Hogyan tisztítsuk meg a rovarokat makróban. Fényképészeti és egyéb témájú anyagok. És hagyja, hogy a fény a poloskára világítson

Eltávolítod a bogarakat, miközben olyan mohán fekszel, amely magába szívta a kárpáti nedvességet? Miféle romantika és szenvedély van itt, sokan kérdezik majd. Természetesen határozottan elmondhatod mindenkinek, hogy „rovartani makrófotózással” foglalkozol, de vajon az átlagember, aki csak tudni akarja, hogyan dolgoznak a fotósok a rovarokkal, meg fogja érteni? Úgy tűnik számunkra, hogy végre eljött az idő, hogy beszéljünk a fotózás e nehéz altípusáról. De először beszéljünk egy kicsit a fotózásról általában.

A realizmusért

Manapság a fotósok gyorsan tanulnak. Különösen digitálisan, amikor lehetősége van valós időben ellenőrizni a hibáit. Egy fiatal fotósnak most minden esélye megvan arra, hogy átugorja a fotózásban való felnőtté válás szakaszát, amely két-háromszor több erőfeszítést és órát vett igénybe filmes évei alatt. A műfaj, amelyről ma beszélünk, a modern fotográfia legösszetettebb területei közé tartozik, mind technikailag, mind művészileg. Tekintettel a rovarok makrofotózásának témájára, úgy döntöttünk, hogy a számítógépes feldolgozástól túlterhelt, vagy a „művészeti modernizmus” felé nyíltan elfogult képeket nem tesszük bele. Ha valóban a fotózáson keresztül tanulmányozzuk a füves föld feletti mikrokozmosz apró lakóit, ha igazán szenvedélyesen örökítünk meg egy képkockát egy repülő szitakötővel vagy egy kúszó hernyóval, akkor tegyük a legtisztább formában. Van fotós, van fényképezőgép és van rovar. Koncentráljunk csak ennek a három összetevőnek a leírására, és szűrjünk ki minden felesleges dolgot. Természetesen fokozott figyelmet fordítunk a fényképezőgépre, mint a makrofotózás technikai oldalának általános elemére.

A híres német fotográfus, Karl Blossfeldt volt az első, aki makrófotózást alkalmazott. Növényrészleteket fotózott a stúdióban, 30-szoros nagyítást ért el egy általa tervezett fényképezőgéppel. Alkotásai rendkívül realisztikusak, ugyanakkor eltávolodott kora fényképezésének kialakult kánonjaitól, mert a közönség számára egy újfajta világszemléletet rótt rá a fényképezőgép lencséjén keresztül. Emiatt sokan elvont szabadgondolkodónak tartották, és nem tudták értékelni benne a többiek fölé emelkedő alkotót. Most, amikor a fényképezés régóta szolgálja a civilizáció számos szükségletét, és a fényképezőgépek hidrogénatomokat és galaxis-szuperhalmazokat is képesek fényképezni több milliárd fényév távolságra, teljesen tudatosan beszélhetünk a képek értékéről. Erről azért is érdemes beszélni, mert mostanában gyakran szembesülünk azzal a korszakkal, amikor ránk erőltetjük az álfotókat, amelyeket különféle képdarabokból, szubjektíven kompozícióvá kigondolva, számítógépen készítenek.

Tehát ha a kép fénykép, és az esemény objektív metszetét tükrözi, nem pedig kollázsos értelmezés, akkor már mint a történtek dokumentarista ténye is figyelemre méltó. De vajon elég ez a rovarmakró fotózáshoz? Nem, mert mint máshol, a fotózásban is olyan alkotóelvet kell keresni, amely tudat alatt magához vonzza a nézőt.

A realista makrófotózás esztétikai alapelve legyen a képek elszigeteltsége, lakonizmusa. A számára gyerekkora óta undorító hernyót próbálni megszerettetni a nézővel, értelmetlen. A banális undor és a hernyó vagy más hasonló lények elutasítása a tudattalan szférájában gyökerezik. Csak egy kiút van - a hiba legmegbízhatóbb képe, kivételesen részletes, nem feltűnő szögből, hangsúlyozva a formák és minták szépségét. Bármit mondjon is valaki, a fotósnak, aki kinyitja, nem kell félnie a földhöz görnyedni, és megnézni, ahol a tér tele van ellenségeskedéssel. És ahhoz, hogy ne csak nézni merjen, hanem leigázni is ezt a teret, hogy gyönyörű portrékat készítsen molyokról, sáskákról, hernyókról, zsizsikről, szkarabeuszokról és pókokról, csak meg kell szeretni ezt a dolgot. A makrofotózás etikája témának csak egy részét érintettük. A megfelelő attitűd kialakítása és a saját makrokreativitás fejlesztésének irányának megválasztása mellett ezernyi alkalmazott árnyalat létezik. Az orrát tócsába ütni próbáló vizes láb, hosszú fókuszú makró lencsék, a szél különböző irányokba dobja a fűszálat egy pillangóval, gyér világítás a növényzet alsó rétegeiben stb. De ez egy szükséges munkarutin bármely alkotó útja egy remekműhöz. Rutin nélkül lehetetlen Istenhez jutni hosszú távú rutin nélkül, lehetetlen a kinyilatkoztatás pillanatai a széptel való találkozásból.

Makroszülés

Blossfeldt 30 éven keresztül hozta létre fotoherbáriumát. Módszeresen, nap mint nap gyűjtötte a szántóföldről a vadon élő növények szárait és virágait, majd lefotózta semleges karton háttér előtt, többnyire szórt természetes fénnyel megvilágítva. Karl egy saját tervezésű, nagy formátumú, fújtatós kamerát használt, amely lehetővé tette számára, hogy csökkentse a fókusztávolságot és fenomenális nagyítást érjen el arra az időre – az eredetihez képest 4-30-szorosra. Természetesen a stúdióban elpusztult növényeket fényképezni és a pókbogarak természetes élőhelyén fényképezni nem ugyanaz. A modern makrofotózás híveinek azonban mindenképpen helyet kell kapniuk a műfaj progresszív fejlődésének történetéről szóló történetükben. Sajnos Blossfeldt művének technikai részleteit nem ismerjük. De örömmel mesélünk a fogyasztói makroobjektív első prototípusának születéséről. A múlt század 50-es éveiig a makrofotográfia kifejezés simán bekerült a mikrofotózás definíciójába. Ez utóbbi magában foglalja a tárgyak és részleteik filmezését/fotózását elektron- vagy optikai mikroszkóppal, 20-3500-szoros nagyítással. Vagyis a mikrofotózás a tudomány hatáskörébe tartozik. Korábban a makrofotózás kizárólag tudományos célokat szolgált. Ezt bizonyítja hivatalos definíciója is: tárgyak, elemeik és szerkezeteik felvétele 1:10-től 15:1-ig terjedő léptékben speciális vagy közönséges objektívekkel. De a helyzet az, hogy a hétköznapi objektíveknél a 15-szörös nagyítás fantasztikus. A Canon zászlóshajójának számító fogyasztói makroobjektívje, az 1300 dolláros MP-E 65 mm f/2.8 1-5X Macro Photo objektív még ma is csak ötszörös nagyítást ér el. Ami a másik végletet illeti, Nyugaton például az 1:10-től (a természetes méret 10. része) 1:1-ig terjedő méretarányú tárgyak fényképezése egyáltalán nem számít makrófotózásnak, a közelkép kifejezéssel élve. szó szerint „közelkép”. Egyébként kissé paradox a „makró” előtag használata, ami jelent valamit. nagy méretek az apró tárgyak fényképezésének típusához.

A legelső nyilvánosan elérhető valódi makroobjektív Japánban született. A Nikon kitüntette magát, vagy inkább a híres professzor, Koan, együttműködve vele. De egy ilyen objektív létrehozásának oka nem a terepi entomológusok sürgős szüksége volt. Közvetlenül a második világháború után az Egyesült Államok bevezette a történelmi jelentőségű dokumentumok fényképarchiválásának csúcstechnológiás rendszerét. Igaz, fő alkotóeleme, az optikai rendszer nem rendelkezett megfelelő felbontással. Elegendő ahhoz, hogy egyértelműen reprodukálja a kínaiaktól kölcsönzött írásrendszer karaktereit. És most, hosszas laboratóriumi munka után, Koana professzor bemutatja a nyilvánosságnak Ichio Higuchi 70 oldalas novellájának mintáját, amelyet az új Micro Nikkor 50 mm F/3.5-el újraforgattak. A hieroglifák minden botját, átlóját és vonását gond nélkül lehetett látni. Erre az objektívre alapozva fejlesztették ki a szakemberek 1956-ban a Micro Nikkort S-típusú fényképezőgépekhez, 1961-ben pedig a világ láthatta a Nikon F-nek szánt, 55 mm-es gyújtótávolságú amatőr változatát. A makrófotózás fejlődése természetesen nem csak egy cég ösztönözte. Általánosságban elmondható, hogy minden komoly fotófelszerelés-gyártó kínálatában legalább száz különféle kiegészítő található, amelyek megkönnyítik azok életét, akik szeretik az apró dolgokat nagy léptékben ábrázolni.

Elmélet közelről

A téma fogalmának leegyszerűsítésére induljunk ki abból a meghatározásból, hogy a makrófotót egy tárgy életnagyságú képének kell tekinteni a szenzor vagy film síkjában, azaz 1:1 méretarányban. Az ilyen arányú nagyítás pusztán optikai jellemző. Vagyis 35 mm-es formátum esetén az objektívnek 24×36 mm-es területre kell fókuszálnia, és egy ekkora tárgynak ki kell töltenie az egészet. Ugyanazt az „üveget” egy 15×22,5 mm-es érzékelőfelületű digitális tükörreflexes fényképezőgépre cserélve egy ugyanolyan arányú tárgyat kapunk, csak a széleken levágva. Ha teljes egészében egy 35 mm-es keretnél kisebb szenzorterületen belül lenne, akkor már nem lehetne 1:1 méretarányról beszélni. Ne keverje össze az objektívek közeli távolságra való fókuszálási képességét, életnagyságú témát reprodukálva a teleobjektívek által biztosított nagyítási tényezővel. Ez utóbbiak nagy gyújtótávolságuk miatt közelebb hozzák a távoli tárgyakat, de nem feltétlenül 1:1 méretarányban ábrázolják őket. Egy kamera optikai rendszere, például egy amatőr digitális, rendelkezhet makró üzemmóddal, és a minimális fókusztávolság mindössze néhány centiméter. És még mindig nem nyújtanak növekedést természetes méretek. Úgy tűnik, már az iskolai fizikában is azt tanították: ha a tárgy és a lencse, illetve a lencse és a kép távolsága egyenlő annak két gyújtótávolságával, akkor a kép és a tárgy mérete is egyenlő. Nem nehéz arra a következtetésre jutni nagyobb nagyításúgy érhető el, hogy az objektívet távolabb helyezzük a film/érzékelő síkjától. A legtöbb szabványos objektív több aszimmetrikus kialakítású lencséből áll, és csak akkor adnak éles képet, ha a köztük és a film/mátrix közötti távolság lényegesen kisebb, mint az elülső lencse és a téma közötti távolság. Vagy szélsőséges esetben egyenlő a gyújtótávolsággal, és a tárgy a végtelenben van. Elvileg minden objektív úgy fókuszál, hogy az optikai elemeit távolabb vagy közelebb mozgatja az érzékelő síkjához. A gyakorlatban a makró lencsék tervezésének egyik alapelve az optikai elemei nagyobb mobilitási tartományának biztosítása. Ha távolabb helyezi a lencséket az érzékelő síkjától, az objektív a hozzá közelebb eső tárgyakra fókuszál. És fordítva. Tehát az első eset a makró lencseelemek elrendezésének alapja. A keskeny formátumú tükörreflexes fényképezőgépekhez való hagyományos makró objektívek általában lehetővé teszik 1:1 méretarányú képek készítését. Ha valaki túl kicsi hibát szeretne lefényképezni, további eszközöket kell használnia a nagyobb méretarány eléréséhez. Vagyis a fenti érvelésnek megfelelően például a lencse optikai középpontjának elmozdítása a film/mátrix síkjától. Erről kicsit később.

Még egy kis elmélet

Kérdés: lehet még valódi makró fényképeket készíteni kompakt digitális fényképezőgéppel? Válasz: lehet. Ezzel kezdte például Európa egyik vezető makrofotósa, lengyel Mark Plonski. Először a Canon PowerShot G1-et, majd a G3-at fotózta. Igaz, rögtön rájöttem, hogy ahhoz, hogy ne csak „közeli” képeket készítsek, hanem valami igazi makróhoz hasonlót, további eszközökre lenne szükség. Végül is szinte lehetetlen a kompakt modellek makró üzemmódját használni. Egy bogarat 3-4 cm távolságból eltávolítani szinte utópisztikus. Egyszerűen nem engedi, hogy ilyen közel kerülj magához. Mark kamerájának objektívjének „tele” helyzetében az élességállítás csak több tíz centiméteres távolságból volt lehetséges. Álmodni sem volt érdemes olyan emelésről, amivel a keret legalább a „közeli” kategóriába sorolható. Ezért a fotós dioptriás tartozékokat (makró objektíveket) használt, amelyek az objektívre csavarozzák. Ezek egy lencsék, amelyek egyfajta nagyító szűrőként szolgálnak. Lehetővé teszik a fényképezett téma távolságának csökkentését – lerövidítik a fókusztávolságot, ami a lépték növekedését eredményezi. Álljunk meg, hogy megértsük a makrófotózás két kulcsfontosságú fogalmát. Először is a minimális fókusztávolság. Ez a film/érzékelő síkja és a téma közötti távolság, amelynél közelebb a fókuszálás lehetetlen. És ez nem egyenlő a munkatávolsággal. A témától az objektív elülső lencséjéig terjedő szegmens hosszát jelöli, és nyilvánvalóan magának az objektívnek a fókusztávolságától és fizikai hosszától függ. A túl rövid munkatáv nem kívánatos, mivel ismét gyakorlati nehézségek adódhatnak a rovar közelébe lőve. És ilyen körülmények között nem könnyű megvilágítani - csak az oldalsó világítás hatékony. Referenciaként: egy 100 mm-es Canon makró objektív 1:1 méretarányban körülbelül 10 cm-es munkatávolságot biztosít, míg a 180 mm-es objektív több mint 20 cm. De térjünk vissza Mark Plonsky digitális-kompakt makrómegoldásához. A G3 maximális nagyításának elérése érdekében több, +1 és +10 közötti optikai teljesítményű dioptriás tartozékot csavart az objektívre egy speciális Lensmate adapter segítségével. A szabály az, hogy a maximális optikai teljesítményű tartozékot közelebb kell helyezni az objektívhez. Mark egyszerre +27-re hozta az értékét. Igaz, ezt a kísérletezés kedvéért tették. Az ilyen képek elfogadható minőségéről nem kellett beszélni. Egyébként a dioptriás szűrőkből kiszámolhatja a teljes nagyítási hatást a következő képlettel: f/(1000/d), ahol f a lencse maximális gyújtótávolsága, d a tartozék dioptriában kifejezett értéke. Vagyis Mark majdnem 4-szeres nagyítással „babált”! Ez sok? Valóban sok lenne, ha a G3-a kezdetben 1:1 arányt adna. Meg kell jegyezni, hogy az összes kiegészítő tartozék közül, amelyek célja az objektív hatékony nagyításának maximalizálása, a dioptria makró tartozékai a legnagyobbak. Negatív hatás a képminőségről. Vannak két párosított optikai elemből álló mellékletek. Drágábbak, de általában alaposabb optikai korrekción is átesnek.

Éles mélységek

A DOF a makrófotózásban különleges téma. A skála növekedésével változatlanul csökken. Kényelmesebb, ha a mélységélességet a makrófotózásban egy kicsi, jól ábrázolt szakasznak tekintjük, a legközelebbi és legtávolabbi éles pont távolságát. Művészi technikaként 1:1 méretarányú felvételnél biztosan nem veszít erejéből. De ahogy kritikusan rövid távolságra közelíted meg a tárgyat, nehéz lesz irányítani. A skála mellett a mélységélesség az úgynevezett diszperziós kör méretétől is függ - egy adott optikai rendszer által a sugárnyaláb defókuszálása miatt alkotott pont torz képe. Megállapítást nyert, hogy még a legtökéletesebb lencse sem tudja tökéletesen fókuszálni a sugarakat. Természetesen bizonyos határokig nincs különbség a tökéletesen éles kép és a kissé életlen kép között. Az optikai szakemberek kísérletekkel és számításokkal a következő határértékeket határozták meg a megengedett elmosódási foltok átmérőjére: 35 mm-es filmnél - 0,033 mm, közepes formátumnál - 0,05 mm. Hogyan kapcsolódik a mélységélességhez? Az összefüggés a következő definícióból következik: a mélységélesség az a távolságtartomány az optikai tengelyen a tárgytérben, amelyen belül az elmosódási folt mérete nem haladja meg a megengedett értéket.

Tudjuk, hogy minél nagyobb a rekesznyílás értéke, annál nagyobb az objektumok aránya a fókuszmezőn belül. Ez a tájképfotózásban működik, de közeli fókuszálásnál a mélységélesség milliméterekre csökken. Tegyük fel, hogy ha 1:10 méretarányban fényképez, ami 35 mm-es formátum esetén 24x36 cm-es, Nikon-DX formátumú érzékelőnél 23x15 cm-es fényképezési területnek felel meg, akkor a mélységélesség tartománya változni fog. 4 cm-től f/5,6-nál 15 cm-ig f/22-nél. De az 1:1 méretarányt már megközelítőleg a következő mélységélességi értékek jelölik: f/5,6-nál körülbelül egy milliméter, f/22-nél legfeljebb három (ha 0,033-mal egyenlő szórási kört vesszük). Szóval mit kéne tennünk? Lezárja a rekeszt a határig? Nem megoldás, hiszen f/11 után kezd megjelenni a diffrakciós hatás. Ez egy olyan jelenség, amely akkor figyelhető meg, amikor a fény átlátszatlan vagy átlátszó testek éles szélein áthalad – jelen esetben a nyíláson –, amihez a sugarak a geometriai optika törvényeitől való eltérése társul. A fénysugarak hullámtermészete változatlanul engedelmeskedik a fizika törvényeinek, és ez ellen semmit sem lehet tenni. Minél kisebb a rekesznyílás, annál nagyobb a diffrakciós hatás és annál alacsonyabb a kimeneti kép élessége. Ezenkívül a diffrakció romlik, ahogy a digitális fényképezőgépek egyes érzékelőcelláinak mérete csökken. A makrófotósnak gyakorlatilag az egyetlen eszköze van az éles képtér maximalizálására – a kamera megfelelő pozíciója a témához képest. A híres makrófotósok azt tanácsolják, hogy tanuljanak meg síkban gondolkodni. Mindig döntse el, hogy az apró modell mely részeit szeretné rendkívül élesnek látni a fotón, és ezekkel párhuzamosan helyezze el a kamerát. Minél távolabb van eltolva a kamera a tárgysík tengelyétől, annál hatékonyabb az élesség elvesztése azokon a területeken, amelyek nem tartalmaznak jelentős vizuális információt. A rovar teste teljességében ideális, a természet csodálatos terméke. De nem lapos. Teljesen lapossá tehető például úgy, hogy az ember cipőjének talpa ráesik a szegény bogár fejére. Aztán ezt a tortát f/22-nél felülről fényképezve valóban éles keretet kapsz. Egy kicsit az objektív gyújtótávolsága és a mélységélesség szintje közötti összefüggésről. Általában, ahogy nő, a mélységélesség csökken. Csak akkor, ha nem veszi figyelembe a fotó méretarányát. Vagyis a 100 mm-es objektív mellé helyezett 200 mm-es objektív kisebb látószöget reprodukál, és ennek eredményeként a képet nagyobb arányokra nagyítja, elveszítve a mélységélességet. Ha azonban a 100 mm-es objektívet közelebb viszi a témához, hogy mindkét szemüveg azonos nagyítást biztosítson, akkor a mélységélességük egyenlő lesz. Ezért bármit is mondjunk, a hosszú fókuszú makróobjektumok hasznosabbak terepi körülmények között.

Az állvány mindennek a feje

De nehezebb is. És nehezebb vele éles képet készíteni, már csak azért is, mert rövidebb záridőt igényel. Ne feledje, hogy a zársebességnek körülbelül egyenlőnek kell lennie a gyújtótávolsággal? De honnan lehet beszerezni őket, ha makrófotózáskor sokszor a legalacsonyabb szinteken kell dolgozni - a fű között, bokrok árnyékában megbújva, viszont egy fa lombkoronájában. Nincs elég fény, és a nyílások szűkek. Ezt hosszabb záridővel kell kompenzálni. És ez nem megy állvány nélkül. Bár természetesen mire felszereli, rögzíti a kamerát, kiépíti a szükséges világítási sémát, a környéken minden élőlény más-más irányba szétszóródik. A türelem azonban a rovarfotózás iránt érdeklődő egyik fő személyes értéke. Nem biztos a keze erősségében? Aztán csak egy állvány. Milyen árnyalatok lehetnek először az állvány magasságában? Valószínűleg nem lesz szüksége túl magasra (és drágara). Valami nagyon tartós és lehetőleg nem túl nehézre van szüksége (ami még mindig a drága definíció szinonimája). A híres Gitzo carbon sorozat azonnal eszembe jut. Ez az anyag amellett, hogy könnyű, nem fagy meg extrém hidegben sem. Az állvány lábainak átmérője nem lehet túl szűk. Az állvány stabilitását nem szabad veszélyeztetni. Kívánatos, hogy az állvány lábai a lehető legszélesebb szögben hajlítsanak, megközelítve a 90?-t. Végül is ügyelni kell arra, hogy a lehető legalacsonyabb legyen, és a kamerát az L-platformmal együtt 90°-kal el kell fordítani. Mivel a makrófotózást megkönnyítő állványtartozékokról beszélünk, említsünk még egy hasznos dolgot - a fókuszsíneket. A makrolencse fókuszálásakor az egyes lencsék a helikoid tengelye mentén mozognak benne - a spirális felület. Ez megnöveli az optikai középpont és a film/mátrix síkja közötti távolságot, ami, mint már megtudtuk, az ábrázolt tárgy méretarányának megnagyobbodásához vezet. A makró arányok terén minden apró pontatlanság tönkrement képkeretet eredményez. Biztonságosabb, ha manuálisan fókuszálunk valamilyen, a modellünk síkjában elhelyezkedő, hozzáférhető tárgyra, majd egyszerűen mozgatjuk a kamerát az objektívvel együtt, így a fókuszt a kívánt határra hozzuk. A fotósok gyakran speciális, milliméteres jelölésekkel ellátott síneket használnak. Az állványfej és a kamera közé helyezik őket. Az oldalsó kezelőszervek meglazításával nagy pontossággal, a sarokkeresőn keresztül vezérelve a fényképezőgépet picit közelebb lehet hozni a hibához.

Adj egy hobbit!

Ha DSLR fényképezőgéppel, szögletes keresővel fényképez, ez a periszkóp nélkülözhetetlen dolog. Nem kell hátrahajolnia ahhoz, hogy a tekintete a fényképezőgép normál keresőjének szemlencséjére kerüljön. Azok számára, akik közepes formátumú kamerákkal dolgoznak, egyszerűbb makrókeretet készíteni, ha egy tengelyes keresőn keresztül néznek. Ebben a tekintetben a nem cserélhető objektívvel ellátott digitális kompakt modellek is kényelmesek - azok, amelyek kihajtható LCD-kijelzővel rendelkeznek. Azonban, mint azt már megtudtuk, a számukra elérhető makrómellékletek nem a legelfogadhatóbb módja a nagyobb lépték elérésének. A kompakt fényképezőgépek tulajdonosai néha fontolóra veszik a telekonverter használatát. Elvileg fő célja az objektív gyújtótávolságának növelése. Azonos munkatávolság mellett a telekonverterrel ellátott objektív nagyobb léptéket biztosít a kép középső részének kinagyításával. Mondjuk, ha a népszerű Sigma 180 mm f/3.5 makró objektívet vesszük, minimum 46 cm-es fókusztávolsággal és kb 23 cm-es munkatávolsággal, akkor egy 2x-es telekonverter csatlakoztatása után a gyújtótávolság 360 mm-re nő. azonos objektív nagyítással (1:1), és ami a legfontosabb, az elérhető munkatávolság megduplázódik. Ha ehhez az objektívhez „normál” távolságra, 23 cm-re fényképez, a méretarány eléri a 2:1-et. Igaz, a telekonverter pontosan annyira csökkenti az objektív rekesznyílását, amennyire növeli a gyújtótávolságát. 2x 50 mm-es telekonverter 3x zoomhoz. A túlzott vignettálás elkerülése érdekében célszerű a lehető leggyorsabb lencsét választani rögzítőlencsének. A zoom objektívek nem alkalmasak erre a célra. Egy ilyen csatlakozás új munkatávolsága megegyezik a kiegészítő lencse munkatávolságával. Ami az adaptert illeti (angolul kapcsológyűrűnek hívják), teljesen lehetséges, hogy saját maga is elkészítse. Vegyünk két régi szűrőt az egyik és a másik lencse menetére, ütjük ki az üveget, ragasszuk össze, ügyelve arra, hogy átlátszatlanok legyenek, és óvatosan csavarjuk rá a lencsékre. Sokan szeretnek kísérletezni az úgynevezett „fordító gyűrűkkel”. Ezek is adapterek, de közvetlenül egy tükörreflexes fényképezőgép tartására rögzíthetők. Normál objektívet használnak, csak fejjel lefelé fordítva, hogy a bajonetttartó kifelé mutasson. Ne feledje, hogy ezzel a rögzítési lehetőséggel a fényképezőgép expozíciómérési funkciója eltűnik. A makrófotózás léptékének növelésére talán a legnépszerűbb kiegészítők a hosszabbító gyűrűk a maguk változatosságában, amelyek szintén a bajonetttartó és az objektív között helyezkednek el. Nincs bennük csúcstechnológiás egzotikum, csak közönséges üreges fém toldalékok, amelyek csőtörmeléknek tűnnek. Viszonylagos olcsóságuk ellenére ezek a gyűrűk meglehetősen jók hatékony mód felskálázás. Mértéke a gyűrű hosszától függ, amely egyszerűen távolabb helyezi a lencse optikai középpontját a film/érzékelő síkjától. A hosszabbító gyűrűk használatával elért további nagyítás megegyezik a teljes hosszuk és az objektív gyújtótávolságának arányával. Könnyen belátható, hogy a rövid gyújtótávolságú makró objektívek hosszabbító gyűrűkkel együtt nagyobb zoomot biztosítanak. Utóbbi hátránya a filmbe/szenzorba jutó fény mennyiségének csökkenése, mivel csökken a rekesz átmérője az objektív + hosszabbító gyűrűk kombináció teljes gyújtótávolságához viszonyítva. A digitális tükörreflexes fényképezőgépek TTL mérése figyelembe veszi a fényveszteséget, és helyesen számítja ki a szükséges expozíciót.

És hagyja, hogy a fény a poloskára világítson

Hagyd kifolyni, csak légy nagyon óvatos. A rovar kicsi, testét erősen visszaverő, fényvisszaverő héj boríthatja. Főleg a szárnyukat alatta rejtő bogarak. A világítás a makrofotózásban egy egész tudomány, vagy ha úgy tetszik, művészet. És itt annyi mindent kitaláltak a kézművesek, hogy a folyóirat különszámát szentelhették a témának. Határozzuk meg a pókbogarak, a szárnyas és a zümmögő megvilágításának főbb problémáit. Mindannyian mozognak, állandóan valamilyen keresésben (talán az élet értelmét?), és még egy levélre fagyott bogárnak is, aki figyelmesen figyel téged, felméri, méltó-e arra, hogy pózoljanak neked, megmozdulhat, rángatózik a bajusza. idegesen mancs vagy ilyesmi. Ha nem ér el elég gyors záridőt, a modell bizonyos részei elmosódnak. De az ehhez szükséges széles rekesznyílás az elmosódottság sötétjébe süllyeszti a „portréképes” személyt. Zárjuk a rekeszt és növeljük a zársebességet, még akkor is, ha mindezen fényvágó tartozékokat, hosszabbító gyűrűket és fújtatókat használjuk. Tegyük fel, hogy olyan szerencsések vagyunk, hogy találunk egy fotogén rovart, amely úgy tűnik, hajlandó eljátszani a türelmes modell szerepét a füves növényzet felső szintjén, a nap felé nézve. Természetes, hogy kint nyár van, vagy legalábbis meleg ősz. A déli nap feltűnő fekete-fehér kontrasztot teremt. A mi feladatunk az áramlások optimalizálása napfény, változtassa meg a minőségét.

Például hozzon létre diffúz világítást erős kontrasztos fényből. Az olyan cégek, mint a PhotoFlex vagy a Lumiquest, speciális diffúzorokat gyártanak, amelyek lényegében egy lemez, amelyre átlátszó nylon van kifeszítve. Hatása hasonló a felhős napon történő fényképezéshez – az így kapott lágy fény egyenletesebben oszlik el a képkocka területén, kisimítva a fény-árnyék kisebb egyensúlyhiányait. A diffúzort a lehető legközelebb kell tartani a rovarhoz, természetesen blokkolva a napfény beesési irányát, hogy maga ne essen a keretbe. A témától túl távol elhelyezett diffúzor gyakorlatilag semmilyen hatást nem gyakorol, felesleges árnyékot hoz létre a keretben. Miközben ügyel a fő téma egyenletes megvilágítására, tartsa szemmel a hátteret, amely lehet árnyékban, vagy fordítva, erős túlexponálásnak van kitéve, ami elvonja a figyelmet a képen. Az első esetben egy kiegészítő diffúzor-reflektor segít, a másodiknál mondjuk célszerű egy második diffúzort használni, vagy ha túl erős a fény, az árnyékoddal próbáld eltakarni. A "gyári" reflektor a megfelelő kialakítású, de átlátszó nejlon helyett fényes fémes vagy sárga fóliaszerű felületet kapott. A reflektorral nagyon óvatosan kell bánni – a tárgyra kibocsátott fény mennyisége túlzott mértékű lehet, különösen, ha a tárgy egy sima, fényes felületű rovar. Ilyenkor célszerű velük párhuzamosan irányítani a fénysugarat, csak a bogár héjának könnyű érintését engedve. Nyilvánvaló, hogy ahhoz, hogy ezekkel a tartozékokkal dolgozhasson, mindkét kezének szabadon kell lennie – egy állvány segít. A diffúzorok és reflektorok azonban hatásosak viszonylag statikus jelenetek fényképezésekor. Kipróbálhatja a diffúzor kompakt változatát külső vakura szerelve.

Vakuk... A lefényképezett rovartól való munkatávolság makrófotózásnál nagyon kicsi. A külső és a beépített vaku impulzusa elég erős, utóbbi használatakor különösen nagy léptékben fényképezve könnyen lehet árnyékot kapni az objektívről. A standard vakukon kívül kétféle speciális vaku létezik makrófotózáshoz. Ezek gyűrűs és kétlámpások, mozgatható konzolokra szerelve. Az elsők általában véve nem éppen makrofáklyák a maguk lényegében. Kreatív makrófotózásra legalábbis nem alkalmasak. Eredetileg az orvostudomány és a tudomány igényeire fejlesztették ki. Ahogy a neve is sugallja, a gyűrűs vaku több kis forrásból áll, amelyek körbe vannak csoportosítva. Sajnos a gyűrűs vaku fényiránya az erejével ellentétben nem változtatható, ezért nem is olyan széles körben használják. A vélemények alapján sok fotós a gyűrűs villanások eredményeit természetellenesnek, túl sterilnek és laboratóriuminak találja. A rovar „műanyagnak” tűnhet, kiszakítva természetes élőhelyének kontextusából. És maga a „kontextus”, a gyűrűs villanások mély árnyékba vezetnek. A másik dolog a dupla villanások független tartókon, mint a Canon MT-24EX Macro Twin Lite vagy a Nikon SB-R200. Az ilyen villanásoknál a rögzítőgyűrű közvetlenül az objektív szélére van rögzítve, a vezérlőegység pedig a vakupapucs foglalatban található. Innen az LCD kijelzőn keresztül vezérelheti a vaku teljesítményét, annak kompenzációját és egyéb felhasználói funkciókat. Sikeres lelet a gyártók számára, a műszaki gondolkodás mércéje a makrovilágítás területén.

Mindegyiknek megvan a saját megközelítése vagy „Óvakodj a méhektől!”

Mindazonáltal, bármit is mondasz, könnyebbé vált a számokkal élni – irónia nélkül. Az ingyenes képek lehetővé teszik, hogy tetszőleges számú tesztfelvételt készítsen, és az LCD-kijelző és a hisztogram segítségével ellenőrizheti egy adott optikai lánc teljesítményét vagy a makrófényképezést. De magának a makroiránynak, különösen annak rovartani szárnyának összetettségét nem szabad alábecsülni. Sokan úgy gondolják, hogy ehhez a mély műszaki ismeretek mellett figyelemre méltó biológiai műveltség, és általában széles természettudományi ismeretek is szükségesek. Például fontos megérteni, hogy jó időben a legkedvezőbb idő a forgatásra a kora reggeli. Ebben az órában a fák ágain és levelein megjelennek az éjszaka nedvességét magába szívott rovarok, és félálomban nedves szárnyukat, bajuszukat és hátukat a napfénynek teszik ki. A szeles lepkék és lepkék est felé kissé lelassulnak megfoghatatlan játékosságukban. Az imádkozó sáskák és a katicabogarak viszonylag mozdulatlanok, és szinte a nap bármely szakában „elvihetők”. De a legyek, darazsak, poszméhek pokol, különösen a fülledt és napsütéses napon. nyári nap. A legtöbb pók vak, így könnyebb észrevétlenül megközelíteni őket. Igaz, a trópusi erdőkben nem lehet tréfálni a pókokkal - sok a mérgező, nem tudja, kivel fog összefutni. Hiszen a tudósok szerint több millió feltáratlan rovarfaj maradt a Földön! A szitakötők is óvatos megközelítést igényelnek. Természetesen nem fognak megharapni, de egy szempillantás alatt eltűnnek a fényképezőgép lencséjéről. Hacsak a pár nem szeretkezik. A szitakötők teste hosszú, ezért próbáljon a lehető legszűkebb rekesznyílásokon lőni, hogy minden az élesség zónába kerüljön. Végső megoldásként ennek a gyors szárnyú rovarnak a szemét mindig tisztán kell fókuszálni. A szitakötők azonnal elrepülnek, amikor észreveszik közeledését. Ne essen kétségbe, helyezze a makrókészletet a fűszár közelébe. Ma szép nap van - a szitakötő biztosan visszatér. És akkor gyorsan kell cselekednie. Legfotogénebb pózát - felemelt szárnyakkal - egy másodpercig megtartja a leszállás során.

Amikor a nap éppen elég magasra kelt, a lepkék szárnyaikat nyújtják neki. Miután megszárították őket, irigylésre méltó hatékonysággal kezdik meg napi dolgaikat. Ez jó neked – a pillangók nem fognak rád nagyon figyelni. Jó a hosszú makró objektív és határozott kéz: A szárnyas szépségek fényképezéséhez nincs szükség rendkívül szűk nyílásokra. Maguk is elég laposak, főleg összecsukott szárnyakkal, jó lövésszöggel pedig már f/5.6-f/8-nál is teljesen az élességi zónában lehetnek.

Méhek... Különleges beszélgetés folyik róluk, de ebben a szakaszban jobb elkerülni őket, és nem zavarni a szitakötők szerelmeskedését. Egyébként ne felejtse el bekapcsolni a tükör előemelési módot, mielőtt elengedi tükörreflexes fényképezőgépe zárját.

© Christina Kurtzke, D3S, AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED, 1/640 mp, f/2.8, ISO 800, kézi expozíció, mátrixmérés. Mivel a téma nem volt szégyenlős, a fotós az ujján pihenő pillangót megörökítve tudta átadni a forgatás léptékét.

A tudomány több mint egymillió rovarfajt tud a bolygónkon, és sok ilyen apró lény közvetlenül a küszöbén található. Egyébként minden rovar az ízeltlábúak törzséhez tartozik. Megkülönböztető jellegzetességek A rovar jellemzői: tagolt test, hat láb, két antenna, összetett szemek és néhány esetben szárnyak. Vannak más lények, például a pókok és a skorpiók, amelyek szintén ízeltlábúak, de nem rovarok. A rovarok és más miniatűr lények fotózása nagyon szórakoztató lehet. Nem kell messzire eltévednie otthonától, hogy egy teljesen új világot fedezzen fel a makrófotózással.

A makrófotózás alapvető szabályai közül az első, hogy közelebb kerüljünk a témához. A rovarok fényképezéséhez olyan makró objektívre van szükség, amely lehetővé teszi a témához nagyon közeli fókuszálást. Makró objektívvel (az ilyen, a Nikon által gyártott modelleket Micro-NIKKOR-nak hívják) szinte életnagyságú miniatűr tárgyakat fotózhat.

A fényképezőgép stabilan tartásához állványra is szüksége lesz. Ez különösen fontos teleobjektív vagy lassú zársebesség használatakor. Ha a fényképezőgép állványra van felszerelve, az ideális fényképezési módszer a zár kioldása kábeles kioldóval. Egyes DSLR-fotósok a zár kioldása előtt a tükröt is felfelé zárják. Ez tovább javítja a kamera stabilitását. Ha nem rendelkezik kábelkioldóval, használhatja helyette a fényképezőgép önkioldóját.

A felvételi távolságtól függően a teljes rovart vagy testének egy részét, például a fejét vagy az antennákat rögzítheti a keretben. Legyen óvatos: sok rovar megharap!

© Diane Berkenfeld, D600, AF-S DX Micro NIKKOR 40mm f/2.8G, 1/100 mp, f/5, ISO 800, programozott expozíció, mátrixmérés. Az olyan lassan mozgó rovarok, mint ez a sáska, nagyszerűek a fotózáshoz. A fotósnak sikerült követnie őt, miközben megkerülte a kerítést, és egy egész sorozatot készített különböző szögekből.

© Diane Berkenfeld, D600, AF-S DX Micro NIKKOR 40mm f/2.8G, 1/1600 mp, f/10, ISO 800, rekesz-prioritás, mátrixmérés. 40 mm-es makró objektívvel fényképezve közel kell kerülni a témához, de a legtöbb rovar nem figyel a kamera (és a fotós) közelségére nektárgyűjtéskor.

© Diane Berkenfeld, D600, AF-S DX Micro NIKKOR 40mm f/2.8G, 1/1250 mp, f/10, ISO 800, rekesz prioritás, mátrixmérés. Ha nem akarod megkockáztatni, hogy rovarokat fényképezzen makró objektívvel, kezdje azokkal a lényekkel, amelyek nem harapnak meg. Minél rövidebb a gyújtótávolsága egy makró objektívnek, annál rövidebbnek kell lennie a tényleges távolságnak a témától, amit a munkához szükséges objektív kiválasztásakor figyelembe kell venni.

A rovaroknak hihetetlen testük van, és a természetmakrófotózás egyik célja, hogy minden színben és részletben megmutassák csodálatos életüket. A jó makrófotó érdekében a fotós ezeknek az apró lényeknek a szemére, lábára és testére, valamint miniatűr világuk részleteire összpontosít. Például a háló közepén megbúvó pók fényképe érdekesebb történetet mesélhet el.

A háttérszín fontos szerepet játszik a kompozícióban. Ha az alany rendelkezik sötét szín, amely sok rovarban rejlik, akkor világos, elmosódott háttér előtt jól kiemelkedik és felkelti a néző figyelmét.

Az a technika, amely lehetővé teszi egy rovar kiemelését a környező háttér előtt, a sekély látómező használata. A mélységélesség a fő téma előtti és mögötti fókuszterület mérete. A kép mélységélességét a rekesznyílás beállítása határozza meg. A kis rekeszértékek, mint például az f/2.8, kis mélységélességet eredményeznek, lehetővé téve, hogy pontosan fókuszáljon a témára, miközben a háttér életlen marad.

Egy másik technika, amit a fotósok használnak, hogy erősen megvilágított témát készítenek sötét háttér előtt. Ha jól megvilágított témát exponál, például erős nappali fényben vagy vakuval, a sötét háttér alulexponált lesz, és szinte feketének tűnik. Ez lehetővé teszi, hogy egységes sötét hátteret kapjon, amelyen az objektum egyértelműen kiemelkedik.

De ha a téma és a háttér is erősen megvilágított, előfordulhat, hogy a rovart nehéz megkülönböztetni a fotón. Ebben az esetben elhelyezhet egy tárgyat a rovar mögé, például egy darab szövetet vagy egy papírlapot, amely hordozható stúdióháttérként működik, és segít kiemelni a tárgyat, és megkülönböztetni.

A rovarok aktívabbak meleg időben: kora reggel vagy este fényképezze le őket, amikor hűvösebb van, és lassabbak lesznek. A természetes fény ebben a napszakban is előnyösebb.

D3S, 1/1000 mp, f/5.6, ISO 200, kézi expozíció, mátrixmérés. Ez ugyanaz a felvétel egy méhről a virágon, mint a bal oldalon, de kivágás után. A kép elkészítése közben komponálható, de körbe is vághatja vagy más módon kísérletezhet vele a számítógépen.

A fotózás egyik legizgalmasabb aspektusa, hogy olyan világok felé nyit ajtót, amelyeket szabad szemmel nem láthatunk. Ezeknek a világoknak a megörökítése saját kihívásokkal jár, és sokkal szisztematikusabb megközelítést igényel, mint a fotózás más területei, de az eredmények izgalmasak és megérik a fáradságot. Makró fotózás bolygónk legtöbb, de legkevésbé észrevehető élőlényéről - rovarokról - nagyszerű példa ez.

Az eredményért legjobb eredményeket, akkor olyan technikát kell alkalmaznia, amely úgy ismert, hogy több felvételt készít ugyanarról a témáról enyhén eltolt fókuszponttal, majd az éles területeket össze kell fűzni, hogy rendkívül részletes végső képet hozzon létre.

Felkészülés a makrófotózásra a stack technikával

Könnyedén fotózhat rovarokat otthon az asztalán.

Fontos szem előtt tartani, hogy minden fénykép kompozíciójának azonosnak kell lennie, hogy a fotófeldolgozási szakaszban a program könnyen elkészíthesse a végső képet. Ennek eléréséhez először megfelelően fel kell készülni a forgatásra.

Szükséged lesz egy tágas munkahely, ahol senki nem fogja megzavarni a felszerelésed rendjét, és van elég hely a mozgáshoz anélkül, hogy fennállna annak a veszélye, hogy véletlenül hozzáérsz valamihez. Legalább egy nehéz állványra és egy stabil asztalra van szüksége, amely nem mozdul el.

Lövés előtt stressztesztem a felszerelésemet – leveszem a kezem az állványról, és nem támaszkodom meg semmit. Minden berendezésnek a helyén kell maradnia, és semmi sem eshet le vagy sérülhet meg.

A közeli fókusz eléréséhez használhat egy készletet, amely az objektív és a fényképezőgép közé van telepítve. Elég olcsón beszerezhetők. Egy egyszerű 50 mm-es ötven makrógyűrűkkel jó kiindulási lehetőség makró objektívként.

Összetétel a rovarok makrófotózásában

A jó kompozíció segít abban, hogy ne csak fotókat készítsen tudományos cikkekhez, hanem vonzóbb képeket is, amelyek esztétikai élvezetet okoznak.

A rovarokat a legalacsonyabb pontról távolítják el, ez dinamikusabbá teszi. Gondolja át, hogyan olvassa el a fényképét. A rovarok szeme és szája fantasztikus fókuszpontot alkot, a karmok, mandibulák és szőrök pedig erős rögzítési pontként használhatók.

Fényképezésre készülve hagyjon annyi helyet a téma körül a keretben, amennyit csak lehetséges. Ne feledje, hogy erőltetnie kell, mert a makró gyűrűk a keret perifériáján keletkeznek.

Amikor összefűzi a fényképeket a programban, azt tapasztalja, hogy a program jól igazítja a kivágott képeket. Ezért minél több helyet ad magának, annál rugalmasabb lesz a végső, kellemes kompozíció elkészítése. Ilyenkor jól jön egy nagy mátrixfelbontású fényképezőgép, például az én Sony Alpha 7R II-m 42,4 megapixeles szenzorral.

Halmozási technika makrófotózáshoz

A makrosín segít a fókusz finomhangolásában

A következetesség a kulcs. A halmozás célja hasonló képek sorozatának létrehozása, amelyeken a fókusz csak olyan enyhén változik, hogy elegendő anyagot kapjon, amelyet a számítógépen össze lehet fűzni a kívánt mélységélesség eléréséhez a végső képen. Ezt úgy teheti meg, hogy a fényképezőgépet nagyon kis távolságra mozgatja, akár a tárgy felé, akár attól távolabb, a gombbal. A fókusz kézi beállítása az objektíven lévő fókuszgyűrűvel ilyen esetekben szinte lehetetlen.

Helyezze a fényképezőgépet a témához a lehető legközelebb, hogy inkább távolodjon tőle, semmint közelebb. Így nem kell attól tartania, hogy véletlenül hozzáér a berendezéshez, megzavar egy rovart vagy elrontja a felvételt. Használja az önkioldó kábelét, vagy állítsa be a fényképezőgép időzítőjét, hogy ne remegjen az exponáló gomb lenyomásakor.

Készítsen minél több képet, miközben enyhén mozgassa a makrósínt. Lehet, hogy nem használja az összes fotót a kirakáshoz, de jó, ha van miből válogatni. Állítsa be manuálisan az expozíciót, különben fennáll a veszélye, hogy különböző felvételeket készíthet.

A kívánt kép eléréséhez fontos a vaku használata, mert zárt rekesznyílással fényképezéskor nincs elegendő természetes fény. Szerencsére, mivel a rovarok nagyon kicsik, a szokásos külső vaku jól működik.

Helyezze a lámpát egy kis asztali állványra a lehető legközelebb a tárgyhoz, és kísérletezzen. Hagyjon elegendő időt a vakunak, hogy felépüljön a felvételek között. Ha a világítás nem azonos, nem lehet kombinálni a kereteket. Miután megszokta a technikát, kísérletezhet egy kicsit. A fényképezőgéphez hasonlóan a vakut is jobb manuális módba állítani.

Kezdésként készítsen 20-30 képet f/11-gyel, és ellenőrizze, hogy a képek éles része mozog-e. Később kisebb rekesznyílást használhat, és több felvétel készítésével élesebb képeket készíthet, de a mélységélesség kisebb lesz. Végső soron azt a rekesznyílást kell használnia, amelynél az objektív a legélesebb, általában f/4 - f/5,6. Ehhez 100 felvételre lehet szüksége, hogy a keret minden területén azonos élességet kapjon.

Rögzített fényképek feldolgozása, összefűzése

A Helicon Focus program lehetővé teszi a végeredmény exportálását egy forrásfájlba. Ezeket a programokat nem könnyű megtanulni, ezért ne csüggedj, ha nem éred el azonnal a várt eredményeket. A sugár és az elmosódás beállításai nagyon eltérőek lehetnek az egyes képeknél, és csak tapasztalat útján találhatja meg a legjobbat. De idővel rá fog jönni a dolog.

Fotóesztétika egymásra rakáskor

Amikor halmozással készít képeket, néha csábító, hogy elfelejtse az esztétikát, és 500 fényképet fűz össze a tökéletes élesség érdekében.

Ez a módszer csábító lehet, de legtöbbször nem hoz létre igazán magával ragadó képet. Nem szabad elfelejteni, hogy az igazán jó képek azok, amelyekkel sikerül megörökíteni a történetet. Például amikor egy közönséges házipókot fotóztam (lásd a fenti képet), úgy döntöttem, hogy nagy hangsúlyt fektetek a szemére és az agyaraira, hogy közvetítsem a pók élénkségét és mozgását – ez a fotó pedig mindössze két fénykép egyesítésével készült.

Világítási elrendezés rovarok makrófotózásához

Ennél a katicabogár-fotónál a beállítás nagyon egyszerű volt, a kulcs a háttér kiválasztása volt. A sál élénk színe és szálai gyönyörű hátteret teremtettek a témának. Két kioldó vakut használtam - az egyiket színes géllel, a másikat fehér kartonnal borítottam, hogy tompítsa a főfényt. És egy másik fehér kartonlapot tettem a kamera bal oldalára, hogy az árnyékokat visszavert fénnyel töltsem be.

Kísérletezzen a háttérrel
Ahogy egyre tapasztaltabb lesz a halmozási technikák terén, kipróbálhat színes géleket vagy kartont, hogy valóban életre keltse fotóit érdekes megvilágítással és hátterekkel.

Használjon dedikált tétprogramot
Egy olyan dedikált program, mint a Helicon Focus, lehetővé teszi a forrásfájlok összekapcsolását, így az utómunka során számos lehetőség közül választhat. Kísérletezzen a fájlok kombinálásával, dolgozzon JPEG-ekkel, mielőtt közvetlenül a forrásokhoz lépne.

A képek összefűzéséhez a Helicon Focus Pro programot használjuk.

Hűtsük le a rovarokat
A halál után a rovarok teste rendkívül gyorsan lebomlik, ezért a legjobb élve lefényképezni őket – de nem szabad hagyni, hogy elmozduljanak. A filmezéshez a legjobb csökkenteni a testhőmérsékletüket, hogy elkezdjenek elaludni, és lelassulnak a mozgásuk. Az, hogy mennyi ideig kell tárolni a rovarokat a hűtőszekrényben (vagy fagyasztóban), méretüktől és súlyuktól függ. Helyezze be őket Műanyag tároló, és 1-5 percenként ellenőrizze, mennyire lelassult a mozgásuk.

Használt makro fényképészeti berendezések

Sony Alpha 7R II
Mivel a halmozás sok körülvágást igényel, a több megapixeles fényképezőgép nagyszerű lehetőséget biztosít erre, és továbbra is nagy, nyomtatható fájlokat készíthet. A teljes képkockás Alpha 7R II nagyon tiszta és részletgazdag képeket tud készíteni megfelelő objektívvel.

Macrorelsa
Az objektív használatakor szinte lehetetlen finom fókuszeltolásokat végrehajtani. A makrósín lehetővé teszi, hogy a fényképezőgépet nagyon kis távolságokra mozgassa, így egyenletes fókuszú felvételeket készíthet, amelyek alkalmasak egymásra halmozásra.

Villog
A vakuk lehetővé teszik kis rekesznyílások és alacsony ISO-értékek használatát. Az alacsony ISO kevesebb zajt és több teret biztosít a színek és az expozíció beállításához az utófeldolgozás során. Ezenkívül az összes fényképen azonos megvilágításra van szükség, hogy később kombinálhassa őket, ami természetes fénnyel nem mindig lehetséges.

Helicon Focus Pro program
Bár a fényképeket összeillesztheti egy másik programmal is, erősen javaslom ennek a használatát, mert lehetővé teszi a forrásfájl létrehozását a végső kötegből, így több szerkesztési lehetőséget kínál.

A cikk szerzője Mikael Buck londoni szerkesztő és reklámfotós. Több mint tíz évig fotóriporterként dolgozott olyan kiadványoknál, mint a TImes, a Mail on Sunday és a The Metro. Jelenleg megbízási alapon dolgozik brit nemzeti kiadványoknál, nagy horderejű cégeknél és jelentősebb márkáknál.

darazsak

Tipp #1

Még ha nem is allergiás, a darazsak eltávolításának tervezésekor tartson magánál allergiaellenes gyógyszereket. Könnyen elviseli a darázscsípést, de ha véletlenül megijeszt egy rovart, az azonnal riasztó jelzést küld a közelben lévő összes darázsnak. Ebben az esetben azt kockáztatja, hogy egy egész darázsfészek célpontjává válhat.

Tipp #2

Darazsak fotózásakor ne dohányozzon, fotózás előtt ne viseljen parfümöt. A ruházatnak a lehető legnagyobb mértékben kell fednie a testet. Az ujjakon mandzsetta van, hogy a darázs ne tudjon berepülni a lyukba.

Tipp #3

Ne viseljen gyapjúruhát. A darázs könnyen belegabalyodhat a szőrszálakba. Ügyeljen arra, hogy takarja le a nyakát. A nyak harapása a legveszélyesebb. Kalap is szükséges. A hajat teljesen be kell húzni egy sapka vagy kalap alá. A darazsak gyakran belegabalyodnak a szőrbe, és ha megijednek, megcsípnek.

Tavaly nyáron augusztusban háromszor csíptek meg. Az első alkalommal, amikor egy darázs belegabalyodott egy pulóver gyapjújába. A másik kettőt - elragadta a filmezés, egy csalival ellátott fecskendőért nyúltam, pillantás nélkül megragadtam, és megharaptam. Kellemetlen...

Méhek

Azt mondják, a bolondok szerencsések. Ez az én esetem. Egy forgatási nap alatt sikerült megszegnem a méhekkel való munkavégzésre vonatkozó összes szabályt. Szergej Talanovnak köszönhetően időben megtudtam, hogy rendkívül meggondolatlanul jártam el, és abbahagytam a veszélyes kísérleteket.

Ezen a képen a méhek támadásra készülnek. Hogyan lehet kitalálni, hogy ki a méhsereg érdeklődésének tárgya? Szó szerint egy perccel a támadás előtt elhagytam a kaptárt, nem értve a rám leselkedő fenyegetést.

A kaptár bejárata előtt állva forgattam az esőben, ami szörnyű elégedetlenséget váltott ki a méhekben.

Nem állhatsz a bejárat elé, még kevésbé rakhatsz felszerelést, állíthatsz fel állványt stb.

A ruházatnak – akárcsak a darazsak fényképezésekor – megfelelőnek kell lennie (lásd a darazsakról szóló információkat)

Az antiallergiás gyógyszereknek mindig kéznél kell lenniük.

Kullancsok

Ezek a mikroszkopikus lények sok bajt okozhatnak. A kullancsok olyan betegségek hordozói, mint az encephalitis, a borreliosis és mások. Nem mesélek el rémtörténeteket, de hidd el, nincs sok jó dolog.

Tehát a makróvadászathoz megfelelő ruházatnak kell lennie. Eladók a kullancs elleni öltönyök. Nem tudom, mennyire bizonyultak megbízhatónak, de én jobban szeretem az álcázást, és kullancs elleni spray-kkel áztatom.

vad természet

Vadvilág... az vadvilág. Amíg virágokat fotózol a nyaralóban, minden rendben van. De előbb-utóbb ki akarsz jutni az erdőbe, és új fotózási helyeket keresve mélyebbre vándorolsz.

Pontosan ezt tettem. Hát mit vehetünk el egy moszkvaitól, aki maximálisan utazik úttörőtáborok gyermekkorban? Amikor udvarias, csendes morgás hallatszik mögötted, teljes csendben, az ijesztő. Találkoztam egy tanult medvével. Pontosan úgy viselkedett, ahogy azt az internetes feljegyzések jelezték helyes viselkedés amikor vadon élő állatokkal találkozik. A medve tisztán olvasta a feljegyzést. Én nem.

Még meggondolatlanabb volt részemről az a döntés, hogy a zabföldön keresztül vándorolok. Nos, hogyan? Kalászok, nap, aroma, természet és így tovább, így tovább. Akkor láttam életemben először vaddisznókat. Anya, apa és gyerekek. Azt hiszem, elhiszi nekem, hogy valószínűleg minden lehetséges futórekordot megdöntöttem. Szerencsére rövid távra. A dzsip a közelben állt...

Ne feledje: egy méh, egy darázs, egy hangya, egy medve vagy egy vaddisznó - mindegyik a saját területén van. És meglátogatunk. Ne feledkezz meg erről és minden rendben lesz!

Sok szerencsét!

A szerzőről

Technika: Pentax K10D, SMC PENTAX-DFA MACRO 1:2.8 100mm WR objektív

A múlt héten mi is elindítottunk egy témát. Ideje folytatni, és beszélni a különféle rovarok fényképezésének jellemzőiről.

Mindenekelőtt az előző rész folytatásaként szeretnék néhány technikai tippet adni:

1. Makrófotózáskor használjon védőszűrőt. A virágok és a pillangószárnyak virágport tartalmaznak, egy aktív vegyszert, amely károsíthatja a lencséjén lévő tükröződésgátló bevonatot. Erre a célra a legegyszerűbb és legolcsóbb UV-szűrő használata javasolt.
2. Jó napsütéses időben közelről makró fotózáskor a legtöbb esetben ellenfényben kell fényképezni. A tükröződés elkerülése érdekében javasoljuk, hogy használjon napellenzőt.
3. Ügyeljen a háttérre. A sötét háttér előnyösnek tűnik, de magának az objektumnak jó megvilágítása szükséges. Világos hátteret használunk olyan esetekben, amikor meg kell mutatni a téma sziluettjét, míg magának a háttérnek jól meg kell világítania. A színes háttér a meleg és a hideg tónusok kontrasztjain dolgozik, például melegebb tónusú tárgyakat „présel” az előtérbe. A szürke háttér jól kiemeli a fő téma színét.

A rovarok szokásai

A tapasztalat megtanítja előre felmérni a helyzetet, és szelektíven megközelíteni az objektumok kiválasztását. Például tiszta, napsütéses napokon keresse a növények tetején pihenő rovarokat. Ez segít elkerülni a zavaró árnyékokat a lombozat között. Nézze meg alaposan a hátteret, és próbáljon olyan tárgyakat kiválasztani, amelyek jól láthatóak lesznek a sűrű száron. Nem mindig lehetséges, de
Kompromisszumként gondosan válassza ki a mélységélességet és valamivel kisebb nagyítást, így jobban szabályozhatja a kompozíciót, és később bekeretezheti a fényképet.

Tiszta, napos időben keresse a rovarokat magasan a növényzet szárán, mert ott nem kell nehéz árnyékokkal megküzdenie. Használjon hosszabb objektíveket hosszabbító gyűrűkkel nagyon tiszta vagy meleg napokon, hogy növelje az objektív és a téma közötti munkatávolságot. Ez csak akkor praktikus, ha nagyméretű rovarokat fényképez a természetes méret fele nagyítási tényezővel.

Vizsgálja meg az Apiaceae virágzatát, mivel vonzza a kis bogarakat és rovarokat. Kora reggel látogassa meg a kis tavak és patakok partját, ahol szitakötők rejtőzhetnek.

Ne korlátozza a fotózás idejét a nap közepére, amikor a levegő hőmérséklete a legmagasabb; Menjen fotóvadászatra nagyon kora reggel vagy késő délután, amikor hűvösebb lesz. Előfordulhat, hogy olyan rovarokat találhat, amelyek jobban tűrik az Ön jelenlétét.

Felhős, borongós napokon, amikor nem olyan magas a levegő hőmérséklete, érdemes a talajnövényzet között keresgélni a nagy rovarokat, amelyek gyakran megpihennek, megbújnak a levelek és a fű között. Gyakran lehet állványról is lőni, hacsak nem veszi észre a közeli növényzetet.

Egy rossz mozdulat, és a tárgy leugrik, és eltűnik a fűben. Többel magas hőmérsékletű a rovarok aktivizálódnak, és nehezebb észrevétlenül megközelíteni őket.

A növényi száron hosszú ideig pihenő rovarokkal végzett munka eredményesebb lehet, különösen, ha fejleszti képességeit. Sok tapasztalt rovarfotós azt fogja mondani, hogy minden a terepi ismeretek és a megfigyelés ügyes kombinációjáról szól.

Pillangók

A lepkék, mint sok más rovar, vonzzák a fényt. Rendszeres látogatói a kerteknek; Néhány nagyobb faj, például a sólyommoly, vonzó színeik miatt gyakran a fotósok célpontja.

Nyáron egy meleg, párás éjszakán a nyitott fürdőszobaablakon beeső erős fény becsalogatja a szobába a molyokat és más rovarokat.

Hernyók

A lepkék hernyói (lárvái) óvatosabbak, mint felnőtt rokonaik. Némelyiket időnként véletlenül lehet felfedezni, de a legtöbb el van rejtve, így egyáltalán nem veszik észre őket. Az alacsony fák és cserjék leveleit és ágait gondosan megvizsgálva megtalálhatja a leggyakoribb fajokat.

A hernyók filmezése meglehetősen fárasztó lehet. Ha egyszer megzavarod őket, összegömbölyödnek, és sok idő telik el, mire újra kibontakoznak. A legjobb, ha békén hagyják őket, hogy a számukra legkényelmesebb módon telepedjenek le.

Szitakötők

Sokan a szitakötőket tartják az egyik legjobbnak vonzó kilátások rovarok Szivárványszínük és légipilóta-tudásuk különösen boldoggá tesz minket.

A kertben található kis tó minden bizonnyal érdekelni fogja a legelterjedtebb szitakötőket, azonban a legtöbbjük nagyon speciális életkörülményeket igényel.

A vizes élőhelyek, tavak és más édesvízi testek a leggyakoribb helyek, ahol szitakötőket láthat és fényképezhet. A korai kelés és a növényzet gondos vizsgálata egy kis tavacska vagy félreeső tópart körül gyakran feltárja az előző éjszaka pihenő felnőtteket.

A darer szitakötők sokkal gyakoribbak, mint a nagy szitakötők. Egész rajokban pihennek, és sokkal könnyebb megtalálni őket. Ha a levegő hőmérséklete a repülés megkezdéséhez szükséges küszöb alá csökken, ezek a rovarok mozdulatlanok maradnak, amíg fel nem melegszik, így közelebb kerülhet, és akár állványt is használhat.

Sok szitakötőnek és pillangónak jellegzetes szokásai vannak, és a türelem és a gondos megfigyelés felfedi hagyományos viselkedési mintáit.

Egyes pillangók bizonyos virágokat részesítenek előnyben, másokat figyelmen kívül hagynak, míg bizonyos szitakötők mindig visszatérnek egyik vagy másik elszigetelt „kedvenc” fűszálhoz egy tó vagy patak közelében. Még a célpontok viselkedésének és szokásainak alapvető ismerete is hozzájárul a siker esélyeinek javításához.

Szöcskék és tücskök

Leggyakrabban ezek a nyári fajok számos élőhelyen megtalálhatók. Idejük nagy részét sűrű növényzet között töltik. A legkönnyebben a meleg napsütéses napokon lehet megtalálni őket, amikor a hímek elkezdenek „énekelni”, testük különböző részeit egymáshoz dörzsölve. Ezt a viselkedési részletet csicsergésnek vagy stridulációnak nevezik. Minden fajra jellemző a jól megkülönböztethető hang; hamarosan a tapasztalatok segítenek felismerni a rovarokat a „hangjukról”. Ijessze el őket az alacsony növényzettől, és próbálja rávenni őket, hogy költözzenek ki egy nyitottabb területre, ahol nagyobb az esély arra, hogy jó fotót készítsenek.

A bogarak, a majálisok, a lebegő legyek és a levélhüvelyek egyaránt vonzóak, de kis méretük miatt sokkal kevésbé ismertek. Virágzaton megjelenve vagy a növényzet között pihenve találkozhatunk velük, ahol érdemes alaposan szemügyre venni őket.

Tantárgyak

A rovarok tojásból lárvává, lárvából bábbá, bábból kifejlett rovarrá alakulnak át. Mindezt metamorfózisnak nevezik. Érdekes képsorozatot kaphat erről a folyamatról, bár sok erőfeszítést igényel a téma megtalálása a természetben különböző szakaszokban.

A rovarok makrófotózásának néhány szerelmese úgy kerül ki ebből a helyzetből, hogy önállóan „növeszti” a rovarokat, amelyek a fotózás tárgyává válnak.

A filmezés feltételeinek megteremtésének egyik lehetősége egy olyan növény ültetése, amely a lárvák táplálékává válik.

A rovarnövekedés folyamatában a legérdekesebb pillanat valószínűleg a szárnyak megjelenése. Vannak olyan rovarok, mint például a lepkék vagy a szarvas bogarak, amelyek bábból felnőttek (teljes metamorfózis), valamint a szitakötők és kabócák, amelyek közvetlenül a lárvákból válnak kifejlett állapotba anélkül, hogy átmennének a bábállapoton (tökéletlen metamorfózis). Akárhogy is, az átalakulás drámai.

Nikon D3100-ra, NIKKOR Helios 44-2-re és makró gyűrűkre készült

Ha valódi műalkotást szeretne létrehozni, akkor hozzá kell adnia a környezetet a kép teljessé tételéhez. Tegyük fel, hogy ha egy pillangót veszünk példaként, akkor a virág jelenléte a keretben nemcsak egy pillangó fényképét hoz létre, hanem egy teljes értékű jelenetet is, amelyben a környező háttér megfelelően kiegészíti a fő tárgyat, lehetővé téve hogy magasabb szintre emelje a fényképét.

Számos módja van a rovarok fotózásának, de sajnos nincs olyan konkrét technika, amely minden helyzetben működne. Számos tényezőt kell figyelembe venni, mint például a rovar mérete és szokásai, a rendelkezésére álló felszerelés és az akkori időjárási viszonyok. Nagyon fontos, hogy megtanuljuk megfigyelni a különféle rovarok viselkedését, hogy sikeresen lehessen fényképezni a terepen.

A leghatékonyabb megközelítés az, ha erőfeszítéseit egyszerre csak egy rovarcsoportra összpontosítja; Ezzel tapasztalatot és önbizalmat szerezhet a fényképezőgép használatában.

Hagyományos köszönet azoknak a fotósoknak, akik a kiadványhoz fényképeket biztosítottak, ti.