Preču krāsas. Kāpēc mēs redzam papīra lapu baltu un augu lapas zaļas? Kāpēc objektiem ir dažādas krāsas?

Jebkura ķermeņa krāsu nosaka tā viela, struktūra, ārējie apstākļi un tajā notiekošie procesi. Šie dažādie parametri nosaka ķermeņa spēju absorbēt uz tā krītošos vienas krāsas starus (krāsu nosaka gaismas frekvence vai viļņa garums) un atstarot dažādas krāsas starus.

Tie stari, kas tiek atspoguļoti, nonāk cilvēka acī un nosaka krāsu uztveri.

Papīra lapa šķiet balta, jo tā atstaro baltu gaismu. Un tā kā baltā gaisma sastāv no violetas, zilas, ciānas, zaļas, dzeltenas, oranžas un sarkanas, tad baltam objektam ir jāatspoguļo Visišīs krāsas.

Tāpēc, ja uz balta papīra krīt tikai sarkana gaisma, tad papīrs to atspoguļo, un mēs to redzam kā sarkanu.

Tāpat, ja uz balta objekta krīt tikai zaļa gaisma, objektam jāatspoguļo zaļā gaisma un jāizskatās zaļam.

Pieskaroties papīram ar sarkanu krāsu, papīra gaismas absorbcijas īpašības mainīsies – tagad tiks atstaroti tikai sarkanie stari, visus pārējos krāsa absorbēs. Papīrs tagad parādīsies sarkanā krāsā.

Koku lapas un zāle mums šķiet zaļa, jo tajos esošais hlorofils absorbē sarkanās, oranžās, zilās un violetās krāsas. Rezultātā no augiem atspīd Saules spektra vidus – zaļš.

Pieredze apstiprina pieņēmumu, ka objekta krāsa nav nekas cits kā objekta atstarotās gaismas krāsa.

Kas notiek, ja sarkanā grāmata tiek izgaismota ar zaļu gaismu?

Sākumā tika pieņemts, ka zaļajai gaismai grāmata jāpārvērš sarkanā: apgaismojot sarkano grāmatu tikai ar vienu zaļu gaismu, šai zaļajai gaismai ir jākļūst sarkanai un jāatspoguļo tā, lai grāmata būtu sarkana.

Tas ir pretrunā ar eksperimentu: tā vietā, lai parādītos sarkanā krāsā, grāmata izskatās melna.

Tā kā sarkanā grāmata nepārvēršas zaļā sarkanā un neatspoguļo zaļo gaismu, sarkanajai grāmatai ir jāuzsūc zaļā gaisma, lai gaisma neatspīdētu.

Acīmredzot objekts, kas neatstaro gaismu, šķiet melns. Pēc tam, kad sarkanā grāmata spīd balta gaismai, grāmatai jāatspoguļo tikai sarkanā gaisma un jāuzsūc visas pārējās krāsas.

Patiesībā sarkans objekts atspīdēs nedaudz oranžu un nedaudz violetu, jo sarkano priekšmetu izgatavošanai izmantotās krāsas nekad nav pilnīgi tīras.

Tāpat zaļā grāmata atspoguļos galvenokārt zaļo gaismu un absorbēs visas pārējās krāsas, un zilā grāmata atspoguļos galvenokārt zilo gaismu un absorbēs visas pārējās krāsas.

Atgādināsim jums to sarkana, zaļa un zila - pamatkrāsas. (Par primārajām un sekundārajām krāsām). No otras puses, tā kā dzeltenā gaisma ir sarkanās un zaļās krāsas sajaukums, dzeltenai grāmatai jāatspoguļo gan sarkanā, gan zaļā gaisma.

Noslēgumā atkārtojam, ka ķermeņa krāsa ir atkarīga no tā spējas dažādi absorbēt, atstarot un pārraidīt (ja ķermenis ir caurspīdīgs) dažādu krāsu gaismu.

Dažas vielas, piemēram, dzidrs stikls un ledus, neuzsūc nevienu krāsu no baltas gaismas. Gaisma iziet cauri abām šīm vielām, un no to virsmām atstarojas tikai neliels gaismas daudzums. Tāpēc abas šīs vielas šķiet gandrīz tikpat caurspīdīgas kā pats gaiss.

No otras puses, sniegs un ziepju putas ir baltas. Turklāt dažu dzērienu, piemēram, alus, putas var izskatīties baltas, lai gan šķidrums, kas satur gaisu burbuļos, var būt citā krāsā.

Acīmredzot šīs putas ir baltas, jo burbuļi atstaro gaismu no to virsmām, tāpēc gaisma neieplūst pietiekami dziļi katrā no tām, lai tās absorbētu. Atstarošanas dēļ no virsmām ziepju putas un sniegs šķiet balti, nevis bezkrāsaini, piemēram, ledus un stikls.

Gaismas filtri

Ja jūs izlaižat balto gaismu caur parasto bezkrāsaino caurspīdīgo logu stiklu, tad caur to izies balta gaisma. Ja stikls ir sarkans, gaisma no spektra sarkanā gala izies cauri un tiks absorbētas citas krāsas vai filtrēts.

Tādā pašā veidā zaļais stikls vai kāds cits zaļās gaismas filtrs pārraida galvenokārt zaļo spektra daļu, un zilās gaismas filtrs pārraida galvenokārt zilo gaismu vai zilo spektra daļu.

Ja lietojat divus dažādu krāsu filtrus viens otram, tad cauri tiks tikai tās krāsas, kuras pārraida abi filtri. Divi gaismas filtri - sarkans un zaļš - saliekot kopā, gaisma praktiski cauri neies.

Tādējādi fotogrāfijā un krāsu drukā, izmantojot gaismas filtrus, var izveidot vēlamās krāsas.

Gaismas radīti teātra efekti

Daudzi no ziņkārīgajiem efektiem, ko mēs novērojam uz teātra skatuves, ir vienkārši to principu piemērošana, ar kuriem mēs tikko iepazināmies.

Piemēram, sarkanā krāsā uz melna fona var gandrīz pilnībā izzust, pārslēdzot gaismu no baltas uz atbilstošu zaļo toni.

Sarkanā krāsa absorbē zaļo tā, ka nekas netiek atspoguļots, un līdz ar to figūra šķiet melna un saplūst ar fonu.

Sejas, kas krāsotas ar sarkanu smērkrāsu vai pārklātas ar sarkanu sarkanu krāsu, izskatās dabiskas sarkanā prožektora gaismā, bet izskatās melnas zaļā prožektorā. Sarkanā krāsa absorbēs zaļo krāsu, tāpēc nekas netiks atspoguļots.

Tāpat sarkanas lūpas izskatās melnas deju zāles zaļajā vai zilajā gaismā.

Dzeltenais uzvalks tumšsarkanajā gaismā kļūs spilgti sarkans. Karmīnsarkans uzvalks zilgani zaļā prožektora staros izskatīsies zilā krāsā.

Pētot dažādu krāsu absorbcijas īpašības, var panākt daudz dažādu krāsu efektu.

Zinātnieku komanda no Lielbritānijas priecājās par jaunu zinātnisku atklājumu, plašākai sabiedrībai prezentējot jaunāko vielu veidu. Vēl nesen šāda veida melnā nokrāsa nevienam nebija zināma.

Atklātā viela tiek saukta par vantablack, un, pēc britu atklājēju domām, tā var vienreiz un uz visiem laikiem mainīt cilvēku izpratni par Visumu.

Melnākais materiāls absorbē 99,965% redzamās gaismas, mikroviļņus un radioviļņus

Ultrablack materiālam piemīt spēja veiksmīgi absorbēt 99,96% gaismas, un šajā gadījumā runa ir tikai par starojumu, kas ir redzams cilvēka acij. Zinātnieki no Lielbritānijas Bena Džensona vadībā sāka pētīt sākotnējo zinātnisko fenomenu.

Pēc viena no pētniekiem, materiāls sastāv no oglekļa nanocauruļu agregāta. Šo parādību var droši salīdzināt ar cilvēka matu, kas nogriezts 8-10 tūkstošos slāņu - viens šāds slānis ir oglekļa nanocaurules lielumā. Kopējo kompozīciju var iedomāties kā ar zāli aizaugušu lauku, kur krītoša gaismas daļiņa sāk pārliecinoši lēkāt no viena zāles stiebra uz otru. Šīs savdabīgās "zāles asmeņi" absorbē gaismas daļiņas, cik vien iespējams, atstarojot tikai nelielu gaismas daļu.

Vantablack noslēpums ir vertikāli orientētas nanocaurules

Šāda veida cauruļu izveides tehnoloģiju nevar saukt par novatorisku, tomēr Benam Džensonam un viņa domubiedriem tikai tagad ir izdevies atrast cienīgus veidus, kā to izmantot. Viņi izgudroja veidu, kā savienot oglekļa nanocaurules ar materiāliem, ko izmanto mūsdienu teleskopos un satelītos. Šāda materiāla piemērs ir alumīnija folija. Šis fakts nozīmē, ka Zemes un Visuma fotogrāfijas no kosmosa var padarīt skaidrākas.

"Izkliedētās gaismas klātbūtne teleskopā palielina troksni, tādējādi radot mazāk asus attēlus," skaidro Bens Džensons. "Izmantojot jaunus materiālus, lai pārklātu teleskopa iekšējos deflektorus, kā arī diafragmas plāksnes, tiek samazināta izkliedētā gaisma un attēls ir daudz skaidrāks."

Ņemot vērā fizikas likumus, ir gandrīz neiespējami izveidot materiālu, kas absorbē 100% gaismas. Jau šī iemesla dēļ Džensona izgudrojumu šodien var saukt par izrāvienu uz zinātniskās fantastikas robežas.

Amerikas militārpersonas jau ir sākušas interesēties par jaunā veida materiāliem. Galu galā to var izmantot “Stealth” tehnoloģijās, lai samazinātu lidmašīnu redzamību radaram vai izveidotu fotogrāfijas īpašu izlūkošanas misiju laikā. Turklāt zinātnieki ir pārliecināti, ka ar laiku pavērsies vēl vairāk vantablaka izmantošanas iespēju.

Gaismas sadalīšanās iespēju pirmais atklāja Īzaks Ņūtons. Šaurs gaismas stars, izlaists caur stikla prizmu, tika lauzts un veidoja daudzkrāsainu svītru uz sienas - spektru.

Pamatojoties uz krāsu īpašībām, spektru var iedalīt divās daļās. Viena daļa ietver sarkanu, oranžu, dzeltenu un dzelteni zaļu krāsu, otru - zaļu, zilu, indigo un violetu.

Redzamā spektra staru viļņu garumi ir dažādi - no 380 līdz 760 mmk. Aiz spektra redzamās daļas atrodas neredzamā daļa. Spektra daļas, kuru viļņu garums ir lielāks par 780 mmk sauc par infrasarkano vai termisko. Tos viegli noteikt ar termometru, kas uzstādīts šajā spektra daļā. Spektra daļas, kuru viļņu garums ir mazāks par 380 mmk tiek saukti par ultravioletajiem (1. att. — skat. pielikumu). Šie stari ir aktīvi un negatīvi ietekmē dažu pigmentu gaismas noturību un krāsas plēvju stabilitāti.

Rīsi. 1. Krāsu kūļa spektrālā sadalīšanās

Gaismas stariem, kas izplūst no dažādiem gaismas avotiem, ir atšķirīgs spektrālais sastāvs, un tāpēc tie ievērojami atšķiras pēc krāsas. Parastās elektriskās spuldzes gaisma ir dzeltenāka par saules gaismu, bet stearīna vai parafīna sveces vai petrolejas lampas gaisma ir dzeltenāka nekā elektriskās spuldzes gaisma. Tas izskaidrojams ar to, ka dienasgaismas stara spektrā dominē zilai krāsai atbilstoši viļņi, bet elektriskās spuldzes ar volframa un īpaši oglekļa pavedienu staru spektrā dominē sarkanas un oranžas krāsas viļņi. Tāpēc viens un tas pats objekts var iegūt dažādas krāsas atkarībā no tā, ar kādu gaismas avotu tas ir apgaismots.

Rezultātā telpas krāsa un tajā esošie priekšmeti dabiskā un mākslīgā apgaismojumā iegūst dažādus krāsu toņus. Tāpēc, izvēloties krāsu kompozīcijas krāsošanai, ir jāņem vērā apgaismojuma apstākļi ekspluatācijas laikā.

Katra objekta krāsa ir atkarīga no tā fizikālajām īpašībām, tas ir, spējas atstarot, absorbēt vai pārraidīt gaismas starus. Tāpēc gaismas stari, kas krīt uz virsmas, tiek sadalīti atstarotajos, absorbētajos un pārraidītajos.

Ķermeņi, kas gandrīz pilnībā atspoguļo vai absorbē gaismas starus, tiek uztverti kā necaurspīdīgi.

Ķermeņi, kas pārraida ievērojamu gaismas daudzumu, tiek uztverti kā caurspīdīgi (stikls).

Ja virsma vai ķermenis vienādā mērā atstaro vai pārraida visus spektra redzamās daļas starus, tad šādu gaismas plūsmas atstarošanu vai iespiešanos sauc par neselektīvu.

Tādējādi objekts šķiet melns, ja tas vienādi absorbē gandrīz visus spektra starus, un balts, ja tas pilnībā tos atstaro.

Ja mēs skatāmies uz priekšmetiem caur caurspīdīgu stiklu, mēs redzēsim to patieso krāsu. Līdz ar to bezkrāsains stikls gandrīz pilnībā pārraida visus spektra krāsu starus, izņemot nelielu daudzumu atstarotās un absorbētās gaismas, kas arī sastāv no visiem spektra krāsu stariem.

Ja nomainīsit bezkrāsainu stiklu ar zilu stiklu, visi objekti aiz stikla parādīsies zilā krāsā, jo zilais stikls pārraida galvenokārt zilos spektra starus un gandrīz pilnībā absorbē citu krāsu starus.

Necaurspīdīga objekta krāsa ir atkarīga arī no tā atstarošanas un dažāda spektrālā sastāva viļņu absorbcijas. Tātad objekts izskatās zils, ja tas atspoguļo tikai zilos starus un absorbē visu pārējo. Ja objekts atstaro sarkanos starus un absorbē visus pārējos spektra starus, tas izskatās sarkans.

Šo krāsu staru iespiešanos un to absorbciju objektos sauc par selektīvu.

Ahromatiskie un hromatiskie krāsu toņi. Dabā esošās krāsas pēc to krāsu īpašībām var iedalīt divās grupās: ahromatiskās jeb bezkrāsainās un hromatiskās jeb krāsainās.

Ahromatiskie krāsu toņi ietver baltu, melnu un pelēko toņu diapazonu starp tiem.

Hromatisko krāsu toņu grupu veido sarkans, oranžs, dzeltens, zaļš, zils, violets un neskaitāmas krāsas starp tām.

Gaismas stars no objektiem, kas krāsoti ahromatiskās krāsās, tiek atspoguļoti bez manāmām izmaiņām. Tāpēc šīs krāsas mēs uztveram tikai kā baltu vai melnu ar vairākiem starpposma pelēkajiem toņiem.

Krāsa šajā gadījumā ir atkarīga tikai no ķermeņa spējas absorbēt vai atspoguļot visus spektra starus. Jo vairāk gaismas objekts atstaro, jo baltāks tas izskatās. Jo vairāk gaismas objekts absorbē, jo melnāks tas izskatās.

Dabā nav materiāla, kas 100% atstaro vai absorbē uz to krītošo gaismu, tāpēc nav ne perfekta balta, ne perfekta melnā. Visbaltākā krāsa ir ķīmiski tīra bārija sulfāta pulveris, iespiests flīzē, kas atstaro 94% no uz tās krītošās gaismas. Cinka baltais ir nedaudz tumšāks par bārija sulfātu; vēl tumšāks ir svina balts, ģipsis, litofoniskais balts, augstākās kvalitātes rakstāmpapīrs, krīts uc Tumšākā virsma ir melnais samts, kas atstaro apmēram 0,2% gaismas. Tādējādi varam secināt, ka ahromatiskās krāsas viena no otras atšķiras tikai ar vieglumu.

Cilvēka acs spēj atšķirt aptuveni 300 ahromatisko krāsu toņus.

Hromatiskām krāsām ir trīs īpašības: nokrāsa, gaišums un krāsu piesātinājums.

Nokrāsa ir krāsas īpašība, kas ļauj cilvēka acij uztvert un identificēt sarkano, dzelteno, zilo un citas spektrālās krāsas. Krāsu toņu ir daudz vairāk, nekā tiem ir nosaukumu. Pamata, dabiskā krāsu toņu gamma ir saules spektrs, kurā krāsu toņi ir sakārtoti tā, lai tie pakāpeniski un nepārtraukti pārveidotos viens otrā; sarkans caur oranžu pārvēršas dzeltenā, tad caur gaiši zaļu un tumši zaļu zilā, tad zilā un visbeidzot violetā.

Vieglums ir krāsainas virsmas spēja atstarot vairāk vai mazāk krītošus gaismas starus. Ar lielāku gaismas atstarošanu virsmas krāsa šķiet gaišāka, bet ar mazāku gaismu tā šķiet tumšāka. Šis īpašums ir kopīgs visām krāsām, gan hromatiskajām, gan ahromatiskajām, tāpēc jebkuras krāsas var salīdzināt ar vieglumu. Jebkura gaišuma hromatiskajai krāsai ir viegli izvēlēties gaišuma ziņā līdzīgu ahromatisko krāsu.

Praktiskiem nolūkiem, nosakot gaišumu, viņi izmanto tā saukto pelēko skalu, kas sastāv no 1 ahromatiskas krāsas toņu kopas, pakāpeniski pārejot no visvairāk melnā, tumši pelēkā, pelēkā un gaiši pelēkā uz gandrīz balto. Šīs krāsas ir ielīmētas starp kartona caurumiem, un katrai krāsai ir norādīts konkrētās krāsas atstarošanas koeficients. Mērogs tiek uzklāts uz pētāmās virsmas un, salīdzinot to ar krāsu, kas redzama caur skalas caurumiem, tiek noteikts gaišums.

Hromatiskās krāsas piesātinājums ir tās spēja saglabāt savu krāsas toni, kad tās sastāvā tiek ievadīts dažāds daudzums pelēkas ahromatiskas krāsas, kas ir līdzvērtīga tai gaišumā.

Dažādu krāsu toņu piesātinājums nav vienāds. Ja jebkuru spektrālo krāsu, teiksim, dzelteno, sajauc ar gaiši pelēku, kas ir vienāda ar to gaišumu, tad krāsas toņa piesātinājums nedaudz samazināsies, tas kļūs bālāks vai mazāk piesātināts. Dzeltenajai krāsai vēl vairāk pievienojot gaiši pelēku, iegūsim arvien mazāk piesātinātus toņus un ar lielu pelēkā daudzumu dzeltenā nokrāsa kļūs tik tikko pamanāma.

Ja jums ir nepieciešams iegūt mazāk piesātinātu zilu krāsu, jums būs jāievieš lielāks pelēkās krāsas daudzums, kas pēc gaišuma ir vienāds ar zilu, nekā eksperimentā ar dzelteno krāsu, jo spektrāli zilās krāsas piesātinājums ir lielāks nekā spektrāli dzeltenās. .

Nokrāsas tīrība ir krāsas spilgtuma izmaiņas vairāk vai mazāk ahromatiskas gaismas ietekmē (no melnas uz baltu). Krāsu toņa tīrībai ir liela nozīme, izvēloties krāsu virsmu krāsošanai.

Krāsu sajaukšana. Krāsu uztveri, ko mēs redzam sev apkārt, izraisa sarežģīta krāsu plūsma, kas sastāv no dažāda garuma gaismas viļņiem, iedarbojoties uz aci. Bet mums nerodas raibuma un daudzkrāsainības iespaids, jo acs spēj sajaukt dažādas krāsas.

Lai izpētītu krāsu sajaukšanas likumus, viņi izmanto ierīces, kas ļauj sajaukt krāsas dažādās proporcijās.

Izmantojot trīs projekcijas gaismas ar pietiekami jaudīgām lampām un trim filtriem – zilu, zaļu un sarkanu – var izveidot dažādas jauktas krāsas. Lai to izdarītu, katra lukturīša objektīva priekšā ir uzstādīti gaismas filtri un krāsu stari tiek novirzīti uz baltu ekrānu. Uzklājot krāsu staru pārus vienai un tai pašai zonai, tiek iegūtas trīs dažādas krāsas: zilā un zaļā kombinācija dod zilu plankumu, zaļā un sarkanā - dzeltenā, sarkanā un zilā - violetā. Ja visus trīs krāsu starus novirzīsit uz vienu apgabalu tā, lai tie pārklātos viens ar otru, tad atbilstoši regulējot gaismas staru intensitāti, izmantojot diafragmas vai pelēkos filtrus, var iegūt baltu plankumu.

Vienkārša ierīce krāsu sajaukšanai ir vērpējs. Divi dažādu krāsu, bet vienāda diametra papīra apļi, kas sagriezti pa rādiusu, tiek ievietoti viens otrā. Tādējādi tiek izveidots divu krāsu disks, kurā, pārvietojot apļu relatīvās pozīcijas, var mainīt krāsaino sektoru izmērus. Samontētais disks tiek novietots uz grozāmā galda ass un iedarbināts. Straujas pārmaiņu dēļ abu sektoru krāsa saplūst vienā, radot vienkrāsaina apļa iespaidu. Laboratorijas apstākļos viņi parasti izmanto pagrieziena galdu ar elektromotoru, kuram ir vismaz 2000 apgr./min.

Izmantojot atskaņotāju, jūs varat iegūt vairāku krāsu toņu sajaukumu, vienlaikus apvienojot atbilstošo daudzkrāsainu disku skaitu

Plaši tiek izmantota telpiskā krāsu sajaukšana. Krāsas, kas atrodas tuvu viena otrai, skatoties no liela attāluma, it kā saplūst un piešķir jauktu krāsu toni.

Mozaīkas monumentālā glezniecība ir balstīta uz telpiskās krāsu sajaukšanas principu, kurā dizains tiek veidots no atsevišķām mazām daudzkrāsainu minerālu vai stikla daļiņām, kas no attāluma piešķir jauktas krāsas. To pašu principu izmanto apdares darbiem, velmējot daudzkrāsainus rakstus uz krāsaina fona utt.

Norādītās krāsu sajaukšanas metodes ir optiskas, jo krāsas tiek pievienotas vai apvienotas vienā kopējā krāsā uz mūsu acs tīklenes. Šo krāsu sajaukšanas veidu sauc par subjunktīvu vai aditīvu.

Bet, sajaucot divas hromatiskas krāsas, ne vienmēr tiek iegūta jaukta hromatiska krāsa. Atsevišķos gadījumos, ja kādu no hromatiskajām krāsām papildina ar citu tai speciāli izvēlētu hromatisko krāsu un sajauc stingri noteiktā proporcijā, var iegūt ahromatisku krāsu. Turklāt, ja tika izmantotas hromatiskās krāsas, kas pēc krāsu toņa tīrības ir tuvas spektrālajām, rezultāts būs balts vai gaiši pelēks. Ja sajaukšanas laikā tiek pārkāpta proporcionalitāte, krāsas tonis būs krāsa, no kuras tika uzņemts vairāk, un toņa piesātinājums samazināsies.

Divas hromatiskas krāsas, kuras, sajaucoties noteiktā proporcijā, veido ahromatisku krāsu, sauc par komplementārām. Papildu krāsu sajaukšana nekad nevar radīt jaunu krāsu toni. Dabā ir daudz komplementāro krāsu pāru, bet praktiskiem nolūkiem no galvenajiem komplementāro krāsu pāriem tiek izveidots astoņu krāsu krāsu aplis, kurā komplementārās krāsas ir novietotas viena diametra pretējos galos (2. att. - skatīt pielikumu).

Rīsi. 2. Papildu krāsu ritenis: 1 - liels intervāls, 2 - vidējs intervāls, 3 - mazs intervāls

Šajā aplī sarkano papildinošā krāsa ir zilgani zaļa, oranža - zila, dzeltena - zila, dzeltenzaļa - violeta. Jebkurā papildkrāsu pārī viena vienmēr pieder silto toņu grupai, otra vēso toņu grupai.

Papildus subjunktīvajai jaukšanai tiek izmantota atņemošā krāsu sajaukšana, kas sastāv no krāsu mehāniskas samaisīšanas tieši uz paletes, krāsu kompozīciju traukos vai divu krāsainu caurspīdīgu slāņu uzklāšanas vienu virs otras (glazūra).

Mehāniski sajaucot krāsas, tiek iegūta nevis krāsainu staru optiska pievienošana uz acs tīklenes, bet gan to staru atņemšana no baltā stara, kas izgaismo mūsu krāsu maisījumu, ko absorbē krāsu krāsainās daļiņas. Tā, piemēram, apgaismojot ar baltu gaismas staru uz objektu, kas krāsots ar krāsainu zilu un dzeltenu pigmentu maisījumu (Prūsijas zilā un dzeltenā kadmija), zilās Prūsijas zilās daļiņas absorbēs sarkanos, oranžos un dzeltenos starus, bet dzelteno. kadmija daļiņas absorbēs violetos, zilos un ciānzilos starus. Zaļie un tamlīdzīgi zilganzaļi un dzeltenzaļi stari paliks neuzsūkti, kurus, atstarojot no objekta, uztvers mūsu acs tīklene.

Subtraktīvas krāsu sajaukšanas piemērs ir gaismas stars, kas tiek izlaists cauri trīs dzeltenas, ciānas un fuksīna krāsas glāzēm, kas novietotas vienu pēc otras un vērstas uz baltu ekrānu. Vietās, kur pārklājas divas glāzes – fuksīna un dzeltenā – iegūsiet sarkanu plankumu, dzelteno un ciāna – zaļu, ciānu un fuksīnu – zilu. Ja vienlaikus pārklājas trīs krāsas, parādīsies melns plankums.

Kvantitatīvs krāsu novērtējums. Kvantitatīvie vērtējumi ir noteikti nokrāsai, krāsu tīrībai un gaismas krāsu atstarojumam.

Krāsu tonis apzīmēts ar grieķu burtu X, nosaka tā viļņa garums un svārstās no 380 līdz 780 mmk.

Spektrālās krāsas atšķaidīšanas pakāpe jeb krāsas tīrība ir norādīta ar burtu R. Tīras spektrālās krāsas tīrība ir viena. Atšķaidīto krāsu tīrība ir mazāka par vienu. Piemēram, gaiši oranžo krāsu nosaka šādi digitālie raksturlielumi:

λ=600 mmk; R = 0,4.

1931. gadā Starptautiskā komisija pārskatīja un apstiprināja krāsu grafiskās noteikšanas sistēmu, kas ir spēkā vēl šodien. Šī sistēma ir veidota taisnstūrveida koordinātēs, kuru pamatā ir trīs primārās krāsas - sarkana, zaļa un zila.

Attēlā 3, A Tiek prezentēta Starptautiskā krāsu diagramma, kurā ir attēlota spektrālo krāsu līkne ar viļņa garumu λ = 400-700 mmk. Vidū ir balts. Papildus galvenajai līknei grafikā ir redzamas deviņas papildu līknes, kas nosaka katras spektrālās krāsas tīrību, ko nosaka, velkot taisnu līniju no tīras spektrālās krāsas uz balto. Papildu izliektajām līnijām ir digitāli apzīmējumi, kas nosaka krāsas tīrību. Pirmajai līknei, kas atrodas pie baltās krāsas, digitālais apzīmējums ir 10. Tas nozīmē, ka spektrālās krāsas tīrība ir 10%. Pēdējai papildu līknei ir skaitlisks apzīmējums 90, kas nozīmē, ka šajā līknē esošo spektrālo krāsu tīrība ir 90%.

Grafikā ir arī purpursarkanas krāsas, kuru spektrā nav, un tās ir violetas un sarkanas spektrālo krāsu sajaukšanas rezultāts. Viņiem ir viļņu garumi ar ciparu simboliem, kuriem ir pirmskaitlis.

Lai noteiktu krāsu, kuras digitālie raksturlielumi ir zināmi (piemēram, λ = 592 mmk, P= 48%), grafika līknē mēs atrodam krāsu ar viļņa garumu λ = 592 mmk, velciet taisnu līniju no atrastā punkta uz līknes līdz punktam E, un taisnes krustpunktā ar papildu līkni, kas apzīmēta ar 48, ievietojam punktu, kas nosaka krāsu, kurai ir šie digitālie apzīmējumi.

Ja mēs zinām koeficientu vērtības gar asīm X Un U, piemēram, pa asi X 0,3 un U 0,4, atrodiet vērtību uz x ass K= 0,3, un pa ordinātām - K= 0,4. Mēs konstatējam, ka norādītās koeficientu vērtības atbilst vēsai zaļai krāsai ar viļņa garumu λ = 520 mmk un krāsas tīrība P = 30%.

Izmantojot grafiku, iespējams noteikt arī savstarpēji papildinošas krāsas, kas atrodas uz taisnes, kas šķērso visu grafiku un iet caur punktu E. Pieņemsim, ka ir jānosaka papildu krāsa oranžai ar viļņa garumu λ=600 mmk. Taisnas līnijas zīmēšana no noteikta punkta līknē caur punktu E, šķērsosim līkni pretējā pusē. Krustpunkts būs 490, kas apzīmē tumši zilu krāsu ar viļņa garumu λ = 490 mmk.

Attēlā 3, A(skat. Pielikumu) ir parādīts tāds pats grafiks kā attēlā. 3, bet izgatavots krāsains.

Rīsi. 3 Starptautiskā krāsu diagramma (melnbalta)

Rīsi. 3. Starptautiskā krāsu diagramma (krāsa)

Trešais kvantitatīvais krāsas novērtējums ir gaismas krāsu atstarošanās spēja, ko nosacīti apzīmē ar grieķu burtu ρ. Tas vienmēr ir mazāks par vienotību.Ar dažādiem materiāliem krāsotu vai oderētu virsmu atstarojuma koeficientiem ir milzīga ietekme uz telpu apgaismojumu, un tie vienmēr tiek ņemti vērā, projektējot dažādu mērķu ēku apdari. Jāņem vērā, ka, palielinoties krāsas tīrībai, atstarošanas koeficients samazinās un, gluži pretēji, krāsai zaudējot tīrību un tuvojoties baltajai, atstarošanas koeficients palielinās. Virsmu un materiālu gaismas atstarošanas koeficients ir atkarīgs no to krāsas:

Krāsās krāsotas virsmas (ρ, % ):

balts...... 65—80

krēms...... 55—70

salmu dzeltens.55—70

dzeltens...... 45—60

tumši zaļš...... 10.—30

gaiši zils...... 20—50

zils...... 10.—25

tumši zils...... 5.—15

melns...... 3-10

Virsmas izklātas ( ρ, % )

baltais marmors...... 80

balts ķieģelis...... 62

» dzeltens...... 45

» sarkans...... 20

flīzes...... 10-15

asfalts...... 8-12

Daži materiālu veidi ( ρ, % ):

tīrs cinka balts...... 76

tīrs litopons...... 75

papīrs ir nedaudz dzeltenīgs...... 67

dzēstie kaļķi...... 66.5

Virsmas noklātas ar tapetēm ( ρ, % ):

gaiši pelēka, smilšu, dzeltena, rozā, gaiši zila..... 45-65

tumšas dažādas krāsas...... 45

Krāsojot un pārklājot virsmas, parasti tiek izmantotas krāsas, kas atstaro gaismu šādos procentos: uz griestiem - 70-85, uz sienām (augšējā daļā) - 60-80, uz paneļiem - 50-65; mēbeļu un aprīkojuma krāsa - 50-65; stāvi - 30-50. Apšuvuma matētas krāsas ar izkliedētu (izkliedētu) gaismas atstarošanos rada apstākļus viendabīgākam (bez atspīduma) apgaismojumam, kas nodrošina normālus apstākļus redzes orgāniem.

1 Gleznas ir mazi krāsoti laukumi, kas kalpo kā paraugi

Ķīmijas zinātņu kandidāte O. BELOKONEVA.

Zinātne un dzīve // ​​Ilustrācijas

Zinātne un dzīve // ​​Ilustrācijas

Zinātne un dzīve // ​​Ilustrācijas

Iedomājieties, ka stāvat saules apspīdētā pļavā. Apkārt ir tik daudz košu krāsu: zaļa zāle, dzeltenas pienenes, sarkanas zemenes, ceriņi-zili zvaniņi! Bet pasaule ir gaiša un krāsaina tikai dienā, krēslā visi objekti kļūst vienādi pelēki, un naktī tie kļūst pilnīgi neredzami. Tā ir gaisma, kas ļauj ieraudzīt apkārtējo pasauli visā tās krāsainajā krāšņumā.

Galvenais gaismas avots uz Zemes ir Saule, milzīga karsta bumba, kuras dziļumos nepārtraukti notiek kodolreakcijas. Saule sūta mums daļu no šo reakciju enerģijas gaismas veidā.

Kas ir gaisma? Zinātnieki par to ir strīdējušies gadsimtiem ilgi. Daži uzskatīja, ka gaisma ir daļiņu plūsma. Citi veica eksperimentus, no kuriem bija skaidrs, ka gaisma uzvedas kā vilnis. Abiem izrādījās taisnība. Gaisma ir elektromagnētiskais starojums, ko var uzskatīt par ceļojošu vilni. Vilnis rodas elektrisko un magnētisko lauku svārstības. Jo augstāka ir vibrācijas frekvence, jo vairāk enerģijas nes starojums. Un tajā pašā laikā starojumu var uzskatīt par daļiņu - fotonu plūsmu. Pagaidām mums svarīgāk ir tas, ka gaisma ir vilnis, lai gan beigu beigās būs jāatceras par fotoniem.

Cilvēka acs (diemžēl vai varbūt par laimi) spēj uztvert elektromagnētisko starojumu tikai ļoti šaurā viļņu garuma diapazonā no 380 līdz 740 nanometriem. Šo redzamo gaismu izstaro fotosfēra, salīdzinoši plāns (mazāk nekā 300 km biezs) Saules apvalks. Ja jūs sadalāt “balto” saules gaismu viļņu garumos, iegūstat redzamu spektru - labi zināmo varavīksni, kurā dažāda garuma viļņus mēs uztveram kā dažādas krāsas: no sarkanas (620-740 nm) līdz violetai (380-450). nm). Starojums, kura viļņa garums ir lielāks par 740 nm (infrasarkanais) un mazāks par 380-400 nm (ultravioletais), cilvēka acij ir neredzams. Acs tīklenē ir īpašas šūnas - receptori, kas ir atbildīgi par krāsu uztveri. Viņiem ir koniska forma, tāpēc tos sauc par konusiem. Cilvēkam ir trīs veidu konusi: daži vislabāk uztver gaismu zili violetajā reģionā, citi dzeltenzaļajā reģionā un citi sarkanajā.

Kas nosaka apkārtējo lietu krāsu? Lai mūsu acs redzētu jebkuru objektu, vispirms ir nepieciešams, lai gaisma nonāktu šajā objektā un tikai pēc tam tīklenē. Mēs redzam objektus, jo tie atstaro gaismu, un šī atstarotā gaisma, izejot cauri zīlītei un lēcai, nonāk tīklenē. Protams, acs neredz gaismu, ko absorbē objekts. Kvēpi, piemēram, absorbē gandrīz visu starojumu un mums šķiet melni. Sniegs, gluži pretēji, vienmērīgi atspoguļo gandrīz visu uz tā krītošo gaismu un tāpēc šķiet balts. Kas notiek, ja saules gaisma nokrīt uz zilā krāsā krāsotas sienas? No tā tiks atspoguļoti tikai zili stari, un pārējais tiks absorbēts. Tāpēc mēs uztveram sienas krāsu kā zilu, jo absorbētajiem stariem vienkārši nav iespēju trāpīt tīklenē.

Dažādi objekti, atkarībā no tā, no kādas vielas tie ir izgatavoti (vai ar kādu krāsu tie ir krāsoti), dažādos veidos absorbē gaismu. Kad mēs sakām: "Bumba ir sarkana", mēs domājam, ka no tās virsmas atstarotā gaisma ietekmē tikai tos tīklenes receptorus, kas ir jutīgi pret sarkano krāsu. Tas nozīmē, ka krāsa uz bumbas virsmas absorbē visus gaismas starus, izņemot sarkanos. Objektam pašam nav krāsas; krāsa parādās, kad no tā atstarojas elektromagnētiskie viļņi redzamajā diapazonā. Ja jums lūgtu uzminēt, kādā krāsā ir papīrs aizzīmogotā melnā aploksnē, jūs nemaz negrēkosit pret patiesību, ja atbildēsit: “Nē!” Un, ja sarkana virsma tiek izgaismota ar zaļu gaismu, tā izskatīsies melna, jo zaļā gaisma nesatur sarkanai krāsai atbilstošus starus. Visbiežāk viela absorbē starojumu dažādās redzamā spektra daļās. Piemēram, hlorofila molekula absorbē gaismu sarkanajā un zilajā zonā, un atstarotie viļņi rada zaļu krāsu. Pateicoties tam, mēs varam apbrīnot mežu un zālāju apstādījumus.

Kāpēc dažas vielas absorbē zaļo gaismu, bet citas - sarkano? To nosaka vielu veidojošo molekulu struktūra. Vielas mijiedarbība ar gaismas starojumu notiek tā, ka vienā reizē viena molekula “aprij” tikai vienu starojuma daļu, citiem vārdiem sakot, vienu gaismas kvantu jeb fotonu (šeit rodas doma par gaismu kā plūsmu daļiņu daudzums mums noder!). Fotonu enerģija ir tieši saistīta ar starojuma frekvenci (jo lielāka enerģija, jo augstāka frekvence). Absorbējusi fotonu, molekula pāriet uz augstāku enerģijas līmeni. Molekulas enerģija nepalielinās vienmērīgi, bet pēkšņi. Tāpēc molekula neuzsūc nekādus elektromagnētiskos viļņus, bet tikai tos, kas ir piemēroti tās “porcijas” lielumam.

Tātad izrādās, ka neviens objekts nav iekrāsots pats par sevi. Krāsa rodas, vielai selektīvi absorbējot redzamo gaismu. Un tā kā mūsu pasaulē ir ļoti daudz vielu, kas spēj uzsūkties - gan dabīgas, gan ķīmiķu radītas, tad pasaule zem Saules ir iekrāsota ar spilgtām krāsām.

Svārstību frekvence ν, gaismas viļņa garums λ un gaismas ātrums c ir saistīti ar vienkāršu formulu:

Gaismas ātrums vakuumā ir nemainīgs (300 miljoni nm/s).

Gaismas viļņa garumu parasti mēra nanometros.

1 nanometrs (nm) ir garuma vienība, kas vienāda ar vienu miljardo daļu no metra (10–9 m).

Viens milimetrs satur miljonu nanometru.

Svārstību frekvenci mēra hercos (Hz). 1 Hz ir viena svārstība sekundē.

3. nodaļa. Krāsu optiskās īpašības

Chiaroscuro glezniecībā

Saules gaisma sastāv no septiņiem galvenajiem stariem, kas atšķiras ar noteiktu viļņa garumu un vietu spektrā.

Stari ar viļņa garumu no 700 līdz 400 mµ, iedarbojoties uz mūsu acīm, rada sajūtas par kādu no spektrā redzamajām krāsām.

Infrasarkanie stari ar viļņu garumu virs 700 mµ. neietekmē mūsu acis, un mēs tās neredzam.

Ultravioletie stari zem 400 mµ arī ir neredzami mūsu acīm.

Ja saules stara ceļā novietojam stikla prizmu, tad uz balta ekrāna redzam spektru, kas sastāv no vienkāršām krāsām: sarkana, oranža, dzeltena, zaļa, ciāna, indigo un violeta.

Papildus šīm septiņām krāsām spektrs sastāv no daudziem dažādiem toņiem, kas atrodas starp šo krāsu svītrām un veido pakāpenisku pāreju no vienas krāsas uz citu (sarkana-oranža, dzelteni-oranža, dzelteni-zaļa, zaļi zila, zila). zils utt.).

Spektrālās krāsas ir vispiesātinātākās un tīrākās krāsas. No mākslinieciskajām krāsām toņa tīrības ziņā ultramarīns, cinobrs un dzeltenais hroms ir salīdzinoši augstāki par pārējām un zināmā mērā tuvojas spektrālām krāsām, savukārt vairums krāsu šķiet bālas, bālganas, duļķainas un vājas.

Gaismas laušana un atstarošana krāsas slānī

Gaismai krītot uz gleznu virsmas, daļa tās atstarojas no virsmas un tiek saukta par atstaroto gaismu, daļa tiek absorbēta jeb lauzta, tas ir, novirzās no sākotnējā virziena noteiktā leņķī un tiek saukta par lauzto gaismu. Gaisma, kas krīt uz līdzenas un gludas krāsas slāņa virsmas, rada spīduma sajūtu, kad acs tiek novietota atstarotās gaismas ceļā.

Mainoties gleznas pozīcijai, t.i., mainās gaismas krišanas leņķis, spīdums pazūd, un mēs labi uzlabosim gleznu. Gleznas ar matētu virsmu atstaro gaismu izkliedēti, vienmērīgi, un mēs uz tām neredzam atspīdumu.

Nelīdzenā virsma ar ieplakām un izvirzījumiem atstaro starus visos iespējamos virzienos un dažādos leņķos no katras virsmas daļas sīku dzirkstelīšu veidā, no kuriem tikai neliela daļa iekļūst acī, radot blāvuma sajūtu un kaut kāds bālganums. Lakotas eļļas krāsas un biezi uzklāta virslaka piešķir gleznas virsmai spīdumu; liekā vaska un terpentīna - blāvums.

Kā zināms, krāsu stari, pārejot no vienas vides uz otru, atkarībā no to optiskā blīvuma nepaliek taisni, bet pie robežas, kas atdala nesējus, novirzās no sākotnējā virziena un laužas.

Gaismas stari, kas pāriet, piemēram, no gaisa uz ūdeni, laužas dažādi: sarkanie stari laužas mazāk, violetie – vairāk.

Jebkuras vides refrakcijas koeficients ir vienāds ar gaismas ātruma gaisā un ātruma šajā vidē attiecību. Tātad gaismas ātrums gaisā ir 300 000 km/sek, ūdenī ap 230 000 km/sek, tāpēc ūdens laušanas skaitliskais rādītājs būs 300 000/230 000 = 1,3, gaisa - 1, eļļas -1,5.

Šķiet, ka karote glāzē ūdens ir saplīsusi; stikls spīd vairāk gaisā nekā zem ūdens, jo stikla refrakcijas gēls ir lielāks nekā gaisa. Stikla stienis, kas ievietots traukā ar ciedra eļļu, kļūst neredzams stikla un eļļas gandrīz identiska refrakcijas indeksa dēļ.

Atstarotās un lauztās gaismas daudzums ir atkarīgs no divu ar virsmu atdalīto nesēju refrakcijas rādītājiem. Krāsu krāsa ir izskaidrojama ar to spēju atkarībā no ķīmiskā sastāva un fizikālās struktūras absorbēt vai atstarot noteiktus gaismas starus. Ja divu vielu refrakcijas rādītāji ir vienādi, tad atstarošanas nav; ar dažādiem rādītājiem daļa gaismas tiks atspoguļota un daļa tiks lauzta.

Mākslinieku krāsas sastāv no saistvielas (eļļas, sveķiem un vaska) un pigmenta daļiņām. Abiem ir dažādi refrakcijas rādītāji, tāpēc atspīdums krāsas slāņa iekšpusē un krāsas krāsa būs atkarīga no šo divu vielu sastāva un īpašībām.

Gleznu gruntējums var būt neitrāls, balts vai tonēts. Mēs jau zinām, ka gaisma, kas krīt uz krāsas slāņa virsmu, tiks daļēji atstarota, daļēji lauzta un nodota krāsas slānī.

Izejot cauri pigmenta daļiņām, kuru refrakcijas rādītāji atšķiras no saistvielas refrakcijas rādītājiem, gaisma tiek sadalīta atstarotajā un lauztā. Atstarotā gaisma tiks iekrāsota un iznāks uz virsmas, un lauztā gaisma nonāks krāsas slāņa iekšpusē, kur tā tiksies ar pigmenta daļiņām, kā arī tiks atspoguļota un lauzta. Tādējādi gaisma tiks atspoguļota no gleznas virsmas tādā krāsā, kas papildinās pigmenta absorbēto krāsu.

Mēs dabā redzam dažādas krāsas un nokrāsas, jo objektiem ir iespēja selektīvi absorbēt dažādus uz tiem krītošos gaismas daudzumus vai selektīvi atstarot gaismu.

Katrai krāsas gaismai ir noteiktas pamatīpašības: vieglums, nokrāsa un piesātinājums.

Krāsas, kas atspoguļo visus uz tām krītošos starus tādā proporcijā, kādā tās veido gaismu, ir baltas. Ja daļa gaismas tiek absorbēta un daļa tiek atstarota, krāsas šķiet pelēkas. Melnās krāsas atspoguļo minimālo gaismas daudzumu.

Objekti, no kuriem atstarojas vairāk gaismas, mums šķiet gaišāki, savukārt no tumšiem objektiem atstarojas mazāk gaismas. Baltie pigmenti atšķiras ar atstarotās gaismas daudzumu.

Barīta baltumam ir visbaltākā krāsa.

Barīta baltais atstaro 99% gaismas, cinka baltais - 94%; svina balts - 93%; ģipsis - 90%; krīts - 84%.

Baltā, pelēkā un melnā krāsa atšķiras viena no otras ar vieglumu, tas ir, atstarotās gaismas daudzumu.

Krāsas ir sadalītas divās grupās: ahromatiskās un hromatiskās.

Ahromatiskajiem nav krāsu toņa, piemēram, balts, pelēks un tumšs; hromatiskajam ir krāsu tonis.

Krāsas (sarkana, oranža, dzeltena, zaļa, zila u.c.), izņemot balto, pelēko un tumšo, atspoguļo noteiktu spektra staru daļu, galvenokārt tādu pašu kā tā krāsa, tāpēc tās atšķiras pēc krāsas toņa. Ja sarkanai vai zaļai pievienosi baltu vai melnu, tie būs gaiši sarkani un tumši sarkani vai gaiši zaļi un tumši zaļi.

Gaišas krāsas gandrīz neatšķiras no pelēkās, gluži pretēji, izteikti krāsainas krāsas (kurām ir maz vai nav sajaukts ahromatisks) būtiski atšķiras no pelēkās krāsas.

Atšķirības pakāpi starp hromatisko krāsu un vienāda gaišuma ahromatisko krāsu sauc par piesātinājumu.

Spektra krāsas nesatur balto, tāpēc tās ir vispiesātinātākās.

Krāsām ar pildvielām (blancfix, kaolīns u.c.) un dabīgiem pigmentiem (okers, sienna u.c.), kas atstaro lielu staru skaitu, pēc sastāva līdzīgas baltajai, ir blāvs un bālgans, t.i., vāji piesātināts tonis.

Jo pilnīgāk krāsa atstaro noteiktus starus, jo spilgtāka būs tās krāsa. Jebkura krāsa, kas sajaukta ar balto, kļūst bālāka.

Nav tādu krāsu, kas atspoguļotu tikai vienas krāsas staru un absorbētu visas pārējās. Krāsas atstaro kompozītu gaismu ar staru pārsvaru, kas nosaka tā krāsu, piemēram, ultramarīnā šī gaisma būs zila, hroma oksīdā tā būs zaļa.

Papildu krāsas

Izgaismojot krāsas slāni, daži stari tiek absorbēti, daži vairāk, citi mazāk. Tāpēc atstarotā gaisma tiks iekrāsota papildinošā krāsā tai krāsai, ko absorbēja krāsa.

Ja krāsa absorbē oranžos starus no uz tās krītošajiem stariem un atstaro pārējo, tad tā būs zila, ja sarkana uzsūcas - zaļa, ja dzeltena - zila.

Par to pārliecinās vienkāršs eksperiments: ja staru sadalīšanās ceļā ar stikla prizmu ievietojam citu prizmu un secīgi pārvietojam pa visu spektru, novirzot atsevišķus spektra starus uz sāniem, vispirms sarkano, oranžo, dzeltena, dzeltenzaļa, zaļa un zilgani zaļa, tad atlikušo staru maisījuma krāsa būs zilgani zaļa, zila, zila, violeta, violeta un sarkana.

Sajaucot šos divus komponentus (sarkano un zaļo, oranžo un zilo utt.), mēs atkal iegūstam baltu.

Baltu krāsu var iegūt arī, sajaucot atsevišķu spektrālo staru pāri, piemēram, dzelteno un zilo, oranžo un ciānu utt.

Vienkāršas vai sarežģītas krāsas, kas optiski sajaucot rada baltu krāsu, sauc par komplementārām krāsām.

Jebkurai krāsai var izvēlēties citu krāsu, kas, optiski sajaucot, dod ahromatisku krāsu noteiktās kvantitatīvās attiecībās.

Papildu primārās krāsas būs:

Sarkans Zaļš.

Oranžs - zils.

Dzeltens - zils.

Krāsu aplī, kas sastāv no astoņām krāsu grupām, viena otrai pretī atrodas komplementāras krāsas.

Sajaucot divas nekomplementāras krāsas noteiktās kvantitatīvās attiecībās, tiek iegūtas krāsas, kuru tonis ir vidējs, piemēram: zila ar sarkanu rada violetu, sarkana ar oranžu sarkanu oranžu, zaļa ar zilu zaļu-zilu utt.

Starpkrāsas: violeta, sārtināta, sarkanoranža, dzelteni oranža; dzeltenzaļa, zaļa-zila, zila-zila.

Spektra galvenās un starpkrāsas varam sakārtot secībā šādā rindā:

Nr.1a Aveņu

Nr.1 Sarkans

Nr.2a Sarkanoranža

Nr.2 Apelsīns

Nē. Dzeltenai oranžai

Nr.3 Dzeltens

Nr.4a Dzelteni zaļš

Nr.4 Zaļš

Nr.5a Zaļi-zils

Nr.5 Zils

Nr.6a Zils

Nr.6 Zils

Nr.7a Violeta

Papildu starpkrāsas:

Violeta un sārtināti dzeltenzaļa.

Sarkans-oranžs - zaļš-zils.

Dzelteni oranžs - zils-zils.

Papildu primārās un starpkrāsas ir trīs cipari.

Caurspīdīgas un necaurspīdīgas krāsas.

Krāsas, kas absorbē daļu gaismas un pārraida daļu, sauc par caurspīdīgām, un tās, kas tikai atstaro un absorbē, sauc par necaurspīdīgām vai necaurspīdīgām.

Pie caurspīdīgajām jeb glazūras krāsām pieder tās krāsas, kuru saistvielai un pigmentam ir vienādi vai līdzīgi laušanas koeficienti.

Caurspīdīgām mākslinieciskām eļļas krāsām saistvielas un pigmenta refrakcijas indekss parasti ir 1,4-1,65.

Ja starpība starp pigmenta un saistvielas refrakcijas koeficientiem nav lielāka par 1, krāsa saskarnē atstaro maz gaismas; lielākā daļa gaismas nonāk dziļi krāsas slānī.

Pigmenta daļiņu selektīvās absorbcijas dēļ gaisma savā ceļā tiek intensīvi iekrāsota un, nonākot zemē, atgriežas atpakaļ uz caurspīdīgu vielu virsmu.

Šajā gadījumā grunts ir sagatavots balts un matēts, lai tas pilnīgāk atspoguļotu starus.

Lielākas pigmenta daļiņas krāsā nodrošina lielāku caurspīdīgumu.

Caurspīdīgām krāsām ir liela vērtība krāsošanai salīdzinājumā ar necaurspīdīgajām, jo ​​tām ir dziļš tonis un tās ir vispiesātinātākās.

Caurspīdīgās krāsās ietilpst:

Refrakcijas rādītāji

Kraplaks 1,6-1,63

Ultramarīns 1,5-1,54

Kobaltzils 1,62-1,65

Blanfix 1.61

Alumīnija oksīds 1,49-1,5

Apgaismojot, piemēram, caurspīdīgu zaļu krāsu ar dienasgaismu, daļa galvenokārt sarkano, t.i., papildu staru tiks absorbēta, neliela daļa tiks atstarota no virsmas, bet pārējā neuzsūktā daļa izies cauri krāsai un tiks tālāk absorbēta. . Gaisma, ko krāsa neuzsūc, izies tai cauri un pēc tam tiks atspoguļota, nonāks virsmā un noteiks caurspīdīgā objekta krāsu - šajā gadījumā zaļo.

Pie pārklājošām tintēm pieder tās tintes, kurās saistvielas un pigmenta refrakcijas rādītāji ir ļoti atšķirīgi.

Gaismas stari spēcīgi atstarojas no necaurspīdīgās krāsas virsmas un pat plānā kārtā nav īpaši caurspīdīgi.

Pārklājošās eļļas krāsas, sajaucot ar caurspīdīgiem maisījumiem, iegūst dažādus toņus, kas māksliniekus valdzina ar savu dziļumu un caurspīdīgumu, salīdzinot ar blāvajiem cinka vai svina baltuma baltumiem.

Visnecaurredzamākās ir līmējošās krāsas - guaša, akvarelis un tempera, jo pēc krāsas izžūšanas telpa tajā ir piepildīta ar gaisu ar zemāku laušanas koeficientu nekā ūdenim.

Pārklājošās tintes ietver: svina balto (refrakcijas koeficients 2), cinka balto (refrakcijas koeficients 1,88), hroma oksīdu, kadmija sarkano u.c.

Krāsu sajaukšana.

Krāsu sajaukšana tiek izmantota dažādu krāsu toņu iegūšanai.

Parasti praksē tiek izmantotas trīs sajaukšanas metodes:

1) krāsu mehāniska sajaukšana; 2) krāsas uzklāšana krāsai; 3) telpiskā sajaukšana;

Optiskās izmaiņas, sajaucot krāsas, var skaidri saprast, izmantojot piemēru, kad dienas gaisma secīgi iet cauri dzelteniem un ziliem stikliem.

Gaisma, vispirms izejot cauri dzeltenajam stiklam, gandrīz pilnībā zaudēs zilo un violeto krāsu un izies cauri zili zaļai, zaļai, dzelteni zaļai, dzeltenai, oranžai un sarkanai, tad zilais stikls absorbēs sarkano, oranžo un dzelteno un izlaidīs cauri. zaļās, tāpēc, izlaižot Gaismu cauri divām krāsainām brillēm, tā absorbē visas krāsas, izņemot zaļo.

Parasti pigmenti absorbē krāsas, kas ir tuvu papildkrāsai.

Ja, uz paletes sagatavojot dzeltenā kadmija maisījumu ar zilu kobaltu, mēs tos uzklāsim uz audekla, tad būsim pārliecināti, ka gaisma, kas krīt uz šī maisījuma krāsas slāni, ejot cauri dzeltenajam kadmijam, zaudēs zilo un zilo kadmiju. violetos starus, un, izejot cauri zilajai krāsai, zaudēs sarkanos, oranžos un dzeltenos starus. Rezultātā atstarotā gaisma un krāsas maisījuma krāsa būs zaļa.

Jauktā krāsa ir tumšāka par jebkuru jaukšanai izmantoto krāsu, jo jauktās krāsas satur ne tikai zaļo, bet arī citas krāsas. Tāpēc tonējot nav iespējams iegūt ļoti intensīvu gaiši zaļu - pol veronese.

Cinobrs ar Prūsijas zilo krāsu rada pelēku krāsu. Kraplaks ar prūšu zilo, kobaltzilo un ultramarīnu veido labas violetas nokrāsas, jo kraplaks satur vairāk violetas nekā cinobra un tāpēc ir vairāk piemērots sajaukšanai ar blūzu.

Metode, ar kuru tiek uzklāts viens caurspīdīgas krāsas slānis uz otru, lai iegūtu dažādus toņus, tiek saukts par stiklojumu.

Stiklojot, virsējiem krāsas slāņiem jābūt caurspīdīgiem, lai caur tiem būtu redzams apakšējais slānis jeb gruntējums.

Tāpat kā ar vienu slāni, gaismai, kas apgaismo gleznu daudzslāņu gleznā, būs tādas pašas atstarošanas un absorbcijas parādības kā iepriekšējā piemērā ar dzeltenu un zilu krāsu maisījumu.

Jāņem vērā, ka atkarībā no krāsu pārklājuma īpašībām, krāsas slāņa biezuma un uzklāšanas kārtības dominēs viena vai cita atstarotā gaisma.

Tātad, ja dzeltenā un zilā krāsa ir caurspīdīga, lielākā daļa gaismas tiks atstarota no zemes un atstarotā gaisma būs tuvāk zaļai.

Ja virs krāsas slāņa tiek uzklāta dzeltena virskārta, dominējošais gaismas daudzums tiks atstarots no augšējā dzeltenā slāņa un maisījuma krāsa būs tuvāk dzeltenai.

Palielinoties augšējā dzeltenās krāsas slāņa biezumam, gaisma ceļos tālu un kļūs intensīvāka.

Mainot krāsu secību (piemēram, zilā krāsa būs virspusē un dzeltenā būs apakšā), no pirmā slāņa atstarotā gaisma būs zila, apakšējā slānī tā būs zili zaļa un zaļa no zemes, kā rezultātā visa krāsas slāņa krāsa ir zili zaļa.

Aplūkojot divas mazas dažādu krāsu virsmas lielā attālumā, mūsu acs nespēj saskatīt katru krāsu atsevišķi, un tās saplūst vienā kopīgā krāsā.

Tādējādi kādā attālumā mēs redzam arī smiltis kā vienu krāsu, neskatoties uz to, ka tās sastāv no neskaitāmiem daudzkrāsainiem smilšu graudiņiem.

Mozaīka, kas veidota no maziem krāsainu akmeņu gabaliņiem (smalts), ir balstīta uz telpisku sajaukšanos. Glezniecībā mazi dažādu krāsu plankumi un svītriņas piešķir visdažādākos toņus, skatoties no attāluma.

Telpiskā sajaukšanas metode palielina krāsu gaišumu. Tātad, ja sarkanā joslā tiek ievilkta viena vai divas plānas baltas sloksnes, tad sarkanā josla saņems spilgtu apgaismojumu, ko nevar panākt, sajaucot ar balto. Šis paņēmiens būtiski maina krāsu intensitāti (palielina vai samazina). Mākslinieki gandrīz viegli var iegūt vēlamo toni no krāsu maisījuma.

Atsevišķu krāsainu punktu atstarotie gaismas stari iet tik tuvu viens otram, ka mūsu redzes orgāns tos uztver ar vienu un to pašu gaismjutīgo nervu galu (konusu) un mēs redzam vienu kopīgu krāsu, it kā krāsas patiešām būtu sajauktas.

Sajaucot krāsas, mēs iegūstam kopējas krāsas iespaidu no dažādu staru atstarošanas, jo acs atsevišķās maisījuma sastāvdaļas to mazā izmēra dēļ neatšķir.

Krāsu kontrasti.

Skatoties uz divām mazām krāsotām virsmām, kas atrodas blakus viena otrai, viena oranža un otra pelēka, pēdējā mums šķitīs zilgana.

Ir labi zināms, ka zilā un oranžā krāsa, ja to apvieno, mainot toni, savstarpēji palielina spilgtumu; tie paši krāsu pāri, kas palielina spilgtumu, būs dzeltenā un zilā, sarkanā un zaļā, violetā un dzeltenzaļā.

Krāsas izmaiņas blakus esošo krāsotu virsmu ietekmē tiek sauktas par vienlaicīgu kontrastu, un tās ir trīs viena no otras neatkarīgu acs nervu centru gaismas izraisītas kairinājuma sekas.

Krāsas, kas novietotas uz audekla, maina savu krāsu atkarībā no to tuvumā esošo krāsu krāsas (piemēram, pelēks kļūst zils uz dzeltena fona, bet zils kļūst dzeltens). Ja uzliekat krāsu uz gaišākas krāsas fona, krāsa šķitīs tumšāka, bet uz tumšāka fona, gluži pretēji, tā šķitīs gaišāka. Zaļā krāsa uz sarkana fona kļūst gaišāka; tā kā tā pati krāsa, kas novietota uz zaļgana fona, šķitīs netīra papildu krāsainās krāsas darbības dēļ. Parasti līdzīgas krāsas krāsas samazina toņa intensitāti.

Ja, ilgstoši skatoties uz vienu krāsu virsmu, skatiens tiek pārnests uz citu, tad otrās uztveri zināmā mērā noteiks pirmās virsmas krāsa (pēc tumšas pirmās virsmas otrā virsma izskatīsies gaišāks, pēc sarkanā baltā krāsa kļūs zaļgana).

Acs parādās kā kontrastējoša krāsa, kas ir tuvu papildkrāsai.

Papildus zilajam ir dzeltens, un kontrastējošais ir oranžs, violets ir dzeltenzaļš, bet kontrastējošais ir dzeltens.

Krāsu uztveres izmaiņas atkarībā no tā, kāda krāsa iepriekš iedarbojās uz aci, sauc par secīgu kontrastu.

Novietojot atsevišķus krāsu pārus vienu otram blakus, to nokrāsas mainās šādi:

1. Dzeltens un zaļš: dzeltenā krāsa spektrā iegūst krāsu, kas ir pirms tās,

t.i., oranža, un zaļa ir nākamā krāsa, t.i., zila.

2. Sarkans un dzeltens: sarkans mainās uz purpursarkanu un dzeltens uz dzeltenu

3. Sarkans un zaļš: papildu krāsas nemainās, bet tiek uzlabotas

spilgtums un toņu piesātinājums.

4. Sarkans un zils: Sarkans kļūst oranžs un zils kļūst tuvāk

zaļa, t.i., divas krāsas, kas spektrā atdalītas ar diviem vai vairākiem cipariem, iegūst krāsu

papildu kaimiņš.

Zinot un izmantojot krāsu kontrasta paņēmienus, varat mainīt attēla krāsu toni un krāsu vēlamajā virzienā.

Līdzās krāsu kontrastiem liela nozīme glezniecībā ir telpas un attēla dziļuma reproducēšanai.

Papildus perspektīvai konstrukcijai gleznas dziļumu var panākt ar krāsu izvietojumu: tumšās krāsas rada dziļuma ilūziju; spilgtas krāsas, priekšplānā izceļas gaišas vietas.

Lai panāktu augstu krāsu gaismas un krāsu intensitāti un iegūtu dažādus toņus, mākslinieki izmanto krāsu krāsu savstarpējās ietekmes tehniku ​​(krāsu kontrastu), ievietojot tās noteiktās telpiskās attiecībās.

Ja uz melna fona uzliekat nelielu baltas krāsas plankumu, baltais plankums izskatīsies gaišākais, bet tas pats baltais plankums uz pelēka fona – tumšs. Šis kontrasts ir izteiktāks, ja fona gaišums būtiski atšķiras no krāsu krāsas. Ja nav šāda viegluma kontrasta, tuvumā esošās krāsas, kas ir līdzīgas ēnā, šķiet blāvas. Lielo meistaru gleznās tumšo toņu ieskautie gaismas atspīdumi rada ļoti košu un gaišu krāsu iespaidu.

Papildus viegluma kontrastam ir arī krāsu kontrasts. Divas blakus novietotas krāsas ietekmē viena otru, izraisot savstarpēju to toņu maiņu pretī komplementārajai krāsai.

Apgaismojuma ietekme uz krāsu krāsu.

Krāsas slānis, atkarībā no apgaismojuma, dienas laikā iegūst dažādus toņus, jo saules gaisma daudzu iemeslu ietekmē maina tā spektrālo sastāvu.

Atkarībā no gaismas avota rakstura krāsas krāsa var atšķirties. Mākslīgā apgaismojumā kobalta zilā krāsa izskatās zaļgana, jo gaismā ir dzelteni stari; ultramarīns - gandrīz melns.

Krāsas krāsa ir atkarīga arī no gaismas avota nokrāsas, piemēram, ar aukstu apgaismojumu aukstās krāsas kļūst spilgtākas. Krāsu krāsa kļūst tumšāka, pakļaujot to gaismai, kas ir pretēja tonī: oranža no zila, violeta no dzeltena.

Kobaltzils mākslīgā apgaismojumā kļūst pelēks un dienas saules gaismā iegūst spilgtumu un krāsas dziļumu, gluži pretēji - kadmija dzeltenais, sarkanais kraplaks un cinobra mākslīgā apgaismojumā izskatās spilgtāki.

Pamatojoties uz vairākiem eksperimentiem, tika noskaidrots, ka, apgaismojot ar petroleju, dzeltenās, oranžās, sarkanās un kopumā visas siltās krāsas tonis palielinājās, bet aukstās krāsas (zilā un zaļā) samazinās, t.i., kļūst tumšākas.

Hroma oksīds kļūst pelēcīgi zaļš, kobaltzils iegūst violetu nokrāsu, ultramarīns kļūst duļķains, Prūsijas zilais kļūst zaļš utt.

Līdz ar to, mainoties gaismas avota raksturam gleznās, parādās tik spēcīgas optiskas izmaiņas, ka attiecības starp toņiem un gleznas kopējo krāsu tiek pilnībā izjauktas, jo mākslīgajam apgaismojumam ir atšķirīgs staru sastāvs (dzelteni un oranži stari), ļoti atšķiras no dienasgaismas staru sastāva.Mākslīgās gaismas ietekmi uz krāsu toni lieliski pierādījuši eksperimenti, ko veica prof. Petruševskis.(S. Petrudpevskis. Krāsas un glezniecība, Sanktpēterburga, 1881, 25.-36.lpp.)

Caurspīdīgu, duļķainu materiālu krāsas

Putekļainu gaisu, dūmus, miglu, dubļainu ūdeni, pienu, putas utt. parasti sauc par duļķainu vidi, kurā ir suspendētas mazākās cietas vai gāzveida vielas daļiņas.

Putekļains gaiss un dūmi ir kā viendabīgs gaisa un cieto daļiņu maisījums; piens-ūdens un sīkas sviesta lāses; miglas gaisa un ūdens pilieni; putas - ūdens un gaiss. Šādu maisījumu vai duļķainu vielu raksturīga īpašība ir spēja atstarot daļu gaismas un pārraidīt daļu no tās.

Īsviļņu gaismas stari (zili un violeti), kas krīt uz sīkām suspendētām daļiņām - cietām (dūmi), šķidrām (migla) vai gāzveida (putām) - gandrīz tāda paša izmēra kā viļņa garums, tiek atspoguļoti un izkliedēti visos virzienos, un mēs redzam zilu vai zilu gaismu.

Garāka viļņa garuma stari (sarkans, oranžs un dzeltens) brīvi iziet cauri sīkām suspendētām daļiņām, padarot gaismu tumšu.

Gaisā tiek pārvadāta sīku cietu un šķidru daļiņu masa, tāpēc vakarā, saulei tuvojoties horizontam, tās stari (sarkani, oranži un dzelteni, t.i. ar garāku viļņa garumu) iziet cauri lielam piesārņota gaisa slānim. , ir krāsoti oranžā krāsā.

Līdzīgu parādību novērojam arī miglainās dienās:

Augsts gaisa mitrums uzlabo saules krāsu saulrieta laikā. Sajaucot nelielu daudzumu necaurspīdīgas krāsas ar saistvielu (eļļu vai laku), iegūstam caurspīdīgas krāsas. Uzklājot uz tumšas virsmas, tie kļūst auksti, bet, uzklājot uz gaišas virsmas, tie kļūst siltāki iepriekš minēto iemeslu dēļ.

Refleksi.

Refleksi jeb krāsainās gaismas krāsas ir tās atstarošanas rezultāts apgaismotos objektos, kas stāv tuvu viens otram.

Krāsainā gaisma, kas atstarota no pirmā objekta, krīt uz citu objektu, kas rada selektīvu absorbciju un krāsas toņa izmaiņas.

Ja gaisma krīt uz matērijas krokām, tad izvirzītās daļas, kuras tieši apgaismo gaismas avots, iegūst krāsu, kas atšķiras no ieplakas krāsas.

Krāsainā gaisma, ko atstaro audums, iekrīt ieloces iekšpusē, tā būs tumšāka, bet daļa gaismas pēc atstarošanas atkal iekļūst dziļi krokās, un dziļumā esošo kroku krāsa būs bagātāka un tumšāka nekā uz izvirzītajām daļām.

Atkarībā no gaismas spektrālā sastāva un selektīvās absorbcijas mainās krāsu tonis (piemēram, dzeltenajai vielai dziļi krokās dažkārt ir zaļgana nokrāsa).

Chiaroscuro glezniecībā.

Gaismas izvietojumu uz dažāda stipruma objektiem sauc par chiaroscuro. Chiaroscuro parādība ir atkarīga no kopējās apgaismojuma intensitātes un objektu krāsas. Ja ēnā apgaismojums ir desmit reizes vājāks, tad visas krāsas, neatkarīgi no krāsas, atrodoties ēnā, gaismā atstaros desmit reizes mazāk gaismas nekā tās pašas krāsas.

Ēnā esošo objektu atstarotā gaisma tiek samazināta vienmērīgi, un attiecība starp ēnā esošo objektu krāsām nemainās, notiek tikai vispārējs krāsu spilgtuma samazinājums.

Atveidojot ēnas, dažkārt tiek izmantoti melni toņi, kas sajaukti ar krāsām, bet tad ēnas iespaida vietā tiek radīts netīrības iespaids, jo ēnā notiek spilgtuma samazināšanās, vienmērīgi kļūstot tumšākai visām krāsām.

Gaišas ēnas spilgtā gaismā ir vairāk pamanāmas uz tumšas krāsas objektiem, uz gaišiem objektiem tās ir bālganas un ļoti vājā tonī.

Gaiši objekti ar dziļām ēnām šķiet piesātinātāki.

Ļoti blīvās ēnās tikai gaišākie objekti saglabā krāsu atšķirības, savukārt tumšākie saplūst viens ar otru.

Vājā apgaismojumā krāsas kļūst mazāk piesātinātas.

Chiaroscuro spēlē lielu lomu formas apjoma veidošanā. Parasti spilgtās vietas tiek krāsotas viendabīgi, bet ēnas un pustumsas ir caurspīdīgi.

Ar pārmērīgu gaismas pārpilnību vai tās trūkumu objekti gandrīz nav atšķirami, un skaļums gandrīz nav jūtams. Attēlā redzamais apgaismojums galvenokārt tiek uzturēts vidējā stiprumā.

Daži vecmeistari izmantoja dubultā apgaismojuma paņēmienus: spilgtāku galvenajām figūrām un vājāku sekundārajām, kas ļāva attēlot galvenās figūras reljefā un izliekumā, bagātīgā krāsu gammā; fons ir slikti apgaismots, un tajā gandrīz nav krāsu toņu.

Dubultā apgaismojuma tehnika ļauj koncentrēt skatītāju uzmanību uz galvenajām figūrām un radīt dziļuma iespaidu.

Prasmīga chiaroscuro izmantošana dod ļoti efektīvus rezultātus krāsošanas praksē.