Նյութերի գույները. Ինչո՞ւ ենք մենք թղթի թերթիկը տեսնում սպիտակ, իսկ բույսերի տերևները՝ կանաչ: Ինչու են առարկաները տարբեր գույներ ունեն:

Ցանկացած մարմնի գույնը որոշվում է նրա նյութով, կառուցվածքով, արտաքին պայմաններով և նրանում տեղի ունեցող գործընթացներով: Այս տարբեր պարամետրերը սահմանում են մարմնի կարողությունը կլանելու իր վրա մեկ գունավոր ճառագայթները (գույնը որոշվում է լույսի հաճախականությամբ կամ ալիքի երկարությամբ) և արտացոլելու տարբեր գույնի ճառագայթներ:

Այդ ճառագայթները, որոնք արտացոլվում են, մտնում են մարդու աչքը և որոշում գույնի ընկալումը։

Թղթի թերթիկը սպիտակ է թվում, քանի որ այն արտացոլում է սպիտակ լույսը: Եվ քանի որ սպիտակ լույսը բաղկացած է մանուշակագույնից, կապույտից, ցիանից, կանաչից, դեղինից, նարնջագույնից և կարմիրից, սպիտակ առարկան պետք է արտացոլի Բոլորըայս գույները.

Հետևաբար, եթե սպիտակ թղթի վրա միայն կարմիր լույս է ընկնում, ապա թուղթն այն արտացոլում է, և մենք այն տեսնում ենք որպես կարմիր:

Նմանապես, եթե միայն կանաչ լույս է ընկնում սպիտակ առարկայի վրա, ապա օբյեկտը պետք է արտացոլի կանաչ լույս և հայտնվի կանաչ:

Եթե ​​թուղթը շոշափվի կարմիր ներկով, ապա թղթի կողմից լույս կլանելու հատկությունը կփոխվի. այժմ միայն կարմիր ճառագայթները կարտացոլվեն, մնացածը կներծծվի ներկով: Այժմ թուղթը կհայտնվի կարմիր:

Ծառերի և խոտի տերևները մեզ կանաչ են թվում, քանի որ դրանցում պարունակվող քլորոֆիլը կլանում է կարմիր, նարնջագույն, կապույտ և մանուշակագույն գույները: Արդյունքում արեգակնային սպեկտրի կեսը արտացոլվում է բույսերից՝ կանաչ։

Փորձը հաստատում է այն ենթադրությունը, որ առարկայի գույնը ոչ այլ ինչ է, քան առարկայի կողմից արտացոլված լույսի գույնը:

Ի՞նչ կլինի, եթե կարմիր գիրքը լուսավորվի կանաչ լույսով:

Սկզբում ենթադրվում էր, որ գրքի կանաչ լույսը պետք է վերածվի կարմիրի. երբ կարմիր գիրքը լուսավորվում է միայն մեկ կանաչ լույսով, այդ կանաչ լույսը պետք է վերածվի կարմիրի և արտացոլվի այնպես, որ գիրքը կարմիր երևա։

Սա հակասում է փորձին. գիրքը կարմիր երևալու փոխարեն այս դեպքում հայտնվում է սև:

Քանի որ կարմիր գիրքը կանաչ չի դառնում կարմիր և չի արտացոլում կանաչ լույսը, կարմիր գիրքը պետք է կլանի կանաչ լույսը, որպեսզի լույս չանդրադառնա:

Ակնհայտ է, որ առարկան, որը չի արտացոլում ոչ մի լույս, սև է թվում: Ավելին, երբ սպիտակ լույսը լուսավորում է կարմիր գիրքը, գիրքը պետք է արտացոլի միայն կարմիր լույսը և կլանի մնացած բոլոր գույները:

Իրականում, կարմիր առարկան արտացոլում է մի փոքր նարնջագույն և մի փոքր մանուշակագույն, քանի որ կարմիր առարկաների արտադրության մեջ օգտագործվող գույները երբեք ամբողջովին մաքուր չեն:

Նմանապես, կանաչ գիրքը կարտացոլի հիմնականում կանաչ լույսը և կլանի մնացած բոլոր գույները, իսկ կապույտ գիրքը կարտացոլի հիմնականում կապույտը և կլանի մնացած բոլոր գույները:

Հիշեք դա կարմիրը, կանաչը և կապույտը հիմնական գույներն են. (Առաջնային և երկրորդական գույների մասին): Մյուս կողմից, քանի որ դեղին լույսը կարմիրի և կանաչի խառնուրդ է, դեղին գիրքը պետք է արտացոլի և՛ կարմիր, և՛ կանաչ լույսը:

Եզրափակելով, մենք կրկնում ենք, որ մարմնի գույնը կախված է տարբեր գույների լույսը տարբեր ձևերով կլանելու, արտացոլելու և փոխանցելու (եթե մարմինը թափանցիկ է) կարողությունից:

Որոշ նյութեր, ինչպիսիք են թափանցիկ ապակին և սառույցը, ոչ մի գույն չեն կլանում սպիտակ լույսի բաղադրությունից: Լույսն անցնում է այս երկու նյութերի միջով, և միայն փոքր քանակությամբ լույս է արտացոլվում դրանց մակերեսներից։ Հետևաբար, այս երկու նյութերն էլ գրեթե նույնքան թափանցիկ են թվում, որքան հենց օդը։

Մյուս կողմից, ձյան և օճառի փրփուրը սպիտակ է թվում: Ավելին, որոշ ըմպելիքների, օրինակ՝ գարեջրի փրփուրը կարող է սպիտակ երևալ, չնայած այն հանգամանքին, որ փուչիկների մեջ օդ պարունակող հեղուկը կարող է այլ գույն ունենալ:

Թվում է, թե այս փրփուրը սպիտակ է, քանի որ փուչիկները լույս են արտացոլում իրենց մակերեսներից, որպեսզի լույսը այնքան խորը չթափանցի դրանցից յուրաքանչյուրի մեջ, որպեսզի կլանվի: Մակերեւույթների արտացոլման պատճառով օճառի փրփուրը և ձյունը սառույցի և ապակու նման անգույնի փոխարեն սպիտակ են թվում:

Լույսի զտիչներ

Եթե ​​դուք սպիտակ լույս եք անցնում սովորական անգույն թափանցիկ պատուհանի ապակու միջով, ապա դրա միջով կանցնի սպիտակ լույս։ Եթե ​​ապակին կարմիր է, ապա սպեկտրի կարմիր ծայրից լույսը կանցնի, և այլ գույներ կներծծվեն կամ զտված է.

Նույն կերպ, կանաչ ապակին կամ որևէ այլ կանաչ ֆիլտր փոխանցում է հիմնականում սպեկտրի կանաչ մասը, իսկ կապույտ ֆիլտրը փոխանցում է հիմնականում կապույտ լույսը կամ սպեկտրի կապույտ մասը:

Եթե ​​երկու տարբեր գույների զտիչներ կցվեն միմյանց, ապա կանցնեն միայն այն գույները, որոնք անցնում են երկու ֆիլտրերով։ Երկու լուսային զտիչներ՝ կարմիր և կանաչ, երբ դրանք գումարվում են, գործնականում լույս չեն թողնում:

Այսպիսով, լուսանկարչության և գունավոր տպագրության մեջ, կիրառելով գունավոր ֆիլտրեր, կարող եք ստեղծել ցանկալի գույները։

Լույսի ստեղծած թատերական էֆեկտներ

Շատ հետաքրքիր էֆեկտներ, որոնք մենք տեսնում ենք բեմի վրա, այն սկզբունքների պարզ կիրառությունն են, որոնց մենք հենց նոր ծանոթացանք:

Օրինակ, դուք կարող եք սև ֆոնի վրա կարմիր գույնի պատկերը գրեթե ամբողջությամբ անհետանալ՝ լույսը սպիտակից անցնելով կանաչի համապատասխան երանգին:

Կարմիր գույնը կլանում է կանաչն այնպես, որ ոչինչ չարտացոլվի, և այդ պատճառով ուրվագիծը հայտնվում է սև և միախառնվում ֆոնին:

Կարմիր քսուք ներկով ներկված կամ կարմիր կարմրաներկով պատված դեմքերը կարմիր լույսի ներքո բնական են թվում, բայց կանաչ լույսի ներքո՝ սև: Կարմիրը կկլանի կանաչը, այնպես որ ոչինչ չի արտացոլվի:

Նմանապես, կարմիր շրթունքները սև են հայտնվում պարասրահի կանաչ կամ կապույտ լույսի ներքո:

Դեղին կոստյումը վառ կարմիր կդառնա բոսորագույն լույսի ներքո։ Բոսորագույն կոստյումը կապույտ կհայտնվի կապտականաչ լուսարձակի տակ:

Ուսումնասիրելով տարբեր ներկերի ներծծող հատկությունները, կարելի է հասնել բազմաթիվ տարբեր գունային էֆեկտների:

Մեծ Բրիտանիայի գիտնականների թիմը գոհ է նոր գիտական ​​հայտնագործությունից՝ լայն հանրությանը ներկայացնելով նյութի վերջին ձևը: Մինչեւ վերջերս այս տեսակի սեւ երանգը ոչ մեկին հայտնի չէր։

Հայտնաբերված նյութը կոչվում է vantablack և, ըստ բրիտանացի հայտնագործողների, կարող է մեկընդմիշտ փոխել մարդկանց պատկերացումները տիեզերքի մասին:

Ամենասև նյութը կլանում է տեսանելի լույսի, միկրոալիքային և ռադիոալիքների 99,965%-ը

Ուլտրասև նյութը լույսի 99,96%-ը հաջողությամբ կլանելու հատկություն ունի, և այս դեպքում խոսքը միայն մարդու աչքին տեսանելի ճառագայթման մասին է։ Մեծ Բրիտանիայի գիտնականները՝ Բեն Ջենսոնի գլխավորությամբ, սկսեցին ուսումնասիրել բնօրինակ գիտական ​​երևույթը:

Հետազոտողներից մեկի խոսքով՝ նյութը կազմված է ածխածնային նանոխողովակների հավաքածուից։ Նման երևույթը կարելի է վստահորեն համեմատել 8-10 հազար շերտով կտրված մարդու մազի հետ. այդպիսի շերտը ածխածնային նանոխողովակի չափ է։ Ընդհանուր կազմը կարող է ներկայացվել որպես խոտով գերաճած դաշտ, որտեղ լույսի մի մասնիկ, որն ընկել է, սկսում է վստահորեն ցատկել խոտի մի շեղբից մյուսը: Այս յուրահատուկ «խոտի շեղբերները» առավելագույնս կլանում են լույսի մասնիկները՝ արտացոլելով լույսի միայն մի փոքր մասը։

Vantablack-ի գաղտնիքը՝ ուղղահայաց կողմնորոշված ​​նանոխողովակներ

Այս տեսակի խողովակների ստեղծման տեխնոլոգիան չի կարելի անվանել նորարարական, սակայն Բեն Ջենսոնին և նրա գործընկերներին միայն հիմա են հաջողվել գտնել այն օգտագործելու արժանի ուղիներ: Նրանք հորինել են ածխածնային նանոխողովակների համատեղման միջոց ժամանակակից աստղադիտակներում և արբանյակներում օգտագործվող նյութերի հետ: Նման նյութի օրինակ է ալյումինե փայլաթիթեղը: Այս փաստը նշանակում է, որ Երկրի և Տիեզերքի լուսանկարները տիեզերքից կարելի է ավելի պարզ դարձնել:

«Աստղադիտակի ներսում շեղված լույսի առկայությունը նպաստում է աղմուկի ավելացմանը, ինչը հանգեցնում է սուր պատկերների բացակայությանը», - բացատրում է Բեն Ջենսոնը: «Նոր նյութեր օգտագործելով աստղադիտակի ներսի փեղկերը, ինչպես նաև բացվածքի թիթեղները ծածկելու համար, թափառող լույսը նվազում է, և պատկերը շատ ավելի հստակ է դառնում»:

Հաշվի առնելով ֆիզիկայի օրենքները, նյութի ստեղծումը, որը կլանում է լույսի 100%-ը, գրեթե անհնար է: Միայն այս պատճառով Ջենսոնի գյուտը այսօր կարելի է անվանել բեկումնային ֆանտազիայի եզրին:

ԱՄՆ զինվորականներն արդեն սկսել են հետաքրքրվել նոր տեսակի նյութերով։ Ի վերջո, այն կարող է օգտագործվել «Stealth» տեխնոլոգիաներում՝ ռադարների համար ինքնաթիռների տեսանելիությունը նվազեցնելու կամ հատուկ հետախուզական առաքելությունների ժամանակ լուսանկարներ ստեղծելու համար։ Բացի այդ, գիտնականները վստահ են, որ ժամանակի ընթացքում ավելի շատ հնարավորություններ կբացվեն vantablack-ի օգտագործման համար:

Լույսի տարրալուծման հնարավորությունն առաջին անգամ հայտնաբերել է Իսահակ Նյուտոնը։ Նրա կողքով ապակե պրիզմայի միջով անցած լույսի նեղ շառավիղը բեկվեց և պատի վրա ձևավորեց բազմագույն շերտ՝ սպեկտրը:

Գունային սպեկտրը կարելի է բաժանել երկու մասի. Մի մասը ներառում է կարմիր, նարնջագույն, դեղին և դեղնականաչ գույները, մյուս մասը՝ կանաչ, կապույտ, ինդիգո և մանուշակագույն։

Տեսանելի սպեկտրի ճառագայթների ալիքի երկարությունը տարբեր է՝ 380-ից մինչև 760 մմկ. Սպեկտրի տեսանելի մասից այն կողմ գտնվում է նրա անտեսանելի մասը: 780-ից ավելի ալիքի երկարությամբ սպեկտրի մասեր մմկկոչվում է ինֆրակարմիր կամ ջերմային: Դրանք հեշտությամբ հայտնաբերվում են սպեկտրի այս հատվածում տեղադրված ջերմաչափով: 380-ից պակաս ալիքի երկարությամբ սպեկտրի մասեր մմկկոչվում են ուլտրամանուշակագույն (նկ. 1-տե՛ս հավելված): Այս ճառագայթները ակտիվ են և բացասաբար են անդրադառնում որոշ պիգմենտների լույսի ամրության և ներկերի թաղանթների կայունության վրա:

Բրինձ. 1. Գունավոր փնջի սպեկտրային տարրալուծում

Լույսի ճառագայթները, որոնք բխում են տարբեր լույսի աղբյուրներից, ունեն տարբեր սպեկտրալ կազմ և, հետևաբար, զգալիորեն տարբերվում են գույնով: Սովորական էլեկտրական լամպի լույսն ավելի դեղին է, քան արևի լույսը, իսկ ստեարինի կամ պարաֆինի մոմի կամ կերոսինի լամպի լույսը ավելի դեղին է, քան էլեկտրական լամպի լույսը: Սա բացատրվում է նրանով, որ ցերեկային լույսի սպեկտրում գերակշռում են կապույտ գույնին համապատասխանող ալիքները, իսկ վոլֆրամով և հատկապես ածխածնային թելերով էլեկտրական լամպից ճառագայթի սպեկտրում գերակշռում են կարմիր և նարնջագույն գույնի ալիքները։ Հետևաբար, նույն առարկան կարող է այլ գույն ստանալ՝ կախված նրանից, թե որ լույսի աղբյուրով է այն լուսավորված։

Արդյունքում սենյակի գույնը և նրանում գտնվող առարկաները բնական և արհեստական ​​լուսավորության ներքո տարբեր գունային երանգներ են ստանում։ Հետեւաբար, ներկելու համար գունավոր կոմպոզիցիաներ ընտրելիս անհրաժեշտ է հաշվի առնել լուսավորության պայմանները շահագործման ընթացքում:

Յուրաքանչյուր առարկայի գույնը կախված է նրա ֆիզիկական հատկություններից, այսինքն՝ լուսային ճառագայթները արտացոլելու, կլանելու կամ փոխանցելու կարողությունից։ Հետևաբար, մակերեսի վրա ընկնող լույսի ճառագայթները բաժանվում են արտացոլված, կլանված և փոխանցվող:

Այն մարմինները, որոնք գրեթե ամբողջությամբ արտացոլում կամ կլանում են լույսի ճառագայթները, ընկալվում են որպես անթափանց:

Մարմինները, որոնք փոխանցում են զգալի քանակությամբ լույս, ընկալվում են որպես թափանցիկ (ապակու):

Եթե ​​մակերեսը կամ մարմինը նույն չափով արտացոլում կամ փոխանցում է սպեկտրի տեսանելի մասի բոլոր ճառագայթները, ապա լույսի հոսքի նման անդրադարձը կամ ներթափանցումը կոչվում է ոչ ընտրովի։

Այսպիսով, առարկան հայտնվում է սև, եթե այն հավասարապես կլանում է սպեկտրի գրեթե բոլոր ճառագայթները, և սպիտակ, եթե ամբողջությամբ արտացոլում է դրանք:

Եթե ​​առարկաներին նայենք անգույն ապակու միջով, կտեսնենք դրանց իրական գույնը: Հետևաբար, անգույն ապակին գրեթե ամբողջությամբ փոխանցում է սպեկտրի բոլոր գունային ճառագայթները, բացառությամբ փոքր քանակությամբ արտացոլված և կլանված լույսի, որը նույնպես բաղկացած է սպեկտրի բոլոր գունային ճառագայթներից:

Եթե ​​անգույն ապակին փոխարինենք կապույտով, ապա ապակու հետևում գտնվող բոլոր առարկաները կապույտ կհայտնվեն, քանի որ կապույտ ապակին փոխանցում է հիմնականում սպեկտրի կապույտ ճառագայթները և գրեթե ամբողջությամբ կլանում է այլ գույների ճառագայթները:

Անթափանց առարկայի գույնը կախված է նաև նրա կողմից տարբեր սպեկտրային կազմի ալիքների արտացոլումից և կլանումից։ Այսպիսով, օբյեկտը կապույտ է թվում, եթե այն արտացոլում է միայն կապույտ ճառագայթները, իսկ մնացածը կլանում է: Եթե ​​առարկան արտացոլում է կարմիրը և կլանում է սպեկտրի մնացած բոլոր ճառագայթները, այն կարմիր է թվում:

Գունավոր ճառագայթների նման ներթափանցումը և դրանց կլանումը առարկաների կողմից կոչվում է ընտրովի։

Ակրոմատիկ և քրոմատիկ գունային երանգներ:Ըստ իրենց գունային հատկությունների՝ բնության մեջ գոյություն ունեցող գույները կարելի է բաժանել երկու խմբի՝ ախրոմատիկ կամ անգույն և քրոմատիկ կամ գունավոր։

Ախրոմատիկ երանգները ներառում են սպիտակ, սև և միջանկյալ մոխրագույնների շարք:

Քրոմատ գույնի երանգների խումբը բաղկացած է կարմիրից, նարնջագույնից, դեղինից, կանաչից, կապույտից, մանուշակագույնից և անթիվ միջանկյալ գույներից։

Ախրոմատիկ գույներով ներկված առարկաներից լույսի ճառագայթը արտացոլվում է առանց նկատելի փոփոխությունների: Հետեւաբար, այս գույները մեր կողմից ընկալվում են միայն որպես սպիտակ կամ սեւ մի շարք միջանկյալ մոխրագույն երանգներով։

Գույնն այս դեպքում կախված է բացառապես սպեկտրի բոլոր ճառագայթները կլանելու կամ արտացոլելու մարմնի կարողությունից։ Որքան ավելի շատ լույս է արտացոլում առարկան, այնքան ավելի սպիտակ է այն հայտնվում: Որքան ավելի շատ լույս է կլանում առարկան, այնքան ավելի սև է այն հայտնվում:

Բնության մեջ չկա նյութ, որն արտացոլում կամ կլանում է իր վրա ընկած լույսի 100%-ը, ուստի չկա ոչ կատարյալ սպիտակ, ոչ կատարյալ սև: Ամենասպիտակ գույնը քիմիապես մաքուր բարիումի սուլֆատի փոշին է՝ սեղմված սալիկի մեջ, որն արտացոլում է իր վրա թափվող լույսի 94%-ը։ Ցինկի սպիտակը որոշ չափով ավելի մուգ է, քան բարիումի սուլֆատը, նույնիսկ ավելի մուգ, քան կապարի սպիտակը, գիպսը, լիթոպոն սպիտակը, պրեմիում գրելու թուղթը, կավիճը և այլն: Ամենամութ մակերեսը սև թավշյա է, որն արտացոլում է լույսի մոտ 0,2%-ը: Այսպիսով, կարելի է եզրակացնել, որ ախրոմատիկ գույները միմյանցից տարբերվում են միայն թեթևությամբ։

Մարդու աչքը տարբերում է ախրոմատիկ գույների մոտ 300 երանգներ։

Քրոմատ գույներն ունեն երեք հատկություն՝ երանգ, թեթևություն և հագեցվածություն:

Գույնը գունային հատկություն է, որը թույլ է տալիս մարդու աչքին ընկալել և ճանաչել կարմիր, դեղին, կապույտ և այլ սպեկտրալ գույներ: Գույնի երանգները շատ ավելի շատ են, քան դրանց անունները: Գունային երանգների հիմնական բնական տիրույթը արևային սպեկտրն է, որի մեջ գունային երանգները դասավորված են այնպես, որ աստիճանաբար և շարունակաբար անցնում են մեկը մյուսի մեջ. կարմիրը նարնջի միջով վերածվում է դեղինի, այնուհետև բաց կանաչի և մուգ կանաչի միջով դառնում է կապույտ, այնուհետև կապույտ և վերջում մանուշակագույն:

Թեթևությունը գունավոր մակերևույթի կարողությունն է՝ արտացոլելու քիչ թե շատ ընկնող լույսի ճառագայթները: Լույսի ավելի շատ արտացոլման դեպքում մակերեսի գույնը հայտնվում է ավելի բաց, ավելի քիչ՝ ավելի մուգ: Այս հատկությունը բնորոշ է բոլոր գույներին՝ և՛ քրոմատիկ, և՛ ախրոմատիկ, ուստի ցանկացած գույն կարելի է համեմատել թեթևությամբ: Ցանկացած թեթևության քրոմատիկ գույնի համար հեշտ է ընտրել ախրոմատիկ գույնը, որը նման է թեթևությամբ:

Գործնական նպատակներով, թեթևությունը որոշելիս օգտագործվում է այսպես կոչված մոխրագույն սանդղակը, որը բաղկացած է ախրոմատիկ գույների 1 գունանյութերի մի շարքից, որոնք աստիճանաբար անցնում են առավել սև, մուգ մոխրագույն, մոխրագույն և բաց մոխրագույնից մինչև գրեթե սպիտակ: Այս գունանյութերը սոսնձված են ստվարաթղթի անցքերի միջև, յուրաքանչյուր գունավորում նշվում է տվյալ գույնի արտացոլման գործակիցով։ Կշեռքը կիրառվում է ուսումնասիրվող մակերեսի վրա և, համեմատելով այն գունազարդման հետ, դիտելով կշեռքի անցքերից, որոշվում է թեթևությունը։

Քրոմատ գույնի հագեցվածությունը նրա գունային երանգը պահպանելու կարողությունն է, երբ դրա կազմի մեջ ներմուծվում են մոխրագույն ախրոմատիկ գույնի տարբեր քանակություններ, որոնք հավասար են նրան թեթևությամբ:

Տարբեր գունային երանգների հագեցվածությունը նույնը չէ: Եթե ​​որևէ սպեկտրալ գույն, ասենք դեղին, խառնվում է բաց մոխրագույնի հետ, դրան հավասար է թեթևությամբ, ապա գունային երանգի հագեցվածությունը որոշ չափով կնվազի, այն կդառնա ավելի գունատ կամ ավելի քիչ հագեցած: Դեղինին ավելի բաց մոխրագույն ավելացնելով` մենք ավելի ու ավելի քիչ հագեցած երանգներ կստանանք, իսկ մեծ քանակությամբ մոխրագույնով դեղին երանգը հազիվ նկատելի կդառնա:

Եթե ​​Ձեզ անհրաժեշտ է ավելի քիչ հագեցած կապույտ գույն ստանալ, ապա ձեզ հարկավոր է ներմուծել ավելի մեծ քանակությամբ մոխրագույն, որը թեթևությամբ հավասար է կապույտին, քան դեղինով փորձարկման ժամանակ, քանի որ սպեկտրալ կապույտի հագեցվածությունը ավելի մեծ է, քան սպեկտրալ դեղինը:

Գույնի մաքրությունը գունային պայծառության փոփոխությունն է քիչ թե շատ ախրոմատիկ լույսի ազդեցության տակ (սևից սպիտակ): Մակերեւույթները ներկելու համար գույն ընտրելիս մեծ նշանակություն ունի գունային տոնի մաքրությունը։

Գույնի խառնում.Գույների ընկալումը, որը մենք տեսնում ենք մեր շուրջը, պայմանավորված է աչքի վրա բարդ գունային հոսքի ազդեցությամբ, որը բաղկացած է տարբեր երկարությունների լույսի ալիքներից: Բայց խայտաբղետության ու բազմերանգի տպավորություն չենք ստանում, քանի որ աչքն ունի տարբեր գույներ խառնելու հատկություն։

Գույների խառնման օրենքներն ուսումնասիրելու համար նրանք օգտագործում են սարքեր, որոնք հնարավորություն են տալիս գույները խառնել տարբեր համամասնություններով։

Բավարար հզորության լամպերով երեք պրոյեկցիոն լույսերի և երեք գունավոր զտիչներով՝ կապույտ, կանաչ և կարմիր, կարելի է ձեռք բերել տարբեր խառը գույներ։ Դա անելու համար յուրաքանչյուր լամպի ոսպնյակի դիմաց տեղադրվում են լուսային զտիչներ, իսկ գունավոր ճառագայթներն ուղղվում են սպիտակ էկրանի վրա: Միևնույն տարածքում գունային ճառագայթների զույգ սուպերպոզիցիայով ստացվում է երեք տարբեր գույներ՝ կապույտի և կանաչի համադրությունը տալիս է կապույտ կետ, կանաչ և կարմիր՝ դեղին, կարմիր և կապույտ՝ մանուշակագույն: Եթե, այնուամենայնիվ, բոլոր երեք գունավոր ճառագայթներն ուղղված են մեկ տարածքի վրա, որպեսզի դրանք փոխադարձաբար համընկնեն, ապա լուսային ճառագայթների ինտենսիվության համապատասխան ճշգրտմամբ, օգտագործելով դիֆրագմներ կամ մոխրագույն ֆիլտրեր, կարող եք ստանալ սպիտակ կետ:

Գույները խառնելու պարզ սարքը պտտվող անիվն է: Տարբեր գույների, բայց նույն տրամագծով երկու թղթե շրջանակներ, որոնք կտրված են շառավղով, տեղադրվում են մեկը մյուսի մեջ: Այս դեպքում ձևավորվում է երկգույն սկավառակ, որի մեջ շրջանագծերի փոխադարձ դիրքը տեղափոխելով՝ կարող եք փոխել գունավոր հատվածների չափերը։ Հավաքված սկավառակը դրվում է պտտվող սեղանի առանցքի վրա և շարժման մեջ դրվում։ Արագ հերթափոխից երկու հատվածների գույնը միաձուլվում է մեկի մեջ՝ ստեղծելով միագույն շրջանագծի տպավորություն։ Լաբորատոր պայմաններում սովորաբար օգտագործում են առնվազն 2000 էլեկտրական շարժիչ ունեցող պտտվող սեղան ռ/րոպ.

Պտտվող սեղանի միջոցով կարելի է ստանալ մի քանի գունային երանգների խառնուրդ՝ միաժամանակ համադրելով համապատասխան քանակությամբ բազմագույն սկավառակներ։

Տարածական գույների խառնումը լայնորեն կիրառվում է։ Իրար մոտ գտնվող գույները, հեռվից դիտված, կարծես միաձուլվում են և տալիս խառը գունային երանգ:

Մոզաիկ մոնումենտալ նկարչությունը հիմնված է գույների տարածական խառնման սկզբունքի վրա, որում նախշը կազմված է բազմերանգ միներալների կամ ապակու առանձին մանր մասնիկներից՝ հեռավորության վրա խառը գույներ տալով։ Նույն սկզբունքով, հարդարման աշխատանքների ժամանակ կառուցվում է գունավոր ֆոնի վրա գլորվող բազմագույն գծագրերի օգտագործումը և այլն:

Գույների խառնման թվարկված մեթոդները օպտիկական են, քանի որ գույները գումարվում կամ միաձուլվում են մեկ ընդհանուր գույնի մեր աչքի ցանցաթաղանթում: Գույնի խառնուրդի այս տեսակը կոչվում է սուբյունկտիվ կամ հավելում:

Բայց ոչ միշտ երկու քրոմատիկ գույներ խառնելիս ստացվում է խառը քրոմատիկ գույն։ Որոշ դեպքերում, եթե քրոմատիկ գույներից մեկը լրացվում է մեկ այլ քրոմատիկ գույնով, որը հատուկ ընտրված է դրա համար և խառնվում է խիստ սահմանված համամասնությամբ, կարելի է ստանալ ախրոմատիկ գույն: Այս դեպքում, եթե օգտագործվեին քրոմատիկ գույներ, որոնք մաքրությամբ մոտ էին սպեկտրային գույներին, ապա ստացվում էր սպիտակ կամ բաց մոխրագույն գույն։ Եթե ​​խառնման ժամանակ խախտվի համաչափությունը, ապա գունային երանգը կստացվի ավելի շատ վերցված գույնը, և տոնի հագեցվածությունը կնվազի։

Երկու քրոմատիկ գույները, որոնք որոշակի համամասնությամբ խառնվելիս կազմում են ախրոմատիկ գույն, կոչվում են փոխլրացնող: Լրացուցիչ գույների խառնումը երբեք չի կարող նոր գունային երանգ ստանալ: Բնության մեջ կան բազմաթիվ զույգ լրացնող գույներ, սակայն գործնական նպատակների համար լրացուցիչ գույների հիմնական զույգերից ստեղծվում է ութ գույնի գունային անիվ, որի մեջ փոխլրացնող գույները տեղադրվում են նույն տրամագծի հակառակ ծայրերում (նկ. 2 - տես Հավելված):

Բրինձ. 2. Լրացուցիչ գույների գունային անիվ՝ 1 - մեծ ինտերվալ, 2 - միջին ինտերվալ, 3 - փոքր ինտերվալ

Այս շրջանակում կարմիրին լրացնող գույնը կապտականաչն է, նարնջինը՝ կապույտը, դեղինը կապույտը, դեղնականաչինը մանուշակագույնն է։ Կոմպլեմենտար գույների ցանկացած զույգում մեկը միշտ պատկանում է տաք երանգների, մյուսը՝ սառը երանգների խմբին։

Բացի ենթակայական խառնումից, կա գույների սուբտրակտիվ խառնում, որը բաղկացած է ներկերի մեխանիկական խառնումից անմիջապես ներկապնակի վրա, ներկերի կոմպոզիցիաները տարաներում կամ երկու գունավոր թափանցիկ շերտերի կիրառումը միմյանց վրա (ապակեպատում):

Ներկերի մեխանիկական խառնման ժամանակ ձեռք է բերվում ոչ թե գունավոր ճառագայթների օպտիկական ավելացումն աչքի ցանցաթաղանթի վրա, այլ մեր գունային խառնուրդը լուսավորող սպիտակ ճառագայթից հանելը այն ճառագայթների, որոնք ներծծվում են ներկերի գունավոր մասնիկներով: Այսպիսով, օրինակ, երբ լույսի սպիտակ ճառագայթը լուսավորում է կապույտ և դեղին պիգմենտների գունավոր խառնուրդով ներկված առարկան (պրուսական կապույտ և դեղին կադմիում), պրուսական կապույտի կապույտ մասնիկները կլանեն կարմիր, նարնջագույն և դեղին ճառագայթները, իսկ դեղինը: Կադմիումի մասնիկները կլանեն մանուշակագույն, կապույտ և կապույտ ճառագայթները: Կանաչ և նրանց մոտ կապտականաչավուն և դեղնականաչավուն ճառագայթները կմնան չներծծված, որոնք արտացոլվելով առարկայից՝ կընկալվեն մեր աչքի ցանցաթաղանթով։

Սուբտրակտիվ գույների խառնման օրինակ է լույսի ճառագայթը, որն անցնում է երեք բաժակներով՝ դեղին, ցիանային և մանուշակագույն, որոնք տեղադրվում են մեկը մյուսի հետևից և ուղղվում դեպի սպիտակ էկրան: Այն վայրերում, որտեղ երկու բաժակ համընկնում են՝ մանուշակագույն և դեղին, դուք ստանում եք կարմիր բիծ, դեղին և կապույտ՝ կանաչ, կապույտ և մանուշակագույն՝ կապույտ: Սև կետ կհայտնվի, որտեղ երեք գույները համընկնում են միաժամանակ:

Գույնի քանակականացում.Գույնը, գույնի մաքրությունը և բաց գույնի արտացոլումը չափվում են:

Գունավոր տոն, որը նշվում է հունարեն տառով X, որոշվում է իր ալիքի երկարությամբ և տատանվում է 380-ից մինչև 780 մմկ.

Սպեկտրային գույնի նոսրացման աստիճանը կամ գույնի մաքրությունը նշվում է տառով Ռ. Մաքուր սպեկտրալ գույնն ունի մեկին հավասար մաքրություն: Նոսրացված գույների մաքրությունը մեկից պակաս է: Օրինակ, բաց նարնջագույն գույնը սահմանվում է հետևյալ թվային բնութագրերով.

λ=600 մմկ; Ռ = 0,4.

1931 թվականին Միջազգային հանձնաժողովը վերանայեց և հաստատեց գրաֆիկական գույների որոշման համակարգը, որը գործում է մինչ օրս։ Այս համակարգը կառուցված է ուղղանկյուն կոորդինատներով՝ հիմնված երեք հիմնական գույների վրա՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ:

Նկ. 3, Աներկայացված է միջազգային գունային աղյուսակը, որի վրա գծագրված է սպեկտրային գույների կորը՝ λ \u003d 400-700 ալիքի երկարությամբ մմկ. Մեջտեղում սպիտակ է: Բացի հիմնական կորից, գրաֆիկի վրա գծագրվում են ինը լրացուցիչ կորեր, որոնք որոշում են յուրաքանչյուր սպեկտրալ գույնի մաքրությունը, որը հաստատվում է մաքուր սպեկտրային գույնից դեպի սպիտակ ուղիղ գիծ գծելով: Լրացուցիչ կոր գծերն ունեն թվային նշումներ, որոնք որոշում են գույնի մաքրությունը։ Առաջին կորը, որը գտնվում է սպիտակ գույնի վրա, ունի թվային նշում 10։ Սա նշանակում է, որ սպեկտրային գույնի մաքրությունը 10% է։ Վերջին լրացուցիչ կորը համարակալված է 90, ինչը նշանակում է, որ այս կորի վրա տեղակայված սպեկտրալ գույների մաքրությունը 90% է:

Գրաֆիկը պարունակում է նաև մագենտա գույներ, որոնք բացակայում են սպեկտրում, որոնք սպեկտրալ մանուշակագույն և կարմիր գույների խառնման արդյունք են։ Նրանք ունեն ալիքի երկարություն թվային նշումներով, որոնք ունեն կաթված:

Որոշել այնպիսի գույն, որի թվային բնութագիրը հայտնի է (օրինակ, λ = 592 մմկ, Պ\u003d 48%), գրաֆիկի կորի վրա մենք գտնում ենք մի գույն, որն ունի ալիքի երկարություն λ \u003d 592 մմկ, գծեք ուղիղ գիծ կորի վրա գտնված կետից մինչև կետը Ե, իսկ 48-ով նշված լրացուցիչ կորի հետ ուղիղ գծի հատման կետում դնում ենք մի կետ, որը որոշում է գույնը, որն ունի այս թվային նշանակումները։

Եթե ​​մենք գիտենք առանցքների երկայնքով գործակիցների արժեքները XԵվ ժամը, օրինակ՝ առանցքի երկայնքով X 0.3 և ժամը 0.4, մենք գտնում ենք արժեքը աբսցիսայի երկայնքով Կ= 0.3, իսկ y առանցքի երկայնքով - Կ= 0,4. Մենք հաստատում ենք, որ գործակիցների նշված արժեքները համապատասխանում են սառը կանաչ գույնի λ = 520 ալիքի երկարությամբ մմկև գույնի մաքրությունը Պ = 30%.

Գրաֆիկի օգնությամբ հնարավոր է նաև որոշել փոխլրացնող գույները, որոնք գտնվում են ուղիղ գծի վրա, որը հատում է ամբողջ գրաֆիկը և անցնում կետով։ Ե. Ենթադրենք, որ անհրաժեշտ է նարնջագույնին լրացուցիչ գույն սահմանել λ=600 ալիքի երկարությամբ: մմկ. Տրված կետից գիծ գծել կորի վրա կետի միջով Ե, հատեք հակառակ կողմի կորը։ Խաչմերուկը կլինի 490, ինչը նշանակում է մուգ կապույտ λ = 490 ալիքի երկարությամբ մմկ.

Նկ. 3, Ա(տես հավելված) ցույց է տալիս նույն գրաֆիկը, ինչ նկ. 3, բայց արված է գունավոր:

Բրինձ. 3 Միջազգային գունային աղյուսակ (սև և սպիտակ)

Բրինձ. 3. Միջազգային գունային աղյուսակ (գունավոր)

Գույնի երրորդ քանակությունը լույսի գունային արտացոլումն է, որը պայմանականորեն նշվում է հունարեն ρ տառով։ Այն միշտ մեկից պակաս է: Տարբեր նյութերով ներկված կամ երեսպատված մակերեսների արտացոլման գործակիցները մեծ ազդեցություն ունեն սենյակների լուսավորության վրա և միշտ հաշվի են առնվում տարբեր նպատակներով շենքերի հարդարման նախագծման ժամանակ: Պետք է հիշել, որ գույնի մաքրության բարձրացման հետ մեկտեղ արտացոլման գործակիցը նվազում է և, ընդհակառակը, գույնի մաքրության կորստի և սպիտակին դրա մոտենալու դեպքում արտացոլման գործակիցը մեծանում է: Մակերեւույթների և նյութերի կողմից լույսի արտացոլման գործակիցը կախված է դրանց գույնից.

Գույներով ներկված մակերևույթներ (ρ, % ):

սպիտակ ...... 65-80

սերուցք ...... 55-70

ծղոտե դեղին.55-70

դեղին ...... 45-60

մուգ կանաչ ...... 10 - 30

բաց կապույտ ...... 20-50

կապույտ ...... 10-25

մուգ կապույտ ...... 5 - 15

սև ...... 3 - 10

երեսպատված մակերեսներ ( ρ, % )

սպիտակ մարմար ...... 80

սպիտակ աղյուս ...... 62

» դեղին ...... 45

» կարմիր ...... 20

սալիկ ...... 10-15

ասֆալտ ...... 8-12

Որոշ տեսակի նյութեր ( ρ, % ):

մաքուր ցինկ սպիտակ ...... 76

լիթոպոն մաքուր ...... 75

թուղթ թեթևակի դեղնավուն ...... 67

խարխուլ կրաքարի ...... 66.5

Պաստառով ծածկված մակերեսներ ρ, % ):

բաց մոխրագույն, ավազ, դեղին, վարդագույն, գունատ կապույտ ..... 45-65

մուգ տարբեր գույներ...... 45

Մակերեւույթները ներկելիս և երեսպատելիս սովորաբար օգտագործվում են գույներ, որոնք արտացոլում են լույսը հետևյալ տոկոսներով՝ առաստաղների վրա՝ 70-85, պատերին (վերին մասում)՝ 60-80, վահանակների վրա՝ 50-65; կահույքի և սարքավորումների գույնը `50-65; սեռերը՝ 30-50։ Ծածկույթի փայլատ ծածկույթները լույսի ցրված (ցրված) արտացոլմամբ պայմաններ են ստեղծում առավել միատեսակ (առանց փայլի) լուսավորության համար, ինչը նորմալ պայմաններ է ապահովում տեսողության օրգանների համար:

1 Vykras կոչվում է փոքր գունավոր տարածքներ, որոնք ծառայում են որպես նմուշներ

Քիմիական գիտությունների թեկնածու Օ. ԲԵԼՈԿՈՆԵՎԱ.

Գիտություն և կյանք // Նկարազարդումներ

Գիտություն և կյանք // Նկարազարդումներ

Գիտություն և կյանք // Նկարազարդումներ

Պատկերացրեք, որ դուք կանգնած եք արևով լուսավորված մարգագետնում։ Քանի՞ վառ գույներ կան շուրջը` կանաչ խոտ, դեղին դանդելիոններ, կարմիր ելակ, յասաման-կապույտ զանգակներ: Բայց աշխարհը պայծառ ու գունեղ է միայն ցերեկը, մթնշաղին բոլոր առարկաները դառնում են հավասարապես մոխրագույն, իսկ գիշերը նրանք ամբողջովին անտեսանելի են: Դա լույս է, որը թույլ է տալիս տեսնել ձեզ շրջապատող աշխարհն իր ողջ գունեղ շքեղությամբ:

Երկրի վրա լույսի հիմնական աղբյուրը Արեգակն է՝ հսկայական տաք գնդակը, որի խորքերում շարունակաբար ընթանում են միջուկային ռեակցիաները։ Այս ռեակցիաների էներգիայի մի մասը Արևը մեզ ուղարկում է լույսի տեսքով:

Ի՞նչ է լույսը: Այս մասին գիտնականները վիճել են դարեր շարունակ։ Ոմանք կարծում էին, որ լույսը մասնիկների հոսք է։ Մյուսները փորձեր են անցկացրել, որոնցից ակնհայտորեն հետևում է. լույսն իրեն ալիքի պես է պահում: Երկուսն էլ ճիշտ են պարզվել։ Լույսը էլեկտրամագնիսական ճառագայթում է, որը կարելի է դիտարկել որպես շրջող ալիք։ Էլեկտրական և մագնիսական դաշտերի տատանումներից առաջանում է ալիք։ Որքան բարձր է տատանումների հաճախականությունը, այնքան ավելի շատ էներգիա է կրում ճառագայթումը: Եվ միևնույն ժամանակ, ճառագայթումը կարելի է համարել որպես մասնիկների հոսք՝ ֆոտոններ։ Առայժմ մեզ համար ավելի կարևոր է, որ լույսը ալիք է, թեև ի վերջո ստիպված կլինենք հիշել նաև ֆոտոնների մասին։

Մարդու աչքը (ցավոք, կամ գուցե բարեբախտաբար) կարողանում է էլեկտրամագնիսական ճառագայթումը ընկալել միայն շատ նեղ ալիքի երկարության միջակայքում՝ 380-ից 740 նանոմետր: Այս տեսանելի լույսն արտանետվում է ֆոտոսֆերայի կողմից՝ Արեգակի համեմատաբար բարակ (300 կմ հաստությամբ) թաղանթ: Եթե ​​մենք «սպիտակ» արևի լույսը քայքայենք ալիքի երկարությունների, ապա կստանանք տեսանելի սպեկտրը՝ հայտնի ծիածանը, որում տարբեր երկարությունների ալիքները մեր կողմից ընկալվում են որպես տարբեր գույներ՝ կարմիրից (620-740 նմ) ​​մինչև մանուշակագույն (380-450): նմ): 740 նմ-ից ավելի (ինֆրակարմիր) և 380-400 նմ-ից պակաս (ուլտրամանուշակագույն) ալիքի երկարությամբ ճառագայթումը անտեսանելի է մարդու աչքի համար: Աչքի ցանցաթաղանթում կան հատուկ բջիջներ՝ գույնի ընկալման համար պատասխանատու ընկալիչներ։ Նրանք ունեն կոնաձև ձև, դրա համար էլ կոչվում են կոն։ Մարդն ունի երեք տեսակի կոն.

Ի՞նչն է որոշում մեզ շրջապատող իրերի գույնը: Որպեսզի մեր աչքը տեսնի որևէ առարկա, անհրաժեշտ է, որ լույսը նախ դիպչի այս օբյեկտին, իսկ հետո միայն ցանցաթաղանթին։ Մենք տեսնում ենք առարկաներ, քանի որ դրանք արտացոլում են լույսը, և այս արտացոլված լույսը, անցնելով աշակերտի և ոսպնյակի միջով, հարվածում է ցանցաթաղանթին: Լույսը, որը կլանված է օբյեկտի կողմից, չի երևում աչքով: Մուրը, օրինակ, կլանում է գրեթե ամբողջ ճառագայթումը և մեզ սև է թվում։ Մյուս կողմից, ձյունը արտացոլում է իր վրա թափվող գրեթե ողջ լույսը և, հետևաբար, հայտնվում է սպիտակ: Իսկ ի՞նչ կլինի, եթե արևի լույսը դիպչի կապույտ ներկված պատին: Դրանից կարտացոլվեն միայն կապույտ ճառագայթները, իսկ մնացածը կներծծվեն։ Ուստի պատի գույնը մենք ընկալում ենք որպես կապույտ, քանի որ կլանված ճառագայթները պարզապես հնարավորություն չունեն դիպչելու ցանցաթաղանթին։

Տարբեր առարկաներ, կախված նրանից, թե ինչ նյութից են պատրաստված (կամ ինչ ներկով են ներկված), տարբեր կերպ են կլանում լույսը։ Երբ ասում ենք. «Գնդակը կարմիր է», նկատի ունենք, որ դրա մակերեսից արտացոլված լույսը ազդում է միայն ցանցաթաղանթի այն ընկալիչների վրա, որոնք զգայուն են կարմիրի նկատմամբ։ Իսկ դա նշանակում է, որ գնդակի մակերեսի ներկը կլանում է բոլոր լույսի ճառագայթները, բացի կարմիրից։ Օբյեկտն ինքնին գույն չունի, գույնն առաջանում է, երբ նրանից արտացոլվում են տեսանելի տիրույթի էլեկտրամագնիսական ալիքներ։ Եթե ​​ձեզ խնդրեն գուշակել, թե ինչ գույնի է թուղթը կնքված սև ծրարի մեջ, ապա դուք բնավ չեք մեղանչի ճշմարտության դեմ, եթե պատասխանեք. «Ոչ»: Իսկ եթե կարմիր մակերեսը լուսավորվի կանաչ լույսով, այն կհայտնվի սև, քանի որ կանաչ լույսը կարմիրին համապատասխանող ճառագայթներ չի պարունակում։ Ամենից հաճախ նյութը կլանում է ճառագայթումը տեսանելի սպեկտրի տարբեր մասերում: Քլորոֆիլի մոլեկուլը, օրինակ, կլանում է լույսը կարմիր և կապույտ հատվածներում, իսկ արտացոլված ալիքները կանաչ են առաջացնում: Դրա շնորհիվ մենք կարող ենք հիանալ անտառների ու խոտերի կանաչապատմամբ։

Ինչո՞ւ են որոշ նյութեր կլանում կանաչ լույսը, իսկ մյուսները՝ կարմիրը: Սա որոշվում է այն մոլեկուլների կառուցվածքով, որոնցից կազմված է նյութը։ Նյութի փոխազդեցությունը լույսի ճառագայթման հետ տեղի է ունենում այնպես, որ մի ժամանակ մեկ մոլեկուլը «կուլ է տալիս» ճառագայթման միայն մեկ բաժին, այլ կերպ ասած՝ լույսի մեկ քվանտ կամ ֆոտոն (այստեղ է լույսի գաղափարը որպես մասնիկների հոսքը հարմար եկավ): Ֆոտոնի էներգիան ուղղակիորեն կապված է ճառագայթման հաճախականության հետ (որքան մեծ է էներգիան, այնքան մեծ է հաճախականությունը)։ Ֆոտոնը կլանելուց հետո մոլեկուլը տեղափոխվում է ավելի բարձր էներգիայի մակարդակ։ Մոլեկուլի էներգիան ոչ թե սահուն, այլ կտրուկ աճում է։ Հետևաբար, մոլեկուլը չի ​​կլանում ոչ մի էլեկտրամագնիսական ալիք, այլ միայն նրանք, որոնք իրեն հարմար են «մասնաբաժնի» չափով:

Այսպիսով, պարզվում է, որ ոչ մի առարկա ինքն իրեն չի նկարում: Գույնը առաջանում է նյութի կողմից տեսանելի լույսի ընտրովի կլանումից: Եվ քանի որ մեր աշխարհում կան բազմաթիվ նյութեր, որոնք կարող են ներծծվել՝ և՛ բնական, և՛ քիմիկոսների կողմից ստեղծված, Արեգակի տակ գտնվող աշխարհը գունավորված է վառ գույներով:

Տատանումների ν հաճախականությունը, լույսի λ ալիքի երկարությունը և լույսի արագությունը c կապված են պարզ բանաձևով.

Վակուումում լույսի արագությունը հաստատուն է (300 մլն նմ/վ):

Լույսի ալիքի երկարությունը սովորաբար չափվում է նանոմետրերով։

1 նանոմետրը (նմ) երկարության միավոր է, որը հավասար է մետրի մեկ միլիարդերորդին (10 -9 մ):

Մեկ միլիմետրում կա մեկ միլիոն նանոմետր:

Տատանումների հաճախականությունը չափվում է հերցով (Հց): 1 Հց-ը վայրկյանում մեկ տատանում է:

Գլուխ 3. Ներկերի օպտիկական հատկությունները

Կիարոսկուրոն նկարչության մեջ

Արևի լույսը բաղկացած է յոթ հիմնական ճառագայթներից, որոնք միմյանցից տարբերվում են որոշակի ալիքի երկարությամբ և տեղավորվում սպեկտրում։

700-ից 400 մմ ալիքի երկարություն ունեցող ճառագայթները, ազդելով մեր աչքերի վրա, առաջացնում են գույներից մեկի սենսացիաներ, որոնք մենք տեսնում ենք սպեկտրում:

Ինֆրակարմիր ճառագայթներ 700 մմ-ից բարձր ալիքի երկարությամբ: չեն ազդում մեր աչքերի վրա, և մենք չենք տեսնում դրանք:

400 մմ-ից ցածր ուլտրամանուշակագույն ճառագայթները նույնպես անտեսանելի են մեր աչքերի համար:

Եթե ​​արևի ճառագայթի ճանապարհին դրված է ապակե պրիզմա, ապա սպիտակ էկրանի վրա մենք տեսնում ենք պարզ գույներից բաղկացած սպեկտր՝ կարմիր, նարնջագույն, դեղին, կանաչ, կապույտ, ինդիգո և մանուշակագույն:

Բացի այս յոթ գույներից, սպեկտրը բաղկացած է բազմաթիվ տարբեր երանգներից, որոնք գտնվում են այս գույների շերտերի միջև և ձևավորում են աստիճանական անցում մի գույնից մյուսը (կարմիր-նարնջագույն, դեղին-նարնջագույն, դեղին-կանաչ, կանաչ-կապույտ, կապույտ- կապույտ և այլն):

Սպեկտրալ գույները ամենահագեցած գույներն են և ամենամաքուրը: Գեղարվեստական ​​ներկերից ուլտրամարինը, ցինեբարը և քրոմ դեղինը համեմատաբար ավելի բարձր են տոնային մաքրությամբ, քան մյուսները և որոշ չափով մոտենում են սպեկտրալ գույներին, մինչդեռ գույների մեծ մասը գունատ, սպիտակավուն, ամպամած և թույլ է թվում:

Լույսի բեկում և արտացոլում թանաքի շերտում

Երբ լույսն ընկնում է նկարների մակերեսին, դրա մի մասը արտացոլվում է մակերեսից և կոչվում է անդրադարձված լույս, մի ​​մասը կլանում կամ բեկվում է, այսինքն՝ հայտնի անկյան տակ շեղվում է սկզբնական ուղղությունից և կոչվում է բեկված լույս։ Լույսը, ընկնելով թանաքի շերտի հարթ և հարթ մակերեսի վրա, ստեղծում է փայլի սենսացիա, երբ աչքը գտնվում է արտացոլված լույսի ճանապարհին:

Երբ նկարի դիրքը փոխվում է, այսինքն, երբ փոխվում է լույսի անկման անկյունը, պայծառությունն անհետանում է, և մենք կարող ենք լավ տեսնել նկարը։ Անփայլ մակերեսով նկարները լույսը ցրված, հավասարաչափ արտացոլում են, և մենք դրանց վրա փայլ չենք տեսնում:

Կոշտ մակերեսն իր իջվածքներով և ելուստներով արտացոլում է ճառագայթները բոլոր հնարավոր ուղղություններով և մակերեսի յուրաքանչյուր մասից տարբեր անկյուններով՝ մանր փայլի տեսքով, որից միայն մի փոքր մասն է մտնում աչքը՝ առաջացնելով բթության և որոշ սպիտակավունություն. Լաք-յուղաներկերը և հաստ երեսպատված վերին շերտը նկարի մակերեսին փայլ են հաղորդում; ավելցուկային մոմ և տորպենտին - մշուշ:

Ինչպես գիտեք, մի միջավայրից մյուսն անցնելիս, կախված իրենց օպտիկական խտությունից, գունային ճառագայթները ուղիղ չեն մնում, այլ միջատները բաժանող սահմանի վրա նրանք շեղվում են իրենց սկզբնական ուղղությունից և բեկվում։

Լույսի ճառագայթները, օրինակ՝ օդից ջուր անցնելով, բեկվում են տարբեր ձևերով՝ կարմիր ճառագայթները ավելի քիչ են բեկվում, մանուշակագույնը՝ ավելի շատ։

Ցանկացած միջավայրի բեկման ինդեքսը հավասար է օդում լույսի արագությունների և այս միջավայրի արագության հարաբերությանը։ Այսպիսով, լույսի արագությունը օդում 300000 կմ/վ է, ջրում՝ մոտ 230000 կմ/վ, հետևաբար ջրի բեկման թվային ինդեքսը կլինի 300000/230000 = 1,3, օդը՝ 1, յուղը՝ 1,5։

Մի բաժակ ջրի գդալը կարծես կոտրված է. ապակին օդում ավելի շատ է փայլում, քան ջրի տակ, քանի որ գելն ավելի շատ ապակու բեկում է ցույց տալիս, քան օդը: Մայրու յուղով անոթի մեջ դրված ապակե ձողը անտեսանելի է դառնում ապակու և յուղի գրեթե նույնական բեկման ցուցիչի պատճառով:

Անդրադարձված և բեկված լույսի քանակը կախված է մակերեսով բաժանված երկու միջավայրերի բեկման ինդեքսներից։ Ներկերի գույնը բացատրվում է նրանց ունակությամբ՝ կախված քիմիական կազմից և ֆիզիկական կառուցվածքից՝ կլանելու կամ արտացոլելու լույսի որոշակի ճառագայթներ։ Եթե ​​երկու նյութերի բեկման ցուցիչները նույնն են, ապա անդրադարձ չկա, տարբեր ինդեքսներով լույսի մի մասը կարտացոլվի, իսկ մի մասը՝ բեկում։

Գեղարվեստական ​​ներկերը կազմված են կապող նյութից (յուղ, խեժ և մոմ) և պիգմենտային մասնիկներից: Երկուսն էլ ունեն բեկման տարբեր ինդեքսներ, ուստի ներկի շերտի ներսում արտացոլումը և ներկի գույնը կախված կլինեն այս երկու նյութերի բաղադրությունից և հատկություններից:

Նկարների հիմքը կարող է լինել չեզոք, սպիտակ կամ մգեցված: Մենք արդեն գիտենք, որ լույսը, ընկնելով ներկի շերտի մակերեսին, մասամբ արտացոլվում է, մասամբ բեկվում և անցնում ներկի շերտի մեջ։

Անցնելով պիգմենտային մասնիկների միջով, որոնց բեկման ցուցիչները տարբերվում են կապող նյութի բեկման ցուցիչներից, լույսը բաժանվում է անդրադարձվածի և բեկման։ Այս դեպքում անդրադարձած լույսը կգունավորվի և դուրս կգա մակերես, իսկ բեկված լույսը կանցնի ներկի շերտի ներսում, որտեղ կհանդիպի պիգմենտային մասնիկներին և նույնպես կարտացոլվի ու բեկվի։ Այսպիսով, լույսը կարտացոլվի նկարի մակերևույթից մի գույնով, որը լրացնում է պիգմենտի կողմից ներծծված գույնը:

Բնության մեջ մենք տեսնում ենք գույների և երանգների բազմազանություն՝ պայմանավորված այն հանգամանքով, որ առարկաները կարող են ընտրողաբար կլանել իրենց վրա ընկած լույսի տարբեր քանակությունը կամ ընտրողաբար արտացոլել լույսը:

Ցանկացած ներկի լույս ունի որոշակի հիմնական հատկություններ՝ թեթևություն, երանգ և հագեցվածություն:

Անդրադարձող ներկերը, բոլոր ճառագայթները, որոնք ընկնում են նրանց վրա այն համամասնությամբ, որով նրանք կազմում են լույսը, հայտնվում են սպիտակ: Եթե ​​լույսի մի մասը կլանում է, իսկ մի մասը արտացոլվում է, գույները հայտնվում են մոխրագույն: Սև գույները արտացոլում են լույսի նվազագույն քանակը:

Այն առարկաները, որոնցից ավելի շատ լույս է արտացոլվում, մեզ համար ավելի թեթև են թվում, ավելի քիչ լույս է արտացոլվում մութ առարկաներից: Սպիտակ պիգմենտները տարբերվում են արտացոլված լույսի քանակով:

Բարիտ սպիտակն ունի ամենասպիտակ գույնը:

Սպիտակ բարիտը արտացոլում է լույսի 99%-ը, ցինկ սպիտակը՝ 94%; կապար սպիտակ - 93%; գիպս՝ 90%, կավիճ՝ 84%։

Սպիտակ, մոխրագույն և սև գույները տարբերվում են միմյանցից թեթևությամբ, այսինքն՝ արտացոլված լույսի քանակով։

Գույները բաժանվում են երկու խմբի՝ ախրոմատիկ և քրոմատիկ։

Ախրոմատիկները չունեն երանգ, ինչպիսիք են սպիտակները, մոխրագույնները և մուգները; քրոմատիկ ունեն գունային երանգ:

Գույները (կարմիր, նարնջագույն, դեղին, կանաչ, կապույտ և այլն), բացառությամբ սպիտակի, մոխրագույնի և մուգի, արտացոլում են սպեկտրի ճառագայթների որոշակի մասը, հիմնականում նույնն են նրա գույնին, և, հետևաբար, դրանք տարբերվում են գունային տոնով: Եթե ​​կարմիրին կամ կանաչին ավելացնեն սպիտակ կամ սև, դրանք կլինեն բաց կարմիր և մուգ կարմիր, կամ բաց կանաչ և մուգ կանաչ:

Բաց գույնի գույները գրեթե չեն տարբերվում մոխրագույնից, ընդհակառակը, խիստ գունավոր գույները (որոնց ախրոմատիկ խառնուրդը քիչ է կամ բացակայում է) զգալիորեն տարբերվում է մոխրագույնից։

Քրոմատ գույնի և դրան հավասար ախրոմատիկ գույնի միջև թեթևությամբ տարբերության աստիճանը կոչվում է հագեցվածություն:

Սպեկտրի գույները սպիտակ չեն պարունակում, ուստի դրանք ամենահագեցածն են։

Լցանյութերով (բլանկֆիքս, կաոլին և այլն) և բնական պիգմենտներով (օխեր, սիեննա և այլն) ներկերը, որոնք արտացոլում են մեծ թվով ճառագայթներ, որոնք բաղադրությամբ մոտ են սպիտակին, ունեն փափուկ և սպիտակավուն, այսինքն՝ մի փոքր հագեցած տոն:

Որքան ներկը ամբողջությամբ արտացոլի որոշակի ճառագայթներ, այնքան ավելի վառ կլինի նրա գույնը: Սպիտակի հետ խառնված ցանկացած ներկ ավելի գունատ է դառնում։

Չկան այնպիսի գույներ, որոնք կարտացոլեն միայն մեկ գույնի ճառագայթը, իսկ մնացածը կլանեն: Ներկերն արտացոլում են կոմպոզիտային լույսը ճառագայթի գերակշռությամբ, որը որոշում է դրա գույնը, այնպես որ, օրինակ, ուլտրամարինում այս լույսը կլինի կապույտ, քրոմի օքսիդում այն ​​կլինի կանաչ:

Լրացուցիչ գույներ

Երբ ներկի շերտը լուսավորված է, ճառագայթների մի մասը ներծծվում է, որոշ ճառագայթներ ավելի մեծ են, մյուսները ավելի քիչ: Հետևաբար, արտացոլված լույսը կգունավորվի այնպիսի գույնով, որը լրացնում է այն գույնը, որը կլանված է ներկով:

Եթե ​​իր վրա ընկնող ճառագայթներից ներկը ներծծում է նարնջագույնը, իսկ մնացածն արտացոլում է, ապա այն երանգավորվում է կապույտ, երբ կարմիրը ներծծվում է` կանաչ, երբ դեղինը ներծծվում է` կապույտ:

Պարզ փորձով մենք համոզված ենք դրանում. եթե մեկ այլ պրիզմա դնենք ապակե պրիզմայով ճառագայթների տարրալուծման ճանապարհին և այն հաջորդաբար տեղափոխենք ամբողջ սպեկտրի երկայնքով՝ շեղելով սպեկտրի առանձին ճառագայթները դեպի կողմը, նախ կարմիր, նարնջագույն։ , դեղին, դեղնականաչ, կանաչ և կապտականաչավուն, ապա մնացած ճառագայթների խառնուրդի գույնը կգունավորվի կապտականաչ, կապույտ, կապույտ, մանուշակագույն, մանուշակագույն և կարմիր։

Այս երկու բաղադրիչները (կարմիր և կանաչ, նարնջագույն և կապույտ և այլն) խառնելով՝ կրկին ստանում ենք սպիտակ գույն։

Սպիտակ գույնը կարելի է ստանալ նաև մի զույգ առանձին սպեկտրալ ճառագայթներ խառնելով, օրինակ՝ դեղին և կապույտ, նարնջագույն և կապույտ և այլն։

Պարզ կամ բարդ գույները, որոնք օպտիկականորեն խառնվելիս տալիս են սպիտակ, կոչվում են փոխլրացնող գույներ:

Ցանկացած գույնի համար կարող եք ընտրել մեկ այլ գույն, որը օպտիկականորեն խառնվելիս որոշակի քանակական հարաբերակցությամբ տալիս է ախրոմատիկ գույն:

Լրացուցիչ հիմնական գույները կլինեն.

Կարմիր կանաչ.

Նարնջագույն - կապույտ:

Դեղին - կապույտ:

Գույնի անիվի մեջ, որը բաղկացած է ութ գունային խմբերից, փոխլրացնող գույները միմյանց հակառակ են։

Երկու լրացնող գույները որոշակի քանակական հարաբերակցությամբ խառնելիս ստացվում են գույներ, որոնք միջանկյալ են տոնով, օրինակ՝ կապույտը կարմիրով տալիս է մանուշակագույն, կարմիրը նարնջագույնի հետ՝ կարմիր-նարնջագույն, կանաչը՝ կապույտով, կանաչ-կապույտ և այլն։

Միջանկյալ գույներ՝ մանուշակագույն, բոսորագույն, կարմիր-նարնջագույն, դեղին-նարնջագույն; դեղին-կանաչ, կանաչ-կապույտ, կապույտ-կապույտ:

Սպեկտրի հիմնական և միջանկյալ գույները կարող ենք դասավորել հետևյալ շարքով.

No 1a Ազնվամորու

Թիվ 1 Կարմիր

No 2a Կարմիր-նարնջագույն

Թիվ 2 Նարնջագույն

Ոչ: Դեղին-նարնջագույնի համար

Թիվ 3 Դեղին

Թիվ 4ա Դեղնականաչ

Թիվ 4 Կանաչ

Թիվ 5ա Կանաչ-կապույտ

Թիվ 5 Կապույտ

Թիվ 6ա Կապույտ-կապույտ

Թիվ 6 Կապույտ

Թիվ 7ա Մանուշակագույն

Լրացուցիչ միջանկյալ գույներ.

Մանուշակագույն և բոսորագույն-դեղին-կանաչ:

Կարմիր-նարնջագույն - կանաչ-կապույտ:

Դեղին-նարնջագույն - կապույտ-կապույտ:

Լրացուցիչ հիմնական և միջանկյալ գույները երեք թվի տարբերությամբ են:

Թափանցիկ և անթափանց ներկեր։

Ներկերը, որոնք կլանում են լույսի մի մասը և փոխանցում, կոչվում են թափանցիկ, իսկ նրանք, որոնք միայն արտացոլում և կլանում են, կոչվում են անթափանց կամ անթափանց:

Թափանցիկ կամ ապակեպատ ներկերը ներառում են այն ներկերը, որոնց կապող նյութը և պիգմենտը ունեն հավասար կամ նմանատիպ բեկման ինդեքսներ:

Թափանցիկ գեղարվեստական ​​յուղաներկերը սովորաբար ունեն կապի և պիգմենտի բեկման ինդեքսը 1,4-1,65:

Երբ պիգմենտի և կապող նյութի բեկման ինդեքսների միջև տարբերությունը 1-ից բարձր չէ, ներկը քիչ լույս է արտացոլում միջերեսի վրա, լույսի մեծ մասն անցնում է ներկի շերտի խորքը:

Պիգմենտային մասնիկների կողմից ընտրովի կլանման շնորհիվ լույսը ինտենսիվորեն գունավորվում է իր ճանապարհին և ընկնելով գետնին, վերադառնում է թափանցիկ նյութերի մակերես։

Հողը այս դեպքում պատրաստվում է սպիտակ և փայլատ, որպեսզի այն ավելի լիարժեք արտացոլի ճառագայթները։

Ներկերի ավելի մեծ պիգմենտային մասնիկները տալիս են թափանցիկության բարձրացում:

Թափանցիկ ներկերը գեղանկարչության համար մեծ արժեք ունեն՝ համեմատած անթափանց, քանի որ դրանք ունեն խորը երանգ և առավել հագեցած են։

Թափանցիկ ներկերը ներառում են.

Ռեֆրակցիոն ինդեքսներ

Կրապլակ 1.6-1.63

Ուլտրամարին 1.5-1.54

Կապույտ կոբալտ 1.62-1.65

Blancfix 1.61

Ալյումինա 1.49-1.5

Երբ, օրինակ, թափանցիկ կանաչ ներկը լուսավորվում է ցերեկային լույսով, հիմնականում կարմիրի մի մասը, այսինքն՝ լրացուցիչ, ճառագայթները կլանվեն, մի փոքր մասը կարտացոլվի մակերեսից, իսկ մնացած չներծծվածները կանցնեն ներկի միջով և կենթարկվեն։ հետագա կլանումը: Լույսը, որը ներկով չի ներծծվում, կանցնի դրա միջով, այնուհետև կարտացոլվի, դուրս կգա մակերես և կորոշի թափանցիկ առարկայի գույնը՝ այս դեպքում՝ կանաչ:

Ծածկույթի ներկերն այն ներկերն են, որոնցում կապող նյութի և պիգմենտի բեկման ցուցանիշները մեծ տարբերություն ունեն:

Լույսի ճառագայթները խիստ արտացոլվում են անթափանց ներկի մակերեսից և արդեն մի փոքր թափանցիկ են բարակ շերտով:

Ծածկելով յուղաներկերը, երբ խառնվում են թափանցիկ խառնուրդների հետ, ստանում են տարբեր երանգներ՝ գրավելով նկարիչներին իրենց խորությամբ և թափանցիկությամբ՝ համեմատած ցինկի կամ կապարի սպիտակի պղտոր սպիտակների հետ:

Առավել անթափանց կպչուն ներկերն են՝ գուաշը, ջրաներկը և տեմպերան, քանի որ ներկը չորանալուց հետո դրա մեջ տարածությունը լցվում է ջրի համեմատ ավելի ցածր բեկման ինդեքսով օդով։

Ծածկույթի ներկերը ներառում են՝ կապարի սպիտակ (բեկման ինդեքս 2), ցինկի սպիտակ (բեկման ինդեքս 1.88), քրոմի օքսիդ, կադմիում կարմիր և այլն։

Գույների խառնում.

Ներկերի խառնումը օգտագործվում է տարբեր գունային երանգներ ստանալու համար։

Սովորաբար գործնականում օգտագործվում են խառնուրդի երեք եղանակ.

1) ներկերի մեխանիկական խառնում. 2) ներկ կիրառելը ներկի վրա. 3) տարածական խառնում;

Գույների խառնման ժամանակ օպտիկական փոփոխությունները կարող են լավ ապամոնտաժվել դեղին և կապույտ ակնոցների միջով հաջորդաբար ցերեկային լույսի անցման օրինակով:

Լույսը, սկզբում անցնելով դեղին ապակու միջով, կկորցնի գրեթե բոլոր կապույտ և մանուշակագույն գույները և կանցնի կապույտ-կանաչ, կանաչ, դեղնականաչ, դեղին, նարնջագույն և կարմիր միջով, այնուհետև կապույտ ապակին կկլանի կարմիրը, նարնջագույնը և դեղինը և կթողնի կանաչը: Հետևաբար, լույսի միջով երկու գունավոր ակնոցների միջով անցնելիս կլանում է բոլոր գույները, բացառությամբ կանաչի:

Որպես կանոն, պիգմենտները կլանում են գույները, որոնք մոտ են կոմպլեմենտար գույնին։

Եթե ​​գունապնակի վրա դեղին կադմիումի խառնուրդ պատրաստելով կապույտ կոբալտով, դրանք քսենք կտավի վրա, ապա կհամոզվենք, որ այս խառնուրդի ներկի շերտի վրա ընկած լույսը, անցնելով դեղին կադմիումով, կորցնի կապույտը և մանուշակագույնը։ ճառագայթները, և կապույտ ներկի միջով անցնելը կկորցնի կարմիր, նարնջագույն և դեղին ճառագայթները: Արդյունքում, արտացոլված լույսը և թանաքի խառնուրդի գույնը կդառնան կանաչ:

Խառը ներկը ավելի մուգ է, քան խառնման համար վերցված ցանկացած ներկ, քանի որ խառը ներկերը, բացի կանաչից, պարունակում են նաև այլ գույներ: Ուստի անհնար է երանգավորելով ստանալ շատ ինտենսիվ բաց կանաչ՝ պոլ-վերոնեզ։

Cinnabar-ը պրուսական կապույտով տալիս է մոխրագույն ներկ: Պրուսական կապույտով, կոբալտ կապույտով և ուլտրմարինով կրապլակը լավ մանուշակագույն երանգներ է կազմում, քանի որ կրապլակը պարունակում է ավելի շատ մանուշակ, քան դարչին, և, հետևաբար, ավելի հարմար է բլյուզի հետ խառնվելու համար:

Տարբեր երանգներ ստանալու համար թափանցիկ ներկի մի շերտը մյուսին քսելու եղանակը կոչվում է ապակեպատում։

Երբ ապակեպատում են, ներկերի վերին շերտերը պետք է լինեն թափանցիկ, որպեսզի դրանց միջով երևան ստորին շերտը կամ այբբենարանը։

Ինչպես մեկ շերտի դեպքում, նկարը բազմաշերտ գրությամբ լուսավորող լույսը կունենա նույն արտացոլման և կլանման երևույթները, ինչ նախորդ օրինակում՝ դեղին և կապույտ ներկերի խառնուրդով։

Հարկ է նշել, որ կախված ներկերի ծածկույթի հատկություններից, ներկի շերտի հաստությունից և կիրառման կարգից, գերակշռում է այս կամ այն ​​արտացոլված լույսը:

Այսպիսով, եթե ներկերը դեղին և կապույտ թափանցիկ են, ապա լույսի ամենամեծ մասը կարտացոլվի գետնից, իսկ արտացոլված լույսն ավելի մոտ կլինի կանաչին:

Եթե ​​դեղին ծածկը դրվի թանաքի շերտի վրա, ապա լույսի գերակշռող քանակությունը կարտացոլվի վերին դեղին շերտից և խառնուրդի գույնը ավելի մոտ կլինի դեղինին:

Բարձրացնելով դեղին ներկի վերին շերտի հաստությունը՝ լույսը, երկար ճանապարհ անցնելով, ավելի ինտենսիվ կդառնա։

Թանաքի շարման կարգը փոխելով (օրինակ՝ կապույտ ներկը կլինի վերևում, իսկ դեղին ներկը՝ ներքևում), առաջին շերտից արտացոլված լույսը կլինի կապույտ, ստորին շերտում՝ կապույտ-կանաչ, իսկ գետնից։ այն կարտացոլվի կանաչ, արդյունքում ներկերի ամբողջ շերտի գույնը կլինի կապույտ-կանաչ։

Մեծ հեռավորության վրա նայելով տարբեր գույների երկու փոքր մակերեսներին՝ մեր աչքը չի կարողանում յուրաքանչյուր գույնը առանձին տեսնել, և դրանք միաձուլվում են մեկ ընդհանուր գույնի մեջ:

Այսպիսով, որոշ հեռավորության վրա մենք տեսնում ենք նաև նույն գույնի ավազ, չնայած այն հանգամանքին, որ այն բաղկացած է ավազի անթիվ բազմագույն հատիկներից։

Խճանկարը հիմնված է տարածական խառնուրդի վրա, որը կազմված է գունավոր քարերի փոքր կտորներից (սեմալտ): Նկարչության մեջ տարբեր գույների փոքր բծերն ու գծիկները հեռվից դիտելիս տալիս են տարբեր երանգներ։

Տարածական խառնուրդի մեթոդը մեծացնում է գույների թեթևությունը։ Այսպիսով, եթե կարմիր շերտի մեջ գծված են մեկ կամ երկու բարակ սպիտակ շերտեր, ապա կարմիր շերտը կստանա պայծառ լուսավորություն, որը հնարավոր չէ հասնել սպիտակի հետ խառնվելով: Այս տեխնիկան զգալիորեն փոխում է գույների ինտենսիվությունը (ավելանում կամ նվազում): Նկարիչները գրեթե շատ հեշտությամբ ստանում են ցանկալի երանգը ներկերի խառնուրդից։

Լույսի ճառագայթները, որոնք արտացոլվում են առանձին գունավոր կետերով, այնքան մոտ են միմյանց, որ մեր տեսողության օրգանը դրանք ընկալում է նույն լուսազգայուն նյարդային վերջավորությամբ (կոն), և մենք տեսնում ենք մեկ ընդհանուր գույն, կարծես գույներն իրականում խառնվել են:

Գույները խառնելիս տարբեր ճառագայթների արտացոլումից ընդհանուր գույնի տպավորություն ենք ստանում, քանի որ աչքը չի տարբերում խառնուրդի առանձին բաղադրիչները նրանց փոքր չափի պատճառով։

Գույնի հակադրություններ.

Հաշվի առնելով կողք կողքի ընկած երկու փոքր ներկված մակերեսները՝ մեկը նարնջագույն, մյուսը՝ մոխրագույն, վերջինս մեզ կապտավուն կթվա։

Հայտնի է, որ կապույտ և նարնջագույն գույները համակցելու դեպքում, փոխվելով տոնով, փոխադարձաբար ամրապնդվում են պայծառության մեջ, գույների նույն զույգերը, պայծառանալով, կլինեն դեղին և կապույտ, կարմիր և կանաչ, մանուշակագույն և դեղնականաչավուն:

Գույնի փոփոխությունը մոտակայքում ընկած գունավոր մակերևույթների ազդեցության տակ կոչվում է համաժամանակյա կոնտրաստ և արդյունք է միմյանցից անկախ աչքի երեք նյարդային կենտրոնների լույսի գրգռման։

Կտավի վրա դրված ներկերը փոխում են իրենց գույնը՝ կախված իրենց մոտ գտնվող ներկերի գույնից (օրինակ՝ դեղին ֆոնի վրա մոխրագույնը դառնում է կապույտ, իսկ կապույտը՝ դեղին)։ Եթե ​​ներկը դնենք ավելի բաց գույնի ֆոնի վրա, ապա ներկը մեզ ավելի մուգ կթվա, իսկ ընդհակառակը, ավելի մուգ ֆոնի վրա՝ ավելի բաց։ Կարմիր ֆոնի վրա կանաչ ներկը դառնում է ավելի պայծառ; մինչդեռ նույն ներկը, որը տեղադրված է կանաչավուն ֆոնի վրա, կհայտնվի կեղտոտ, լրացուցիչ գունագեղ գույնի գործողության պատճառով: Որպես կանոն, ներկերը, որոնք մոտ գույնի են, նվազեցնում են տոնուսի ինտենսիվությունը։

Եթե ​​մեկ գունավոր մակերևույթի երկար ուսումնասիրությունից հետո հայացքը տեղափոխվի մյուսը, ապա երկրորդի ընկալումը որոշ չափով կորոշվի առաջին մակերեսի գույնով (առաջին մուգ մակերեսից հետո կհայտնվի երկրորդ մակերեսը. ավելի բաց, կարմիրից հետո սպիտակը կհայտնվի կանաչավուն):

Աչքի մեջ հայտնվում է հակապատկեր գույնի տպավորություն, որը երանգով մոտ է լրացնող գույնին։

Կապույտին հավելյալ կլինի դեղինը, իսկ հակապատկեր նարնջագույնը, մանուշակագույնին հավելյալ դեղին-կանաչ, իսկ հակապատկերը՝ դեղին:

Գույնի ընկալման փոփոխությունը՝ կախված նրանից, թե նախկինում ինչ գույն է գործել աչքի վրա, կոչվում է հաջորդական հակադրություն:

Առանձին զույգ գույների կողք կողքի դնելով դրանց երանգները փոխվում են հետևյալ կերպ.

1. Դեղին և կանաչ. դեղինն ընդունում է սպեկտրում իրեն նախորդող գույնը,

այսինքն՝ նարնջագույն, իսկ կանաչը հաջորդի գույնն է, այսինքն՝ կապույտ։

2. Կարմիր և դեղին. կարմիրը փոխվում է մանուշակագույնի, իսկ դեղինը դեղինի

3. Կարմիր և կանաչ. Կոմպլեմենտար գույները չեն փոխվում, այլ ընդլայնվում են

պայծառություն և հագեցվածություն:

4. Կարմիր և կապույտ. Կարմիրը դառնում է նարնջագույն, իսկ կապույտը մոտենում է

կանաչ, այսինքն՝ սպեկտրում երկու կամ ավելի թվերի տարբերությամբ երկու գույներ ստանում են գույն

լրացուցիչ հարեւան.

Իմանալով և օգտագործելով գունային հակադրության տեխնիկան՝ կարող եք փոխել նկարի գույների տոնն ու գույնը ցանկալի ուղղությամբ:

Գույների հակադրությունների հետ մեկտեղ գեղանկարչության մեջ մեծ նշանակություն ունի նկարի տարածության և խորության վերարտադրումը։

Բացի հեռանկարային շենքից, նկարի խորությանը կարելի է հասնել գույների տեղադրմամբ. մուգ գույները ստեղծում են խորության պատրանք; առաջին պլան են մղվում վառ գույները, բաց տեղերը։

Ներկերի բարձր լույսի և գունային ինտենսիվության հասնելու և տարբեր երանգներ ստանալու համար նկարիչները օգտագործում են ներկերի գույնի փոխադարձ ազդեցության մեթոդը (գույնի հակադրություն)՝ դրանք դասավորելով որոշակի տարածական հարաբերություններում:

Եթե ​​սև ֆոնի վրա տեղադրեք սպիտակ ներկի մի փոքր կետ, ապա սպիտակ կետը կհայտնվի ամենաթեթև, մինչդեռ մոխրագույն ֆոնի վրա նույն սպիտակ կետը կհայտնվի մուգ գույնի: Նման հակադրությունն ավելի ընդգծված է, երբ ֆոնը թեթևությամբ էապես տարբերվում է ներկերի գույնից։ Թեթևության նման հակադրության բացակայության դեպքում հարակից ներկերը, որոնք մոտ են երանգով, ձանձրալի են թվում: Մեծ վարպետների կտավներում լույսի փայլը, շրջապատված մուգ երանգներով, շատ վառ ու բաց գույների տպավորություն է թողնում։

Բացի թեթևության հակադրությունից, կա գունային հակադրություն: Երկու ներկեր, որոնք տեղադրված են կողք կողքի, ազդում են միմյանց վրա՝ առաջացնելով դրանց երանգների փոխադարձ փոփոխություն դեպի լրացուցիչ գույն:

Լուսավորության ազդեցությունը ներկերի գույնի վրա.

Ներկերի շերտը, կախված լուսավորությունից, օրվա ընթացքում տարբեր երանգներ է ստանում, քանի որ արևի լույսը բազմաթիվ պատճառների ազդեցությամբ փոփոխում է դրա սպեկտրալ կազմը։

Կախված լույսի աղբյուրի բնույթից, ներկերի գույնը կարող է տարբեր լինել: Կոբալտ կապույտը արհեստական ​​լուսավորության տակ, լույսի բաղադրության մեջ դեղին ճառագայթների առկայության պատճառով, թվում է կանաչավուն; ultramarine - գրեթե սև:

Ներկերի գույնը կախված է նաև լույսի աղբյուրի ստվերից, օրինակ՝ սառը լուսավորության դեպքում սառը գույներն ավելի վառ են դառնում։ Ներկերի գույնը մգանում է, երբ ենթարկվում է հակառակ երանգի լույսի` նարնջագույնը կապույտից, մանուշակագույնը դեղինից:

Կոբալտ կապույտը մոխրագույն է դառնում արհեստական ​​լուսավորության ներքո և ձեռք է բերում պայծառություն և գունային խորություն ցերեկային լույսի ներքո, ընդհակառակը, կադմիումի դեղին, կռապլակի կարմիրը և ցինաբառը ավելի վառ են հայտնվում արհեստական ​​լուսավորության տակ:

Մի շարք փորձերի հիման վրա պարզվել է, որ կերոսինով լուսավորվելիս դեղինը, նարնջագույնը, կարմիրը և ընդհանրապես բոլոր տաք գույները տոնով ավելանում են, իսկ սառը գույները (կապույտ և կանաչ) նվազում են, այսինքն՝ մգանում։

Քրոմի օքսիդը դառնում է գորշ-կանաչ, կոբալտ կապույտը ստանում է մանուշակագույն երանգ, ուլտրամարինը դառնում է պղտոր, պրուսական կապույտը դառնում է կանաչ և այլն։

Հետևաբար, երբ փոխվում է լույսի աղբյուրի բնույթը, նկարներում այնպիսի ուժեղ օպտիկական փոփոխություններ են ի հայտ գալիս, որ երանգի և նկարի ընդհանուր գույնի հարաբերություններն ամբողջությամբ խախտվում են, քանի որ արհեստական ​​լուսավորությունն ունի ճառագայթների այլ կազմ (դեղին և նարնջագույն ճառագայթներ) , որը խիստ տարբերվում է ցերեկային լույսի բաղադրությունից։Արհեստական ​​լույսի ազդեցությունը ներկերի ստվերի վրա հիանալի ապացուցված է պրոֆ. Պետրուշևսկի (Ս. Պետրուդպևսկի. Ներկեր և նկարչություն, Սանկտ Պետերբուրգ, 1881, էջ 25-36):

Կիսաթափանցիկ, ամպամած լրատվամիջոցների գույները

Փոշոտ օդը, ծուխը, մառախուղը, պղտոր ջուրը, կաթը, փրփուրը և այլն սովորաբար կոչվում են պղտոր միջավայրեր, որոնցում պինդ կամ գազային նյութի ամենափոքր մասնիկները կախված են:

Փոշոտ օդը և ծուխը, ասես, օդի և պինդ մասնիկների միատարր խառնուրդ են. կաթ-ջուր և յուղի ամենափոքր կաթիլները; մառախուղ-օդ և ջրի կաթիլներ; փրփուր - ջուր և օդ: Նման խառնուրդների կամ պղտոր միջավայրերի բնորոշ հատկությունը լույսի մի մասը արտացոլելու և որոշ մասը փոխանցելու կարողությունն է:

Լույսի կարճ ալիքի ճառագայթները (կապույտ և մանուշակագույն), որոնք ընկնում են ամենափոքր կասեցված մասնիկների վրա՝ պինդ (ծուխ), հեղուկ (մառախուղ) կամ գազային (փրփուր)՝ գրեթե նույն չափի, ինչ ալիքի երկարությունը, արտացոլվում և ցրվում են բոլոր ուղղություններով, և մենք տեսնում ենք կապույտ կամ կապույտ լույս:

Ավելի երկար ալիքի երկարությամբ ճառագայթները (կարմիր, նարնջագույն և դեղին) ազատորեն անցնում են ամենափոքր կասեցված մասնիկների միջով՝ լույսը գունավորելով մուգ գույներով։

Օդում կա փոքրիկ պինդ և հեղուկ մասնիկների զանգված, ուստի երեկոյան, երբ արևը մոտենում է հորիզոնին, նրա ճառագայթները (կարմիր, նարնջագույն և դեղին, այսինքն՝ ավելի երկար ալիքի երկարությամբ) անցնում են մեծ շերտով։ աղտոտված օդը գունավորվում է նարնջագույնով:

Նմանատիպ երևույթ նկատում ենք նաև մառախլապատ օրերին.

բարձր խոնավությունը ուժեղացնում է արևի գույնը մայրամուտին: Փոքր քանակությամբ անթափանց ներկը կապող նյութի հետ խառնելով (յուղ կամ լաք) ստանում ենք կիսաթափանցիկ ներկեր։ Կիրառելով մուգ մակերեսին՝ դրանք դառնում են սառը, բաց մակերեսի վրա՝ ավելի տաք՝ վերը նշված նույն պատճառներով։

ռեֆլեքսներ.

Ռեֆլեքսները կամ լույսի գունավորումը դրա արտացոլման արդյունքն են միմյանց մոտ կանգնած լուսավորված առարկաների կողմից:

Առաջին առարկայից արտացոլված գունավոր լույսը ընկնում է մեկ այլ առարկայի վրա, որն առաջացնում է ընտրովի կլանում և գունային տոնայնության փոփոխություն:

Եթե ​​լույսն ընկնում է նյութի ծալքերի վրա, ապա դուրս ցցված մասերը, որոնք լուսավորվում են անմիջապես լույսի աղբյուրից, ձեռք են բերում գույն, որը տարբերվում է իջվածքների գույնից։

Ծալքերի ներսում գործվածքից արտացոլված գունավոր լույսն ընկնում է, այն ավելի մուգ կլինի, մինչդեռ անդրադարձումից հետո լույսի մի մասը կրկին խորը թափանցում է ծալքերի մեջ, և խորությամբ 1 ծալքի գույնն ավելի հարուստ և մուգ կլինի, քան դուրս ցցված մասերի վրա։ .

Կախված լույսի սպեկտրալ կազմից և ընտրովի կլանումից՝ գունային երանգը փոխվում է (օրինակ, դեղին նյութը ծալքերի խորքում երբեմն ունենում է կանաչավուն երանգ)։

Կիարոսկուրոն նկարչության մեջ.

Տարբեր ուժգնությամբ օբյեկտների վրա լույսի գտնվելու վայրը կոչվում է chiaroscuro: Chiaroscuro-ի երևույթը կախված է լուսավորության ընդհանուր ուժից և առարկաների գույնից: Եթե ​​ստվերում լուսավորությունը տասն անգամ ավելի թույլ է, ապա բոլոր գույները՝ անկախ գույնից, մինչդեռ ստվերում լույսի ներքո կարտացոլեն տասն անգամ ավելի քիչ լույս, քան նույն գույները լույսի ներքո:

Ստվերում գտնվող առարկաների կողմից արտացոլված լույսը հավասարապես նվազում է, և ստվերում գտնվող առարկաների գույների հարաբերակցությունը չի փոխվում, միայն տեղի է ունենում գույնի պայծառության ընդհանուր նվազում:

Ստվերներ փոխանցելիս նրանք երբեմն օգտագործում են ներկերի հետ խառնված սև երանգներ, բայց հետո ստվերի տպավորության փոխարեն ստեղծվում է կեղտի տպավորություն, քանի որ ստվերում պայծառության նվազում է տեղի ունենում բոլոր գույների միատեսակ մգացումով:

Վառ լույսի ներքո բաց ստվերներն ավելի նկատելի են մուգ գույնի առարկաների վրա, բացերի վրա՝ սպիտակավուն և շատ թույլ տոնով։

Լույսի առարկաները խորը ստվերներով ավելի հագեցած են թվում:

Շատ խիտ ստվերներում միայն ամենաթեթև առարկաները պահպանում են գունային տարբերությունները, մինչդեռ ամենամութները միաձուլվում են միմյանց հետ:

Ցածր լույսի դեպքում գույները կորցնում են իրենց հագեցվածությունը:

Chiaroscuro-ն մեծ դեր է խաղում ձևի ծավալը կառուցելու գործում։ Սովորաբար շեշտադրումները գրվում են կորպուսով, իսկ ստվերներն ու կիսաբողբոջները թափանցիկ են:

Լույսի չափազանց առատությամբ կամ դրա պակասով առարկաները գրեթե չեն տարբերվում, իսկ ծավալը գրեթե չի զգացվում։ Նկարում լուսավորությունը հիմնականում պահպանվում է միջին ուժգնությամբ։

Որոշ հին վարպետներ օգտագործում էին կրկնակի լուսավորության տեխնիկան՝ ավելի պայծառ հիմնական կերպարների համար և ավելի թույլ՝ երկրորդականների համար, ինչը հնարավորություն տվեց հիմնական կերպարները պատկերել ռելիեֆով և ուռուցիկ, հարուստ գույներով; ֆոնը վատ լուսավորված է, և դրա մեջ գունային երանգներ գրեթե չկան:

Կրկնակի լուսավորության տեխնիկան հանդիսատեսին թույլ է տալիս կենտրոնանալ հիմնական կերպարների վրա և խորության տպավորություն ստեղծել:

Նկարչական պրակտիկայում շատ արդյունավետ արդյունք է տալիս chiaroscuro-ի հմուտ օգտագործումը: