neige et mousse apparaissent blancs. De plus, la mousse de certaines boissons, comme la bière, peut apparaître blanche même si le liquide contenant de l'air dans les bulles peut être d'une couleur différente.

Apparemment, cette mousse est blanche car les bulles réfléchissent la lumière de leurs surfaces de sorte que la lumière ne pénètre pas assez profondément dans chacune d'elles pour être absorbée. En raison de la réflexion sur les surfaces, la mousse de savon et la neige apparaissent blanches plutôt qu'incolores, comme la glace et le verre.

Filtres de lumière

Si vous faites passer de la lumière blanche à travers une vitre transparente incolore ordinaire, la lumière blanche la traversera. Si le verre est rouge, alors la lumière de l'extrémité rouge du spectre passera à travers et les autres couleurs seront absorbées ou filtré.

De la même manière, le verre vert ou tout autre filtre de lumière verte transmet principalement la partie verte du spectre, et un filtre de lumière bleue transmet principalement la lumière bleue ou la partie bleue du spectre.

Si vous appliquez deux filtres de couleurs différentes l'un à l'autre, seules les couleurs transmises par les deux filtres passeront. Deux filtres lumineux - rouge et vert - une fois repliés, pratiquement aucune lumière ne passera.

Ainsi, en photographie et en impression couleur, à l'aide de filtres de lumière, vous pouvez créer les couleurs souhaitées.

Effets théâtraux créés par la lumière

Beaucoup des effets curieux que nous observons sur la scène théâtrale sont la simple application des principes que nous venons de connaître.

Par exemple, vous pouvez faire disparaître presque complètement une figure en rouge sur fond noir en faisant passer la lumière du blanc à une nuance de vert correspondante.

La couleur rouge absorbe le vert afin que rien ne soit réfléchi et que la figure apparaît noire et se fond dans l'arrière-plan.

Les visages peints avec de la peinture grasse rouge ou recouverts de rouge à lèvres apparaissent naturels sous un projecteur rouge, mais apparaissent noirs sous un projecteur vert. La couleur rouge absorbera la couleur verte, donc rien ne sera réfléchi.

De même, les lèvres rouges paraissent noires dans la lumière verte ou bleue d’une salle de danse.

Le costume jaune deviendra rouge vif sous la lumière cramoisie. Un costume cramoisi apparaîtra bleu sous les rayons d’un projecteur bleu-vert.

En étudiant les propriétés d’absorption de différentes peintures, de nombreux autres effets de couleur peuvent être obtenus.

Une équipe de scientifiques de Grande-Bretagne s'est réjouie d'une nouvelle découverte scientifique, présentant au grand public le tout nouveau type de matière. Jusqu'à récemment, ce type de teinte noire était inconnu de tous.

La substance découverte s'appelle Vantablack et, selon les découvreurs britanniques, elle peut changer une fois pour toutes la compréhension que l'on a de l'Univers.

Le matériau le plus noir absorbe 99,965 % de la lumière visible, des micro-ondes et des ondes radio.

Le matériau Ultrablack a la capacité d’absorber avec succès 99,96 % de la lumière, et dans ce cas, nous parlons uniquement de rayonnement visible à l’œil humain. Des scientifiques britanniques, sous la direction de Ben Jenson, ont commencé à étudier le phénomène scientifique original.

Selon l'un des chercheurs, le matériau est composé d'un agrégat de nanotubes de carbone. Ce phénomène peut être comparé en toute confiance à un cheveu humain coupé en 8 à 10 000 couches - l'une de ces couches a la taille d'un nanotube de carbone. La composition générale peut être imaginée comme un champ envahi par l'herbe, où une particule de lumière incidente commence à rebondir en toute confiance d'un brin d'herbe à l'autre. Ces « brins d’herbe » particuliers absorbent autant que possible les particules de lumière, ne réfléchissant qu’une petite fraction de la lumière.

Le secret de Vantablack réside dans les nanotubes orientés verticalement

La technologie permettant de créer ce type de tube ne peut pas être qualifiée d'innovante, cependant, Ben Jenson et ses associés n'ont réussi que maintenant à trouver des moyens valables de l'utiliser. Ils ont inventé un moyen de relier les nanotubes de carbone aux matériaux utilisés dans les télescopes et les satellites modernes. Un exemple d’un tel matériau est la feuille d’aluminium. Ce fait signifie que les photographies Globe et l'Univers depuis l'espace pourrait bien être rendu plus clair.

"La présence de lumière parasite à l'intérieur du télescope augmente le bruit, ce qui donne des images moins nettes", explique Ben Jenson. "En utilisant de nouveaux matériaux pour recouvrir les déflecteurs internes du télescope, ainsi que les plaques de diaphragme, la lumière parasite est réduite et l'image est beaucoup plus claire."

Compte tenu des lois de la physique, créer un matériau qui absorbe 100 % de la lumière est presque impossible. Pour cette seule raison, l’invention de Jenson peut aujourd’hui être qualifiée de percée à la limite de la science-fiction.

L’armée américaine s’intéresse déjà à ce nouveau type de matériel. Après tout, il peut être utilisé dans les technologies « furtives » pour réduire la visibilité des avions au radar ou pour créer des photographies lors de missions de reconnaissance spéciales. En outre, les scientifiques sont convaincus qu'avec le temps, encore plus de possibilités d'utilisation de Vantablack s'ouvriront.

La possibilité d'une décomposition légère a été découverte pour la première fois par Isaac Newton. Un étroit faisceau de lumière, traversant un prisme de verre, était réfracté et formait une bande multicolore sur le mur - un spectre.

En fonction des caractéristiques des couleurs, le spectre peut être divisé en deux parties. Une partie comprend les couleurs rouge, orange, jaune et jaune-vert, l'autre - vert, bleu, indigo et violet.

Les longueurs d'onde des rayons du spectre visible sont différentes - de 380 à 760 mmk. Au-delà de la partie visible du spectre se trouve la partie invisible. Parties du spectre avec des longueurs d'onde supérieures à 780 mmk appelé infrarouge ou thermique. Ils sont facilement détectés par un thermomètre installé dans cette partie du spectre. Parties du spectre avec des longueurs d'onde inférieures à 380 mmk sont appelés ultraviolets (Fig. 1 – voir Annexe). Ces rayons sont actifs et affectent négativement la solidité à la lumière de certains pigments et la stabilité des films de peinture.

Riz. 1. Décomposition spectrale d'un faisceau de couleur

Les rayons lumineux émanant de différentes sources lumineuses ont une composition spectrale différente et diffèrent donc considérablement en couleur. La lumière d’une ampoule électrique ordinaire est plus jaune que la lumière du soleil, et la lumière d’une bougie à stéarine, à paraffine ou d’une lampe à pétrole est plus jaune que la lumière d’une ampoule électrique. Cela s'explique par le fait que le spectre d'un faisceau de lumière du jour est dominé par des ondes correspondant à la couleur bleue, et que le spectre d'un faisceau d'une ampoule électrique à filament de tungstène et surtout de carbone est dominé par des ondes de couleur rouge et orange. Ainsi, un même objet peut prendre des couleurs différentes selon la source lumineuse avec laquelle il est éclairé.

En conséquence, la couleur de la pièce et des objets qui s'y trouvent prennent des nuances de couleurs différentes sous l'éclairage naturel et artificiel. Par conséquent, lors du choix des compositions de peinture à peindre, il est nécessaire de prendre en compte les conditions d'éclairage pendant le fonctionnement.

La couleur de chaque objet dépend de ses propriétés physiques, c'est-à-dire de sa capacité à réfléchir, absorber ou transmettre les rayons lumineux. Par conséquent, les rayons lumineux incidents sur une surface sont divisés en rayons réfléchis, absorbés et transmis.

Les corps qui réfléchissent ou absorbent presque entièrement les rayons lumineux sont perçus comme opaques.

Les corps qui transmettent une quantité importante de lumière sont perçus comme transparents (verre).

Si une surface ou un corps réfléchit ou transmet dans la même mesure tous les rayons de la partie visible du spectre, alors une telle réflexion ou pénétration du flux lumineux est dite non sélective.

Ainsi, un objet apparaît noir s’il absorbe presque tous les rayons du spectre de manière égale, et blanc s’il les réfléchit complètement.

Si nous regardons les objets à travers du verre transparent, nous verrons leur vraie couleur. Par conséquent, le verre incolore transmet presque entièrement tous les rayons colorés du spectre, à l’exception d’une petite quantité de lumière réfléchie et absorbée, qui comprend également tous les rayons colorés du spectre.

Si vous remplacez le verre incolore par du verre bleu, tous les objets derrière le verre apparaîtront bleus, car le verre bleu transmet principalement les rayons bleus du spectre et absorbe presque complètement les rayons d'autres couleurs.

La couleur d'un objet opaque dépend également de sa réflexion et de son absorption d'ondes de composition spectrale différente. Ainsi, un objet apparaît bleu s’il réfléchit uniquement les rayons bleus et absorbe tout le reste. Si un objet réfléchit les rayons rouges et absorbe tous les autres rayons du spectre, il apparaît rouge.

Cette pénétration des rayons colorés et leur absorption par les objets est dite sélective.

Tonalités de couleurs achromatiques et chromatiques. Les couleurs existant dans la nature peuvent être divisées en deux groupes selon leurs propriétés chromatiques : achromatiques, ou incolores, et chromatiques, ou colorées.

Les tons de couleurs achromatiques comprennent le blanc, le noir et une gamme de gris intermédiaires.

Le groupe de tons chromatiques comprend le rouge, l’orange, le jaune, le vert, le bleu, le violet et d’innombrables couleurs intermédiaires.

Un rayon de lumière provenant d'objets peints dans des couleurs achromatiques est réfléchi sans subir de changements notables. Par conséquent, nous percevons ces couleurs uniquement comme du blanc ou du noir avec un certain nombre de nuances de gris intermédiaires.

La couleur dans ce cas dépend uniquement de la capacité du corps à absorber ou réfléchir tous les rayons du spectre. Plus un objet réfléchit de lumière, plus il apparaît blanc. Plus un objet absorbe de lumière, plus il apparaît noir.

Il n’existe aucun matériau dans la nature qui reflète ou absorbe 100 % de la lumière qui tombe dessus, il n’y a donc ni blanc parfait ni noir parfait. La plupart couleur blanche contient une poudre de sulfate de baryum chimiquement pur, pressée dans un carreau, qui reflète 94 % de la lumière incidente sur celui-ci. Le blanc de zinc est un peu plus foncé que le sulfate de baryum ; le blanc de plomb, le gypse, le blanc lithoponique, le papier à lettres de qualité supérieure, la craie, etc. sont encore plus foncés. La surface la plus sombre est le velours noir, réfléchissant environ 0,2 % de la lumière. Ainsi, nous pouvons conclure que les couleurs achromatiques ne diffèrent les unes des autres que par la légèreté.

L’œil humain peut distinguer environ 300 nuances de couleurs achromatiques.

Les couleurs chromatiques ont trois propriétés : la teinte, la luminosité et la saturation des couleurs.

La teinte est la propriété de la couleur qui permet à l'œil humain de percevoir et d'identifier le rouge, le jaune, le bleu et d'autres couleurs spectrales. Il existe bien plus de nuances de couleurs qu’il n’y a de noms pour celles-ci. La gamme de base et naturelle des tons de couleur est le spectre solaire, dans lequel les tons de couleur sont disposés de telle manière qu'ils se transforment progressivement et continuellement les uns dans les autres ; le rouge en passant par l'orange se transforme en jaune, puis en passant par le vert clair et le vert foncé en bleu, puis en bleu et enfin en violet.

La légèreté est la capacité d'une surface colorée à réfléchir plus ou moins les rayons lumineux incidents. Avec plus de réflexion de lumière, la couleur de la surface apparaît plus claire, avec moins de lumière, elle apparaît plus foncée. Cette propriété est commune à toutes les couleurs, à la fois chromatiques et achromatiques, de sorte que toutes les couleurs peuvent être comparées par luminosité. Pour une couleur chromatique de n'importe quelle légèreté, il est facile de sélectionner une couleur achromatique similaire en légèreté.

À des fins pratiques, lors de la détermination de la luminosité, ils utilisent ce qu'on appelle l'échelle de gris, qui consiste en un ensemble de nuances de 1 couleurs achromatiques, passant progressivement du plus noir, gris foncé, gris et gris clair au presque blanc. Ces couleurs sont collées entre les trous du carton et le facteur de réflexion d'une couleur donnée est indiqué en regard de chaque couleur. L'échelle est appliquée sur la surface étudiée et, en la comparant avec la couleur vue à travers les trous de l'échelle, la luminosité est déterminée.

La saturation d'une couleur chromatique est sa capacité à conserver sa tonalité de couleur lorsque diverses quantités de couleur grise achromatique, égales en luminosité, sont introduites dans sa composition.

La saturation des différentes nuances de couleurs n'est pas la même. Si une couleur spectrale, par exemple le jaune, est mélangée à du gris clair, qui lui est égal en luminosité, alors la saturation de la tonalité de couleur diminuera quelque peu, elle deviendra plus pâle ou moins saturée. En ajoutant davantage de gris clair à la couleur jaune, nous obtiendrons des tons de moins en moins saturés, et avec une grande quantité de gris, la teinte jaune deviendra à peine perceptible.

Si vous avez besoin d'obtenir une couleur bleue moins saturée, vous devrez introduire une plus grande quantité de couleur grise, égale en luminosité au bleu, que dans l'expérience avec la couleur jaune, car la saturation du spectre de couleur bleue plus que du jaune spectral.

La pureté de teinte est le changement d'éclat d'une couleur sous l'influence d'une lumière plus ou moins achromatique (du noir au blanc). La pureté du ton des couleurs est d'une grande importance lors du choix d'une couleur pour peindre les surfaces.

Mélanger les couleurs. La perception des couleurs que nous voyons autour de nous est provoquée par l'action sur l'œil d'un flux de couleurs complexe constitué d'ondes lumineuses de différentes longueurs. Mais on n'a pas l'impression de panachure et de multicolore, puisque l'œil a la capacité de mélanger différentes couleurs.

Pour étudier les lois du mélange des couleurs, ils utilisent des appareils permettant de mélanger les couleurs dans différentes proportions.

En utilisant trois projecteurs dotés de lampes suffisamment puissantes et de trois filtres - bleu, vert et rouge - vous pouvez créer une variété de couleurs mélangées. Pour ce faire, des filtres de lumière sont installés devant la lentille de chaque lampe de poche et les faisceaux de couleurs sont dirigés sur un écran blanc. Lorsque des paires de faisceaux de couleurs sont appliquées sur la même zone, trois couleurs différentes sont obtenues : la combinaison du bleu et du vert donne une tache bleue, du vert et du rouge - du jaune, du rouge et du bleu - du violet. Si vous dirigez les trois faisceaux de couleur vers une zone de manière à ce qu'ils se chevauchent, alors en ajustant de manière appropriée l'intensité des faisceaux lumineux à l'aide de diaphragmes ou de filtres gris, vous pouvez obtenir un point blanc.

Un appareil simple pour mélanger les couleurs est une fileuse. Deux cercles de papier de couleurs différentes mais de même diamètre, découpés selon le rayon, sont insérés l'un dans l'autre. Cela crée un disque bicolore dans lequel, en déplaçant les positions relatives des cercles, vous pouvez modifier la taille des secteurs colorés. Le disque assemblé est posé sur l'axe du plateau tournant et mis en mouvement. En raison d'une alternance rapide, la couleur des deux secteurs se confond en une seule, créant l'impression d'un cercle monochrome. Dans des conditions de laboratoire, ils utilisent généralement un plateau tournant doté d'un moteur électrique d'au moins 2000 tr/min.

À l'aide d'un plateau tournant, vous pouvez obtenir un mélange de plusieurs tons de couleurs, tout en combinant simultanément le nombre correspondant de disques multicolores

Le mélange spatial de couleurs est largement utilisé. Les couleurs proches les unes des autres, vues de loin, semblent se confondre et donner une tonalité de couleur mélangée.

La peinture monumentale en mosaïque est basée sur le principe du mélange spatial des couleurs, dans lequel le dessin est composé de petites particules individuelles de minéraux ou de verre multicolores, donnant des couleurs mélangées à distance. Le même principe est utilisé pour les travaux de finition en enroulant des motifs multicolores sur un fond coloré, etc.

Les méthodes répertoriées pour mélanger les couleurs sont optiques, puisque les couleurs sont ajoutées ou fusionnées en une seule couleur totale sur la rétine de notre œil. Ce type de mélange de couleurs est appelé subjonctif ou additif.

Mais mélanger deux couleurs chromatiques n’aboutit pas toujours à une couleur chromatique mixte. Dans certains cas, si l'une des couleurs chromatiques est complétée par une autre couleur chromatique spécialement sélectionnée pour elle et mélangée dans une proportion strictement définie, une couleur achromatique peut être obtenue. De plus, si des couleurs chromatiques étaient utilisées, proches en pureté de tonalité de couleur des couleurs spectrales, le résultat serait blanc ou gris clair. Si la proportionnalité lors du mélange n'est pas respectée, la tonalité de couleur sera la couleur dont la plus grande quantité a été prise et la saturation de la tonalité diminuera.

Deux couleurs chromatiques qui, mélangées dans une certaine proportion, forment une couleur achromatique sont dites complémentaires. Mélanger des couleurs complémentaires ne peut jamais produire une nouvelle tonalité de couleur. Il existe de nombreuses paires de couleurs complémentaires dans la nature, mais pour des raisons pratiques, une roue chromatique de huit couleurs est créée à partir des paires principales de couleurs complémentaires, dans laquelle les couleurs complémentaires sont placées aux extrémités opposées du même diamètre (Fig. 2 - voir l'annexe).

Riz. 2. Roue chromatique des couleurs complémentaires : 1 - grand intervalle, 2 - intervalle moyen, 3 - petit intervalle

Dans ce cercle, la couleur complémentaire du rouge est vert bleuâtre, de l'orange - bleu, du jaune - bleu, du jaune-vert - violet. Dans toute paire de couleurs complémentaires, l’une appartient toujours au groupe des tons chauds, l’autre au groupe des tons froids.

En plus du mélange subjonctif, il existe le mélange soustractif de couleurs, qui consiste à mélanger mécaniquement des peintures directement sur la palette, des compositions de peinture dans des récipients ou à appliquer deux couches transparentes colorées l'une sur l'autre (glaçage).

Lors du mélange mécanique de peintures, on obtient non pas l'addition optique de rayons colorés sur la rétine de l'œil, mais la soustraction du rayon blanc illuminant notre mélange de couleurs des rayons absorbés par les particules colorées des peintures. Ainsi, par exemple, lorsqu'il est éclairé par un faisceau de lumière blanche sur un objet peint avec un mélange coloré de pigments bleus et jaunes (bleu de Prusse et jaune de cadmium), les particules bleues de bleu de Prusse absorberont les rayons rouges, oranges et jaunes, et les rayons jaunes. les particules de cadmium absorberont les rayons violets, bleus et cyan. Les rayons verts et similaires vert bleuâtre et jaune-vert resteront non absorbés et, réfléchis par l'objet, seront perçus par la rétine de notre œil.

Un exemple de mélange soustractif de couleurs est un rayon de lumière traversant trois verres jaune, cyan et magenta, placés l'un après l'autre et dirigés vers un écran blanc. Aux endroits où deux verres se chevauchent - magenta et jaune - vous obtiendrez une tache rouge, jaune et cyan - vert, cyan et magenta - bleu. Là où trois couleurs se chevauchent simultanément, une tache noire apparaîtra.

Évaluation quantitative des couleurs. Des évaluations quantitatives ont été établies pour la teinte, la pureté des couleurs et la réflexion des couleurs de la lumière.

Tonalité de couleur indiquée par une lettre grecque X, est déterminé par sa longueur d'onde et varie de 380 à 780 mmk.

Le degré de dilution d'une couleur spectrale, ou pureté de la couleur, est indiqué par la lettre R.. Une couleur spectrale pure a une pureté de un. La pureté des couleurs diluées est inférieure à un. Par exemple, la couleur orange clair est déterminée par les caractéristiques numériques suivantes :

λ=600 mmk; R. = 0,4.

En 1931, la Commission internationale a révisé et approuvé un système de détermination graphique des couleurs, toujours en vigueur aujourd'hui. Ce système est construit en coordonnées rectangulaires basées sur trois couleurs primaires : rouge, vert et bleu.

En figue. 3, UN Le nuancier international est présenté, qui trace une courbe de couleurs spectrales avec une longueur d'onde λ = 400-700. mmk. Au milieu, c'est du blanc. En plus de la courbe principale, le graphique montre neuf courbes supplémentaires qui déterminent la pureté de chaque couleur spectrale, établie en traçant une ligne droite allant de la couleur spectrale pure au blanc. Des lignes courbes supplémentaires ont des désignations numériques qui déterminent la pureté de la couleur. La première courbe, située à la couleur blanche, a la désignation numérique 10. Cela signifie que la pureté de la couleur spectrale est de 10 %. La dernière courbe supplémentaire porte la désignation numérique 90, ce qui signifie que la pureté des couleurs spectrales situées sur cette courbe est de 90 %.

Le graphique contient également des couleurs violettes absentes du spectre, qui résultent du mélange des couleurs spectrales violet et rouge. Ils ont des longueurs d'onde avec des symboles numériques qui ont un nombre premier.

Déterminer une couleur dont les caractéristiques numériques sont connues (par exemple λ = 592 mmk, P= 48%), on retrouve sur la courbe graphique une couleur ayant une longueur d'onde λ = 592 mmk, tracez une ligne droite depuis le point trouvé sur la courbe jusqu'au point E, et à l'intersection de la ligne droite avec la courbe supplémentaire marquée 48, on met un point qui détermine la couleur qui porte ces désignations numériques.

Si on connaît les valeurs des coefficients le long des axes X Et U, par exemple le long de l'axe X 0,3 et U 0,4, trouvez la valeur sur l'axe des x K= 0,3, et selon l'ordonnée - K= 0,4. On établit que les valeurs indiquées des coefficients correspondent à une couleur vert froid de longueur d'onde λ = 520 mmk et la pureté de la couleur P. = 30%.

À l'aide du graphique, il est également possible de déterminer des couleurs mutuellement complémentaires, situées sur une droite coupant l'ensemble du graphique et passant par un point. E. Disons qu'il faut déterminer une couleur complémentaire à l'orange de longueur d'onde λ=600 mmk. Tracer une ligne droite à partir d'un point donné sur une courbe passant par un point E, traversons la courbe du côté opposé. L'intersection sera à 490, ce qui dénote une couleur bleu foncé avec une longueur d'onde de λ = 490 mmk.

En figue. 3, UN(voir Annexe) montre le même graphique que sur la Fig. 3, mais réalisé en couleur.

Riz. 3 Nuancier international (noir et blanc)

Riz. 3. Nuancier international (couleur)

La troisième évaluation quantitative de la couleur est la réflectance chromatique de la lumière, qui est classiquement désignée par la lettre grecque ρ. Il est toujours inférieur à l'unité. Les coefficients de réflexion des surfaces peintes ou revêtues de divers matériaux ont un impact énorme sur l'éclairage des pièces et sont toujours pris en compte lors de la conception de la finition des bâtiments à des fins diverses. Il faut tenir compte du fait qu’à mesure que la pureté de la couleur augmente, le coefficient de réflexion diminue et, inversement, à mesure que la couleur perd sa pureté et se rapproche du blanc, le coefficient de réflexion augmente. Le coefficient de réflexion lumineuse des surfaces et des matériaux dépend de leur couleur :

Surfaces peintes en couleurs (ρ, % ):

blanc...... 65—80

crème...... 55—70

jaune paille.55—70

jaune...... 45—60

vert foncé...... 10—30

bleu clair...... 20—50

bleu...... 10—25

bleu foncé...... 5—15

noir...... 3—10

Surfaces doublées ( ρ, % )

marbre blanc...... 80

brique blanche...... 62

» jaune...... 45

» rouge...... 20

tuiles...... 10-15

asphalte...... 8-12

Certains types de matériaux ( ρ, % ):

blanc de zinc pur...... 76

lithopone pur...... 75

le papier est légèrement jaunâtre...... 67

chaux éteinte...... 66,5

Surfaces recouvertes de papier peint ( ρ, % ):

gris clair, sable, jaune, rose, bleu pâle..... 45-65

foncé diverses couleurs...... 45

Lors de la peinture et du revêtement de surfaces, on utilise généralement des couleurs qui réfléchissent la lumière dans les pourcentages suivants : sur les plafonds - 70-85, sur les murs (partie supérieure) - 60-80, sur les panneaux - 50-65 ; couleur du mobilier et de l'équipement - 50-65 ; étages - 30-50. Les couleurs mates du revêtement avec réflexion diffuse (dispersée) de la lumière créent les conditions d'un éclairage le plus uniforme (sans éblouissement), ce qui garantit des conditions normales pour les organes de vision.

1 Les peintures sont de petites zones peintes qui servent d'échantillons

Candidat en sciences chimiques O. BELOKONEVA.

Science et vie // Illustrations

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Imaginez que vous vous trouvez dans une prairie ensoleillée. Il y a tellement de couleurs vives autour : herbe verte, pissenlits jaunes, fraises rouges, cloches bleu lilas ! Mais le monde n'est lumineux et coloré que pendant la journée ; au crépuscule, tous les objets deviennent également gris et la nuit, ils deviennent complètement invisibles. C'est la lumière qui te permet de voir le monde dans toute sa splendeur colorée.

La principale source de lumière sur Terre est le Soleil, une énorme boule chaude, au fond de laquelle se déroulent en permanence des réactions nucléaires. Le Soleil nous envoie une partie de l’énergie de ces réactions sous forme de lumière.

Qu'est-ce que la lumière ? Les scientifiques en débattent depuis des siècles. Certains pensaient que la lumière était un flux de particules. D'autres ont mené des expériences qui ont montré clairement que la lumière se comporte comme une onde. Il s’est avéré que tous deux avaient raison. La lumière est un rayonnement électromagnétique qui peut être considéré comme une onde progressive. Une onde est créée par des oscillations de champs électriques et magnétiques. Plus la fréquence de vibration est élevée, plus le rayonnement transporte d’énergie. Et en même temps, le rayonnement peut être considéré comme un flux de particules - des photons. Pour l’instant, il est plus important pour nous que la lumière soit une onde, même si à la fin nous devrons nous souvenir des photons.

L’œil humain (malheureusement, ou peut-être heureusement) n’est capable de percevoir le rayonnement électromagnétique que dans une gamme très étroite de longueurs d’onde, de 380 à 740 nanomètres. Cette lumière visible est émise par la photosphère, une coquille relativement mince (moins de 300 km d'épaisseur) du Soleil. Si on développe "blanc" lumière du soleil selon les longueurs d'onde, vous obtenez un spectre visible - un arc-en-ciel bien connu, dans lequel les ondes différentes longueurs sont perçus par nous comme différentes couleurs : du rouge (620-740 nm) au violet (380-450 nm). Les rayonnements d'une longueur d'onde supérieure à 740 nm (infrarouge) et inférieure à 380-400 nm (ultraviolet) sont invisibles à l'œil humain. La rétine de l'œil contient des cellules spéciales - des récepteurs responsables de la perception des couleurs. Ils ont une forme conique, c'est pourquoi on les appelle cônes. Une personne possède trois types de cônes : certains perçoivent mieux la lumière dans la région bleu-violet, d'autres dans la région jaune-vert et d'autres encore dans le rouge.

Qu’est-ce qui détermine la couleur des choses qui nous entourent ? Pour que notre œil puisse voir un objet, il faut que la lumière frappe d'abord cet objet, puis seulement la rétine. Nous voyons les objets parce qu’ils réfléchissent la lumière, et cette lumière réfléchie, passant à travers la pupille et le cristallin, atteint la rétine. Naturellement, l’œil ne peut pas voir la lumière absorbée par un objet. La suie, par exemple, absorbe presque tous les rayonnements et nous apparaît noire. La neige, au contraire, reflète uniformément presque toute la lumière qui tombe sur elle et apparaît donc blanche. Que se passe-t-il si la lumière du soleil tombe sur un mur peint en bleu ? Seuls les rayons bleus y seront réfléchis et le reste sera absorbé. C’est pourquoi nous percevons la couleur du mur comme bleue, car les rayons absorbés n’ont tout simplement aucune chance d’atteindre la rétine.

Différents objets, selon la substance dont ils sont faits (ou la peinture avec laquelle ils sont peints), absorbent la lumière de différentes manières. Quand nous disons : « La balle est rouge », nous voulons dire que la lumière réfléchie par sa surface n'affecte que les récepteurs rétiniens sensibles à la couleur rouge. Cela signifie que la peinture à la surface de la balle absorbe tous les rayons lumineux sauf les rouges. Un objet lui-même n'a pas de couleur ; la couleur apparaît lorsque des ondes électromagnétiques dans le domaine visible y sont réfléchies. Si on vous demandait de deviner de quelle couleur est un morceau de papier dans une enveloppe noire scellée, vous ne pécherez pas du tout contre la vérité si vous répondez : « Non ! Et si une surface rouge est éclairée par une lumière verte, elle apparaîtra noire, car la lumière verte ne contient pas de rayons correspondant à la couleur rouge. Le plus souvent, une substance absorbe le rayonnement dans différentes parties du spectre visible. La molécule de chlorophylle, par exemple, absorbe la lumière dans les régions rouge et bleue et les ondes réfléchies produisent de la lumière verte. Grâce à cela, nous pouvons admirer la verdure des forêts et des herbes.

Pourquoi certaines substances absorbent-elles la lumière verte, tandis que d’autres absorbent la rouge ? Ceci est déterminé par la structure des molécules qui composent la substance. L'interaction de la matière avec le rayonnement lumineux se produit de telle manière qu'à un moment donné, une molécule « n'avale » qu'une seule partie du rayonnement, c'est-à-dire un quantum de lumière ou de photon (c'est là que l'idée de la lumière en tant que flux de particules nous est très utile !). L'énergie des photons est directement liée à la fréquence du rayonnement (plus l'énergie est élevée, plus la fréquence est élevée). Après avoir absorbé un photon, la molécule passe à un niveau d’énergie plus élevé. L’énergie d’une molécule n’augmente pas progressivement, mais brusquement. Par conséquent, la molécule n’absorbe aucune onde électromagnétique, mais uniquement celles qui conviennent à sa taille de « portion ».

Il s'avère donc qu'aucun objet n'est coloré par lui-même. La couleur résulte de l’absorption sélective de la lumière visible par une substance. Et comme il existe de nombreuses substances capables d'absorption - à la fois naturelles et créées par des chimistes - dans notre monde, le monde sous le Soleil est coloré de couleurs vives.

La fréquence d'oscillation ν, la longueur d'onde de la lumière λ et la vitesse de la lumière c sont liées par une formule simple :

La vitesse de la lumière dans le vide est constante (300 millions de nm/s).

La longueur d'onde de la lumière est généralement mesurée en nanomètres.

1 nanomètre (nm) est une unité de longueur égale à un milliardième de mètre (10 -9 m).

Un millimètre contient un million de nanomètres.

La fréquence d'oscillation est mesurée en hertz (Hz). 1 Hz correspond à une oscillation par seconde.

Chapitre 3. Propriétés optiques des peintures

Le clair-obscur en peinture

La lumière du soleil se compose de sept rayons principaux, différant par une certaine longueur d'onde et une certaine place dans le spectre.

Les rayons d'une longueur d'onde de 700 à 400 mµ, agissant sur nos yeux, provoquent des sensations d'une des couleurs que nous voyons dans le spectre.

Rayons infrarouges avec des longueurs d'onde supérieures à 700 mµ. n'affectent pas nos yeux et nous ne les voyons pas.

Les rayons ultraviolets inférieurs à 400 mµ sont également invisibles à nos yeux.

Si nous plaçons un prisme de verre sur le trajet d'un rayon de soleil, alors sur un écran blanc nous voyons un spectre composé de couleurs simples : rouge, orange, jaune, vert, cyan, indigo et violet.

En plus de ces sept couleurs, le spectre est constitué de nombreuses nuances différentes situées entre les rayures de ces couleurs et formant une transition progressive d'une couleur à l'autre (rouge-orange, jaune-orange, jaune-vert, vert-bleu, bleu- bleu, etc).

Les couleurs spectrales sont les couleurs les plus saturées et les plus pures. Parmi les peintures artistiques, en termes de pureté de ton, l'outremer, le cinabre et le jaune chrome sont comparativement supérieurs aux autres et se rapprochent dans une certaine mesure des couleurs spectrales, tandis que la plupart des peintures semblent pâles, blanchâtres, troubles et faibles.

Réfraction et réflexion de la lumière dans une couche de peinture

Lorsque la lumière tombe sur la surface des peintures, une partie est réfléchie par la surface et est appelée lumière réfléchie, une partie est absorbée ou réfractée, c'est-à-dire s'écarte de la direction d'origine d'un certain angle et est appelée lumière réfractée. La lumière tombant sur une surface plane et lisse d’une couche de peinture crée une sensation de brillance lorsque l’œil est placé sur le trajet de la lumière réfléchie.

Lorsque la position du tableau change, c'est-à-dire que l'angle d'incidence de la lumière change, la brillance disparaît et nous mettrons bien en valeur le tableau. Les peintures à surface mate réfléchissent la lumière de manière diffuse et uniforme, et nous n’y voyons pas d’éblouissement.

La surface rugueuse, avec ses dépressions et ses saillies, réfléchit les rayons dans toutes les directions possibles et sous différents angles depuis chaque partie de la surface, sous la forme de minuscules étincelles, dont seule une petite partie pénètre dans l'œil, créant une sensation de matité et une certaine blancheur. Les peintures à l'huile laquées et le vernis supérieur appliqué en couche épaisse ajoutent de la brillance à la surface de la peinture ; excès de cire et de térébenthine - matité.

Comme on le sait, les rayons colorés, lorsqu'ils passent d'un milieu à un autre, en fonction de leur densité optique, ne restent pas rectilignes, mais à la limite séparant les milieux, ils s'écartent de leur direction d'origine et sont réfractés.

Les rayons lumineux, passant par exemple de l'air à l'eau, sont réfractés différemment : les rayons rouges sont moins réfractés, les rayons violets sont plus réfractés.

L'indice de réfraction de tout milieu est égal au rapport de la vitesse de la lumière dans l'air et de la vitesse dans ce milieu. Ainsi, la vitesse de la lumière dans l'air est de 300 000 km/sec, dans l'eau d'environ 230 000 km/sec, donc l'indice numérique de réfraction de l'eau sera de 300 000/230 000 = 1,3, air - 1, huile -1,5.

Une cuillère dans un verre d'eau semble cassée ; le verre brille plus dans l'air que sous l'eau, puisque le gel réfractif du verre est supérieur à celui de l'air. Une tige de verre placée dans un récipient contenant de l'huile de cèdre devient invisible en raison de l'indice de réfraction presque identique du verre et de l'huile.

La quantité de lumière réfléchie et réfractée dépend des indices de réfraction des deux milieux séparés par la surface. La couleur des peintures s'explique par leur capacité, selon la composition chimique et la structure physique, à absorber ou à réfléchir certains rayons lumineux. Si les indices de réfraction de deux substances sont identiques, alors il n'y a pas de réflexion avec des indices différents, une partie de la lumière sera réfléchie et une autre sera réfractée.

Les peintures d'artiste sont constituées d'un liant (huile, résine et cire) et de particules de pigments. Les deux ont des indices de réfraction différents, donc la réflexion à l'intérieur de la couche de peinture et la couleur de la peinture dépendront de la composition et des propriétés de ces deux substances.

L'apprêt des peintures peut être neutre, blanc ou teinté. Nous savons déjà que la lumière tombant sur la surface de la couche de peinture sera partiellement réfléchie, partiellement réfractée et transmise dans la couche de peinture.

Après avoir traversé des particules de pigment dont les indices de réfraction diffèrent des indices de réfraction du liant, la lumière est divisée en réfléchie et réfractée. La lumière réfléchie sera colorée et ressortira à la surface, et la lumière réfractée passera à l'intérieur de la couche de peinture, où elle rencontrera les particules de pigment et sera également réfléchie et réfractée. Ainsi, la lumière sera réfléchie par la surface du tableau dans une couleur complémentaire à celle qui est absorbée par le pigment.

Nous voyons une variété de couleurs et de nuances dans la nature en raison du fait que les objets ont la capacité d'absorber sélectivement différentes quantités de lumière qui leur tombe dessus ou de réfléchir sélectivement la lumière.

Chaque lumière de peinture possède certaines propriétés de base : luminosité, teinte et saturation.

Les peintures qui réfléchissent tous les rayons tombant sur elles dans la proportion dans laquelle ils constituent la lumière apparaissent blanches. Si une partie de la lumière est absorbée et une autre partie est réfléchie, les couleurs apparaissent grises. Les peintures noires reflètent le minimum de lumière.

Les objets qui réfléchissent davantage de lumière nous paraissent plus clairs, tandis que les objets sombres réfléchissent moins de lumière. Les pigments blancs diffèrent par la quantité de lumière réfléchie.

Le blanc de barytine a la couleur la plus blanche.

Le blanc de barytine reflète 99 % de la lumière, le blanc de zinc - 94 % ; blanc de plomb - 93 % ; gypse - 90 % ; craie - 84 %.

Les couleurs blanc, gris et noir diffèrent les unes des autres par leur luminosité, c'est-à-dire par la quantité de lumière réfléchie.

Les couleurs sont divisées en deux groupes : achromatiques et chromatiques.

Les achromatiques n'ont pas de tonalité de couleur, par exemple le blanc, le gris et le foncé ; chromatique a une tonalité de couleur.

Les couleurs (rouge, orange, jaune, vert, bleu, etc.), à l'exception du blanc, du gris et du foncé, reflètent une certaine partie des rayons du spectre, principalement la même que sa couleur, c'est pourquoi elles diffèrent par la tonalité de couleur. Si vous ajoutez du blanc ou du noir au rouge ou au vert, ils seront rouge clair et rouge foncé ou vert clair et vert foncé.

Les couleurs légèrement colorées ne diffèrent guère du gris ; au contraire, les couleurs fortement colorées (auxquelles peu ou pas d'achromatiques sont mélangées) diffèrent significativement du gris par la couleur.

Le degré de différence entre une couleur chromatique et une couleur achromatique de luminosité égale est appelé saturation.

Les couleurs du spectre ne contiennent pas de blanc, ce sont donc les plus saturées.

Les peintures contenant des charges (blancfix, kaolin, etc.) et des pigments naturels (ocre, terre de Sienne, etc.), réfléchissant un grand nombre de rayons, de composition similaire au blanc, ont un ton terne et blanchâtre, c'est-à-dire faiblement saturé.

Plus la peinture reflète pleinement certains rayons, plus sa couleur sera brillante. Toute peinture mélangée à du blanc devient plus pâle.

Il n’existe pas de peintures qui ne refléteraient qu’un rayon d’une couleur et absorberaient tous les autres. Les peintures réfléchissent la lumière composite avec une prédominance du rayon qui détermine sa couleur, par exemple, en outremer cette lumière sera bleue, en oxyde de chrome elle sera verte.

Couleurs supplémentaires

Lors de l'éclairage de la couche de peinture, certains rayons sont absorbés, d'autres plus, d'autres moins. Ainsi, la lumière réfléchie sera colorée d’une couleur complémentaire à celle qui a été absorbée par la peinture.

Si la peinture absorbe les rayons orange des rayons tombant sur elle et réfléchit le reste, elle sera alors colorée en bleu, si le rouge est absorbé - vert, si le jaune est absorbé - bleu.

Nous en sommes convaincus par une expérience simple : si nous plaçons un autre prisme sur le chemin de décomposition des rayons par un prisme de verre et le déplaçons séquentiellement sur tout le spectre, en déviant les rayons individuels du spectre sur le côté, d'abord rouge, orange, jaune, jaune-vert, vert et bleu-vert, alors la couleur du mélange des rayons restants sera colorée en vert bleuâtre, bleu, bleu, violet, violet et rouge.

En mélangeant ces deux composants (rouge et vert, orange et bleu, etc.), on obtient à nouveau du blanc.

La couleur blanche peut également être obtenue en mélangeant une paire de rayons spectraux distincts, par exemple jaune et bleu, orange et cyan, etc.

Les couleurs simples ou complexes qui produisent du blanc lorsqu'elles sont mélangées optiquement sont appelées couleurs complémentaires.

Pour n'importe quelle couleur, vous pouvez choisir une autre couleur qui, lorsqu'elle est mélangée optiquement, donne une couleur achromatique dans certains rapports quantitatifs.

Les couleurs primaires supplémentaires seront :

Rouge, Vert.

Orange-bleu.

Jaune - bleu.

Dans la roue chromatique, qui se compose de huit groupes de couleurs, les couleurs complémentaires sont situées les unes en face des autres.

Lorsque deux couleurs non complémentaires sont mélangées dans certains rapports quantitatifs, on obtient des couleurs de ton intermédiaire, par exemple : le bleu avec le rouge produit du violet, le rouge avec l'orange produit du rouge-orange, le vert avec le bleu produit du vert-bleu, etc.

Couleurs intermédiaires : violet, cramoisi, rouge-orange, jaune-orange ; jaune-vert, vert-bleu, bleu-bleu.

Nous pouvons ranger les couleurs principales et intermédiaires du spectre dans l’ordre dans la rangée suivante :

N°1a Framboise

N°1 Rouge

N°2a Rouge-orange

N°2 Orange

Non. Pour jaune-orange

N°3 Jaune

N°4a Jaune-vert

N°4 Vert

N°5a Vert-bleu

N°5 Bleu

N°6a Bleu

N°6 Bleu

N°7a Violette

Couleurs intermédiaires supplémentaires :

Violet et cramoisi-jaune-vert.

Rouge-orange - vert-bleu.

Jaune-orange - bleu-bleu.

Les couleurs primaires et intermédiaires supplémentaires sont espacées de trois nombres.

Peintures transparentes et opaques.

Les peintures qui absorbent une partie de la lumière et en transmettent une partie sont appelées transparentes, et celles qui ne font que réfléchir et absorber sont appelées opaques ou opaques.

Les peintures transparentes ou glacées comprennent les peintures dont le liant et le pigment ont des indices de réfraction égaux ou similaires.

Les peintures à l'huile artistiques transparentes ont généralement un indice de réfraction du liant et du pigment de 1,4 à 1,65.

Lorsque la différence entre les indices de réfraction du pigment et du liant n'est pas supérieure à 1, la peinture réfléchit peu de lumière à l'interface ; la majeure partie de la lumière pénètre profondément dans la couche de peinture.

En raison de l'absorption sélective par les particules de pigment, la lumière est intensément colorée tout au long de son trajet et, lorsqu'elle atteint le sol, retourne à la surface des substances transparentes.

Dans ce cas, l'apprêt est préparé en blanc et mat afin qu'il reflète mieux les rayons.

Les particules de pigment plus grosses dans la peinture offrent une transparence accrue.

Les peintures transparentes sont d'une grande valeur pour peindre par rapport aux peintures opaques, car elles ont un ton profond et sont les plus saturées.

Les peintures transparentes comprennent :

Indices de réfraction

Kraplak 1.6-1.63

Outremer 1,5-1,54

Bleu cobalt 1,62-1,65

Blanfix 1.61

Alumine 1,49-1,5

Lors de l'éclairage, par exemple, d'une peinture verte transparente avec la lumière du jour, une partie des rayons principalement rouges, c'est-à-dire supplémentaires, sera absorbée, une petite partie sera réfléchie par la surface et le reste non absorbé traversera la peinture et subira une absorption supplémentaire. . La lumière non absorbée par la peinture la traversera, puis sera réfléchie, reviendra à la surface et déterminera la couleur de l'objet transparent - dans ce cas, le vert.

Les encres de couverture comprennent celles dans lesquelles les indices de réfraction du liant et du pigment présentent une grande différence.

Les rayons lumineux sont fortement réfléchis par la surface de la peinture opaque et même en couche mince, ils ne sont pas très transparents.

Les peintures à l'huile couvrantes, mélangées à des mélanges transparents, prennent des nuances variées qui captivent les artistes par leur profondeur et leur transparence comparées aux blancs ternes du zinc ou du blanc de plomb.

Les plus opaques sont les peintures adhésives - gouache, aquarelle et détrempe, car une fois la peinture sèche, l'espace qu'elle contient est rempli d'air avec un indice de réfraction inférieur à celui de l'eau.

Les encres de couverture comprennent : le blanc de plomb (indice de réfraction 2), le blanc de zinc (indice de réfraction 1,88), l'oxyde de chrome, le rouge de cadmium, etc.

Mélanger les couleurs.

Le mélange de peintures est utilisé pour obtenir différentes nuances de couleurs.

Généralement, trois méthodes de mélange sont utilisées en pratique :

1) mélange mécanique des peintures ; 2) appliquer de la peinture sur la peinture ; 3) mélange spatial ;

Les changements optiques lors du mélange des peintures peuvent être clairement compris à l’aide de l’exemple de la lumière du jour traversant séquentiellement les verres jaunes et bleus.

La lumière, passant d'abord à travers le verre jaune, perdra presque entièrement les couleurs bleues et violettes et passera par le bleu-vert, le vert, le jaune-vert, le jaune, l'orange et le rouge, puis le verre bleu absorbera le rouge, l'orange et le jaune et laissera passer. les verts, par conséquent, lorsqu'ils passent à travers deux verres colorés, la lumière absorbe toutes les couleurs sauf le vert.

Généralement, les pigments absorbent des couleurs proches de la couleur complémentaire.

Si, après avoir préparé un mélange de cadmium jaune et de cobalt bleu sur la palette, nous les appliquons sur la toile, alors nous serons convaincus que la lumière tombant sur la couche picturale de ce mélange, en passant par le cadmium jaune, perdra du bleu et les rayons violets, et en passant à travers la peinture bleue, on perdra les rayons rouges, oranges et jaunes. En conséquence, la lumière réfléchie et la couleur du mélange de peinture seront vertes.

La peinture mélangée est plus foncée que n'importe quelle peinture utilisée pour le mélange, car les peintures mélangées contiennent d'autres couleurs que le vert. Il est donc impossible d'obtenir un vert clair très intense - pol veronese - en teintant.

Le cinabre au bleu de Prusse produit une peinture grise. Le Kraplak avec le bleu de Prusse, le bleu de cobalt et l'outremer forment de bonnes nuances violettes, car le kraplak contient plus de violet que le cinabre et est donc plus approprié pour être mélangé avec le bleu.

La méthode consistant à appliquer une couche de peinture transparente sur une autre afin d'obtenir différentes nuances est appelée vitrage.

Lors du vitrage, les couches supérieures de peinture doivent être transparentes afin que la couche inférieure ou l'apprêt soit visible à travers elles.

Comme pour une monocouche, la lumière éclairant un tableau dans une peinture multicouche aura les mêmes phénomènes de réflexion et d'absorption que dans l'exemple précédent avec un mélange de peintures jaunes et bleues.

Il est à noter qu'en fonction des propriétés couvrantes des peintures, de l'épaisseur de la couche picturale et de l'ordre d'application, l'une ou l'autre lumière réfléchie prédominera.

Ainsi, si les couleurs jaune et bleue sont transparentes, alors la majeure partie de la lumière sera réfléchie par le sol et la lumière réfléchie sera plus proche du vert.

Si une couche de finition jaune est placée sur la couche de peinture, la quantité prédominante de lumière sera réfléchie par la couche jaune supérieure et la couleur du mélange sera plus proche du jaune.

À mesure que l’épaisseur de la couche supérieure de peinture jaune augmente, la lumière parcourt une longue distance et devient plus intense.

En changeant l'ordre des peintures (par exemple, la peinture bleue sera en haut et le jaune en bas), la lumière réfléchie par la première couche sera bleue, dans la couche inférieure elle sera bleu-vert et verte réfléchie par le broyé, ce qui donne à la couche de peinture entière une couleur bleu-vert.

Lorsque nous regardons deux petites surfaces de couleurs différentes à une grande distance, notre œil n’est pas capable de voir chaque couleur séparément et elles fusionnent en une seule couleur commune.

Ainsi, à une certaine distance, nous voyons également le sable d'une seule couleur, malgré le fait qu'il soit constitué d'innombrables grains de sable multicolores.

La mosaïque, constituée de petits morceaux de pierres colorées (smalt), repose sur un mélange spatial. En peinture, de petites taches et des traits de différentes couleurs donnent une grande variété de nuances vu de loin.

La méthode de mélange spatial augmente la luminosité des couleurs. Ainsi, si une ou deux fines bandes de blanc sont dessinées dans une bande rouge, alors la bande rouge recevra un éclairage brillant, ce qui ne peut pas être obtenu en mélangeant avec du blanc. Cette technique modifie considérablement l'intensité des couleurs (augmente ou diminue). Les artistes peuvent presque facilement obtenir le ton souhaité à partir d'un mélange de peintures.

Les rayons de lumière réfléchis par les points colorés individuels sont si proches les uns des autres que notre organe de vision les perçoit par la même terminaison nerveuse sensible à la lumière (cône) et nous voyons une couleur commune, comme si les peintures étaient réellement mélangées.

En mélangeant les couleurs, on a l'impression couleur générale de la réflexion de divers rayons, car l'œil ne distingue pas les composants individuels du mélange en raison de leur petite taille.

Contrastes de couleurs.

En regardant deux petites surfaces peintes côte à côte, l’une orange et l’autre grise, cette dernière nous apparaîtra bleuâtre.

Il est bien connu que les couleurs bleues et orange, lorsqu'elles sont combinées, changent de ton, augmentent mutuellement en luminosité ; les mêmes paires de couleurs qui augmentent en luminosité seront le jaune et le bleu, le rouge et le vert, le violet et le jaune-vert.

Un changement de couleur sous l'influence de surfaces peintes situées à proximité est appelé contraste simultané et est une conséquence de l'irritation par la lumière de trois centres nerveux de l'œil indépendants les uns des autres.

Les peintures placées sur la toile changent de couleur en fonction de la couleur des peintures situées à proximité (par exemple, le gris devient bleu sur fond jaune, et le bleu devient jaune). Si vous mettez de la peinture sur un fond de couleur plus claire, la peinture paraîtra plus foncée, et sur un fond plus foncé, au contraire, elle paraîtra plus claire. La peinture verte sur fond rouge devient plus brillante ; tandis que la même peinture, posée sur un fond verdâtre, paraîtra sale sous l'action de la couleur colorée supplémentaire. En règle générale, les peintures de couleur similaire réduisent l'intensité du ton.

Si, après avoir longtemps regardé une surface colorée, le regard est transféré sur une autre, alors la perception de la seconde sera dans une certaine mesure déterminée par la couleur de la première surface (après une première surface sombre, la deuxième surface apparaîtra plus clair, après le rouge, le blanc apparaîtra verdâtre).

L’œil apparaît comme une couleur contrastée, proche en teinte de la couleur complémentaire.

Le complémentaire du bleu est le jaune et le contrasté est l'orange ; le complémentaire du violet est le jaune-vert et le contrasté est le jaune.

Le changement dans la perception de la couleur en fonction de la couleur qui agissait auparavant sur l'œil est appelé contraste séquentiel.

En plaçant des paires de couleurs distinctes les unes à côté des autres, leurs nuances changent comme suit :

1. Jaune et vert : le jaune prend la couleur de celui qui le précède dans le spectre,

c'est-à-dire orange, et le vert est la couleur du suivant, c'est-à-dire le bleu.

2. Rouge et jaune : le rouge passe au violet et le jaune au jaune

3. Rouge et vert : les couleurs complémentaires ne changent pas, mais sont renforcées

luminosité et saturation des tons.

4. Rouge et Bleu : Le rouge devient orange et le bleu se rapproche de

vert, c'est-à-dire que deux couleurs séparées dans le spectre par deux nombres ou plus prennent la couleur

voisin supplémentaire.

Connaissant et utilisant les techniques de contraste des couleurs, vous pouvez modifier le ton des couleurs et la couleur de l'image dans la direction souhaitée.

Outre les contrastes de couleurs, la reproduction de l'espace et de la profondeur de l'image est d'une grande importance en peinture.

En plus de la construction de la perspective, la profondeur de l'image peut être obtenue en plaçant des couleurs : couleurs sombres créer l'illusion de profondeur; des couleurs vives, des endroits clairs sont mis en avant.

Pour obtenir une lumière et une intensité de couleur élevées des peintures et obtenir une variété de nuances, les artistes utilisent la technique d'influence mutuelle des couleurs de peinture (contraste de couleur), en les plaçant dans certaines relations spatiales.

Si vous mettez une petite tache de peinture blanche sur un fond noir, la tache blanche apparaîtra la plus claire, tandis que la même tache blanche sur un fond gris apparaîtra sombre. Ce contraste est plus prononcé lorsque la luminosité du fond diffère sensiblement de la couleur des peintures. En l'absence d'un tel contraste de légèreté, les peintures voisines de teinte similaire semblent ternes. Dans les tableaux des grands maîtres, les reflets de lumière entourés de tons sombres créent l’impression de couleurs très vives et claires.

En plus du contraste de luminosité, il existe un contraste de couleurs. Deux peintures placées l'une à côté de l'autre s'influencent mutuellement, provoquant un changement mutuel de leurs nuances vers la couleur complémentaire.

L'influence de l'éclairage sur la couleur des peintures.

La couche picturale, en fonction de l'éclairage, prend diverses nuances au cours de la journée, car la lumière du soleil, sous l'influence de nombreuses raisons, modifie sa composition spectrale.

Selon la nature de la source lumineuse, la couleur de la peinture peut varier. Sous la lumière artificielle, le bleu cobalt apparaît verdâtre en raison de la présence de rayons jaunes dans la lumière ; outremer - presque noir.

La couleur de la peinture dépend également de la teinte de la source lumineuse, par exemple, avec un éclairage froid, les couleurs froides deviennent plus vives. La couleur des peintures s'assombrit lorsqu'elles sont exposées à une lumière de ton opposé : orange du bleu, violet du jaune.

Le bleu cobalt devient gris sous un éclairage artificiel et acquiert de la luminosité et de la profondeur de couleur sous la lumière du soleil diurne, au contraire - le jaune de cadmium, le kraplak rouge et le cinabre apparaissent plus brillants sous un éclairage artificiel.

Sur la base d'un certain nombre d'expériences, il a été établi que lorsqu'ils sont éclairés au kérosène, le jaune, l'orange, le rouge et généralement toutes les couleurs chaudes augmentent en ton, tandis que les couleurs froides (bleu et vert) diminuent, c'est-à-dire s'assombrissent.

L'oxyde de chrome devient gris-vert, le bleu de cobalt prend une teinte violette, l'outremer devient trouble, le bleu de Prusse devient vert, etc.

Par conséquent, lorsque la nature de la source lumineuse change dans les tableaux, des changements optiques si forts apparaissent que les relations entre les tons et la couleur globale du tableau sont complètement perturbées, puisque l'éclairage artificiel a une composition de rayons différente (rayons jaunes et oranges), très différente de la composition des rayons de la lumière du jour. L'influence de la lumière artificielle sur la teinte des peintures a été parfaitement prouvée par les expériences menées par le Prof. Petrushevsky (S. Petrudpevsky. Peintures et peinture, Saint-Pétersbourg, 1881, pp. 25-36.)

Couleurs des supports translucides et troubles

L'air poussiéreux, la fumée, le brouillard, l'eau boueuse, le lait, la mousse, etc. sont généralement appelés milieux troubles dans lesquels les plus petites particules d'une substance solide ou gazeuse sont en suspension.

L'air poussiéreux et la fumée sont comme un mélange homogène d'air et de particules solides ; du lait et de l'eau et de petites gouttes de beurre ; brouillard d'air et gouttelettes d'eau ; mousse - eau et air. Propriété caractéristique De tels mélanges ou milieux troubles ont la capacité de réfléchir une partie de la lumière et d’en transmettre une partie.

Les rayons lumineux à ondes courtes (bleu et violet), tombant sur de minuscules particules en suspension - solides (fumée), liquides (brouillard) ou gazeuses (mousse) - presque de la même taille que la longueur d'onde, sont réfléchis et diffusés dans toutes les directions, et nous voyons de la lumière bleue ou bleue.

Les rayons de longueur d'onde plus longue (rouge, orange et jaune) traversent librement de minuscules particules en suspension, rendant la lumière sombre.

Une masse de minuscules particules solides et liquides est transportée dans l'air, donc le soir, lorsque le soleil s'approche de l'horizon, ses rayons (rouge, orange et jaune, c'est-à-dire avec une longueur d'onde plus longue), traversent une grande couche d'air pollué. , sont de couleur orange.

On observe également un phénomène similaire les jours de brouillard :

Une humidité élevée de l’air rehausse la couleur du soleil au coucher du soleil. En mélangeant une petite quantité de peinture opaque avec un liant (huile ou vernis), on obtient des peintures translucides. Appliqués sur une surface sombre, ils deviennent froids ; lorsqu'ils sont appliqués sur une surface claire, ils deviennent plus chauds pour les mêmes raisons évoquées ci-dessus.

Réflexes.

Les réflexes, ou couleurs colorées de la lumière, sont le résultat de la réflexion de celle-ci par des objets éclairés proches les uns des autres.

La lumière colorée réfléchie par le premier objet tombe sur un autre objet, ce qui produit une absorption sélective et un changement de tonalité de couleur.

Si la lumière tombe sur les plis de la matière, alors les parties saillantes, éclairées directement par la source lumineuse, acquièrent une couleur différente de la couleur des dépressions.

La lumière colorée réfléchie par le tissu tombe à l'intérieur des plis, elle sera plus sombre, mais une partie de la lumière après réflexion pénètre à nouveau profondément dans les plis, et la couleur des plis dans les profondeurs sera plus riche et plus sombre que sur les parties saillantes.

En fonction de la composition spectrale de la lumière et de l'absorption sélective, la tonalité de couleur change (par exemple, la matière jaune au fond des plis a parfois une teinte verdâtre).

Le clair-obscur en peinture.

La disposition de la lumière sur les objets avec différentes intensités est appelée clair-obscur. Le phénomène de clair-obscur dépend de l’intensité globale de l’éclairage et de la couleur des objets. Si l'éclairage dans l'ombre est dix fois plus faible, alors toutes les peintures, quelle que soit leur couleur, se trouvant dans l'ombre refléteront dix fois moins de lumière que les mêmes peintures dans la lumière.

La lumière réfléchie par les objets dans l'ombre est réduite uniformément et le rapport entre les couleurs des objets dans l'ombre ne change pas, seule une diminution générale de la luminosité des couleurs se produit.

Lors du rendu des ombres, ils utilisent parfois des tons noirs mélangés à des peintures, mais alors, au lieu de l'impression d'ombre, une impression de saleté est créée, car dans l'ombre, une diminution de la luminosité se produit avec un assombrissement uniforme de toutes les couleurs.

Les ombres claires sous une lumière vive sont plus visibles sur les objets de couleur foncée ; sur les objets de couleur claire, elles sont blanchâtres et de ton très pâle.

Les objets clairs avec des ombres profondes semblent plus saturés.

Dans les ombres très denses, seuls les objets les plus clairs conservent des différences de couleur, tandis que les plus sombres se confondent.

En basse lumière, les couleurs deviennent moins saturées.

Le clair-obscur joue un rôle important dans la construction du volume d’une forme. En règle générale, les reflets sont peints de manière unie, tandis que les ombres et les pénombres sont peintes de manière transparente.

Avec une abondance excessive ou un manque de lumière, les objets sont presque impossibles à distinguer et le volume n'est presque pas ressenti. L’éclairage de l’image est principalement maintenu à une intensité moyenne.

Certains maîtres anciens utilisaient des techniques d'éclairage double : plus clair pour les personnages principaux et plus faible pour les personnages secondaires, ce qui permettait de représenter les personnages principaux en relief et en convexité, dans un riche Schéma de couleur; l'arrière-plan est mal éclairé et il n'y a presque aucune nuance de couleur.

La technique du double éclairage permet de concentrer l'attention du public sur les personnages principaux et de créer une impression de profondeur.

L'utilisation habile du clair-obscur donne des résultats très efficaces dans la pratique de la peinture.