Cores dos itens. Por que vemos uma folha de papel branca e as folhas das plantas verdes? Por que os objetos têm cores diferentes?

A cor de qualquer corpo é determinada por sua substância, estrutura, condições externas e processos que ocorrem nele. Esses vários parâmetros determinam a capacidade do corpo de absorver os raios de uma cor que incidem sobre ele (a cor é determinada pela frequência ou comprimento de onda da luz) e refletir os raios de uma cor diferente.

Os raios refletidos entram no olho humano e determinam a percepção das cores.

Uma folha de papel parece branca porque reflete luz branca. E como a luz branca consiste em violeta, azul, ciano, verde, amarelo, laranja e vermelho, então um objeto branco deve refletir Todos essas cores.

Portanto, se em papel branco Quando apenas a luz vermelha incide, o papel a reflete e nós a vemos como vermelha.

Da mesma forma, se apenas a luz verde incidir sobre um objeto branco, então o objeto deverá refletir a luz verde e parecer verde.

Se você tocar o papel com tinta vermelha, as propriedades de absorção de luz do papel mudarão - agora apenas os raios vermelhos serão refletidos, todos os outros serão absorvidos pela tinta. O papel agora aparecerá vermelho.

As folhas das árvores e a grama parecem verdes para nós porque a clorofila que elas contêm absorve as cores vermelha, laranja, azul e violeta. Como resultado, o meio do espectro solar é refletido nas plantas - verde.

A experiência confirma a suposição de que a cor de um objeto nada mais é do que a cor da luz refletida pelo objeto.

O que acontece se um livro vermelho for iluminado com luz verde?

A princípio, presumia-se que a luz verde deveria transformar um livro em vermelho: ao iluminar um livro vermelho com apenas uma luz verde, essa luz verde deveria ficar vermelha e ser refletida para que o livro parecesse vermelho.

Isto contradiz a experiência: em vez de aparecer vermelho, o livro aparece preto neste caso.

Como o livro vermelho não transforma o verde em vermelho e não reflete a luz verde, o livro vermelho deve absorver a luz verde para que nenhuma luz seja refletida.

Obviamente, um objeto que não reflete nenhuma luz parece preto. Em seguida, quando a luz branca incide sobre um livro vermelho, o livro deve refletir apenas a luz vermelha e absorver todas as outras cores.

Na realidade, um objeto vermelho refletirá um pouco de laranja e um pouco de roxo porque as tintas usadas para fazer objetos vermelhos nunca são completamente puras.

Da mesma forma, um livro verde refletirá principalmente a luz verde e absorverá todas as outras cores, e um livro azul refletirá principalmente a luz azul e absorverá todas as outras cores.

Lembremos que vermelho, verde e azul - cores primárias. (Sobre cores primárias e secundárias). Por outro lado, como a luz amarela é uma mistura de vermelho e verde, um livro amarelo deve refletir tanto a luz vermelha quanto a verde.

Concluindo, repetimos que a cor de um corpo depende de sua capacidade de absorver, refletir e transmitir de maneira diferente (se o corpo for transparente) luz de cores diferentes.

Algumas substâncias, como o vidro transparente e o gelo, não absorvem nenhuma cor da luz branca. A luz passa através de ambas as substâncias e apenas uma pequena quantidade de luz é refletida em suas superfícies. Portanto, ambas as substâncias parecem quase tão transparentes quanto o próprio ar.

Por outro lado, a neve e espuma aparecem brancos. Além disso, a espuma de algumas bebidas, como a cerveja, pode parecer branca, embora o líquido que contém ar nas bolhas possa ter uma cor diferente.

Aparentemente, essa espuma é branca porque as bolhas refletem a luz de suas superfícies, de modo que a luz não penetra fundo o suficiente em cada uma delas para ser absorvida. Devido ao reflexo das superfícies, a espuma de sabão e a neve parecem brancas, em vez de incolores, como o gelo e o vidro.

Filtros de luz

Se você passar luz branca através de um vidro de janela transparente incolor comum, a luz branca passará através dele. Se o vidro for vermelho, a luz da extremidade vermelha do espectro passará e outras cores serão absorvidas ou filtrado.

Da mesma forma, o vidro verde ou algum outro filtro de luz verde transmite principalmente a parte verde do espectro, e um filtro de luz azul transmite principalmente a luz azul ou a parte azul do espectro.

Se você aplicar dois filtros de cores diferentes entre si, apenas as cores transmitidas por ambos os filtros passarão. Dois filtros de luz - vermelho e verde - quando dobrados juntos, praticamente nenhuma luz passa.

Assim, na fotografia e na impressão colorida, por meio de filtros de luz, é possível criar as cores desejadas.

Efeitos teatrais criados pela luz

Muitos dos efeitos curiosos que observamos no palco teatral são a simples aplicação dos princípios que acabamos de conhecer.

Por exemplo, você pode fazer com que uma figura em vermelho sobre um fundo preto desapareça quase completamente mudando a luz de branco para um tom correspondente de verde.

A cor vermelha absorve o verde de modo que nada é refletido e, portanto, a figura parece preta e se mistura ao fundo.

Rostos pintados com tinta vermelha ou cobertos com ruge vermelho parecem naturais sob um holofote vermelho, mas aparecem pretos sob um holofote verde. A cor vermelha irá absorver a cor verde, então nada será refletido.

Da mesma forma, os lábios vermelhos parecem pretos na luz verde ou azul de um salão de dança.

O terno amarelo ficará vermelho brilhante na luz carmesim. Um terno carmesim aparecerá azul sob os raios de um holofote verde-azulado.

Ao estudar as propriedades de absorção de diferentes tintas, muitos outros efeitos de cores diferentes podem ser alcançados.

Uma equipe de cientistas da Grã-Bretanha ficou satisfeita com uma nova descoberta científica, apresentando o mais novo tipo de matéria ao público em geral. Até recentemente, esse tipo de tonalidade preta era desconhecido de ninguém.

A substância descoberta chama-se vantablack e, segundo descobridores britânicos, pode mudar de uma vez por todas a compreensão das pessoas sobre o Universo.

O material mais preto absorve 99,965% da luz visível, microondas e ondas de rádio

O material Ultrablack tem a capacidade de absorver com sucesso 99,96% da luz e, neste caso, estamos falando apenas de radiação visível ao olho humano. Cientistas da Grã-Bretanha, sob a liderança de Ben Jenson, começaram a pesquisar o fenômeno científico original.

Segundo um dos pesquisadores, o material é composto por um agregado de nanotubos de carbono. Este fenômeno pode ser comparado com segurança a um cabelo humano cortado em 8 a 10 mil camadas - uma dessas camadas é do tamanho de um nanotubo de carbono. A composição geral pode ser imaginada como um campo coberto de grama, onde uma partícula de luz incidente começa a saltar com segurança de uma folha de grama para outra. Essas peculiares “folhas de grama” absorvem as partículas de luz tanto quanto possível, refletindo apenas uma pequena fração da luz.

O segredo do Vantablack são os nanotubos orientados verticalmente

A tecnologia para criar esse tipo de tubo não pode ser chamada de inovadora, porém, Ben Jenson e seus associados só agora conseguiram encontrar formas válidas de utilizá-lo. Eles inventaram uma maneira de conectar nanotubos de carbono com materiais usados ​​em telescópios e satélites modernos. Um exemplo desse material é a folha de alumínio. Este facto significa que as fotografias Globo e o Universo visto do espaço poderia muito bem ficar mais claro.

“A presença de luz dispersa dentro do telescópio aumenta o ruído, resultando em imagens menos nítidas”, explica Ben Jenson. “Ao usar novos materiais para revestir os defletores internos do telescópio, bem como as placas do diafragma, a luz dispersa é reduzida e a imagem fica muito mais nítida.”

Dadas as leis da física, criar um material que absorva 100% da luz é quase impossível. Só por esta razão, a invenção de Jenson pode hoje ser considerada um avanço à beira da ficção científica.

Os militares americanos já se interessaram pelo novo tipo de material. Afinal, ele pode ser usado em tecnologias “Stealth” para reduzir a visibilidade de aeronaves ao radar ou criar fotografias durante missões especiais de reconhecimento. Além disso, os cientistas estão confiantes de que, com o tempo, surgirão ainda mais oportunidades para o uso do vantablack.

A possibilidade de decomposição da luz foi descoberta pela primeira vez por Isaac Newton. Um estreito feixe de luz, passando por um prisma de vidro, foi refratado e formou uma faixa multicolorida na parede - um espectro.

Com base nas características da cor, o espectro pode ser dividido em duas partes. Uma parte inclui as cores vermelho, laranja, amarelo e verde-amarelo, a outra - verde, azul, índigo e violeta.

Os comprimentos de onda dos raios do espectro visível são diferentes - de 380 a 760 mmk. Além da parte visível do espectro está a parte invisível. Partes do espectro com comprimentos de onda superiores a 780 mmk chamado infravermelho ou térmico. Eles são facilmente detectados por um termômetro instalado nesta parte do espectro. Partes do espectro com comprimentos de onda inferiores a 380 mmk são chamados de ultravioleta (Fig. 1 – consulte o Apêndice). Esses raios são ativos e afetam negativamente a solidez à luz de alguns pigmentos e a estabilidade dos filmes de tinta.

Arroz. 1. Decomposição espectral de um feixe colorido

Os raios de luz que emanam de diferentes fontes de luz têm composições espectrais diferentes e, portanto, diferem significativamente na cor. A luz de uma lâmpada elétrica comum é mais amarela que a luz solar, e a luz de uma vela de estearina ou de parafina ou de uma lâmpada de querosene é mais amarela que a luz de uma lâmpada elétrica. Isso é explicado pelo fato de que o espectro do feixe de luz solar é dominado por ondas correspondentes à cor azul, e o espectro do feixe de uma lâmpada elétrica com filamento de tungstênio e especialmente de carbono é dominado por ondas vermelhas e laranja. Portanto, o mesmo objeto pode assumir cores diferentes dependendo da fonte de luz com a qual é iluminado.

Como resultado, a cor da sala e dos objetos nela contidos assume diferentes tonalidades sob iluminação natural e artificial. Portanto, ao selecionar composições de tintas para pintura, é necessário levar em consideração as condições de iluminação durante a operação.

A cor de cada objeto depende de suas propriedades físicas, ou seja, de sua capacidade de refletir, absorver ou transmitir raios de luz. Portanto, os raios de luz incidentes em uma superfície são divididos em refletidos, absorvidos e transmitidos.

Corpos que refletem ou absorvem quase completamente os raios de luz são percebidos como opacos.

Corpos que transmitem uma quantidade significativa de luz são percebidos como transparentes (vidro).

Se uma superfície ou corpo reflete ou transmite na mesma medida todos os raios da parte visível do espectro, então tal reflexão ou penetração do fluxo de luz é chamada de não seletiva.

Assim, um objeto parece preto se absorver quase todos os raios do espectro igualmente, e branco se os refletir completamente.

Se olharmos os objetos através de um vidro incolor, veremos sua verdadeira cor. Conseqüentemente, o vidro incolor transmite quase completamente todos os raios coloridos do espectro, exceto uma pequena quantidade de luz refletida e absorvida, que também consiste em todos os raios coloridos do espectro.

Se você substituir o vidro incolor por vidro azul, todos os objetos atrás do vidro parecerão azuis, uma vez que o vidro azul transmite principalmente os raios azuis do espectro e absorve quase completamente os raios de outras cores.

A cor de um objeto opaco também depende de sua reflexão e absorção de ondas de diferentes composições espectrais. Assim, um objeto parece azul se refletir apenas os raios azuis e absorver todo o resto. Se um objeto reflete raios vermelhos e absorve todos os outros raios do espectro, ele parece vermelho.

Essa penetração dos raios coloridos e sua absorção pelos objetos é chamada de seletiva.

Tons de cores acromáticos e cromáticos. As cores existentes na natureza podem ser divididas em dois grupos de acordo com suas propriedades de cor: acromáticas, ou incolores, e cromáticas, ou coloridas.

Os tons de cores acromáticos incluem branco, preto e uma variedade de tons de cinza intermediários.

O grupo de tons cromáticos consiste em vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, violeta e inúmeras cores intermediárias.

Um raio de luz proveniente de objetos pintados em cores acromáticas é refletido sem sofrer alterações perceptíveis. Portanto, essas cores são percebidas por nós apenas como branco ou preto com vários tons intermediários de cinza.

A cor, neste caso, depende unicamente da capacidade do corpo de absorver ou refletir todos os raios do espectro. Quanto mais luz um objeto reflete, mais branco ele parece. Quanto mais luz um objeto absorve, mais preto ele parece.

Não existe nenhum material na natureza que reflita ou absorva 100% da luz que incide sobre ele, portanto não existe branco perfeito nem preto perfeito. Maioria cor branca possui um pó de sulfato de bário quimicamente puro, prensado em uma telha, que reflete 94% da luz incidente sobre ela. O branco de zinco é um pouco mais escuro que o sulfato de bário; o branco de chumbo, o gesso, o branco litopônico, o papel de escrita premium, o giz, etc. são ainda mais escuros. A superfície mais escura é o veludo preto, refletindo cerca de 0,2% da luz. Assim, podemos concluir que as cores acromáticas diferem entre si apenas na luminosidade.

O olho humano pode distinguir cerca de 300 tons de cores acromáticas.

As cores cromáticas têm três propriedades: matiz, luminosidade e saturação de cor.

Matiz é a propriedade da cor que permite ao olho humano perceber e identificar vermelho, amarelo, azul e outras cores espectrais. Existem muito mais tons de cores do que nomes para eles. A gama básica e natural de tons de cores é o espectro solar, no qual os tons de cores são organizados de tal forma que se transformam gradual e continuamente uns nos outros; do vermelho ao laranja se transforma em amarelo, depois do verde claro e do verde escuro para o azul, depois para o azul e finalmente para o violeta.

Leveza é a capacidade de uma superfície colorida refletir mais ou menos raios de luz incidentes. Com mais reflexão de luz, a cor da superfície parece mais clara, com menos luz parece mais escura. Esta propriedade é comum a todas as cores, tanto cromáticas quanto acromáticas, portanto, qualquer cor pode ser comparada em termos de luminosidade. Para uma cor cromática de qualquer luminosidade, é fácil selecionar uma cor acromática de luminosidade semelhante.

Para fins práticos, na determinação da luminosidade, utilizam a chamada escala de cinza, que consiste em um conjunto de tonalidades de 1 cores acromáticas, passando gradativamente do mais preto, cinza escuro, cinza e cinza claro até o quase branco. Essas cores são coladas entre os furos do papelão, e a refletância de uma determinada cor é indicada em cada cor. A escala é aplicada na superfície em estudo e, comparando-a com a cor vista pelos furos da escala, determina-se a luminosidade.

A saturação de uma cor cromática é sua capacidade de manter seu tom de cor quando várias quantidades de cor cinza acromática, iguais a ela em luminosidade, são introduzidas em sua composição.

A saturação de diferentes tons de cores não é a mesma. Se alguma cor espectral, digamos, amarelo, for misturada com cinza claro, igual a ela em luminosidade, então a saturação do tom da cor diminuirá um pouco, ficará mais pálido ou menos saturado. Adicionando ainda mais cinza claro ao amarelo, obteremos tons cada vez menos saturados e, com uma grande quantidade de cinza, o tom amarelo se tornará quase imperceptível.

Se você precisar obter uma cor azul menos saturada, será necessário introduzir uma quantidade maior de cor cinza, igual em luminosidade ao azul, do que no experimento com a cor amarela, já que a saturação do espectral de cor azul mais do que amarelo espectral.

A pureza da tonalidade é a mudança no brilho de uma cor sob a influência de uma luz mais ou menos acromática (do preto para o branco). A pureza do tom da cor é de grande importância na escolha de uma cor para pintar superfícies.

Misturando cores. A percepção das cores que vemos ao nosso redor é causada pela ação sobre o olho de um complexo fluxo de cores que consiste em ondas de luz de diferentes comprimentos. Mas não temos a impressão de variegação e multicolorida, pois o olho tem a capacidade de misturar várias cores.

Para estudar as leis da mistura de cores, são utilizados dispositivos que permitem misturar cores em diferentes proporções.

Usando três luzes de projeção com lâmpadas suficientemente potentes e três filtros - azul, verde e vermelho - você pode criar uma variedade de cores misturadas. Para isso, filtros de luz são instalados na frente das lentes de cada lanterna e os feixes coloridos são direcionados para uma tela branca. Quando pares de feixes coloridos são aplicados na mesma área, obtêm-se três cores diferentes: a combinação de azul e verde dá uma mancha azul, verde e vermelho - amarelo, vermelho e azul - roxo. Se você direcionar todos os três feixes de cores para uma área de modo que eles se sobreponham, ajustando adequadamente a intensidade dos feixes de luz usando diafragmas ou filtros cinza, você poderá obter um ponto branco.

Um dispositivo simples para misturar cores é um spinner. Dois círculos de papel de cores diferentes, mas com o mesmo diâmetro, cortados ao longo do raio, são inseridos um no outro. Isso cria um disco bicolor no qual, ao mover as posições relativas dos círculos, você pode alterar o tamanho dos setores coloridos. O disco montado é colocado no eixo da plataforma giratória e colocado em movimento. Devido à rápida alternância, a cor dos dois setores se funde em um, criando a impressão de um círculo monocromático. Em condições de laboratório, costumam utilizar uma mesa giratória com motor elétrico com pelo menos 2.000 rpm.

Usando um toca-discos, você pode obter uma mistura de vários tons de cores, combinando simultaneamente o número correspondente de discos multicoloridos

A mistura espacial de cores é amplamente utilizada. As cores localizadas próximas umas das outras, vistas de grande distância, parecem se fundir e dar um tom misto de cores.

A pintura monumental em mosaico baseia-se no princípio da mistura espacial de cores, em que o desenho é composto por pequenas partículas individuais de minerais multicoloridos ou vidro, proporcionando cores misturadas à distância. O mesmo princípio é usado para finalizar trabalhos rolando padrões multicoloridos em um fundo colorido, etc.

Os métodos listados de mistura de cores são ópticos, uma vez que as cores são adicionadas ou mescladas em uma cor total na retina do nosso olho. Este tipo de mistura de cores é denominado subjuntivo ou aditivo.

Mas a mistura de duas cores cromáticas nem sempre resulta em uma cor cromática mista. Em alguns casos, se uma das cores cromáticas for complementada com outra cor cromática especialmente selecionada para ela e misturada em proporção estritamente definida, pode-se obter uma cor acromática. Além disso, se forem utilizadas cores cromáticas, próximas em pureza de tom às espectrais, o resultado será branco ou cinza claro. Se a proporcionalidade durante a mixagem for violada, o tom da cor será a cor que mais foi tirada e a saturação do tom diminuirá.

Duas cores cromáticas que, quando misturadas em determinada proporção, formam uma cor acromática são chamadas de complementares. A mistura de cores complementares nunca pode produzir um novo tom de cor. Existem muitos pares de cores complementares na natureza, mas para fins práticos, a partir dos pares principais de cores complementares é criada uma roda de cores de oito cores, na qual as cores complementares são colocadas em extremidades opostas do mesmo diâmetro (Fig. 2 - Veja o apendice).

Arroz. 2. Roda cromática de cores complementares: 1 - intervalo grande, 2 - intervalo médio, 3 - intervalo pequeno

Neste círculo, a cor complementar ao vermelho é o verde-azulado, ao laranja - azul, ao amarelo - azul, ao amarelo-verde - violeta. Em qualquer par de cores complementares, uma pertence sempre ao grupo dos tons quentes e a outra ao grupo dos tons frios.

Além da mistura subjuntiva, existe a mistura subtrativa de cores, que consiste em misturar mecanicamente tintas diretamente na paleta, composições de tintas em recipientes ou aplicar duas camadas transparentes coloridas uma sobre a outra (esmalte).

Ao misturar tintas mecanicamente, o que se obtém não é a adição óptica de raios coloridos na retina do olho, mas a subtração do raio branco que ilumina nossa mistura de cores daqueles raios que são absorvidos pelas partículas coloridas das tintas. Assim, por exemplo, quando iluminado com um feixe de luz branco sobre um objeto pintado com uma mistura colorida de pigmentos azuis e amarelos (azul da Prússia e cádmio amarelo), as partículas azuis do azul da Prússia absorverão os raios vermelhos, laranja e amarelos, e amarelo partículas de cádmio absorverão os raios violeta, azul e ciano. Os raios verdes e semelhantes, verde-azulados e verde-amarelos, permanecerão não absorvidos, os quais, refletidos no objeto, serão percebidos pela retina do nosso olho.

Um exemplo de mistura subtrativa de cores é um raio de luz que passa por três vidros amarelos, ciano e magenta, colocados um após o outro e direcionados para uma tela branca. Em locais onde dois vidros se sobrepõem - magenta e amarelo - você obterá uma mancha vermelha, amarelo e ciano - verde, ciano e magenta - azul. Onde três cores se sobrepõem simultaneamente, aparecerá uma mancha preta.

Avaliação quantitativa da cor. Avaliações quantitativas foram estabelecidas para matiz, pureza de cor e reflexão de cor da luz.

Tom de cor indicado pela letra grega X, é determinado pelo seu comprimento de onda e varia de 380 a 780 mmk.

O grau de diluição de uma cor espectral, ou pureza da cor, é indicado pela letra R. Uma cor espectral pura tem pureza igual a um. A pureza das cores diluídas é menor que um. Por exemplo, a cor laranja claro é determinada pelas seguintes características digitais:

λ=600 mmk; R = 0,4.

Em 1931, a Comissão Internacional revisou e aprovou um sistema de determinação de cores gráficas, que ainda está em vigor hoje. Este sistema é construído em coordenadas retangulares baseadas em três cores primárias – vermelho, verde e azul.

Na Fig. 3, AÉ apresentada a Carta Internacional de Cores, que traça uma curva de cores espectrais com comprimento de onda λ = 400-700 mmk. No meio está branco. Além da curva principal, o gráfico mostra nove curvas adicionais que determinam a pureza de cada cor espectral, que é estabelecida traçando uma linha reta da cor espectral pura ao branco. Linhas curvas adicionais possuem designações digitais que determinam a pureza da cor. A primeira curva, localizada na cor branca, possui a designação digital 10. Isso significa que a pureza da cor espectral é de 10%. A última curva adicional tem a designação numérica 90, o que significa que a pureza das cores espectrais localizadas nesta curva é de 90%.

O gráfico também contém cores roxas que estão ausentes no espectro, que são o resultado da mistura das cores espectrais violeta e vermelha. Eles têm comprimentos de onda com símbolos numéricos que possuem um primo.

Para determinar uma cor cujas características digitais são conhecidas (por exemplo, λ = 592 mmk, P= 48%), encontramos na curva do gráfico uma cor com comprimento de onda λ = 592 mmk, desenhe uma linha reta do ponto encontrado na curva até o ponto E, e na intersecção da reta com a curva adicional marcada como 48, colocamos um ponto, que determina a cor que possui essas designações digitais.

Se conhecermos os valores dos coeficientes ao longo dos eixos X E você, por exemplo ao longo do eixo X 0,3 e você 0,4, encontre o valor no eixo x K= 0,3, e ao longo da ordenada - K= 0,4. Estabelecemos que os valores indicados dos coeficientes correspondem a uma cor verde fria com comprimento de onda λ = 520 mmk e pureza de cor P = 30%.

Usando o gráfico, também é possível determinar cores mutuamente complementares, que estão localizadas em uma linha reta que cruza todo o gráfico e passa por um ponto E. Digamos que seja necessário determinar uma cor complementar ao laranja com comprimento de onda λ=600 mmk. Desenhar uma linha reta a partir de um determinado ponto em uma curva que passa por um ponto E, vamos cruzar a curva no lado oposto. A interseção será em 490, o que denota uma cor azul escura com comprimento de onda de λ = 490 mmk.

Na Fig. 3, A(ver Apêndice) o mesmo gráfico é apresentado na Fig. 3, mas feito em cores.

Arroz. 3 Cartela de cores internacional (preto e branco)

Arroz. 3. Cartela de cores internacional (cor)

A terceira avaliação quantitativa da cor é o coeficiente de reflexão da cor da luz, que é convencionalmente denotado pela letra grega ρ. É sempre inferior à unidade. Os coeficientes de refletância das superfícies pintadas ou revestidas com diversos materiais têm um enorme impacto na iluminação das divisões e são sempre tidos em consideração na concepção de acabamentos de edifícios para diversos fins. Deve-se levar em conta que à medida que a pureza da cor aumenta, o coeficiente de reflexão diminui e, inversamente, à medida que a cor perde a pureza e se aproxima do branco, o coeficiente de reflexão aumenta. O coeficiente de reflexão da luz em superfícies e materiais depende da sua cor:

Superfícies pintadas em cores (ρ, % ):

branco...... 65—80

creme...... 55—70

amarelo palha.55—70

amarelo...... 45—60

verde escuro...... 10—30

azul claro...... 20—50

azul...... 10—25

azul escuro...... 5—15

preto...... 3—10

Superfícies revestidas ( ρ, % )

mármore branco......80

tijolo branco...... 62

» amarelo...... 45

» vermelho...... 20

azulejos...... 10-15

asfalto...... 8-12

Certos tipos de materiais ( ρ, % ):

zinco puro branco...... 76

Litopone puro...... 75

o papel está levemente amarelado...... 67

cal apagada...... 66,5

Superfícies cobertas com papel de parede ( ρ, % ):

cinza claro, areia, amarelo, rosa, azul claro..... 45-65

várias cores escuras...... 45

Na pintura e revestimento de superfícies costumam ser utilizadas cores que refletem a luz nas seguintes percentagens: em tetos - 70-85, em paredes (parte superior) - 60-80, em painéis - 50-65; cor dos móveis e equipamentos - 50-65; andares - 30-50. As cores foscas do revestimento com reflexão difusa (dispersa) da luz criam condições para uma iluminação mais uniforme (sem ofuscamento), o que garante condições normais para os órgãos de visão.

1 As pinturas são pequenas áreas pintadas que servem como amostras

Candidato em Ciências Químicas O. BELOKONEVA.

Ciência e vida // Ilustrações

Ciência e vida // Ilustrações

Ciência e vida // Ilustrações

Imagine que você está em uma campina ensolarada. Há tantas cores vivas ao redor: grama verde, dentes-de-leão amarelos, morangos vermelhos, sinos azul-lilás! Mas o mundo é brilhante e colorido apenas durante o dia, ao entardecer, todos os objetos tornam-se igualmente cinzentos e à noite tornam-se completamente invisíveis; É a luz que permite que você veja o mundo em todo o seu esplendor colorido.

A principal fonte de luz da Terra é o Sol, uma enorme bola quente, em cujas profundezas ocorrem continuamente reações nucleares. O Sol nos envia parte da energia dessas reações na forma de luz.

O que é luz? Os cientistas debatem isso há séculos. Alguns acreditavam que a luz era um fluxo de partículas. Outros conduziram experimentos nos quais ficou óbvio que a luz se comporta como uma onda. Ambos estavam certos. A luz é uma radiação eletromagnética que pode ser considerada uma onda viajante. Uma onda é criada por oscilações de campos elétricos e magnéticos. Quanto maior a frequência de vibração, mais energia a radiação carrega. E, ao mesmo tempo, a radiação pode ser considerada um fluxo de partículas - fótons. Por enquanto, é mais importante para nós que a luz seja uma onda, embora no final tenhamos que nos lembrar dos fótons.

O olho humano (infelizmente, ou talvez felizmente) é capaz de perceber a radiação eletromagnética apenas em uma faixa muito estreita de comprimentos de onda, de 380 a 740 nanômetros. Esta luz visível é emitida pela fotosfera, uma camada relativamente fina (menos de 300 km de espessura) do Sol. Se expandirmos "branco" luz solar de acordo com os comprimentos de onda, obtém-se um espectro visível - um arco-íris bem conhecido, no qual as ondas comprimentos diferentes são percebidos por nós como cores diferentes: do vermelho (620-740 nm) ao violeta (380-450 nm). A radiação com comprimento de onda superior a 740 nm (infravermelho) e inferior a 380-400 nm (ultravioleta) é invisível ao olho humano. A retina do olho contém células especiais - receptores responsáveis ​​​​pela percepção das cores. Eles têm formato cônico, por isso são chamados de cones. Uma pessoa possui três tipos de cones: alguns percebem melhor a luz na região azul-violeta, outros na região amarelo-verde e outros na região vermelha.

O que determina a cor das coisas ao nosso redor? Para que nosso olho veja qualquer objeto, é necessário que a luz atinja primeiro esse objeto e só depois a retina. Vemos objetos porque eles refletem a luz, e essa luz refletida, passando pela pupila e pelo cristalino, atinge a retina. Naturalmente, o olho não consegue ver a luz absorvida por um objeto. A fuligem, por exemplo, absorve quase toda a radiação e nos parece preta. A neve, pelo contrário, reflete uniformemente quase toda a luz que incide sobre ela e, portanto, parece branca. O que acontece se a luz do sol incidir sobre uma parede pintada de azul? Apenas os raios azuis serão refletidos e o resto será absorvido. É por isso que percebemos a cor da parede como azul, porque os raios absorvidos simplesmente não têm chance de atingir a retina.

Objetos diferentes, dependendo da substância de que são feitos (ou da tinta com que são pintados), absorvem a luz de maneiras diferentes. Quando dizemos: “A bola é vermelha”, queremos dizer que a luz refletida em sua superfície afeta apenas os receptores da retina que são sensíveis à cor vermelha. Isso significa que a tinta na superfície da bola absorve todos os raios de luz, exceto os vermelhos. Um objeto em si não tem cor; a cor aparece quando ondas eletromagnéticas na faixa visível são refletidas nele. Se lhe pedissem para adivinhar a cor de um pedaço de papel em um envelope preto lacrado, você não pecaria de forma alguma contra a verdade se responder: “Não!” E se uma superfície vermelha for iluminada com luz verde, ela parecerá preta, porque a luz verde não contém raios correspondentes à cor vermelha. Na maioria das vezes, uma substância absorve radiação em diferentes partes do espectro visível. A molécula de clorofila, por exemplo, absorve luz nas regiões vermelha e azul, e as ondas refletidas produzem luz verde. Graças a isso podemos admirar o verde das florestas e gramíneas.

Por que algumas substâncias absorvem a luz verde, enquanto outras absorvem a vermelha? Isso é determinado pela estrutura das moléculas que constituem a substância. A interação da matéria com a radiação luminosa ocorre de tal forma que por vez uma molécula “engole” apenas uma porção da radiação, ou seja, um quantum de luz ou fóton (é daí que surge a ideia da luz como um fluxo de partículas é útil para nós!). A energia do fóton está diretamente relacionada à frequência da radiação (quanto maior a energia, maior a frequência). Depois de absorver um fóton, a molécula passa para um nível de energia superior. A energia de uma molécula não aumenta suavemente, mas abruptamente. Portanto, a molécula não absorve nenhuma onda eletromagnética, mas apenas aquelas que são adequadas ao tamanho da sua “porção”.

Acontece que nem um único objeto é colorido por si só. A cor surge da absorção seletiva da luz visível por uma substância. E como existem muitas substâncias capazes de absorção - tanto naturais quanto criadas por químicos - em nosso mundo, o mundo sob o Sol é colorido com cores brilhantes.

A frequência de oscilação ν, o comprimento de onda da luz λ e a velocidade da luz c estão relacionados por uma fórmula simples:

A velocidade da luz no vácuo é constante (300 milhões de nm/s).

O comprimento de onda da luz é geralmente medido em nanômetros.

1 nanômetro (nm) é uma unidade de comprimento igual a um bilionésimo de metro (10 -9 m).

Um milímetro contém um milhão de nanômetros.

A frequência de oscilação é medida em hertz (Hz). 1 Hz é uma oscilação por segundo.

Capítulo 3. Propriedades ópticas de tintas

Claro-escuro na pintura

A luz solar consiste em sete raios principais, diferindo em um determinado comprimento de onda e localização no espectro.

Raios com comprimento de onda de 700 a 400 mµ, agindo em nossos olhos, causam sensações de uma das cores que vemos no espectro.

Raios infravermelhos com comprimentos de onda acima de 700 mµ. não afetam nossos olhos e não os vemos.

Os raios ultravioleta abaixo de 400 mµ também são invisíveis aos nossos olhos.

Se colocarmos um prisma de vidro no caminho de um raio de sol, então em uma tela branca veremos um espectro composto por cores simples: vermelho, laranja, amarelo, verde, ciano, índigo e violeta.

Além dessas sete cores, o espectro é composto por diversos tons localizados entre as listras dessas cores e formando uma transição gradual de uma cor para outra (vermelho-laranja, amarelo-laranja, amarelo-verde, verde-azul, azul- azul, etc.).

As cores espectrais são as cores mais saturadas e mais puras. Das tintas artísticas, em termos de pureza de tom, o ultramarino, o cinábrio e o cromo amarelo são comparativamente superiores aos demais e, em certa medida, aproximam-se das cores espectrais, enquanto a maioria das tintas parece pálida, esbranquiçada, turva e fraca.

Refração e reflexão da luz em uma camada de tinta

Quando a luz incide na superfície das pinturas, parte dela é refletida na superfície e é chamada de luz refletida, parte é absorvida ou refratada, ou seja, desvia-se da direção original em um determinado ângulo, e é chamada de luz refratada. A luz que incide sobre uma superfície plana e lisa de uma camada de tinta cria uma sensação de brilho quando o olho é colocado no caminho da luz refletida.

Quando muda a posição da pintura, ou seja, muda o ângulo de incidência da luz, o brilho desaparece e vamos realçar bem a pintura. Pinturas com superfície fosca refletem a luz de maneira difusa e uniforme, e não vemos brilho nelas.

A superfície rugosa, com suas depressões e saliências, reflete os raios em todas as direções possíveis e em diferentes ângulos de cada parte da superfície, na forma de minúsculos brilhos, dos quais apenas uma pequena parte entra no olho, criando uma sensação de opacidade e alguma esbranquiçada. Tintas a óleo lacadas e verniz superior aplicado em espessura dão brilho à superfície da pintura; excesso de cera e terebintina - embotamento.

Como se sabe, os raios coloridos, ao passarem de um meio para outro, dependendo de sua densidade óptica, não permanecem retilíneos, mas na fronteira que separa os meios, desviam-se de sua direção original e são refratados.

Os raios de luz, passando, por exemplo, do ar para a água, são refratados de maneira diferente: os raios vermelhos são menos refratados, os raios violetas são mais refratados.

O índice de refração de qualquer meio é igual à razão entre a velocidade da luz no ar e a velocidade neste meio. Assim, a velocidade da luz no ar é de 300.000 km/s, na água cerca de 230.000 km/s, portanto, o índice numérico de refração da água será 300.000/230.000 = 1,3, ar - 1, óleo -1,5.

Uma colher em um copo d'água parece quebrada; o vidro brilha mais no ar do que debaixo d'água, pois o gel refrativo do vidro é maior que o do ar. Uma vareta de vidro colocada em um recipiente com óleo de cedro torna-se invisível devido ao índice de refração quase idêntico do vidro e do óleo.

A quantidade de luz refletida e refratada depende dos índices de refração dos dois meios separados pela superfície. A cor das tintas é explicada pela sua capacidade, dependendo da composição química e da estrutura física, de absorver ou refletir determinados raios de luz. Se os índices de refração de duas substâncias forem iguais, então não há reflexão com índices diferentes, parte da luz será refletida e parte será refratada;

As tintas artísticas são compostas por um aglutinante (óleo, resina e cera) e partículas de pigmento. Ambos possuem índices de refração diferentes, portanto o reflexo dentro da camada de tinta e a cor da tinta dependerão da composição e propriedades dessas duas substâncias.

O primer das pinturas pode ser neutro, branco ou colorido. Já sabemos que a luz que incide na superfície da camada de tinta será parcialmente refletida, parcialmente refratada e passada para a camada de tinta.

Depois de passar pelas partículas de pigmento, cujos índices de refração diferem dos índices de refração do aglutinante, a luz é dividida em refletida e refratada. A luz refletida será colorida e sairá para a superfície, e a luz refratada passará para dentro da camada de tinta, onde encontrará as partículas de pigmento e também será refletida e refratada. Assim, a luz será refletida na superfície da pintura em uma cor complementar àquela que é absorvida pelo pigmento.

Vemos uma variedade de cores e tonalidades na natureza devido ao fato de que os objetos têm a capacidade de absorver seletivamente diferentes quantidades de luz que incidem sobre eles ou refletir seletivamente a luz.

Cada luz pintada tem certas propriedades básicas: luminosidade, matiz e saturação.

As tintas que refletem todos os raios que incidem sobre elas na proporção em que constituem a luz parecem brancas. Se parte da luz for absorvida e parte refletida, as cores parecerão cinza. As tintas pretas refletem a quantidade mínima de luz.

Os objetos nos quais mais luz é refletida parecem mais claros para nós, enquanto menos luz é refletida nos objetos escuros. Os pigmentos brancos diferem na quantidade de luz refletida.

A barita branca tem a cor mais branca.

O branco barita reflete 99% da luz, o branco zinco - 94%; chumbo branco - 93%; gesso - 90%;

As cores branco, cinza e preto diferem entre si na luminosidade, ou seja, na quantidade de luz refletida.

As cores são divididas em dois grupos: acromáticas e cromáticas.

Os acromáticos não possuem tonalidade de cor, por exemplo, branco, cinza e escuro; cromático tem um tom de cor.

As cores (vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, etc.), exceto branco, cinza e escuro, refletem uma determinada parte dos raios do espectro, principalmente iguais à sua cor, por isso diferem no tom da cor. Se você adicionar branco ou preto ao vermelho ou verde, eles ficarão vermelho claro e vermelho escuro ou verde claro e verde escuro.

As cores levemente coloridas dificilmente diferem do cinza, pelo contrário, as cores fortemente coloridas (às quais se mistura pouco ou nenhum acromático) diferem significativamente da cor cinza;

O grau de diferença entre uma cor cromática e uma cor acromática de igual luminosidade é chamado de saturação.

As cores do espectro não contêm branco, portanto são as mais saturadas.

Tintas com cargas (blancfix, caulim, etc.) e pigmentos naturais (ocre, sienna, etc.), refletindo grande número de raios, de composição semelhante ao branco, apresentam tom opaco e esbranquiçado, ou seja, fracamente saturado.

Quanto mais plenamente a tinta refletir certos raios, mais brilhante será sua cor. Qualquer tinta misturada com branco fica mais pálida.

Não existem tintas que reflitam apenas um raio de uma cor e absorvam todas as outras. As tintas refletem a luz composta com predomínio do raio que determina sua cor, por exemplo, no ultramarino essa luz será azul, no óxido de cromo será verde.

Cores adicionais

Ao iluminar a camada de tinta, alguns raios são absorvidos, uns mais, outros menos. Portanto, a luz refletida será colorida com uma cor complementar àquela que foi absorvida pela tinta.

Se a tinta absorver os raios laranja dos raios que incidem sobre ela e refletir o resto, ela ficará azul, se o vermelho for absorvido - verde, se o amarelo for absorvido - azul.

Estamos convencidos disso por um experimento simples: se colocarmos outro prisma no caminho da decomposição dos raios por um prisma de vidro e movê-lo sequencialmente ao longo de todo o espectro, desviando os raios individuais do espectro para o lado, primeiro vermelho, laranja, amarelo, verde-amarelo, verde e verde-azulado, então a cor da mistura dos raios restantes será verde-azulada, azul, azul, violeta, roxa e vermelha.

Ao misturar esses dois componentes (vermelho e verde, laranja e azul, etc.), obtemos novamente o branco.

A cor branca também pode ser obtida misturando um par de raios espectrais separados, por exemplo, amarelo e azul, laranja e ciano, etc.

Cores simples ou complexas que produzem branco quando misturadas opticamente são chamadas de cores complementares.

Para qualquer cor, pode-se escolher outra cor, que, quando misturada opticamente, dá uma cor acromática em determinadas proporções quantitativas.

As cores primárias adicionais serão:

Vermelho verde.

Laranja - azul.

Amarelo azul.

Na roda de cores, que consiste em oito grupos de cores, as cores complementares estão localizadas frente a frente.

Quando duas cores não complementares são misturadas em certas proporções quantitativas, obtêm-se cores de tom intermediário, por exemplo: azul com vermelho produz violeta, vermelho com laranja produz vermelho-laranja, verde com azul produz verde-azul, etc.

Cores intermediárias: violeta, carmesim, vermelho-laranja, amarelo-laranja; amarelo-verde, verde-azul, azul-azul.

Podemos organizar as cores principais e intermediárias do espectro na seguinte linha:

Nº 1a Framboesa

Nº 1 Vermelho

Nº 2a Vermelho-laranja

Nº 2 Laranja

Não. Para amarelo-laranja

Nº 3 Amarelo

Nº 4a Verde-amarelo

Nº 4 Verde

Nº 5a Verde-azul

Nº 5 Azul

Nº 6a Azul

Nº 6 Azul

Nº 7a Violeta

Cores intermediárias adicionais:

Roxo e verde-amarelo carmesim.

Vermelho-laranja - verde-azul.

Amarelo-laranja - azul-azul.

As cores primárias e intermediárias adicionais estão separadas por três números.

Tintas transparentes e opacas.

As tintas que absorvem parte da luz e transmitem parte são chamadas de transparentes, e aquelas que apenas refletem e absorvem são chamadas de opacas, ou opacas.

As tintas transparentes ou esmaltadas incluem aquelas tintas cujo ligante e pigmento têm índices de refração iguais ou semelhantes.

As tintas a óleo artísticas transparentes geralmente têm um índice de refração do aglutinante e do pigmento de 1,4-1,65.

Quando a diferença entre os índices de refração do pigmento e do aglutinante não é superior a 1, a tinta reflete pouca luz na interface;

Devido à absorção seletiva pelas partículas de pigmento, a luz é intensamente colorida ao longo de seu trajeto e, ao atingir o solo, retorna à superfície das substâncias transparentes.

Neste caso, o primer é preparado branco e fosco para refletir mais plenamente os raios.

Partículas maiores de pigmento na tinta proporcionam maior transparência.

As tintas transparentes são de grande valor para a pintura em comparação às opacas, pois possuem tonalidade profunda e são as mais saturadas.

As tintas transparentes incluem:

Índices de refração

Kraplak 1,6-1,63

Ultramarino 1,5-1,54

Azul cobalto 1,62-1,65

Blanfix 1.61

Alumina 1,49-1,5

Ao iluminar, por exemplo, tinta verde transparente com a luz do dia, parte dos raios principalmente vermelhos, ou seja, adicionais, serão absorvidos, uma pequena parte será refletida na superfície e o restante não absorvido passará pela tinta e sofrerá posterior absorção . A luz não absorvida pela tinta passará por ela, e depois será refletida, chegará à superfície e determinará a cor do objeto transparente - neste caso, o verde.

As tintas de cobertura incluem aquelas em que os índices de refração do aglutinante e do pigmento apresentam uma grande diferença.

Os raios de luz são fortemente refletidos na superfície da tinta opaca e mesmo em camada fina não são muito transparentes.

As tintas a óleo de cobertura, quando misturadas com misturas transparentes, adquirem tonalidades diversas que cativam os artistas pela sua profundidade e transparência em comparação com os brancos opacos do zinco ou do branco chumbo.

As mais opacas são as tintas adesivas - guache, aquarela e têmpera, pois após a secagem da tinta, o espaço nela contido é preenchido com ar com índice de refração menor em relação à água.

As tintas de cobertura incluem: branco de chumbo (índice de refração 2), branco de zinco (índice de refração 1,88), óxido de cromo, vermelho de cádmio, etc.

Misturando cores.

A mistura de tintas é utilizada para obter diferentes tonalidades de cores.

Normalmente, três métodos de mistura são usados ​​na prática:

1) mistura mecânica de tintas; 2) aplicação de tinta sobre tinta; 3) mistura espacial;

As mudanças ópticas durante a mistura de tintas podem ser claramente compreendidas usando o exemplo da luz do dia passando sequencialmente pelos vidros amarelos e azuis.

A luz, passando primeiro pelo vidro amarelo, perderá quase inteiramente as cores azul e violeta e passará pelo azul esverdeado, verde, amarelo-verde, amarelo, laranja e vermelho, então o vidro azul absorverá o vermelho, laranja e amarelo e deixará passar os verdes, portanto, ao passar a luz através de dois vidros coloridos, absorve todas as cores, exceto o verde.

Normalmente, os pigmentos absorvem cores próximas da cor complementar.

Se, tendo preparado uma mistura de cádmio amarelo com cobalto azul na paleta, os aplicarmos na tela, estaremos convencidos de que a luz que incide sobre a camada de tinta desta mistura, passando pelo cádmio amarelo, perderá o azul e raios violetas, e ao passar pela tinta azul perderá os raios vermelhos, laranja e amarelos. Como resultado, a luz refletida e a cor da mistura de tinta serão verdes.

A tinta misturada é mais escura do que qualquer tinta usada para mistura, pois as tintas misturadas contêm outras cores além do verde. Portanto, é impossível obter um verde claro muito intenso - pol veronese - por tingimento.

Cinábrio com azul da Prússia produz uma tinta cinza. Kraplak com azul da Prússia, azul cobalto e ultramarino formam bons tons de violeta, pois o kraplak contém mais violeta que cinábrio e, portanto, é mais adequado para misturar com azuis.

O método de aplicação de uma camada de tinta transparente sobre outra para obter diferentes tonalidades é denominado vitrificação.

Ao envidraçar, as camadas superiores de tinta devem ser transparentes para que a camada inferior ou primer possa ser vista através delas.

Tal como acontece com uma única camada, a luz que ilumina uma pintura numa pintura multicamadas terá os mesmos fenómenos de reflexão e absorção que no exemplo anterior com uma mistura de tintas amarelas e azuis.

Deve-se notar que dependendo das propriedades de cobertura das tintas, da espessura da camada de tinta e da ordem de aplicação, uma ou outra luz refletida predominará.

Portanto, se as cores amarela e azul forem transparentes, a maior parte da luz será refletida do solo e a luz refletida estará mais próxima do verde.

Se o acabamento amarelo for colocado sobre a camada de tinta, a quantidade predominante de luz será refletida na camada amarela superior e a cor da mistura ficará mais próxima do amarelo.

À medida que a espessura da camada superior de tinta amarela aumenta, a luz percorre um longo caminho e se torna mais intensa.

Alterando a ordem das tintas (por exemplo, a tinta azul ficará em cima e a amarela abaixo), a luz refletida da primeira camada será azul, na camada inferior será azul esverdeada e refletida verde da chão, resultando na cor de toda a camada de tinta sendo azul esverdeado.

Ao visualizar duas pequenas superfícies de cores diferentes a uma grande distância, nosso olho não consegue ver cada cor separadamente e elas se fundem em uma cor comum.

Assim, a alguma distância também vemos a areia como uma cor, apesar de ser constituída por inúmeros grãos de areia multicoloridos.

O mosaico, composto por pequenos pedaços de pedras coloridas (smalt), baseia-se na mistura espacial. Na pintura, pequenas manchas e traços de cores diferentes dão uma grande variedade de tonalidades quando vistas à distância.

O método de mistura espacial aumenta a luminosidade das cores. Portanto, se uma ou duas tiras finas de branco forem desenhadas em uma tira vermelha, a tira vermelha receberá uma iluminação brilhante, o que não pode ser conseguido misturando-se com o branco. Esta técnica altera significativamente a intensidade das cores (aumenta ou diminui). Os artistas podem obter quase facilmente o tom desejado a partir de uma mistura de tintas.

Os raios de luz refletidos por pontos coloridos individuais ficam tão próximos uns dos outros que nosso órgão de visão os percebe pela mesma terminação nervosa sensível à luz (cone) e vemos uma cor comum, como se as tintas estivessem realmente misturadas.

Ao misturar cores temos a impressão cor geral da reflexão de vários raios, uma vez que o olho não distingue os componentes individuais da mistura devido ao seu pequeno tamanho.

Contrastes de cores.

Olhando para duas pequenas superfícies pintadas lado a lado, uma laranja e outra cinza, esta última nos parecerá azulada.

É bem sabido que as cores azul e laranja, quando combinadas, mudando de tom, aumentam mutuamente de brilho; os mesmos pares de cores que aumentam de brilho serão amarelo e azul, vermelho e verde, violeta e amarelo-verde.

Uma mudança de cor sob a influência de superfícies pintadas próximas é chamada de contraste simultâneo e é consequência da irritação pela luz de três centros nervosos do olho, independentes um do outro.

As tintas colocadas na tela mudam de cor dependendo da cor das tintas localizadas próximas a elas (por exemplo, o cinza fica azul contra um fundo amarelo e o azul fica amarelo). Se você colocar tinta sobre um fundo de cor mais clara, a tinta parecerá mais escura, e sobre um fundo mais escuro, ao contrário, parecerá mais clara. A tinta verde sobre fundo vermelho fica mais brilhante; enquanto a mesma tinta, colocada sobre fundo esverdeado, parecerá suja devido à ação da cor adicional colorida. Via de regra, tintas de cores semelhantes reduzem a intensidade do tom.

Se, depois de olhar por muito tempo para uma superfície colorida, o olhar for transferido para outra, então a percepção da segunda será, em certa medida, determinada pela cor da primeira superfície (depois de uma primeira superfície escura, a segunda superfície parecerá mais claro, depois do vermelho, o branco parecerá esverdeado).

O olho aparece como uma cor contrastante, próxima da cor complementar.

Complementar ao azul é o amarelo, e o contrastante é o laranja; o complementar ao violeta é o verde-amarelo e o contrastante é o amarelo;

A mudança na percepção da cor dependendo de qual cor atuou no olho antes é chamada de contraste sequencial.

Ao colocar pares separados de cores próximos um do outro, suas tonalidades mudam da seguinte forma:

1. Amarelo e verde: o amarelo assume a cor daquele que o precede no espectro,

ou seja, laranja e verde é a cor do subsequente, ou seja, azul.

2. Vermelho e amarelo: o vermelho muda para roxo e o amarelo para amarelo

3. Vermelho e verde: as cores complementares não mudam, mas são realçadas em

brilho e saturação de tom.

4. Vermelho e Azul: O vermelho fica laranja e o azul fica mais próximo

verde, ou seja, duas cores separadas no espectro por dois ou mais números assumem a cor

vizinho adicional.

Conhecendo e utilizando técnicas de contraste de cores, você pode alterar o tom das cores e a cor da imagem na direção desejada.

Junto com os contrastes de cores, a reprodução do espaço e da profundidade da imagem é de grande importância na pintura.

Além da construção em perspectiva, a profundidade da imagem pode ser alcançada colocando cores: cores escuras crie a ilusão de profundidade; cores brilhantes, lugares claros vêm à tona.

Para alcançar alta intensidade de luz e cor das tintas e obter uma variedade de tonalidades, os artistas utilizam a técnica de influência mútua das cores das tintas (contraste de cores), colocando-as em determinadas relações espaciais.

Se você colocar uma pequena mancha branca em um fundo preto, a mancha branca parecerá mais clara, enquanto a mesma mancha branca em um fundo cinza parecerá escura. Esse contraste é mais pronunciado quando a luminosidade do fundo difere significativamente da cor das tintas. Na ausência de tal contraste de luminosidade, as tintas próximas de tonalidade semelhante parecem opacas. Nas pinturas de grandes mestres, reflexos de luz rodeados de tons escuros criam a impressão de cores muito vivas e claras.

Além do contraste na luminosidade, há contraste de cores. Duas tintas colocadas uma ao lado da outra influenciam-se mutuamente, provocando uma mudança mútua nas suas tonalidades em direção à cor complementar.

A influência da iluminação na cor da tinta.

A camada de tinta, dependendo da iluminação, assume diversas tonalidades durante o dia, pois a luz solar, por influência de diversos motivos, modifica sua composição espectral.

Dependendo da natureza da fonte de luz, a cor da tinta pode variar. Sob luz artificial, o azul cobalto parece esverdeado devido à presença de raios amarelos na luz; ultramarino - quase preto.

A cor da tinta também depende da tonalidade da fonte de luz, por exemplo, com iluminação fria, as cores frias ficam mais brilhantes. A cor das tintas escurece quando expostas à luz de tom oposto: laranja do azul, violeta do amarelo.

O azul cobalto torna-se cinza sob iluminação artificial e adquire brilho e profundidade de cor à luz solar diurna, ao contrário - amarelo cádmio, kraplak vermelho e cinábrio parecem mais brilhantes sob iluminação artificial.

Com base em uma série de experimentos, foi estabelecido que quando iluminados com querosene, amarelo, laranja, vermelho e geralmente todas as cores quentes aumentaram de tom, enquanto as cores frias (azul e verde) diminuíram, ou seja, escureceu.

O óxido de cromo torna-se verde acinzentado, o azul cobalto adquire uma tonalidade violeta, o ultramarino torna-se turvo, o azul da Prússia torna-se verde, etc.

Consequentemente, quando a natureza da fonte de iluminação muda nas pinturas, aparecem mudanças ópticas tão fortes que as relações entre os tons e a cor geral da pintura são completamente perturbadas, uma vez que a iluminação artificial tem uma composição diferente de raios (raios amarelos e laranja), muito diferente da composição dos raios da luz do dia. A influência da luz artificial na tonalidade das tintas foi perfeitamente comprovada por experimentos conduzidos pelo Prof. Petrushevsky (S. Petrudpevsky. Tintas e pinturas, São Petersburgo, 1881, pp. 25-36.)

Cores de mídia translúcida e turva

Ar empoeirado, fumaça, neblina, água barrenta, leite, espuma, etc. são geralmente chamados de meios turvos nos quais as menores partículas de uma substância sólida ou gasosa estão suspensas.

O ar empoeirado e a fumaça são como uma mistura homogênea de ar e partículas sólidas; água com leite e pequenas gotas de manteiga; névoa de ar e gotículas de água; espuma - água e ar. Propriedade característica Tais misturas ou meios turvos têm a capacidade de refletir parte da luz e transmitir parte dela.

Raios de luz de ondas curtas (azul e violeta), caindo sobre minúsculas partículas suspensas - sólidas (fumaça), líquidas (névoa) ou gasosas (espuma) - quase do mesmo tamanho que o comprimento de onda, são refletidas e espalhadas em todas as direções, e vemos luz azul ou azul.

Raios de comprimento de onda mais longo (vermelho, laranja e amarelo) passam livremente através de minúsculas partículas suspensas, tornando a luz escura.

Uma massa de minúsculas partículas sólidas e líquidas é transportada no ar, portanto ao anoitecer, à medida que o sol se aproxima do horizonte, seus raios (vermelho, laranja e amarelo, ou seja, com comprimento de onda maior), passam por uma grande camada de ar poluído , são coloridos na cor laranja.

Também observamos um fenômeno semelhante em dias de neblina:

A alta umidade do ar realça a cor do sol ao pôr do sol. Ao misturar uma pequena quantidade de tinta opaca com um aglutinante (óleo ou verniz), obtemos tintas translúcidas. Aplicados sobre uma superfície escura, tornam-se frios; quando aplicados sobre uma superfície clara, tornam-se mais quentes pelos mesmos motivos mencionados acima.

Reflexos.

Os reflexos, ou cores coloridas da luz, são o resultado do reflexo dela por objetos iluminados próximos uns dos outros.

A luz colorida refletida do primeiro objeto incide sobre outro objeto, o que produz absorção seletiva e uma mudança no tom da cor.

Se a luz incide sobre as dobras da matéria, então as partes salientes, iluminadas diretamente pela fonte de luz, adquirem uma cor diferente da cor das depressões.

A luz colorida refletida pelo tecido cai dentro das dobras, será mais escura, mas parte da luz após a reflexão penetra novamente profundamente nas dobras, e a cor das dobras nas profundezas será mais rica e escura do que nas partes salientes.

Dependendo da composição espectral da luz e da absorção seletiva, o tom da cor muda (por exemplo, a matéria amarela nas profundezas das dobras às vezes apresenta uma tonalidade esverdeada).

Claro-escuro na pintura.

O arranjo da luz em objetos em diferentes intensidades é chamado de claro-escuro. O fenômeno do claro-escuro depende da intensidade geral da iluminação e da cor dos objetos. Se a iluminação na sombra for dez vezes mais fraca, então todas as tintas, independentemente da cor, que estiverem na sombra refletirão dez vezes menos luz do que as mesmas tintas na luz.

A luz refletida pelos objetos na sombra é reduzida uniformemente e a proporção entre as cores dos objetos na sombra não muda, ocorre apenas uma diminuição geral no brilho da cor.

Na renderização de sombras, às vezes usam tons de preto misturados com tintas, mas depois, em vez da impressão de sombra, cria-se a impressão de sujeira, pois na sombra ocorre uma diminuição do brilho com um escurecimento uniforme de todas as cores.

As sombras claras sob luz forte são mais visíveis em objetos de cores escuras; em objetos de cores claras, são esbranquiçadas e de tom muito fraco.

Objetos claros com sombras profundas parecem mais saturados.

Em sombras muito densas, apenas os objetos mais claros retêm diferenças de cores, enquanto os mais escuros se fundem.

Com pouca luz, as cores ficam menos saturadas.

O claro-escuro desempenha um grande papel na construção do volume de uma forma. Normalmente, os realces são pintados de forma sólida, enquanto as sombras e penumbras são pintadas de forma transparente.

Com abundância excessiva ou falta dela, os objetos são quase indistinguíveis e o volume quase não é sentido. A iluminação na imagem é mantida principalmente em intensidade média.

Alguns antigos mestres utilizavam técnicas de dupla iluminação: mais brilhante para as figuras principais e mais fraca para as secundárias, o que permitia representar as figuras principais em relevo e convexidade, numa rica esquema de cores; o fundo está mal iluminado e quase não há tons de cores.

A técnica de iluminação dupla permite focar a atenção do público nas figuras principais e criar a impressão de profundidade.

O uso habilidoso do claro-escuro dá resultados muito eficazes na prática da pintura.