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बर्नार्ड शो
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पाँच अंकों में उपन्यास

पात्र

क्लारा आइन्सफ़ोर्ड हिल, बेटी।

श्रीमती आइन्सफोर्ड हिलउसकी माँ।

राहगीर।

एलिजा डूलिटल, फूलों की बेचनेवाली।

अल्फ्रेड डूलिटलएलिजा के पिता.

फ्रेडी,श्रीमती आइन्सफ़ोर्ड हिल का पुत्र।

सज्जन.

एक नोटबुक वाला आदमी.

व्यंग्यात्मक राहगीर.

हेनरी हिगिंस, ध्वन्यात्मकता के प्रोफेसर।

बीनना, कर्नल.

श्रीमती हिगिंस,प्रोफेसर हिगिंस की माँ।

श्रीमती पियर्स, हिगिंस का गृहस्वामी।

भीड़ में कई लोग.

नौकरानी.

अधिनियम एक

कोवेंट गार्डन। गर्मी की शाम. बाल्टियों की तरह बारिश हो रही है. हर तरफ से कार के सायरन की भयानक गड़गड़ाहट। राहगीर बाज़ार और सेंट चर्च की ओर दौड़ते हैं। पॉल, जिसके बरामदे के नीचे पहले से ही कई लोगों ने शरण ले रखी थी बुजुर्ग महिला अपनी बेटी के साथ,दोनों शाम की पोशाक में. हर कोई झुंझलाहट से बारिश की धाराओं में देखता है, और केवल एक इंसान,वह दूसरों की ओर पीठ करके खड़ा है, जाहिरा तौर पर पूरी तरह से कुछ नोट्स में डूबा हुआ है जो वह एक नोटबुक में बना रहा है। घड़ी में सवा ग्यारह बज रहे हैं।

बेटी (पोर्टिको के दो मध्य स्तंभों के बीच, बाईं ओर खड़ा है)।मैं इसे अब और बर्दाश्त नहीं कर सकता, मैं पूरी तरह से ठंडा हो गया हूं। फ़्रेडी कहाँ गया? आधा घंटा बीत गया, और वह अभी भी वहाँ नहीं है।

माँ (बेटी के दाहिनी ओर).खैर, आधा घंटा नहीं. लेकिन फिर भी, उसके लिए टैक्सी लेने का समय हो गया है।

राहगीर (बुजुर्ग महिला के दाहिनी ओर)।अपनी उम्मीदें मत बढ़ाओ, महिला: अब हर कोई सिनेमाघरों से आ रहा है; साढ़े ग्यारह बजे से पहले उसे टैक्सी नहीं मिल सकेगी.

माँ।लेकिन हमें टैक्सी चाहिए. हम यहां साढ़े ग्यारह बजे तक खड़े नहीं रह सकते. यह बिल्कुल अपमानजनक है.

राहगीर।मुझे इससे क्या लेना-देना?

बेटी।अगर फ्रेडी को जरा भी अक्ल होती तो वह थिएटर से टैक्सी ले लेता।

माँ।उसका क्या कसूर है, बेचारा लड़का?

बेटी।दूसरों को यह मिलता है. वह क्यों नहीं कर सकता?

साउथेम्प्टन स्ट्रीट से आ रहा हूँ फ्रेडीऔर उनके बीच खड़ा हो जाता है, उस छाते को बंद कर देता है जिससे पानी बहता है। यह लगभग बीस वर्ष का युवक है; वह टेलकोट में है, उसकी पतलून नीचे से पूरी तरह गीली है।

बेटी।अभी भी टैक्सी नहीं मिली?

फ्रेडी.कहीं नहीं, भले ही तुम मर जाओ.

माँ।ओह, फ़्रेडी, सचमुच, सचमुच बिल्कुल नहीं? आपने संभवतः ठीक से खोज नहीं की.

बेटी।कुरूपता. क्या आप हमें यह नहीं कहेंगे कि हम खुद टैक्सी ले आएं?

फ्रेडी.मैं आपको बता रहा हूं, कहीं भी कोई नहीं है। बारिश इतनी अप्रत्याशित रूप से आई कि हर कोई आश्चर्यचकित रह गया और सभी लोग टैक्सी की ओर दौड़ पड़े। मैं पूरे रास्ते चेरिंग क्रॉस तक चला, और फिर दूसरी दिशा में, लगभग लेडगेट सर्कस तक, और एक भी व्यक्ति से नहीं मिला।

माँ।क्या आप ट्राफलगर स्क्वायर गए हैं?

फ्रेडी.ट्राफलगर स्क्वायर में भी कोई नहीं है।

बेटी।क्या तुम वहां थे?

फ्रेडी.मैं चेरिंग क्रॉस स्टेशन पर था। आप क्यों चाहते थे कि मैं बारिश में हैमरस्मिथ तक मार्च करूं?

बेटी।आप कहीं नहीं गए!

माँ।यह सच है, फ़्रेडी, तुम किसी तरह बहुत असहाय हो। दोबारा जाओ और बिना टैक्सी के वापस मत आना।

फ्रेडी.मैं व्यर्थ ही त्वचा से भीग जाऊँगा।

बेटी।काय करते? क्या आपको लगता है कि हमें पूरी रात यहाँ हवा में, लगभग नग्न अवस्था में खड़ा रहना चाहिए? यह घृणित है, यह स्वार्थ है, यह...

फ्रेडी.ठीक है, ठीक है, मैं जा रहा हूँ। (एक छाता खोलता है और स्ट्रैंड की ओर भागता है, लेकिन रास्ते में एक सड़क पर भाग जाता है फूलों की बेचनेवाली, बारिश से बचने की जल्दी में, और उसके हाथ से फूलों की एक टोकरी गिर जाती है।)

उसी क्षण, बिजली चमकती है, और गड़गड़ाहट की गगनभेदी गड़गड़ाहट इस घटना के साथ होती प्रतीत होती है।

फूलों की बेचनेवाली।तुम कहाँ जा रहे हो, फ्रेडी? अपनी आँखें अपने हाथों में लो!

फ्रेडी.क्षमा मांगना। (दूर चला गया।)

फूलों की बेचनेवाली (फूल उठाता है और टोकरी में रखता है)।और शिक्षित भी! उसने सारे बैंगनी फूलों को मिट्टी में रौंद डाला। (वह बुजुर्ग महिला के दाहिनी ओर स्तंभ के चबूतरे पर बैठ जाता है और फूलों को हिलाकर सीधा करना शुरू कर देता है।)

उसे किसी भी तरह से आकर्षक नहीं कहा जा सकता. वह अठारह-बीस साल की है, अब नहीं। उसने एक काली पुआल टोपी पहनी हुई है, जो लंदन की धूल और कालिख से बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गई है और ब्रश से शायद ही परिचित हो। उसके बाल किसी प्रकार के चूहे के रंग के हैं, जो प्रकृति में नहीं पाए जाते: यहाँ पानी और साबुन की स्पष्ट रूप से आवश्यकता है। एक भूरा काला कोट, कमर तक पतला, मुश्किल से घुटनों तक पहुँचता हुआ; इसके नीचे से एक भूरे रंग की स्कर्ट और एक कैनवास एप्रन दिखाई दे रहा है। जाहिर तौर पर जूतों के भी अच्छे दिन आ गए हैं। निःसंदेह, वह अपने तरीके से साफ-सुथरी है, लेकिन महिलाओं के सामने वह निश्चित रूप से अस्त-व्यस्त लगती है। उसके चेहरे की विशेषताएं खराब नहीं हैं, लेकिन उसकी त्वचा की स्थिति वांछित नहीं है; इसके अलावा, यह ध्यान देने योग्य है कि उसे दंत चिकित्सक की सेवाओं की आवश्यकता है।

माँ।माफ कीजिए, आपको कैसे पता चला कि मेरे बेटे का नाम फ्रेडी है?

फूलों की बेचनेवाली।ओह, तो यह आपका बेटा है? कहने को कुछ नहीं है, तुमने उसे अच्छे से पाला-पोसा... क्या सचमुच बात यही है? उसने बेचारी लड़की के सारे फूल बिखेर दिए और एक प्रियतमा की तरह भाग गया! अब भुगतान करो, माँ!

बेटी।माँ, मुझे आशा है कि आप ऐसा कुछ नहीं करेंगी। अभी भी लापता है!

माँ।रुको, क्लारा, हस्तक्षेप मत करो। क्या आपके पास खुल्ले हैं?

बेटी।नहीं। मेरे पास केवल सिक्सपेंस है।

फूलों की बेचनेवाली (आशा के साथ)।चिंता मत करो, मेरे पास कुछ बदलाव हैं।

माँ (बेटियाँ)।इसे मुझे दे दो।

बेटी अनिच्छा से सिक्का अलग कर देती है।

इसलिए। (लड़की को।)यहाँ तुम्हारे लिए फूल हैं, मेरे प्रिय।

फूलों की बेचनेवाली।भगवान तुम्हें आशीर्वाद दे, महिला।

बेटी।उसका परिवर्तन ले लो. इन गुलदस्तों की कीमत एक पैसे से ज्यादा नहीं है।

माँ।क्लारा, वे आपसे नहीं पूछते। (लड़की को।)छुट्टे पैसे तुम रखो.

फूलों की बेचनेवाली।भगवान आपका भला करे।

माँ।अब बताओ, तुम इस युवक का नाम कैसे जानते हो?

फूलों की बेचनेवाली।मुझे तो पता ही नहीं.

माँ।मैंने सुना है आप उसे नाम से बुलाते हैं। मुझे मूर्ख बनाने की कोशिश मत करो.

फूलों की बेचनेवाली।मुझे वास्तव में तुम्हें धोखा देने की ज़रूरत है। मैंने तो बस इतना ही कहा. ठीक है, फ्रेडी, चार्ली - यदि आप विनम्र होना चाहते हैं तो आपको किसी व्यक्ति को कुछ नाम देना होगा। (उसकी टोकरी के पास बैठ जाता है।)

बेटी।छह पैसे बर्बाद! सचमुच, माँ, आप फ़्रेडी को इससे बचा सकती थीं। (घृणित ढंग से स्तंभ के पीछे पीछे हट जाता है।)

बुज़ुर्ग सज्जन -एक खुशमिजाज किस्म का बूढ़ा फौजी आदमी - सीढ़ियों से ऊपर दौड़ता है और उस छाते को बंद कर देता है जिसमें से पानी बह रहा है। फ्रेडी की तरह ही उसकी पैंट भी नीचे से पूरी तरह गीली है। उन्होंने टेलकोट और हल्का समर कोट पहना हुआ है। वह बाएं कॉलम की खाली सीट लेती है, जहां से उसकी बेटी अभी-अभी निकली है।

सज्जन.उफ़!

माँ (सज्जन को).कृपया मुझे बताएं श्रीमान, क्या अभी भी कोई रोशनी नहीं दिख रही है?

सज्जन.दुर्भाग्यवश नहीं। बारिश और भी तेज़ होने लगी। (वह उस स्थान पर पहुंचता है जहां फूल वाली लड़की बैठी है, अपना पैर कुर्सी पर रखता है और नीचे झुकते हुए अपने गीले पतलून पैर को ऊपर उठाता है।)

माँ।अरे बाप रे! (वह दयनीय आह भरता है और अपनी बेटी के पास जाता है।)

फूलों की बेचनेवाली (बुजुर्ग सज्जन के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित करने के लिए उनकी निकटता का लाभ उठाने की जल्दबाजी करता है)।चूंकि यह अधिक भारी मात्रा में बरसा, इसका मतलब है कि यह जल्द ही गुजर जाएगा। परेशान मत हो कप्तान, बेहतर होगा कि किसी गरीब लड़की से फूल खरीद लिया जाए।

सज्जन.मुझे खेद है, लेकिन मेरे पास कोई बदलाव नहीं है।

फूलों की बेचनेवाली।और मैं इसे आपके लिए बदल दूँगा, कप्तान।

सज्जन.सार्वभौम? मेरे पास कोई दूसरा नहीं है.

फूलों की बेचनेवाली।बहुत खूब! एक फूल खरीदो, कप्तान, खरीदो। मैं आधा ताज बदल सकता हूं. ये लीजिए एक-दो पेंस।

सज्जन.ठीक है, लड़की, मुझे परेशान मत करो, मुझे यह पसंद नहीं है। (उसकी जेब में पहुँचता है.)वास्तव में, कोई बदलाव नहीं है... रुको, यहाँ डेढ़ पैसा है, अगर यह आपके लिए उपयुक्त हो... (दूसरे कॉलम में चला जाता है।)

फूलों की बेचनेवाली (वह निराश है, लेकिन फिर भी निर्णय लेती है कि कुछ न होने से डेढ़ पेंस बेहतर है)।धन्यवाद महोदय।

राहगीर (फूल वाली लड़की को)।देखो, तुमने पैसे लिए हैं, तो उसे एक फूल दो, क्योंकि वहां पर वह आदमी खड़ा है और तुम्हारी हर बात रिकॉर्ड कर रहा है।

हर कोई नोटबुक वाले आदमी की ओर मुड़ता है।

फूलों की बेचनेवाली (डर के मारे उछल पड़ता है)।अगर मैंने किसी सज्जन से बात की तो मैंने क्या किया? फूल बेचना प्रतिबंधित नहीं है. (अश्रुपूर्ण।)मैं एक ईमानदार लड़की हूँ! आपने सब कुछ देखा, मैंने तो उससे सिर्फ एक फूल खरीदने के लिए कहा था।

सामान्य शोर; अधिकांश जनता फूल वाली लड़की के प्रति सहानुभूति रखती है, लेकिन उसकी अत्यधिक प्रभावशालीता को स्वीकार नहीं करती है। बुजुर्ग और सम्मानित लोगों ने उसे आश्वस्त करते हुए कंधे पर थपथपाया और उसे इस तरह की टिप्पणियों के साथ प्रोत्साहित किया: "ठीक है, ठीक है, रोओ मत!" - जिसे आपकी जरूरत है, कोई आपको नहीं छुएगा। हल्ला मचाने की कोई जरूरत नहीं है. शांत हो जाएं। यह होगा, यह होगा! - आदि। कम धैर्यवान लोग उसकी ओर इशारा करते हैं और गुस्से से पूछते हैं कि वह वास्तव में किस पर चिल्ला रही है? जो लोग दूर खड़े थे और नहीं जानते थे कि क्या हो रहा है, वे करीब आते हैं और सवालों और स्पष्टीकरणों के साथ शोर बढ़ाते हैं: "क्या हुआ?" -उसने क्या किया? -कहाँ है वह? - हाँ, मैं सो गया। क्या, वह वहाँ पर? - हाँ, हाँ, कॉलम के पास खड़ा हूँ। उसने उसे पैसे आदि का लालच दिया। फूल वाली लड़की, स्तब्ध और भ्रमित होकर, भीड़ के बीच से बुजुर्ग सज्जन के पास जाती है और दयनीय रूप से चिल्लाती है।

फूलों की बेचनेवाली।सर, सर, उससे कहिए कि वह मुझे रिपोर्ट न करे। आप नहीं जानते कि इसकी गंध कैसी है। सज्जनों को परेशान करने के लिए, वे मेरा प्रमाणपत्र छीन लेंगे और मुझे सड़क पर फेंक देंगे। मैं…

एक आदमी नोटबुक लेकर दाहिनी ओर से उसके पास आता है, और बाकी सभी लोग उसके पीछे भीड़ लगाते हैं।

एक नोटबुक वाला आदमी.लेकिन लेकिन लेकिन! तुम्हें किसने छुआ, मूर्ख लड़की? आप मुझे कौन समझते हैं?

राहगीर।और सब ठीक है न। यह एक सज्जन व्यक्ति हैं - उनके जूतों पर ध्यान दें। (नोटबुक वाले व्यक्ति के लिए, व्याख्यात्मक।)उसने सोचा, श्रीमान, कि आप जासूस हैं।

एक नोटबुक वाला आदमी (रुचि से)।यह क्या है - बेकन?

राहगीर (परिभाषाओं में खो जाना)।लार्ड है... ठीक है, लार्ड, और बस इतना ही। मैं इसे और कैसे कह सकता हूँ? ख़ैर, एक जासूस या कुछ और।

फूलों की बेचनेवाली (अभी भी रोना)।मैं कम से कम बाइबल की कसम खा सकता हूँ कि मैंने उसे कुछ नहीं बताया!..

एक नोटबुक वाला आदमी (अनिवार्य, लेकिन बिना द्वेष के)।अंत में, चुप रहो! क्या मैं एक पुलिसकर्मी जैसा दिखता हूं?

फूलों की बेचनेवाली (शांत होने से बहुत दूर)।आपने सब कुछ क्यों लिख लिया? मुझे कैसे पता चलेगा कि आपने जो लिखा है वह सच है या नहीं? मुझे दिखाओ कि तुमने वहाँ मेरे बारे में क्या लिखा है।

वह अपनी नोटबुक खोलता है और उसे कुछ सेकंड के लिए लड़की की नाक के सामने रखता है; उसी समय, भीड़, उसके कंधे को देखने की कोशिश करते हुए, इतनी जोर से दबाती है कि एक कमजोर व्यक्ति अपने पैरों पर खड़ा नहीं रह पाता।

यह क्या है? यह हमारे तरीके से नहीं लिखा गया है. मैं यहां कुछ भी समझ नहीं पा रहा हूं.

एक नोटबुक वाला आदमी.और मैं इसका पता लगाऊंगा. (पढ़ता है, बिल्कुल उसके उच्चारण की नकल करते हुए।)परेशान मत हो, कप्तान; किसी गरीब लड़की से लूसी का फूल खरीदें।

फूलों की बेचनेवाली (डरे हुए)।मैंने उसे "कप्तान" क्यों कहा? इसलिए मैंने कुछ भी बुरा नहीं सोचा. (सज्जन के लिए.)अरे सर, उससे कहो कि वह मुझे रिपोर्ट न करे। कहना…

सज्जन.आपने कैसे घोषणा की? कुछ भी घोषित करने की जरूरत नहीं है. दरअसल, सर, अगर आप एक जासूस हैं और मुझे सड़क पर उत्पीड़न से बचाना चाहते हैं, तो ध्यान दें कि मैंने आपसे ऐसा करने के लिए नहीं कहा था। लड़की के मन में कुछ भी बुरा नहीं था, यह बात सबके सामने स्पष्ट थी।

भीड़ में आवाजें (पुलिस जासूसी प्रणाली के खिलाफ एक सामान्य विरोध व्यक्त करते हुए)।और यह बहुत आसान है! - इससे आपको क्या फ़र्क पड़ता है? आप अपना सामान जानते हैं. यह सही है, मैं एहसान जताना चाहता था। जहां भी देखा जाए, व्यक्ति द्वारा कहे गए प्रत्येक शब्द को लिख लें! "लड़की ने उससे बात तक नहीं की।" कम से कम वह तो बोल सकती थी! - यह अच्छी बात है, एक लड़की अब बारिश से छिप नहीं सकती, ताकि अपमान का सामना न करना पड़े... (वगैरह।)

सबसे अधिक सहानुभूति रखने वाले लोग फूल वाली लड़की को वापस स्तंभ की ओर ले जाते हैं, और वह अपनी उत्तेजना पर काबू पाने की कोशिश करते हुए फिर से कुर्सी पर बैठ जाती है।

राहगीर।वह कोई जासूस नहीं है. बस किसी प्रकार का संक्षारक आदमी, बस इतना ही। मैं तुमसे कह रहा हूं, जूतों पर ध्यान दो।

एक नोटबुक वाला आदमी (खुशी से उसकी ओर मुड़ते हुए)।वैसे, सेल्सी में आपके रिश्तेदार कैसे हैं?

राहगीर (संदिग्ध)।तुम्हें कैसे पता कि मेरे रिश्तेदार सेल्सी में रहते हैं?

एक नोटबुक वाला आदमी.इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कहां. लेकिन यह सच है, है ना? (फूल वाली लड़की को।)आप यहाँ, पूर्व की ओर कैसे आये? आपका जन्म लिसनग्रोव में हुआ था।

फूलों की बेचनेवाली (डर के साथ)।मेरे लिसनग्रोव छोड़ने में क्या गलत है? मैं वहां ऐसे कुत्ते के घर में रहता था, जो कुत्ते से भी बदतर था, और वेतन प्रति सप्ताह चार शिलिंग और छह पैसे था... (रोता है।)ओह ओह ओह ओह...

एक नोटबुक वाला आदमी.हाँ, तुम जहाँ चाहो रह सकते हो, बस रोना बंद करो।

सज्जन (लड़की को).खैर, यह काफी है, यह काफी है! वह तुम्हें नहीं छुएगा; आपको जहां चाहें वहां रहने का अधिकार है।

व्यंग्यात्मक राहगीर (नोटबुक वाले आदमी और सज्जन के बीच तनाव)।उदाहरण के लिए, पार्क लेन पर. सुनो, मुझे आवास के मुद्दे पर आपसे बात करने में कोई आपत्ति नहीं होगी।

फूलों की बेचनेवाली (अपनी टोकरी के ऊपर छिपकर, गुस्से से सांस लेते हुए बुदबुदाता है)।मैं कोई लड़का नहीं, एक ईमानदार लड़की हूं।

व्यंग्यात्मक राहगीर (उसकी ओर ध्यान न देते हुए)।शायद आप जानते हों कि मैं कहाँ से हूँ?

एक नोटबुक वाला आदमी (बिना हिचकिचाहट)।होक्सटन से.

भीड़ से हँसी. नोटबुक वाले व्यक्ति की तरकीबों में सामान्य रुचि स्पष्ट रूप से बढ़ रही है।

व्यंग्यात्मक राहगीर (हैरान)।धत तेरी कि! यह सच है। सुनो, तुम सचमुच सब कुछ जानने वाले हो।

फूलों की बेचनेवाली (अभी भी अपना अपमान अनुभव कर रहा हूँ)।और उसे हस्तक्षेप करने का कोई अधिकार नहीं है! हाँ, ठीक नहीं...

राहगीर (फूल वाली लड़की को)।तथ्य, कोई नहीं. और उसे इस तरह निराश मत करो. (नोटबुक वाले व्यक्ति के लिए।)सुनो, तुम किस अधिकार से उन लोगों के बारे में सब कुछ जानते हो जो तुम्हारे साथ व्यापार नहीं करना चाहते? क्या आपके पास लिखित अनुमति है?

भीड़ में से कुछ लोग (स्पष्ट रूप से मुद्दे के इस कानूनी सूत्रीकरण से प्रोत्साहित हुआ)।हाँ, हाँ, क्या आपकी अनुमति है?

फूलों की बेचनेवाली।उसे जो कहना है कहने दो। मैं उससे संपर्क नहीं करूंगा.

राहगीर।सब इसलिए क्योंकि हम आपके लिए हैं - उह! खाली जगह। आप किसी सज्जन व्यक्ति के साथ ऐसी बातें करने की अनुमति नहीं देंगे।

व्यंग्यात्मक राहगीर.हां हां! यदि तुम सचमुच मोहित करना चाहते हो तो बताओ वह कहाँ से आया?

एक नोटबुक वाला आदमी.चेल्टनहैम, हैरो, कैम्ब्रिज और उसके बाद भारत।

सज्जन.एकदम सही।

सामान्य हँसी. अब सहानुभूति स्पष्ट रूप से नोटबुक वाले व्यक्ति के पक्ष में है। विस्मयादिबोधक जैसे: "वह सब कुछ जानता है!" - तो उसने तुरंत इसे काट दिया। क्या आपने सुना कि उसने इस लम्बे आदमी को कैसे समझाया कि वह कहाँ से है? - वगैरह।

क्षमा करें श्रीमान, आप शायद यह अभिनय किसी संगीत हॉल में कर रहे हैं?

एक नोटबुक वाला आदमी.अभी तक नहीं। लेकिन मैंने इसके बारे में पहले ही सोच लिया है.

बारिश रुक गई; भीड़ धीरे-धीरे छंटने लगती है.

फूलों की बेचनेवाली (अपराधी के पक्ष में सामान्य मनोदशा में बदलाव से असंतुष्ट)।सज्जन लोग ऐसा नहीं करते, हाँ, वे बेचारी लड़की को ठेस नहीं पहुँचाते!

बेटी (धैर्य खोने के बाद, वह बेपरवाही से आगे बढ़ता है, बुजुर्ग सज्जन को एक तरफ धकेलता है, जो विनम्रता से स्तंभ के पीछे पीछे हट जाता है)।लेकिन आख़िरकार फ़्रेडी कहाँ है? अगर मैं अब इस ड्राफ्ट में खड़ा रहूँगा तो मुझे निमोनिया होने का ख़तरा है।

एक नोटबुक वाला आदमी (अपने आप से, जल्दी से अपनी किताब में एक नोट बनाते हुए)।अर्ल्स कोर्ट।

बेटी (गुस्से से)।कृपया अपनी अभद्र टिप्पणियाँ अपने तक ही सीमित रखें।

एक नोटबुक वाला आदमी.क्या मैंने ज़ोर से कुछ कहा? कृपया मुझे क्षमा करें। यह अनैच्छिक रूप से हुआ. लेकिन आपकी मां निस्संदेह एप्सम से हैं।

माँ (बेटी और नोटबुक वाले आदमी के बीच खड़ी है)।मुझे बताओ यह कितना दिलचस्प है! मैं वास्तव में एप्सम के पास टॉलस्टैडी पार्क में बड़ा हुआ हूं।

एक नोटबुक वाला आदमी (जोर से हंसते हुए)।हा हा हा! क्या नाम है, लानत है! क्षमा मांगना। (बेटियाँ।)क्या आपको लगता है कि आपको टैक्सी की ज़रूरत है?

बेटी।मुझसे संपर्क करने की हिम्मत मत करना!

माँ।कृपया, क्लारा!

जवाब देने के बजाय, बेटी गुस्से से अपने कंधे उचकाती है और अहंकारपूर्ण भाव के साथ एक तरफ हट जाती है।

हम बहुत आभारी होंगे सर, यदि आप हमें टैक्सी उपलब्ध करा सकें।

नोटबुक वाला आदमी एक सीटी निकालता है।

ओह धन्यवाद। (वह अपनी बेटी के पीछे जाता है।)

नोटबुक वाला आदमी तेज़ आवाज़ में सीटी बजाता है।

व्यंग्यात्मक राहगीर.खैर, आप यहाँ जाएँ। मैंने तुमसे कहा था कि यह छद्मवेशी जासूस है।

राहगीर।यह पुलिस की सीटी नहीं है; यह एक स्पोर्ट्स सीटी है.

फूलों की बेचनेवाली (अभी भी अपनी भावनाओं के साथ किये गये अपमान से पीड़ित हूं)।वह मेरा प्रमाणपत्र छीनने की हिम्मत नहीं करता! मुझे भी किसी महिला की तरह ही गवाही की जरूरत है।

एक नोटबुक वाला आदमी.आपने ध्यान नहीं दिया होगा - बारिश लगभग दो मिनट पहले ही रुक चुकी है।

राहगीर।लेकिन ये बिल्कुल सच है। आपने पहले क्यों नहीं कहा? हम आपकी बकवास सुनने में समय बर्बाद नहीं करेंगे! (स्ट्रैंड की ओर निकल जाता है।)

व्यंग्यात्मक राहगीर.मैं तुम्हें बताऊंगा कि तुम कहां से हो. बीडलम से. तो हम वहीं बैठेंगे.

एक नोटबुक वाला आदमी (मददगार तरीके से)।बेदलामा.

व्यंग्यात्मक राहगीर (शब्दों को बहुत सुंदर ढंग से उच्चारित करने का प्रयास कर रहा हूँ)।धन्यवाद, शिक्षक महोदय। हा हा! स्वस्थ रहो। (उपहासपूर्ण सम्मान के साथ उसकी टोपी को छूता है और चला जाता है।)

फूलों की बेचनेवाली।लोगों को डराने का कोई मतलब नहीं है. काश मैं उसे ठीक से डरा पाता!

माँ।क्लारा, यह अब पूरी तरह से स्पष्ट है। हम पैदल चलकर बस तक जा सकते हैं। चल दर। (अपनी स्कर्ट उठाती है और तेजी से स्ट्रैंड की ओर निकल जाती है।)

बेटी।लेकिन टैक्सी...

उसकी माँ अब उसकी बात नहीं सुनती।

ओह, यह सब कितना उबाऊ है! (गुस्से में अपनी माँ के पीछे चलता है।)

हर कोई पहले ही जा चुका था, और बरामदे के नीचे केवल नोटबुक वाला आदमी, बुजुर्ग सज्जन और फूल वाली लड़की ही बची थी, जो अपनी टोकरी के साथ खिलवाड़ कर रही थी और अभी भी सांत्वना में खुद को कुछ बुदबुदा रही थी।

फूलों की बेचनेवाली।तुम बेचारी लड़की! और इसलिए जीवन आसान नहीं है, और यहां हर किसी को धमकाया जाता है।

सज्जन (अपने मूल स्थान पर लौटते हुए - नोटबुक वाले व्यक्ति के बाईं ओर)।मैं आपसे पूछता हूं, आप यह कैसे करते हैं?

एक नोटबुक वाला आदमी.ध्वन्यात्मकता - बस इतना ही। उच्चारण का विज्ञान. यह मेरा पेशा है और साथ ही मेरा शौक भी। धन्य है वह जिसे उसका शौक जीवन जीने का साधन प्रदान कर सके! किसी आयरिशमैन या यॉर्कशायरवासी को उनके उच्चारण से तुरंत पहचानना मुश्किल नहीं है। लेकिन मैं छह मील के भीतर किसी भी अंग्रेज का जन्मस्थान निर्धारित कर सकता हूं। यदि यह लंदन में है, तो दो मील के भीतर भी। कभी-कभी आप सड़क का संकेत भी दे सकते हैं।

फूलों की बेचनेवाली।तुम्हें शर्म आनी चाहिए, बेशर्म!

सज्जन.लेकिन क्या इससे आजीविका का साधन मिल सकता है?

एक नोटबुक वाला आदमी.अरे हां। और विचारणीय. हमारा युग नवोदितों का युग है। लोग केंटिश टाउन में प्रति वर्ष अस्सी पाउंड पर जीवन जीना शुरू करते हैं, और पार्क लेन में प्रति वर्ष एक लाख पाउंड पर समाप्त होते हैं। वे केंटिश टाउन के बारे में भूलना चाहेंगे, लेकिन मुंह खोलते ही यह उन्हें अपनी याद दिला देता है। और इसलिए मैं उन्हें सिखाता हूं.

फूलों की बेचनेवाली।मैं किसी गरीब लड़की को नाराज करने के बजाय अपने काम से काम रखूंगा...

एक नोटबुक वाला आदमी (आगबबूला)।महिला! इस घृणित विलाप को तुरंत बंद करो या किसी अन्य मंदिर के द्वार पर शरण लो।

फूलों की बेचनेवाली (निश्चित रूप से उद्दंड)।मुझे भी यहाँ बैठने का उतना ही अधिकार है जितना आपको।

एक नोटबुक वाला आदमी.ऐसी भद्दी और दयनीय आवाजें निकालने वाली महिला को कहीं भी बैठने का कोई अधिकार नहीं है... उसे जीने का बिल्कुल भी अधिकार नहीं है! याद रखें कि आप एक इंसान हैं, एक आत्मा और स्पष्ट भाषण के दिव्य उपहार से संपन्न हैं, कि आपकी मूल भाषा शेक्सपियर, मिल्टन और बाइबिल की भाषा है! और कर्कश मुर्गे की तरह कुड़कुड़ाना बंद करो।

फूलों की बेचनेवाली (पूरी तरह से स्तब्ध, सिर उठाने की हिम्मत न करते हुए, भौंहों के नीचे से उसे आश्चर्य और भय की मिश्रित अभिव्यक्ति के साथ देखती है)।ऊओह्ह्ह्हह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह!

एक नोटबुक वाला आदमी (पेंसिल पकड़कर)।अच्छे भगवान! क्या लगता है! (जल्दी-जल्दी लिखता है; फिर अपना सिर पीछे झुकाता है और ठीक उसी स्वर संयोजन को दोहराते हुए पढ़ता है)।ऊओह्ह्ह्हह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह!

फूलों की बेचनेवाली (उसे प्रदर्शन पसंद आया और वह न चाहते हुए भी खिलखिला पड़ी)।बहुत खूब!

एक नोटबुक वाला आदमी.क्या आपने इस सड़क पर रहने वाली लड़की का भयानक उच्चारण सुना है? इस उच्चारण के कारण, वह अपने दिनों के अंत तक समाज में सबसे निचले पायदान पर रहने के लिए अभिशप्त है। तो, महोदय, मुझे तीन महीने का समय दीजिए, और मैं यह सुनिश्चित करूंगा कि यह लड़की किसी भी दूतावास के स्वागत समारोह में डचेस के लिए सफलतापूर्वक उत्तीर्ण हो सके। इसके अलावा, वह एक नौकरानी या सेल्सवुमन के रूप में कहीं भी जा सकेगी और इसके लिए, जैसा कि हम जानते हैं, भाषण की और भी अधिक पूर्णता की आवश्यकता है। यह ठीक उसी प्रकार की सेवा है जो मैं अपने नवनिर्मित करोड़पतियों को प्रदान करता हूँ। और जो पैसा मैं कमाता हूं, उससे मैं ध्वन्यात्मकता के क्षेत्र में वैज्ञानिक कार्य करता हूं और मिल्टनियन शैली में थोड़ी कविता करता हूं।

सज्जन.मैं स्वयं भारतीय बोलियों का अध्ययन करता हूँ और...

एक नोटबुक वाला आदमी (जल्दी से)।हां तुम? क्या आप स्पोकन संस्कृत के लेखक कर्नल पिकरिंग से परिचित हैं?

सज्जन.कर्नल पिकरिंग मैं हूं। लेकिन तुम कौन हो?

एक नोटबुक वाला आदमी.हेनरी हिगिंस, हिगिंस यूनिवर्सल वर्णमाला के निर्माता।

बीनना (उत्साहपूर्वक)।मैं आपसे मिलने के लिए भारत से आया हूँ!

हिगिंस.और मैं आपसे मिलने के लिए भारत जा रहा था.

बीनना।आप कहाँ रहते हैं?

हिगिंस.सत्ताईस ए विंपोल स्ट्रीट। कल मुझसे मिलने आओ.

बीनना।मैं कार्लटन होटल में रुका था। अभी मेरे साथ आओ, हमारे पास अभी भी रात के खाने पर बात करने का समय है।

हिगिंस.आश्चर्यजनक।

फूलों की बेचनेवाली (पिकरिंग के पास से गुजरते समय)।एक फूल खरीदो, अच्छे सज्जन। अपार्टमेंट के लिए भुगतान करने के लिए कुछ भी नहीं है।

बीनना।सचमुच, मेरे पास कोई बदलाव नहीं है। मैं वास्तव में माफी चाहता हूँ।

हिगिंस (उसकी भीख मांगने से नाराज होकर)।झूठा! आख़िरकार, आपने कहा था कि आप आधा मुकुट बदल सकते हैं।

फूलों की बेचनेवाली (निराशा में उछलते हुए)।आपके पास दिल की जगह कीलों का थैला है! (टोकरी उसके पैरों पर फेंकता है।)भाड़ में जाओ, छह पेंस के लिए पूरी टोकरी ले लो!

घंटाघर की घड़ी साढ़े ग्यारह बजा रही है।

हिगिंस (उनकी लड़ाई में ईश्वर की आवाज सुनकर, गरीब लड़की के प्रति फरीसी की क्रूरता के लिए उसे धिक्कारते हुए)।ऊपर से आदेश! (वह गंभीरता से अपनी टोपी उठाता है, फिर टोकरी में मुट्ठी भर सिक्के फेंकता है और बीनने के बाद चला जाता है।)

फूलों की बेचनेवाली (नीचे झुकता है और आधा मुकुट बाहर निकालता है)।ओह! (दो फ्लोरिन निकालता है।)ओह! (कुछ और सिक्के निकालता है।)उउउउउउउउउउउउक! (आधे संप्रभु को बाहर निकालता है।)ऊऊऊह्ह्ह्ह!!

फ्रेडी (चर्च के सामने रुकी टैक्सी से कूद जाता है)।अंततः मुझे यह मिल गया! अरे! (फूल वाली लड़की को।)यहाँ दो महिलाएँ थीं, क्या आप जानते हैं वे कहाँ हैं?

फूलों की बेचनेवाली।और जब बारिश रुकी तो वे बस में चले गए।

फ्रेडी.वह प्यारा है! अब मुझे टैक्सी लेकर क्या करना चाहिए?

फूलों की बेचनेवाली (राजसी)।चिंता मत करो, जवान आदमी. मैं आपकी टैक्सी से घर जाऊँगा। (फ्रेडी के पास से तैरकर कार तक पहुँचता है।)

ड्राइवर अपना हाथ बाहर निकालता है और झट से दरवाजा पटक देता है।

(उसके अविश्वास को समझते हुए, वह उसे मुट्ठी भर सिक्के दिखाती है।)देखो, चार्ली. आठ पेंस हमारे लिए कुछ भी नहीं है!

वह मुस्कुराता है और उसके लिए दरवाज़ा खोलता है।

एंजेल्स कोर्ट, ड्रयूरी लेन, पैराफिन की दुकान के सामने। और अपनी पूरी ताकत से गाड़ी चलाओ। (कार में बैठ जाता है और जोर से दरवाजा पटक देता है।)

टैक्सी चलने लगती है.

फ्रेडी.बहुत खूब!

अधिनियम एक

लंडन। कोवेंट गार्डन लंदन का एक चौराहा है। गर्मी की शाम. फव्वारा। राहगीर सेंट पॉल चर्च के बरामदे के नीचे बारिश से बचने के लिए शरण ले रहे हैं। इनमें एक महिला अपनी बेटी के साथ है। दोनों इवनिंग ड्रेस में हैं. हर कोई दुखी है. केवल एक व्यक्ति भीड़ की ओर पीठ करके अपनी नोटबुक में कुछ लिखने पर ध्यान केंद्रित कर रहा है।

घड़ी सवा बारह बजा रही है।

बेटी अपनी माँ से शिकायत करती है कि उसे ठंड लग रही है, और उसका भाई फ्रेडी, जो टैक्सी लेने के लिए दौड़ा था, बीस मिनट के लिए चला गया है। यह सुनकर भीड़ में से एक आदमी कहता है कि इस समय टैक्सी ढूंढने की जरूरत नहीं है, क्योंकि बहुत सारे लोग सिनेमाघरों से लौट रहे हैं और सभी कारें भरी होंगी। बेटी अपने भाई की देरी से असंतुष्ट है, और माँ अपने बेटे को सही ठहराने की कोशिश कर रही है, हालाँकि वह खुद पहले से ही घबराने लगी है।

अचानक फ्रेडी प्रकट होता है, उसकी पतलून घुटनों से नीचे तक भीगी हुई थी। उसे टैक्सी नहीं मिली, हालाँकि वह पूरी सड़कों पर दौड़ता रहा। चिढ़ी हुई माँ अपने बेटे को दोबारा कार लाने के लिए भेजती है। युवक अपना छाता खोलता है, सड़क की ओर भागता है, लेकिन अचानक फूल वाली लड़की से टकरा जाता है और उसके हाथ से फूलों की टोकरी गिर जाती है। "ठीक है, तुम, ख्रेदी, देखो कि तुम कहाँ चिपके हुए हो!" - फूल वाली लड़की गुस्से से चिल्लाती है और बिखरे हुए फूल उठाती है।

फूलों वाली लड़की को शायद ही आकर्षक कहा जा सकता है। उसके गंदे, चूहे जैसे बाल, खराब दांत, गंदे कपड़े, गिरे हुए जूते हैं...

मां इस बात से हैरान है कि लड़की उसके बेटे को नाम से बुलाती है और यह जानने की कोशिश करती है कि वह उसे कैसे जानती है। महिला बच्ची से फूले हुए फूल भी खरीदती है। और, पैसे प्राप्त करने के बाद, वह बताती है कि शिष्टाचार दिखाने के लिए उसने उस लड़के को सबसे पहले उसी नाम से पुकारा जो उसके दिमाग में आया था।

इस समय, गीले शाम के सूट में एक कैरियर सैन्य आदमी की उपस्थिति वाला एक बुजुर्ग सज्जन चर्च के बरामदे के नीचे तेजी से आ रहा है। वह वहां पहुंचता है जहां फूल वाली लड़की बैठी है। लड़की तुरंत सज्जन को गुलदस्ता देना शुरू कर देती है। सज्जन फूल वाली लड़की की नाराज़गी से असंतुष्ट हैं, लेकिन वह एक गुलदस्ता खरीदते हैं और दूसरी जगह चले जाते हैं।

भीड़ में से एक आदमी ने लड़की को शर्मिंदा करना शुरू कर दिया और उसका ध्यान किसी लड़के की ओर आकर्षित किया जो ध्यान से बातचीत सुन रहा था और ध्यान से कुछ लिख रहा था। भयभीत व्यापारी ने फैसला किया कि यह आदमी एक पुलिसकर्मी था, और उसने जोर-जोर से यह साबित करना शुरू कर दिया कि वह एक सभ्य लड़की थी, और उस सज्जन से केवल इसलिए बात की क्योंकि वह उसे फूल बेचना चाहती थी। दर्शकों में से कुछ ने उसे शांत करने की कोशिश की, कुछ ने गुस्से में उसे इतनी जोर से न चिल्लाने के लिए कहा, और जो लोग दूर खड़े थे और कुछ भी नहीं सुन रहे थे, वे इस घोटाले का कारण पूछने लगे।

फूल वाली लड़की के शोर से नोटबुक वाला आदमी आश्चर्यचकित रह गया। उसने दृढ़ता से, लेकिन क्रोध के बिना, उसे चुप रहने के लिए कहा और उसके बोलने के तरीके को रिकॉर्ड किया, और फिर जो रिकॉर्ड किया गया था उसे पढ़ा, उसके असभ्य, अनपढ़ उच्चारण को सटीक रूप से दोहराया। जनता को यह साबित करने के लिए कि वह पुलिसकर्मी नहीं है, नोटबुक वाले व्यक्ति ने उपस्थित लोगों में से प्रत्येक को वह स्थान बताया जहां से प्रत्येक व्यक्ति था, और समझाया कि उसने इसके बारे में उनकी बोलियों से सीखा है।

बारिश रुक गई और भीड़ तितर-बितर होने लगी. माँ और बेटी, टैक्सी का इंतज़ार किए बिना, बस स्टॉप पर चली गईं। चर्च के पास एक नोटबुक वाले एक सज्जन, एक सैन्य पहनावे वाले एक सज्जन और एक फूल वाली लड़की रहती थी, जो अभी भी इस तथ्य पर अपना असंतोष दिखाती रही कि उस सज्जन ने वह सब कुछ लिखा था और कैसे उसने कहा था।

पुरुषों ने बात करना शुरू कर दिया, और नोटबुक वाले सज्जन ने बताया कि वह ध्वन्यात्मकता का अध्ययन कर रहे थे। यह उनका शौक है, लेकिन इससे उन्हें अच्छी आमदनी हो जाती है, क्योंकि अब जमाना उच्च वर्ग के लोगों का है, जो वैसे तो अपने मनहूस क्वार्टर को अलविदा कह चुके हैं, लेकिन अगर आप उनसे एक शब्द भी कहें तो उनका उच्चारण व्यक्त हो जाता है उन्हें। और मैं यहां हूं, जो उन्हें सिखा सकता हूं..." इसके अलावा, नोटबुक वाले सज्जन ने कहा कि तीन महीने में वह लंदन गेटवे की एक लड़की को भी बदल सकते हैं, जो "इस तरह के उच्चारण के साथ... एक खाई में बैठ जाएगी हमेशा के लिए” डचेस। “मैं उसे किसी स्टोर में नौकरानी या सेल्सवुमेन की नौकरी भी दिलवा सकती हूँ। और वहां, सही उच्चारण और भी महत्वपूर्ण है। पता चला कि सैन्य प्रवृत्ति वाले सज्जन को बोलियों में भी रुचि थी। ये दोनों लोग काफी समय से मिलना चाहते थे. एक मौका मुलाकात ने हिगिंस, एक नोटबुक वाले व्यक्ति और पिकरिंग, एक सज्जन व्यक्ति को एक साथ ला दिया, जो जानबूझकर हिगिंस यूनिवर्सल अल्फाबेट के कंपाइलर से मिलने के लिए भारत से आए थे।

पुरुष एक साथ रात्रि भोजन करने पर सहमत हुए। जब वे फूल वाली लड़की के पास से गुज़रे, तो उसने खुद को फिर से याद दिलाया। लड़की ने उन्हें फूल बेचने की कोशिश की और पैसे के लिए विलाप किया। हिगिंस ने उसकी टोकरी में मुट्ठी भर सिक्के फेंके। आश्चर्यचकित फूल वाली लड़की पैसे को देखती है, वैज्ञानिक की उदारता पर आश्चर्यचकित होती है, और फिर टैक्सी में बैठ जाती है, जो अंततः फ्रेडी को मिल गई, और आश्चर्यचकित ड्राइवर को पता बताती है: "बेकोनहम पैलेस!" जूता पॉलिश करने वाली बेंच के पीछे एक संकरी गली में वह टैक्सी रोकती है और थकी हुई अपने कमरे में चली जाती है।

यह एक छोटा, सीलन भरा कमरा है जिसमें "टूटे हुए शीशे की बजाय, खिड़की कार्डबोर्ड से ढकी हुई है।" बिस्तर के पीछे लावा है, जो चिथड़ों के ढेर से ढका हुआ है। भिखारी निर्वाह स्तर में एक संदूक, कटोरा, जग, मेज, कुर्सी भी शामिल है, जो किसी किसान रसोई से बाहर फेंक दिया जाता है।

लड़की अपने द्वारा कमाए गए पैसों की सूची बनाती है, और फिर अपनी शॉल और स्कर्ट उतारती है, बिस्तर पर लेट जाती है और कई कवरों में कपड़े जोड़ती है।

अधिनियम दो

अगली सुबह ग्यारह बजे। हिगिन्स प्रयोगशाला। कमरे के कोने में दो लंबी फाइलिंग अलमारियाँ हैं, डेस्क के बगल में एक फोनोग्राफ, एक लैरींगोस्कोप, एयर बैग के साथ अंग ट्यूब, गैस उंगलियों का एक सेट, कई ट्यूनिंग कांटे, एक मानव सिर का एक आदमकद मॉडल है , जो खंड में स्वर अंगों को दर्शाता है। आगे एक चिमनी है, उसके बगल में एक आरामदायक कुर्सी और एक कोयले का डिब्बा है। बाईं ओर दराजों के साथ एक कैबिनेट है, कैबिनेट पर एक टेलीफोन और एक टेलीफोन निर्देशिका है। इसके अलावा, कोने में एक कॉन्सर्ट ग्रैंड पियानो है, उसके सामने एक कुर्सी नहीं, बल्कि एक लंबी बेंच है। पियानो पर फल, मिठाइयाँ और चॉकलेट का एक कटोरा है।

दीवारों पर नक्काशी टंगी हुई है.

पिकरिंग और हिगिंस कमरे में हैं। दिन के उजाले में, यह स्पष्ट है कि हिगिन्स “लगभग चालीस का एक मजबूत, हंसमुख, स्वस्थ व्यक्ति है। अपनी उम्र और शारीरिक बनावट के बावजूद, वह एक बेचैन बच्चे जैसा दिखता है, जो हर दिलचस्प चीज़ पर आश्चर्यजनक रूप से जीवंत और हिंसक प्रतिक्रिया करता है और जिससे आप अपनी आँखें नहीं हटा सकते हैं ताकि कुछ दुर्भाग्यपूर्ण घटित हो जाए। उसका भाग्य बचकाना परिवर्तनशील है: अच्छे हास्य के क्षण में वह अच्छे स्वभाव से बड़बड़ाता है, लेकिन अगर उसे कुछ पसंद नहीं आता है तो वह अचानक गुस्से में आ जाता है। और उससे नाराज़ होना कठिन है - वह बहुत सहज और सीधा है।

हिगिंस और पिकरिंग भाषण की आवाज़ और उनके बीच के अंतर के बारे में बात कर रहे हैं जब हिगिंस की नौकरानी श्रीमती पीयर्स कमरे में प्रवेश करती हैं। भ्रमित महिला का कहना है कि एक युवा लड़की भयानक उच्चारण के साथ आई है, लेकिन चूंकि वैज्ञानिक को कभी-कभी ऐसे अजीब आगंतुक मिलते हैं, इसलिए उसने उसे भी अंदर आने देने का फैसला किया।

कल की परिचित फूल वाली लड़की पूरे राजसी ठाठ-बाट में कमरे में प्रवेश करती है। “उसने नारंगी, नीले और लाल रंग के तीन शुतुरमुर्ग पंखों वाली टोपी पहनी हुई है, उसका एप्रन अब लगभग साफ हो गया है और उसका मोटा ऊनी कोट भी साफ हो गया है। इस दयनीय आकृति की करुणा, अपनी भोली गंभीरता और दिखावटी आडंबर के साथ, पिकरिंग को छू जाती है...", लेकिन हिगिन्स ने मेहमानों के साथ उदासीनता से व्यवहार किया। उसने लड़की को पहचान लिया और निराशा से कहा कि उसके उच्चारण में उसकी रुचि नहीं है। और फूल वाली लड़की ने धूमधाम से घोषणा की कि वह वैज्ञानिक से सही उच्चारण की शिक्षा लेने के लिए टैक्सी से आई है और इसके लिए भुगतान करने को तैयार है। वह सड़क पर सामान नहीं बेचना चाहती है, और वे उसे "स्टोर" में सेल्सवुमेन के रूप में काम पर नहीं रखते हैं क्योंकि वह "ठीक से बोलना" नहीं जानती है।

पिकरिंग ने अत्यंत शिष्टाचार के साथ लड़की को बैठने के लिए आमंत्रित किया और उसका नाम पूछा। लड़की ने गर्व से उत्तर दिया कि उसका नाम एलिजा डूलिटल है। जब पुरुषों ने हँसी के साथ कविता सुनाना शुरू किया तो वह बहुत आहत हुई:

लिसा, एलिजा और एलिजाबेथ

गुलदस्ते के लिए फूलों को बगीचे में एकत्र किया गया।

वहाँ तीन अच्छे बैंगनी रंग पाए गए।

उन्होंने एक बार में एक लिया, लेकिन दो नहीं चुने।

लड़की ने हिगिंस को पाठ के लिए एक शिलिंग की पेशकश की, क्योंकि वह अपनी मूल भाषा सीखेगी, जिसे वह पहले से ही जानती थी। वैज्ञानिक ने हँसते हुए अपने दोस्त को समझाया कि एलिज़ा उसे अपनी दैनिक कमाई का दो-पाँचवाँ हिस्सा दे रही है, और अगर वह करोड़पति होती तो यह लगभग साठ पाउंड होता। "इतना खराब भी नहीं! लानत है, यह बहुत बड़ा है! हिगिंस ने कहा, ''किसी ने भी मुझे इतना अधिक भुगतान नहीं किया है।'' भयभीत होकर एलिज़ा अपने पैरों पर खड़ी हो गई, उसकी आँखों से आँसू बहने लगे। हगिन्स ने उसे एक रूमाल दिया, लेकिन हैरान लड़की नहीं जानती कि इसका क्या किया जाए। वह असहाय होकर पुरुषों की ओर देखती है, और फिर रूमाल छिपा देती है।

पिकरिंग ने हंसते हुए हिगिंस को कल की बातचीत की याद दिला दी कि कैसे कथित वैज्ञानिक तीन महीनों में इस तरह के अश्लील कलंक को भी डचेस में बदल सकता है। “मुझे यकीन है आप इस प्रयोग में सफल नहीं होंगे। हालाँकि, यदि आप उसकी शादी डचेस से करने में सफल हो जाते हैं, तो मैं मान लूँगा कि आप दुनिया के सबसे अच्छे शिक्षक हैं, और मैं उसकी शिक्षा का खर्च स्वयं वहन करूँगा। हिगिंस पिकरिंग के विचार से मोहित हो गए और वादा किया: "छह महीने में - और जब उसकी सुनने की क्षमता अच्छी होगी और जीभ लचीली होगी, तो तीन महीने में - मैं उसे लोगों के सामने लाऊंगा और किसी की तरह दिखने लगूंगा!"

वह तुरंत प्रशिक्षण शुरू करना चाहता था और उसने गृहस्वामी को लड़की को नहलाने और उसके कपड़े जलाने का आदेश दिया। और सुश्री पीयर्स ने कहा कि "आप समुद्र तट पर चट्टान जैसी लड़की को नहीं उठा सकते।" उसका क्या होगा, उसकी ट्रेनिंग कैसे ख़त्म होगी? वह कहां जाएगी? एलिज़ा की माँ नहीं है और उसके पिता ने उसे घर से निकाल दिया है, तो उसकी देखभाल कौन करेगा? और हिगिंस एलिजा के गंदगी में लौटने की संभावना के बारे में सोचना नहीं चाहती, जबकि वह पहले से ही एक और जीवन जानती है। वह नहीं मानता कि लड़की की भावनाएँ हैं जिन पर ध्यान देने की आवश्यकता है, और एलिज़ा की टिप्पणी पर अधिक ध्यान नहीं देता है: "तुम्हारे पास कोई विवेक नहीं है, बस यही है!" तुम्हें अपने अलावा किसी की परवाह नहीं है।” वह घर छोड़ने के लिए तैयार है, जहां उसे एक व्यक्ति के रूप में पहचाना नहीं जाता है, लेकिन चालाक हिगिंस एलिजा को मिठाइयां खिलाकर फुसलाते हैं, टैक्सी की सवारी की उज्ज्वल संभावनाओं के बारे में बात करते हैं जितना वह चाहती है, और उसे अमीर प्रेमी के साथ बहकाती है।

श्रीमती पियर्स एलिज़ा को दूसरी मंजिल पर ले गईं, उसे अपने कमरे में दिखाया और उसे स्नान कराया। लड़की को इस बात का अंदाजा नहीं था कि आप नाइटगाउन पहनकर बिस्तर पर सो सकते हैं, कि आप स्नान कर सकते हैं और जीवित और स्वस्थ रह सकते हैं, क्योंकि एलिजा अपने जीवन के सभी अठारह वर्षों तक बिना कपड़े पहने सोती रही और कभी भी खुद को पूरी तरह से नहीं धोया। बड़ी मुश्किल से श्रीमती पियर्स एलिजा को तैरने के लिए मनाने में सफल रहीं।

इस बीच, कमरे में, एलिज़ा के हताश रोने के तहत, हिगिंस और कर्नल लड़की के भविष्य के भाग्य पर विचार कर रहे हैं। पिकरिंग इस बात से चिंतित थे कि हिगिंस महिलाओं के साथ अपने संबंधों में कितने सभ्य थे। वैज्ञानिक ने बताया कि वह एक आश्वस्त कुंवारा व्यक्ति है। वह एलिज़ा को अपना छात्र मानता है और यह उसके लिए पवित्र है। उनका विश्वास है कि "आप किसी को तभी पढ़ा सकते हैं जब शिक्षक छात्र के व्यक्तित्व का गहरा सम्मान करता है।" कक्षा में, उसके लिए एक महिला "लकड़ी के टुकड़े की तरह" है। तब वह स्वयं लकड़ी जैसा हो जाता है।

श्रीमती पियर्स कमरे में प्रवेश करती हैं। उसने हाथ में एलिजा की टोपी पकड़ रखी है. गृहस्वामी एलिजा के बारे में नहीं, बल्कि स्वयं हिगिंस के व्यवहार के बारे में बात करने आया था। उसने वैज्ञानिक को याद दिलाया कि वह अक्सर "शैतान", "नरक", "व्हाट द हेल" जैसे अपशब्दों का प्रयोग करता है, जिसे उसने स्वीकार कर लिया, लेकिन उसे किसी लड़की के सामने ऐसा नहीं कहना चाहिए। एलिज़ा की उपस्थिति के लिए मालिक का साफ-सुथरा होना आवश्यक है, और इसलिए हिगिंस को ड्रेसिंग गाउन में नाश्ता करने के लिए बाहर नहीं जाना चाहिए, या कम से कम नैपकिन के बजाय अक्सर इसका उपयोग नहीं करना चाहिए। एलिजा के पास "एक और उपयोगी उदाहरण होता" अगर उसने देखा होता कि हगिन्स ने दलिया के बर्तन को एक साफ मेज़पोश पर नहीं रखा था। गृहस्वामी कमरे से बाहर चला जाता है, और शर्मिंदा वैज्ञानिक अपने दोस्त की ओर मुड़ता है: “तुम्हें पता है, पिकरिंग, इस महिला की मेरे बारे में पूरी तरह से गलत धारणा है। देखिए: मैं एक विनम्र, शर्मीला व्यक्ति हूं। .. हालाँकि, वह गहराई से आश्वस्त है कि मैं एक निरंकुश, एक घरेलू अत्याचारी और अत्याचारी हूँ। मुझे समझ नहीं आता क्यों।”

श्रीमती पियर्स यह संदेश लेकर कमरे में लौटती हैं कि एलिज़ा के पिता, मेहतर अल्फ्रेड डूलिटल आ गए हैं।

यह एक बुजुर्ग लेकिन फिर भी मजबूत आदमी है, उनमें से एक जिसके लिए डर और विवेक दोनों समान रूप से विदेशी हैं। इस समय, अपनी पूरी उपस्थिति के साथ वह आहत गरिमा और पूर्ण दृढ़ संकल्प का प्रदर्शन करता है।

उस लड़के से जो जानता था कि एलिज़ा कहाँ जा रही थी, बूढ़े एल्फ़्रिड ने प्रोफेसर का पता सीखा और अपनी बेटी पर अपने अधिकार का दावा करने के लिए हिगिंस के पास आया। वैज्ञानिक बिन बुलाए मेहमान के साथ समारोह में खड़ा नहीं होता: “वह ऊपर है। अभी लो...लो! तुम्हें नहीं लगता कि मैं तुम्हारे बजाय उसके साथ खिलवाड़ कर रहा हूँ?! कूड़े वाले पर कदम रखते हुए, घटनाओं के इस घटनाक्रम से स्तब्ध होकर, हगिन्स ने आगे कहा: "आपकी बेटी ने मेरे घर आकर मुझसे उसे पढ़ाने की मांग करने की हिम्मत की क्योंकि वह स्टोर में काम करना चाहती थी... तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई यहाँ आने की मुझे ब्लैकमेल करो?! तुमने उसे जानबूझकर यहाँ भेजा है!”

इस तरह के भाषण से निहत्थे डूलिटल बताते हैं कि वह अपनी बेटी के रास्ते में बिल्कुल भी नहीं आना चाहते हैं। "यहाँ, उसके सामने एक कूरियर है, क्या मैं... नहीं! आपने मुझे गलत समझा। सुनो..." मेहतर एक कुर्सी पर महत्वपूर्ण रूप से बैठता है और अपने कार्ड खोलता है: वह देखता है कि मालिक - एक सभ्य है आदमी, लेकिन साथ ही "एक अच्छी और सुंदर लड़की - कहने की जरूरत नहीं है।" और इसलिए हिगिंस, एक सम्मानित व्यक्ति, को अपनी बेटी के लिए उसे पांच पाउंड देने होंगे। पिकरिंग और हिगिंस डूलिटल में सम्मान और विवेक की कमी पर आश्चर्यचकित थे। और बूढ़ा मेहतर इतना चालाक हो गया कि सामान्य लोगों को समझने के लिए, पिता की नैतिकता को ध्यान में रखना आवश्यक था, जिसने "अपने माथे के पसीने से बच्चे को तब तक पाला, खिलाया और कपड़े पहनाए जब तक कि वह बड़ी नहीं हो गई और दो में दिलचस्पी लेने लगी" सज्जनों, तुरंत," कि हिगिंस ने डूलिटल को पाँच नहीं, बल्कि दस पाउंड की पेशकश की। लेकिन उसने दस देने से इनकार कर दिया और समझाया कि इतना सारा पैसा उसे अमीर और लालची बना देगा, "और फिर - एक व्यक्ति के लिए कोई खुशी नहीं है!" और वह पांच पाउंड पीएगा: वह इसका आनंद उठाएगा, और जो महिला उसके साथ रहती है वह खुश होगी, और लोग पैसा कमाएंगे, और प्रोफेसर "प्रसन्न होंगे कि पैसा बर्बाद नहीं हुआ।"

पिकरिंग ने पूछा कि डूलिटल अपने दोस्त से शादी क्यों नहीं करना चाहता था। मेहतर ने समझाया कि यह वह थी जो शादी नहीं करना चाहती थी, क्योंकि "वह इतनी मूर्ख नहीं है कि खुद को जूए में डाल ले।" जबकि वह एक पत्नी नहीं है, वह उस पर सवार होती है, उपहार और पैसे की मांग करती है, लेकिन अगर वह शादी कर लेती है, तो वह तुरंत सभी विशेषाधिकार खो देगी।

डोलिटल, पाँच पाउंड प्राप्त कर चुका है, पहले से ही दरवाजे की ओर तेजी से बढ़ रहा है, जब अचानक दहलीज पर वह जापानी पोशाक में एक आकर्षक लड़की से टकराता है। पिता ने एलिज़ा को तुरंत नहीं पहचाना। चकित लोगों को अपनी आँखों पर विश्वास नहीं हो रहा था। और लड़की उस लबादे में बेवकूफ़ महसूस कर रही थी।

डोलिटल ने जल्द से जल्द पैसे हड़पने के लिए हिगिंस का घर छोड़ दिया और एलिज़ा ने अपनी पढ़ाई शुरू कर दी। "वह एक डॉक्टर की नियुक्ति पर एक मरीज की तरह महसूस करती थी... और अगर यह कर्नल की उपस्थिति के लिए नहीं होता, तो एलिजा बहुत पहले ही भाग गई होती" अपने बेचैन और मांग करने वाले शिक्षक से, जो उसे वर्णमाला को लगातार दोहराने के लिए मजबूर करता है, उसके कहे हर शब्द को सही करता है और वादा करता है कि अगर वह एक बार फिर "प्रोहवेसर", "मान्याकी" या "बकवास मत करो" कहती है तो उसे बाल पकड़कर कमरे के चारों ओर तीन बार घसीटा जाएगा।

लंदन के पूरे अभिजात्य वर्ग को आश्चर्यचकित करने से पहले उसे कई महीनों तक ऐसी पीड़ा सहनी पड़ेगी।

अधिनियम तीन

वैज्ञानिक की माँ श्रीमती हिगिन्स के घर पर स्वागत दिवस। अभी तक कोई मेहमान नहीं हैं. खुली खिड़कियों से आप फूलों के गमलों से सजी एक बालकनी देख सकते हैं। कमरे में कोई अनावश्यक फर्नीचर या सभी प्रकार की वस्तुएं नहीं हैं। कमरे के बीच में तकिए और एक कंबल के साथ एक बड़ा सोफा है, जिसे बहुत पसंद से चुना गया है। दीवारों पर कई अच्छे तेल चित्र हैं।

कमरे के कोने में, श्रीमती हगिन्स एक खूबसूरत मेज पर बैठती हैं और पत्र लिखती हैं। अब जब वह साठ से अधिक की हो गई है, तो वह अब फैशन के विपरीत, पहले जैसे कपड़े नहीं पहनती।

शाम पांच बजे अचानक दरवाज़ा ज़ोर से खुलता है और हगिन्स अंदर प्रवेश करता है। “हेनरी, तुमने मुझसे मिलने के दिनों में न आने का वादा किया था! तुमने मेरे सभी दोस्तों को मार डाला। जैसे ही वे आपसे मिलते हैं, वे मुझसे मिलना बंद कर देते हैं,'' श्रीमती हिगिन्स ने तिरस्कारपूर्वक कहा। लेकिन बेटे ने मां की बात पर ध्यान नहीं दिया. उसने बताया कि वह व्यापार के सिलसिले में आया था: वह उसके लिए एक साधारण फूल वाली लड़की को लाना चाहता था, जिसे उसने बाजार के पास से उठाया था... उसे सही ढंग से बोलना सिखाया और कैसे व्यवहार करना है इसके बारे में सख्त निर्देश दिए। उनसे केवल दो विषयों पर बात करने को कहा गया था: मौसम और स्वास्थ्य... सामान्य विषयों पर कोई बातचीत नहीं।' बेटे ने अपनी मां को आश्वासन दिया कि यह पूरी तरह से सुरक्षित होगा, और एक साधारण लड़की को डचेस में बदलने के संबंध में पिकरिंग के साथ व्यवस्था के बारे में बात की।

बातचीत नौकरानी द्वारा बाधित होती है, जो बताती है कि मेहमान आ गए हैं। हिगिंस तेजी से उछलता है और भागने के लिए दरवाजे की ओर दौड़ता है, लेकिन इससे पहले कि वह बाहर निकल पाता, उसकी मां पहले से ही मेहमानों से उसकी सिफारिश कर रही होती है। दहलीज पर वही माँ और बेटी हैं जो कोवेंट गार्डन के पास बारिश से छुपी हुई थीं। माँ एक शांत, अच्छे व्यवहार वाली महिला है, और बेटी अपनी सीमित आय को घमंड और विलक्षण सामाजिक लहजे के पीछे छिपाने की कोशिश करती है।

महिलाएं परिचारिका का अभिवादन करती हैं और हिगिंस से बात करने की कोशिश करती हैं, लेकिन वह बेरहमी से उनकी ओर पीठ कर लेता है और खिड़की के बाहर नदी के बारे में सोचता है।

नौकरानी ने खबर दी कि एक नया मेहमान आया है - कर्नल पिकरिंग। वह उपस्थित लोगों का विनम्रतापूर्वक स्वागत करता है और महिलाओं के बीच बैठ जाता है।

अगला मेहमान फ्रेडी था, जिसे परिचारिका ने पिकरिंग और उसके बेटे से मिलवाया। हिगिंस यह याद करने की कोशिश करता है कि उसने पूरे परिवार को कहाँ देखा था।

मेहमान इस बारे में बातचीत शुरू करते हैं कि सामाजिक कार्यक्रमों में लोग ऐसी बातें क्यों कहते हैं जो उनका मतलब नहीं है। हिगिंस ने अधीरता से बताया कि उदाहरण के लिए, उपस्थित महिलाएं कविता और कला के बारे में बहुत कम जानती हैं, फ्रेडी विज्ञान के बारे में कुछ नहीं जानता है, और उसे स्वयं दर्शन के बारे में कोई जानकारी नहीं है। इसलिए, अंत में, उपस्थित सभी लोग किसी न किसी हद तक जंगली हैं, लेकिन वे दिखावा करते हैं कि वे सुसंस्कृत और शिक्षित लोग हैं और अपने वास्तविक विचारों को अपने शब्दों से छिपाते हैं।

नौकरानी दरवाज़ा खोलती है और एक नये मेहमान का परिचय कराती है। यह एलिज़ा डूलिटल है। वह शानदार ढंग से कपड़े पहनती है और अपनी सुंदरता से ऐसी छाप छोड़ती है कि हर कोई उसे देखकर खड़ा हो जाता है। प्रशिक्षित अनुग्रह वाली लड़की श्रीमती हिगिंस के पास पहुंचती है। वह घर की परिचारिका का विनम्रता से स्वागत करती है, उसकी हर ध्वनि पर बारीकी से नज़र रखती है, उसके स्वर में संगीत जोड़ती है। फिर वह हर शब्द का सावधानीपूर्वक सही उच्चारण करते हुए सभी मेहमानों का स्वागत करता है और शालीनता से सोफे पर बैठ जाता है। क्लारा एलिज़ा के बगल में बैठती है, फ्रेडी लड़की की हर हरकत से मोहित हो जाता है। “हिगिंस सोफ़े के पास जाता है, रास्ते में वह चिमनी की जाली से चिपक जाता है और चिमटे से टकरा जाता है। अपने दाँतों से भौंकते हुए, वह सब कुछ व्यवस्थित कर देता है... एक दमनकारी सन्नाटा छा जाता है।'' श्रीमती हगिन्स, चुप्पी तोड़ते हुए, सामाजिक सहजता के स्वर में मौसम के बारे में बोलती हैं। एलिजा, बातचीत शुरू करते हुए, रटे-रटाए शब्दों में कहती है: “वायुमंडलीय दबाव में असामान्य कमी, जिसने ब्रिटिश द्वीपों के पश्चिमी हिस्से को प्रभावित किया है, धीरे-धीरे पूर्वी क्षेत्रों की ओर बढ़ेगी। मौसम पूर्वानुमानकर्ताओं के अनुसार, कोई महत्वपूर्ण मौसम परिवर्तन की उम्मीद नहीं है। यह व्यंग्य फ़्रेडी को हँसाता है। फिर वे बीमारी के बारे में बात करते हैं, और एलिज़ा कहती है कि उसकी चाची इन्फ्लूएंजा से मर गई। श्रीमती आइंसडॉर्फ गिल सहानुभूतिपूर्वक अपनी जीभ चटकाती हैं, और एलिजा, अपनी आवाज में त्रासदी के साथ कहती है कि उसकी चाची का उसकी स्ट्रॉ टोपी चुराने के लिए अपहरण कर लिया गया था। उन्होंने उसके लिए तालियाँ बजाईं, क्योंकि इतना बड़ा आदमी ठंड से नहीं मर सकता था। इसे साबित करने के लिए, लड़की नए तर्क लेकर आई: एक साल पहले, उसकी चाची डिप्थीरिया से बीमार पड़ गई, और जब एलिज़ा के पिता ने उसके गले में जिन डाला, तो रोगी ने आधा चम्मच काट लिया।

इसके अलावा, एलिजा ने लापरवाही से साझा किया कि उसकी चाची के लिए, "जिन मां के दूध की तरह थी..." पिता "उस जिन से इतना गुजर चुके थे कि उन्हें पता था कि क्या था," कि यह अभी भी सूख नहीं रहा है," और माँ स्वयं, जब वह उसे शराब पीने के लिए पैसे देती थी, "क्योंकि तब वह तुरंत प्रसन्न और स्नेही हो जाता था।"

उसकी बात सुनकर, फ़्रेडी अनियंत्रित हँसी से काँप रहा था, और एलिज़ा ने युवक से पूछा: “यह क्या है? तुम हंस क्यों रहे हो?" फ़्रेडी और उसकी सनकी बहन ने निर्णय लिया कि यह एक नई धर्मनिरपेक्ष बोली है, और हगिन्स ने उनके अनुमान की पुष्टि की और सिफारिश की कि पन्ना क्लारा नए शब्दों को याद रखें और यात्राओं के दौरान अवसर पर उनका उपयोग करें।

श्रीमती आइंसडॉर्फ गिल और उनके बच्चे दूसरे रिसेप्शन की ओर भाग रहे हैं, और हगिन्स, बमुश्किल उनके अकेले रहने का इंतजार कर रहे थे, उन्होंने अपनी मां से पूछा कि क्या लोगों को एलिजा के पास लाना संभव है? श्रीमती हगिन्स ने अपने बेटे और कर्नल को समझाया कि, एलिज़ा के सही उच्चारण के बावजूद, "उसकी उत्पत्ति उसके हर शब्द में दिखती है।" और इसके लिए शिक्षक स्वयं दोषी हैं, क्योंकि जैसा कि वह कहते हैं, "यह कार्गो घाट के लिए बिल्कुल उपयुक्त है। हालाँकि, इसके स्वागत की संभावना नहीं है।" वैज्ञानिक अपनी माँ को नहीं समझता। “मुझे कोई बड़ी बात समझ नहीं आ रही है! मैं एक बात जानता हूं: तीन महीने तक, दिन-ब-दिन, मैंने इस लड़की को एक इंसान की तरह दिखने के लिए संघर्ष किया। साथ ही इससे मुझे काफी फायदा भी मिलता है. वह हमेशा जानती है कि मेरी चीजें कहां ढूंढनी हैं, उसे याद है कि मैं कहां और किसके साथ अपॉइंटमेंट लेता हूं...'' श्रीमती हिगिंस जानना चाहती हैं कि एलिज़ा उनके बेटे और उसके दोस्त के लिए कौन है, आगे उसका क्या इंतजार है? पुरुषों ने उसे आश्वासन दिया कि वे लड़की को बहुत गंभीरता से लेते हैं। साप्ताहिक और यहां तक ​​कि दैनिक भी, वे उसमें कुछ बदलाव देखते हैं, उसकी हर गतिविधि को रिकॉर्ड करते हैं, दर्जनों नोट्स और तस्वीरें लेते हैं, केवल उसके बारे में बात करते हैं, उसे सिखाते हैं, उसे कपड़े पहनाते हैं, एक नई एलिज़ा का आविष्कार करते हैं। लेकिन श्रीमती हगिन्स उन्हें बताती हैं कि वे "एक जीवित गुड़िया के साथ खेलने वाले दो बच्चों की तरह हैं" और एलिज़ा के साथ विम्पोल स्ट्रीट पर घर में प्रवेश करने वाली समस्या को नहीं देखते हैं। "समस्या यह है कि एलिज़ा के साथ बाद में क्या किया जाए।"

“यह स्पष्ट है कि एलिज़ा अभी भी डचेस बनने से बहुत दूर है। हालाँकि, हिगिन्स के पास अभी भी समय है, और स्थापना अभी तक खोई नहीं है!" प्रशिक्षण जारी रहा और ठीक छह महीने बाद एलिजा फिर से दुनिया में चली गई। दूतावास के स्वागत समारोह में, वह सभी आवश्यक सामानों के साथ एक सुंदर पोशाक में दिखाई दीं: हीरे, एक पंखा, फूल, एक शानदार कोट। वह रोल्स-रॉयस से बाहर निकलती है और हिगिंस और पिकरिंग के साथ हॉल में जाती है। हिगिन्सा में एक स्वागत समारोह में, शानदार मूंछों वाला एक सम्मानित युवा सज्जन आये। वह उस वैज्ञानिक की याद दिलाते हैं जो उनका पहला छात्र था। हिगिंस को बमुश्किल ही नेपोमुक याद आया, जो बत्तीस भाषाएं बोलता है, अनुवादक के रूप में काम करता है और जानता है कि पूरे यूरोप में किसी व्यक्ति की उत्पत्ति का निर्धारण कैसे किया जाए। पिकरिंग थोड़ा चिंतित है कि मूंछें एलिज़ा को बेनकाब कर देंगी, लेकिन इतनी आकर्षक सुंदरता वाली लड़की रिसेप्शन हॉल में आती है, मेहमान उसे देखने के लिए अपनी बातचीत में घुलमिल जाते हैं।

घर की उत्सुक मालकिन नेपोमुक से एलिज़ा के बारे में सब कुछ विस्तार से जानने के लिए कहती है। कुछ समय बाद, मूंछों ने बताया कि डोलिटल एक अंग्रेज महिला नहीं थी, क्योंकि "आपने ऐसी अंग्रेज महिला कहां देखी है जो इतनी सही अंग्रेजी बोलती हो?" नेपोमुक ने निर्धारित किया कि एलिज़ा हंगरी के शाही परिवार से आती है और एक राजकुमारी है।

अधिनियम चार

हिगिंस का कार्यालय. चिमनी पर लगी घड़ी आधी रात को बजती है। कमरे में कोई नहीं है.

महंगे गहने और एक शानदार शाम की पोशाक पहने एलिज़ा कार्यालय में प्रवेश करती है और रोशनी जलाती है। यह स्पष्ट है कि वह थकी हुई है। जल्द ही हिगिंस हाथों में होम जैकेट के साथ दिखाई देते हैं। वह लापरवाही से अपना टक्सीडो, टॉप हैट और रेनकोट कॉफी टेबल पर फेंक देता है, अपनी घरेलू जैकेट पहनता है और थके हुए होकर एक कुर्सी पर गिर जाता है। पिकरिंग शाम के सूट में प्रवेश करती है। वे लोग बातचीत कर रहे थे तभी अचानक हिगिन्स चिल्लाकर बोले, "मेरे फ्लिप-फ्लॉप कहां हैं?" एलिजा उसे निराशा से देखती है और कमरे से बाहर चली जाती है। फिर वह अपने हाथों में बड़े पैंटोफल्स लेकर लौटता है और उन्हें हिगिंस के सामने गलीचे पर रख देता है। वैज्ञानिक इस पर ध्यान नहीं देता है और जब वह अपने पैरों पर चप्पल देखता है तो उसे बहुत आश्चर्य होता है: "ओह, वे यहाँ हैं!"

लोग रिसेप्शन पर चर्चा कर रहे हैं, खुशी मना रहे हैं कि "एलिजा ने भूमिका को शानदार ढंग से निभाया, और सब कुछ पहले ही खत्म हो चुका है।" वे लड़की के बारे में ऐसे बात करते हैं जैसे वह कमरे में ही न हो. एलिज़ा अपनी आखिरी ताकत से खुद को रोक लेती है, लेकिन जब हगिन्स और पिकरिंग कार्यालय से चले जाते हैं, तो लड़की दर्दनाक गुस्से से चिल्लाते हुए फर्श पर गिर जाती है।

गलियारे में हिगिंस ने देखा कि उसने फिर से अपनी चप्पलें नहीं पहनी हैं और कमरे में लौट आया। क्रोधित होकर, एलिजा ने चप्पलें पकड़ लीं और बलपूर्वक उन्हें एक के बाद एक हिगिंस पर फेंकती रही। वैज्ञानिक को लड़की के उन्माद का कारण समझ में नहीं आता है, और एलिज़ा अपनी आँखें खुजलाने के लिए तैयार है क्योंकि उसने उसमें सारी रुचि खो दी है।

हिगिंस एलिज़ा को थोड़ा शांत करने में कामयाब रहे। वह लड़की को समझाने की कोशिश करता है कि अब सब कुछ खत्म हो गया है, वह स्वतंत्र है और अपनी इच्छानुसार रह सकती है: वह शादी कर सकती है या फूलों की दुकान खोल सकती है।

यह कहते हुए, वैज्ञानिक एक स्वादिष्ट सेब चबाता है और एलिज़ा की नज़र पर ध्यान नहीं देता है। लड़की ने शांति से अपने शिक्षक की बात सुनी, और फिर शांत स्वर में पूछा: “सर, मेरी पोशाक का मालिक कौन है? मुझे अपने साथ क्या ले जाने का अधिकार है ताकि तुम मुझ पर चोरी का आरोप न लगाओ?” फिर उसने अपने गहने उतार दिए: “कृपया इसे अपने साथ ले जाओ। इस तरह यह अधिक विश्वसनीय होगा. मैं उनके लिए जवाब नहीं देना चाहता. अगर कुछ गुम हो जाए तो क्या होगा? उसने शांति से वह अंगूठी उतार दी जो हगिन्स ने ब्राइटन में उसके लिए खरीदी थी। हैरान वैज्ञानिक अंगूठी को चिमनी में फेंक देता है, आभूषणों को अपनी जेबों में भर लेता है और गुस्से से कहता है: "यदि ये प्रसन्नताएँ जौहरी की नहीं होतीं, तो मैं उन्हें तुम्हारे कृतघ्न गले में डाल देता!" इसके बाद वह शान से कमरे से बाहर चला जाता है, लेकिन अंत में अपनी पूरी ताकत से दरवाजा पटककर सारा प्रभाव खराब कर देता है।

एलिजा चिमनी के सामने घुटने टेकती है, अंगूठी ढूंढती है, उसे फलों के कटोरे में फेंक देती है और निर्णायक रूप से अपने कमरे में चली जाती है। वहाँ वह सावधानी से अपना शाम का पहनावा उतारती है, एक कैज़ुअल पोशाक पहनती है और दरवाज़ा बंद करके घर से निकल जाती है।

अपनी खिड़कियों के नीचे, एलिजा फ्रेडी आइंसडॉर्फ गिल को देखती है, जो उससे प्यार करता है। युवक लड़की के सामने अपनी बात कबूल करता है और वह भावनाओं से अभिभूत होकर जवाब देती है। वे एक-दूसरे की बाहों में तब तक जमे रहे जब तक कि समर कांस्टेबल ने उन्हें दूर नहीं कर दिया। युवा लोग भाग जाते हैं, और फिर एक दूसरे को गले लगाकर जम जाते हैं, और फिर से उन्हें एक पुलिसकर्मी पकड़ लेता है - इस बार बहुत कम उम्र का। एलिज़ा और फ़्रेडी ने एक टैक्सी किराए पर ली और पूरी रात शहर में घूमते रहे।

अधिनियम पांच

श्रीमती हिगिन्स का लिविंग रूम। परिचारिका अपनी मेज पर बैठी है। नौकरानी प्रवेश करती है और रिपोर्ट करती है कि मिस्टर हगिन्स और कर्नल पिकरिंग आ गए हैं। वे पुलिस को बुलाते हैं, एलिज़ा की तलाश करते हैं, और मिस्टर हेनरी मूड में नहीं हैं।

श्रीमती ह्यूगिन्स ने नौकरानी से मेहमानों के बारे में एलिज़ा डूलिटल को चेतावनी देने के लिए कहा, और वह स्वयं अपने बेटे और कर्नल से मिलीं। हिगिंस कमरे में भाग गया और नमस्ते कहे बिना ही चिल्लाकर बोला: "माँ, सुनो, यह शैतान है जो जानता है! एलिजा भाग गई।" माँ ने अपने बेटे को समझाने की कोशिश की कि भागने का कोई कारण था और लड़की को पुलिस में रिपोर्ट नहीं किया जाना चाहिए जैसे कि वह कोई चोर थी। एलिज़ा के पिता के आने से बातचीत बाधित हो जाती है। "उसने प्रभावशाली तरीके से कपड़े पहने हैं, जैसे कि किसी शादी के लिए, और वह खुद दूल्हे की तरह दिखता है।" श्री डोलिटल यात्रा के उद्देश्य को लेकर इतने भावुक हैं कि वह आरोपों के साथ सीधे हिगिंस के पास जाते हैं। वह "नैतिक सुधार साझेदारी" के संस्थापक को अमेरिका में उसके बारे में लिखने के लिए वैज्ञानिक को फटकार लगाता है। डोलिटल के बारे में जानने के बाद, अमेरिकी करोड़पति एज्रा डी. वानाफेलर ने, उनकी मृत्यु से पहले, स्मिथ को "अपने अनाथ स्वैग का आधा हिस्सा" इस शर्त पर दिया था कि वह साल में छह बार "वर्ल्ड लीग ऑफ मोरल रिफॉर्म्स" में कक्षाएं संचालित करेंगे। और अब बूढ़ा मेहतर इस तथ्य से पीड़ित है कि, अमीर बनने के बाद, उसे केवल एक ही चिंता है: रिश्तेदारों का एक पूरा समूह है जो हाथ फैलाकर उसके पास आते हैं; वकील पैसे मांगते हैं; डॉक्टर उसे अनेक बीमारियों से डराते हैं ताकि वह अपना इलाज करने के लिए केवल उन पर ही भरोसा करे; घर पर दूसरे लोग उसके लिए सब कुछ करते हैं ताकि वह केवल पैसे ही दे।

उसके लिए उस ज़िम्मेदारी का बोझ उठाना मुश्किल है जो पैसे ने उस पर डाल दी है, लेकिन वह विरासत से इनकार भी नहीं कर सकता, क्योंकि वह बुढ़ापे में भीख मांगना और कार्यस्थल नहीं चुन सकता है।

श्रीमती ह्यूगिन्स बहुत खुश थीं कि डोलिटल अमीर हो गई थी और अब वह अपनी बेटी के भविष्य का ख्याल रखने में सक्षम थी। हेनरी ने कहा कि बूढ़े व्यक्ति का एलिजा पर कोई अधिकार नहीं था, क्योंकि उसने उसके लिए पांच पाउंड लिए थे।

श्रीमती हिगिन्स ने अपने बेटे को धिक्कारना शुरू कर दिया कि उसने और कर्नल ने लड़की के साथ बुरा व्यवहार किया और उसका तिरस्कार किया। इसीलिए एलिजा घर से भाग गई. माँ चाहती थी कि हेनरी लड़की के प्रति विनम्र रहे और डोलिटल को अभी अपनी नई स्थिति के बारे में चुप रहना चाहिए। हेनरी गुस्से में एक कुर्सी पर गिर जाता है, और बूढ़ा कुर्सी बालकनी में चली जाती है।

एलिज़ा गर्व से और सहजता से कमरे में प्रवेश करती है। लड़की के हाथ में एक छोटी सी काम की टोकरी है, जिसमें से वह सिलाई निकालती है और काम करना शुरू कर देती है, हिगिन्स पर जरा भी ध्यान नहीं देती।

एलिज़ा कर्नल से बात करती है। वह पिकरिंग को "विनम्र समाज में कैसे व्यवहार करना है" सीखने के लिए धन्यवाद देती है। उसकी असली परवरिश तब शुरू हुई जब कर्नल ने पहली बार उसे "पैनल डूलिटल" कहकर संबोधित किया। पिकरिंग के व्यवहार में कई छोटी चीजें लड़की के लिए एक उदाहरण थीं, उन्होंने उसकी मानवीय गरिमा को दर्शाया, लेकिन हिगिंस ने उसके साथ एक फूल लड़की की तरह व्यवहार किया, और उसके साथ वह कभी भी महिला नहीं बन पाती।

उसके बारे में बातचीत सुनकर हिगिंस गुस्से से आगबबूला हो गया, लेकिन एलिज़ा ने ऐसा व्यवहार किया जैसे वह कमरे में ही न हो। और केवल उसके पिता की उपस्थिति ने उसका संतुलन बिगाड़ दिया और उसे फिर से लंदन की एक लड़की में बदल दिया।

बूढ़े डोलिटल ने अपनी बेटी को बताया कि वह शादी कर रहा है और समारोह में भाग लेने के लिए उपस्थित सभी लोगों को आमंत्रित किया। पिकरिंग और श्रीमती हिगिंस हेनरी और एलिज़ा को अकेला छोड़कर कमरे से चले गए। उनके बीच बातचीत होती है, जो दुश्मनों के बीच द्वंद्व के समान होती है। एलिज़ा अपनी गरिमा को बनाए रखने के अधिकार का दावा करती है, हगिन्स की तुलना एक ट्रैक्टर से करती है, जो आगे बढ़ते हुए, बिना किसी को ध्यान दिए, दावा करता है कि युवा और आकर्षक फ्रेडी उससे प्यार करता है, आज भी उससे शादी करने के लिए तैयार है।

बदले में, हिगिंस ने कहा कि वह उस दास का सम्मान करने के लिए तैयार नहीं हैं जो आसानी से चप्पल लाता है, बल्कि एक समान साथी का सम्मान करने के लिए तैयार है। उसने स्वीकार किया कि वह उसके चेहरे और आवाज़ का आदी था, लेकिन उसकी खातिर अपने रास्ते से कभी नहीं भटकेगा। और अगर वह चाहती है कि कोई मूर्ख अपना आधा समय उसके बगल में भावनाओं के नशे में बिताए, और दूसरा आधा उसे चोटों से सजाए, तो उसे तुरंत उस खाई पर चढ़ने दें जहां से उसने उसे बाहर निकाला था।

ऐसे शब्दों से निराशा में, एलिजा ने घोषणा की कि वह फ्रेडी से शादी करेगी और पढ़ाने जायेगी। वह कई लोगों को वही सिखाएगी जो वैज्ञानिक ने उसे सिखाया था। हिगिन्स अपनी आत्मा की गहराइयों से चकित है कि उसने अभी भी एलिज़ा को एक वास्तविक महिला बना दिया है जो कभी भी खुद पर हँसने की अनुमति नहीं देगी और आज्ञाकारी रूप से अपने पति की इच्छा को पूरा नहीं करेगी। प्रोफेसर ख़ुशी से चिल्लाते हुए कहते हैं, "मुझे आपकी यह पसंद है।" अब वह इसे एक किले की मीनार और एक आर्मडिलो दोनों के रूप में एक साथ देखता है। “आप, मैं और पिकरिंग अब केवल दो आदमी और एक बेवकूफ लड़की नहीं हैं। अब हम तीन आश्वस्त अकेले लोग हैं!

श्रीमती हिगिंस शादी समारोह के लिए तैयार होकर कमरे में लौट आईं। वह एलिज़ा को चर्च जाने के लिए आमंत्रित करती है। लड़की दरवाजे की ओर जाती है, और हिगिंस उसके पीछे उसे कई निर्देश देता है। एलिज़ा ने स्पष्ट रूप से तैयार किए गए वाक्यांशों के साथ उनमें से किसी को भी पूरा करने की असंभवता के बारे में स्पष्ट रूप से अवमानना ​​​​के साथ इसका जवाब दिया।

श्रीमती हगिन्स हेनरी और एलिज़ा के बीच के रिश्ते से आश्चर्यचकित हैं और नहीं जानती कि क्या सोचें। महिलाएँ चली जाती हैं, जिसके बाद हेनरी की हँसी सुनाई देती है: “वह फ्रेडी से शादी करने का सपना देखती है! हा हा! फ्रेडी के साथ! हा हा!

शॉ का 1912 का नाटक पाइग्मेलियन मूर्तिकार पाइग्मेलियन और उनकी सुंदर रचना के ग्रीक मिथक पर आधारित है। बुद्धि, मौलिकता और गंभीर सामाजिक मुद्दों पर स्पर्श ने बर्नार्ड शॉ के काम को दुनिया भर के कई देशों में लोकप्रिय बना दिया।

मुख्य पात्रों

हेनरी हिगिंस- प्रोफेसर, ध्वन्यात्मकता के विशेषज्ञ।

एलिजा डूलिटल- एक युवा फूल लड़की, अशिक्षित और खराब परवरिश।

अन्य कैरेक्टर

श्रीमती आइन्सफोर्ड हिल- एक बुजुर्ग महिला, उच्च समाज की एक गरीब प्रतिनिधि।

फ्रेडी- बीस साल का एक युवक, श्रीमती आइंसफ़ोर्ड हिल का बेटा।

क्लारा- श्रीमती आइंसफ़ोर्ड हिल की अभिमानी और आत्ममुग्ध बेटी।

बीनना- ध्वन्यात्मकता में गहरी रुचि रखने वाला एक बुजुर्ग कर्नल।

अल्फ्रेड डूलिटल- एलिज़ा के पिता।

श्रीमती हिगिंस- हेनरी हिगिंस की माँ, एक बुजुर्ग महिला, दयालु और निष्पक्ष।

अधिनियम एक

गर्मियों में अचानक हुई भारी बारिश से सेंट का पोर्टिको ख़राब हो जाता है। पावेल एक आकर्षक भीड़ इकट्ठा करता है, जिसमें अपनी बेटी और बेटे के साथ एक सुंदर कपड़े पहने बुजुर्ग महिला, एक सड़क पर फूल वाली लड़की, एक सेना कर्नल और एक नोटबुक वाला एक आदमी शामिल है जो "जल्दी से कुछ नोट्स बना रहा है।"

युवा फूल वाली लड़की युवा और सुंदर है, लेकिन "अपने आस-पास की महिलाओं की तुलना में वह एक वास्तविक गंदी महिला की तरह दिखती है," और उसकी बोली और व्यवहार में बहुत कुछ कम है। भीड़ में से किसी ने निष्कर्ष निकाला कि नोटबुक वाला आदमी एक पुलिसकर्मी है जो फूल वाली लड़की को देख रहा है।

भयभीत होकर, लड़की जोर-जोर से रोने और विलाप करने लगती है, जिससे सभी का ध्यान आकर्षित होता है, लेकिन जल्द ही पता चलता है कि यह आदमी प्रसिद्ध प्रोफेसर हेनरी हिगिंस है, जो ध्वनिविज्ञान का विशेषज्ञ है। केवल उच्चारण से, वह आसानी से यह निर्धारित कर सकता है कि कोई अंग्रेज कहाँ से आया है।

प्रशंसित पुस्तक "स्पोकन संस्कृत" के लेखक कर्नल पिकरिंग के साथ बात करने के बाद, प्रोफेसर को यह जानकर आश्चर्य हुआ कि वह विशेष रूप से "उन्हें देखने के लिए भारत से आए थे"। एक सामान्य विचार से प्रभावित होकर, नए दोस्त एक साथ रात्रिभोज के लिए बाहर जाते हैं, जिससे फूल वाली लड़की अपने मानकों के हिसाब से काफी प्रभावशाली हो जाती है।

अधिनियम दो

अगले दिन, हिगिंस ने ध्वन्यात्मक रिकॉर्ड के अपने समृद्ध संग्रह को प्रदर्शित करने के लिए कर्नल को विम्पोल स्ट्रीट पर अपने अपार्टमेंट में आमंत्रित किया। पिकरिंग ने जो सुना उससे हैरान रह गया, और प्रोफेसर को छोड़ने ही वाला था कि तभी एक नौकरानी ने प्रवेश किया और एक गरीब लड़की के आने की घोषणा की।

वह कल की फूल लड़की बन जाती है, जो एक हास्यास्पद पोशाक में, "भोली घमंड और एक महत्वपूर्ण महिला की हवा" के साथ कमरे में प्रवेश करती है और खुद को एलिजा डूलिटल के रूप में पेश करती है। एक फूल की दुकान में सेल्सवुमन के रूप में काम करने का सपना देखते हुए, वह प्रोफेसर से उसे "खुद को शिक्षित तरीके से अभिव्यक्त करना" सिखाने के लिए कहती है, अन्यथा उसे जीवन भर सड़क पर वायलेट बेचना होगा।

हिगिंस अतिथि के अनुरोध को एक बेतुकी घटना के रूप में मानता है, लेकिन कर्नल एलिज़ा की कठिन जीवन स्थिति से प्रभावित होता है और अपने दोस्त को शर्त लगाने के लिए आमंत्रित करता है। पिकरिंग प्रोफेसर को दुनिया के सर्वश्रेष्ठ शिक्षक के रूप में मान्यता देने के लिए तैयार है और इसके अलावा, सभी लागतों को खुद पर लेने के लिए तैयार है, अगर छह महीने के भीतर वह गंदे फूल वाली लड़की को "दूतावास में एक रिसेप्शन में एक डचेस के लिए" देने में कामयाब हो जाता है। ” हिगिंस, एक ऐसे प्रयोग की आशा करते हुए जो सभी दृष्टिकोणों से उसके लिए दिलचस्प होगा, शर्त से सहमत है।

अधिनियम तीन

कई महीनों के सार्थक अध्ययन के बाद, हिगिंस ने अपने वार्ड की जांच करने का फैसला किया, और उसे अपने रिसेप्शन के दिन अपनी मां के घर आमंत्रित किया। श्रीमती हिगिंस की अजीब स्थिति में होने की आशंका के जवाब में, उनके बेटे ने आश्वस्त किया कि फूल लड़की को "केवल दो विषयों को छूने का सख्त आदेश दिया गया है: मौसम और स्वास्थ्य।"

इस बीच, नौकरानी मेहमानों के आगमन की सूचना देती है, जिनमें कर्नल पिकरिंग, श्रीमती आइन्सफोर्ड हिल अपनी बेटी क्लारा और बेटे फ्रेडी के साथ शामिल हैं।

एलिज़ा प्रवेश करती है और उपस्थित लोगों को "अपनी सुंदरता और सुंदरता" से आश्चर्यचकित कर देती है। सबसे पहले वह मेहमानों के साथ याद किए गए वाक्यांशों में संवाद करता है, "पांडित्यपूर्ण शुद्धता, एक सुखद संगीतमय आवाज़ के साथ," लेकिन जल्द ही वह उत्पन्न प्रभाव से प्रेरित होता है और अधिक परिचित सड़क स्लैंग पर स्विच करता है। स्थिति को बचाना चाहते हुए, हिगिंस ने उपस्थित लोगों को सूचित किया कि ये नई धर्मनिरपेक्ष अभिव्यक्तियाँ हैं।

मेहमानों के जाने के बाद, प्रोफेसर और कर्नल श्रीमती हिगिंस के साथ पूर्व फूल लड़की की सफलताओं को साझा करते हैं। हालाँकि, महिला ने लड़की की स्पष्ट गलतियों की ओर इशारा करते हुए उनके उत्साह को शांत कर दिया। इन गलतियों को ध्यान में रखते हुए एलिज़ा की ट्रेनिंग जारी है। इस बीच, युवा फ्रेडी हिल, लड़की की सुंदरता से प्रभावित होकर, उस पर प्रेम संदेशों की बौछार कर देता है।

अधिनियम चार

थके हुए, लेकिन बहुत खुश, पिकरिंग और हिगिंस ने दूतावास में हाल के स्वागत समारोह के अपने अनुभव साझा किए। एलिजा उनकी सभी उम्मीदों पर खरी उतरी और शानदार ढंग से डचेस का किरदार निभाया। कर्नल ने अपने दोस्त को आश्वासन दिया कि उसने जो काम किया है वह "पूर्ण विजय" है, और वह उसे हमारे समय के सबसे महान शिक्षक के रूप में पहचानता है।

हालाँकि, एलिज़ा, "शानदार शाम की पोशाक और हीरे में", बातचीत में भाग नहीं लेती है। वह चिंतित है और बहुत नाराज़ है: शर्त ख़त्म हो गई है, और वह अपने भविष्य के बारे में पूरी तरह से अंधेरे में है। हिगिंस तुरंत अपने वार्ड के मूड में बदलाव को नहीं समझते हैं, लेकिन, यह महसूस करते हुए कि मामला क्या है, वह एलिजा के भावनात्मक अनुभवों में कोई दिलचस्पी नहीं दिखाते हैं।

उसकी उदासीनता से आहत होकर, एलिज़ा ने वह घर छोड़ दिया जहाँ वह छह महीने तक रही, सही भाषण और परिष्कृत शिष्टाचार सीखी।

अधिनियम पांच

एलिजा के लापता होने का पता चलने पर, हिगिंस अपनी मां के पास आता है, और अपनी लड़की को न पाकर मदद के लिए पुलिस की ओर रुख करने का इरादा रखता है। श्रीमती हिगिंस ने अपने बेटे को यह कहते हुए मना कर दिया कि लड़की "चोर या खोई हुई छतरी" नहीं है।

एलिज़ा लिविंग रूम में प्रवेश करती है: वह "खुद को पूरी तरह से नियंत्रित करती है और पूरी सहजता से खुद को संभालती है।" प्रोफेसर, आदेशात्मक लहजे में, उसे तुरंत अपने घर लौटने के लिए कहता है, जिस पर एलिज़ा उस पर ज़रा भी ध्यान नहीं देती है।

हिगिंस इस बात से नाराज है कि कैसे "सड़ा हुआ गोभी का डंठल" उसके सामने एक सच्ची महिला की भूमिका निभा रहा है। एलिज़ा कर्नल पिकरिंग के प्रति आभार व्यक्त करती है, जिन्होंने उसे समाज में अच्छे शिष्टाचार और व्यवहार के नियम सिखाए। वह उससे हिगिंस की ओर से उसके प्रति घृणित रवैये के बारे में शिकायत करती है, जो उसे केवल एक अशिक्षित फूल लड़की के रूप में देखता है।

जब एलिज़ा और प्रोफेसर अकेले रहने का प्रबंधन करते हैं, तो उनके बीच एक स्पष्टीकरण होता है। लड़की ने उसे बेरहमी से फटकार लगाई, जिस पर हिगिंस ने स्पष्ट रूप से कहा कि उसे "किसी की ज़रूरत नहीं है।" हालाँकि, वह एलिज़ा को याद करेगा और उसे अपने साथ रहने के लिए कहेगा।

एलिज़ा अपने पिता और सौतेली माँ के विवाह समारोह में जाती है। हिगिंस ने उसे घर के लिए दस्ताने, एक टाई और पनीर खरीदने का निर्देश दिया, जिस पर एलिजा ने तिरस्कारपूर्वक उत्तर दिया, "इसे स्वयं खरीदो," और प्रोफेसर "एक धूर्त मुस्कान के साथ अपनी जेब में रखे बदलाव को टाल देता है।"

निष्कर्ष

नाटकीय संघर्षों से भरे अपने नाटक में, बेनार्ड शॉ सामाजिक असमानता, इसे दूर करने के तरीकों और आगे के परिणामों का मुद्दा उठाते हैं।

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जॉर्ज बर्नार्ड शॉ (1856-1950), आयरिश नाटककार, दार्शनिक और गद्य लेखक और शेक्सपियर के बाद सबसे प्रसिद्ध नाटककार - अंग्रेजी भाषा में लेखन।

बर्नार्ड शॉ में हास्य की अद्भुत समझ थी। लेखक ने अपने बारे में कहा: “ चुटकुले सुनाने का मेरा तरीका सच बोलना है। दुनिया में इससे मजेदार कुछ भी नहीं है«.

शॉ को इबसेन के रचनात्मक अनुभव द्वारा काफी सचेत रूप से निर्देशित किया गया था। उन्होंने अपनी नाटकीयता को बहुत महत्व दिया और अपने रचनात्मक करियर की शुरुआत में बड़े पैमाने पर उनके उदाहरण का अनुसरण किया। इबसेन की तरह, शॉ ने अपने सामाजिक और नैतिक विचारों को बढ़ावा देने के लिए मंच का उपयोग किया, अपने नाटकों को तीखी, गहन बहस से भर दिया। हालाँकि, इबसेन की तरह, उन्होंने न केवल प्रश्न पूछे, बल्कि उनका उत्तर देने का भी प्रयास किया, और ऐतिहासिक आशावाद से भरे लेखक के रूप में उनका उत्तर दिया। बी. ब्रेख्त के अनुसार, शॉ के नाटकों में "सुधार की राह पर मानवता की अनंत संभावनाओं में विश्वास एक निर्णायक भूमिका निभाता है।"

नाटककार शॉ का रचनात्मक पथ 1890 के दशक में शुरू हुआ। शॉ का पहला नाटक, "द विडोवर्स हाउस" (1892) का मंचन भी इंडिपेंडेंट थिएटर में किया गया था, जिसने इंग्लैंड में "नया नाटक" शुरू किया था। इसके बाद "रेड टेप" (1893) और "मिसेज वॉरेन प्रोफेशन" (1893-1894) सामने आए, जिन्होंने "विधुर के घरों" के साथ मिलकर "अप्रिय नाटकों" का चक्र बनाया। अगले चक्र के नाटक, "प्लेज़ेंट प्लेज़", बिल्कुल तीखे व्यंग्यपूर्ण थे: "आर्म्स एंड मैन" (1894), "कैंडिडा" (1894), "द चॉज़ेन वन ऑफ़ फेट" (1895), "वेट एंड सी" (1895-1896)।

1901 में, शॉ ने नाटकों की एक नई श्रृंखला, प्लेज़ फॉर द प्युरिटन्स प्रकाशित की, जिसमें द डेविल्स डिसिपल (1896-1897), सीज़र एंड क्लियोपेट्रा (1898), और द एड्रेस ऑफ़ कैप्टन ब्रैसबाउंड (1899) शामिल थे। शॉ उनमें जो भी विषय उठाते हैं, चाहे वह "सीज़र और क्लियोपेट्रा" में हो, मानव जाति का सुदूर अतीत हो या, "द एड्रेस ऑफ कैप्टन ब्रासबाउंड" में, इंग्लैंड की औपनिवेशिक नीति हो, उनका ध्यान हमेशा सबसे जरूरी मुद्दों पर रहता है। हमारे समय की समस्याएं.

इबसेन ने जीवन को मुख्यतः उदास, दुखद स्वरों में चित्रित किया। शो काफी गंभीर होने पर भी लोगों की जुबान पर चढ़ जाता है। त्रासदी के प्रति उनका दृष्टिकोण नकारात्मक है और वे रेचन के सिद्धांत का विरोध करते हैं। शॉ के अनुसार, एक व्यक्ति को पीड़ा सहन नहीं करनी चाहिए, जो उसे "जीवन के सार की खोज करने, विचारों को जागृत करने, भावनाओं को विकसित करने की क्षमता" से वंचित कर देती है। शॉ कॉमेडी को उच्च सम्मान में रखते हैं, इसे "कला का सबसे परिष्कृत रूप" कहते हैं। शॉ के अनुसार, इबसेन के काम में, यह ट्रैजिकोमेडी में बदल जाता है, "कॉमेडी से भी अधिक उच्च शैली में।" शॉ के अनुसार, कॉमेडी, पीड़ा को नकार कर, दर्शक में उसके आस-पास की दुनिया के प्रति एक उचित और शांत रवैया पैदा करती है।

हालाँकि, त्रासदी की तुलना में कॉमेडी को प्राथमिकता देते हुए, शॉ अपने कलात्मक अभ्यास में शायद ही कभी एक कॉमेडी शैली की सीमाओं के भीतर रहते हैं। उनके नाटकों में हास्य दुखद के साथ, हास्य जीवन पर गंभीर चिंतन के साथ आसानी से मौजूद रहता है।

"यथार्थवादी वह है जो अतीत के बारे में अपने विचारों के अनुसार स्वयं जीता है।"

शॉ के लिए, एक नए समाज के लिए संघर्ष एक नए नाटक के लिए संघर्ष के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ था, जो हमारे समय के ज्वलंत सवालों को पाठकों के सामने रख सकता था, सामाजिक जीवन के सभी मुखौटों और पर्दों को फाड़ सकता था। जब बी. शॉ ने, पहले एक आलोचक के रूप में और फिर एक नाटककार के रूप में, 19वीं सदी के नाटक पर एक व्यवस्थित घेराबंदी की, तो उन्हें उस समय की थिएटर आलोचना की सबसे खराब परंपराओं से जूझना पड़ा, उन्हें विश्वास था कि बौद्धिक गंभीरता का कोई स्थान नहीं है। मंच पर, कि रंगमंच सतही मनोरंजन का एक रूप है, और नाटककार वह व्यक्ति है जिसका काम सस्ती भावनाओं से हानिकारक मिठाइयाँ बनाना है।

अंत में, घेराबंदी सफल रही, थिएटर के कन्फेक्शनरी दृश्य पर बौद्धिक गंभीरता हावी हो गई, और यहां तक ​​​​कि इसके समर्थकों को बुद्धिजीवियों की मुद्रा लेने के लिए मजबूर होना पड़ा और 1918 में शॉ ने लिखा: "लोगों को आकर्षित करने के लिए एक विशाल युद्ध की आवश्यकता क्यों पड़ी मेरे कार्य? »

शॉ का इरादा एक सकारात्मक नायक - एक यथार्थवादी - का निर्माण करना था। वह अपने नाटकीयता के कार्यों में से एक को "यथार्थवादी", व्यावहारिक, संयमित और ठंडे खून वाले चित्र बनाने में देखता है। शो ने हमेशा और हर जगह अपनी चौवियन पद्धति का उपयोग करके दर्शकों को परेशान करने, क्रोधित करने की कोशिश की।

वह कभी आदर्शवादी नहीं थे - उनके प्रस्ताव रोमांटिक-शांतिवादी नहीं थे, बल्कि पूरी तरह व्यावहारिक प्रकृति के थे और, उनके समकालीनों की गवाही के अनुसार, बहुत व्यावहारिक थे।

"मिसेज वॉरेन प्रोफेशन" में शॉ ने समाज में महिलाओं की वास्तविक स्थिति के बारे में अपने विचार को रेखांकित करते हुए कहा कि समाज को इस तरह से व्यवस्थित किया जाना चाहिए कि प्रत्येक पुरुष और प्रत्येक महिला व्यापार के बिना, अपने स्वयं के श्रम से अपना भरण-पोषण कर सकें। उनके स्नेह और विश्वास. "सीज़र और क्लियोपेट्रा" में शॉ ने इतिहास के बारे में अपना दृष्टिकोण प्रस्तुत किया, शांत, समझदार, विडंबनापूर्ण, शाही शयनकक्षों के दरवाज़ों की दरारों में मौत की जंजीरों से बंधा हुआ नहीं।

बर्नार्ड शॉ की कलात्मक पद्धति का आधार हठधर्मिता और पूर्वाग्रह को उखाड़ फेंकने के साधन के रूप में विरोधाभास है (एंड्रोकल्स एंड द लायन, 1913, पाइग्मेलियन, 1913), पारंपरिक विचार (ऐतिहासिक नाटक सीज़र और क्लियोपेट्रा, 1901, पेंटालॉजी बैक टू मेथुसेलह, 1918-20) , "सेंट जोन", 1923)।

जन्म से आयरिश, शॉ ने अपने काम में इंग्लैंड और "जॉन बुल के अन्य द्वीप" के बीच संबंधों से जुड़ी गंभीर समस्याओं को बार-बार संबोधित किया, जैसा कि उनके नाटक (1904) का शीर्षक है। हालाँकि, उन्होंने बीस वर्षीय युवा के रूप में अपना मूल स्थान हमेशा के लिए छोड़ दिया। लंदन में, शॉ फैबियन सोसाइटी के सदस्यों के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए थे, उन्होंने समाजवाद में क्रमिक परिवर्तन के लक्ष्य के साथ सुधारों के उनके कार्यक्रम को साझा किया।

आधुनिक नाट्यशास्त्र को दर्शकों से सीधी प्रतिक्रिया उत्पन्न करनी थी, अपने स्वयं के जीवन के अनुभव से स्थितियों को पहचानना था, और एक ऐसी चर्चा को उकसाना था जो मंच पर दिखाए गए व्यक्तिगत मामले से कहीं आगे तक जाती। इस नाटकीयता के टकराव, शेक्सपियर के विपरीत, जिसे बर्नार्ड शॉ पुराना मानते थे, एक बौद्धिक या सामाजिक रूप से आरोप लगाने वाली प्रकृति का होना चाहिए, जो एक ज़ोरदार सामयिकता से अलग हो, और पात्र अपनी मनोवैज्ञानिक जटिलता के लिए उतने महत्वपूर्ण नहीं हैं जितना कि उनके प्रकार के गुणों के लिए , पूरी तरह से और स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया गया।

मुख्य समस्या जिसे शॉ ने पाइग्मेलियन में कुशलतापूर्वक हल किया है वह यह प्रश्न है कि "क्या मनुष्य एक परिवर्तनशील प्राणी है।" नाटक में यह स्थिति इस तथ्य से स्पष्ट होती है कि लंदन के ईस्ट एंड की एक लड़की एक सड़क पर रहने वाले बच्चे के सभी चरित्र गुणों के साथ एक उच्च समाज की महिला के चरित्र गुणों वाली महिला में बदल जाती है। यह दिखाने के लिए कि किसी व्यक्ति को मौलिक रूप से कैसे बदला जा सकता है, शॉ ने एक अति से दूसरी अति की ओर जाना चुना। यदि अपेक्षाकृत कम समय में किसी व्यक्ति में इतना आमूल-चूल परिवर्तन संभव है तो देखने वाले को स्वयं को बताना होगा कि फिर मनुष्य में कोई अन्य परिवर्तन भी संभव है।

नाटक का दूसरा महत्वपूर्ण प्रश्न यह है कि वाणी मानव जीवन को कितना प्रभावित करती है। सही उच्चारण व्यक्ति को क्या देता है? क्या सही ढंग से बोलना सीखना आपकी सामाजिक स्थिति को बदलने के लिए पर्याप्त है? प्रोफेसर हिगिंस इस बारे में क्या सोचते हैं: "लेकिन अगर आप जानते हैं कि किसी व्यक्ति को लेना कितना दिलचस्प है और, उसे पहले से अलग बोलना सिखाया है, तो उसे एक पूरी तरह से अलग, नया प्राणी बना दें। आख़िरकार, इसका मतलब उस खाई को नष्ट करना है जो वर्ग को वर्ग से और आत्मा को आत्मा से अलग करती है।”

शॉ शायद समाज में भाषा की सर्वशक्तिमानता, इसकी असाधारण सामाजिक भूमिका का एहसास करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसके बारे में उन्हीं वर्षों में मनोविश्लेषण ने अप्रत्यक्ष रूप से बात की थी।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि पाइग्मेलियन बी. शॉ का सबसे लोकप्रिय नाटक है। इसमें, लेखक ने हमें एक गरीब लड़की की त्रासदी दिखाई, जो गरीबी को जानती है, जो अचानक खुद को उच्च समाज के बीच पाती है, एक सच्ची महिला बन जाती है, उस आदमी से प्यार करती है जिसने उसे अपने पैरों पर खड़ा होने में मदद की, और जो मजबूर हो जाती है। यह सब छोड़ दो क्योंकि उसके अंदर घमंड जाग जाता है और उसे एहसास होता है कि जिससे वह प्यार करती है वह उसे अस्वीकार कर रहा है।

नाटक "पैग्मेलियन" ने मुझ पर बहुत प्रभाव डाला, विशेषकर मुख्य पात्र के भाग्य पर। जिस कौशल से बी. शॉ हमें लोगों के मनोविज्ञान के साथ-साथ जिस समाज में वे रहते थे, उसकी सभी महत्वपूर्ण समस्याओं के बारे में बताते हैं, वह किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ेगा।

शॉ के सभी नाटक आधुनिक रंगमंच के लिए ब्रेख्त की आवश्यक आवश्यकता को पूरा करते हैं, अर्थात् रंगमंच को "मानव स्वभाव को परिवर्तनशील और वर्ग पर निर्भर" के रूप में चित्रित करने का प्रयास करना चाहिए। शॉ को चरित्र और सामाजिक स्थिति के बीच संबंध में किस हद तक दिलचस्पी थी, यह विशेष रूप से इस तथ्य से साबित होता है कि उन्होंने चरित्र के आमूल-चूल पुनर्गठन को नाटक पाइग्मेलियन का मुख्य विषय भी बनाया।

नाटक और उस पर आधारित संगीतमय माई फेयर लेडी की असाधारण सफलता के बाद, एलिजा की कहानी, जो ध्वनि विज्ञान के प्रोफेसर हिगिंस की बदौलत एक सड़क पर रहने वाली लड़की से एक समाज की महिला में बदल गई, आज शायद ग्रीक की तुलना में बेहतर जानी जाती है मिथक।

मनुष्य को मनुष्य द्वारा बनाया जाता है - शॉ की स्वयं की स्वीकारोक्ति के अनुसार, "तीव्र और जानबूझकर उपदेशात्मक" नाटक का यही सबक है। यही वह सबक है जिसका आह्वान ब्रेख्त ने किया और मांग की कि "एक आकृति का निर्माण दूसरी आकृति के निर्माण के आधार पर किया जाना चाहिए, क्योंकि जीवन में हम परस्पर एक-दूसरे को आकार देते हैं।"

साहित्यिक आलोचकों के बीच एक राय है कि शॉ के नाटक, अन्य नाटककारों के नाटकों की तुलना में, कुछ राजनीतिक विचारों को बढ़ावा देते हैं। मानव स्वभाव की परिवर्तनशीलता और वर्ग संबद्धता पर निर्भरता का सिद्धांत व्यक्ति के सामाजिक निर्धारण के सिद्धांत से अधिक कुछ नहीं है। नाटक "पिग्मेलियन" एक अच्छी पाठ्यपुस्तक है जो नियतिवाद की समस्या को संबोधित करती है (नियतिवाद मानव जीवन की सभी प्रक्रियाओं सहित दुनिया में होने वाली सभी प्रक्रियाओं की प्रारंभिक निर्धारणीयता का सिद्धांत है)। यहाँ तक कि स्वयं लेखक ने भी इसे "एक उत्कृष्ट उपदेशात्मक नाटक" माना।

मुख्य समस्या जिसे शॉ ने पाइग्मेलियन में कुशलतापूर्वक हल किया है वह यह प्रश्न है कि "क्या मनुष्य एक परिवर्तनशील प्राणी है।" नाटक में यह स्थिति इस तथ्य से स्पष्ट होती है कि लंदन के पूर्वी छोर की एक लड़की एक सड़क पर रहने वाले बच्चे के सभी चरित्र गुणों के साथ एक उच्च समाज की महिला के चरित्र गुणों वाली महिला में बदल जाती है। यह दिखाने के लिए कि एक व्यक्ति कितना मौलिक हो सकता है बदल गया, शॉ ने एक अति से दूसरी अति की ओर जाना चुना। यदि अपेक्षाकृत कम समय में किसी व्यक्ति में इतना आमूल-चूल परिवर्तन संभव है तो देखने वाले को स्वयं को बताना होगा कि फिर मनुष्य में कोई अन्य परिवर्तन भी संभव है। नाटक का दूसरा महत्वपूर्ण प्रश्न यह है कि वाणी मानव जीवन को कितना प्रभावित करती है। सही उच्चारण व्यक्ति को क्या देता है? क्या सही ढंग से बोलना सीखना आपकी सामाजिक स्थिति को बदलने के लिए पर्याप्त है? यहाँ प्रोफेसर हिगिंस इस बारे में क्या सोचते हैं: " लेकिन यदि आप केवल यह जानते हैं कि किसी व्यक्ति को लेना कितना दिलचस्प है और, उसे पहले से अलग बोलना सिखाया है, तो उसे एक पूरी तरह से अलग, नया प्राणी बना दें। आख़िरकार, इसका मतलब उस खाई को नष्ट करना है जो वर्ग को वर्ग से और आत्मा को आत्मा से अलग करती है।«.

जैसा कि नाटक में दिखाया गया है और लगातार जोर दिया गया है, लंदन के पूर्व की बोली एक महिला के सार के साथ असंगत है, जैसे एक महिला की भाषा को पूर्वी लंदन क्षेत्र की एक साधारण फूल लड़की के सार के साथ नहीं जोड़ा जा सकता है। जब एलिजा अपनी पुरानी दुनिया की भाषा भूल गई तो उसके लिए वहां वापस जाने का रास्ता बंद हो गया। इस प्रकार, अतीत से नाता तोड़ना अंतिम था। नाटक के दौरान, एलिज़ा स्वयं इस बात से स्पष्ट रूप से अवगत है। वह पिकरिंग से यही कहती है: " कल रात, जब मैं सड़कों पर घूम रहा था, एक लड़की ने मुझसे बात की; मैं उसे पुराने तरीके से जवाब देना चाहता था, लेकिन मेरी कोई बात नहीं बनी«.

बर्नार्ड शॉ ने भाषा की समस्याओं पर बहुत ध्यान दिया। नाटक में एक गंभीर कार्य था: शॉ ध्वन्यात्मकता के मुद्दों पर अंग्रेजी जनता का ध्यान आकर्षित करना चाहता था। उन्होंने एक नई वर्णमाला के निर्माण की वकालत की जो वर्तमान वर्णमाला की तुलना में अंग्रेजी भाषा की ध्वनियों के साथ अधिक सुसंगत होगी और जिससे बच्चों और विदेशियों के लिए इस भाषा को सीखना आसान हो जाएगा। शॉ अपने पूरे जीवन में कई बार इस समस्या पर लौटे, और उनकी इच्छा के अनुसार, उन्होंने एक नई अंग्रेजी वर्णमाला बनाने के उद्देश्य से शोध के लिए एक बड़ी राशि छोड़ी थी। ये अध्ययन आज भी जारी हैं, और कुछ ही वर्ष पहले नाटक "एंड्रोकल्स एंड द लायन" प्रकाशित हुआ था, जो नई वर्णमाला के पात्रों में छपा था, जिसे एक विशेष समिति द्वारा पुरस्कार के लिए प्रस्तावित सभी विकल्पों में से चुना गया था। शॉ शायद समाज में भाषा की सर्वशक्तिमानता, इसकी असाधारण सामाजिक भूमिका का एहसास करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसके बारे में उन्हीं वर्षों में मनोविश्लेषण ने अप्रत्यक्ष रूप से बात की थी। यह शॉ ही थे जिन्होंने पोस्टर-एडिटिंग में यह कहा था, लेकिन यह कम विडंबनापूर्ण रूप से आकर्षक "पैग्मेलियन" नहीं था। प्रोफ़ेसर हिगिंस, अपने संकीर्ण विशिष्ट क्षेत्र में होते हुए भी, संरचनावाद और उत्तर-संरचनावाद से आगे थे, जो सदी के उत्तरार्ध में "प्रवचन" और "अधिनायकवादी भाषाई प्रथाओं" के विचारों को अपना केंद्रीय विषय बना देगा।

पाइग्मेलियन में, शॉ ने दो समान रूप से परेशान करने वाले विषयों को जोड़ा: सामाजिक असमानता की समस्या और शास्त्रीय अंग्रेजी की समस्या। उनका मानना ​​था कि किसी व्यक्ति का सामाजिक सार भाषा के विभिन्न भागों में व्यक्त होता है: ध्वन्यात्मकता, व्याकरण और शब्दावली में। जबकि एलिज़ा "ऐ - ऐ-ऐ - ओउ - ओह" जैसी स्वर ध्वनियाँ निकालती है, जैसा कि हिगिंस ने सही ढंग से नोट किया है, उसके पास सड़क की स्थिति से बाहर निकलने का कोई मौका नहीं है। इसलिए, उसके सारे प्रयास उसके भाषण की आवाज़ को बदलने पर केंद्रित हैं। मनुष्य की भाषा का व्याकरण और शब्दावली इस संबंध में कम महत्वपूर्ण नहीं है, यह दोनों ध्वनिविज्ञानियों की पुन:शिक्षा के प्रयासों में पहली बड़ी विफलता से प्रदर्शित होता है। हालाँकि एलिज़ा के स्वर और व्यंजन उत्कृष्ट हैं, लेकिन उसे एक महिला के रूप में समाज में पेश करने का प्रयास विफल हो जाता है। एलिज़ा के शब्द: " लेकिन उसकी नई पुआल टोपी कहाँ है जो मुझे मिलने वाली थी? चुराया हुआ! तो मैं कहता हूं, जिसने टोपी चुराई उसने चाची को भी मार डाला” - उत्कृष्ट उच्चारण और स्वर-शैली के बावजूद भी देवियों और सज्जनों के लिए अंग्रेजी नहीं है।

हिगिंस मानते हैं कि एलिजा को नई ध्वन्यात्मकता के साथ-साथ नई व्याकरण और नई शब्दावली भी सीखनी होगी। और उनके साथ एक नई संस्कृति। लेकिन भाषा ही मनुष्य की एकमात्र अभिव्यक्ति नहीं है। श्रीमती हिगिंस से मिलने के लिए बाहर जाने में केवल एक ही कमी है - एलिजा को नहीं पता कि इस भाषा में समाज में क्या कहा जा रहा है। “पिकरिंग ने यह भी माना कि एलिज़ा के लिए महिला जैसा उच्चारण, व्याकरण और शब्दावली होना पर्याप्त नहीं था। उसे अभी भी एक महिला की रुचियों को विकसित करना होगा। जब तक उसका दिल और दिमाग उसकी पुरानी दुनिया की समस्याओं से भरा है - स्ट्रॉ टोपी के लिए हत्याएं और उसके पिता के मूड पर जिन का लाभकारी प्रभाव - वह एक महिला नहीं बन सकती, भले ही उसकी भाषा भाषा से अप्रभेद्य हो एक महिला का. नाटक के सिद्धांतों में से एक में कहा गया है कि मानव चरित्र व्यक्तित्व संबंधों की समग्रता से निर्धारित होता है, भाषाई रिश्ते इसका केवल एक हिस्सा हैं। नाटक में, यह थीसिस इस तथ्य से ठोस होती है कि एलिज़ा भाषा का अध्ययन करने के साथ-साथ व्यवहार के नियम भी सीखती है। नतीजतन, हिगिंस उसे न केवल महिला की भाषा कैसे बोलना है, बल्कि उदाहरण के लिए, रूमाल का उपयोग कैसे करना है, यह भी समझाती है।

यदि एलिज़ा रूमाल का उपयोग करना नहीं जानती है, और यदि वह स्नान करने का विरोध करती है, तो किसी भी दर्शक को यह स्पष्ट होना चाहिए कि उसके अस्तित्व में बदलाव के लिए उसके दैनिक व्यवहार में भी बदलाव की आवश्यकता है। थीसिस के अनुसार, विभिन्न वर्गों के लोगों के भाषाईतर संबंध रूप और सामग्री में उनके भाषण से कम भिन्न नहीं हैं।

व्यवहार की समग्रता, यानी भाषण का रूप और सामग्री, निर्णय और विचार का तरीका, आदतन क्रियाएं और लोगों की विशिष्ट प्रतिक्रियाएं उनके पर्यावरण की स्थितियों के अनुकूल होती हैं। व्यक्तिपरक सत्ता और वस्तुगत संसार एक-दूसरे से मेल खाते हैं और परस्पर एक-दूसरे में व्याप्त हैं। लेखक को प्रत्येक दर्शक को इसके प्रति आश्वस्त करने के लिए नाटकीय साधनों के बड़े व्यय की आवश्यकता थी। शॉ ने इस उपाय को एक प्रकार के अलगाव प्रभाव के व्यवस्थित अनुप्रयोग में पाया, अपने पात्रों को समय-समय पर विदेशी परिवेश में अभिनय करने के लिए मजबूर किया, और फिर धीरे-धीरे उन्हें अपने परिवेश में लौटाया, कुशलतापूर्वक पहले उनकी वास्तविक प्रकृति के बारे में गलत धारणा पैदा की। . फिर यह धारणा धीरे-धीरे और व्यवस्थित रूप से बदलती है। विदेशी परिवेश में एलिज़ा के चरित्र के "प्रदर्शन" का प्रभाव यह है कि वह दर्शकों में देवियों और सज्जनों के लिए समझ से बाहर, घृणित, अस्पष्ट और अजीब लगती है। मंच पर देवियों और सज्जनों की प्रतिक्रियाओं से यह धारणा और भी बढ़ गई है।

इस प्रकार, शॉ श्रीमती आइंसफ़ोर्ड हिल को काफ़ी चिंतित कर देता है जब वह सड़क पर एक आकस्मिक मुलाकात के दौरान एक फूल वाली लड़की को देखती है जिसे वह नहीं जानती कि वह उसके बेटे फ्रेडी को "प्रिय मित्र" कह रही है। “पहले अधिनियम का अंत पूर्वाग्रहग्रस्त दर्शक की “पुनः शिक्षा की प्रक्रिया” की शुरुआत है। ऐसा लगता है कि यह केवल उन परिस्थितियों को कम करने का संकेत देता है जिन्हें आरोपी एलिजा को दोषी ठहराते समय ध्यान में रखा जाना चाहिए। एलिज़ा की बेगुनाही का सबूत केवल अगले कार्य में उसके एक महिला में परिवर्तन के माध्यम से दिया गया है। जो कोई भी वास्तव में विश्वास करता है कि एलिज़ा एक जन्मजात नीचता या भ्रष्टाचार के कारण जुनूनी थी, और जो पहले अधिनियम के अंत में पर्यावरण के विवरण की सही व्याख्या नहीं कर सका, उसकी आँखें उसके आत्मविश्वास और गर्वपूर्ण प्रदर्शन से खुल जाएंगी। एलिज़ा को रूपांतरित कर दिया।” अपने पाठकों और दर्शकों को पुनः शिक्षित करते समय शॉ किस हद तक पूर्वाग्रह को ध्यान में रखता है, इसे कई उदाहरणों से प्रदर्शित किया जा सकता है।

जैसा कि हम जानते हैं, कई धनी सज्जनों की व्यापक राय यह है कि ईस्ट एंड के निवासी अपनी गरीबी के लिए दोषी हैं, क्योंकि वे नहीं जानते कि "बचाव" कैसे किया जाए। हालाँकि वे, कोवेंट गार्डन में एलिज़ा की तरह, पैसे के लिए बहुत लालची हैं, लेकिन केवल इसलिए कि पहले अवसर पर वे इसे फिर से पूरी तरह से अनावश्यक चीजों पर बर्बाद कर देते हैं। उन्हें पैसे का बुद्धिमानी से उपयोग करने के बारे में बिल्कुल भी पता नहीं है, उदाहरण के लिए, व्यावसायिक शिक्षा के लिए। यह शो सबसे पहले इस पूर्वाग्रह को, साथ ही अन्य को भी मजबूत करने का प्रयास करता है। एलिज़ा को बमुश्किल कुछ पैसे मिले, उसने पहले ही खुद को टैक्सी से घर जाने की अनुमति दे दी। लेकिन तुरंत एलिजा के पैसे के प्रति वास्तविक रवैये की व्याख्या शुरू हो जाती है। अगले दिन वह इसे अपनी शिक्षा पर खर्च करने के लिए दौड़ती है। “यदि मनुष्य पर्यावरण द्वारा अनुकूलित है और यदि वस्तुनिष्ठ सत्ता और वस्तुनिष्ठ परिस्थितियाँ परस्पर एक-दूसरे से मेल खाती हैं, तो सत्ता का परिवर्तन केवल पर्यावरण को प्रतिस्थापित करने या उसे बदलने से ही संभव है। नाटक "पैग्मेलियन" में यह थीसिस इस तथ्य से स्पष्ट होती है कि एलिजा के परिवर्तन की संभावना पैदा करने के लिए, उसे पुरानी दुनिया से पूरी तरह से अलग कर दिया गया है और नई दुनिया में स्थानांतरित कर दिया गया है। अपनी पुनः शिक्षा योजना के पहले उपाय के रूप में, हिगिंस ने स्नान का आदेश दिया जिसमें एलिज़ा को उसकी विरासत से मुक्त कर दिया गया
ईस्ट एन्ड।

पुरानी पोशाक, पुराने वातावरण का शरीर के सबसे करीब का हिस्सा, एक तरफ भी नहीं रखा जाता, बल्कि जला दिया जाता है। यदि कोई गंभीरता से उसके परिवर्तन के बारे में सोचता है, तो पुरानी दुनिया का ज़रा भी कण एलिज़ा को उसके साथ नहीं जोड़ना चाहिए। इसे दर्शाने के लिए शॉ ने एक और विशेष शिक्षाप्रद घटना प्रस्तुत की।

नाटक के अंत में, जब एलिजा, पूरी संभावना है, अंततः एक महिला में बदल गई, उसके पिता अचानक प्रकट हुए। अप्रत्याशित रूप से, एक परीक्षण होता है जो इस सवाल का जवाब देता है कि क्या हिगिंस एलिज़ा की उसके पूर्व जीवन में वापसी को संभव मानने में सही है: (डोलिटल बीच की खिड़की में दिखाई देता है। हिगिंस पर तिरस्कारपूर्ण और सम्मानजनक नज़र डालते हुए, वह चुपचाप अपनी बेटी के पास जाता है, जो बैठी है उसकी पीठ खिड़कियों की ओर है और इसलिए वह उसे नहीं देखती है।) पिकरिंग। वह सुधार योग्य नहीं है, एलिज़ा। लेकिन आप फिसलेंगे नहीं, है ना? एलिज़ा। नहीं। अब और नहीं। मैंने अपना पाठ अच्छी तरह सीख लिया। अब मैं चाहकर भी पहले जैसी आवाजें नहीं निकाल सकता। (डोलिटल पीछे से उसके कंधे पर अपना हाथ रखता है। वह अपनी कढ़ाई गिरा देती है, चारों ओर देखती है और अपने पिता की भव्यता को देखकर उसका सारा आत्म-नियंत्रण तुरंत ख़त्म हो जाता है।) ऊह! हिगिंस (विजयी रूप से)। हाँ! बिल्कुल! ऊओह्ह्ह्हह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह! ऊओह्ह्ह्हह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह्ह! विजय! विजय!"।

उसकी पुरानी दुनिया के केवल एक हिस्से के साथ थोड़ा सा संपर्क एक महिला की आरक्षित और परिष्कृत व्यवहार के लिए तैयार दिखने वाली महिला को एक पल के लिए फिर से एक सड़क पर रहने वाले बच्चे में बदल देता है, जो न केवल पहले की तरह प्रतिक्रिया करता है, बल्कि, अपने आप को आश्चर्यचकित करते हुए, फिर से कह सकता है, यह ऐसा लग रहा था जैसे सड़क की पहले से ही भूली हुई आवाज़ें हों। पर्यावरण के प्रभाव पर सावधानीपूर्वक जोर देने के कारण, दर्शकों को आसानी से यह गलत धारणा मिल सकती है कि शॉ के नायकों की दुनिया के पात्र पूरी तरह से पर्यावरण के प्रभाव से सीमित हैं।

इस अवांछनीय त्रुटि को रोकने के लिए, शॉ ने समान सावधानी और संपूर्णता के साथ, अपने नाटक में प्राकृतिक क्षमताओं के अस्तित्व और किसी विशेष व्यक्ति के चरित्र के लिए उनके महत्व के बारे में एक प्रति-थीसिस पेश की। यह स्थिति नाटक के सभी चार मुख्य पात्रों में स्पष्ट है: एलिजा, हिगिंस, डोलिटल और पिकरिंग। "पैग्मेलियन" - यह "ब्लू ब्लड" के प्रशंसकों का मज़ाक है... मेरा प्रत्येक नाटक एक पत्थर था जिसे मैंने विक्टोरियन समृद्धि की खिड़कियों पर फेंका था,"- इस तरह लेखक ने स्वयं अपने नाटक के बारे में बताया।

शॉ के लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण था कि एलिजा के सभी गुण जो वह एक महिला के रूप में प्रकट करती हैं, वे पहले से ही फूल लड़की में प्राकृतिक क्षमताओं के रूप में पाए जा सकते हैं, या फूल लड़की के गुण फिर से महिला में पाए जा सकते हैं। शॉ की अवधारणा एलिज़ा की उपस्थिति के विवरण में पहले से ही निहित थी। उसके स्वरूप के विस्तृत विवरण के अंत में कहा गया है: “निस्संदेह, वह अपने तरीके से साफ-सुथरी है, लेकिन महिलाओं के सामने वह निश्चित रूप से गंदी लगती है। उसके चेहरे की विशेषताएं खराब नहीं हैं, लेकिन उसकी त्वचा की स्थिति वांछित नहीं है; इसके अलावा, यह ध्यान देने योग्य है कि उसे एक दंत चिकित्सक की सेवाओं की आवश्यकता है।

डोलिटल का एक सज्जन व्यक्ति में परिवर्तन, ठीक उसी तरह जैसे उसकी बेटी का एक महिला में परिवर्तन, एक अपेक्षाकृत बाहरी प्रक्रिया प्रतीत होनी चाहिए। यहाँ, मानो, उसकी नई सामाजिक स्थिति के कारण केवल उसकी प्राकृतिक क्षमताएँ संशोधित हुई हैं।

फ्रेंड ऑफ द स्टमक चीज़ ट्रस्ट के शेयरधारक और वानाफेलर के वर्ल्ड लीग फॉर मोरल रिफॉर्म के एक प्रमुख प्रवक्ता के रूप में, वह वास्तव में अपने वास्तविक पेशे में भी बने रहे, जो एलिजा के अनुसार, उनके सामाजिक परिवर्तन से पहले भी, जबरन वसूली करना था अपनी वाक्पटुता का उपयोग करके अन्य लोगों से धन प्राप्त करें। लेकिन प्राकृतिक क्षमताओं की उपस्थिति और चरित्र निर्माण के लिए उनके महत्व के बारे में थीसिस का सबसे ठोस तरीका हिगिंस-पिकरिंग जोड़े के उदाहरण से प्रदर्शित होता है। वे दोनों अपनी सामाजिक स्थिति से सज्जन व्यक्ति हैं, लेकिन अंतर यह है कि पिकरिंग स्वभाव से सज्जन व्यक्ति हैं, जबकि हिगिंस अशिष्टता के शिकार हैं। एलिज़ा के प्रति उनके व्यवहार में दोनों पात्रों का अंतर और समानता व्यवस्थित रूप से प्रदर्शित होती है।

शुरू से ही, हिगिंस उसके साथ अशिष्टतापूर्वक, असभ्यतापूर्वक व्यवहार करता है। उसकी उपस्थिति में, वह उसे "बेवकूफ लड़की", "भरवां जानवर", "इतना अनूठा अश्लील, इतना स्पष्ट रूप से गंदा", "बुरी, बिगड़ैल लड़की" और इसी तरह की बातें करता है। वह अपने नौकरानी से एलिजा को अखबार में लपेटकर कूड़ेदान में फेंकने के लिए कहता है। उससे बात करने का एकमात्र मानदंड अनिवार्य रूप है, और एलिज़ा को प्रभावित करने का पसंदीदा तरीका धमकी है। इसके विपरीत, पिकरिंग, एक जन्मजात सज्जन व्यक्ति, शुरू से ही एलिजा के साथ अपने व्यवहार में चातुर्य और असाधारण विनम्रता दिखाता है। वह खुद को फूल वाली लड़की के घुसपैठिए व्यवहार या हिगिंस के बुरे उदाहरण से अप्रिय या असभ्य बयान देने के लिए उकसाने की अनुमति नहीं देता है। चूँकि कोई भी परिस्थिति व्यवहार में इन अंतरों की व्याख्या नहीं करती है। दर्शक को यह मान लेना चाहिए कि शायद असभ्य या नाजुक व्यवहार के प्रति किसी प्रकार की जन्मजात प्रवृत्ति होती है।

इस गलत निष्कर्ष को रोकने के लिए कि एलिजा के प्रति हिगिंस का अशिष्ट व्यवहार पूरी तरह से उसके और उसके बीच मौजूद सामाजिक मतभेदों के कारण है, शॉ हिगिंस को अपने साथियों के बीच भी काफी कठोर और असभ्य व्यवहार करने के लिए कहता है। हिगिंस मिसेज, मिस और फ्रेडी हिल से यह छिपाने की बहुत कोशिश नहीं करता कि वह उन्हें कितना कम मानता है और वे उसके लिए कितने कम मायने रखते हैं। बेशक, शॉ हिगिंस की अशिष्टता को समाज में महत्वपूर्ण रूप से संशोधित रूप में प्रकट करने की अनुमति देता है। बिना सोचे-समझे सच बोलने की अपनी सभी जन्मजात प्रवृत्ति के बावजूद, हिगिंस ऐसी अशिष्टता की अनुमति नहीं देता जैसा कि हम एलिजा के साथ उसके व्यवहार में देखते हैं। जब उनकी वार्ताकार श्रीमती आइंसफोर्ड हिल, अपनी संकीर्ण मानसिकता में, यह मानती हैं कि यह बेहतर होगा "यदि लोग स्पष्ट होना जानते हैं और जो वे सोचते हैं उसे कहते हैं," हिगिंस ने "भगवान न करे!" कहकर विरोध जताया। और यह आपत्ति कि "यह अशोभनीय होगा।" किसी व्यक्ति का चरित्र सीधे तौर पर पर्यावरण से नहीं, बल्कि अंतरमानवीय, भावनात्मक रूप से आवेशित रिश्तों और संबंधों के माध्यम से निर्धारित होता है, जिसके माध्यम से वह अपने पर्यावरण की स्थितियों से गुजरता है। मनुष्य एक संवेदनशील, ग्रहणशील प्राणी है, कोई निष्क्रिय वस्तु नहीं जिसे मोम के टुकड़े की तरह किसी भी आकार में ढाला जा सके। शॉ इस मुद्दे को कितना महत्व देते हैं इसकी पुष्टि नाटकीय कार्रवाई के केंद्र में इसके प्रचार से होती है।

शुरुआत में, हिगिंस एलिजा को गंदगी के एक टुकड़े के रूप में देखती है जिसे अखबार में लपेटा जा सकता है और कूड़ेदान में फेंक दिया जा सकता है, या कम से कम एक "गंदी, गंदे छोटी कमीने" के रूप में जिसे उसके विरोध के बावजूद एक गंदे जानवर की तरह खुद को धोने के लिए मजबूर किया जाता है। . धुले और कपड़े पहने एलिजा एक व्यक्ति नहीं, बल्कि एक दिलचस्प प्रयोगात्मक विषय बन जाती है जिस पर एक वैज्ञानिक प्रयोग किया जा सकता है। तीन महीनों में, हिगिंस ने एलिज़ा को काउंटेस बना दिया, उसने अपना दांव जीत लिया, जैसा कि पिकरिंग कहते हैं, इससे उसे बहुत तनाव का सामना करना पड़ा। तथ्य यह है कि एलिजा स्वयं इस प्रयोग में भाग ले रही है और, एक व्यक्ति के रूप में, दायित्व से उच्चतम स्तर तक बंधी हुई है, उसकी चेतना तक नहीं पहुंचती है - जैसा कि, वास्तव में, पिकरिंग की चेतना भी - खुले संघर्ष की शुरुआत तक, जो बनती है नाटक का नाटकीय चरमोत्कर्ष. अपने बड़े आश्चर्य के लिए, हिगिंस को यह कहते हुए निष्कर्ष निकालना पड़ा कि एक ओर उनके और पिकरिंग और दूसरी ओर एलिज़ा के बीच, मानवीय संबंध उत्पन्न हो गए हैं जिनका अब वैज्ञानिकों के उनकी वस्तुओं के साथ संबंधों से कोई लेना-देना नहीं है और जो हो सकता है अब इसे नज़रअंदाज़ नहीं किया जा सकता, बल्कि इसे केवल आत्मा की पीड़ा से ही हल किया जा सकता है। "भाषा विज्ञान से ध्यान भटकाते हुए, सबसे पहले यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पाइग्मेलियन एक हंसमुख, शानदार कॉमेडी थी, जिसके अंतिम अभिनय में सच्चे नाटक का एक तत्व था: छोटी फूल वाली लड़की ने एक महान महिला के रूप में अपनी भूमिका अच्छी तरह से निभाई और अब नहीं है जरूरत है - वह केवल सड़क पर लौट सकती है या बाहर जाकर तीन नायकों में से किसी एक से शादी कर सकती है।"

दर्शक समझता है कि एलिज़ा एक महिला इसलिए नहीं बनी क्योंकि उसे एक महिला की तरह कपड़े पहनना और बोलना सिखाया गया था, बल्कि इसलिए कि उसने अपने बीच के देवियों और सज्जनों के साथ मानवीय संबंधों में प्रवेश किया।

जबकि पूरा नाटक अनगिनत विवरणों में बताता है कि एक महिला और एक फूल लड़की के बीच का अंतर उनके व्यवहार में निहित है, पाठ इसके ठीक विपरीत पर जोर देता है: "एक महिला एक फूल लड़की से अलग नहीं होती है जिस तरह से वह खुद को संभालती है, बल्कि जिस तरह से वह खुद को संभालती है उसका इलाज किया गया है।''

ये शब्द एलिज़ा के हैं. उनकी राय में, उन्हें एक महिला में बदलने का श्रेय पिकरिंग को है, हिगिंस को नहीं। हिगिंस ने केवल उसे प्रशिक्षित किया, उसे सही भाषण सिखाया, आदि। ये ऐसी क्षमताएं हैं जिन्हें बाहरी मदद के बिना आसानी से हासिल किया जा सकता है। पिकरिंग के विनम्र संबोधन ने उन आंतरिक परिवर्तनों को जन्म दिया जो एक फूल लड़की को एक महिला से अलग करते हैं। जाहिर है, एलिज़ा का यह दावा कि किसी व्यक्ति के साथ जिस तरह से व्यवहार किया जाता है वह ही उसके सार को निर्धारित करता है, नाटक की समस्याओं का आधार नहीं है। यदि किसी व्यक्ति का उपचार निर्णायक कारक होता, तो हिगिंस को उन सभी महिलाओं को फूल वाली लड़कियाँ बनाना पड़ता, जिनसे वह मिला था, और पिकरिंग उन सभी महिलाओं को फूल वाली महिलाएँ बनातीं, जिनसे वह मिलता था।

यह तथ्य बिल्कुल स्पष्ट है कि वे दोनों ऐसी जादुई शक्तियों से संपन्न नहीं हैं। हिगिंस पिकरिंग में निहित चातुर्य की भावना नहीं दिखाते हैं, न तो अपनी मां के संबंध में, न ही श्रीमती और मिस आइन्सफोर्ड हिल के संबंध में, जिससे उनके पात्रों में कोई मामूली बदलाव नहीं होता है। पिकरिंग पहले और दूसरे कृत्य में फूल लड़की एलिजा के साथ बहुत परिष्कृत विनम्रता का व्यवहार नहीं करता है। दूसरी ओर, नाटक स्पष्ट रूप से दर्शाता है कि केवल व्यवहार ही सार का निर्धारण नहीं करता है। यदि केवल व्यवहार ही निर्णायक कारक होता, तो हिगिंस बहुत पहले ही सज्जन व्यक्ति नहीं रह गए होते। लेकिन कोई भी सज्जन की उनकी मानद उपाधि पर गंभीरता से विवाद नहीं करता। हिगिंस भी एक सज्जन व्यक्ति बनना बंद नहीं करता है क्योंकि वह एलिजा के साथ व्यवहारहीन व्यवहार करता है, जैसे कि एलिजा केवल एक महिला के योग्य व्यवहार के कारण एक महिला में नहीं बदल सकती है। एलिज़ा की थीसिस कि केवल किसी व्यक्ति का उपचार ही निर्णायक कारक है, और यह विरोधाभास कि किसी व्यक्ति का व्यवहार व्यक्ति के सार के लिए निर्णायक है, नाटक द्वारा स्पष्ट रूप से खंडन किया गया है।

नाटक की शिक्षाप्रदता संश्लेषण में निहित है - किसी व्यक्ति के अस्तित्व का निर्धारण कारक अन्य लोगों के प्रति उसका सामाजिक दृष्टिकोण है। लेकिन सामाजिक रवैया किसी व्यक्ति के एकतरफ़ा व्यवहार और उसके प्रति एकतरफ़ा व्यवहार से कुछ अधिक है। सार्वजनिक दृष्टिकोण में दो पहलू शामिल हैं: व्यवहार और उपचार। एलिज़ा एक फूल लड़की से एक महिला बन गई, इस तथ्य के कारण कि उसके व्यवहार के साथ-साथ, उसके आस-पास की दुनिया में उसे जो व्यवहार महसूस होता था, वह भी बदल गया। सामाजिक संबंधों का क्या अर्थ है यह नाटक के अंत और चरमोत्कर्ष पर ही स्पष्ट रूप से पता चलता है। एलिज़ा को एहसास है कि भाषा की पढ़ाई सफलतापूर्वक पूरी करने के बावजूद, उसके परिवेश में आमूल-चूल परिवर्तन के बावजूद, मान्यता प्राप्त सज्जनों और महिलाओं के बीच उसकी निरंतर और विशिष्ट उपस्थिति के बावजूद, सज्जनों द्वारा उसके प्रति अनुकरणीय व्यवहार के बावजूद और व्यवहार के सभी रूपों में उसकी महारत के बावजूद , वह अभी तक एक वास्तविक महिला में नहीं बदली है, बल्कि केवल दो सज्जनों की नौकरानी, ​​सचिव या वार्ताकार बन गई है। वह भागकर इस भाग्य से बचने का प्रयास करती है।

जब हिगिंस उसे वापस आने के लिए कहता है, तो एक चर्चा शुरू होती है जो सैद्धांतिक रूप से सामाजिक संबंधों के अर्थ को प्रकट करती है। एलिज़ा का मानना ​​है कि उसके सामने सड़कों पर लौटने और हिगिंस के सामने समर्पण करने के बीच एक विकल्प है। यह उसके लिए प्रतीकात्मक है: फिर उसे जीवन भर उसे जूते देने होंगे। यह बिल्कुल वही था जिसके प्रति श्रीमती हिगिंस ने चेतावनी दी थी जब उन्होंने अपने बेटे और पिकरिंग को बताया था कि एक लड़की जो एक महिला की भाषा और शिष्टाचार बोलती है वह वास्तव में एक महिला नहीं है जब तक कि उसके पास उसके बराबर आय न हो। श्रीमती हिगिंस ने शुरू से ही देखा कि एक फूल लड़की को समाज की महिला में बदलने की मुख्य समस्या केवल उसकी "पुनः शिक्षा" पूरी होने के बाद ही हल की जा सकती थी।

एक "कुलीन महिला" का एक अनिवार्य गुण उसकी स्वतंत्रता है, जिसकी गारंटी केवल किसी भी व्यक्तिगत श्रम से स्वतंत्र आय द्वारा ही दी जा सकती है। पाइग्मेलियन के अंत की व्याख्या स्पष्ट है। यह पिछले सिद्धांतों की तरह मानवशास्त्रीय नहीं है, बल्कि एक नैतिक और सौंदर्यवादी व्यवस्था है: जो वांछनीय है वह डुलिटल के परिवर्तन की तरह झुग्गीवासियों का महिलाओं और सज्जनों में परिवर्तन नहीं है, बल्कि एक नए प्रकार के देवियों और सज्जनों में उनका परिवर्तन है। , जिनका आत्मसम्मान उनके अपने काम पर आधारित है। एलिज़ा, काम और स्वतंत्रता की अपनी इच्छा में, एक महिला के नए आदर्श का अवतार है, जिसका संक्षेप में, कुलीन समाज की महिला के पुराने आदर्श से कोई लेना-देना नहीं है। वह काउंटेस नहीं बनीं, जैसा कि हिगिंस ने बार-बार कहा, बल्कि वह एक ऐसी महिला बनीं जिनकी ताकत और ऊर्जा की प्रशंसा की जाती है।

यह महत्वपूर्ण है कि हिगिंस भी उसके आकर्षण से इनकार नहीं कर सकते - निराशा और शत्रुता जल्द ही विपरीत में बदल जाती है। ऐसा लगता है कि वह एक अलग परिणाम की प्रारंभिक इच्छा और एलिजा को काउंटेस बनाने की इच्छा के बारे में भी भूल गया है। “मैं यह दावा करना चाहता हूं कि नाटक पाइग्मेलियन को यूरोप, उत्तरी अमेरिका और यहां बड़ी सफलता मिली। इसकी शिक्षाप्रदता इतनी मजबूत और विचारशील है कि मैं उत्साहपूर्वक इसे उन आत्म-तुष्ट संतों के सामने फेंक देता हूं जो यह कहते हैं कि कला को उपदेशात्मक नहीं होना चाहिए। इससे मेरी राय की पुष्टि होती है कि कला कुछ और नहीं हो सकती,'' शॉ ने लिखा। लेखक को अपने सभी नाटकों, विशेषकर हास्य नाटकों की सही व्याख्या के लिए संघर्ष करना पड़ा और जानबूझकर उनकी गलत व्याख्याओं का विरोध करना पड़ा। पाइग्मेलियन के मामले में, संघर्ष इस सवाल पर केंद्रित था कि एलिजा हिगिंस से शादी करेगी या फ्रेडी से। यदि एलिजा की शादी हिगिंस से हो जाती है, तो एक पारंपरिक हास्य निष्कर्ष और एक स्वीकार्य अंत तैयार होता है: एलिजा की पुन: शिक्षा इस मामले में उसके "बुर्जुआकरण" के साथ समाप्त होती है।

जो कोई भी एलिजा को गरीब फ्रेडी के रूप में प्रस्तुत करता है, उसे उसी समय शॉ के नैतिक और सौंदर्य संबंधी सिद्धांतों को पहचानना चाहिए। बेशक, आलोचकों और थिएटर जगत ने सर्वसम्मति से "बुर्जुआ समाधान" के पक्ष में बात की। अतः नाटक का अंत खुला रहता है। ऐसा लगता है कि नाटककार स्वयं नहीं जानता था कि रूपांतरित एलिज़ा से क्या अपेक्षा की जाए...

उस नाटक पर विचार करें जिसे बर्नार्ड शॉ ने बनाया ("पैग्मेलियन")। इसका संक्षिप्त सारांश इस आलेख में प्रस्तुत किया गया है। यह नाटक लंदन में होता है। यह पाइग्मेलियन के मिथक पर आधारित था।

सारांश निम्नलिखित घटनाओं से शुरू होता है। गर्मियों की एक शाम को भारी बारिश हुई। राहगीर, उससे बचने की कोशिश करते हुए, कोवेंट गार्डन बाजार की ओर, साथ ही सेंट के पोर्टिको की ओर भागते हैं। पावेल, जिसके नीचे शाम के कपड़े पहने एक बुजुर्ग महिला और उसकी बेटी सहित कई लोगों ने पहले से ही शरण ले रखी थी। वे महिला के बेटे फ्रेडी का इंतजार कर रहे हैं कि वह टैक्सी ढूंढे और उनके लिए यहां आए। ये सभी लोग, नोटबुक वाले आदमी को छोड़कर, अधीरता से बारिश की धाराओं में झाँक रहे हैं।

फ़्रेडी फूल वाली लड़की को पैसे देता है

दूरी में फ्रेडी दिखाई देता है। उसे टैक्सी नहीं मिली और वह पोर्टिको की ओर भाग गया। हालाँकि, रास्ते में, फ्रेडी गलती से एक सड़क पर फूल वाली लड़की से टकरा जाता है, जो बारिश से बचने की जल्दी में थी, और लड़की के हाथ से बैंगनी रंग की एक टोकरी गिर जाती है। फूल वाली लड़की अश्लील बातें करने लगती है। बरामदे में खड़ा एक आदमी जल्दी-जल्दी एक नोटबुक में कुछ लिख रहा है। लड़की अफसोस जताती है कि उसके वायलेट गायब हैं और वह यहां खड़े कर्नल से गुलदस्ता खरीदने के लिए विनती करती है। इससे छुटकारा पाने के लिए वह उसे कुछ पैसे देता है, लेकिन फूल नहीं लेता। एक राहगीर एक मैली-कुचैली और मैले-कुचैले कपड़े पहने फूल वाली लड़की का ध्यान इस ओर आकर्षित करता है कि नोटबुक वाला एक आदमी शायद उसके खिलाफ निंदा लिख ​​रहा है। वह रोने लगती है. हालाँकि, एक राहगीर आश्वस्त करता है कि यह आदमी पुलिस से नहीं है, और उच्चारण द्वारा सभी की उत्पत्ति का सटीक निर्धारण करके उपस्थित सभी को आश्चर्यचकित कर देता है।

महिला, फ्रेडी की मां, अपने बेटे को टैक्सी ढूंढने के लिए वापस भेजती है। इस बीच, बारिश रुक जाती है और वह अपनी बेटी के साथ बस स्टॉप तक चल देती है।

हेनरी हिगिंस कर्नल पिकरिंग से मिलते हुए

"पैग्मेलियन" निम्नलिखित घटनाओं के साथ जारी है। पिकरिंग के साथ हिगिंस की बैठक का सारांश नीचे प्रस्तुत किया गया है।

कर्नल की दिलचस्पी इस बात में है कि उसके हाथ में नोटबुक कौन पकड़ रहा है। वह अपना परिचय हेनरी हिगिंस के रूप में देता है और कहता है कि वह "हिगिंस यूनिवर्सल अल्फाबेट" का लेखक है। कर्नल स्वयं "कन्वर्सेशनल संस्कृत" नामक पुस्तक के रचयिता निकले। उनका अंतिम नाम पिकरिंग है। यह व्यक्ति लंबे समय तक भारत में रहा और विशेष रूप से हिगिंस से मिलने के लिए लंदन आया। टॉम भी काफी समय से कर्नल से मिलना चाहता था। दोनों कर्नल के होटल में डिनर के लिए जाने वाले हैं.

फूल वाली लड़की को "महान भाग्य" मिलता है

लेकिन फिर फूल वाली लड़की फिर से उससे फूल खरीदने के लिए कहने लगती है। हिगिंस उसकी टोकरी में मुट्ठी भर सिक्के फेंकती है और कर्नल के साथ चली जाती है। लड़की को एहसास हुआ कि अब वह अपने मानकों के अनुसार, एक बड़ी संपत्ति की मालिक है। जब फ्रेडी अंततः टैक्सी लेकर आता है, तो वह कार में बैठ जाती है और जोर-जोर से दरवाजा पटकते हुए भाग जाती है।

एलिज़ा प्रोफेसर हिगिंस से मिलने जाती है

आप जॉर्ज बर्नार्ड शॉ ("पिग्मेलियन") द्वारा बनाई गई कृति के कथानक का विवरण पढ़ रहे हैं। सारांश नाटक की मुख्य घटनाओं को उजागर करने का एक प्रयास मात्र है।

अगली सुबह, हिगिंस अपने फोनोग्राफ़िक उपकरण को कर्नल के घर पर प्रदर्शित करता है। अप्रत्याशित रूप से, उनकी गृहस्वामी, श्रीमती पियर्स, हिगिंस को रिपोर्ट करती हैं कि कोई बहुत ही साधारण लड़की प्रोफेसर से बात करना चाहती है। कल की फूल वाली लड़की प्रकट होती है। लड़की उसे अपना परिचय देती है और कहती है कि वह प्रोफेसर से ध्वन्यात्मक शिक्षा लेना चाहती है, क्योंकि उसे अपने उच्चारण से नौकरी नहीं मिल सकती। एलिज़ा ने एक दिन पहले सुना था कि हिगिंस ये पाठ दे रहा था। उसे यकीन है कि वह ख़ुशी से उस पैसे से काम करने के लिए सहमत हो जाएगा जो उसने कल बिना देखे उसकी टोकरी में फेंक दिया था।

पिकरिंग और हिगिंस द्वारा लगाया गया दांव

बेशक, उनके लिए ऐसी रकम के बारे में बात करना मज़ेदार है। लेकिन पिकरिंग हिगिंस को एक शर्त प्रदान करता है। वह उसे यह साबित करने के लिए प्रोत्साहित करता है कि कुछ ही महीनों में, जैसा कि उसने एक दिन पहले दावा किया था, वह एक स्ट्रीट फ्लावर गर्ल को डचेस में बदल सकता है। हिगिंस को यह आकर्षक लगता है। इसके अलावा, अगर कर्नल जीत जाता है, तो एलिज़ा की शिक्षा का खर्च उठाने के लिए तैयार है। लड़की को श्रीमती पियर्स सफ़ाई के लिए बाथरूम में ले जाती है।

एलिजा के पिता से मुलाकात

बी. शॉ ("पैग्मेलियन") ने एलिज़ा की उसके पिता से मुलाकात के साथ अपना काम जारी रखा है। इस प्रसंग का सारांश इस प्रकार है। कुछ समय बाद एलिजा के पिता हिगिंस के पास आते हैं। यह एक साधारण आदमी है, सफाईकर्मी है। हालाँकि, वह अपनी सहज वाक्पटुता से प्रोफेसर को आश्चर्यचकित कर देता है। हिगिंस ने उससे अपनी बेटी को रखने की अनुमति मांगी और इसके लिए उसे 5 पाउंड दिए। जब एलिज़ा पहले से ही धोए हुए जापानी लबादे में दिखाई देती है, तो डोलिटल पहले उसे पहचान नहीं पाता है।

श्रीमती हिगिंस के साथ एलिज़ा की सफलता

कुछ महीने बाद हिगिंस लड़की को अपनी मां के घर ले जाता है। प्रोफेसर यह पता लगाना चाहते हैं कि क्या उन्हें श्रीमती हिगिंस से मिलवाना पहले से ही संभव है, आइन्सफोर्ड हिल अपने बेटे और बेटी के साथ दौरे पर हैं। ये वे लोग हैं जिनके साथ हिगिंस उस दिन पोर्टिको के नीचे खड़ा था जब उसने एलिज़ा को पहली बार देखा था। हालाँकि, वे लड़की को नहीं पहचानते। सबसे पहले, एलिज़ा एक उच्च समाज की महिला की तरह बात करती है और व्यवहार करती है। लेकिन फिर वह अपने जीवन के बारे में बात करना शुरू कर देती है और सड़क भाषा का इस्तेमाल करती है। हिगिंस यह दिखावा करने की कोशिश करता है कि यह सिर्फ नया धर्मनिरपेक्ष शब्दजाल है, और इस तरह स्थिति पर काबू पा लेता है। फ्रेडी को पूरी तरह प्रसन्न छोड़कर लड़की भीड़ से चली जाती है।

इस मुलाकात के बाद, उसने एलिजा को 10 पन्नों पर पत्र भेजना शुरू किया। मेहमानों के जाने के बाद, पिकरिंग और हिगिंस श्रीमती हिगिंस को यह बताने के लिए एक-दूसरे से होड़ कर रहे थे कि वे एलिज़ा को कैसे पढ़ाते हैं, उसे प्रदर्शनियों, ओपेरा में ले जाते हैं और उसे कपड़े पहनाते हैं। उसे पता चलता है कि वे इस लड़की के साथ गुड़िया जैसा व्यवहार कर रहे हैं। श्रीमती हिगिंस श्रीमती पीयर्स से सहमत हैं, जो मानती हैं कि वे किसी भी चीज़ के बारे में नहीं सोच रहे हैं।

हिगिंस शर्त जीत जाता है

कुछ महीनों के बाद, दोनों प्रयोगकर्ता एलिज़ा को एक उच्च-समाज के स्वागत समारोह में ले जाते हैं। लड़की एक चकित कर देने वाली सफलता है. हर कोई सोचता है कि यह डचेस है। हिगिंस शर्त जीत जाता है।

घर पहुँचकर, प्रोफेसर को इस तथ्य का आनंद मिलता है कि प्रयोग अंततः समाप्त हो गया है, जिससे वह पहले से ही थोड़ा थक गया है। वह एलिज़ा पर ज़रा भी ध्यान न देते हुए, अपने सामान्य अशिष्ट तरीके से बात करता है और व्यवहार करता है। लड़की उदास और थकी हुई दिखती है, लेकिन फिर भी वह बेहद खूबसूरत है। एलिजा की चिड़चिड़ाहट बढ़ने लगती है।

एलिज़ा घर से भाग जाती है

इसे सहन करने में असमर्थ लड़की प्रोफेसर पर जूते फेंक देती है। वह मरना चाहती है. लड़की नहीं जानती कि कैसे जीना है, आगे उसका क्या होगा। आख़िरकार, वह एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति में बदल गई। हिगिंस का कहना है कि सब कुछ ठीक हो जाएगा। हालाँकि, एलिज़ा उसे चोट पहुँचाने में सफल हो जाती है। वह प्रोफेसर का संतुलन बिगाड़ देती है और इस तरह कम से कम अपना बदला लेती है।

रात को लड़की घर से भाग जाती है. सुबह में, पिकरिंग और हिगिंस अपना होश खो बैठते हैं जब उन्हें पता चलता है कि एलिज़ा गायब है। यहां तक ​​कि वे उसकी तलाश में पुलिस को भी शामिल कर लेते हैं। हिगिंस को ऐसा लगता है जैसे एलिज़ा के बिना उसके पास कोई हाथ नहीं है। उसे अपनी चीज़ें नहीं मिल पातीं, उसे नहीं पता कि उसने दिन के लिए कौन से कार्य निर्धारित किए हैं।

मेहतर डोलिटल का नया जीवन (पैग्मेलियन)

श्रीमती हिगिंस अपने बेटे से मिलने आती हैं। फिर वे हिगिंस को लड़की के पिता के आने की सूचना देते हैं। वह बहुत बदल गया है और एक अमीर बुर्जुआ जैसा दिखता है। डोलिटल ने इस तथ्य के लिए हिगिंस पर क्रोध व्यक्त किया कि, उसकी गलती के कारण, उसे अपने जीवन के सामान्य तरीके को बदलना पड़ा और बहुत कम स्वतंत्र व्यक्ति बनना पड़ा। यह पता चला कि कई महीने पहले हिगिंस ने अमेरिका में एक करोड़पति को लिखा था, जिसने दुनिया भर में मोरल रिफॉर्म लीग की शाखाएं स्थापित की थीं। उन्होंने एक पत्र में कहा कि एक साधारण मेहतर, डोलिटल, अब इंग्लैंड का सबसे मौलिक नैतिकतावादी है। अमेरिकी की मृत्यु हो गई, और अपनी मृत्यु से पहले उसने इस शर्त पर अपने विश्वास का एक हिस्सा इस मेहतर को दे दिया कि वह अपने लीग ऑफ मोरल रिफॉर्म्स में एक वर्ष में 6 व्याख्यान देगा। डोलिटल को अफसोस है कि उसे उस व्यक्ति से भी शादी करनी होगी जिसके साथ वह कई वर्षों से रिश्ते को पंजीकृत किए बिना रह रहा है, क्योंकि अब उसे एक सम्मानित बुर्जुआ की तरह दिखना होगा। श्रीमती हिगिंस के अनुसार, पिता अंततः अपनी बेटी की देखभाल ठीक से कर पाएगा। हालाँकि, हिगिंस एलिज़ा को डूलिटल में वापस करने के बारे में नहीं सुनना चाहता।

एलिजा की वापसी

यह नाटक प्राचीन मिथक "पैग्मेलियन और गैलाटिया" का संकेत (विडंबना) है। आगे की घटनाओं का सारांश इस प्रकार है। श्रीमती हिगिंस बताती हैं कि वह जानती हैं कि लड़की कहाँ है। वह इस शर्त पर लौटने के लिए सहमत हुई कि हिगिंस उससे माफ़ी मांगेगा। वह ऐसा करने के लिए किसी भी तरह से सहमत नहीं हैं. एलिज़ा प्रकट होती है। लड़की एक नेक महिला की तरह व्यवहार करने के लिए पिकरिंग का आभार व्यक्त करती है। आख़िरकार, वह वही था जिसने एलिज़ा को बदलने में मदद की, जिसे बुरे व्यवहार वाले, गंदे और असभ्य हिगिंस के घर में रहना पड़ा। प्रोफेसर आश्चर्यचकित है. लड़की आगे कहती है कि अगर हिगिंस उस पर दबाव बनाना जारी रखता है, तो वह हिगिंस के सहकर्मी प्रोफेसर नेपियन के पास जाएगी और उसकी सहायक बनेगी। एलिज़ा ने नेपियन को हिगिंस की सभी खोजों के बारे में सूचित करने की धमकी दी। प्रोफेसर को पता चला कि उसका व्यवहार अब उससे भी अधिक योग्य और बेहतर है जब लड़की उसके लिए जूते लाती थी और उसकी चीजों की देखभाल करती थी। हिगिंस को विश्वास है कि वे अब "तीन मिलनसार पुराने कुंवारे" के रूप में एक साथ रह सकते हैं।

आइए हम "पैग्मेलियन" कार्य की अंतिम घटनाओं का वर्णन करें। उनके पिता की शादी में जाकर नाटक का सारांश प्रस्तुत किया गया। जाहिरा तौर पर, वह अभी भी हिगिंस के घर में रहेगी, क्योंकि वह उससे और वह उससे जुड़ने में कामयाब रही है। और उनके लिए सबकुछ पहले की तरह चलता रहेगा.

इस प्रकार बर्नार्ड शॉ ("पैग्मेलियन") द्वारा निर्मित हमारी रुचि का कार्य समाप्त होता है। सारांश से इस विश्व प्रसिद्ध नाटक की मुख्य घटनाओं का अंदाज़ा मिलता है। इसमें पाँच कृत्य शामिल हैं। बर्नार्ड शॉ ने 1913 में पैग्मेलियन बनाया। आप कई प्रस्तुतियों में से किसी एक को देखकर इसका संक्षिप्त सारांश भी पा सकते हैं। इस पर आधारित एक संगीत भी है ("माई फेयर लेडी")।

यह नाटक एक कहानी पर आधारित था जिसके मुख्य पात्र पाइग्मेलियन और गैलाटिया (मिथक) हैं। हालाँकि, इस कहानी के सारांश में काफी बदलाव किया गया है। प्रोफेसर हिगिंस को अपने गैलाटिया में कोई व्यक्ति नहीं दिखता। उसे इसकी परवाह नहीं है कि लड़की के "डचेस" बनने के बाद उसका क्या होगा। हालाँकि, एलिज़ा, जिसने शुरू में अपने निर्माता के प्रति सहानुभूति दिखाई थी, उसकी कीमत जानती है। कुह्न की पुस्तक "लीजेंड्स एंड मिथ्स ऑफ एंशिएंट ग्रीस" में आप "पिग्मेलियन एंड गैलाटिया" की कहानी पढ़ सकते हैं। मिथक, जिसका संक्षिप्त सारांश उस नाटक के आधार के रूप में लिया गया था जिसमें हम रुचि रखते हैं, बी शॉ के काम को बेहतर ढंग से समझने में मदद करेगा।