Barvy položky. Proč vidíme list papíru bílý a listy rostlin zelené? Proč mají předměty různé barvy?

Barva každého těla je určena jeho látkou, strukturou, vnějšími podmínkami a procesy, které se v něm vyskytují. Tyto různé parametry určují schopnost těla absorbovat paprsky jedné barvy dopadající na něj (barva je určena frekvencí nebo vlnovou délkou světla) a odrážet paprsky jiné barvy.

Tyto paprsky, které se odrážejí, vstupují do lidského oka a určují vnímání barev.

List papíru vypadá jako bílý, protože odráží bílé světlo. A protože bílé světlo se skládá z fialové, modré, azurové, zelené, žluté, oranžové a červené, pak bílý předmět musí odrážet Všechno tyto barvy.

Pokud tedy zap bílý papír Když dopadá pouze červené světlo, papír ho odráží a my ho vidíme jako červený.

Stejně tak, pokud na bílý předmět dopadá pouze zelené světlo, pak by měl předmět odrážet zelené světlo a měl by se jevit jako zelený.

Pokud se dotknete papíru s červenou barvou, změní se vlastnosti papíru absorpce světla – nyní se budou odrážet pouze červené paprsky, všechny ostatní pohltí barva. Papír se nyní zobrazí červeně.

Listy stromů a tráva se nám zdají zelené, protože chlorofyl, který obsahují, absorbuje červené, oranžové, modré a fialové barvy. V důsledku toho se střed slunečního spektra odráží od rostlin - zelená.

Zkušenost potvrzuje předpoklad, že barva předmětu není nic jiného než barva světla odraženého předmětem.

Co se stane, když se červená kniha rozsvítí zeleným světlem?

Zpočátku se předpokládalo, že zelené světlo změní knihu na červenou: při osvětlení červené knihy pouze jedním zeleným světlem by toto zelené světlo mělo zčervenat a odrážet se, takže by se kniha měla jevit jako červená.

To je v rozporu s experimentem: místo toho, aby kniha vypadala červeně, vypadá jako černá.

Protože červená kniha nepřechází ze zelené do červena a neodráží zelené světlo, musí červená kniha absorbovat zelené světlo, aby se žádné světlo neodráželo.

Je zřejmé, že předmět, který neodráží žádné světlo, se jeví jako černý. Dále, když na červenou knihu svítí bílé světlo, kniha by měla odrážet pouze červené světlo a absorbovat všechny ostatní barvy.

Ve skutečnosti se červený předmět bude odrážet trochu oranžově a trochu fialově, protože barvy používané k výrobě červených předmětů nejsou nikdy úplně čisté.

Stejně tak zelená kniha bude odrážet převážně zelené světlo a absorbovat všechny ostatní barvy a modrá kniha bude odrážet převážně modré světlo a absorbovat všechny ostatní barvy.

Připomeňme si to červená, zelená a modrá - základní barvy. (O primárních a sekundárních barvách). Na druhou stranu, protože žluté světlo je směsí červené a zelené, musí žlutá kniha odrážet červené i zelené světlo.

Na závěr zopakujeme, že barva tělesa závisí na jeho schopnosti různě pohlcovat, odrážet a propouštět (pokud je těleso průhledné) světlo různých barev.

Některé látky, jako je čiré sklo a led, neabsorbují žádnou barvu z bílého světla. Oběma těmito látkami prochází světlo a od jejich povrchů se odráží jen malé množství světla. Proto se obě tyto látky jeví téměř stejně průhledné jako samotný vzduch.

Na druhou stranu sníh a pěna vypadat bíle. Dále se pěna některých nápojů, jako je pivo, může jevit jako bílá, i když kapalina obsahující vzduch v bublinách může mít jinou barvu.

Tato pěna je zjevně bílá, protože bublinky odrážejí světlo od jejich povrchů, takže světlo nepronikne dostatečně hluboko do každé z nich, aby se vstřebalo. V důsledku odrazu od povrchů se mýdlové pěny a sníh zdají bílé, spíše než bezbarvé, jako led a sklo.

Světelné filtry

Pokud propustíte bílé světlo obyčejným bezbarvým průhledným okenním sklem, projde jím bílé světlo. Pokud je sklo červené, pak světlo z červeného konce spektra projde, a ostatní barvy budou pohlceny resp filtrovaný.

Stejně tak zelené sklo nebo nějaký jiný zelený filtr propouští hlavně zelenou část spektra a filtr modrého světla propouští hlavně modré světlo nebo modrou část spektra.

Pokud na sebe aplikujete dva filtry různých barev, pak projdou pouze ty barvy, které jsou přenášeny oběma filtry. Dva světelné filtry – červený a zelený – po složení dohromady neprojde prakticky žádné světlo.

Při fotografování a barevném tisku tak můžete pomocí světelných filtrů vytvořit požadované barvy.

Divadelní efekty vytvořené světlem

Mnohé z kuriózních efektů, které pozorujeme na divadelní scéně, jsou prostou aplikací principů, se kterými jsme se právě seznámili.

Například můžete téměř úplně zmizet postavu v červené barvě na černém pozadí přepnutím světla z bílé do odpovídajícího odstínu zelené.

Červená barva pohlcuje zelenou, takže se nic neodráží, a proto se postava jeví jako černá a splývá s pozadím.

Obličeje natřené červeným tukem nebo potažené červeným rouge vypadají pod červeným reflektorem přirozeně, ale pod zeleným reflektorem vypadají černě. Červená barva pohltí zelenou barvu, takže se nic neodrazí.

Stejně tak červené rty vypadají jako černé v zeleném nebo modrém světle tanečního sálu.

Žlutý oblek se v karmínovém světle změní na jasně červenou. Karmínový oblek se bude jevit jako modrý v paprscích modrozeleného reflektoru.

Studiem absorpčních vlastností různých barev lze dosáhnout mnoha různých dalších barevných efektů.

Tým vědců z Velké Británie potěšil novým vědeckým objevem, který široké veřejnosti představuje nejnovější typ hmoty. Donedávna tento typ černého odstínu nikdo neznal.

Objevená látka se nazývá vantablack a podle britských objevitelů může jednou provždy změnit lidské chápání vesmíru.

Nejčernější materiál absorbuje 99,965 % viditelného světla, mikrovln a rádiových vln

Ultračerný materiál má schopnost úspěšně absorbovat 99,96 % světla a v tomto případě se bavíme pouze o záření viditelném lidským okem. Vědci z Velké Británie pod vedením Bena Jensona začali zkoumat původní vědecký fenomén.

Podle jednoho z výzkumníků je materiál složen z agregátu uhlíkových nanotrubic. Tento jev lze s jistotou přirovnat k lidskému vlasu nastříhanému na 8-10 tisíc vrstev – jedna taková vrstva má velikost uhlíkové nanotrubice. Obecnou kompozici si lze představit jako pole zarostlé trávou, kde se dopadající částice světla začne sebevědomě odrážet od jednoho stébla trávy ke druhému. Tato zvláštní „stébla trávy“ co nejvíce pohlcují částice světla a odrážejí jen malou část světla.

Tajemstvím Vantablacku jsou vertikálně orientované nanotrubice

Technologie pro vytvoření tohoto druhu trubice nelze nazvat inovativní, nicméně Ben Jenson a jeho spolupracovníci teprve nyní dokázali najít důstojné způsoby, jak ji použít. Vynalezli způsob, jak spojit uhlíkové nanotrubice s materiály používanými v moderních dalekohledech a satelitech. Příkladem takového materiálu je hliníková fólie. Tato skutečnost znamená, že fotografie Zeměkoule a vesmír z vesmíru by mohl být jasněji.

„Přítomnost rozptýleného světla uvnitř dalekohledu zvyšuje šum, což má za následek méně ostré snímky,“ vysvětluje Ben Jenson. "Použitím nových materiálů k pokrytí vnitřních přepážek dalekohledu a membránových desek je sníženo rozptýlené světlo a obraz je mnohem jasnější."

S ohledem na fyzikální zákony je vytvoření materiálu, který pohltí 100 % světla, téměř nemožné. Už jen z tohoto důvodu lze dnes Jensonův vynález označit za průlom na hranici sci-fi.

O nový typ materiálu se již začala zajímat americká armáda. Koneckonců, může být použit v technologiích „Stealth“ ke snížení viditelnosti letadel pro radar nebo k vytváření fotografií během speciálních průzkumných misí. Vědci jsou navíc přesvědčeni, že časem se otevře ještě více příležitostí pro využití vantablacku.

Možnost lehkého rozkladu jako první objevil Isaac Newton. Úzký paprsek světla, procházející skleněným hranolem, se lámal a vytvořil na stěně různobarevný pruh – spektrum.

Na základě barevných charakteristik lze spektrum rozdělit na dvě části. Jedna část obsahuje červené, oranžové, žluté a žlutozelené barvy, druhá - zelená, modrá, indigo a fialová.

Vlnové délky paprsků viditelného spektra jsou různé - od 380 do 760 mmk. Za viditelnou částí spektra je neviditelná část. Části spektra s vlnovými délkami většími než 780 mmk nazývané infračervené nebo tepelné. Jsou snadno detekovány teploměrem instalovaným v této části spektra. Části spektra s vlnovými délkami menšími než 380 mmk se nazývají ultrafialové (obr. 1 – viz příloha). Tyto paprsky jsou aktivní a negativně ovlivňují světlostálost některých pigmentů a stabilitu nátěrových filmů.

Rýže. 1. Spektrální rozklad barevného paprsku

Světelné paprsky vycházející z různých světelných zdrojů mají různé spektrální složení, a proto se výrazně liší barvou. Světlo obyčejné elektrické žárovky je žlutější než sluneční světlo a světlo stearinové nebo parafínové svíčky nebo petrolejové lampy je žlutější než světlo elektrické žárovky. To se vysvětluje tím, že ve spektru paprsku denního světla převládají vlny odpovídající modré barvě a ve spektru paprsku z elektrické žárovky s wolframovým a zejména uhlíkovým vláknem převládají červené a oranžové barevné vlny. Stejný předmět tedy může mít různé barvy podle toho, jakým světelným zdrojem je osvětlen.

Výsledkem je, že barva místnosti a předmětů v ní získá při přirozeném i umělém osvětlení různé barevné odstíny. Proto je při výběru nátěrových kompozic pro lakování nutné vzít v úvahu světelné podmínky během provozu.

Barva každého předmětu závisí na jeho fyzikálních vlastnostech, tedy schopnosti odrážet, pohlcovat nebo propouštět světelné paprsky. Proto se paprsky světla dopadající na povrch dělí na odražené, absorbované a procházející.

Tělesa, která téměř úplně odrážejí nebo pohlcují světelné paprsky, jsou vnímána jako neprůhledná.

Tělesa, která propouštějí značné množství světla, jsou vnímána jako průhledná (sklo).

Pokud povrch nebo těleso odráží nebo propouští ve stejné míře všechny paprsky viditelné části spektra, pak se takový odraz nebo pronikání světelného toku nazývá neselektivní.

Objekt se tedy jeví jako černý, pokud absorbuje téměř všechny paprsky spektra rovnoměrně, a bílý, pokud je zcela odráží.

Pokud se podíváme na předměty přes čiré sklo, uvidíme jejich skutečnou barvu. V důsledku toho bezbarvé sklo téměř úplně propouští všechny barevné paprsky spektra, kromě malého množství odraženého a absorbovaného světla, které se také skládá ze všech barevných paprsků spektra.

Pokud nahradíte bezbarvé sklo modrým sklem, všechny předměty za sklem se budou jevit jako modré, protože modré sklo propouští hlavně modré paprsky spektra a téměř úplně absorbuje paprsky jiných barev.

Barva neprůhledného předmětu závisí také na jeho odrazu a absorpci vln různého spektrálního složení. Objekt se tedy jeví jako modrý, pokud odráží pouze modré paprsky a všechny ostatní pohlcuje. Pokud objekt odráží červené paprsky a absorbuje všechny ostatní paprsky spektra, jeví se jako červený.

Toto pronikání barevných paprsků a jejich pohlcování předměty se nazývá selektivní.

Achromatické a chromatické barevné tóny. Barvy existující v přírodě lze rozdělit do dvou skupin podle jejich barevných vlastností: achromatické neboli bezbarvé a chromatické neboli barevné.

Achromatické barevné tóny zahrnují bílou, černou a řadu odstínů šedé mezi nimi.

Skupinu chromatických barevných tónů tvoří červená, oranžová, žlutá, zelená, modrá, fialová a nespočet barev mezi nimi.

Paprsek světla z předmětů natřených achromatickými barvami se odráží, aniž by prošel znatelnými změnami. Proto tyto barvy vnímáme pouze jako bílou nebo černou s řadou přechodných šedých odstínů.

Barva v tomto případě závisí výhradně na schopnosti těla absorbovat nebo odrážet všechny paprsky spektra. Čím více světla objekt odráží, tím je bělejší. Čím více světla objekt pohltí, tím je černější.

V přírodě neexistuje žádný materiál, který by 100% odrážel nebo absorboval světlo dopadající na něj, takže neexistuje ani dokonalá bílá, ani dokonalá černá. Většina bílá barva má prášek chemicky čistého síranu barnatého, zalisovaný do dlaždice, který odráží 94 % světla dopadajícího na něj. Zinková běloba je poněkud tmavší než síran barnatý, sádra, lithoponická běloba, prémiový psací papír, křída atd. jsou ještě tmavší. Můžeme tedy dojít k závěru, že achromatické barvy se od sebe liší pouze světlostí.

Lidské oko dokáže rozlišit asi 300 odstínů achromatických barev.

Chromatické barvy mají tři vlastnosti: odstín, světlost a sytost barev.

Odstín je vlastnost barvy, která umožňuje lidskému oku vnímat a identifikovat červenou, žlutou, modrou a další spektrální barvy. Barevných tónů je mnohem více, než je pro ně názvů. Základní, přirozenou škálou barevných tónů je sluneční spektrum, ve kterém jsou barevné tóny uspořádány tak, že se postupně a plynule přeměňují jedna v druhou; červená přes oranžovou přechází ve žlutou, pak přes světle zelenou a tmavě zelenou v modrou, pak v modrou a nakonec ve fialovou.

Světlost je schopnost barevného povrchu odrážet více či méně dopadajících světelných paprsků. Při větším odrazu světla se barva povrchu jeví světlejší, při menším světle tmavší. Tato vlastnost je společná všem barvám, chromatickým i achromatickým, takže světlostí lze porovnávat libovolné barvy. Pro chromatickou barvu jakékoli světlosti je snadné vybrat achromatickou barvu podobnou světlosti.

Pro praktické účely při určování světlosti používají tzv. šedou škálu, která se skládá ze sady odstínů 1 achromatických barev, postupně přecházejících od nejvíce černé, tmavě šedé, šedé a světle šedé až po téměř bílou. Tyto barvy jsou nalepeny mezi otvory v kartonu a u každé barvy je uvedena odrazivost dané barvy. Stupnice se nanese na zkoumaný povrch a jejím porovnáním s barvou viděnou otvory na stupnici se určí světlost.

Sytost chromatické barvy je její schopnost zachovat si svůj barevný tón, když se do její kompozice vnese různá množství šedé achromatické barvy, která se jí rovná světlostí.

Sytost různých barevných tónů není stejná. Je-li jakákoli spektrální barva, řekněme žlutá, smíchána se světle šedou, rovná se jí ve světlosti, pak se sytost barevného tónu poněkud sníží, bude bledší nebo méně sytý. Dalším přidáváním světle šedé do žluté barvy získáme stále méně syté tóny a při velkém množství šedé bude žlutý odstín sotva patrný.

Pokud potřebujete získat méně sytou modrou barvu, budete muset zavést větší množství šedé barvy, která se rovná světlosti modré, než v experimentu se žlutou barvou, protože nasycení spektrální modré barvy více než spektrální žlutá.

Čistota odstínu je změna jasu barvy pod vlivem více či méně achromatického světla (z černé na bílou). Čistota barevného tónu má velký význam při výběru barvy pro nátěry povrchů.

Míchání barev. Vnímání barev, které kolem sebe vidíme, je způsobeno působením komplexního barevného proudu sestávajícího ze světelných vln různých délek na oko. Ale nezískáme dojem pestrobarevnosti a vícebarevnosti, protože oko má schopnost míchat různé barvy.

Ke studiu zákonitostí míchání barev používají zařízení, která umožňují míchat barvy v různých poměrech.

Pomocí tří projekčních světel s dostatečně výkonnými lampami a třemi filtry – modrým, zeleným a červeným – můžete vytvořit různé smíšené barvy. K tomu jsou před objektivem každé svítilny instalovány světelné filtry a barevné paprsky jsou směrovány na bílou obrazovku. Když se na stejnou oblast aplikují dvojice barevných paprsků, získají se tři různé barvy: kombinace modré a zelené dává modrou skvrnu, zelenou a červenou - žlutou, červenou a modrou - fialovou. Pokud nasměrujete všechny tři barevné paprsky do jedné oblasti tak, aby se vzájemně překrývaly, pak vhodnou úpravou intenzity světelných paprsků pomocí clon nebo šedých filtrů můžete získat bílou skvrnu.

Jednoduchým zařízením na míchání barev je odstředivka. Dva papírové kruhy různých barev, ale stejného průměru, vyříznuté podél poloměru, jsou vloženy do sebe. Vznikne tak dvoubarevný disk, ve kterém můžete posouváním relativních pozic kruhů měnit velikost barevných sektorů. Sestavený kotouč se nasadí na osu točny a uvede se do pohybu. Díky rychlému střídání se barva obou sektorů spojí v jeden a vznikne dojem jednobarevného kruhu. V laboratorních podmínkách většinou používají gramofon s elektromotorem o výkonu alespoň 2000 ot./min.

Pomocí gramofonu můžete získat směs několika barevných tónů a současně kombinovat odpovídající počet vícebarevných disků

Prostorové míchání barev je široce používáno. Barvy umístěné blízko sebe při pohledu z velké vzdálenosti jakoby splývají a dávají smíšený barevný tón.

Mozaiková monumentální malba je založena na principu prostorového míchání barev, při kterém je návrh složen z jednotlivých drobných částeček různobarevných minerálů nebo skla, které na dálku dávají smíšené barvy. Stejný princip se používá pro dokončovací práce válcováním vícebarevných vzorů na barevném pozadí atd.

Uvedené způsoby míchání barev jsou optické, protože barvy se sčítají nebo spojují do jedné celkové barvy na sítnici našeho oka. Tento typ míchání barev se nazývá subjunktivní nebo aditivní.

Ale smíchání dvou chromatických barev nevede vždy ke smíšené chromatické barvě. V některých případech, pokud je jedna z chromatických barev doplněna jinou chromatickou barvou, která je pro ni speciálně zvolena a smíchána v přesně definovaném poměru, lze získat achromatickou barvu. Navíc, pokud byly použity chromatické barvy, které se čistotou barevného tónu blíží spektrálním, bude výsledkem bílá nebo světle šedá. Pokud dojde k porušení proporcionality při míchání, bude barevným tónem barva, které bylo odebráno více, a sytost tónu se sníží.

Dvě chromatické barvy, které po smíchání v určitém poměru tvoří achromatickou barvu, se nazývají komplementární. Mícháním doplňkových barev nelze nikdy vytvořit nový barevný tón. V přírodě existuje mnoho párů doplňkových barev, ale pro praktické účely je z hlavních párů doplňkových barev vytvořeno barevné kolečko osmi barev, ve kterém jsou doplňkové barvy umístěny na opačných koncích stejného průměru (obr. 2 - Obr. viz příloha).

Rýže. 2. Barevné kolečko doplňkových barev: 1 - velký interval, 2 - střední interval, 3 - malý interval

V tomto kruhu je doplňková barva k červené modrozelená, k oranžově - modré, ke žluté - modré, ke žlutozelené - fialové. V libovolné dvojici doplňkových barev vždy jedna patří do skupiny teplých tónů, druhá do skupiny studených tónů.

Kromě subjunktivního míchání existuje subtraktivní míchání barev, které spočívá v mechanickém míchání barev přímo na paletě, nátěrových kompozicích v nádobách nebo nanášení dvou barevných průhledných vrstev na sebe (glazura).

Při mechanickém míchání barev nedochází k optickému přidávání barevných paprsků na sítnici oka, ale k odečítání od bílého paprsku osvětlujícího naši barevnou směs těch paprsků, které jsou absorbovány barevnými částicemi barev. Takže když se například osvítí bílým paprskem světla na předmět natřený barevnou směsí modrých a žlutých pigmentů (pruská modř a žluté kadmium), modré částice pruské modři pohltí červené, oranžové a žluté paprsky a žluté Částice kadmia budou absorbovat fialové, modré a azurové paprsky. Zelené a podobné modrozelené a žlutozelené paprsky zůstanou neabsorbovány, které odražené od předmětu vnímá sítnice našeho oka.

Příkladem subtraktivního míchání barev je paprsek světla procházející třemi sklenicemi žluté, azurové a purpurové, umístěnými za sebou a namířenými na bílou obrazovku. V místech, kde se překrývají dvě skla - purpurová a žlutá - získáte červenou skvrnu, žlutou a azurovou - zelenou, azurovou a purpurovou - modrou. Pokud se tři barvy překrývají současně, objeví se černá skvrna.

Kvantitativní hodnocení barev. Byla stanovena kvantitativní hodnocení pro odstín, čistotu barev a barevný odraz světla.

Barevný tón označený řeckým písmenem X, je určena jeho vlnovou délkou a pohybuje se od 380 do 780 mmk.

Stupeň zředění spektrální barvy nebo čistota barvy je označena písmenem R. Čistá spektrální barva má čistotu jedna. Čistota zředěných barev je menší než jedna. Například světle oranžová barva je určena následujícími digitálními charakteristikami:

λ=600 mmk; R = 0,4.

V roce 1931 Mezinárodní komise přezkoumala a schválila systém grafického určování barev, který je v platnosti dodnes. Tento systém je postaven v pravoúhlých souřadnicích založených na třech základních barvách – červené, zelené a modré.

Na Obr. 3, A Je uveden mezinárodní barevný graf, který vykresluje křivku spektrálních barev s vlnovou délkou λ = 400-700 mmk. Uprostřed je bílá. Kromě hlavní křivky graf ukazuje devět dalších křivek, které určují čistotu každé spektrální barvy, která se stanoví nakreslením přímky od čisté spektrální barvy k bílé. Další zakřivené čáry mají digitální označení, která určují čistotu barev. První křivka, umístěná u bílé barvy, má digitální označení 10. To znamená, že čistota spektrální barvy je 10 %. Poslední doplňková křivka má číselné označení 90, což znamená, že čistota spektrálních barev umístěných na této křivce je 90 %.

Graf obsahuje také fialové barvy, které ve spektru chybí a které jsou výsledkem míchání spektrálních barev fialové a červené. Mají vlnové délky s číselnými symboly, které mají prvočíslo.

Chcete-li určit barvu, jejíž digitální charakteristiky jsou známé (například λ = 592 mmk, P= 48 %), najdeme na křivce grafu barvu o vlnové délce λ = 592 mmk, nakreslete přímku z nalezeného bodu na křivce do bodu E a na průsečík přímky s doplňkovou křivkou označenou 48 dáme bod, který určuje barvu, která má tato digitální označení.

Pokud známe hodnoty koeficientů podél os X A U, například podél osy X 0,3 a U 0,4, najděte hodnotu na ose x K= 0,3 a podél ordináty - K= 0,4. Zjistíme, že uvedené hodnoty koeficientů odpovídají studené zelené barvě s vlnovou délkou λ = 520 mmk a čistotu barev P = 30%.

Pomocí grafu je také možné určit vzájemně se doplňující barvy, které se nacházejí na přímce protínající celý graf a procházející bodem E. Řekněme, že je potřeba určit doplňkovou barvu k oranžové o vlnové délce λ=600 mmk. Kreslení přímky z daného bodu na křivce přes bod E, přejdeme křivku na opačné straně. Průsečík bude na 490, což označuje tmavě modrou barvu s vlnovou délkou λ = 490 mmk.

Na Obr. 3, A(viz příloha) je znázorněn stejný graf jako na obr. 3, ale vyrobené v barvě.

Rýže. 3 Mezinárodní vzorník barev (černá a bílá)

Rýže. 3. Mezinárodní vzorník barev (barva)

Třetím kvantitativním hodnocením barvy je koeficient odrazu barvy světla, který se konvenčně označuje řeckým písmenem ρ. Koeficienty odrazivosti povrchů natřených nebo obložených různými materiály mají obrovský vliv na osvětlení místností a jsou vždy brány v úvahu při navrhování povrchových úprav budov pro různé účely. Je třeba vzít v úvahu, že s rostoucí čistotou barev klesá koeficient odrazu a naopak, jak barva ztrácí na čistotě a přibližuje se bílé, koeficient odrazu roste. Koeficient odrazu světla povrchů a materiálů závisí na jejich barvě:

Povrchy malované v barvách (ρ, % ):

bílá...... 65—80

smetana...... 55—70

slámově žlutá.55—70

žlutá...... 45—60

tmavě zelená...... 10—30

světle modrá...... 20—50

modrá...... 10—25

tmavě modrá...... 5—15

černá...... 3—10

Povrchy lemované ( ρ, % )

bílý mramor 80

bílá cihla...... 62

» žlutá...... 45

» červená...... 20

dlaždice...... 10-15

asfalt...... 8-12

Některé druhy materiálů ( ρ, % ):

čistá zinková běloba...... 76

čistý lithopon...... 75

papír je lehce nažloutlý...... 67

hašené vápno...... 66,5

Povrchy pokryté tapetami ( ρ, % ):

světle šedá, písková, žlutá, růžová, světle modrá..... 45-65

tmavé různé barvy...... 45

Při malování a zakrývání povrchů se obvykle používají barvy, které odrážejí světlo v následujících procentech: na stropech - 70-85, na stěnách (horní část) - 60-80, na panelech - 50-65; barva nábytku a vybavení - 50-65; patra - 30-50. Matné barvy opláštění s difúzním (rozptýleným) odrazem světla vytvářejí podmínky pro co nejrovnoměrnější (bez oslnění) osvětlení, které zajišťuje normální podmínky pro zrakové orgány.

1 Obrazy jsou malé malované plochy, které slouží jako vzorky

Kandidát chemických věd O. BELOKONEVA.

Věda a život // Ilustrace

Věda a život // Ilustrace

Věda a život // Ilustrace

Představte si, že stojíte na sluncem zalité louce. Kolem je tolik jasných barev: zelená tráva, žluté pampelišky, červené jahody, lila-modré zvonky! Ale svět je jasný a barevný pouze ve dne za soumraku, všechny předměty jsou stejně šedé a v noci jsou zcela neviditelné. Je to světlo, které vám umožňuje vidět svět v celé své barevné nádheře.

Hlavním zdrojem světla na Zemi je Slunce, obrovská horká koule, v jejíchž hlubinách nepřetržitě probíhají jaderné reakce. Část energie těchto reakcí nám Slunce posílá ve formě světla.

co je světlo? Vědci o tom diskutovali po staletí. Někteří věřili, že světlo je proud částic. Jiní provedli experimenty, ze kterých bylo zřejmé, že světlo se chová jako vlna. Oba se ukázali jako pravdu. Světlo je elektromagnetické záření, které lze považovat za pohybující se vlnu. Vlna vzniká kmitáním elektrických a magnetických polí. Čím vyšší je frekvence vibrací, tím více energie záření nese. A přitom záření lze považovat za proud částic – fotonů. Prozatím je pro nás důležitější, že světlo je vlna, i když nakonec si budeme muset pamatovat fotony.

Lidské oko (bohužel, nebo možná naštěstí) je schopno vnímat elektromagnetické záření pouze ve velmi úzkém rozsahu vlnových délek, od 380 do 740 nanometrů. Toto viditelné světlo vyzařuje fotosféra, relativně tenká (méně než 300 km tlustá) slupka Slunce. Pokud rozšíříme "bílou" sluneční světlo podle vlnových délek získáte viditelné spektrum - známou duhu, ve které se vlní různé délky jsou námi vnímány jako různé barvy: od červené (620-740 nm) po fialovou (380-450 nm). Záření o vlnové délce větší než 740 nm (infračervené) a menší než 380-400 nm (ultrafialové) je pro lidské oko neviditelné. Sítnice oka obsahuje speciální buňky – receptory, které jsou zodpovědné za vnímání barev. Mají kónický tvar, proto se jim říká kužely. Člověk má tři typy čípků: některé vnímají světlo nejlépe v modrofialové oblasti, jiné ve žlutozelené oblasti a jiné v červené.

Co určuje barvu věcí kolem nás? Aby naše oko vidělo jakýkoli předmět, je nutné, aby světlo dopadlo nejprve na tento předmět a teprve potom na sítnici. Předměty vidíme, protože odrážejí světlo, a toto odražené světlo, procházející zornicí a čočkou, dopadá na sítnici. Oko přirozeně nevidí světlo absorbované předmětem. Saze například pohlcují téměř veškeré záření a zdají se nám černé. Sníh naopak rovnoměrně odráží téměř všechno světlo dopadající na něj, a proto se jeví jako bílý. Co se stane, když na modrou zeď dopadne sluneční světlo? Od něj se budou odrážet pouze modré paprsky a zbytek bude pohlcen. Proto barvu stěny vnímáme jako modrou, protože pohlcené paprsky prostě nemají šanci zasáhnout sítnici.

Různé předměty, v závislosti na tom, z jaké látky jsou vyrobeny (nebo jakou barvou jsou natřeny), absorbují světlo různými způsoby. Když říkáme: „Míč je červený“, máme na mysli, že světlo odražené od jeho povrchu ovlivňuje pouze ty retinální receptory, které jsou citlivé na červenou barvu. To znamená, že barva na povrchu koule pohlcuje všechny světelné paprsky kromě červených. Objekt sám nemá barvu, když se od něj odrazí elektromagnetické vlny ve viditelné oblasti. Pokud jste byli požádáni, abyste uhodli, jakou barvu má kus papíru v zapečetěné černé obálce, vůbec se neprohřešíte proti pravdě, když odpovíte: „Ne!“ A pokud je červený povrch osvětlen zeleným světlem, bude se jevit jako černý, protože zelené světlo neobsahuje paprsky odpovídající červené barvě. Látka nejčastěji absorbuje záření v různých částech viditelného spektra. Molekula chlorofylu například absorbuje světlo v červené a modré oblasti a odražené vlny vytvářejí zelené světlo. Díky tomu můžeme obdivovat zeleň lesů a travin.

Proč některé látky absorbují zelené světlo, zatímco jiné červené? To je určeno strukturou molekul, které látku tvoří. Interakce hmoty se světelným zářením probíhá tak, že jedna molekula v jeden okamžik „spolkne“ pouze jednu část záření, jinými slovy jedno kvantum světla nebo fotonu (zde je představa světla jako proudu částic nám přijde vhod!). Energie fotonu přímo souvisí s frekvencí záření (čím vyšší energie, tím vyšší frekvence). Po pohlcení fotonu se molekula přesune na vyšší energetickou hladinu. Energie molekuly neroste plynule, ale náhle. Molekula tedy neabsorbuje žádné elektromagnetické vlny, ale pouze takové, které jsou vhodné pro její velikost „porce“.

Ukazuje se tedy, že ani jeden předmět není zbarven sám od sebe. Barva vzniká selektivní absorpcí viditelného světla látkou. A protože v našem světě existuje velké množství látek schopných absorpce - přírodních i vytvořených chemiky - svět pod Sluncem je zbarven jasnými barvami.

Frekvence kmitání ν, vlnová délka světla λ a rychlost světla c souvisí jednoduchým vzorcem:

Rychlost světla ve vakuu je konstantní (300 milionů nm/s).

Vlnová délka světla se obvykle měří v nanometrech.

1 nanometr (nm) je jednotka délky rovnající se jedné miliardtině metru (10 -9 m).

Jeden milimetr obsahuje milion nanometrů.

Frekvence kmitů se měří v hertzech (Hz). 1 Hz je jeden kmit za sekundu.

Kapitola 3. Optické vlastnosti nátěrových hmot

Šerosvit v malbě

Sluneční světlo se skládá ze sedmi hlavních paprsků, lišících se určitou vlnovou délkou a místem ve spektru.

Paprsky o vlnové délce od 700 do 400 mµ, působící na naše oči, způsobují vjemy jedné z barev, které vidíme ve spektru.

Infračervené paprsky s vlnovými délkami nad 700 mµ. neovlivňují naše oči a my je nevidíme.

Ultrafialové paprsky pod 400 mµ jsou také pro naše oči neviditelné.

Položíme-li do dráhy slunečního paprsku skleněný hranol, pak na bílé obrazovce vidíme spektrum skládající se z jednoduchých barev: červená, oranžová, žlutá, zelená, azurová, indigo a fialová.

Kromě těchto sedmi barev se spektrum skládá z mnoha různých odstínů umístěných mezi pruhy těchto barev a tvořících postupný přechod z jedné barvy do druhé (červená-oranžová, žluto-oranžová, žluto-zelená, zeleno-modrá, modro- modrá atd.).

Spektrální barvy jsou nejsytější a nejčistší barvy. Z uměleckých barev jsou z hlediska čistoty tónu ultramarín, rumělka a žlutý chrom srovnatelně vyšší než ostatní a do určité míry se blíží barvám spektrálním, zatímco většina barev se zdá bledá, bělavá, zakalená a slabá.

Lom a odraz světla ve vrstvě barvy

Dopadá-li světlo na povrch maleb, jeho část se odráží od povrchu a nazývá se odražené světlo, část je pohlcena nebo lámána, tedy odchyluje se od původního směru o určitý úhel a nazývá se lomené světlo. Světlo dopadající na plochý a hladký povrch vrstvy barvy vytváří pocit lesku, když je oko umístěno do dráhy odraženého světla.

Když se změní poloha malby, tedy změní se úhel dopadu světla, lesk zmizí a malbu dobře vylepšíme. Obrazy s matným povrchem odrážejí světlo difúzně, rovnoměrně a nevidíme na nich odlesky.

Drsný povrch svými prohlubněmi a výstupky odráží paprsky do všech možných směrů a pod různými úhly z každé části povrchu v podobě drobných jiskřiček, z nichž se do oka dostává jen malá část a vytváří pocit tuposti a nějaká bělost. Lakované olejové barvy a hustě nanášený vrchní lak dodávají povrchu obrazu lesk; přebytek vosku a terpentýnu - matnost.

Jak známo, barevné paprsky při přechodu z jednoho prostředí do druhého v závislosti na své optické hustotě nezůstávají přímočaré, ale na hranici oddělující prostředí se odchylují od svého původního směru a lámou se.

Paprsky světla, procházející např. ze vzduchu do vody, se lámou jinak: červené paprsky se lámou méně, fialové paprsky více.

Index lomu jakéhokoli prostředí se rovná poměru rychlosti světla ve vzduchu a rychlosti v tomto prostředí. Rychlost světla ve vzduchu je tedy 300 000 km/s, ve vodě asi 230 000 km/s, takže číselný index lomu vody bude 300 000/230 000 = 1,3, vzduch - 1, olej -1,5.

Lžíce ve sklenici vody se zdá rozbitá; sklo svítí více na vzduchu než pod vodou, protože refrakční gel skla je větší než refrakční gel vzduchu. Skleněná tyčinka umístěná v nádobě s cedrovým olejem se stává neviditelnou díky téměř identickému indexu lomu skla a oleje.

Množství odraženého a lomeného světla závisí na indexech lomu dvou prostředí oddělených povrchem. Barva barev se vysvětluje jejich schopností v závislosti na chemickém složení a fyzikální struktuře absorbovat nebo odrážet určité paprsky světla. Pokud jsou indexy lomu dvou látek stejné, pak nedochází k odrazu s různými indexy, část světla se odrazí a část se bude lámat.

Umělecké barvy se skládají z pojiva (olej, pryskyřice a vosk) a pigmentových částic. Oba mají různé indexy lomu, takže odraz uvnitř vrstvy barvy a barva barvy budou záviset na složení a vlastnostech těchto dvou látek.

Základní nátěr obrazů může být neutrální, bílý nebo tónovaný. Již víme, že světlo dopadající na povrch vrstvy barvy se částečně odrazí, částečně láme a projde do vrstvy barvy.

Po průchodu pigmentovými částicemi, jejichž indexy lomu se liší od indexů lomu pojiva, se světlo rozdělí na odražené a lomené. Odražené světlo se zabarví a vyjde na povrch a lomené světlo projde dovnitř vrstvy barvy, kde se setká s částicemi pigmentu a bude se také odrážet a lámat. Světlo se tak bude od povrchu malby odrážet v barvě doplňkové k té, kterou pigment pohltí.

V přírodě vidíme různé barvy a odstíny díky tomu, že předměty mají schopnost selektivně absorbovat různá množství světla dopadajícího na ně nebo selektivně odrážet světlo.

Každé světlo barvy má určité základní vlastnosti: světlost, odstín a sytost.

Barvy, které odrážejí všechny paprsky dopadající na ně v poměru, ve kterém tvoří světlo, se jeví jako bílé. Pokud je část světla absorbována a část je odražena, barvy se zdají šedé. Černé barvy odrážejí minimální množství světla.

Předměty, od kterých se odráží více světla, se nám zdají světlejší, zatímco od tmavých předmětů se odráží méně světla. Bílé pigmenty se liší množstvím odraženého světla.

Barytová běloba má nejbělejší barvu.

Barytová běloba odráží 99 % světla, zinková běloba - 94 %; olovnatá běloba - 93 %; sádra - 90% křída - 84%.

Bílá, šedá a černá barva se od sebe liší světlostí, tedy množstvím odraženého světla.

Barvy se dělí do dvou skupin: achromatické a chromatické.

Achromatické nemají žádný barevný tón, například bílá, šedá a tmavá; chromatické mají barevný tón.

Barvy (červená, oranžová, žlutá, zelená, modrá atd.), kromě bílé, šedé a tmavé, odrážejí určitou část paprsků spektra, převážně stejnou jako je jeho barva, proto se liší barevným tónem. Pokud k červené nebo zelené přidáte bílou nebo černou, budou světle červené a tmavě červené nebo světle zelené a tmavě zelené.

Světle zbarvené barvy se od šedé téměř neliší, naopak výrazně barevné barvy (k nimž se přimíchává jen málo nebo žádné achromatické) se od šedé výrazně liší;

Stupeň rozdílu mezi chromatickou barvou a achromatickou barvou stejné světlosti se nazývá sytost.

Barvy spektra neobsahují bílou, jsou tedy nejsytější.

Barvy s plnivy (blancfix, kaolin atd.) a přírodními pigmenty (okrová, sienna atd.), odrážející velké množství paprsků, složením podobné bílé, mají matný a bělavý, t. j. slabě sytý tón.

Čím více barva odráží určité paprsky, tím jasnější bude její barva. Jakákoli barva smíchaná s bílou se stává bledší.

Neexistují barvy, které by odrážely pouze paprsek jedné barvy a všechny ostatní pohlcovaly. Barvy odrážejí kompozitní světlo s převahou paprsku, který určuje jeho barvu, například v ultramarínovém bude toto světlo modré, v oxidu chromitém bude zelené.

Další barvy

Při nasvícení vrstvy barvy se část paprsků pohltí, část více, jiná méně. Proto bude odražené světlo zbarveno v doplňkové barvě k té, která byla absorbována barvou.

Pokud barva absorbuje oranžové paprsky z paprsků dopadajících na ni a odráží zbytek, pak bude zbarvena modře, pokud je absorbována červená - zelená, pokud je absorbována žlutá - modrá.

Přesvědčíme se o tom jednoduchým pokusem: postavíme-li do dráhy rozkladu paprsků skleněným hranolem další hranol a pohybujeme jím postupně po celém spektru, přičemž jednotlivé paprsky spektra vychylujeme do strany, nejprve červené, oranžové, žlutá, žlutozelená, zelená a modrozelená, pak barva směsi zbývajících paprsků bude zbarvena modrozeleně, modře, modře, fialově, fialově a červeně.

Smícháním těchto dvou složek (červená a zelená, oranžová a modrá atd.) opět získáme bílou.

Bílou barvu lze také získat smícháním páru samostatných spektrálních paprsků, například žluté a modré, oranžové a azurové atd.

Jednoduché nebo složité barvy, které při optickém smíchání vytvářejí bílou, se nazývají doplňkové barvy.

Pro libovolnou barvu si můžete vybrat jinou barvu, která po optickém smíchání dává v určitých kvantitativních poměrech achromatickou barvu.

Další primární barvy budou:

Červená zelená.

Oranžová - modrá.

Žlutá - modrá.

V barevném kole, které se skládá z osmi barevných skupin, jsou doplňkové barvy umístěny proti sobě.

Když se dvě nekomplementární barvy smíchají v určitých kvantitativních poměrech, získají se barvy, které mají střední tón, například: modrá s červenou vytváří fialovou, červená s oranžovou vytváří červeno-oranžovou, zelená s modrou vytváří zeleno-modrou atd.

Mezibarvy: fialová, karmínová, červeno-oranžová, žluto-oranžová; žlutozelená, zelenomodrá, modromodrá.

Hlavní a střední barvy spektra můžeme uspořádat v pořadí v následujícím řádku:

č. 1a Malina

č. 1 červená

č. 2a Červeno-oranžová

č. 2 oranžová

Ne. Pro žluto-oranžové

č. 3 Žlutá

č. 4a Žlutozelená

č. 4 Zelená

č. 5a Zeleno-modrá

č. 5 Modrá

č. 6a Modrá

č. 6 Modrá

č. 7a Fialová

Další mezibarvy:

Fialová a karmínově žlutozelená.

Červeno-oranžová - zeleno-modrá.

Žluto-oranžová - modro-modrá.

Další primární a střední barvy jsou od sebe vzdáleny tři čísla.

Transparentní a krycí barvy.

Barvy, které část světla pohlcují a část propouštějí, se nazývají průhledné a ty, které pouze odrážejí a pohlcují, se nazývají neprůhledné neboli neprůhledné.

Transparentní nebo glazurové barvy zahrnují ty barvy, jejichž pojivo a pigment mají stejné nebo podobné indexy lomu.

Transparentní umělecké olejové barvy mají obvykle index lomu pojiva a pigmentu 1,4-1,65.

Když rozdíl mezi indexy lomu pigmentu a pojiva není vyšší než 1, barva odráží málo světla na rozhraní, většina světla prochází hluboko do vrstvy barvy.

Díky selektivní absorpci částicemi pigmentu se světlo podél své dráhy intenzivně zbarvuje a při dopadu na zem se vrací zpět na povrch průhledných látek.

V tomto případě je základní nátěr připraven bílý a matný, aby plněji odrážel paprsky.

Větší částice pigmentu v barvě poskytují zvýšenou transparentnost.

Transparentní barvy mají velkou hodnotu pro malování ve srovnání s neprůhlednými, protože mají hluboký tón a jsou nejvíce syté.

Transparentní barvy zahrnují:

Indexy lomu

Kraplak 1,6-1,63

Ultramarín 1,5-1,54

Kobaltová modř 1,62-1,65

Blanfix 1.61

Alumina 1,49-1,5

Při nasvícení např. transparentní zelenou barvou denním světlem se část převážně červených, tedy doplňkových, paprsků pohltí, malá část se odrazí od povrchu a zbývající nepohlcené projdou barvou a podstoupí další absorpci. . Světlo neabsorbované barvou jím projde a poté se odrazí, vystoupí na povrch a určí barvu průhledného předmětu - v tomto případě zelenou.

Krycí barvy zahrnují ty, ve kterých mají indexy lomu pojiva a pigmentu velký rozdíl.

Světelné paprsky se silně odrážejí od povrchu krycí barvy a ani v tenké vrstvě nejsou příliš průhledné.

Krycí olejové barvy po smíchání s průhlednými směsmi získávají různé odstíny, které uchvacují umělce svou hloubkou a průhledností ve srovnání s matnou bělobou zinkovou nebo olovnatou.

Nejvíce krycí jsou přilnavé barvy - kvaš, akvarel a tempery, jelikož po zaschnutí barvy se v ní prostor vyplní vzduchem s nižším indexem lomu oproti vodě.

Mezi krycí inkousty patří: olovnatá běloba (index lomu 2), zinková běloba (index lomu 1,88), oxid chromitý, kadmiová červeň atd.

Míchání barev.

Míchání barev se používá k získání různých barevných odstínů.

V praxi se obvykle používají tři způsoby míchání:

1) mechanické míchání barev; 2) nanášení barvy na barvu; 3) prostorové míchání;

Optické změny při míchání barev lze jasně pochopit na příkladu denního světla procházejícího postupně žlutými a modrými skly.

Světlo, procházející nejprve žlutým sklem, ztratí téměř úplně modrou a fialovou barvu a projde modrozelenou, zelenou, žlutozelenou, žlutou, oranžovou a červenou, poté modré sklo absorbuje červenou, oranžovou a žlutou a propustí zelené, proto světlo při průchodu dvěma barevnými skly pohltí všechny barvy kromě zelené.

Pigmenty obvykle absorbují barvy blízké doplňkové barvě.

Pokud po přípravě směsi žlutého kadmia s modrým kobaltem na paletu je naneseme na plátno, přesvědčíme se, že světlo dopadající na vrstvu barvy této směsi, procházející žlutým kadmiem, ztratí modrou a fialové paprsky a průchodem modré barvy ztratí červené, oranžové a žluté paprsky. V důsledku toho bude odražené světlo a barva směsi barvy zelené.

Namíchaná barva je tmavší než kterákoli barva použitá k míchání, protože smíchané barvy obsahují kromě zelené i jiné barvy. Tónováním proto nelze získat velmi intenzivní světle zelenou - pol veronese.

Rumělka s pruskou modří vytváří šedý nátěr. Kraplak s pruskou modří, kobaltovou modří a ultramarínem tvoří dobré fialové odstíny, protože kraplak obsahuje více fialky než rumělka, a proto je vhodnější pro míchání s blues.

Způsob nanášení jedné vrstvy transparentní barvy na druhou za účelem získání různých odstínů se nazývá lazurování.

Při lazurování musí být vrchní vrstvy barvy průhledné, aby přes ně byla vidět spodní vrstva nebo základní nátěr.

Stejně jako u jedné vrstvy bude mít světlo osvětlující malbu ve vícevrstvé malbě stejné reflexní a absorpční jevy jako v předchozím příkladu se směsí žluté a modré barvy.

Je třeba poznamenat, že v závislosti na krycích vlastnostech nátěrových hmot, tloušťce vrstvy nátěru a pořadí nanášení bude převládat jedno nebo druhé odražené světlo.

Pokud jsou tedy žluté a modré barvy průhledné, pak se většina světla bude odrážet od země a odražené světlo bude blíže zelené.

Pokud je na vrchní vrstvu barvy umístěn žlutý vrchní nátěr, převládající množství světla se bude odrážet od vrchní žluté vrstvy a barva směsi se bude blížit žluté.

Jak se tloušťka vrchní žluté vrstvy nátěru zvyšuje, světlo urazí dlouhou cestu a bude intenzivnější.

Změnou pořadí barev (např. modrá barva bude nahoře a žlutá dole) bude světlo odražené od první vrstvy modré, ve spodní vrstvě modrozelené a odražené zelené od mletý, což má za následek, že barva celé vrstvy barvy je modrozelená.

Při pozorování dvou malých ploch různých barev na velkou vzdálenost naše oko není schopno vidět každou barvu zvlášť a splývají do jedné společné barvy.

V určité vzdálenosti tedy také vidíme písek jako jednu barvu, přestože se skládá z bezpočtu různobarevných zrnek písku.

Mozaika, kterou tvoří malé kousky barevných kamínků (smalt), je založena na prostorovém míchání. V malbě dávají malé skvrny a čárky různých barev při pohledu z dálky širokou škálu odstínů.

Metoda prostorového míchání zvyšuje světlost barev. Pokud jsou tedy jeden nebo dva tenké bílé proužky nakresleny v červeném pruhu, pak červený pruh obdrží jasné osvětlení, kterého nelze dosáhnout smícháním s bílou. Tato technika výrazně mění intenzitu barev (zvyšuje nebo snižuje). Umělci mohou téměř snadno získat požadovaný tón ze směsi barev.

Paprsky světla odražené jednotlivými barevnými tečkami jdou k sobě tak blízko, že je náš zrakový orgán vnímá stejným světlocitlivým nervovým zakončením (kuželem) a vidíme jednu společnou barvu, jako by se barvy skutečně míchaly.

Při míchání barev získáme dojem obecná barva od odrazu různých paprsků, neboť oko nerozlišuje jednotlivé složky směsi pro jejich malou velikost.

Barevné kontrasty.

Při pohledu na dvě malé malované plochy ležící vedle sebe, jednu oranžovou a druhou šedou, nám ta druhá bude připadat namodralá.

Je dobře známo, že modré a oranžové barvy, když se zkombinují, mění se v tónu, vzájemně zvyšují jas, stejné dvojice barev, které zvyšují jas, budou žlutá a modrá, červená a zelená, fialová a žlutozelená.

Změna barvy pod vlivem natřených ploch ležících v blízkosti se nazývá simultánní kontrast a je důsledkem podráždění tří nervových center oka nezávislých na sobě světlem.

Barvy umístěné na plátně mění svou barvu v závislosti na barvě barev umístěných v jejich blízkosti (například šedá se změní na modrou na pozadí žluté a modrá se změní na žlutou). Pokud dáte barvu na pozadí světlejší barvy, bude se vám zdát barva tmavší a na tmavším pozadí naopak světlejší. Zelená barva na červeném pozadí se stává jasnější; zatímco stejný nátěr umístěný na nazelenalém pozadí se bude jevit jako špinavý v důsledku působení dodatečné barevné barvy. Barvy podobné barvy zpravidla snižují intenzitu tónu.

Pokud se po dlouhém pohledu na jednu barevnou plochu pohled přenese na jinou, pak bude vnímání druhé do jisté míry určeno barvou první plochy (po tmavém prvním povrchu se druhý povrch se objeví světlejší, po červené se bílá objeví nazelenalá).

Oko se jeví jako kontrastní barva, odstínově blízká doplňkové barvě.

Komplementární k modré je žlutá a kontrastní k fialové je žlutozelená a kontrastní je žlutá.

Změna vnímání barev v závislosti na tom, jaká barva působila na oko předtím, se nazývá sekvenční kontrast.

Umístěním samostatných párů barev vedle sebe se jejich odstíny mění následovně:

1. Žlutá a zelená: žlutá přebírá barvu té, která jí ve spektru předchází,

tedy oranžová, a zelená je barvou té následující, tedy modré.

2. Červená a žlutá: červená se změní na fialovou a žlutá na žlutou

3. Červená a zelená: doplňkové barvy se nemění, ale jsou zvýrazněny

jas a sytost tónů.

4. Červená a modrá: Červená se změní na oranžovou a modrá se přiblíží

zelená, tj. dvě barvy oddělené ve spektru dvěma nebo více čísly nabývají barvu

další soused.

Se znalostí a používáním technik barevného kontrastu můžete změnit tón barev a barvu obrazu v požadovaném směru.

Spolu s barevnými kontrasty má v malbě velký význam reprodukce prostoru a hloubky obrazu.

Kromě perspektivní konstrukce lze hloubky obrazu dosáhnout umístěním barev: tmavé barvy vytvořit iluzi hloubky; světlé barvy, do popředí se dostávají světlá místa.

K dosažení vysoké světelné a barevné intenzity nátěrů a získání různých odstínů používají umělci techniku ​​vzájemného ovlivňování barev nátěrů (barevný kontrast), jejich umístěním do určitých prostorových vztahů.

Pokud umístíte malou skvrnu bílé barvy na černé pozadí, bílá skvrna se bude jevit jako nejsvětlejší, zatímco stejná bílá skvrna na šedém pozadí bude vypadat tmavě. Tento kontrast je výraznější, když se světlost pozadí výrazně liší od barvy nátěrů. Při absenci takového kontrastu v lehkosti se blízké barvy, které mají podobný odstín, zdají matné. Na obrazech velkých mistrů vytvářejí odrazy světla obklopené tmavými tóny dojem velmi jasných a světlých barev.

Kromě kontrastu ve světlosti existuje barevný kontrast. Dvě barvy umístěné vedle sebe se navzájem ovlivňují a způsobují vzájemnou změnu jejich odstínů směrem ke komplementární barvě.

Vliv osvětlení na barvu laku.

Vrstva barvy v závislosti na osvětlení nabývá během dne různých odstínů, protože sluneční světlo pod vlivem mnoha důvodů mění její spektrální složení.

V závislosti na povaze světelného zdroje se barva nátěru může lišit. Pod umělým světlem se kobaltová modř jeví jako nazelenalá kvůli přítomnosti žlutých paprsků ve světle; ultramarín - téměř černý.

Barva nátěru závisí také na odstínu světelného zdroje, například při studeném osvětlení se studené barvy rozjasní. Barva nátěrů tmavne při vystavení světlu opačného tónu: oranžová od modré, fialová od žluté.

Kobaltová modř při umělém osvětlení šedne a na denním slunci získává jas a hloubku barev, naopak - kadmiová žlutá, červený kraplak a rumělka se pod umělým osvětlením jeví jasnější.

Na základě řady experimentů bylo zjištěno, že při osvětlení petrolejem se žluté, oranžové, červené a obecně všechny teplé barvy tónově zvýšily, zatímco studené barvy (modrá a zelená) ubyly, tedy ztmavly.

Oxid chromitý se stává šedozeleným, kobaltová modř získává fialový odstín, ultramarín se zakalí, pruská modř zezelená atd.

Při změně charakteru světelného zdroje na malbách se následně objevují tak výrazné optické změny, že se zcela naruší vztahy mezi tóny a celkovou barevností malby, neboť umělé osvětlení má jiné složení paprsků (žluté a oranžové paprsky). velmi odlišné od složení paprsků denního světla Vliv umělého světla na odstín barev dokonale prokázaly experimenty provedené prof. Petruševskij (S. Petrudpevskij. Barvy a malířství, Petrohrad, 1881, str. 25-36.)

Barvy průsvitných, zakalených médií

Prašný vzduch, kouř, mlha, kalná voda, mléko, pěna atd. se obvykle nazývají zakalená média, ve kterých jsou suspendovány nejmenší částice pevné nebo plynné látky.

Prašný vzduch a kouř jsou jako homogenní směs vzduchu a pevných částic; mléčná voda a drobné kapky másla; mlha-vzduch a kapky vody; pěna - voda a vzduch. Charakteristická vlastnost Takové směsi nebo zakalená média mají schopnost část světla odrážet a část propouštět.

Krátkovlnné paprsky světla (modré a fialové), dopadající na drobné suspendované částice - pevné (kouř), kapalné (mlha) nebo plynné (pěna) - téměř stejné velikosti jako vlnová délka, se odrážejí a rozptylují do všech směrů a vidíme modré nebo modré světlo.

Paprsky s delší vlnovou délkou (červené, oranžové a žluté) volně procházejí drobnými suspendovanými částicemi a ztmavují světlo.

Vzduchem se nese masa drobných pevných a kapalných částic, proto večer, když se Slunce blíží k obzoru, jeho paprsky (červené, oranžové a žluté, tedy s delší vlnovou délkou), procházejí velkou vrstvou znečištěného vzduchu , jsou zbarveny oranžovou barvou.

Podobný jev pozorujeme také v mlžných dnech:

Vysoká vlhkost vzduchu zvýrazňuje barvu slunce při západu slunce. Smícháním malého množství krycí barvy s pojivem (olejem nebo lakem) získáme průsvitné barvy. Při aplikaci na tmavý povrch se stanou chladnými, při aplikaci na světlý povrch se ze stejných důvodů uvedených výše zahřejí.

Reflexy.

Reflexy neboli barevné barvy světla jsou výsledkem jeho odrazu osvětlenými předměty stojícími blízko sebe.

Barevné světlo odražené od prvního objektu dopadá na jiný objekt, což způsobuje selektivní absorpci a změnu barevného tónu.

Dopadá-li světlo na záhyby hmoty, pak vyčnívající části, osvětlené přímo světelným zdrojem, získávají barvu, která se liší od barvy prohlubní.

Barevné světlo odražené látkou dopadá dovnitř záhybů, bude tmavší, ale část světla po odrazu opět pronikne hluboko do záhybů a barva záhybů v hloubkách bude sytější a tmavší než na vyčnívajících částech.

V závislosti na spektrálním složení světla a selektivní absorpci se mění barevný tón (např. žlutá hmota hluboko v záhybech má někdy nazelenalý nádech).

Šerosvit v malbě.

Uspořádání světla na předmětech v různé síle se nazývá šerosvit. Fenomén šerosvitu závisí na celkové intenzitě osvětlení a barvě předmětů. Pokud je osvětlení ve stínu desetkrát slabší, pak všechny barvy, bez ohledu na barvu, budou ve stínu odrážet desetkrát méně světla než stejné barvy ve světle.

Světlo odražené objekty ve stínu se snižuje rovnoměrně a poměr mezi barvami objektů ve stínu se nemění, dochází pouze k obecnému poklesu jasu barev.

Při vykreslování stínů někdy používají černé tóny smíchané s barvami, ale pak místo dojmu stínu vzniká dojem špíny, protože ve stínu dochází k poklesu jasu s rovnoměrným ztmavnutím všech barev.

Světlé stíny v jasném světle jsou znatelnější na tmavých objektech, na světle zbarvených jsou bělavé a mají velmi slabý tón.

Světlé objekty s hlubokými stíny vypadají sytěji.

Ve velmi hustých stínech si pouze nejsvětlejší objekty zachovávají barevné rozdíly, zatímco ty nejtmavší vzájemně splývají.

Při slabém osvětlení jsou barvy méně syté.

Šerosvit hraje velkou roli při budování objemu formy. Světla jsou obvykle namalována pevně, zatímco stíny a polostín jsou namalovány průhledně.

Při nadměrném množství světla nebo jeho nedostatku jsou předměty téměř nerozeznatelné a objem není téměř cítit. Osvětlení na obrázku je udržováno převážně na střední intenzitě.

Někteří staří mistři používali dvojí osvětlovací techniky: jasnější pro hlavní postavy a slabší pro vedlejší, což umožnilo zobrazit hlavní postavy reliéfně a konvexně, v bohatém barevné schéma; pozadí je špatně osvětlené a nejsou v něm téměř žádné barevné odstíny.

Technika dvojitého osvětlení umožňuje zaměřit pozornost publika na hlavní postavy a vytvořit dojem hloubky.

Dovedné použití šerosvitu poskytuje velmi efektivní výsledky v malířské praxi.