Вона – безумовна прима сучасного білоруського балету. Висока, витончена красуня з яскравими очима та тихим голосом. На її виступи на сцені білоруського Великого театру з нетерпінням чекають справжні балетомани та захоплені шанувальники. Одетта-Оділлія, Кармен, Жизель, Сільфіда, Есмеральда, Зарема, Тамар, Рогніда - має десятки партій і ролей. Ми зустрілися з Ольгою Гайко відразу після недавніх гастролей у Франції.

- Ольга, кілька слів про твої нещодавні гастролі: що за спектакль, що за героїня?

Хореограф із Санкт-Петербурга Надія Калініна представила виставу «Болеро» за мотивами біографії балерини Іди Рубінштейн – живий, динамічний, яскравий, емоційний балет, який виявився дуже близьким мені з пластики та енергетики. Давно себе так не відчувала у виставі – для того, щоб виконати партію легендарної Іди, треба було душу вивернути навиворіт і перетворитися на пристрасну, натхненну жінку, закохану у танець.

У виставі звучить приголомшлива музика різних композиторів. Постановка сильна за драматургією, тому я буквально прожила кожну зі своїх десяти вистав. Публіка, переважно французи, приймала дуже добре. І в Парижі, і в інших містах ми виходили на уклін по три-чотири рази.

- Театрали та балетомани пам'ятають тебе у культових балетах «Спартак», «Ромео та Джульєтта», «Тіль Уленшпігель».

Я справді виконувала партію Фригії у «Спартаку» - обожнюю ці грецькі та римські теми, цю атмосферу, пластику, зачіски. Але танцювала цю партію мало, Фрігія мені уявлялася зовсім не тихою і слабкою, а навпаки - героїчною, з характером, зі стрижнем, щоб підтримувати свого чоловіка. Так само, як і Неле з «Тіля», в образ якої я постаралася привнести свою індивідуальність.

Однією з моїх улюблених партій колись була Джульєтта – у нас у виставі дуже добре розкритий цей образ, шлях від дівчинки до жінки, який цікаво показати в акторському та драматургічному плані. Валентин Миколайович Єлізар'єв навчив глибокого осмислення ролі та занурення в образ, допомагав розкрити мій потенціал. Були й інші ролі.

Переломним для мене став образ Аббі у балеті «Кохання під в'язами», який поставив Юрій Пузаков. Мені доводилося долати себе, створюючи цей неоднозначний і сильний акторський образ. Героїня, звісно, ​​хитра, але нещасна.

- На білоруській сцені ти працювала з культовими сучасними хореографами.

Дякую долі за те, що вона мене звела з такими приголомшливими майстрами. З Микитою Олександровичем Долгушиним ми готували балети «Есмеральда», «Сільфіда», на жаль, не встигли зробити «Жизель». А Олександра Тихомирова, тоді помічник Микити Олександровича, відпрацьовувала зі мною кожен крок, нюанс, рух в «Есмеральді».

Я отримувала колосальне натхнення від присутності Майстра в залі, професіонала найвищого класу, що представляє стару ленінградську школу, від його подачі матеріалу, від його ставлення до солістів, до балеринів, від роботи з ним - дуже інтелігентною, доброю людиною. На кожну репетицію я бігла, летіла, я благоговіла від того, що маю можливість просто дивитись на легенду, на велику людину.

Під час репетицій з ним ніколи не відчувала, що я чогось не можу, не було жодного сумніву у своїй індивідуальності, бо він постійно намагався розкрити кожного танцівника, переконати нас, що ми можемо все. Я дуже сумнівалася, чи підходжу для балету «Сільфіда» за зростанням (я зависока), образу, стилю. Але я закохалася у цей балет, репетиції мене надихали щодня, і я зрозуміла, що хочу та можу пробувати щось нове. Микита Олександрович давав цю впевненість.

Робота з Андрісом Лієпою також стала для мене справжнім відкриттям, ковтком свіжого повітря. До зустрічі з ним я завжди асоціювала себе з класичною танцівницею, бо здебільшого танцювала класику – ніжну, повітряну, піднесену. Але в якийсь період хочеться спробувати розкрити себе по-новому, спробувати щось інше. Саме робота з Андрісом над виставами «Шехеразаду» та «Тамар» допомогла мені відкрити в собі якісь інші акторські та пластичні грані.

Партія Зобеїди, дружини султана та коханої Золотого Раба, у «Шехеразаді» давалася спочатку дуже складно, пластику я не відчувала, тому знадобилася дуже велика внутрішня робота. Я переглянула величезну кількість відеозаписів із різними балеринами, вивчила безліч театральних ескізів та текстів… І в якийсь момент зрозуміла, якою має бути моя героїня. Я зрозуміла також, що в першу чергу маю дістати свою індивідуальність, а потім розфарбувати її, як того вимагає балетмейстер.

балет «Бахчисарайський фонтан»

- Після ролі Зареми у «Бахчисарайському фонтані» східна тема має бути тобі дуже знайома.

Мені справді близькі східні образи, але у виставах доби «Російських сезонів» початку минулого століття, які реконструював Андріс Лієпа на нашій сцені, пластика дуже специфічна. У цих балетах класичній танцівниці необхідно розкріпачувати корпус, плечі, руки, шию, стегна.

Чи близька тобі іспанська героїня у балеті «Лауренсія», який на нашій сцені поставила зірка світового балету Ніна Ананіашвілі?

В іспанській темі також багато пристрасті. Я людина емоційна, тому виразні, темпераментні іспанські танці мені дуже близькі. Щодо Ніни Ананіашвілі, я росла на її записах. Моя мама була закохана в неї як у балерину і завжди казала мені: «Дивися, Олю, які у неї руки, як вона рухається, як вона танцює!»

Можу сказати, що Ніна була моїм кумиром, на якого я дорівнювала. Тому, коли вона прийшла до нашої репетиційної зали вперше, я була в повному захваті і не відразу повірила, що матиму щастя працювати з великою балериною.

– Твоїми педагогами стали і легенди білоруського балету Людмила Бржозовська та Ірина Савельєва.

З Людмилою Генріховною ми пройшли дуже велику дорогу в театрі. Я б сказала, що ми разом росли: вона – як педагог, я – як її учениця. Вона для мене є еталоном справжньої жінки, справжньої людини, дуже тонкої, одухотвореної особистості. Це близька мені людина.

Ірина Миколаївна Савельєва викладала у нас у хореографічному училищі класичний танець. Вона була відомою балериною свого часу, представницею приголомшливої ​​ленінградської балетної школи. Разом зі мною в Ірини Миколаївни навчалися Марина Вежновець та Ірина Єромкіна. Ми всі дуже різні, бо наш педагог змогла з кожної зробити індивідуальність.

Вона виліпила наше життя та нашу кар'єру. Адже педагоги дають не тільки професійні знання. Ірина Миколаївна завжди хотіла, щоб ми мали правильні людські якості: справедливість, чесність, завзятість. Домагалися успіхів за рахунок сильного характеру, але не підлістю. Сьогодні Ірина Миколаївна вже не викладає, але ми намагаємось завжди бути в контакті з нею, приходимо в гості, ділимося з нею радощами і не лише.

Так, мене оточували чудові майстри, завдяки яким я відбулася на сцені. Без хибної скромності, я не відчуваю, що їх підвела.

Чи правда те, що в балеті перемагає той, хто вміє переступати через лінь, образи, «не хочу» і добиватися свого?

У хореографічному училищі ми дивилися до рота педагогові - вона була богинею для нас. І не йшлося про жодні образи, не було жодних зайвих емоцій. У голові була єдина мета: стати балериною. Ішли до цього щодня, вбираючи кожне слово. Які образи? Тільки вдячність.

Ти прийшла в театр і практично одразу стала солісткою, почавши танцювати провідні партії, у тому числі найскладнішу – Одетти-Оділлії у «Лебединому озері».

Я прийшла до театру 1997 року, і сьогодні, з висоти прожитих на сцені років, можу сказати, що мені авансом дали шанс проявити себе, за це я дуже вдячна і Валентину Миколайовичу Єлізар'єву, і Юрію Антоновичу Трояну. До цієї ролі треба таки дорости. Для мене це було дуже складно, чесно. У 18 років це зарано і з техніки, і з емоціям.

балет «Шехеразада»

– Чому не кожна балерина може танцювати Лебедя? Які дані потрібні для цієї партії?

Я можу сказати, що в наш час Одетту-Оділію танцюють різні балерини. Але раніше були досить суворі канони. Для того щоб глядачі повірили і майже побачили крила, лебедину шию, балерині треба мати певні фізичні дані, зовнішню фактуру: пластичні, довгі, гнучкі руки, тонку лебедину шию. Але, з іншого боку, сьогодні кожна танцівниця може спробувати себе розкрити, зробивши свого Лебедя.

Образ Одетти-Оділлії тебе супроводжує протягом усієї творчої кар'єри. Ти про нього знаєш усе? Хто тобі ближче: Білий Лебідь чи Чорний?

Так, ця партія завжди поряд. Але, незважаючи на те, що танцюю її багато років, все одно щоразу продумую образ. Творче осмислення твору - нескінченний процес, та й ми дорослішаємо, удосконалюємося, стаємо мудрішими. Щиро кажучи, мені однаково близькі обидві героїні. Іноді Оділь мені подобається навіть більше. Вона - вільна жінка: сильна, яскрава, пристрасна, спокуслива.

А чорна балетна пачка та пір'я у костюмі додають образу магнетизму, таємниці, загадковості. Танцювати на контрасті завжди цікаво. У медалі є дві сторони: іноді не розумієш, де ти граєш, а де ти вже справжня, де ця грань, яка поділяє образ, який ти створюєш, і твою індивідуальність, яку вкладаєш і доповнюєш.

Завжди хочеться не плоско сприймати те, що відбувається на сцені – біле чи чорне, а якось розфарбовувати, надавати глибини, нюансів, відтінків. З кожним роком я переконуюсь, що треба занурюватися в емоції в танці і прагнути доторкнутися до тонких струн душі, щоб глядач це відчув, щоб його зачепило.

- Як ти розумієш, що торкнулася, зачепила зал? Чи не заважає «четверта стіна» між залом і сценою?

Я це відчуваю. Це дуже складно пояснити, але я впевнена, що цей зв'язок є між сценою і глядачем.

У твоєму репертуарі 36 ролей, з огляду на інформацію на театральному сайті. Серед них абсолютна більшість позитивних героїнь набагато менше негативних, і є кілька суперечливих характерів.

Я насправді не пам'ятаю, скільки в мене ролей. Але є стійке відчуття, що я чогось не довела, що мені треба багато зробити. Усі ролі справді дуже різні. У кожній партії треба перевтілюватись залежно від образу, епохи, стилю, костюма – і це дуже цікаво. Щось шукати і діставати із себе.

Ставлення до партії змінюється на різні періодижиття. Іноді ти прагнеш самовиражатись у якихось складних, характерних, пристрасних партіях, а іноді хочеш спокою, позитивних героїнь та емоцій.

- Ти так шкодуєш своїх героїнь? Що тобі дають негативні ролі?

Так це правда. Я їх шкодую. Негативні ролі мені завжди були цікаві. Тому що на контрасті ти можеш відчувати себе в акторському плані, для цього кожну роль намагаєшся зробити максимально переконливою, своєю.

- Яка з твоїх сьогоднішніх героїнь близька та зрозуміла тобі? Ізольда, Кармен, Ядвіга, Темний янгол?

Кармен – просто жінка, вона зрозуміла. Мені здається, таких жінок багато і в наш час, і за всіх часів. Вона, як вітер, мінлива, неоднозначна і холодна, і гаряча, невловима. Я дуже люблю Ізольду (балет «Трістан та Ізольда». - Прим. ред.) та партію Коханої у балеті « Маленький принц», бо цікаво бути не лише якоюсь фатальною, пристрасною героїнею, а й ліричною, драматичною.

Мені також дуже близькі стиль Баланчина та невелика роль Темного ангела у його балеті «Серенада». Я люблю неокласику, цей баланчінівський стиль, цю пластику, коли ти танцюєш просто музику, без сюжету.

– А комічні ролі?

Я не мав таких ролей. Та я не відчуваю потреби в них. Мені завжди треба показати нерв, драму. Хоча, можливо, це було б цікаво.

- Ти колись відмовлялася від ролей?

Бували партії, в яких я почувала себе некомфортно, і це було повністю не моє. Виходила, можливо, один раз, і на цьому все закінчувалося. Але це є нормальна ситуація.

- Чи правда, що іноді артисти на сцені почуваються комфортніше, ніж у житті?

Цікаво, що з перших своїх виступів, ще в училищі, як тільки переступала сцену, я ставала іншою людиною. У мене не було рамок, особливого збентеження, я відкривалася – і для себе, і для глядачів. Хоча я була досить сором'язлива у школі.

- Соромлення у артистки?..

Можливо, це залежить від виховання.

- Ти трудоголік?

Я можу сказати, що якби не була трудоголіком і навіть певною мірою фанатиком, то не прийшла б до своєї мети. Звичайно, у всіх бувають моменти, коли тобі ліньки, коли не хочеться щось робити. Але без певних якостей характеру успіхів не було.

- Чи жертвує чимось жінка заради професії балерини?

Мені багато разів ставили таке запитання. Але я не розумію, що мається на увазі. Можливо, збоку здається, що ми багатьом жертвуємо, але чим?

- Вільним часом, наприклад…

Тут немає жертв, тут є свідомий вибір кожної людини. Якщо ти обираєш шлях провідної балерини – це твій вибір, ти до нього йдеш, ти нічим не жертвуєш, тобі все подобається. Значить, ти концентруєшся на цьому, у тебе мета, я навіть сказала б пафосно, - місія, щось розповісти, донести людям. Якщо ти хочеш заміж, виходиш заміж. Якщо хочеш, то поєднуєш це все.

Ти танцювала у театрах Франції та Італії, Німеччини та Іспанії, Голландії, Китаю та інших країн. Тебе запрошували працювати за кордоном?

Так, звичайно, були можливості та гарні пропозиції. Але я не уявляю себе поза стінами цього театру. Я «хворію» на цей театр і білоруське мистецтво. Була кілька разів спокуса виїхати, але Мінськ, Білорусь переважили.

– Схоже, ти фанат професії, театру.

Так, цього театру та цієї професії.

- Як ти ставишся до критики?

З роками – все простіше. Звичайно, мені потрібна критика від людей, яких я поважаю, яким я довіряю беззастережно, які є для мене авторитетом. Це і мої педагоги, і люди не з фаху. Звісно, ​​це моя мама. Але я маю і свій великий професійний досвід, і власну думку.

Раніше критику сприймала болісно. Була така зухвала, емоційна, максималістка: я все можу, все вмію. Адже по молодості вважаєш себе просто генієм. Зараз немає. Я сподіваюся на мудрість, досвід.

Хто тобі надихає? Якось історик моди Олександр Васильєв, який робив ескізи костюмів до «Лауренсії», сказав, що Ольга Гайко могла б зіграти у фільмі Майю Плісецьку.

Майя Плісецька була еталоном для мене. Якось я навіть бачила її в Шереметьєво, але не вистачило духу до неї підійти, зараз шкодую про це. Мене надихають яскраві особливості, особистості, сильні характери зі стрижнем.

Кілька років тому ювілейна монета, присвячена 80-річчю Великого театру, вийшла із зображенням народної артистки Білорусі Ольги Гайко. Які були відчуття?

Для мене це честь і це не просто пафосні слова.

- Як мама ставиться до твоїх нагород та регалій?

Абсолютно спокійно. Знаю, що вона мною пишається, але ми не висловлюємо зовні сильних емоцій удома.

- Як ти розслабляєшся після вистави?

Сплю, ходжу в кіно, п'ю каву. Люблю живопис, отримую задоволення від споглядання картин – за можливості відвідуваю музеї у поїздках. Мені подобається читання, особливо класика. Люблю гарні парфуми. На сцені, звичайно, парфумерні запахи заважають подиху, та й виявляються зовсім по-іншому, а поза театром я не люблю спокійні, квіткові, свіжі запахи, мені подобаються східніші, трохи солодкуваті.

- Чи відповідають характеру?

У мене є східне коріння.

Які любиш квіти? Адміністратори у театральному фойє розповідають історії про шанувальників, які приходять на спектаклі Гайка з оберемками троянд.

Було таке і це дуже приємно. Раніше подобалися троянди. Але зараз я по-іншому ставлюся до всього - просто люблю квіти.

- Що з одягу ти носиш повсякденно? Чи завжди при параді?

Коли ти через день фарбуєшся для сцени, робиш зачіски, «емоційуєш», турбуєш свою нервову систему, то найчастіше вдень чи вранці не хочеться фарбуватися та особливо вбиратися. Звичайно, на урочисті заходинамагаюся з'являтися у всій красі, але в повсякденному життівсе дуже просто: джинси, светр, мінімум косметики.

Я не відчуваю комплексів із цього приводу. Просто стільки образів доводиться приміряти, що поза театром хочеться бути просто собою.

- Нервовість, стрес - це частина акторської професії?

Думаю так. Все пов'язане з нашим внутрішнім станом, із тонкими гранями душі. Ти ж перевтілюєшся, переживаєш – професія така.

- Куди їдеш? Який твій життєвий маршрут сьогодні?

Це найскладніше питання, яке мені можна поставити. Зараз я знову у пошуку істини, себе – складно відповісти однозначно. Я намагаюся осмислити свій життєвий та професійний досвід, збагачуватися духовно. І покладаюсь лише на те, що перевірено часом.

Розмовляла Ольга Савицька

Фото: Слава Поталах, Михайло Нестеров, Василь Майсеєнок, з архіву Національного академічного Великого театру опери та балету

Ви ніколи не замислювалися, чи підходить вам обрана професія? У нашому експерименті три суперпрофесіонали та три абітурієнти проходять тест на профорієнтацію. Чи справа життя вони обрали? Навіщо людям знати як свої інтереси, а й особливості пам'яті, уваги, працездатності? Результати – у випробуванні TUT.BY.

Успішність вибраних профі навряд чи можна заперечити. Це головний трансплантолог країни, генеральний директор білоруського підрозділу компанії EPAM Systems, провідна балерина Національного академічного Великого театру опери та балету.

Абітурієнтів обрали у випадковому порядку. Медалістка та професійна спортсменка з Гродно. Дівчина з села. І хлопець із середньої школи Мінська. Усі вони практично визначилися, куди надходитимуть цього року. Чи вірний вибір?

У Республіканському центрі проблем людини при БДУ кожен із героїв пробув близько трьох годин: стільки часу пішло на діагностику за комп'ютером та консультацію психолога.

Першу половину тестування герої «гасили» трикутники, наздоганяли джойстиком крапку, плескали в долоні, запам'ятовували постаті, вислуховували одночасно в два вуха низку слів, щоб потім впізнати їх серед запропонованих і так далі. Усі на швидкість! Так тест оцінював психофізіологічні дані: особливості роботи півкуль головного мозку, рівень розвитку оперативної пам'яті на слова та числа, працездатність, врівноваженість, швидкість переробки інформації, перемикання уваги, аналітичні здібності тощо.

Сенс маніпуляцій одразу розкусити важко. Підгадати-підлаштувати результати випробувань неможливо. Все швидше схоже на гру, яка до кінця сильно втомлює. І ось коли голова у всіх героїв стала «чавунною», учасникам запропонували швидко визначити парність-непарність суми чисел. У центрі кажуть, що це визначається розумова працездатність.

Друга половина тестування визначала професійні переваги — загалом і зараз. Серед питань — «Чи подобається проводити експерименти?», «Чи любите ремонтувати техніку?» Тут все банальніше. Такі тести-опитувальники неодноразово у житті робив кожен із героїв. Результатами за бажання можна маніпулювати. Наші сміливці запевнили, що були максимально відвертими.

Ольга Гайко, 35 років, народна артистка Білорусі

Ольга Гайко – прима-балерина Національного академічного Великого театру опери та балету. Саме вона в партії Одетти-Оділлі з балету Чайковського «Лебедине озеро» зображена на золотих та срібних пам'ятних монетах«Білоруський балет. 2013», випущених до 80-річчя театру.

З професією Ольгу зорієнтувала мати, яка все життя пропрацювала в Мінську на заводі. Жінка віддала доньку п'ять років у художню гімнастику. Паралельно дівчинка ходила до ансамблю «Мрія», керівник якого порадила їй спробувати вступити до хореографічного училища.

— У танці можна вільно висловлювати свої почуття, — пояснює прима. А спорт прищепив цілеспрямованість та відповідальність.

Навантаження в училищі були дуже високі. Бабуся бачила, як важко займатися в балетному класі, скільки йшло сил, і говорила Олі: «Навіщо тобі це треба?!» Та відповідала, що все одно буде балериною.

— Коли ти шалено любиш справу, якою займаєшся, то труднощі та навантаження на задоволення, — пояснює Ольга.

Коли зрозуміла, що в чомусь перевершує інших?

— У коледжі чула, що я одна з найкращих учениць… Балет і театр — це моє, 100%, — підсумовує Ольга Гайко.

Артистка Великого театру опери та балету вважає, що вона ще має схильність до психології та педагогіки. Перевіримо?

"Вибір мами був правильним"

Складати-віднімати в процесі виконання завдань у Ольги виходило не так швидко. Проте тест показав сильно розвинену уяву і наполегливість. Вона творча емоційна натура з наочно образним типом мислення. Крім того, Ольга завжди орієнтована на результат. Саме ці якості й дозволили їй досягти успіху в професії «артист», яка очікується у списку основних рекомендованих.

Робота архітектора та реставратора далека від Ольги.

— Я, звісно, ​​люблю дивитись на гарні речі. Але займатися цим не моє. А ось дизайн, в першу чергу інтер'єру, так, цікаво спробувати, коментує вона результат профорієнтаційного тестування.

Ольга Гайко цілком могла спалахнути і літературою, якби заглибилася в неї свого часу. Принаймні писати твори в школі вона любила. Балерина вважає свою роботу не екстремальною: виходить налаштуватися, поринути в образ і не відволікатися на публіку. За словами Ольги, завдяки тесту вона буде не так зациклена на своїй професії («в театрі багато пристрасно відданих справі людей»). А результат підтвердив: вибір мами був правильним.

Олег Руммо, 45 років, професор-трансплантолог, заслужений лікар Білорусі

Першим у країні виконав операції з пересадки печінки, підшлункової залози разом із ниркою. У 40 років очолив Республіканський науково-практичний центр трансплантації органів та тканин, керівником якого є й сьогодні. З династії медиків: мама та тато – лікарі, бабуся – медсестра, сестра, дружина та її батьки – з медицини. З відзнакою закінчив Мінський державний медичний інститут за спеціальністю «лікувальна справа» 1993-го та Академію управління при Президентові Республіки Білорусь у 2010 році.

— Я відмінник у житті. Усі предмети йшли однаково добре. А всі ці розмови про мрії та мрії… У мене не було мрій, — розповідає Олег Руммо.

Батько Олега Руммо був хірургом, заступником головного лікаря Слуцької центральної районної лікарні.

- Мама теж лікар. Тому дуже вибирати не доводилося. Батьки активно підштовхували, і моє рішення було їм на догоду. Але це не викликало якогось неприйняття, — розповідає доктор медичних наук.

Досягти успіху, вважає Олег Руммо, вдалося завдяки вмінню швидко схоплювати корисний та цікавий матеріал.

— Є на плечах голова, щоби акумулювати знання. Звичайно, дуже важливі і мануальні (вироблені руками) навички. Тому багато часу проводив у клініці.

Все прийшло ще й тому, що Руммо цікавився всім, що пов'язане з професією та відбувається навколо неї.

— Це як справа життя, якщо людина його знаходить, то присвячує себе цілком, і тоді швидше набуває досвіду.

У житті хірурга було все не так просто, та настала можливість реалізувати бажане.

— Були люди, які готові допомогти просто тому, що ти їм симпатичний, і можеш зробити те, що все одно потрібно робити, та й нікого, що більше підходить, поруч немає. Крім того, є державні інтереси та бажання бачити Білорусь передовою республікою, — пояснює керівник центру трансплантації.

У оголошений Роком здоров'я 2008 треба було чимось «вистрілити».

— Ось знайшлися хлопці, і я з числа, які взяли і зробили (мається на увазі перша в Білорусі трансплантація печінки. — TUT.BY). А президент надав усіляку підтримку.

Руммо – перфекціоніст. "Або не робити, або робити добре". Нехай не всі речі. До того, чим важливо займатися ґрунтовно, хірург відносить роботу та сім'ю.

Важливо ще зрозуміти, чи відчуваєш задоволення.

— Якщо «кайфово» з цією жінкою жити, то добре, а ні — доведеться розлучатися. Так і у роботі.

Хірург відчуває задоволення від того, що на 2-10 годин «володіє» людиною. Він працює заради власного задоволення, але вважає: лікаря, для якого перестає існувати пацієнт, треба гнати з медицини.

Роздумів про те, чи професію обрано, не було навіть після інституту, коли майбутній професор отримував зарплату всього 6 доларів.

Косметологія, стоматологія? Я б не пішов у медицину!

— Виявляється, щоб не вигоріти, я маю працювати у фармацевтичній галузі, косметології, стоматології та фізіотерапії. У медицину ніколи в житті не пішов би, якби працював стоматологом чи косметологом.

З тим, що екстремальний графік роботи не найкращий для нього варіант, доктор медичних наук погоджується.

— Я боюся ризикувати, це правда. У трансплантації взагалі не маю права ризикувати. Людським життям? Ви хотіли, щоб ризикували вашою? А до небезпечних ситуацій ретельно готуюся, кожну дію доводжу до автоматизму.

Руммо знайшов інший спосіб залишитися в медицині і не вигоріти, будучи хірургом. Нині більшу частину свого часу (приблизно 70%) він працює «керівником», а оперує кілька разів на тиждень.

— Можливо, я навіть більше здатен організувати, об'єднати, комутувати, — оцінює себе як керівник Олег Руммо. — Але насолоду я отримую і від керівництва, і від операцій.

Олег Руммо справді любить системність і всюди шукає логічні зв'язки.

— Ось англійською витрачаю божевільну кількість часу та грошей, незважаючи на те, що в мене дуже хороша (і тест це підтверджує. — TUT.BY) пам'ять. Чому? Та тому що іноземні мови- Це чисте зубріння, там немає логічних зв'язків, а в мене зовсім інший тип мислення.

- Дефектологія, логопедія? Ну який із мене логопед. Ре-ря-рю… Здохнув би я.

У ролі викладача Руммо вже бачив себе. Працював у медуніверситеті на кафедрі хірургічних хвороб. Та й зараз є професором кафедри трансплантації Білоруського медичного університету післядипломної освіти.

— Викладання мені подобається також, нормальна робота.

До запропонованого тестуванням адміністраторства хірург відноситься добре.

— Так, можу досить швидко упорядкувати документи.

А ось діяльність із військовою специфікою він «терпіти ненавидить».

— Від зброї позбавляюся будь-якими способами. Мені дарували дозволені пістолети, але вони не викликають у мені жодних почуттів. Більше подобаються красиві годинники та костюми.

Сергій Дівін, 43 роки, гендиректор білоруського підрозділу EPAM Systems

Фото: Ольга Шукайло, TUT.BY

Має три вищі освіти: юридичну (Білоруський інститут правознавства), економічну (БДЕУ), менеджмент у сфері суспільних відносин (Інститут підвищення кваліфікації). Вважає, що його професія — менеджер. А завдання перед керівником стоять завжди різні — з будь-яких сфер діяльності.

— Ось зараз, наприклад, мої функції багато в чому схожі на роботу виконроба-будівельника. Естонський генпідрядник провалив плани, і мені за умов відсутності нормальної проектної документації треба добудувати будівлю з величезною кількістю шлюбу. Щодня знаюся на тій чи іншій проблемі будівництва, — розповідає Сергій Дівін.

Перша професія, яку отримав гендиректор EPAM Systems, – «енергетик» (електропостачання промислових підприємств та установок).

— Я закінчив 20-ту школу у Бобруйску. Поруч розташовувався механіко-технологічний технікум, де навчався брат. Підготовкою брат був задоволений, і тому я рівно пішов до найближчого закладу і далі чотири роки вважав тролейбуси, що проїжджали по вулиці Мінській навпроти технікуму.

Потім була служба в прикордонних військах, і багато часу доводилося проводити в нарядах, нічних дозорах. Бобруйчанин залишався наодинці з собою і міг довго розмірковувати про те, хто він і що йому найбільше до вподоби.

— Це був найкорисніший період із погляду профорієнтації, — розповідає Сергій. — Одразу після армії вирушив на юридичний факультет. Там і знайшов себе. Займатися юридичною практикою мені подобалося.

Було до вподоби працювати в МТБанку, потім — у виробничому холдингу, де Дівін очолив юридичну службу.

— У банку почало виявлятись те, що завжди було заховано, — організаторські здібності. Думаю, мені добре виходить розуміти людей, розбиратися в них.

Потрапивши до компанії EPAM керівником юридичного відділу, поступово зайнявся адміністративною роботою. І ось уже майже 14 років Дівін на посаді директора. Але він досі продовжує шукати та аналізувати, що йому ближче.

— 14 років у EPAM пролетіли, як одну мить. Щороку, щодня — новий виклик, і ніколи думати, що тобі було закладено спочатку. А раптом я художник?

"Практично всі видані професії - те, чим займаюся по життю"

— Юриспруденція, управлінська діяльність та викладання здебільшого підпадають під мої нахили. Це збігається з тим, чим доводиться займатися життям, — коментує результати тестування Сергій Дівін. — Що виніс для себе? Я на вірному шляху: була юриспруденція, зараз управлінська діяльність, попереду викладання:).

— У старших класах такий тест був би корисним і для мене, і для батьків, — каже менеджер. — Сам тест цікавий з погляду виявлення психофізіологічних особливостей, але щодо визначення спеціальностей він дещо застарів. На мою думку, там за основу взято кваліфікації початку 90-х. Зараз «ландшафт професій» змінився, і використовувати штампи на кшталт «юристи», «програмісти» не можна. Усередині кожного з цих термінів з'явилися десятки спеціалізацій, які потребують різних навичок. Наприклад, «бізнес-аналіз» та «тестування», «UX-дизайн» — усі ці терміни приховують за собою народне «програміст». Загалом опитувальник варто було б удосконалити з урахуванням нових професій.

Маргарита Міщанська, збирається до Гродненського державного університету ім. Я. Купали

Маргарита Міщанська, 11-й клас гімназії № 10, Гродно. Йде на золоту медаль, у всіх предметах розуміється однаково добре, і виділити якусь їй складно. Вибере, швидше за все, технічну спеціальність, бо до душі головним чином математика та фізика. До того ж дівчина орієнтується більш фінансові професії.

Сьогодні у пріоритеті має профіль «програміст-економіст» та спеціальність «інформаційні системи в економіці», яку можна отримати в Гродненському державному університеті ім. Я. Купали. Спеціальність радила мама, яка колись закінчила математичний факультет.

Маргарита — професійна волейболістка, яка грає за гродненську команду «Неман-ГрДУ» та у складі молодіжної збірної Білорусі.

— Часу для підготовки до централізованого тестування (через спорт. — TUT.BY) у мене дуже мало, спати лягаю пізно, встаю рано, — розповідає Маргарита.

Спорт – вже професія Маргарити. А яку спеціальність підкаже тестування?

«Буде можливість обрати творчу спеціалізацію»

Випадок із Маргаритою – дуже цікавий. Для психологів, які консультують у Республіканському центрі проблем людини, запропонувати їй професії виявилося завданням із простих. Інтереси дівчини (спорт, програмування, математика) треба було поєднати зі схильністю мислити образно. До цього додавалися рекомендації працювати з людьми, але уникаючи екстремальних умов (що загалом майже несумісне з професійним спортом).

За результатами тестування, ідеальний для неї варіант — програмування з творчим ухилом (але не економічним. — TUT.BY).

— Я якраз хочу створити щось нове у програмуванні, — коментує дівчинка. — Цікаво було б робити сайти. Там, куди я вступаю, є можливість потім вибрати спеціалізацію.

Маргарита згодна з тим, що має гарне образне мислення, і про професію архітектора вона вже замислювалася.

— Але в Гродно архітектори не такі затребувані, — пояснює вона, чому перестала думати про цю спеціальність.

Що стосується спорту, то жорсткі навантаження їй і справді не в радість.

— На тижні я маю лише один вихідний. Так, я стомлююся.

Маркетинг, журналістика? "Ні, не моє", - каже Маргарита. А для того, щоб займатися музикою, потрібна спеціальна освіта, якої випускниця не має.

Профорієнтаційне тестування Маргарита Мєщанська вже проходила і у школі. Там був точно, як у центрі, опитувальник за інтересами. А ось психофізіологічні особливості не виявляли. А це виявилось корисним для абітурієнтки: знати не лише те, чим хочеш займатися, а й те, чим можеш.

В'ячеслав Артемов, вступає до БДУ

В'ячеслав Артемов, 18 років, школа №161 Мінська. Вступає на юридичний факультет БДУ. Піде вчитися на юриста тому, що при вступі потрібно буде здавати улюблені предмети, наприклад, суспільствознавство. І не доведеться проходити ЦТ з математики.

Близькі теж радили так, щоби Слава найкращим чиномздав тестування. Затребуваність професії ринку праці теж мала вагу.

«Розвиватиму посидючість»

В'ячеслав має абсолютну суперечність між обраною спеціальністю та психофізіологічними особливостями. Молода людина має намір бути юристом. А тест показує, що випускник має нестандартне мислення. З нестандартною логікою досягти успіху в цій професії складно, зазначає психолог. Тож Славі більше підійдуть спеціальності, де він може виявити своє оригінальне сприйняття дійсності. По-доброму В'ячеславу варто вибрати із запропонованих професій. Тим більше, що хлопця якраз захоплюють історія та філософія.

Результати тесту дуже наближені до реальності, каже В'ячеслав.

— Впізнаю себе в них. І саме там, де знав, що можу провалитися, тест і показав мої слабкі сторони.

Незважаючи на всі рекомендації відмовитись від вступу на юрфак, Слава у своїх планах нічого міняти не збирається, вважає, що філософію можна вивчати і самому. На цьому етапі В'ячеслав вважає важливим займатися не тим, що цікаво, а тим, що потрібніше у житті.

Розвиватиму посидючість, — відповідає він на запитання, чи не нудно вчитися.

Істориком у школі Слава бути не хоче. Але з'ясовується цікавий факт: у разі ненадходження на юридичний факультет планом Б у абітурієнта значиться саме філософський факультет. Так що бажаємо Славі (вибачте) вчинити на філософську.

Своє нестандартне мислення абітурієнт збирається використовувати поза фахом — у творчості. Як з'ясувалося, тест не дарма запропонував випускнику зайнятися літературою. Школяр любить писати твори.

- Сам. Нині мало хто пише сам. Дуже багато «скатують».

Рік тому Слава написав на інтернет-сайті свої міркування про персонажа Шерлока Холмса. Тож професії сценариста та критика йому близькі:

— У цих сферах можна розвиватися поза якимись інституціями. Якщо людина хоче писати — стане навіть електриком.

Про професії кресляра, геолога, топографа, метеоролога Слава не замислювався. Такі заняття йому цікаві. Але поринути у них головою не хочеться.

Про веб-дизайн:

— Років зо три тому балувався — намагався у програмах розбиратися. Щиро кажучи, не зачепило.

Знайшов користь у цьому тесті не так у профорієнтації, як у тому, щоб оцінити сильні та слабкі сторони свого мозку.

Якщо раптом у майбутньому Слава вирішить змінити професію, обов'язково зазирне у результати тесту.

Марина Головачова, вступає до Академії МВС

Марина Головачова, 11-й клас навчально-педагогічного комплексу дитячий садок- Середня школа села Старе Село Мінського району. Вступає на слідчо-експертний факультет Академії МВС.

З дитинства дівчинка мріє носити форму. Вважає себе бойовою.

— Я завжди з хлопцями. У моєму класі — сім хлопців і лише дві дівчинки. А сім років я взагалі була єдиною. Так, билися, — усміхається Марина.

А нещодавно до школи приїжджали представники Слідчого комітету, агітували. Директор сказав, що може лише Марину порекомендувати для вступу. Отак і визначилися.

До речі, навіть якщо Марина не надійде, то збирається з 18 років влаштовуватися на роботу до міліції чи охорони.

«Діятимемо за планом»

Результати тестів прокоментувала мати Марини Людмила Миколаївна.

— У п'ятому класі такий тест знахідка. Я бачу: могла б трохи тиснути на Марину з навчанням, тому що діагностика показала добрі психофізіологічні характеристики (наприклад, вона непогано запам'ятовувала цифри).

— Хто знає, може вона і працюватиме в нотаріаті.

Про запропоновану тестом роботу на митниці в сім'ї теж замислювалися.

Дівчинка та її мама згодні і з тим, що Марині потрібні перерви у роботі. Вже зараз їй важко висидіти урок - треба бігти, співати, танцювати, займатися спортом.

Результати тестування абітурієнтка візьме на медичний огляд та психофізіологічне обстеження, яке потрібно пройти для вступу до МВС.

* Пройти профорієнтаційне тестування у Республіканському центрі проблем людини при БДУ коштує 400 тисяч білоруських рублів.

06.10.2012 - 21:10

Один із героїв тижня – не чиновник, не комбайнер та не лідер політичної партії. Але героїня партії у балеті. І Кармен, і Джульєтта, і Есмеральда. А тепер ще й народна артистка Білорусі. Балерина Ольга Гайко – серед тих, кому президент країни на початку тижня вручив державні нагороди.

У п'ять років мама привела маленьку Олю до секції художньої гімнастики, щоб вона була пластичною та граціозною. А вже о дев'ятій обдарована дівчинка сама вирішила присвятити себе балету.

Після закінчення хореографічного коледжу Ольгу практично відразу прийняли до кордебалету Великого і дали партію Одетти-Оділлії в «Лебединому озері».

Через чотири роки, 2001 року, Ольга Гайко стала лауреатом престижної міжнародної премії «Дебют». З того моменту кар'єра балерини швидко пішла вгору. І сьогодні в репертуарі провідного майстра сцени Великого лише головні ролі: горда Кармен, романтична Одетта, чарівна Шахерезада та любляча Есмеральда. Незважаючи на таку різноманітність, усі образи у Ольги – улюблені.

Світло софітів та сцена – це парадний бік роботи артистки. Шикарні блискучі пачки Ольга одягає лише на спектакль. Вже більше 20 років щоранку прими Великого починається так само, як і у балерини-школярки – з комплексу вправ класичного балету. Заняття відбуваються щодня.

Після годинної розминки – чотири години репетицій. Розслаблятися ніколи – за три тижні трупа має підготувати прем'єру балету неокласики «Серенада». Ольга має одну з ключових ролей. Тому народна артистка, незважаючи на досвід та заслуги, уважно прислухається до зауважень знаменитого французького хореографа Нанетт Глушак.

О другій годині - довгоочікувана перерва на обід. Всупереч поширеній думці про суворі дієти балерин, поїсти Ольга любить зі смаком.

Ще одна слабкість артистки – шопінг. По магазинах Ольга може ходити годинами.

Перед виставою балерина ретельно зачісується та наносить грим. Він дуже яскравий, щоб глядачі навіть найдальших рядів партеру змогли розглянути обличчя прими.

Суботній вечір і на сцені Великого – довгоочікувана прем'єра балету Серенада. У ньому Ольга Гайко постане одразу у двох нових іпостасях – героїні вистави і тепер уже народної артистки Білорусі. Судді залишаться ті ж самі – глядачі.

Новини на цю тему

25 червня у Великому театрі покажуть балет "Анастасія"

Новини Білорусі. Марафон «Балетне літо у Великому» стартував синхронно з ІІ Європейськими іграми, повідомили у програмі «Столичні подробиці» на СТВ.

За задумом це дасть змогу вболівальникам після спортивного напруження пристрастей на трибунах наповнитися духовно. Цілий тиждень тут показують фестивальні прем'єри. 25 червня це балет В'ячеслава Кузнєцова «Анастасія» у постановці Юрія Трояна.

В основі сюжету доля білоруської княгині Анастасії Слуцької. У постановці задіяно провідних артистів балету Великого театру. Історія – складна та заплутана, а для театральної сцени це якраз і цікаво.

Юрій Троян, художній керівник балету Великого театру опери та балету Білорусі:
Ми завжди на цьому фестивалі намагаємось показувати нові наші роботи, прем'єрні спектаклі. Але найголовніше – те, що глядач співпереживає, хвилюється. Я як автор бачу і переваги, і недоліки вистави. Але мені здається, що він знайшов шлях до серця глядача. Це найголовніше.

Володимир Гридюшко, генеральний директор Великого театру опери та балету Білорусі:
Програма як завжди включає наявність запрошених театрів. Маріїнський театр разом із проектом народного артиста Росії Ігоря Колба Dance. Dance. Dance. І два вечори присвячує нам та білоруському глядачеві театр «Київ модерн-балет»» .

Завершиться фестиваль у п'ятницю 28 червня гала-концертом за участю зірок світового балету. На сцену вийдуть прими та прем'єри провідних театрів світу.

• Читати ще

Висока. Тонка. Величезні очі. Посмішка, як яскравий спалах. У цій юній жінці живуть і пристрасна Кармен, і горда Рогніда, і екзотична Шахерезада, і романтична Аврора. Звідки та як?.. Біографія на такі запитання відповідей не дає. Ольга Гайко народилася у Мінську. У п'ять років прийшла до секції художньої гімнастики, потім до ансамблю танцю «Ровесник». Після закінчення хореографічного училища працює у Великому театрі опери та балету Білорусі, танцює майже у всіх його постановках.
Ні, не танцює – літає. Вона знає закони левітації, і зал боїться зітхнути, коли Гайко у шпагаті зависає майже за півтора метри над сценою.
- А яка в цей час б'ється думка?
— Якоїсь конкретної думки немає. Відбувається концентрація фізичних та емоційних сил. Ти зосереджуєшся на образі та думаєш про точність кожного руху, живеш на сцені сильними відчуттями. Душа виривається з тіла, і починаєш відчувати зал, він тебе підтримує. І дає сили ширяти.
— Першого дня жовтня ви отримали з рук Глави держави медаль та посвідчення народної артистки. Чи відчуваєте свою обраність?

Ольга Гайко – наймолодша народна артистка країни.

- Я про це не думаю. Просто відчуваю відповідальність за ту справу, яку роблю.
— Балетні люди — каста. Живуть у театрі, точніше, театром, одружуються зі своїми. Спосіб життя закільцьований: будинок - робота - будинок. Це так?
- Не варто узагальнювати. Кожен робить свій вибір чим жити і як жити. У мене завжди була мета, якої я прагнула. І щоб досягти її, досягти успіху, необхідна самовіддача. Так, балетний графік підпорядковує собі весь мій час, але це не означає, що я відмовляю собі у спілкуванні з добрими людьмимоїми друзями не з балетного світу.
— Встаєте?
— О восьмій ранку. Але після важкої вистави дозволяю собі встати пізніше.
— Чим можна зняти нервову та психічну напругу після вистави?
— Краще не знімати, інакше звикнеш, а це загрожує… Треба вміти швидко переключатися на щось інше.
— У вас є хатня робітниця?
— Ні, якось самі впораємося, мама допомагає. Побутові обов'язки у ній розподілені гармонійно. Завжди відчуваємо коли потрібно підставити плече один одному.
— Що ви любите, що ненавидите?
— Дуже часто думаю про це, розмірковую над психологією людей. Дійшла висновку, що кожному потрібно працювати з собою і не показувати «неприбрану» натуру у всій красі.
Що люблю? Сім'ю. Це найголовніше, стрижень у житті. Про свою маму, Олену Володимирівну Гайко, завжди говорю з благоговінням. Це жінка, яка присвятила життя своїм дітям, вклала душу, поставила на ноги. Вона живе заради мене та мого брата. Можливо, в мені вона реалізувала свої нездійснені мрії. Мама тонко відчуває пластику, музику…
— На гастролях у вільний часкуди йдете?
— Зазвичай там вільного часу немає, країну бачимо з вікна автобуса. Але якщо у мене випадає хвилинка, йду до музею. Вразив Прадо. А щоб відвідати Лувр, треба приїхати не на гастролі, а просто до Парижа. Дуже люблю живопис. Імпресіоністів. Люблю також поблукати вулицями, перейнятися атмосферою
міста…
— А книжки вас підживлюють?
- Так. Книжки здебільшого читаю в електронному варіанті. Зараз перечитую «Ідіота» Достоєвського, наново відкриваю його для себе, він дає розуміння природи людей. Природа… У будь-яку погоду їжджу за місто. Годину схожу лісом, подихаю — повертаюся оновленою.
— Які улюблені квіти?
- Білоруські троянди. Вони пахнуть.
— Вітчизняні шанувальники відрізняються від іноземців?
- Так. Наші глядачі відкриті, вдячні, але дещо стримані у прояві емоцій.
- Найбільший страх балерини?
— Страх незатребуваності. Страх великої травми.
— Кажуть, ви всі зламані, з порваними сухожиллями, з міозитами…
- Правда. І я така. Але ми не драматизуємо свої болячки, якщо, звісно, ​​не вилітаєш через травму зі сцени на рік. Я звикла до болю, не відчуваю її, у результаті хвороба переходить у хронічну фазу, що вже погано. І все-таки фізичний біль є частиною нашої професії.
— Час губить балерину?
- Мені воно допомагає. Тіло як інструмент стає більш досвідченим, та й мізки розвиваються.
— А як же пенсія у 40 років?
— Так, балетний вік короткий, і тому дуже важливо вчасно отримати громадську та державну підтримку, визнання.
— Ви щодня біля верстата?
- Кожен.
— І у відпустці?
- Ні. У відпустці ми розслабляємося. А потім надолужуємо. Відпустка маємо півтора місяці. Цього літа я була на Середземному морі.
— Не бачу засмаги.
— Терпіти не можу засмагати. Для мого типу шкіри засмага шкідлива.
- У вас яскрава зовнішність, ви темпераментні. Вас не запрошували зніматись у кіно?
- Ні. Мабуть, самій треба зробити перший крок. Я хотіла б спробувати себе в серіалах.
— Так, ви — лірична героїня…
- Це вам здається. Я різна.
— Наприклад, коли ви за кермом і вас підрізали, ви виходите і кажете людині таке, що вона готова провалитися крізь землю!
— Саме так! (регоче.)
— Давайте розвінчуємо міф про те, що балерини харчуються одним капустяним листочком.
- Давайте. Це від Волочкової пішло — про шпинатне листя. Насправді вона нормально їсть. Особисто я люблю добре приготоване м'ясо, волію італійську кухню, наприклад подобається піца.
— На ніч їсте?
— Буває. Під час вистави витрачається така кількість енергії, що апетит звірячий.
— Вибачте, який у вас зріст та вага?
- 174 і 53. Це нормально. Коли ти виходиш на сцену в трико та відкритій пачці, сцена сама по собі збільшує вагу на кілька кілограмів.
— Чи можете ви відмовитись танцювати з партнером, якщо він новачок на сцені? Раптом, виконуючи підтримку, упустить…
- Ні в якому разі! Будемо з ним працювати в залі, поки не досягнемо гарного результату.
— Чи зманювали вас театри інших країн?
— Звали. Безуспішно. У мене з Великим театром Білорусі кохання взаємне.
Це видно з моєї віддачі на сцені.
— Що народна артистка Білорусі Ольга Гайко побажала б п'ятирічній Олечці Гайко, яка біжить на заняття з художньої гімнастики та ще не знає свого майбутнього?
— Більше сміливості та впевненості у собі.
У дітей потрібно вірити та піднімати їхню самооцінку. Дорогі дорослі, кажіть їм добрі слова, авансом роздавайте похвали. Діти від цього не зіпсуються. У них просто виростуть крила.
— Щоб літати над сценою?
— І для цього також.

Пара голубів
«Балетне взуття – це характеристика. Вона дає уявлення і про театр, і про балерину», — каже Ольга Гайко
— У вас дуже маленька ніжка, зважаючи на пуанти… До речі, як довго вони живуть?
— Ось у цих я танцюю вже майже півроку.
- Чиє виробництво?
- Американські, ручна робота. Вони довговічні, їх можна прати. Бачите, тут у носок вставлений м'який пластик. Ці пуанти відповідають світовому стандарту.
Показує атласні пуанти, які хочеться погладити як голубів.
— Для роботи мені потрібна не одна пара, а кілька. Потрібне взуття з різними устілками.
— А варте таке диво…
- 100-110 доларів пари. Театр допомагає – бере на себе фінансове навантаження.

Танець – це її життя. Здається, вона й не могла вибрати інший шлях, бо про сцену Великого театру мріяла з самого дитинства. Не просто мріяла, а день за днем ​​йшла до мети – через випробування, які давала їй доля. Її часто порівнюють із легендарною Майєю Плісецькою, хоча в неї самої ніколи не було кумирів. Нею захоплюються тисячі шанувальників і завжди з придихом стежать за її польотом, навіть не уявляючи, що стоїть за повітряною легкістю. Коли вона говорить про сцену, у неї тілом біжать мурашки. Здається, більше любити танець і не можна. Вона прима-балерина Великого театру Білорусі Ольга ГАЙКО.

– Як починається день у народної артистки Білорусі?

– Не важливо, є цього дня вистава чи ні, я встаю о 8-й ранку. Ковток чаю чи кави, легкий сніданок – і лечу на урок класичного танцю. Незважаючи на те, що у професії я близько 30 років, підніматися так рано мені дуже складно: таки сова. Смішно, але можу на уроці займатися біля балетного верстата ... в напівдрім. Тому намагаюся швидко привести себе в тонус, щоби заробили м'язи, а тіло не було б розслабленим. Деколи навіть умовляю себе: «Олю, треба!». (Усміхається.)Але до 12 години дня я вже як огірок!

– Чи змінюється що цього стандартного ранку, якщо ввечері вистава?

– Безперечно! З самого ранку – певний настрій та внутрішня концентрація. Всі думки – про виставу, рухи, емоції, глядачів. Намагаюся зібрати себе в єдине ціле, щоби створити повнокровний образ. Цього дня до мене, звісно, ​​можна підходити, але не впевнена, що я реагую на оточуючих. Тому що перетворююся на своєрідну грудку. І знаходжусь ніби за зачиненими дверима. Гадаю, не лише я. Це стосується будь-якого артиста. Така концентрація важлива для кожного, хочеться нічого не втратити, нічого не проґавити, все зібрати – і виплеснути вже на сцені, перед публікою…

– Але всі спектаклі відбуваються по-різному.

- Так, є такий цікавий момент. Іноді ти незадоволена собою, але публіка тебе приймає напрочуд тепло. І навпаки: здається, що ти виклався на всі 100%, а зал тебе не зрозумів. Але одне скажу точно: глядач відчуває все, його не обдуриш – сфальшувати перед ним не можна. У танці важливі щирість, відкритість, емоції артиста, бо найголовніше наше завдання – наповнити душу людини світлом та красою.

- Ви дуже часто кажете, що бажання бути балериною народилося разом із вами.

– Звісно, ​​перший імпульс тут задають батьки. Моя матуся, нехай вона і не пов'язана зі світом мистецтва, завжди любила танцювати, брала участь у самодіяльності. Мене у 4 роки віддали до художньої гімнастики, а потім ще й до ансамблю танцю «Ровесник». Я любила рухи, хореографію, фізичні навантаження. А коли у 8 років треба було зробити вибір між танцями та спортом, нам порадили спробувати вступити до хореографічного училища (тепер – гімназія-коледж).

Як тільки я стала до балетного верстата, одразу усвідомила, ким хочу бути, чого маю добитися і що мені треба для цього робити. Не просто мріяла про сцену Великого театру, а розуміла: я танцюватиму тільки головні партії як провідна солістка! Не знаю, як це пояснити, але все це відчувала своїм нутром, більше – я це бачила. Прекрасно пам'ятаю ці свої думки у 9 років. Звичайно, спорт прищепив мені якості та характер лідера, і я день за днем ​​наполегливо йшла до своєї мети – бути першою. Для мене було неприйнятно щось робити впівсили, повністю, в професії я викладалася по максимуму. Я поставила собі за мету бути балериною, і я до неї йшла. Іншого шляху для мене не було – лише танець.

- Було важко?

– Чесно зізнаюся, я не розумію, коли тремтять над дітьми в балетній школі і кажуть: ах, які вони бідні!.. Якщо ти це любиш – це нормально! У нашому класі було 10 дівчаток, і нам просто на задоволення було сидіти в училищі з ранку до ночі – займатися класикою та народними танцями, ходити на спеціальності. Так, втомлювалися, але й на думку не могло спасти: все, кидаю школу! Це була втома у кайф! Так, нас ставили в позиції та вигинали ноги, але це було природно. Мені важко не було. Мені й досі не важко. Так, фізично ти втомлюєшся, зате ти отримуєш колосальну компенсацію – від ролі, танцю, сцени, глядачів… Навіщо взагалі йти в хореографічне училище, якщо ти не любиш балет? Якщо важко, завжди можна знайти легше заняття.

– Чи пам'ятаєте перший виступ?

– На другому році навчання ми збиралися поїхати із концертами до Німеччини. Це були мої перші гастролі, тому, звичайно, хвилювалася. І я мала підготувати варіацію Феї ляльок. Досі щодня дякую своєму чудовому педагогові – педагогові від Бога Ірині Миколаївні Савельєвій – за її чудову балетну пітерську школу, яку вона передала мені і моїм однокурсницям Марині Вежновець та Ірині Єромкіній.

Для дівчинки 10 років варіація Феї ляльок є досить складною. Але все вийшло завдяки Ірині Миколаївні, вона зуміла все так добре донести і подати, що не було рухів, з якими б я не впоралася. Це моя перша серйозна робота, і я й досі пам'ятаю порядок танцю.

– На кого вам хотілося бути схожим у вашій професії?

– Ми з однокурсницями часто ходили до театру на спектаклі, в яких танцювала Катерина Фадєєва. Для нас вона була Балеріною з великої літери. Ми їй дарували квіти, ми нею милувалися, стоячи за лаштунками, ми брали у неї автографи. Вона нам дуже подобалася. Але, знаєте, слово кумир мене завжди лякає, їх у мене ніколи і не було. Я завжди намагалася зліпити щось із себе. Так, безперечно, були орієнтири – сильні особистості, професіонали. Я дивилася записи з їхніми виступами, читала їхні біографії. Пам'ятаю, в дитинстві, коли ми з мамою милувалися Андрісом Лієпою та Ніною Ананіашвілі, мені й на думку не могло спасти, що колись я зможу доторкнутися до них, обійняти їх, працювати поряд з ними. Моєю ніжною любов'ю була Майя Плисецька. У цих людях я черпаю натхнення. Не копіюю, не намагаюся бути схожою – завдяки їм налаштовую себе на певний шлях.

– Напевно, до людей, яким ви довіряєте, які є для вас авторитетом, можна віднести вашу маму?

- Мамочка - мій камертон! Вона завжди дуже стримана у похвалі. І так було завжди з самого дитинства. Чи пишається вона мною? Вважаю, що так. Але ми ніколи не говоримо з нею на такі теми. Те, що має доньку балерину і народну артистку, вона не сприймає як диво чи щось надприродне. Хоча оточуючі намагаються довести їй протилежне. (Усміхається.)Вона знає, як я віддана своїй професії і що так було завжди. Коли після тренувань я приходила додому та валилася з ніг, саме вона мене підтримувала – і фізично, і морально. Напевно, лише вона й знає, наскільки мені може бути тяжко.

– Ще тільки вступивши до хореографічного училища, ви вже мріяли про сцену Великого театру Білорусі?

– Останні три курси училища я щиро рвалася в театр, тільки й думала: швидше, швидше, швидше! Прийшовши до Великої, кілька років стояла в кордебалеті, але це була чиста формальність, бо дуже швидко почала готувати сольні партії. Звичайно, ніколи не забуду моменту, коли мені запропонували станцювати третій, так званий «чорний» акт «Лебединого озера»: з усією виставою я б не впоралася одразу. Зараз розумію, що мені дали партію Оділлії великим авансом, адже мені було 18 років! Хвилювалася – шалено, але так само пристрасно хотіла танцювати. Просто горіла цим бажанням! Не розуміла, якого рівня має бути балерина, щоб підійти і торкнутися цієї ролі… Але зараз я дуже вдячна за те, що мені цей шанс випав.

– Зоряною хворобою перехворіли?

– Я люблю спостерігати за людьми, та й сама багато чого зазнала, тому можу точно сказати, що через цей період відбуваються практично всі. Не знаю, яка це хвороба – зіркова чи місячна . (Усміхається.)На певному етапі ти чогось досягаєш, злітаєш, вважаєш себе практично небожителем. Але це недовго триває, тому що у життя своє почуття гумору. Як тільки ти вирішив, що зараз головою зачепиш хмари, ти падаєш, причому падаєш дуже боляче.

– Часто можна чути, що балерини багато приносять у жертву своєї професії…

– Моя професія – це моє життя, танець – це повітря, яким я дихаю. Жодних жертв я не приношу на вівтар балету. Мені подобається те, що я роблю, бо балет – моя робота та моє натхнення.

– Чи складно бути у статусі народної артистки?

– Знаєте, танцювати набагато простіше та легше, коли ти не обтяжений жодними званнями та статусами. Коли на тобі висить тягар відповідальності, розумієш: підвести ти просто не маєш права. Адже ти жива людина – і може статися все, що завгодно. Але я ніколи не сприймала звання як щось глобальне. Коли мені кажуть: «Ти ж народна артистка!» – відповідаю: «І що?..». Я досить відкрита і проста людина. Хоча колись мені стало важко нести цей вантаж, він став на мене тиснути. А потім зрозуміла: треба просто отримувати задоволення від професії та нікому нічого не доводити. Так, є вдалі та менш вдалі вистави, але ми не машини, не роботи. На сцені можна жити лише емоціями та почуттями, техніка не повинна бути у пріоритеті. Ідеально, якщо в тобі все гармонійно поєднується і цей баланс дотримується. Але якщо танцівник дуже технічний, але від нього віє холодом, для мене це не артист.

– Одна з найнеприємніших сторін професії танцівника – це травми. І про це, на жаль, ви знаєте не з чуток.

– Коли ти живеш своєю професією, серйозна травма – це катастрофа. У моєму випадку півтора роки я мучилася від болю в коліні, ніяк не могли зрозуміти, що зі мною. Поки одного разу не стався розрив зв'язок. Настала найскладніша операція, але найважчим був процес реабілітації. Я спеціально залишила собі мої фотографії після операції. Щоб ніколи не забувати, як це буває, коли всередині тебе все перевертається, ламається, але ти намагаєшся перебудувати себе та свої думки, зрозуміти, як жити далі без улюбленої справи… Коли ти прокидаєшся після наркозу і не розумієш, чи зможеш нормально ходити. А вже про те, щоб танцювати чи одягнути пуанти, залишається лише мріяти… Ось у такий момент змінюються пріоритети. Все, що здавалося тобі важливим: кар'єра, успіх, твоя значущість – перетворюється на пилюку.

Театр – це величезний механізм, конвеєр. І вистави мають продовжуватися. За що я дуже вдячна Великому – за те, що на мене тут чекали. Підтримували і казали: спокійно входь у форму і повертайся.

– Операцію вам зробили у лютому 2016-го, а у вересні ви потихеньку почали ходити на уроки до театру.

- Після операції я цілий місяць пролежала вдома. Знаєте, поки день за днем ​​мучишся своїми думками і ревеш у подушку, настає момент, коли ти починаєш мріяти про найпростіші речі: вийти і з кимось випити каву, погуляти містом. Це дуже дивний стан, коли намагаєшся зібрати себе знову після того, як розбився на уламки. Мабуть, ці сили стати іншою людиною тобі даються лише від Бога.

Я вдячна життю за тих людей, яких вона мені підносить, людей, які переймаються мною та моїми проблемами. Лікар Олександр Піпкін здійснив справжнє диво, бо я не розумію, як настільки майстерно можна провести операцію на коліні, щоби знову можна було піти танцювати. А мій реабілітолог Світлана Скакун щодня займалася зі мною – допомагала мені відчути себе новою. Звичайно, близькі друзі підтримували, приходили, дзвонили, але плакати і говорити, як тобі погано, і тим самим вантажити рідних не можна вічно. По суті, в такій ситуації ти залишаєшся віч-на-віч зі світом і своїми проблемами. Ти вчишся все робити з нуля, у тому числі – відкриватись та довіряти людям.

Зараз для мене щодня це диво. Після операції я не могла ходити і волочила ногу, вона мене не слухалася, а зараз я займаюся біля балетного верстата, танцюю та стрибаю… Я вийшла на сцену – і більшого щастя для мене не існує!.. Так, ти можеш літати дуже високо, але не слід забувати, що є падіння. І ці випробування необхідні, щоб усвідомити себе як особистість, аналізувати свої вчинки, працювати над собою, боротися зі своїми недоліками та підніматися духовними сходами все вище.

– Ви змогли вийти на сцену після такої досить великої перерви.

- І це було шикарно! Я просто летіла на цю сцену, найбільше хотіла туди повернутися, бо знала: мене чекали! І зрадити цю довіру не могла. Я вийшла і насолоджувалась кожною хвилиною, кожним звуком музики, роботою з партнером у дуеті, оплесками глядачів. Зараз ось кажу - а в мене мурашки біжать по шкірі ... Раніше, до травми, могла вимовити: "Втомилася, важко, хочу відпочити". Тепер не розумію: навіщо мені відпочивати? Мені все в задоволення! І я можу щиро сказати: я – щаслива людина. Це щастя – жити і бути в постійному пошуку гармонії між собою та навколишнім світом. Але скільки часу і праці пішло в мене, щоб це зрозуміти!

Олена БАЛАБАНОВИЧ

Фото з особистого архіву Ольги ГАЙКО